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真是可怜啊,去搞什么极地探险,都是去当车夫的。不是黄包车夫,就是人力车夫,连我们古代的独轮车夫都不如。
因为这种极地车服非常残忍,动不动就要杀自己的极地犬吃,有时候还要问自己的队友,吃它们的肝有没有毒呢?
你看
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真是可怜啊,去搞什么极地探险,都是去当车夫的。不是黄包车夫,就是人力车夫,连我们古代的独轮车夫都不如。
因为这种极地车服非常残忍,动不动就要杀自己的极地犬吃,有时候还要问自己的队友,吃它们的肝有没有毒呢?
你看他们推小车的劲儿,是不是很熟悉呢?在茫茫冰雪之上,让雪橇做自己的行脚。自虐的人才会去这么干吧。总之都不是正常人。
第46分钟可以证明这一点。两人谈起了自己的sex经历。志愿者艾弗森说他16岁那一年,家长在出海前带他去了青楼,比他大的多的一女人,让他理解了人生。他对人生迎着笑。
而船长却说,他家人也在他小的时候带他去医院参观了。我还在想去医院参观什么呢?他说他家人带他去看的是性病医疗区,他永远无法忘记一个人身上长着花椰菜,有多恶心。所以只要想到那事儿,他就会浑身不自在。他变成了一个自律主义者。
但事实上我们看到他当8只极地犬的极地车夫时,也没有少发火。连北极熊攻击他,他被埃弗森救了,他也不知道说谢谢(第90分钟还差点杀了人家)。他也不和艾弗森商量,摆出船长的派头,在最后把雪橇车给毁了,两个人徒步走到了自己的船边。
Yes, why do all this?
我现在还无法忘记,在瓦尔登湖讽刺的寻找西北通道的船长弗兰克林,人们发现他的时候,不仅有他的尸体,还有600多个空罐头。2
讲一两个小常识。第一现在格陵兰岛仍然是属于丹麦的,这就是为什么,这个探险队是丹麦的原因。美国人宣称皮里地Peryld是新发现的岛屿,所以等于就是在丹麦国家利益上割肉。
第二是,皮里地Peryld当然不是一块什么新大陆,它确实只是格陵兰的一部分。现在我们打开地图,会发现它就在格陵兰岛的最北部。也就是说丹麦探险地从南走到了北,又从北走回了南。想起鲸《北海鲸梦》里的歌声,水手的歌声(唱)“ We'd be all right, if the wind was in our sails”
“ And we'll all hang on behind”……
……
更新:真的是!这剧不能打0.5吗?!靠!被编剧气死了!原本被男女主劝退,因为看到一个明河的剪辑去看了迦若明河cut,看完之后我想把编剧拖出来暴打一顿!你有病呀!迦若怎么可能不爱明河!迦若怎么可能那么对明河!明河凭什么谁的锅都要背!萧忆情是夕影刀怎么就变成匕首(?)了!
迦若是明河一个人的明河,他不是青岚!他就是怕被青岚影响伤害了明河才会做出将自己永封地底的选择!
听雪
更新:真的是!这剧不能打0.5吗?!靠!被编剧气死了!原本被男女主劝退,因为看到一个明河的剪辑去看了迦若明河cut,看完之后我想把编剧拖出来暴打一顿!你有病呀!迦若怎么可能不爱明河!迦若怎么可能那么对明河!明河凭什么谁的锅都要背!萧忆情是夕影刀怎么就变成匕首(?)了!
迦若是明河一个人的明河,他不是青岚!他就是怕被青岚影响伤害了明河才会做出将自己永封地底的选择!
听雪楼系列每一个人、每一条线都很清晰感人!编剧怎么就有本事改成这个鬼样!气死我了!
以下是之前短评:———————————————听雪楼系列绝对是每一个看过沧月书的人绝对会看过的系列。整个系列,可以说每一个人都有感情线,或多或少也都是因为感情进入的听雪楼,但是里面没有一个人是爱情脑,他们都有自己的特点和人物脉络。所以听雪楼从来不应该归集于爱情小说,它讲的就是一个江湖门派一对人间龙凤的兴衰。从看了预告片起,我就知道这不是我们看过的听雪楼了。萧忆情和阿靖他们是相互喜欢、相互扶持,但是他们是并肩而立的人间龙凤,是绝对的强者,他们有自己的骄傲,这也是他俩最后的死因,骄傲到不屑去解释。而这个电视剧演员选的完全不在线,没有丰神俊朗、孤傲清丽,也没有称霸江湖的王者之气,甚至没有强者之感,全是些期期艾艾。请问这样的两个人怎敢称人间龙凤、举世无双?
于演技,都各有人的风格,没有局限于原版的设计,有模仿有致敬,更多的是自己!于剧情一波三折,多个时空的穿插,它需要默默体会需要默默进入,在后现代的碎片风格下,它最后给了电影版本中可惜可叹至尊宝与紫霞的爱情遗憾圆满,给了城墙二人的因果轮回!给了青霞与自己爱情的终归何处…可能唯一遗憾便是重情重性的蟾蜍精…也许某个结局的可惜才能给予更多的遐想空间!到最后…《大话西
于演技,都各有人的风格,没有局限于原版的设计,有模仿有致敬,更多的是自己!于剧情一波三折,多个时空的穿插,它需要默默体会需要默默进入,在后现代的碎片风格下,它最后给了电影版本中可惜可叹至尊宝与紫霞的爱情遗憾圆满,给了城墙二人的因果轮回!给了青霞与自己爱情的终归何处…可能唯一遗憾便是重情重性的蟾蜍精…也许某个结局的可惜才能给予更多的遐想空间!到最后…《大话西游之爱你一万年》我看到了对于电影的致敬,看到了编剧的剧本功底,本来复杂的剧情,能如此划分已很不易!于当代人的体察更是融入许多,网络用语,梗,经典无处不在的穿插,可见其良苦用心!于观众,对于当代观众观看电视剧或电影应该包容度更高,于大流不同而喷,实属可惜!总归此片乃沧海遗珠
中途无数次想要弃剧,还是忍着看到48集大结局,必须要来说说这部剧。
演员的演技是真好,编剧的本事是真烂,以至于角色上升演员本身的情况在本戏里基本不会出现,弹幕评论分得清清楚楚,就该编剧背锅。
【核心思想】
看到大
中途无数次想要弃剧,还是忍着看到48集大结局,必须要来说说这部剧。
演员的演技是真好,编剧的本事是真烂,以至于角色上升演员本身的情况在本戏里基本不会出现,弹幕评论分得清清楚楚,就该编剧背锅。
【核心思想】
看到大结局,基本可以理解,本戏想要表达的是贵族后裔在王朝没落之后,从心有不甘、怀有幻想到幻想破灭,认清现实的过程。同时穿插着清末民初,日本暴露野心,国家生死存亡之际的悲惨社会状况。故事围绕着溥仪退位之后的东陵密疏展开,男主角哈岚为首的满清遗老遗少想要护送密疏到溥仪手中,日本人和忠勇锄奸团两股势力也想争夺密疏,三方搏斗,最终随着日本侵华加剧、为了密疏付出诸多人命,哈岚最终一把火烧掉了密疏。
问题是,本剧到底是想批判满清后期封建王朝贵族的腐朽,还是同情前朝忠臣的忠心以及王朝没落的唏嘘?整部剧在情感基调上非常别扭,一会儿哈岚以一个凡人英雄式的形象出现,表现出一些担当和对旧王朝的信仰,剧情和氛围有意无意的烘托。一会儿又怂得要命,表现的像腐朽不堪的没落贵族。到底是想说清王朝覆灭正是因为有这群值得批判的人?还是想说清王朝都覆灭了还有这么一群值得歌颂的人?!十分别扭
【人物分析】
本剧的最大问题就是人物行动很多时候前后不一致,很矛盾。
1.男主角哈岚哈贝勒
其设定是一个纨绔子弟、很怂、而且是从头怂到尾,对清王朝和溥仪十分忠心,豁出一切保护密疏。但问题就在于,哈岚是一个贵族家庭的后裔,剧中也表明他不是没受过良好教育,所以就算他是游手好闲的公子哥儿,纨绔子弟,那也不是蠢,不是傻吧,因密疏搭进去一两条人命的时候,但凡智力正常都能意识到这么下去不是事儿,也得主动想办法处理这个事情,而不是一直被动行事。就算这个理解为编剧刻意这么写,就是为了塑造贵族的腐朽,那么男主的性格也很矛盾。遇到大事一直表现的很怂,但偶尔有时又表现的很刚很硬气,这不是很矛盾么,一个怀有贵族底气,打心眼里高自尊的人、又怎么会表现的很怂很懦弱呢,这一点实在别扭,不是因为与观众价值不符产生的别扭,是其本身不符合逻辑的别扭。一会儿观众感受到的是哀其不幸怒其不争,一会儿突然又伟光正了起来,有一种割裂感。而且剧中是个女的,不管是受过新式教育,没受过新式教育,都对哈岚抱有好感,真的是瞎眼了,至少从观影角度,男主角真的不值得爱啊。这情感线的直男色彩太严重了。估计导演本意是要表现男主一边对娄晓月有情,一边对佟丽华有义,两边都很为难。但这压根儿就是直男的臆想,没有哪个女性觉得这种行为是有情有义,简直就是失败的情感线,封建时代失败婚姻的教科书。除非作者本意就是批判哈岚脚踩两只船。
2.女主角之一佟丽华佟格格
佟格格的设定是留洋日本归来,会日语英语等多国外语,接受过西洋教育。这么一个接受了现代教育的女子,就因为父母之命、媒妁之言,执意嫁给自己不熟悉且并没有太多好感的男主,这很费解。如果说她就是一个彻底的封建女性,那还可以理解。但剧中佟格格在其他方面表现出来的是自强自爱,具有独立的人格和独立的头脑,面对父母对自己命运的安排拒不从命,坚决不去日本。她都不能接受与妾室共侍一夫,说明内心是不认可旧式婚姻,认可的是一夫一妻,没有任何妾室的新式婚姻。又怎么会在明知哈贝勒不愿意,明知哈贝勒与娄晓月情投意合的情况下,执意拆散二人,嫁到哈府。剧中佟格格给出的解释是撕毁婚约会导致她后半生的屈辱,所以她即使内心不愿意也要嫁。但这和她向往新式婚姻以及其他情节中表现的内心坚定,不在乎别人看法的形象完全不一样,十分的矛盾。
3.女主角之二娄晓月娄老板
男主角哈岚的青梅竹马,京城名角,被佟丽华拆散之后,一辈子念着哈岚。没啥可说的,人物挺丰满的,是一个受教育程度不高,有一定性格缺陷,但有一技之长,不算怯懦的旧社会女性,塑造的挺成功的。
4.男二号汪四海
前清御前带刀侍卫,后到国民政府任侦缉队队长,最后一路升到北平市警察局局长。一直觊觎密疏,想要靠密疏发财,一开局杀了两个人,前半部分是大反派之一,让人恨得牙痒痒。后半部分日本人野心逐渐暴露,在家国大义面前拎得清,分得清敌我亲疏,帮着哈岚好几次,后半程的搞笑担当,人物丰满可爱。虽然有坏心思,但是对娄晓月的爱慕,对后来家庭的照顾没得说,最后因为女儿惨死怀中,整个人疯掉了,颇多叹息。可以说是本剧最成功的人物之一,真实立体,有可恨之处也有可怜之处,而且融合在一起不别扭。
【演员演技在线】
不得不说,好的演技真的可以做到让观众清清楚楚的知道锅该由谁背。
富大龙的演技绝了,要不然弹幕也不能对这个角色一片骂声,说明演员演的真好,编剧也是写的真烂。富大龙演的好到属于观众明明白白能感受到他演的好,表现出来的就是当时当刻规定情境里人物角色该有的样子。只不过情节放在故事里不对劲,不妥当,真的是神演技。
郝蕾也是不用说,自然不做作,举手投足,一言一行有贵族格格的样子,除了人物设定有矛盾,演的是很好的,眼神很到位。
余震,真的演的好,前半程恨的人牙痒痒,后半程以一己之力撑起剧,后面只想着看他出场,真的是连牙齿都会演戏的感觉。为汪局长点赞,他一举超越男主女主,是全剧最喜欢的角色。
总结一下,最多真的只能打3星,立意是好的,讲不好故事也是白搭。核心思想不明确,人物很矛盾,故事拉胯,多处不合理,为了推动剧情而推动剧情,白瞎了好演员。
我问我妈,阿姨去世后,你会寂寞吗?
她没有回答。
是啊,本以为,退休了之后,大家都还有很多很多的时光。本以为做完根治术后,完整了所有化疗疗程后,快要战胜五年生存率的时候,阿姨还是走了。
在阿姨生命的最后半年,妈妈总
我问我妈,阿姨去世后,你会寂寞吗?
她没有回答。
是啊,本以为,退休了之后,大家都还有很多很多的时光。本以为做完根治术后,完整了所有化疗疗程后,快要战胜五年生存率的时候,阿姨还是走了。
在阿姨生命的最后半年,妈妈总是在去医院、上班、在家熬煮食物的循环之中。增强抵抗力的干货,每日新鲜的猪肉,没有一刻停顿的炖汤盅,就是那半年的主旋律。
那半年,每一次进病房,我都能看到姨母们在床位的椅子上打着围巾、帽子、毛衣,嘴里絮絮叨叨说着村里的事情。阿姨就坐在床上看着她们,偶尔插上两句话,累了就躺下歇息。姨母们也会在她躺下的时候安静坐着。
姨母们用着自己的方式去消化着悲伤。
我们都知道她熬不过去,但我们都希望她能熬过去。
当她去世后,妈妈每日的循环好像一下子被打破了。然后投入到另一个循环中-准备丧事。
曾经听过一个说法,中国的丧事的繁琐及复杂,是为了让活着的人能在那段时间的忙绿中暂时忘记悲痛与哭泣。可是,没有一个人告诉我们,悲伤是会悄无声息,突然之间袭来。在打开冰箱,看着本来为她准备的干货的时候,会悲伤;每次吃到用她的菜谱做的菜的时候,会悲伤的;苹果相册推荐的回忆中,看到她的身影,会悲伤。
梦见她的人,会悲伤;无法梦见她的人,会悲伤。
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前几天,我又梦见她了。这是我第二次梦见她,第一次梦见她是在她离世不久,梦中她隔着一层玻璃面无表情的对着我,嘴里说着什么。这一次梦见她,是在清明节期间,这一次,我看到她在路边卖东西,虽然仍然是面无表情看着我,但这一次,她终于对着我说话了,买点东西带回去吧,买点东西带回去吧,买点东西带回去吧。看着空空如也的摊档,我问她,要买什么?然后,忽然想起,她已经去世,一下就醒了。
忽然觉得很伤心和自责,为什么我又犯了同样的错误?为什么我就不能不想起她已经去世了?这样我就可以多看她几眼了。
躺在酒店的床上看着外面的天空,看着黑夜消逝,太阳初升,我发了个信息给我妈妈,妈,我又梦见阿姨了。是不是我八字有什么特别,所以才能梦见她?
妈妈沉默了一下,回头我去给她上几柱香。
我说,你去吧,记得跟她说,我能梦见她,我八字很特别,能看见、听见她,有什么想说的,就多多来梦里找我,我不害怕的。
妈妈沉默了一会儿,说,好。
挂了电话后,给阿姨的儿子发微信,说,我又梦见你妈妈了。把第一次和第二次梦见她的经历和他说。下次你去看你妈,记得叫她多点来找我。
他沉默了一会儿,接着说,家姐,谢谢你告诉我。
以前我会很害怕清明、鬼节、陵园,觉得这些地方阴森森的。可是,当经历了各种死亡后,心态改变了很多。清明归来的,都是别人牵挂的人;陵园埋葬的,都是别人思念的人。
花了大概一周时间断断续续看完了这部一直想看的纪录片,片中主厨们的餐厅,我都想去试一下。但要让我说些什么,却迟迟难以下笔。我本来以为可以找到一种贯穿全片的“哲学”,但后来发现,每一集诉说的都不一样。
花了大概一周时间断断续续看完了这部一直想看的纪录片,片中主厨们的餐厅,我都想去试一下。但要让我说些什么,却迟迟难以下笔。我本来以为可以找到一种贯穿全片的“哲学”,但后来发现,每一集诉说的都不一样。
去电影院看的,稀烂,稀碎,从构架到剧情到表现到塑造到语言,基本没个好的。设定很牛逼,一开场我很期待,什么U世界另一个自己,结果这个世界开演唱会的唯一表现手法只有骑鲸鱼和空中翻滚,毫无想象力。剧情方面既安排不好逻辑也安排不好泪点,大场面常常感觉编剧先观众一步被自己感动了哭了,观众满头问号。套路就算了,很多地方表现得直白简陋又粗暴,仿佛在看三流盗版网文平台女频
去电影院看的,稀烂,稀碎,从构架到剧情到表现到塑造到语言,基本没个好的。设定很牛逼,一开场我很期待,什么U世界另一个自己,结果这个世界开演唱会的唯一表现手法只有骑鲸鱼和空中翻滚,毫无想象力。剧情方面既安排不好逻辑也安排不好泪点,大场面常常感觉编剧先观众一步被自己感动了哭了,观众满头问号。套路就算了,很多地方表现得直白简陋又粗暴,仿佛在看三流盗版网文平台女频首页。很多语言很多表现我都怀疑是不是没有细纲,更别说琢磨表现方法和逻辑,更像是直接把大纲掏出来用了。
人物塑造没有好的,你跟着电影看难以理解角色的很多行为和心情。电影里一切矛盾塑造都像,这里有个水坑,普通人都知道绕过去就好了,一般的编剧会设计成“左边是深渊右边是岩浆并且坑对面有主角追寻的东西,所以主角只有直面水坑或者后退两条路”。很合理吧。本作编剧be like:这里有个水坑,主角必须跳过去,over。电影还致敬了美女与野兽,我感觉完成度还不如原童话,差得远了。总之大纲也做不好技巧也做不好,看麻了。
最差的地方是对所有主题的探讨,都非常非常肤浅,完全是个半成品。童话故事虽然说是简单,但是内涵丰富,情节有趣,平实详尽,引人入胜。这个披着童话外皮的电影属于是一个也没占到了,想说的东西又多,又全部停留在最外层,因为探讨不够圆不起来了又想用大场面解决。然而宏大,壮美,震撼感是一个顶点,一个引发观众情感的塔顶的尖尖,它下面还有一二三四五层还有地基。细田守只想要那个点,下面基石也没有,塔也没有,还想要表达那个夺目的尖尖,结果尖尖放在地上就像一颗摔炮,看了让人啼笑非凡。
好的倒是也有,电影画面很棒,制作超级好。也不是完全没有可爱的地方,比如闺蜜的U世界虚拟形象很像魔法少女小圆里的贝贝,很可爱。校花妹妹和头慎在车站那段,还有唐突提到贝儿导致女主加入混战那段很可爱(虽然只有大概两三分钟而电影有两个小时)。U世界可以在天上飞,我也想试试。我太喜欢里面的鲸鱼了。
我为什么生气,不是心疼我的钱和时间,而是这种画面,这种水平的砸钱,就你妈拍出个龙与雀斑公主就你妈离谱,有这钱有这班人马有这团队你本来可以拍成一部多好的东西啊!!!不是怨种别看,小子!
昨天下班后去看了金刚川后,感觉如鲠在喉,如芒在背,和大家交流下,求同存异。说实话,我都有点不知道该从哪个点开始吐槽,从其中一个角度说说吧:我认为改编自历史真实题材的战争片,首先要尽可能的忠于历史,起码不要做时空嫁接主义的历史缝合怪,别提啥艺术创作和纪录片的区别,这又不是奇幻剧。说实话,起码我上学时,抗美援朝这段近现代史,并没有写进教科书,青年人当中,大概只有少部分像我这种生在辽宁又喜欢近现代
昨天下班后去看了金刚川后,感觉如鲠在喉,如芒在背,和大家交流下,求同存异。说实话,我都有点不知道该从哪个点开始吐槽,从其中一个角度说说吧:我认为改编自历史真实题材的战争片,首先要尽可能的忠于历史,起码不要做时空嫁接主义的历史缝合怪,别提啥艺术创作和纪录片的区别,这又不是奇幻剧。说实话,起码我上学时,抗美援朝这段近现代史,并没有写进教科书,青年人当中,大概只有少部分像我这种生在辽宁又喜欢近现代史的人,会相对了解这段历史,也不会有太多人在观影前去考证史料。那么无形之中,这部电影会为成百上千万人上一堂生动而错误的历史课,误导了很多人。这其中最大的弊病在于,电影当中的故事发生在1953年7月的夏季反击战最后阶段,也就是金城战役,时间点与我们耳熟能详的奇袭白虎团相连,白虎团指的就是李承晚集团的首都师,当前阶段的主要作战对象是韩方第三、六、八和首都师,作战原因是李承晚集团违反战俘协议,变相的表示拒绝在停战协议上签字,所以我们要把小棒子打服。在这一作战过程当中,跟金刚川河流基本没关系,离着金城十几公里呢,金城附近的河流叫金城川,在北汉江流域。金刚川战役发生在两个月前锋夏季反击战第一阶段。那好了,编剧和导演团队为啥要去强行嫁接两段战斗呢,我认为最终目的是强行意识形态输出。美军为首的联合国军,是在夏季反击战第一阶段当中的主要打击对象,此时距离上甘岭战役过去不久,主要目的是巩固上一阶段战果的同时,促使美军速离朝并签署停战协议。而到了第三阶段作战时期,联合国军已经基本认可停战协议内容并几乎不参与战斗了,我军的战略方针上也明确写出打击的是南朝伪军,不主动出击联合国军除非对方先动手,所以如果这部电影拍的是第一阶段作战,然后延伸到883.7高地争夺战,我觉得拍的还凑合。但是为了可以所谓符合历史的去讲打老美,强行升华并输出意识形态,而强行拼凑两段历史,反倒是对历史的不尊重。同时忽而丑化忽而美化美军飞行员,黑人问号脸般的内心独白戏,效果就是两面不讨好。战争片就不能这么拍,要不无关立场团结人类共同体,宣扬反战歌颂和平,那就淡化意识形态,显然金刚川不能这么拍。要么突出敌我矛盾,人若犯我我必犯人的政宣类意识形态输出,这样没问题我和很多老百姓都烦老美,但是那就别强行夹杂着敌军的人性思索的内心独白戏,这种事儿没法间于齐楚。拍摄手法、逻辑和细节上的问题就不展开说了,总之确实有些失望,管虎能力到底如何,目前看还真是镜花水月。鉴于主创团队时间紧任务重,又是命题作文,吴京张译等演员出色的演技和辛苦付出,战争场面观赏性尚可,勉强60分吧。
犹记得语文课本上印得鲜活滚烫的话剧剧本,那个幽暗压抑的周公馆,掩藏着多少人难以倾吐而又无人理解的人生故事。而今再次阅读雷雨,便感慨被秩序和伦常压垮、摧残的生命,一切唏嘘与无奈都被翻滚无情的雷雨吞噬。或许,在那个尊卑秩序、纲常伦理至上的社会,大谈爱情本是一件虚无缥缈的事,一切爱慕与思念都要格外小心翼翼,甚至要拷上等级尊卑的枷锁。于是,多少美好的生命成为了这种制度的牺牲品,终日在囚牢
犹记得语文课本上印得鲜活滚烫的话剧剧本,那个幽暗压抑的周公馆,掩藏着多少人难以倾吐而又无人理解的人生故事。而今再次阅读雷雨,便感慨被秩序和伦常压垮、摧残的生命,一切唏嘘与无奈都被翻滚无情的雷雨吞噬。或许,在那个尊卑秩序、纲常伦理至上的社会,大谈爱情本是一件虚无缥缈的事,一切爱慕与思念都要格外小心翼翼,甚至要拷上等级尊卑的枷锁。于是,多少美好的生命成为了这种制度的牺牲品,终日在囚牢中悔恨度日,嗟叹这无奈的命运。原本憧憬无限的芳华韶光便沦为了辛酸岁月。气派体面的周公馆也许是无数少女的所向之处,然而,这里又曾掩埋了不少糊涂与无奈之事,向往与期待破灭为愁苦和绝望。周繁漪和梅侍萍的人生,是一段难以磨灭的悲剧。我想,故事发生之初,是可以寻见真情的痕迹。周仆园和侍萍也曾耳鬓厮磨,情真意切,幻想过未来的美满生活。也或许,他们想过为着自由与浪漫,挣脱这无形的枷锁和压迫。可是,当枷锁过于沉重,挣脱的代价难以承担,便就选择宁愿将自己围困在这囚牢中。当然,也不能否认,周仆园本就是一个利益至上,工于算计而又薄情寡义之人。当触及自身利益时,他宁可牺牲掉别人的幸福,将别人逼入人生绝境。他可以在一夜之间打破曾经许下的桩桩诺言,将爱丢掷,独享钱财之益。当爱情被门第阻隔,或许就铸成了几代人的悲剧和梦魇。于是,周仆园踏入社会洪流,成为了一个精明的服从者,迎娶富家小姐,让自己不断在社会阶梯上向上攀爬。可见,在当时的年代,上层者的婚姻,本就是一个为自己谋利益的工具,为自己赢得体面,获得荣光。周仆园很清楚自己权衡后的选择,所以他并不后悔,也不会加以反抗,甚至还会骄矜自傲。他可以很清醒地将爱情与婚姻割裂,也可以无情地做一个别人人生悲剧的旁观者。无奈的是,繁漪走入婚姻,怀着对美满生活的期盼和渴求,她以为,这段联结是她生活的旺火和繁星。然而,等待着她的,却是度日如年的孤清与苦闷。终于,她看透了这段婚姻的本质,也看清了枕边人虚伪罪恶,冷酷无情的本性。于是,她决定用生命结束这暗沉无望的生活。或许,人在绝望之处,总会遇见那一瞥的光影,带给自己重生的希望。不知是上帝垂怜,还是无法终止的苦难。无论哪般,繁漪都还是把周萍当成了生的寄托。如此选择,也许是恋生,也许是对死的恐惧。那段幽暗的时光,萍的存在或许带给了繁漪足够的慰藉,让她得以偶尔逃脱这烦闷清冷的生活。我想,繁漪和周萍自始至终都未曾将彼此的联系当成是爱情,只不过相互利用,借此创造一些生活的愉悦。两人都在自欺,试图从这超越伦理的感情中,获得零星半点的刺激和兴奋,以挣脱这呆滞愁闷的生活。然而,这般畸形的感情怎能低过真正的情投意合。四凤的出现,照亮了原本黯淡的周公馆。这是一个天真活泼,善良率真的姑娘。面对爱情,她敢于争取,也勇于承担未果的结局。可是,在那个阶级观念强盛的年代,要想挣脱门第之缚,哪会那么容易。她和周萍,也不过是那个时代封建制度的受害者。不难看出,周萍并没有四凤那样勇敢,面对父亲的专制和强权,他只会服从,做一个顺从而又唯唯诺诺的人。直到最后,他终于选择挣脱这压抑的生活,奔向自由。但命运弄人,莫大的决心却被满堂的荒唐事打破,满心的向往也终被冷酷的事实戳破。或许,四凤的死并非偶然,如此结局只不过是想要证实,在那个年代,超越阶级的恋爱,只是徒劳和痴妄。而萍的死,或许是对自己的厌恶,或许是对这荒唐失常之事的抵触,也或许是对父权压迫的无声反抗。我想,即便萍和四凤不知晓这些秘密,继续过着两人的圆满生活。这种幸福也不会长久,因为他的懦弱迟疑,萍终究会屈从于父亲的强权,屈从于财富和地位的引诱。于是,四凤又会沦落到母亲的人生境遇,他们俩也只是另一种人生悲剧。没有了萍,冲和四凤,周公馆的未来会是怎样?也许会更加苦闷和冷清。而繁漪,被剥夺了生的愉悦,或许会陷入精神的迷途,也或许会重新选择死亡。总之,一切昔日的耀眼和体面都将黯淡下来,成为世间的笑谈。这无尽的悲剧究竟是谁之过错?是善于压榨和强迫的周仆园,还是顺从唯诺的周萍,或者是那两个为自身幸福而铸错的女人?或许,他们都只是那个时代的受害者,悲剧的源头还是在根深蒂固的阶级观念,也是人性的自私酿成了周公馆的祸事。其实,周公馆里的人物,最令人扼腕的还是周冲。他是那么简单纯粹,热烈而率真。他在这个丑恶不堪的现实中怀着自己的梦想,他或许是周公馆里唯一没有沾染上社会污垢的人。犹记得他对四凤说着自己满心期翼的未来,那个湛蓝天空下,像鸟儿翅膀一样的白帆在一望无垠的大海上自由扑腾。周冲对未来的构想是自由而浪漫的,但他并不知道要实现这一理想会遇到多少艰难险阻,他也不理解自己的当下已经被慢慢围困。而他对四凤的感情,或许并不是爱恋,只不过是懵懂年少间对情爱的初次探索和感悟。这样的爱不是具体的,而是一种抽象的概念,是一种他对自我的理解和认同。周冲的生命是纯净的,他的存在就像是给酷热逼仄的周公馆带来了一些夏日的清冽和跃动。他死得无辜,这个转瞬即逝的生命似乎给周公馆的悲剧更添上了一层阴翳。假如能有另一种结局,我希望,周冲能逃脱这个苦闷的家,在无垠的大海上自由飘航。
本不会再写。
感谢评论的朋友,我觉得是个好思路,就说几句。
“每个人都有自己的理由,继续生活下去。”
这是《雪滴花》、《三块广告牌》与《驾驶我的车》共同的生命态度,我们可以说三部作品的叙事核心也是如此。
本不会再写。
感谢评论的朋友,我觉得是个好思路,就说几句。
“每个人都有自己的理由,继续生活下去。”
这是《雪滴花》、《三块广告牌》与《驾驶我的车》共同的生命态度,我们可以说三部作品的叙事核心也是如此。
实现的方法却不一样,可以比较三者实现主题的方法来看我们中国电影还缺点什么?
毫无疑问,我们完成了费穆大师当年所指出的中国电影无法进步的表面问题,足量甚至超额完成,中国电影再也不缺钱!反正割小股民小韭菜可以一遍又一遍。
《雪滴花》与我的观察一致,韩国商业电影在本世纪寻求突破,是一部有闪光点的作品。论完成度不如《二十五,二十一》与《鬼怪》,但电影的进步靠的是闪光点,完成度只能说明创作者很认真。
《三块广告牌》跟《肖申克的救赎》一样,与韩国电影正在猛烈追赶世界电影的劲头不同,好莱坞是世界电影的中心,想学叙事必定先从好莱坞起步。(不要教育我中国电影自给自足,中国电影至少潜心学习好莱坞两次,现在的叙事技巧就是完全照搬,侯孝贤大师也专门论述过)
《三块广告牌》代表了一个成熟的电影工业能制作出怎样的“人”(有人才有故事,反着来就是上世纪的韩国电影与现在的中国电影)!另一个代表就是漫威宇宙,很流水线,中规中矩,叙事上没有明显错误,观众所有的反应都是创作者预设下的。
《三块广告牌》继承好莱坞什么特点?我的很多前辈,很多教科书都有说明,最主要的特点就是人物鲜活生动。我说《雪滴花》如果出导演剪辑版应该会有很多交代配角人际关系的戏份,比如那个只存在于照片中的弟弟,他本应在叙事中有一席之地。没有儿子,一个狠毒的后母形象就止于冷血。
《三块广告牌》首先让我们疑惑、震撼,我们开始讨厌一些角色,同情一些人,而到最后,我们与人物的距离既远又近,我们更理解他们行为背后的动机,可却很难赞同他们的行为,因为那个凶手永远在画外,是抽象的。看着他们无可奈何地互相伤害互相取暖,我们也同样伤心。
相比之下,《雪滴花》更像是技术的操练,创作者找到了突破口却无法发起进攻。
《驾驶我的车》与两部作品叙事态度一样,抵达人物内心的途径却迥然不同。
不得不提国内小说教育对契诃夫的贬低,我经常被限制发文,理由就是我指出国内引进意大利新现实主义完全是阶级斗争考虑,谢晋导演不同意,他为中国电影留下的伟大遗产被第五代全盘否定。契诃夫也毫不意外在国内成了社会学专家。
看看那些在电影史闪耀的导演,比如阿巴斯与塔可夫斯基,他们年轻时专门学习两个人的小说,其中之一就是契诃夫!
《驾驶我的车》叙事上有大量留白,这是伟大契诃夫的拿手好戏!本片证明日本在泡沫之后,艺术思考依旧能沟通世界电影的进步。
留白在好莱坞与学习好莱坞的韩国商业片中是不可能出现的,因为好莱坞叙事源自爱森斯坦与格里菲斯,格里菲斯确立了经典叙事,一环扣一环,步步紧逼,他是线性的,《驾驶我的车》不是。
每日影评20230131
这是没有气象厅的一周,不知道有没有人像我一样,还沉浸在剧终的余韵中。
由于种种原因,我想抱有这种想法的人应该不太多;就连女主演朴敏英在采访里面也说“没有一丝留恋地告别了夏景”。但是我觉得似乎我还不行,《气象厅的人们》对我来说,与其说是令人失望的作品,不如说是令人遗憾的作品。
那么我想
这是没有气象厅的一周,不知道有没有人像我一样,还沉浸在剧终的余韵中。
由于种种原因,我想抱有这种想法的人应该不太多;就连女主演朴敏英在采访里面也说“没有一丝留恋地告别了夏景”。但是我觉得似乎我还不行,《气象厅的人们》对我来说,与其说是令人失望的作品,不如说是令人遗憾的作品。
那么我想来聊聊编剧善英的功与过。
善英的功劳之一,在于开了个好头。虽然这次的首播成绩与演员、档期,无对打,恰逢冬奥会期间的开机率有关,但如果不是前四集的剧本引人入胜,也不会有前四集收视持续增长的成绩。而前四集的成绩对吸引和维持收视人群有很大的帮助。虽然,后续我会说,为了前四集的反转,善英牺牲了人物的合理性,也给整部剧埋了雷。
功劳之二,是作为女性编剧,能够把女权意识融入到剧情中。能够意识到婚姻对女性的剥削,以及女性在职场所面临的困境。但是,因为想要表达的太多,野心太大,以致于短短的一部16集的迷你剧里放了太多支线,挤压了主线。
功劳之三,是敢于描述复杂的角色,就好像男二女二这样一开始出轨的角色,在日日剧里大概被描述成为十恶不赦的坏人;但编剧也给了他们成长的空间和好的结局,这对我来说很了不起。不过,作者功力不够,两个人写得有点不讨喜,尹博算是凭演技扳回一城。
功劳之四,确实贡献了不少精彩的片段。给我印象深刻的是第八集男女主在小酒馆解除误会的场景,是第15集统筹二组和统筹一组对峙的场面,是第16集夏景向妈妈袒露心事的哭戏,是第4集地下恋爱的反转,还有最后一集老严夫妇的和解。
功劳之五,对于气象厅这个题材的选取,以及把气象和人的生活爱情形象地联系在一起。作为从未有人涉足的气象厅职场的故事,确实不好写。作者算是百分之七十完成了这个命题。至少第一集就指出了,气象厅工作的难度,就在于预测对于国计民生的影响。过度的预测劳民伤财;不足的预测可能会造成巨大的损失。尤其数据处于临界值的时候,最难的就是去做一个判断和决定,这也是贯穿整部剧的理念。这也是为什么这部剧一开始能得到很多从事气象工作的专业人士的认同。
说完了善英的好,来说说她的不足,在这方面真的有很多想要吐槽的地方。
第一个不足在于男女主爱情线叙事不足。这个不足,不止在于时间分配上的不足,而是没有令人信服的男女主相爱的脉络。一开始追求快节奏,安排第四集男女主就成为了恋人。但是在第一集算命的时候,神婆明明说女主是一个非常谨慎的人。刚刚结束一段长达十年的社内恋爱,谨慎的女主怎么会如此快的和比自己小七岁的下属再次步入社内恋爱;虽然第四集最后一段反转一下子抓住了观众的眼球,收视冲到7.8;但牺牲了人物的合理性。后续,似乎还没来得及花点时间让夏景和时雨培养感情,就一下子把话题转到了对婚姻的期待和不婚主义之间的矛盾上去了。如果第5,6集能让夏景和时雨在工作中进一步建立信赖和感情,那么即使后续因为“不婚主义”的原因分手,似乎也说得过去了。
现实生活中的俊男美女,一见钟情是非常容易的事情。但在电视剧中,观众更想看到的是主人公清晰的情感发展历程,才能与他们共情。更何况,大家往往觉得暧昧时期是最有意思的,一旦确定关系反而变得没有意思。编剧太快地跳过暧昧,让主角进入恋人模式,接下来写无可写的时候,只能生硬地制造矛盾。
如果说,这矛盾是在工作中,因为“理性派”和“直觉派”的对峙造成的,那或许还有点意思。但编剧生硬地制造了一个麻烦人物,李时雨好赌的父亲,一旦需要制造男女之间矛盾的时候,就把这个人物调配出来,可以说非常得偷懒和不负责任。
这部剧看到最后,有人会觉得男女主没有CP感,其实不是主演的问题,是编剧的男女主爱情叙事不足,导致他俩的相爱和最后的共同奔赴显得没那么有感染力。
第二个不足在于对男主的设定。人们往往说,韩剧的下限在女主,上限在男主。好的男主人设,对于吸引韩剧的目(女)标(性)观众起到了至关重要的作用。看看同期两部剧的男主设定,再看看本剧的男主设定,真的想大呼一声“编剧你真的好敢”。
李时雨一开始是喜欢天气,在天气预报上有天赋,阳光开朗,会关心人的年下男设定。但是在两人恋爱关系确认后,忽然变成了爱发脾气,忽冷忽热的人设,不仅如此还有一个滥赌的父亲。最致命的一击是交往不久就抛出的不婚主义。不婚主义本来也不是问题,但作为勇于追求比自己大七岁的上司的男主来说,在确认关系之前没有坦诚自己的婚恋立场,在成为男女朋友之后轻飘飘说一句“不想结婚不代表我对你不是真心的”,完全没有考虑过女方是否对婚姻有想法,未免太让人下头了。
大家喜欢看姐弟恋,往往是感动于年下男对感情的执着和直进,但这部剧看到后面,都是姐姐在这段感情中无限的包容和温柔,谁能不心累。
第三个不足在于对女主职场能力描述的不足。作为国家气象厅最年轻的科长,陈夏景本来应该有过人的工作能力。但看完整部剧的感觉是,前半部分作为“数据派“总是在和李时雨等“实战派”的对峙中落了下风;后半部分作为管理者永远在给自己的团队擦屁股。虽说管理者其实不需要自己非常有能力,能够善于利用下属的能力,同时勇于承担责任已经是非常成功的了。但谁不想看看女主作为年轻的科长,一路升级打怪呢?这部剧直到十五集职场戏才变得明快爽气,然后前面已经积攒了太多纠结郁闷的赶客情节了。
第四个不足在于野心太大,能力不足导致的剧情节奏不合理。似乎用前四集交代了大部分剧情,接下来用大量的时间描述了女主,男主,男二和女二的互动,可以但没必要。支线又多又沉闷,每一条都直到最后一集才有明朗的进展。家庭关系,婚姻对女性的剥削,女性在职场中的困境,年轻人生活的难处,作者想要表达的太多,但又没有功力在16集的迷你电视剧里把这些议题合理而自然地融入进去,有时候太多说教,太生硬。
第五个不足在于为了制造效果导致的人物逻辑的割裂。一开始为了吸引人的眼球,把男二打造成一个背叛相恋十年的恋人,还要抢恋人房子的十恶不赦的渣男;最终却让女主和男二成为朋友;甚至成为男主女主复合的推手;还有一直滥赌和压榨儿子的男主的父亲,居然能在患癌后幡然醒悟。不是说不可能,就是缺乏信服力。
一、 这简直是我人生中最尴尬的观影经历。片子确实很火,我看的这场上座率百分百。所有观众都在笑,与我同行的两个姑娘也是笑得很欢乐。然而我在一百分钟里咧了大概十次嘴(谢谢袁华和一剪梅提供的笑点),其他时候我一直在说「太尴尬了」「怎么这么可怕」「真难受啊」。一场喜剧,看得我冷汗涔涔。那时候我已经意识到了这部喜剧主创内心的恃才傲物:他们的讽刺这样辛辣,荒诞这样恶意,刻意装傻都无法忽略。二、 但是,这
一、 这简直是我人生中最尴尬的观影经历。片子确实很火,我看的这场上座率百分百。所有观众都在笑,与我同行的两个姑娘也是笑得很欢乐。然而我在一百分钟里咧了大概十次嘴(谢谢袁华和一剪梅提供的笑点),其他时候我一直在说「太尴尬了」「怎么这么可怕」「真难受啊」。一场喜剧,看得我冷汗涔涔。那时候我已经意识到了这部喜剧主创内心的恃才傲物:他们的讽刺这样辛辣,荒诞这样恶意,刻意装傻都无法忽略。二、 但是,这样一部电影为什么会有个这样鸡汤的结局?尤其是回来翻影评,看到满眼「温暖」「珍惜」「感动」「中年危机」……我们看的是一部电影吗?(上一次看到这么摸不着头脑的舆论还是在《哆啦A梦:伴我同行》的页面上,满眼「哭了」,我简直以为是我瞎了。)我要是编剧,就恶意到底了:当南柯一梦里的夏洛死于艾滋病时,让他死透了吧。十个观众十一个能猜到夏洛要穿越回去、皆大欢喜。那不如这样:镜头一转,一阵白光,浸在水里的脸。然后是马冬梅,带领着同学,砸开了婚礼场馆洗手间的门,发现——夏洛!脑袋浸在水里,把自己闷死啦!死啦!死啦!死啦!哈,哈,哈。警车声和救护车声一同响起。全剧终。一定很爽。可以弥补的人生?弥补个鬼。三、 毕竟,又虚妄又犬儒,谈什么弥补。竟然有那么多影评把故事的起源归纳成「中年危机」。是不是傻,是不是。事实:夏洛,打少年,到青年,到中年,从未停止惦念秋雅。推论1: 夏洛,结婚前结婚后,对马冬梅,从没有过完整的爱情。推论2: 这不是突如其来的「中年危机」,这是青年危机、少年危机——一生的危机。推论3: 夏洛在梦里叮嘱那对小夫妻,结婚久了、没有激情了、互相珍惜就能变好blabla,全,是,扯,淡。难道夏洛打结婚后,成天躺床,一文不挣,是「珍惜妻子」就能好的?是「造个大胖娃娃」就能好的?难道夏洛享受着马冬梅的照顾与爱,始终惦念秋雅,是「失去激情」的危机?在刚结婚时就不是危机?得多反智才能指望观众干了这碗鸡汤啊。渣男,本质是愚蠢。不提高智商,始终是渣男。别以为套着个「没激情」「中年危机」,就能唬人了。(从这个角度看,大春是整部戏里最有智慧的男人——虽然这是另一碗鸡汤。)四、如果我去天涯发帖:「lz的现任是个人渣,把哥绿了,想起前任对哥那么好,嘤嘤嘤,果然还是应该爱前任…」你猜八卦网友会怎么回复?大概逃不过「放过前任吧」「lzsb」「lz你的果然之前和果然之后有联系吗」这些回复吧,凡此种种,依现下网络的暴躁程度,不会有更好听的话了。事实上,夏洛直到醒悟了,不惜一切代价去追回马冬梅时,他脑子里想的,仍是:马冬梅给他做茴香面,马冬梅给他暖心口,马冬梅让他戒烟——是马冬梅对他所有所有的付出。不是马冬梅这个人。马冬梅若有一天倦了累了,夏洛还会对她有爱情吗?马冬梅若有一天老了病了侍候不了夏洛了,夏洛还会觉得「这才是真爱」吗?秋雅要一直是个「好姑娘」「真纯情」,夏洛会想得起来马冬梅的好吗?夏洛指责秋雅「不会写歌了就不爱了」,夏洛自己对马冬梅能不能做到「不侍候老子了仍然爱你」?夏洛在和马冬梅的爱情里付出过什么?哪怕他醒悟后天天吊在马冬梅身上,他仍然毫无贡献(你别跟我嚎叫「他付出了一颗真心」噢,比紫菱还紫菱)。端的是空手套白狼。因为现任绿了自己就回到前任身边,因为前任对自己好就回到前任身边,和影片里所喷的拜金女没啥不同,本质都是「爱情投机犯」。五、 无论你怎么作妖,我都不会停止爱你——活着的女人能做到这一点的,一般叫娘亲。马冬梅和夏洛的关系,难道不是很像母子吗?马冬梅赚钱养家,马冬梅做家务,马冬梅管教夏洛,马冬梅照顾夏洛,马冬梅挺身而出护着夏洛,马冬梅骑车载夏洛……乃至夏洛根本不喜欢她,也可以跟她结婚。我并不是在说一段关系里不能男弱女强。而是在说一段爱情关系里,不论男女,任意一方都不能对另一方这样:单向、寄生、吸血、压榨、剥削。只有小孩与父母的关系,才能是完全寄生的(其实也不完全是)。只有母亲,才能怎么被压榨都榨不干(其实也不应该是)。不是妻子,不能是妻子。巧合的是,夏洛是个缺乏母爱的人。穿越前,他的母亲早早身亡,生前换了一个又一个男人,恐怕夏洛在她那过得并不好。穿越后,他的母亲活得比他还长,但因对他失望,死前带着夏洛的哥们作为新骈头,竟然离开了他,甚至并无多少悲伤。对比鲜明的是,连母亲都背弃了自己的夏洛,死前,是马冬梅在陪着他,不惜带着自己的丈夫来陪他。夏洛在马冬梅那儿,求得了两世的母爱。讽刺的是,夏洛回到现实,表达对马冬梅的深爱的方式是:死命吊在她身上。这可不就是巨婴吗?还是个偏瘫的。主创就差明着说了。六、 令人讨厌的男女关系,是因为男人女人本身就太讨厌了。从《心花怒放》到《夏洛》,拖「社交需求」的福,差不多每一部国产爱情喜剧电影我都看了。为什么这里头的男人女人们都这么令人讨厌?就说《夏洛》,女一是糟糠妻痴情女(从王宝钏到周星驰,这一套反正不会腻),她不需要变化,也不需要有自己的生活,更别谈同性的友谊,自己的梦想要么根本没有要么折戟沉沙,每个镜头都与爱男主有关,而且都是抖M。看起来在主动追求爱情,其实自身掌控生活的主观能动性为零。爱爱爱,死了都要爱,粉身碎骨都要爱,榨出血来都要爱,尊严破碎都要爱,另嫁他人也能爱,面临强奸还能继续爱。总之是很牛,就算是AI还有遇到bug的时候呢,作为一个活人,我是无法拿我的眶额皮质去理解她(们)的。女二就更是没眼望。厌女元素大堆砌:初恋!女神!绿茶!装纯!拜金!浪荡!汇聚成一个字:「婊」。人设差不要紧,命也绝不能好。在夏洛的梦里,夏洛孤零零地死了,但所有人都解脱了:马冬梅大春伉俪情深,夏洛他娘再遇一春,夏洛的兄弟们跟着他吃肉喝汤这么多年,想必是不会差的。唯二遭报应的就是秋雅和她的奸夫——可想而知是得了艾滋的,恐怕死相不会比夏洛好。而在现实中,秋雅能嫁的,只能是头老肥猪,因为她必定是瞎眼的、没有审美的。这酸酸的恨意啊,简直给了秋雅这种人物一串宿命的诅咒:你美?男主要追你了哦。你敢不鸟男主?装纯。男主发达了你就跟他在一起了?拜金。你果然只爱他的才华和钱?绿茶。你还敢给男主带绿帽子?果然是婊子!荡妇!杀无赦!就判你一个hiv吧,也算斩立决了。女德为先,物质生活踩进泥地里去,既不相信活着的女人们有审美能力,也不相信她们有独立于男人的生活。编剧,你需要冷酸灵吗?我觉得比较有趣的,是夏洛她娘。仔细想想,这个人物还是有点复杂的:寡妇带孩子,迷信,换过不少男人,其实很操心夏洛,但年少的夏洛不怎么理解,解决问题的方式灵活而彪悍,老了也挺新潮,跟个小鲜肉过晚年去了。总体上,是个很潇洒的人呢。然而,编剧对她是批判性的。明明前面都是个操心儿子的娘,忽然在夏洛病倒后就变成了一个只顾自己快活的妈,成为讽刺夏洛形影相吊众叛亲离的一个工具。和年轻男人相好也成了可笑可气的事,被儿子追着打——讲到最后,还是女德有亏。也就这点眼界了。至于男人。夏洛是傻逼渣男、中年卢瑟,袁华是装逼犯,大春是阿甘式的傻人有傻福。这是个以爱情为核心的故事。在男人女人形象都刻板而流俗的时候,故事的主线也就不会有惊喜。惊喜来自于制造笑点的小包袱,而不是整个故事构架与内核。七、 如果有人回复这篇影评,我猜离不了三句话:「你是收钱来黑国产电影的」「你根本看不懂这部影片的好」「认真你就输了,跟个喜剧认真,装X」。拜托,我把话都先说了,别让我看见……首先,我确实也觉得跟任何电影谈三观没啥意思。价值观不是我对任何电影无感的原因。我也绝不认为任何作品需要让主角形象正面可爱,所以这部片子里所有人都那么讨厌也不是我无感的原因。最主要的障碍是我get不到笑点。我真的很努力地想笑了啊,但是就是笑不出来啊怎么办。我个人实在是理解不了「我爸叫马冬我叫马冬梅因为我一出生爸就没了」这种台词的笑点……看小品的时候我就不咋笑,这种小品段子大电影简直是对南方人的恶意……但是,即使失去笑点,这部片子依然开始有惊艳之处。它嬉笑怒骂地讽刺,当年荒唐的学校教育,虚伪的班主任,性压抑的青春,官场文化,小人物的可笑;它还有怀旧,《那些花儿》一响起,真的能达到有笑有泪的效果;舞台剧出身的演员表演也很棒。然而,一切的一切,都被结尾的鸡汤毁了——一个堪比早泄之后假装高潮的happy ending。没有解决任何问题,只是happy ending了——据说原因是懂得了真爱。「嗯,有真爱,腰不疼了腿不酸了下楼也有劲了不孕不育都好了。」by三九胃泰。代言人:挂在马冬梅身上的那株巨婴。写在最后:请无头像群众别再回复我了。谢谢。就写了个影评,十四个不同ID回复过,七个没头像。也是很明目张胆。回复高度一致:「你活得真累」「你不适合看喜剧」「你怎么不去看艺术片呢」「你怎么不去看好莱坞呢」。不知道是思维方式雷同还是培训机构在一块儿,就会「你你你你」这一套。问题是,我怎么样,干你们何事,干电影何事?有高见,就事论事,请谈电影。非得忍不住吐酸水,请去医院看胃食管返流。我并不想去分辨到底是职业水军,还是自称自来水的极端粉丝,还是你们都是正常用户,却自知有某些见不得光的地方只能马甲上阵。但既然都是「我们是踏踏实实做电影的、没钱没宣传没排片、可怜哎」的国产良心电影,既然片方和粉丝都称「只是想给他人带来快乐」,那就别自个儿跳出来膈应人好吗?多恶心啊。更何况我明明美言了电影一大段,谁叫你们不看完呢。更新一个彩蛋么么哒:http://www.douban.com/people/133968272/status/1737801461/既然「人民群众」如汪洋大海般冲我呐喊:「凭什么说没头像的都是水军」……我其实并没有说嘛。明明有头像的也是……而且都能干出这档子事了,收钱与否,有差吗?
作者不是说2019年10月就上映?怎么现在还没动静?
看过了原著瞧着设定很不错,期待了很久,不知道这回又是咋样的。
话说,几时上线啊?
猴子,唐僧不知道演技咋样,故事剧情倒是很期待呢,到底啥时候才上线啊?
(怎么就还不够140字呢?怎么就还不够140字呢?啊,居然还不够140字吗?哎,我去,还不够140字啊)
作者不是说2019年10月就上映?怎么现在还没动静?
看过了原著瞧着设定很不错,期待了很久,不知道这回又是咋样的。
话说,几时上线啊?
猴子,唐僧不知道演技咋样,故事剧情倒是很期待呢,到底啥时候才上线啊?
(怎么就还不够140字呢?怎么就还不够140字呢?啊,居然还不够140字吗?哎,我去,还不够140字啊)
作为一个公务员,明知道老师现在已经是一个商人却和他来往密切,一点政治觉悟也没有,明知道老师的公司和地产公司关系不一般,觉对老师一点怀疑也没有,还以为老师是一朵白莲花,这样的人怎么做执行。现实中这样的公务员迟早要出事,一点脑子也没有,好坏不分,女主人设非常不好。一个好的公务员除了家人和同事,是不能和一般人有私下的来往的,这个电视有点三观不正,作为一个学生,老师明明已经说了不喜欢她,觉还要往老师
作为一个公务员,明知道老师现在已经是一个商人却和他来往密切,一点政治觉悟也没有,明知道老师的公司和地产公司关系不一般,觉对老师一点怀疑也没有,还以为老师是一朵白莲花,这样的人怎么做执行。现实中这样的公务员迟早要出事,一点脑子也没有,好坏不分,女主人设非常不好。一个好的公务员除了家人和同事,是不能和一般人有私下的来往的,这个电视有点三观不正,作为一个学生,老师明明已经说了不喜欢她,觉还要往老师身上扑,甚至还要用特别手机,没见过这样作贱的女学生。
我非常同意这部剧的逻辑有问题,无论情节还是台词,很多地方都经不起推敲。但演员们的表现太亮眼了。于是又刷了一遍剧。我想这应该也是最后一遍了。本来是冲着李兰迪看的,却通过这部剧认识了王安宇,帅气有活力。也因为王安宇才刷了这一遍。
最后我要说,我觉得李兰迪很好看,不是瘦骨如柴才叫美好吗!
我非常同意这部剧的逻辑有问题,无论情节还是台词,很多地方都经不起推敲。但演员们的表现太亮眼了。于是又刷了一遍剧。我想这应该也是最后一遍了。本来是冲着李兰迪看的,却通过这部剧认识了王安宇,帅气有活力。也因为王安宇才刷了这一遍。
最后我要说,我觉得李兰迪很好看,不是瘦骨如柴才叫美好吗!
如果说第一季是众生相,那第二季就是robin的个人疼痛史,虽然Carolina,eve,小助理也都是负重前行的能量体,但他们就是我们眼中正确的人生,be tough,be strong,生命不息战斗不止。
对比之下,只有女主robin,她烂透了,编剧不仅要她生在淤泥里,还要她彻底的烂在里面,表演她如何一步步fucked up,甚至没有悲剧的美感。就是这样把一个烂掉的robin摊开
如果说第一季是众生相,那第二季就是robin的个人疼痛史,虽然Carolina,eve,小助理也都是负重前行的能量体,但他们就是我们眼中正确的人生,be tough,be strong,生命不息战斗不止。
对比之下,只有女主robin,她烂透了,编剧不仅要她生在淤泥里,还要她彻底的烂在里面,表演她如何一步步fucked up,甚至没有悲剧的美感。就是这样把一个烂掉的robin摊开来了,说,你看,痛苦就是痛苦,没有任何意义,不要妄图美化说它让你成长,哦,它确实成长了,长成了更大的伤口,在你无视它时持续溃烂,发炎,病变,弥漫,烂到骨头上。
不得不承认,英剧对于诠释shit和mean简直登峰造极。
也感谢塑造了eve,Carolina这两位绝美女战士,爽剧担当。
YOU, gonna be a tough guy,not just look like one