冲奥含量极高,扎实的剧本、表演,针砭现实、人文关怀,甚至有些工整得不像话:一条线是追问什么是真正的“good nurse”,从女主第一次见警察为查理打包票的那句“good nurse”,到片尾字幕交代的真正的“good nurse”,不就是表象与实质的关系吗。翻译成良心护士是不错的,女主就是个大写的良心哇,半部片子一直刻画的是她的困境、倒计时,但遇上事了基本的犹豫都没有(其实我对此稍
冲奥含量极高,扎实的剧本、表演,针砭现实、人文关怀,甚至有些工整得不像话:一条线是追问什么是真正的“good nurse”,从女主第一次见警察为查理打包票的那句“good nurse”,到片尾字幕交代的真正的“good nurse”,不就是表象与实质的关系吗。翻译成良心护士是不错的,女主就是个大写的良心哇,半部片子一直刻画的是她的困境、倒计时,但遇上事了基本的犹豫都没有(其实我对此稍持怀疑态度)。另一条线是揭露医院的自私虚伪,很少看到医院能把警察逼成这样的情节,但调查七八周拿出来几页纸确实挺离谱。#一片一句#—why did you do this?—they don't stop me.逻辑不通(缺乏自发性原因),但放在这确实震撼,观众看到后就会:芜湖,又点题了~夸一波劳模姐和小雀斑,没有他们的演技撑起来,片子会难看很多。近几年劳模姐输出一直平稳,走在奥斯卡系的脚步坚实有力。几段发病,还有日常工作戏,都不错的。女主发现男主有问题之后回家看到男主跟自己小孩玩那段,一直应对到男主出门,加上气氛营造确实做出了惊悚感,印象深刻。至于男主,对其一直是侧面描写,加上真实案件没有挖出作案动机,让人物扁平了很多。但小雀斑是有钻研人物的,事发后展现出的偏执症状(自言自语、敲击打断、逃避等)能看出做功课的痕迹,想偷过来他做的人物小传看男主到底是发生过啥。男女主最后对谈让人看进去了,虽然是面对一个罪恶滔天的杀人犯,但还是被女主的情绪带着走,情感上是温柔和遗憾的。甚至从这段能看出女主身上颇有力量的,甚至是女性独具的水一样的东西(说女性力量又显得怪),是共情,是坦诚(我明白你对我的帮助多么可贵,我为背叛了你也感到难过),是母性,是自己境遇不佳也不忘尽力帮助别人。能让一个需要温暖的人说出:你需要什么?我都可以说出来。这个人物如果能被人记住,就在于这种温柔坚韧的力量。
前几年就开始关注伊朗的小成本影片,静静地叙述,影片结束于继续延续下去的生活之中。
德黑兰,一个繁荣发达的大城市,每一个来到这里的人,都想干出一翻事业扎下根来,努力,认真,却不一定会赢。
中产阶级在这个城市里忙碌,奔波,攒钱为了供一套房而生活拮据。(官方剧情简介并不好,甚至用了无忧无虑这个词),从头至尾,在这部影片里,都没有半秒这样的讯息。
法哈德和帕里就是
前几年就开始关注伊朗的小成本影片,静静地叙述,影片结束于继续延续下去的生活之中。
德黑兰,一个繁荣发达的大城市,每一个来到这里的人,都想干出一翻事业扎下根来,努力,认真,却不一定会赢。
中产阶级在这个城市里忙碌,奔波,攒钱为了供一套房而生活拮据。(官方剧情简介并不好,甚至用了无忧无虑这个词),从头至尾,在这部影片里,都没有半秒这样的讯息。
法哈德和帕里就是这无数中产阶级里的一对,影片一开头就是法哈德带着妻子帕里去诊所堕胎的一幕。法哈德是一个电影导演,帕里是舞台剧编导兼演员,两人都有着自己专注的事业,虽然生活并不宽裕,租房生活在一间地下室公寓里,但他们在这繁忙城市奋斗了十几年,伸到这块土地上的脚终于生根扎向了深处。他们筹款签约购买了一套在建的公寓,一切似乎都在向他们努力的方向迈进,当得知了意外怀上孩子的事的时候,两人在不要二胎的事情上是达成一致的,所以便是开头影片里的一幕。
在伊朗,堕胎尚未合法化,因此可以接受这些手术的诊所都是违法操作的,而且要价高昂。在万般困难下找到诊所后,帕里的药流没有成功,疼了一晚上,胎儿却牢固地扎在她的体内。
随着时间的推移,法哈德越来越着急,帕里越来越犹豫,即将迎来一个新角色将会有一个职业上升期的帕里痛苦煎熬,试图向不要孩子堕胎过一次的女伴征询她的想法。然而当一个人试图向周围的人询问一个自己可以借鉴的答案的时候,其实自己心中早就有答案了,越是找理由说服自己,自己内心那个答案反而会越来越清晰。
法哈德在片子里的好多话都直打人心,他不顾一切地,焦虑地,想让妻子堕胎都是站在完全理性及现实的角度。
“这个国家需要我们为自己的孩子操心到70岁。”
“我们也只有一次人生,我们也有权利追求自己想要的不是吗?我们能不能也能每个月存些钱下来,去度个假,放松一下,过一些自己想过的生活。”
“有时候,我们自己无法决定,让生活来决定吧!”
“帕里,生下来至少6-7年你都无法再正常工作。”
“我的母亲已经死了,你的父母又不在这里,谁来照顾孩子。”
“我们要给儿子花钱请家庭教师,要偿还贷款,剩下的已经没有多少了,我们是否有能力负担这样的生活?”
帕里来自于伊朗一个小城市,家庭富裕,生活条件优渥。当她最后带着腹中孩子逃离了和法哈德的家的时候,当她坐在出租车里流着泪谢绝了邀请她出演一部新剧女主角的时候,她便放弃了与这座城市的最后妥协。
也许出于宗教信仰的不忍,出于一个母亲的仁慈,更也许是对自己来自于一个富裕家庭却因为生活的窘困无法在德黑兰这座大城市落脚甚至生孩子这件事的反抗,她无法忍受面对现实的残酷。
逃回家的帕里,保住了孩子,追随而来的法哈德同岳父吵了起来,面对可以被提供的未来有保障的优渥生活的唯一代价就是离开德黑兰,同帕里一起回到这里,开始一切。
法哈德不同意是作为一个男人的自尊和最后挣扎。
帕里的父亲对自己的女儿说:“你说你想过自己想过的生活,我让你去过了,可是现在过成了什么样子?”
他又对法哈德说:“她难道不值得拥有更好的生活吗?”
作为一个父亲,他说的全对。
法哈德和帕里的日子过错了吗?他们奋斗着挣扎于德黑兰,婚姻濒临死亡于德黑兰。
青春期的儿子,无法继续经营下去的堂兄弟的咖啡店,房东老人靠着房租悠闲度日的生活,细节的穿插无一不营造出一种真实的生活实境。
在这个城市里,梦想和努力并不一定会如你所愿,孩子与生活的繁琐对成人追求自我实现,事业成功的冲突。
如那个开咖啡店的秃头说的话:“你只能拥有生活的一部分,有了这就没有了那个,不可能全部都得到。”
德黑兰:虽然是一个穆斯林的城市却不乏现代的思潮,不满女性在这个国家的地位,不戴头巾也不会是件过分反宗教的大事。有些意识正在苏醒却尚未提上台面。
以上对话及独白都来自我的记忆,不能保证完全精准。
影片结束了,帕里带上了儿子回自己老家,对留在德黑兰地下室的法哈德说,我可以让孩子上当地最好的学校,父亲也需要我帮忙他的事业,我可以在当地给你谋求个好的机会,如果你愿意,下次交房租的时候,告诉我,我可以帮忙。
末尾法哈德看着自己剪辑的片子,那最后一段独白不止于德黑兰:我们生活在这座城市里,到处都是摄像头,超市里,街道上,我们的孩子生活在这堆钢筋水泥里。。。。。。
帕里和法哈德对这座城市的无法妥协转而成为夫妻间无法妥协的一个重要冲突,帕里的走究竟是对德黑兰的妥协还是不妥协?法哈德的留对这座城市的妥协和不妥协?似乎都可以成立。 一个本来就不应该留在这里的人走了,这可以算是她妥协了,接受现实,回去了,也可以看做是不妥协,不要在这个城市里过蝼蚁一样的生活,所以反抗,回去了,丢弃了这座城市。一个坚持留在这个城市的人,过得并不算理想的生活,依然留下了,坚持留下是对这座城市的反抗,留下继续这样的生活也是对这座城市带来的这种生活的一种妥协。这么看,颇能玩味。
压抑便是法哈德眼里看到的德黑兰,他的这部影片同帕里编导的舞台剧被剪掉的内容一样, 面对真实的时候,我们只能给观众呈现遥不可及的快乐及虚构,主流是需要被歌颂的,因为面对真相的时候我们依然无法选择,美好和欢乐可以让人躲避与希望。
影片在没有结束的故事里戛然而止,然而这就是生活的延续性,谁都无法提前给生活安上一个戏剧性的结尾。
这个剧作为一个青春剧还是可以接受的,只是接受不了李涛为了张声放弃了好多好多自己原本追寻的目标。
在剧的刚开始,李涛只是一个学习想考清华北大的人,每天参加竞赛,没表现出他是因为学习而被迫不能打网球的人,此时的他对网球的态度是冷漠的,对网球有了解只是因为张声。后来他开始打网球也只是因为张声想让他陪着一起打网球,他的梦想最初不是打网球??的呀。后来在国外打比赛,也因为张声而放弃了。我不
这个剧作为一个青春剧还是可以接受的,只是接受不了李涛为了张声放弃了好多好多自己原本追寻的目标。
在剧的刚开始,李涛只是一个学习想考清华北大的人,每天参加竞赛,没表现出他是因为学习而被迫不能打网球的人,此时的他对网球的态度是冷漠的,对网球有了解只是因为张声。后来他开始打网球也只是因为张声想让他陪着一起打网球,他的梦想最初不是打网球??的呀。后来在国外打比赛,也因为张声而放弃了。我不是很能理解一个人为了另一个人完全改变了自己的原本的人生轨迹,可能的原因是我身边的不是李涛吧!
2019年,当前正在欢喜首映独播的12项凯撒奖提名佳作《天上再见》首次在中国内地上映。这次上映不仅使电影口碑爆棚,更让许多观众认识了法国导演阿尔贝·杜邦泰尔。
多次提名“法国奥斯卡”凯撒电影奖的阿尔贝·杜邦泰尔,是“演而优则导”的成功范例。
2019年,当前正在欢喜首映独播的12项凯撒奖提名佳作《天上再见》首次在中国内地上映。这次上映不仅使电影口碑爆棚,更让许多观众认识了法国导演阿尔贝·杜邦泰尔。
多次提名“法国奥斯卡”凯撒电影奖的阿尔贝·杜邦泰尔,是“演而优则导”的成功范例。
在《天上再见》取得巨大成功后,时隔四年,杜邦泰尔携最新力作《寻子奇情录》(又名:拜拜笨蛋)强势回归,于欢喜首映内地线上首次独播。
——爱情里面总是包含着一些妄想
或许我也在以我自己的方式误会着申又如。
或许我跟弗洛伦蒂诺陷入了一样的疑惑,
面对他时,我也会无法理解为什么没有人为爱疯狂。
——爱情里面总是包含着一些妄想
或许我也在以我自己的方式误会着申又如。
或许我跟弗洛伦蒂诺陷入了一样的疑惑,
面对他时,我也会无法理解为什么没有人为爱疯狂。
中国传媒大学,没想到这么早就出品过动画电影了,不过似乎不注重营销,知道这部电影的人还挺少的。传媒的电影,一直拥有着无比黑暗的内核。但是《我是狼》比《姜子牙》要好看得多。某天,一只狼被兔子村的村民捡到了,随后被寄养在耳朵家(某兔子家庭)。小白(狼)和耳朵(兔子)从小生活在一起,也就是青梅竹马。但是村长讨厌这只狼,所以派小白和耳朵去取生命之果,利用冒险中的意外杀死小白
中国传媒大学,没想到这么早就出品过动画电影了,不过似乎不注重营销,知道这部电影的人还挺少的。传媒的电影,一直拥有着无比黑暗的内核。但是《我是狼》比《姜子牙》要好看得多。某天,一只狼被兔子村的村民捡到了,随后被寄养在耳朵家(某兔子家庭)。小白(狼)和耳朵(兔子)从小生活在一起,也就是青梅竹马。但是村长讨厌这只狼,所以派小白和耳朵去取生命之果,利用冒险中的意外杀死小白。同样是公路片,《姜子牙》就很难看,通篇结构化叙事,缺少了互动情节,所以就很难感受到姜子牙和小九之间的羁绊。但《我是狼》,就有大量的细节来撑起两个人的关系。他们好像要打造姜子牙和申公豹的爱情??,但给人的感觉就是,蠢直男姜子牙拒绝了元气少年申公豹的爱,最后申公豹随随便便死在了九尾手里,工具人属性太重了,很难让人产生共情。比如说可以打造小九和姜子牙的感情线,来引起申公豹的嫉妒反应,要给申公豹下点儿猛料。总结:传媒出品的每一部电影都会有一对基佬,比如说小白和耳朵(《我是狼》)。姜子牙和申公豹(《姜子牙》),还有哪吒和敖丙(《哪吒之魔童降世》),熬饼送了哪吒一个左旋的海螺,因为海螺大多是右旋的,左旋的很稀少,所以一般会用左旋海螺作为定情信物。
张彻老师把陈观泰单独拉出来,还配上了岳华,张彻对阿泰也付诸了一番心血,电影里的大刀王五几乎是给陈观泰独身定做的一般。一开场那段黑白两道纵横,然后是岳华的谭嗣同与他惺惺惜惺惺,不过陈观泰这种粗壮汉子和岳华略微有点黑胖的形象腐女们太感兴趣。男女之间有一见钟情,男男之间也差不多,记得傅声在电影“朋友”就说过“我一直不开心,可是刚才和你一起,我兴奋得想大叫”。王五和谭嗣同
张彻老师把陈观泰单独拉出来,还配上了岳华,张彻对阿泰也付诸了一番心血,电影里的大刀王五几乎是给陈观泰独身定做的一般。一开场那段黑白两道纵横,然后是岳华的谭嗣同与他惺惺惜惺惺,不过陈观泰这种粗壮汉子和岳华略微有点黑胖的形象腐女们太感兴趣。男女之间有一见钟情,男男之间也差不多,记得傅声在电影“朋友”就说过“我一直不开心,可是刚才和你一起,我兴奋得想大叫”。王五和谭嗣同之间几乎没有什么过度,就成蜜里调油了,可怜李修贤的七哥跟着王五混了那么多年,还不如人家的一天。有点佩服以前的人,为了一个义字,可以抛头颅洒热血,谭嗣同没有走是为了信仰为了革命事业,那几个拳师明知是去赴死,也依然前往。即使是片子开头那三个小贼,为了王五的情义,也是挺身而出。王五也可以走,但是为了报仇,最后在文管带家中手刃仇人。最后的大段打戏有点啰嗦,张彻电影的打斗戏的特点,估计当时的观众喜欢,最后一个镜头挺美,夕阳下王五竖起刀,屹立在屋顶,简直如一副油画般。如果王五能把刀横在胸前就更好了,就像那句”我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑“鲍学礼是导演之一,所以镜头感强,记得有一段陈岳李三人的场景,每切到另一个人说话时都是用镜头快速推进到大特写,大约有十多次,看的人眼晕。
这部电影其实讲述了一个很简单的帮逝者讨公道的故事,从开头就知道大概结尾,但不妨碍它讲好故事。网络暴力校园霸凌的题材并不少见,但大多都是灰暗沉重的主题色调,虽然知道是现实但让人很压抑。这部影片通过展现追寻真相的过程中产生的一系列笑料也能引人深思,做键盘侠容易而你永远不会想到你无心的一句话能带来多大的伤害。雪崩的时候没有一片雪花是无辜的,善言结善缘,恶语伤人心,已经有
这部电影其实讲述了一个很简单的帮逝者讨公道的故事,从开头就知道大概结尾,但不妨碍它讲好故事。网络暴力校园霸凌的题材并不少见,但大多都是灰暗沉重的主题色调,虽然知道是现实但让人很压抑。这部影片通过展现追寻真相的过程中产生的一系列笑料也能引人深思,做键盘侠容易而你永远不会想到你无心的一句话能带来多大的伤害。雪崩的时候没有一片雪花是无辜的,善言结善缘,恶语伤人心,已经有无数真实事件证明了这一点,而大鹏饰演的魏平安执着追求真相的态度让人相信这个社会不全然是冷漠,仍然有人愿意不惜代价要一个公平正义。
朱津京,电影摄影师,广告导演。毕业于北京电影学院摄影系。(梅峰的学生、好友,本片的摄影师,亦参与了剪辑)
本文摘录于《不成问题的问题——从老舍小说到梅峰电影》,《电影中的风景:和谐中的不和谐的人》是朱津京的创作阐述,原文较长,此处摘选了一部分,供网友交流、欣赏。如有侵权,请联系删除。
……我觉得在影像的处理上,要让每个单独段落中的人和风景都成为客观的【详细】朱津京,电影摄影师,广告导演。毕业于北京电影学院摄影系。(梅峰的学生、好友,本片的摄影师,亦参与了剪辑)
本文摘录于《不成问题的问题——从老舍小说到梅峰电影》,《电影中的风景:和谐中的不和谐的人》是朱津京的创作阐述,原文较长,此处摘选了一部分,供网友交流、欣赏。如有侵权,请联系删除。
……我觉得在影像的处理上,要让每个单独段落中的人和风景都成为客观的叙述者,具体的方式就是不按照传统的该给谁情绪的时候给谁情绪、该给场面全景的时候给全景,而是把纪录片里画面、声音和行为不匹配的方式放在这部电影中,让视点的转移发生在每个角色的身上。大胆的尝试,会令整部影片形成很独特的风格。【影像的视觉系统】
…略…
注:这部分其实很有趣也涨知识,可以参见影视工业网的一篇采访《最文艺的片子悄悄上映,就用一只50年代库克镜头拍摄》
【影像的视觉设计】
……本片中,摄影不再有意帮助叙事,而着重强调表演、剧作、节奏感,摄影后退一步,用朴实的方法来表现画面。……【拍摄的设计与选择】
(1)镜头选择我们采用了库克(Cooke)32毫米这一颗镜头,没有用到太多变焦。这种果断的的选择是因为这部电影需要一个稳定的视点。……(2)视点退让在秦妙斋煽动工人的戏中,我们选择用全景的方法,将摄影机远远地置于一边来观察明暗光影中的人物。这样的处理也是梅老师所认同的——我们对于流言蜚语的恐惧,来自于没听清楚。所以在这部电影中,我们不使用将摄影机凑到演员身边的特写,而是在事件发生时,选择往后退一步,将局面看清楚,再做决定。在影片中,越重要的事发生,摄影机就越往后退,因此很多重要的戏都是全景,这样为电影营造出一种整体气氛,坚持到最后就成了它的风格。我们不能因为某个女性角色好看,就凑到前去拍摄特写,这样就属于摄影的失控。……(3)用光参考用光的部分我参考了卡拉瓦乔的用光法,回避能被看出痕迹的方法。有光就有影子,中国古代绘画中很少有光源存在,所以很少出现光的痕迹。本片也借鉴了这些方法,将影片尽量处理得没有明确的光影。如果有,也一定是以叙事为主,而不是以光的效果为主。影片中存在的光,不是为了让画面更好看,而是叙事的需要。【真真假假】
我们聊民国影像的时候,重要的不是刻意还原民国是什么样子,而是通过老舍先生的原作、剧本,把已经刻画得入木三分的人物用影像呈现出来,通过美术、录音、服装、道具等老师的共同努力,让整部片子达到均衡的状态,让角色在自己的空间中完成事件。因此,我没有在黑白调色上花费太多心思,把彩色调成黑白后,为了避免影片再次变回彩色版本,我将色温调错,使之成为不可逆的状态。我也没有对灰色调再做更多反差。后来有人看过电影,认为焦点不实,但那个年代产生的技术就应该是影片所呈现的那一刻,就应该是那样子的,因此观众看起来不会觉得电影过于锐利。……像费穆导演那个时代,没有发明跳剪、正反打、跳轴这些语言,如果在影片中使用了,反倒会损伤影片的真实感。所以,在这部影片中,我们没有给观众过于强烈的视觉刺激。【关于剪辑】
注:本片署名剪辑为廖庆松
拍摄后,我对影片进行了粗剪,因为拍出来的长镜头比较多,比较好剪,我也比较清楚拍摄的节奏。但在剪辑时遇到了一个比较重要的问题,就是片长太长。我们在保留老舍先生原作的表述后,添加了小说中没有的女性角色,这也是梅老师影片中的一条重要线索——对女性的关注和爱护,以及对情感的发掘。因为不能改动镜头的内容,所以我们只好将周边的线索都剪掉了。另外,最后与导演商量后,我们决定把表现农场整体样貌的镜头也剪掉,从而将其变成卡夫卡的城堡——观众从来没有见过农场确切的样子,见到的都是农场的牙、农场的眼睛、农场的嘴、农场的胳膊、农场的手,在含混中没有方向感、时间感,从而在等同的距离感中为角色创造舒服的表演环境。
看了定档海报,每个人的眼神坚定,神情严肃,感觉他们在暗中较量,很有代入感。由甘婷婷和李滨主演的犯罪悬疑电影,我认为,剧中都有很多演员虽然人气不高,但是是演技派的老戏骨,口碑应该不会差,是爆款潜质的一部电影,我已经对这部电影满怀期待了!!
之前就知道李滨是很有张力的演员,演什么都很有代入感,演技在线,号召力
看了定档海报,每个人的眼神坚定,神情严肃,感觉他们在暗中较量,很有代入感。由甘婷婷和李滨主演的犯罪悬疑电影,我认为,剧中都有很多演员虽然人气不高,但是是演技派的老戏骨,口碑应该不会差,是爆款潜质的一部电影,我已经对这部电影满怀期待了!!
之前就知道李滨是很有张力的演员,演什么都很有代入感,演技在线,号召力很强,演的角色也很传神,期待他在这部电影中的表现。
感觉这种类型的犯罪悬疑电影应该会很精彩,希望它尽快上线。想看里面扑朔迷离的案情,还有为什么会离奇般的失去记忆,这些背后又隐藏着什么?期待电影上线!
这是一部“仓底剧”,因为该剧有黄心颖主演。不过这是一部紧贴时代的剧集,讲述的是一群有冲劲、有志向来追逐时代潮流的年轻人,如何去为“创科”的梦想而努力的故事,是励志的。
该剧以香港当下最热门的“创科”事业为背景,讲述IT界和科技创新的点点滴滴。当中张振朗饰演的主角,可谓从扮相到演绎,都活脱脱的一个“宅男”。龚嘉欣
这是一部“仓底剧”,因为该剧有黄心颖主演。不过这是一部紧贴时代的剧集,讲述的是一群有冲劲、有志向来追逐时代潮流的年轻人,如何去为“创科”的梦想而努力的故事,是励志的。
该剧以香港当下最热门的“创科”事业为背景,讲述IT界和科技创新的点点滴滴。当中张振朗饰演的主角,可谓从扮相到演绎,都活脱脱的一个“宅男”。龚嘉欣这次饰演一位为梦想,放弃父亲的地产集团的高薪厚职,独自外闯,可是初次创业,就碰得焦头烂额,不过在张振朗的帮助下,冲破困难,互相扶持,达成梦想。
当然,除了创业之外,TVB编剧们是不会放弃爱情题材的,所以剧中几对男女的爱情故事,仍是主线。而对于“宅”一族的描写,也是很到位的。另外,题材还聚焦当下青年的问题,像“边青”、“隐青”、“废青”等,希望大家更关注年轻人的问题,了解和找到帮助年轻人走出迷惘。
家庭对于青年问题也是至关重要的,譬如剧中的那位“游戏大神”,就因为与母亲缺乏沟通,麻烦不断;还有女主角之一的“Moment”,也是自幼被父母抛弃,在成长过程中磕磕碰碰,几度自残,如果不是那位女校长对她的关怀,将她带出迷惘困境,她也不能走回正常的轨道,所以她也同样关照着和她有相同背景的“边青”思思。
因此家庭的教育,以及人与人之间的互助,也是本剧想要探讨和带出的话题。剧名虽然有“离地”的潜台词,但其实一点也不“离地”,这也是港剧对社会题材的把握,既讲好故事,也能带出有用的信息。
“当你在注视着深渊时 深渊也在注视着你 ”
“我看你是误会了 我 就是深渊!”
编剧太会写了啊 基本上就跟毒师老白的那句“Say My Name!”同等重量同等名场面了
喜欢温馨日常软绵绵的叔但更喜欢用心搞事业跟世界硬刚的叔 希望最后四集不要拉胯人设崩塌 池叔的演技已经步入下个阶段 各位男演员还不学学嘛
“当你在注视着深渊时 深渊也在注视着你 ”
“我看你是误会了 我 就是深渊!”
编剧太会写了啊 基本上就跟毒师老白的那句“Say My Name!”同等重量同等名场面了
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