花了一个晚上刷完了，看得好困…

先说人设，感觉女主时而有脑子时而没脑子，男主又是这种智商超高、情商超低的类型，内娱还能想到其他的设定嘛？女二很飒很酷，男二阳光可爱，emm也不是特别出彩

然后几位的演技，也很一般很一般，可能是因为之前看创四对谢兴阳比较有印象，看过剧之后依然只能记得他…这里谢兴阳是挺可爱的，只是有些情节显得他有点傻了，毕竟也是成年人了，不该那么傻…

还有想说的是，女主和女二的脸记忆点不是很强，甚至看了两三集我还没太分清楚两位女生…当然这可能是我的问题！

很好看。

主题没多深刻，但是习以为常的自黑和自洽，和某地有意无意的自吹自擂相比，要舒服的多。

表达能力太棒，不是诺兰兄弟们常用的叙事方法的花活儿，什么平行世界记忆碎片之类，当然诺老师们那一套也玩得非常好看。

这边就是按部就班，依照时间顺序讲故事。但是悬念依然在，而你就是看得很投入。因为它的讲述节奏快慢得当，几条故事线比例合适，最后还都互有关联，收束细致妥帖。

人物几乎所有的行为都和故事线有关，没有单独去“表现”什么，但最终性格都立得住。

看到最后，你会发现没有一个人、一句话、一个镜头是没用的。而且作者是在不疾不徐娓娓道来的氛围中完成了这一切。

就是真的，很好看。

私货夹带提一句狐狸弟弟，因为是他演的，webb这个全剧最讨厌的角色都没那么讨厌了呢。然后我还很喜欢托马斯姐姐，《四个婚礼一个葬礼》里面深情无望的朋友，到今天冷酷无情的副局长，每一个角色都有自己的力量。

PS：“流人”是什么见鬼的翻译，那种比喻影射暗指的感觉一下子没了，翻译成“驽马”不行吗？就算要强行用典，整个“驽骍”也能让人想起塞万提斯啊，他老人家对驽骍难得的解释和这部剧简直没法更match……

好嚣张，龙志强绑架利家儿子还露脸当面要15亿赎金。 强哥他们多次绑架、用炸弹威胁人还没证据抓人？ 男主会拆弹，上司找何做卧底，接近强哥他们。 男主先接近强哥的弟弟龙志飞，在地下赌场掩护啊飞逃走被抓。出来后被啊飞拉到沙场，要他拆炸弹不然就被炸死。 男主阻止了爆炸，他们带男主去确认他相关的人，然后被绑住、打针、测谎。遇到四眼，男主以前跟他碰过面。男主勉强被接受，带回大屋。屋内很多监控，四眼没说啥。男主看到诸葛开监控室门、记下密码，进监控室看到强哥房间没监控。男主趁强哥洗澡，去看他的笔记本。 四眼说4年前为强哥的女人庆生，啊飞玩别人女友被打，两帮人枪战引来警察。四眼的怀孕女友准备上车，被啊飞推开中枪死了。四眼要杀啊飞，强哥阻止还说出来混就预咗、这一百万是赔给你的。四眼说如果我离开，强哥肯定会杀我，所以留下想报仇，找男主合作。 啊飞闯那么多祸，强哥也不满很久了。这次目标是贺不凡，四眼说对讲频道应该由他监管，啊飞嘲讽被强哥踢飞。 强哥说给个面子，做完这单我就收手去夏威夷了。四眼说要加价15%，强哥说10%。男主在炸弹上放了监听器，听到强哥说我们有内鬼，除了诸葛、嫦娥、兔兔谁都不信。男主坐的士跟着强哥、兔兔来到高尔夫球场，看到强哥盯着马空腾，拿别人手机告诉上司。晚上吃饭，的士司机居然出现在饭桌。强哥说出男主的资料，目标还是贺不凡但经常都调去保护马空腾，一开始四眼就说你是警察，男主被迷晕。 兔兔跟贺不凡在酒店、四眼黑进监控系统、诸葛带人去运走贺不凡和消灭指纹等证据。 强哥自称大富豪，说你老公输了5亿、明天我上门拜访。 强哥做了件遥控炸弹背心给男主穿着去贺家收钱，四眼在纸上写背心有追踪器，偏离路线就会引爆，要救贺不凡我会给你指示，还给了个call机。 男主到贺家，强哥说不能报警、要20亿港币现金，贺太看到男主说要拖延时间就说要2天，强哥说我弟3小时就输了2亿，5小时后凑不齐就杀人。 男主要贺家偷偷通知上司，上司带拆弹人员趁运钱来到贺家。拆弹时，男主哭了。拆下炸弹、偷听器，男主本想继续拖延时间解除炸弹引爆，但贺家一个儿子跑进来说凑齐钱了，强哥要男主出去站车旁边，男主被逼剪线，男主在强哥引爆前出来了。 强哥让男主打开其中一个箱子，手下说都是钱，强哥要男主开车去码头。 四眼发信息给男主说要救人就去竹湾别墅，男主开到一个地下室告诉上司。上司带着炸弹、追踪器走，男主带钱去别墅。 四眼发信息说屋内没人、人质在偏厅。但男主潜入看到他们都在，四眼看到男主还打男主call机让他暴露。 强哥他们分两批追男主，四眼突然杀了嫦娥、诸葛。 男主跑进钱库、拿着另一件炸弹背心，等强哥他们进来就把炸弹扔下钱堆，男主打中炸弹炸飞钱和强哥他们，啊飞刚起身就被四眼杀了。四眼想杀强哥，兔兔过去抢枪被推开杀了，四眼跑出去先看车里的钱，强哥追上开枪打中他！？ 男主开车带钱跑，强哥、四眼也开车追。男主在海关前被撞，三辆车都停了。四眼被撞死，男主开车过了海关，强哥走过海关，男主打开车门让强哥开车走！？ 大陆公安拦住强哥，上司说你回去升一级，男主说刚才一直想着我妈，几次差点死了，我还想陪我妈（应该是辞职了），强哥被枪毙。

有病吧，四眼搞那么多事就是要杀龙志飞、抢赎金？ 那为啥不一开始就在别墅杀了龙志强他们，拿走钱库里面的钱？ 四眼杀了龙志飞和兔兔，出了钱库不是伏击龙志强也不是开车逃，而是看车上的钱然后被龙志强开枪打中胸口？ 过了海关男主打开车门让龙志强开车逃？ 好无聊，第一部好看。

到底是什么把摇滚和其他音乐分别开来？是什么让它如此与众不同又如此令人着迷？人们热爱摇滚乐手的狂放不羁，热爱光芒万丈的舞台，热爱主唱高亢激昂的歌喉，热爱电吉他的嗡嗡啼鸣、架子鼓的掷地有声、贝斯的低音重炮还有合成器的空灵迷幻、热爱演唱会潮起潮落的茫茫人海，热爱炫目的闪光灯，热爱耳膜震荡的感觉，热爱血管里循环流淌着的酒精和肾上腺素，热爱哪怕只有一宿却胜似永恒的“人生得意须尽欢”……然而在这一切的背后，是摇滚唱出了所有人心底的隐痛——孤独。

听过一些摇滚乐以后，我越来越明白：摇滚是个人主义的音乐。摇滚歌唱的是个人的情绪、思想和愿望。摇滚精神骄傲地向世界宣称：我是一个有个性的人，你休想把我同化！”摇滚中的“我”无限大，作为创作者的化身，是作品中占据本位的第一要素。无论是皇后乐队的“I want to break free”，还是《花房姑娘》里的那一句“我想要走在老路上”，都是一种个人情感的直白表达。即使谈到爱情，摇滚也极少描写恋人的缠绵和情意，对爱人的奉献和坚守这样的话题，而是把重点放在对爱情刻骨铭心的追忆和沉淀上，更为注重爱情对“我”的意义。例如我本人很喜欢的一首歌，穷街乐队的I remember you。所谓的叛逆啊，反传统啊，特立独行啊，其实也是特定社会背景下个人的一种态度、一种立场。

凡事都有代价。追求个性的代价就是孤独。也许凸显个性是很洒脱的事儿，但是这也意味着你要与集体中其乐融融的氛围挥手作别，独自面对冷漠的世界。人是害怕孤独的，倒不是害怕孤独本身，而是害怕孤独带来的衍生物：恐惧、迷茫、寂寞、无助。个人的力量终究是有限的，所以人类选择结成集体，在获取宝贵的安全感和认同感的同时，也意味着必须放弃一些个性和个人追求，来更好地融入集体。但当这种妥协已经到了令人不堪忍受的地步，抑或是这个社会已经混乱肮脏到根本无法提供它本该提供的东西，总有一批人站出来说：不！这些人里有的拿起了电吉他，玩起了摇滚和朋克。音乐，这种同人类历史一般古老的艺术形式，在他们手中焕发了新的活力。如果说民谣和流行音乐是为生活谱写的赞歌，那摇滚就是那柄刺穿生活虚无的利剑。在粉饰太平和直面孤独之间，摇滚决绝地选择了后者。

孤独一直是摇滚乐的母题之一。摇滚乐中对孤独的提及数不胜数。从齐柏林飞艇Rock n’ roll一曲中的“lonely loney lonely time~”，到鲍勃迪伦在Like a rolling stone中的无奈叹息，再到深紫乐队孤独的April……太多了。可以说，孤独已然成为激发摇滚音乐人创作灵感的最大源泉。所以说，摇滚也是孤独的音乐。

近代以来，政府对民众的控制事实上是大大加强了的。社会结构变得更紧凑严密，人像金属中的原子一样被紧紧压在一起，而社会中人与人之间的隔阂却越来越大。每个人心里都有一份压抑，即使不愿承认，人人心里都住着一个波奇酱。正如三木清所说：“孤独不在山上而在街上，不在一个人里而在许多人中间。”而在摇滚乐里，众多孤独着的灵魂找到了寄托，纵情狂欢的背后，其实是孤独心灵之间的共鸣。

天下没有不散的筵席。当演出结束，乐迷各自散去，回到集体主义社会的怀抱。不是每个人都有站在风口浪尖的魄力，大多数人最终也只是借摇滚发泄心中的苦闷，摇滚唱出他们心中的渴望，他们爱摇滚，却不可能加入摇滚。留给摇滚乐手们的，唯有“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”。这就是摇滚的悲壮所在。所以你总能听出摇滚旋律里隐含的那一点忧伤，这忧伤每每使我动容。

摇滚是一朵以泪浇灌的花，孤独不止，摇滚不死。

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第一次写影评，很业余的一些个人见解。

实话说，大红包两分不能再多了。一分给讽刺过度收礼和职场金钱潜规则的寓意，另一分给女主和女二的颜。

关于镜头，开场怼着女主某些部位不停特写为了塑造尤物感而刻意物化女性的镜头有些引起不适。虽然是商业小成本片但是转场设计也略显敷衍，我相信完全可以更好处理。值得鼓励的是众人说kissing的部分有不同群众反应的侧写，但是四宫格式的镜头又淹没了重点所在。

关于情感，中间和结尾有煽情部分，但是情感拿捏不准确，尤其结婚妈妈在现场哭的部分显得刻意没诚意，怕是本末倒置了。如果男主从头到尾都是为了母亲那亲情线完全可以再深挖，结尾也不会显得如此虎头蛇尾了。影片的高潮部分有些模糊不清，似乎没有全力爆发点让人可以抓住。顺便提一句台词，女主爸爸最后点出红包寓意的那段，颇有说教意味但更多的是苍白生硬，总觉得可能有更稳妥的处理方式。

再谈人物塑造，女主女二缺乏人物基本应有的饱满度，有些失望。女主可以因为一个吻而原谅欺骗者所有过分行径并爱上屌丝，女二忽略职场得失也要揭露屌丝假婚，又因为一句我妈生病了而感动落泪。可能在我个人看来，喜剧内核不是为颠覆而颠覆，更不是失真。顺便吐槽一波价值观（严重剧透）一个穷屌丝借了一笔贷款为了还债卷上好兄弟，骗了白富美一起演了一场假婚戏，不仅完美报复前任，而且最终获得了被欺骗者的原谅，最终以一个吻抱得美人归，前几分钟还在提着菜刀的女主爸几分钟后秒变同意亲事的岳父了，前任和女主一家只是听了男主借贷原因三言两语，男主只是吐了也没有得什么绝症便全部感动落泪，这又是在传达信息呢？我可能无法准确感受得到。

商业小成本片也可以更用心，女主和父母既然是华侨那么配音起码把英音说流利吧。在婚前吃饭的那部分，女主曾暗示女二：你眼睛里深层还爱着男主；男主坦白一切，女二感动落泪原谅他的一切，这一切似乎都在预示男主和女二冰释前嫌的复合，但是最终缺变成了男主和女主“一吻定情”，可以说，无厘头到让人过于摸不着头脑。就好像，铺了半天的路，最后来了个90°急转弯掉头告诉你重点其实在另一条路上。

总的来说，人物设计和故事线还是有的，但如同无法溶解在水中的油，裹挟的只是轻浮，谈不上什么深刻，其中价值观我也存疑。喜剧的基本笑点和要素有，但找不到内核，有些失真。很多时候电影里的情节设计都是浅尝就止，导演编剧醉在其中，可观众，还醒的清楚，也不知这碗酒究竟是给谁的。

腾讯视频暑假播了好多短剧，刷完之后，这部我最喜欢！

强烈安利大家快去看。

虽然也有很多不足，但是整体感觉很流畅，画面，音乐都挺好的。

属于那种一旦开始看就停不下来的那种，就是每集很短，追更太累，还是一口气看完比较爽。

结尾的梦境着实让人意难平。

感觉设定很像韩剧，不过又感觉故事很中国。

总而言之，看的过瘾，大家没事可以刷刷。

除了几句买来的台词，跟电影《追捕》基本没关系，保留了原著故事的基本框架，白鸽、暴利、枪林弹雨、情投意合，演绎编排完全的《英雄本色》， 与其说追忆《追捕》缅怀高仓健，不如说吴宇森用经典做吸睛点祭奠曾经的吴宇森式暴力美学。 福山雅治很帅喧宾夺主，奈奈美很青春印象深刻。 2022/2/13 CCTV6重温。2023/1/14 CCTV6再次观影，因为是多年后翻拍经典，难免观影时会产生诸多对比，原版高仓健版杜丘寸头、黒T恤、皮夹克、长风衣、大高个诸多印象深刻的经典元素，除了英俊潇洒还带点搞笑，至今仍值得津津乐道，而张涵予版本的杜秋黑脸矮个烟熏嗓，演什么都是一个张涵予味，很难突破他自身的样板戏人物特征，加上可能中日演员语言沟通障碍，感觉各演各的，没有那种英雄惜英雄的内涵。而戚薇版本的真由美缺少灵性没有演绎出情绪由恨到合作转变的逐层递进，跟中野良子的健康美，灵动诱人完全不是一个层次，难以引起共鸣。一部拍不拍无所谓，看不看都无动于衷的翻拍片。

整整90分钟居然连一大笑我都没有过，可见本片喜剧性有多差！如果说电影系列也有生命的话，那么看完《神偷奶爸3》之后，已经让人感觉《神偷奶爸》这个系列行将就木的了！《神偷奶爸》当年之所以成功，是因为谍战范儿的神偷戏＋外冷内热奶爸的温情家庭戏，以及意外爆红的龙套小黄人，共同构建了该片广受欢迎的基础。《神偷奶爸2》延续这一路数，也获得了成功。但不料到了眼下这部《神偷奶爸3》，编剧的创意没的如此之快，完全构建不出一条足够吸引人的主线剧情，只有东一榔头西一棒子地用多线索剧情来充数，还给小黄人们单独建立了一条剧情线专供他们耍宝。但是，格鲁跟孪生兄弟德鲁重聚、异域小镇民俗、小女孩寻找独角兽这些剧情，都让人看起来基本无感，只是导演和编剧在那儿自嗨！大反派巴萨扎自带的“80年代怀旧金曲”风格，也没有像《银河护卫队》里的怀旧金曲那样成为贯穿全片的标志性趣味元素，而只是一种无法让人产生深刻印象的怀旧点缀罢了！直到影片开始一个小时之后，才正式进入格鲁和德鲁两兄弟去大坏蛋巴萨扎偷东西的“谍战范儿”神偷戏精彩情节，但观众的热情已经被此前拖沓无聊的剧情耗尽，真心提不起兴致了！而且，影片最后半个小时格鲁和德鲁两兄弟对决大坏蛋巴萨扎的高潮戏段落，其实也没多精彩、也没多有趣！尤其是大坏蛋巴萨扎毁灭好莱坞的场景，感觉简直就是代表了编剧的心声啊——“都没创意编不出来了还硬要拍《神偷奶爸3》”

《碟仙》是非常值得一看的一部国产恐怖电影，是在备受诟病的国产恐怖片审查制度边界上一次难得的游走与试探。除了步步紧逼的惊吓桥段，影片结尾巧妙地运用一张照片设置了一个开放式的结局，使影片在给人惊吓之余更增添了一份令人细思极恐的悬疑。作为一部电影，既然敢于设置这样一种悬疑，它应该不会任其停留在无法自圆其说的层面。所以，照片上到底是什么？我想从影片本身是可以找到答案的。

在此，我试着用排除法逐一推论。

一， 项天（女主丈夫）

这个可能性显而易见可以排除，不然胡子（灵异专家）就不会让他转交照片了。

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作为一名——游民，而且我多次强调，是，有业，游民，非无业游民，我觉得这二者还是有很大的区别，忙里偷闲从每日的上网睡觉看小说看电影接着睡觉等一项项重要的工作中抽身而出腾出一天时间出门去电影院看两部电影，我希望大家能理解我，这不是一件容易的事儿。先是《少年派的奇幻漂流》，我觉得这个题目就很有问题。乍一看我以为是儿童电影，最多算是一部《地心历险记》水平的奇幻电影，我是丝毫提不起来兴趣。但是作为装逼文艺青年聚集地的豆瓣却给了9分的高分也让我十分诧异，作为一名入门级装逼伪文艺青年我深知，给一部儿童科幻冒险电影打5星是一件多么TM丢脸的事情啊！所以，我以我多年的装逼经验推断出，这个电影必有蹊跷，就抱着试试看的心理看了一下。画面就不说了，美就一个字儿，震撼你好几次。我是十分讨厌带3D眼镜的，带眼镜的同学都会懂的，简直是伤不起，但是这部电影看完之后，让我觉得，带了就带了吧，就足以说明画面还是十分精美的。如果这部电影只拍到100分钟，以PI的美满家庭为结尾，那我觉得说他是跟《地心历险记》一个水平线的电影简直就是埋汰后者，那它注定只能6分，最多画面加一分，7分不能再多了，也许可以算是一部动物世界或者人与自然的加强2.0版，李安是赵忠祥的升级版。但让它得到9分的关键我认为就在于最后20分钟的情节反转，一切隐喻若隐若现的浮出水面，一切前面埋下的伏笔让人知道都是有意义的而非故弄玄虚——用高中老师对作文的评语就是，它得到了升华！你别问我它究竟隐喻了什么暗示了什么，我只能告诉你我没看懂，或者说我看了一遍之后，没太看懂，豆瓣有影评把它分析的还算透彻可以去GOOGLE百度一下豆瓣之后找来看看，关于人性啊宗教啊信仰啊都说的挺多。装逼青年都认为看不懂的电影才是有内涵的好电影，或者他俩成必要条件，我也不能赞同更多。因为不懂，才带来思考，带来思考，然后...接着思考，最后是你得到了升华！看过笑过哭过就过去的电影，没什么好留恋的。哭过就过去的电影，《唐山大地震》是个很好的例子。容我记忆出现偏差，当年《大地震》上映的时候，有个人我忘记是不是冯小刚了，说过“看这个电影，不哭不是中国人。”这句话，还说当年进电影院都是给观众发纸巾的，据说上次粗现看电影发纸巾的盛况都可以追溯到90年代催泪大片《妈妈再爱我一次》上映的时候了，所以《大地震》这部电影的效果可见一斑。由于青春年少叛逆心强烈，对于这种“不哭不是中国人”“不顶不是中国人”“不转发不是中国人”的种种善意诅咒我一向是照单全收的，所以《大地震》我强忍着免费领纸巾的诱惑没有去看，至今也没看过。我没发言权。但得益于经常看豆瓣，经常看见一种意见就是这是一部除了过于煽情而把人感动哭了的催泪大片之外，没给人留下什么印象和思考的快餐电影——权当转述他人言论。可能是冯导也意识到了上次《大地震》煽情煽的有点儿过了以至于让人觉得做作，所以这次的《1942》感觉还是挺憋着劲儿的把情绪包裹住——我觉得做的挺到位的，满满当当的电影院有人哭有人笑，恩，挺好的。这电影里不时透着一股冯氏幽默的劲儿，恍惚让人有种当年《甲方乙方》那时候的感觉，但放在这悲剧的大背景下的电影里，就只能说是黑色幽默了，至少我是十分笑不出，最多算苦笑不能再多。我是十分怀疑那些在看过这部电影中最悲戚部分之后为了导演耍的那点儿小聪明而甩的那点儿小包袱以显示导演的小幽默的小桥段还能TM哈哈大笑的人们的大脑是怎么构成的是不是根本就没有沟回，或者说真的把这部电影当成一部放松休闲的娱乐电影了？如果是前者，只能说观众作为人是不成功的。若是后者，只能说导演是不成功的。还是我上纲上线了？原谅我又想起来鲁迅先生当年留学日本时的见闻了。冯小刚觉得只拍喜剧已经不能体现他大师的功底了，以前他是代表普通民众来吐槽这操蛋的生活，现在他觉得应该是他代表来反思的时候了。拍悲剧是很体现功底，问题是，每次的悲剧题材都必须放在一个特别大的社会背景下，就显得导演很不自信。我记得当时《大地震》的时候我就跟谁说过，这种题材，谁拍谁火，谁拍谁票房好，谁拍都能把观众拍哭——这么说偏激了，但也说明，用国民的伤痛来消费国民的眼泪，这种行为本身就没有TM什么技术含量，大导演们一次次用揭伤疤的方式来告诉民众：别TM忘了以前是这个样子滴！顺便再说没事儿我帮你回忆回忆历史给我点儿票房钱就行不用客气，真心是不厚道。我能记起来的，就有《南京南京》《唐山大地震》《金陵十三钗》。这次又来到了1942年的大灾荒，看着同胞被饿死，被日寇的机枪扫死，被国民党的军队打死，作为一名中国人但凡是个人都会悲愤，但问题是，中国历史几千年，被饿死的同胞不计其数，天灾人祸从来就没断过，就拿近代史来说1942年也不是最后一次——你们应该知道我说的是哪次，我实在看不出这部电影可以让人们记忆深刻以至于反思以至于前进的点在哪里。难道仅仅因为这部电影的政治正确性？那真是让人呵呵了个呵呵了的8亿票房了。拍喜剧觉得没劲，拍悲剧你说我故意煽又做作，这次好容易我不煽情了，还是离不开一个国难大背景，我觉得导演也挺没劲的。说悲剧，最近给我印象最深刻的是1948年意大利的电影《偷自行车的人》，黑白电影，两个男主角都是从大马路上拉来的，没有大背景，算起来也是意大利战后重建。但当最后一幕，儿子拉住父亲的手，父亲在人流中留下眼泪的时候我是觉得真的被震撼了。算了说跑题了，我只是想说，一件很小很小的事情也可以让人产生极大的震撼的悲剧效果。最后我想到的一点也是在观影过程中一直萦绕的一个想法，就是人们对新闻或者说是悲剧的一个快餐化的消化模式。这应该算是老生常谈了。微博上经常爆料出全国各地各种悲惨的事件，有些极轰动的，可能会持续好几周甚至引起全社会的大讨论，而有些“小”悲剧，可能上午被转发转发@@下午就没了。这也是消息流动太快的一个后果吧。以至于到这部电影，1942年的大饥荒，究竟能在多大程度上警醒国人给人以烙印，还是有人可能看完电影就觉得，我管你1942年大饥荒我TM现在还欠着饥荒呢。历史是需要反思，但反思历史更大的价值应该是警示现世。前阵子看过的一部电影，《卢旺达饭店》，里面一句对白，一位西方记者说的：“你以为拍下来的东西就会有人看？如此就有人关心这儿的情况？我想不，我想他们会边看电视边说［天哪，那真恐怖！］然后继续吃晚饭。”这种情况何其似曾相识，当我们晚餐时间看着新闻联播里面的巴以冲突和非洲的种族屠杀，我们会说，真恐怖啊，怎么能这样？接下来就还是继续讨论房价的问题了。这难道是我们麻木不仁？我想也许是的，换种装逼的说法，是我们来不及悲伤。所以回过头来看，《1942》的现实意义甚至都不及《金陵十三钗》，而后者在外国人眼中连伊朗的30万美金制作小电影都不及，那《1942》的意义除了撕国人伤疤圈钱以外我也找不到他存在的意义了。若真是想探讨人性的深刻问题，国产片还请放过大背景，大背景的政治与民族因素势必会掩盖影片中人性给人的思考。（日本的《入殓师》就是探讨人性的成功影片，尤其是里面的配乐与风光真的很美，当然还有广末凉子）《战争之王》中也有一句对白：“地球上的人都会在战争中死去。”所以，战争是以上这一切悲剧的原罪，愿世界和平。以上是我看完这两部电影的一些想法，抓紧记下，怕老了忘了。

熬夜看完了《冤家》，一个字：值。

我承认，我是一名《毛骗》粉丝，剧中每一位《毛骗》演员的出场，都能让我兴奋不已。尤其是包哥出场的时候，我差点欢呼起来。当然剧组也没有辜负观众的期待，包哥承包了结局的大高潮。

抛开《毛骗》的光环，《冤家》依然算是一部优秀的大电影。剧本可以说是原地踏步，但是，你要知道，对于优映来说，原地踏步绝对是一个褒义词。制作水平和成本肉眼可见的增长，最后满城的出租车围堵保健品骗子的场面还是很壮观的，不亚于《唐探》的那一场三轮车追逐戏。

五星好评送上，希望优映能继续带给我们更多优质电影。

不知道现在人们的审美都怎么了，这个是根据真实故事改编的，你们说假？那我告诉你们，至少中国军人流过的血是真的，受过的伤是真的，做出的牺牲是真的，他们的家人失去儿子，失去丈夫，失去父亲是真的！是，你们懂电影，你们会标新立异，你们只需动动手而已，你们只需动动手就否定他们全部的意义吗？不要和我谈艺术，也不要和我说你们只关注影片本身而不是针对中国军人，因为这个电影的存在就是让我们记住他们，或者偶尔在自己安逸温饱的时候想到他们！因为艺术需要温度，需要灵魂！需要我们把镜头能偶尔对准他们，而不只是帝王将相，儿女情长！！一直有豆瓣，第一次写影评，因为实在是看不下去，我不相信所有的人都被热评改变了世界观！

周末重温了遍《红尘》，久久不能平复。这部电影曾经看过，但早在电影之前，我就看过原著。那时还在上大学，真的是看哭了。。。

作为一个85后，没有经历过那个年代，按理说很多东西会因时代隔阂与个人经历的缺失而无法感同身受，但这部电影无论是故事叙述、背后的历史反思还是其中蕴含的人性复杂，都值得每个经历者抑或未经历者仔细品味。

想写下这篇短评其实也是有感而发，想讲讲自己理解的几个剧中人物。每个人物，几乎都不是平面单一的，其在性格、行为方式上都表现的极其丰满，甚至矛盾。恐怕这是特殊年代所特有的人物群像。他人即是地狱，这在本电影中体现的尤为突出。

德子媳妇儿

一个苦命的女人。她经历了旧社会带给她的多灾多难，新中国成立后，她从良嫁人，起初可以说是幸福的。有个把她捧在手心里疼爱的丈夫，除却偶尔会想起过去的不堪和没有孩子的无限遗憾外，如果没有出身的意外泄露，她可以像旁白说的那样，平平稳稳的过这一世。然而那个时代每个人的命运都不会脱离时代背景和阶级斗争的纠葛。善良和对人毫无心计戒备的德子媳妇儿，大约在之后的岁月中见识了“换了人间”后的人世悲凉。一个经历苦楚的旧社会女人，洗心革面认真改造后只想过普通人的生活，然后周遭的环境和人却不给她这样的机会。这让我想起《西西里的美丽传说》中的女主，人言可畏永远是最大的杀伤力。如果说身世暴露后她曾有过无数次轻生的想法，甚至还悄悄收集起曾向邻居梁大夫要的安眠药，那么最终压垮她最后一颗稻草的，恰恰就是她爱的丈夫，德子。人只有在彻底绝望后，才会义无反顾，无所畏惧。哪怕是死。

看有评论说德子媳妇儿当时要是咬紧牙关没有说自己的身世就好了。女人还是要学会隐瞒，切勿多嘴。其实最初我看《德伯家的苔丝》时，曾有过相反的想法，我认为坦诚是难能可贵的，人的过往既不需要隐瞒更不需要撒谎。但没有经历过特殊时期的人真的图样图森破，《耳语者》里曾写道，成分不好的小布尔乔亚后裔为了保护自己不受迫害，以及能够过上正常人生活，可以对自己的丈夫隐瞒身世长达几十年之久。。。这是时代的悲哀，但却是真实存在的自我保护，无可厚非。

德子

这个男人像是个矛盾综合体，但却真实。他知道自己媳妇儿的过往，却并不计较（至少媳妇儿出身被众人知晓之前是这样），爱她疼她，每周末骑着三轮车带着漂亮的媳妇儿满世界逛。但他毕竟是个凡人，在众人知其家底儿并开始用异样的眼光看待他们夫妻俩时，他并没有用宽广的胸襟和爷们儿的担当为自个儿的媳妇儿遮风挡雨（从这点看，《西西里》中女主的丈夫才是真正的爷们儿），反而越发冷漠嫌弃，甚至大骂媳妇儿和电视里那些卖身的女人一样，是个“臭婊子”。所有的这些，真的太真实了，德子有错吗？我不知道。我不是男人，也不是德子，我无法确定如果我遭遇这些，会采取怎样的处理方式。但显然，剧中结尾他来搬家，从他珍惜的拿着那拉车泥人的行为来看，他应该是后悔了。可又能怎样呢，最终一切都碎了。泥人、德子媳妇儿、德子，都碎了。

孙主任

也是个真实又丰满的人物。这种人设好像在现代社会也依旧存在。因为自己男人被国民党抓走枪毙（其实没死），家里有个烈属的身份加持，孙主任在基层开始了可以掌管居民“生杀大权”的领导生活。多写实啊，我记得小时候，胡同居委会的那些人来传达个事务都一副高高在上、拿劲儿十足的样子，就差横着走路了。这一特色几十年传承的还真彻底。

我看不起这个人物。往小了说，她没有同理心以及缺乏对人起码的尊重。往大了说，这就是个小人得志缺乏人性的势利中年妇女。古人云：无德无才者，谓之愚人。那个时代充斥着太多的愚人，也只有这样的人，才可以在风起云涌动荡不堪的世道游刃有余的活着。无才之人尚且不是最坏的，但无德，在某种特定的环境下，绝对是炸弹一样的存在。孙主任就是这样的人，WG期间，黑子奶奶被遣回乡，她看着一众送行的人便大肆呵斥，迫使大家划清界线，最终让连平板车都不许座的老人背着包袱孤零零的走回了家乡。女儿结婚时，德子媳妇儿好心送了对鸳鸯枕套，再听了邻里“窑姐送的不吉利”种种闲言碎语后，孙主任当着宾客的面，直接让女儿把贺礼还回去。。。某大人物去世时，德子媳妇儿想守灵却遭到孙主任冷语拒绝。当众人都平反，德子媳妇儿想要个说法或政策时，孙主任的话更是将其卑劣的人性和阶级优越感发挥到了极点：要什么说法？让我开个会，跟大伙说你不是窑姐，是黄花闺女？。。。

我很喜欢结局的反转，一位外国朋友来给她送信，她男人没死，在台湾。这让一向叱咤风云的孙主任和她的小叔子（实质上的夫妻）成为了众人的笑柄。人呐，永远不知道心善和宽容会给自己带来多大的福气，同理，也永远不知道作恶和欺凌会给自己带来多大的罪恶。我的长辈曾教育我，不要做伤害他人的事。人的一生难免起伏甚至落难，但不管怎样，能帮则帮，不能帮也不要落井下石。这或许是经历过那个年代的人最真挚最诚恳的洞见。

马三胜&黑子

马三胜和黑子是典型的老北京胡同串子，游手好闲又爱招猫逗狗。陈宝国老师饰演的马三胜也是个矛盾体，他本质并没有坏透，但多年在市井中游混浸淫又让人无法将其视为安定本分之人。他和黑子对德子媳妇儿的轻薄调戏符合那个年代没什么是非观的问题青年的行为模式，但他多少还具有一些同理心，对弱者的悲悯又让其有别于孙主任的卑劣与冷酷。黑子奶奶因成分问题被迫返乡，他帮着掩护。在黑子挑逗群众斗群众将德子媳妇儿拽上板儿车游街时，电影镜头锁定马三胜2秒，他给了一个眼见不忍又不敢上前帮忙解围的复杂表情。人性有时就是这样，并不是非黑即白，而是黑白同色。在孙主任拒绝德子媳妇儿守灵后，马三胜当值守灵时眼瞅着可怜的德子媳妇儿手捧小小的花圈立在外屋地，他转头回屋扯了长长的手纸装作去上厕所，给了德子媳妇儿敬献花圈诉说心事的机会。。。

我们说人物丰满，就在于此。他是立体的，是多面的。没有人一辈子都是好人，丝毫不做坏事。也没有人一辈子都当恶人，从没行过好。就如黑子这类人，WG时爆打傻顺儿却嫁祸德子媳妇儿，拽着人家游街辱骂，风暴结束后，他载着奶奶回来，见到德子媳妇儿也还是会不好意思的冲她笑笑。人都说相逢一笑抿恩仇，笑过之后，黑子之流还是会在茶余饭后拿人家的过往打镲，还是会言语轻薄，看不起依旧看不起。

傻顺儿

我想可能他应该是本剧中唯一没有瞧不起且拿女主当个人来看的人物。他的世界很简单，吃喝玩闹，却人畜无害。虽然淘气忘形，但却天真本我。不用世俗的眼光看周遭，因为他不会。黑子曾对德子媳妇儿调侃说“您还把他当个人啊”，可见在众人眼里，傻顺儿连人都不是。但恰恰是傻顺儿，拥有那个年代人性温良的一面。而他，可以说是送了德子媳妇儿最后一程。

其实相比下，这部电影里人畜无害的人很多，但是他们或多或少的参与了这场人性悲剧的刽子手。住过胡同四合院或者大杂院的人都知道，听窗根儿是件很没品的事情。在德子和媳妇儿第一次吵架进而无意中泄露出出身时，院子里站着黑压压一片听气儿的左邻右舍。人么，都是社会性动物，家长里短这般信息交流一下就能将他人隐私传的满胡同皆知。在之后的岁月里，他们又站在道德的制高点上，以自己“干净”的出身或另眼相看、或背后随意品评“轻贱”的德子媳妇儿。其实电影还是仁慈的，我依稀记得在小说中，这些人做过更过分的伤害行为，具体不说了，有兴趣的可以看看霍达先生的原著。

最后还想讲讲梁大夫。作为一个知识分子，他的人品与良知还在，这个角色映射了那个年代大部分知识分子的境遇：隐忍、小心翼翼、敢怒不敢言。。。他会在别人落难时说句公道话，却也会在得到警告时缄口不语。《耳语者》里说被肃清的大部分知识分子、学者、小布尔乔亚等等人士过着双面人格的生活，一方面会参与社会生活，小心谨慎、战战兢兢。一方面内心腹诽、不认同却又要强迫认同现在的意识形态、价值体系、道德标准、行为准则。现在想想，那时的人能活过那段时期，得有多难啊。。。

最后的最后，想感谢导演的功底、制作的精心和各位演技精湛的表演艺术家的出色表演，让我们得以看到如此优秀的电影。以及，真的被影片中老北京胡同和四合院的生活感动了，我打小儿生活在胡同里，对热闹喧嚣的胡同、青砖黛瓦的平房和院里的枣树、柳树、石榴树再熟悉不过，那种惬意美好的京城老百姓生活，可能，再也无处寻觅了。。。