文/梦里诗书

电影绝佳的视觉效果为《小飞侠：幻梦启航》装点上了一层唯美梦幻的基色，但于此之中，这部实为《小飞侠》前传的《梦幻启航》却并没能带来多么为人惊艳的童话故事，相反脱离了原著模版的再创新，生硬无趣的幼稚是那梦幻下难耐的平庸。

作为一部童话电影，《梦幻启航》在视觉特效上是为人中肯的，宏大的特效场景，那天空中翱翔的飞天巨船，绚丽夺人的梦幻岛，都是电影不可多得的惊鸿之笔，人物角色上维多利亚风情浓厚的精美服装更是为人映像深刻，电影完美的渲染出了一个唯美绚丽的童话世界，这是一部在硬件上无可挑剔的作品，但硬件上的大成却败予了剧情的难堪，缺乏趣味性的角色，老套生硬的故事，本源于经典且又可不受禁锢的《小飞侠》前传蓝本，电影却在内容上并没有营造如观感视觉般卓然不凡的体验，剧情组织的空洞苍白，使支撑观众兴奋点的仅只残存于了特效。


童趣与成长的缔结，例如《沉睡魔咒》、《灰姑娘》.《魔境仙踪》等作品的新式成人童话、是近年来好莱坞各方大佬营造全年龄段，走出低幼局的通用手法，这种既有着对生活美好的寄予又为人重拾童心的作品，更是成功的，所以再对比《梦幻启航》，电影仍还只是停留在了为一个童话写前传的层级上，用一个耳熟能详的《小飞侠》，不加思索的玩着一个老套大战反派的冒险故事，依旧只是循规蹈矩的尊崇最为平凡的儿童模版，题材新意的缺失，且趣味性的匮乏，使一段本自梦幻的奇妙之旅，变的索然无味。


特效的进步不可能顶替电影内在的纵深，那天马行空的趣味才是如此般童话电影最为永恒的命题，一个属于孩子梦幻的演绎永远不该是如此平庸的。

这篇影评可能有剧透 两个半小时的电影，围绕着停职白人警察和出狱黑人的困境展开。 违规执法而被停职的老警察Ridgeman和他的搭档 Lurasetti 因生活所迫打算打劫罪犯一笔，却不料跟上了抢劫银行的劫匪；刚好，出狱的黑人Henry也因为家庭困境，和他的朋友给这伙劫匪当雇佣司机放风。 在劫匪成功打劫...  (展开)

华政 名利场
第三篇 恨别

当离别无可回避，心碎也在所难免，即便再有不舍，心怀怨愤的人们也必须分开，走他们该走的路。这本就是生在帝王家的人们避无可避的命运。只是在这样凄惨的离别之后，身负李氏王族姓氏的人们，并不知道自己将要面对什么。

在讲述公主传奇人生的故事里，作为被上天选定的人，贞明公主仅是经历了凄惨的离别，在手足的哭喊声中心碎，但她还不知道，不久之后，与她离别的人还将迎来更加可怕的结局。只在这个时候，年少的公主还在隐隐期待当年与自己约定的兄长李珲能够兑现自己的承诺，保全手足永昌大君李?的性命，她知道的是，她所认识的兄长是疼爱手足，对她有情有义的哥哥，她不知道的是，在王位的争夺战当中，论及得失取舍，事关自己与他人性命，不能存活的人成为王座之下龙血的牺牲者，存活下来的人已经不能自控，争斗到了最后，无人是赢家，而这场因为她的王父宣祖大王猝死而起的夺位之争当中，根本无人可以幸免。

在第四集尾声与第五集开头，说的都是贞明公主与其弟永昌大君这场心碎的离别，因为场面较为激烈，给观众带来较大冲击，因此形成了一个小小的看点。理由与之前光海君对年少嫡妹倾谈并约定，年少的妹妹说要对方买她的暑热，日后年年岁岁都要买下暑热这一幕，引起观众好感的理由类似，因为太曲折，曲折到撼动人心，太紧张也太精彩了。在金伊英编剧作品当中，经常会出现这样的小片段，看似平常，但经过演员的精彩演绎，变得生动好看，让人看到目不转睛。通常来说，这是由剧本预留给演员的空间，由他们自由发挥，若是扛得住，演得出，就会成为名场面，若是扛不住，演不了，就会略略带过，成为本剧败笔。要成为名场面和败笔，看的都是演技和水准，究竟如何，看下去才能知道。

问题只在，由于年代久远，真实情景究竟如何，已不可考，但若是对当时当事感兴趣，相关宫廷文学作品则可作为佐证。这里举证的是当年大妃（仁穆大妃）身边内人所记录下的种种事迹。这里需要专门解释的是“内人”一词，在古代朝鲜李氏王朝王室规定当中，内人究竟是什么样的职位？

通常对待不知品级，或没有品级的宫女，都可称为内人，这是通常称谓，也是对待被称呼者的尊重。以李秉勋导演作品【大长今】为例，在徐长今尚未被封首医女之前，闵政浩一直都称呼她为：

-徐内人~

每日见到她，谈到种种琐事，都是徐内人如何如何，徐内人要怎样怎样，这既是两班子弟对待宫女子的礼数，也是闵政浩对徐长今的关心在意所致。对照本剧涉及宫闱内幕来解释，可认为写下该日志的宫女子并未在文字中透露自己的品级，后世之人也不便揣测，因此就使用一般称谓，称呼作者为仁穆大妃身边的内人，但能作为王大妃的近身侍女，家世，水准和办事周密程度都非常人所能及，这一点毋庸置疑。以下摘自《韩国文学史》（作者 赵润济 译者 张琏瑰 ）

以下引用

《癸丑日记》又叫《西宫录》，它记录的是宣祖的继妃，即永昌大君的生母仁穆大妃在光海君乱政时期被废名号，囚于西宫的前后经历。光海君本为慕嫔金氏所生，后被立为世子。宣祖升遐后，他登上王位，随即诛杀亲兄临海君，又杀当时只有8岁的永昌大君，然后将永昌大君的生母仁穆大妃锁进西宫，后来又将之废为庶人。这是一段波澜起伏的宫中秘史，是因争夺王位而导出的一场血腥的骨肉残杀。这部《癸丑日记》是当时在西宫陪伴仁穆大妃苦熬囚禁生活的某内人所录，记叙的是永昌大君悲惨结局以及遭变后仁穆大妃的悲苦心境，也记录了大妃被囚禁冷宫前宫内种种凶残阴谋和忌妒。

引用完

以上文字为《癸丑日记》的梗概介绍，说明了这部宫廷记事书籍究竟写了些什么。若是按照书名来看，该书说的就是癸丑年即光海五年，1613年，宫内发生的种种大事，但角度较为新鲜，是以仁穆大妃金氏近身侍女所观看的角度记录旧事。以下继续引用相关资料解释：

摘自《韩国文学史》 作者 赵润济 译者 张琏瑰

以下引用

《癸丑日记》的作者是一位女子，因此其描写极为细腻，其思考也十分缜密，以文章而论，实为须眉所不及。这部作品的确是优秀作品，是宫廷文学中的上乘之作。

引用完

以上文字为《癸丑日记》的作者介绍，该部作品的作者不具名，不可确知身份，但可知基本情况。由于记录角度极为特别，宫女子往往细腻聪颖，针究细节，因此书中相关细节可作为史实参照。以下继续引用相关资料解释：

摘自《韩国文学史》 作者 赵润济 译者 张琏瑰

以下引用

天色已晚，难以再拖，于是郑尚宫背起大妃，朱尚宫背起公主，金尚宫背起大君，准备出宫。这时大君说：

“大妃和姐姐在前边走，我在后边。”

“为什么？”

“如果我在前边，他们把我抓走，你们就会被留在宫里。所以我走在后边，我们一起走。”

于是，大妃、公主和大君披好衣服，被背到慈悲门前。这时内官十多人见之跪下，齐声说：

“请把大君放下来。”

大妃走向前去对内官们说：

“你们受先王俸禄不可谓不久，对先王骨肉何以无怜悯之心以至于此？先王在位四十年，未得嫡子，直至丙午年方得大君，自然是兴奋至极、宝爱至极，但对襁褓中的婴儿亦无特别厚望。先王关心大君成长，但先王不幸宾天而去。如果当时我以身殉先王，也不会见到今天这等悲惨场面了。也许这就是对我偷生苟且的惩罚吧。这样年幼姊弟亦不放过，无论是朝廷，还是太监，可曾想到先王在天之灵？想来令人悲哀难支。”

说至此大妃哀痛至极，众内官亦以袖拭泪，哽咽难言。

“请大君下来吧。对此我们不是不知，但不放走大君乃是交付的使命。”

内人中有名叫年甲者首先抱住郑尚宫的双脚，有叫仁德者也抱住了朱尚宫的腿，使她们无法举步。推拉当中，大君被人背到门外，然后慈悲门被关闭了。此时景象，令人痛绝。

此时，大君在门外用力挣扎，用头撞击着背者的后背，凄惨地哭叫着：

“母后！”

“姐姐！”

其哭声惊天动地，在场者无不涕零，泪水浸满双眼，以致不辨路径。

这里描写的是永昌大君被以逆谋罪名逮捕下狱的场面，其情景之悲惨哀绝令人读之垂泪。这里气氛悲惨，但叙述却十分细腻，场景人物栩栩如生。

引用完

由资料可见，引用段落当中描述的就是本剧中所述，永昌大君与亲人分离时的情境，但并非如同剧情所说，是内人们哄骗贞明公主说要让她与弟弟一起离开，而是仁穆大妃金氏已经预感到不妙，要带着一双儿女离开宫廷，但是走到宫门外被拦了下来，拦下母子三人的原是受命而来的宫内官，为的就是带走宣祖大王嫡子永昌大君。若是按照常理推断，拥有尊贵身份的王子永昌大君李?最有资格继承王位。此时，李?的王父猝死，甚至来不及留下什么话，由他的庶出兄长李珲得了王位，这样一来，继位者就有名不正言不顺之虑。与其他继位者不同的是，李珲这位不走运的王子即位之初面对的不是执政问题，而是正名问题。若是按照太祖李成桂留下的法度：

立长不立幼，立嫡不立庶。

来看，光海君李珲真要好好考虑一下自己的处境问题。当然，这也是跟随李珲的人们必须面对的事实，遗憾的是，李珲为自己选择了金介屎和李尔瞻这样两位眼界狭窄，阴险狠厉的帮手，这就引发了各类事端，各种问题。虽然即位之初巩固王位也是无奈之举，但什么样的人充当帮手，就将带来什么样的结果，这也是不争的事实。承前篇所述，尚宫金介屎与朝官李尔瞻确实因为自身好恶和行事作风，牵连了不少无辜的人，其中尤以永昌大君李?获罪时为甚，以至于未曾修改的史书当中也有相关议论，以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

光海 177卷, 14年(1622 壬戌 / ? ??(天啓) 2年) 5月 2日(丁酉) 2????

○义禁府启曰: “保放罪人朴应犀外, 无遗书启矣。” 传曰: “(知道。) 可赎罪人, 议大臣以启。 且朴应犀, 告变人也。 保放十年, 尙不处置, 极为不妥。 放送除授某职, 以赏其功。” (应犀缔结数三无赖之徒, 托迹放浪, 往来岭海间, 杀越人于货。 及其事发就捕, 敢出求生之计, 从狱中上疏, 自言: “与延兴府院君金悌男, 谋为不轨, 将立永昌大君。” 构虚捏无, 极其凶惨, 以中王意, 以附时议, 遂成大狱, 使善类无余, 奸凶增气。 终至诬及宫闱, 斁灭伦常, 东土数千里, 十六年为禽兽之域者, 应犀之罪, 而王反以告变赏之, 不亦惑乎?)

引用完

意思是说：

光海 177卷, 14年(1622 壬戌 / 天啓 2年) 5月 2日(丁酉) 第二条记录

○义禁府启奏说道:

“（除了）保放罪人朴应犀之外, 没有剩下的奏折需要启奏了。”

（大王）传话说:

“(知道。) 可以赎放罪人, 大臣讨论以后再启奏。 且朴应犀（其人）, 是告变者。 （朴应犀）保放十年, 还不处置, 极为不妥当。 开释回家并授予某项职位, 作为给他告发功劳的奖赏。”

【（史官说）朴应犀结交那么多无赖之徒, 行为放荡不正, 往来于岭海间, 专门害死行商者抢走货物。 到了他事发被抓后, 竟然使出求生的办法, 从狱中上疏, 自己提到:

“与延兴府院君金悌男, 图谋不轨行为, 打算拥立永昌大君。”

捏造虚构事实, 极为凶狠残忍, 为的是符合国王的意思, 用以附和当时的讨论, 于是（朴应犀告发）成为大狱, 使得善良的人没有立足之处, 奸诈小人得意洋洋。（朴应犀告发）最终导致污蔑到宫内的人, 毁灭伦常, 使得东土数千里, 十六年都成了禽兽的地方, 这都是朴应犀的罪行, 但是王上反而因为告变奖赏他, 不觉得奇怪吗?)】

这里需要解释的是延兴府院君金悌男，此人就是仁穆大妃金氏的生父，也就是永昌大君的外公。

以上记录就是史书记录者留在史书当中关于永昌大君被构陷以致流配荒岛的来由，原来是由已触犯刑律的罪人朴应犀特为上书告发，算作将功折罪，之后又被光海君奖赏，要求臣下对朴应犀“ 放送除授某职, 以赏其功”，这话的意思是说，不但要将杀人越货的强盗朴应犀正式释放回家，还要给他授予国家的某个公职作为他告发延兴府院君金悌男，并殃及永昌大君李?被发配荒岛的奖赏。

那么，史官为什么会说此事奇怪？

其实理由也非常清楚，作为旁观者和目睹冤狱的人，史官因为有记录的权利，因此可随意出入宫廷，自然清楚光海君与臣下究竟都干了些什么。承前篇解释，在本剧当中，光海君虽然闻听永昌大君和贞明公主有可能会被害，但他并没有尽力阻止，只是在最初听到时表示反对，之后在知道金介屎已经下手之后，也只是出刀相胁，但并未危害对方性命，事后金介屎照样当她的尚宫，拿她的月俸，没有受到任何影响。比对史实，由史书确实相关事实，主谋者只是暗地里被斥骂，并未受到严惩，也谈不上为大君抵命，诬告者甚至在十年以后还有奖赏，要被授予公--职，因此害死先王嫡出骨肉之事，可认定为是光海君事后确认的一种方式。宫女子金介屎确可认定为是光海君的得力助手，她承担的都是继承王位的王子李珲不便去做，不能去做，却不得不做的事，若非金介屎暗中襄助，光海君不可能拥有十多年稳定的执政岁月。说到底，宫女子金介屎虽然被史书唾骂，是朝鲜的千古恶女妖妇，但对于光海君李珲来说，却是难得的忠臣。

剧情分析到这里，还有一个小小的问题，永昌大君获罪的过程究竟从而来，是否有较为清楚简明的记录？在光海君当政时期，当然不太可能出现这样的记录，但是到了仁祖反正时可就说不好了，无论如何，史官都会留下这样的记录，以正视听，以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

仁祖 1卷, 1年(1623 癸亥 / ? ??(天啓) 3年) 3月 19日(己酉) 16????

○诛朴应犀、韩希吉。 希吉以光海嬖臣, 为捕盗大将, 捕得窃货杀人之贼朴应犀, 敎唆累日, 遂致告变。 应犀死中求生, 诬告徐羊甲等, 竟起癸丑之狱, 以致杀国舅金悌男, 而永昌大君亦幽死, 国人皆愤之。 至是, 并诛。

引用完

意思是说：

仁祖 1卷, 1年(1623 癸亥 / 天啓 3年) 3月 19日(己酉) 16????

诛杀朴应犀、韩希吉。 希吉作为光海朝的奸臣, （被任用）为捕盗大将, 抓到窃货杀人之贼朴应犀, 敎唆多日, 导致他告变。 朴应犀死中求生, 诬告徐羊甲等人, 竟然引起癸丑年冤狱, 以致于杀了国舅金悌男（仁穆大妃生父）, 而永昌大君也在幽禁中死去, 朝鲜国人都为这件事愤怒。 到了这里, 一并诛杀（二人）。

以上记录就是简要说明当年冤狱的由来，也是概述永昌大君与其外祖父金悌男受到诬陷的过程和结果。从以上记录来看，这有可能也是仁祖反正时与仁穆大妃达成的协议之一，癸丑冤狱就是从罪人朴应犀告变开始，此人自然就是引发冤狱的祸首，有可能被仁穆大妃金氏恨之入骨，反正之后先要处理的人就是这二人。在剧中，年少的贞明公主却不是如同史书记录的那样，与生母仁穆大妃金氏被幽禁在西宫，而是因为母亲的谆谆告诫和提醒，利用审问她的有限时间，做了安排和周转，她已安排贞明公主与宫女们离开，为慎重起见，甚至让她换上了男装。而在这一系列周折当中，两位世家子洪柱元与姜仁佑也在其中发挥作用，但他们彼时都只是孩子，起到的作用非常有限，但可以确认的是：

自打在宫内被公主拉住痛哭还坐地相求，洪柱元就已经把自己当做是公主的准夫婿看待，实心实意地为她奔忙，不辞辛苦也不计代价得失。

最不可能忽略的，则是另一位在史书上标名挂号的人物：李德馨。关于李德馨其人其事，在下篇讲述李德馨为坚持正理，不肯与光海君合作导致罢官后死难一节中再详述，本篇不再赘述。实际上，第五第六两集最值得注意的不是李德馨，而是已经悄然显露真容的世家大族首领姜周愃。按照意识到上当受骗后的光海君对金介屎爆发的怒吼来看：

-你竟然被那个可怕的人算计了，犯下这么愚蠢的错误，还杀了大君和公主！！！

实际上，知情后的布局者姜周愃才有可能是这个华政大局中最可怕也最无法捉摸的人。错失时机的布局者要的是继续掌控，要将无资格的王者玩弄于鼓掌之上，继而继续获利，而知晓实情却意图掩盖的为王者想要的是继续为王，他与他的目标，在某个节点上取得了微妙的一致。遗憾的是，看似布局精妙的棋局，也会出现漏算的一招，在华政的大局中，光海君与姜周愃漏算的都是贞明公主这个人。若是上天选定的人，怎会轻易死去？她有自己的命运，不会妥协，也不会轻易被击倒。在心碎的离别之后，这个还未长成的王族女子要面对的只是苦难与坎坷的命运，但这却是磨练她逐渐变得坚强不后退的砺石。也许，在来到东瀛矿山之后，在眼见火山爆发的惊人景象之后，贞明公主富有传奇色彩的人生经历又翻开了新的一页，预知下情如何，请继续关注下篇。

上海大光明1218提前点映时去看了，超大的二层剧场几乎满座，在场更是有不少上年纪的观众；影片结束时全场观众自发性给出热烈掌声，这是我这个常年看电影的人多年不见的场景，怎不感慨。

今晚陪朋友二刷归来，可以聊聊了。

先说优点：

A镜头下宏伟真实的雪景非常美，无论是村落、山寨、林海、雪原，乃至细节到布景和道具，都鲜明地延续徐克一贯苛刻的美学，东北粗豪之美自然不同于盛唐雍容之美，但一个字：粗旷中见精致所以点赞必须的！

B电影很雄性荷尔蒙，很爆，很man，很流畅。不废话，该打就打；不拖沓，该死就死；不俗套，熊孩子挨耳光大快人心；

C打戏精彩、利落。土匪攻村处处是爆点，但最牛的还是林中遇虎和结尾豪华彩蛋（一定要看彩蛋，记住！超豪华，不看肠子悔青）

D最赞的是人物设置上张弛有度，无论反派正派，都没有脸谱化。毕竟是大师级，电影手法太纯熟了，分寸把握极好。其实这种题材算是群戏，各个角色之间的制衡才是情节推动的关键，所以人物的性格是否讨喜影响着整个观影体验。不能剧透，只能说张涵予man到没朋友；梁家辉拽到你不敢认；林更新居然能演出年轻首长的沉稳气质毫不违和！最喜欢土匪帮八大金刚，原著中不过是路人，老爷赋予他们个性和命运，特别是很傻很天真的老八简直是吉祥物一样呆萌的存在，跟杨子荣基情澎湃相亲相爱真是够了好吗!

然后，我们来吐点小槽。

A情节可以压缩得更“硬”一些。尤其是杨子荣入山之前的半小时完全可以浓缩。如果时间能控制到100分钟，观众观影体验会更紧张更刺激；

B首尾两段现代的穿越梗始终是我雷点，尽管结尾老爷用了他的招牌黑幽默尽量淡化了突兀感。ps，请问韩庚是不是投资方的人？唉…（后来我知道，韩庚演的是老爷自己，他年轻时在纽约看到这个故事，就动了心，如此我又有些释然）首映时看秒杀大boss那段也总觉得略仓促。今天看也还是觉得不过瘾，缺点啥。——后来又知道，彩蛋那个才是老爷的结局。天马行空、扣人心弦，那才是徐克啊。可是光腚不给拍成那样，觉得打飞机太胡来。老爷只好做成彩蛋，他努力了很久才争取到这一段可以上映。（唉??）

C正如一位影友所说，音效略弱。如果能加强音效部分，这片子的许多打戏就会觉得燃爆了！我也同意他的观点，尤其相比老爷独特的拍摄角度、精美的镜头以及国内最好的3d特效，更觉得那平淡的音效很难匹配（多的不说，就说前一段看的“狂怒”，那战争场面的音效做得，别提多牛了）；

D剪辑。这部分我不想多评论，我也不是专业人士，我只是个忠实的影迷，实事求是的说我看了那么多年老爷的片子，感觉就是近作的剪辑都达不到巅峰水准（打戏除外）。难道真的是追求特效会牺牲剪辑功力？不懂。望可改进。
今天刚看到一些信息，才突然醒悟过来，因为胡东涉毒被全面封杀，所以必须删掉一切跟他有关的情节哪怕是他做个背景板在那里站着，那镜头也得删...唉，这也就难怪了。话说这拍电影的其实也是个弱势群体，冰天雪地拼死拼活把戏拍出来了，一个文件，得，全泡汤。

E最难消受还是商业强暴。我知道老爷在内地拍戏有许多掣肘，许多不得已和妥协，给钱的才是真的爷，不妥协就做不出东西了。所以我真心也不忍怪老爷。但作为一个有着心理洁癖的徐克影迷，看到“徐克作品”里被植入youku和小米广告是挺痛苦的，真的；

完毕。

以上优点和槽点，它们都很真实，来自一个奉徐克为大神的影迷。

尽管不客气的吐槽了，但依然要带着诚意给大家推荐：去看吧，值票价，不后悔。

64岁的徐克第一次涉猎这类题材，他带着他的班底深入东北林海雪原，把一本红色样板戏拍出了江湖味和黑帮味，尽管题材染红，但他的作品并没有被染色，无论是情节推进还是人物设置，乃至细节到小人物的造型和台词，也依然有着独特的徐克印记：正中带邪，邪中有正。土匪也好共军也罢，都不再呆板模式化，因为他们都是徐克出品，一个把女人拍得最美、把反派拍得最有魅力的徐克。

电影本身谈不上非常优秀，客观讲就是一本值得票价的商业片，我给四星已足够。但老爷是值得我多给一星的，他和他的团队给的总是良心作品，如同他每本电影结束后的字幕，那是态度、坚持、和细节。

五星，我永远给徐克这样的导演，尊重电影，尊重技术，尊重美，尊重观众，尊重市场。这才是最好的文艺工作者。

1、古装电影能拍出这份古典味道来，也只有李翰祥、胡金铨，以及本片导演宋存寿等寥寥几位。细节相当考究；2、本片故事很简单，却非常拷问人的良知，让人如芒在背，如鲠在喉；看完但觉，人心真不都是肉长的，有的人心是铁铸的；也能看到一个恶的制度是如何将一个又一个人同化掉的。庆幸自己不是公务员。

文/黄鑫亮 假如你不知道有一部热映的电影叫《我不做大哥好多年》，但当你驻足于影院的海报之前看见这样的片名，你的嘴边肯定会哼起柯受良的那首歌，尽管两者之间没有什么关联，但是把这句家喻户晓的金曲歌词作为片名恰如其分，《我不做大哥好多年》另一个名字是《大尾鲈鳗2》...  (展开)