电影中,用一个样貌丑陋的女性,展现出了在边境安检口岸,生活的这么一个边缘化的人。
电影中,用一个样貌丑陋的女性,展现出了在边境安检口岸,生活的这么一个边缘化的人。
两个异类在茫茫人海中相遇、相识、相惜、相爱、相交……算一个童话或者寓言吧,总之就是讲少数派群体如何自我觉醒的。但是,既然是童话,你就不能搞得美一点吗?第一眼看到女主,真的被那妆容吓了一跳,虽然明知是化的妆,但是,为什么要化那么丑的妆啊?就是为了显示与正常人不同吗?还有各种生吃蠕虫、蚯蚓之类的,太恶心了。我不是LGBT?????? 人士,很难享受这种茫茫人海惺惺相惜的美好。
两个异类在茫茫人海中相遇、相识、相惜、相爱、相交……算一个童话或者寓言吧,总之就是讲少数派群体如何自我觉醒的。但是,既然是童话,你就不能搞得美一点吗?第一眼看到女主,真的被那妆容吓了一跳,虽然明知是化的妆,但是,为什么要化那么丑的妆啊?就是为了显示与正常人不同吗?还有各种生吃蠕虫、蚯蚓之类的,太恶心了。我不是LGBT?????? 人士,很难享受这种茫茫人海惺惺相惜的美好。
电影的核心其实是山怪的类人性与生物本能,在此基础之上的创作,将人类(一群人的综合体)、成长于人类世界的山怪(电影主角),来人类世界复仇的山怪,三者之间的可能性铺展开来。“山怪”人类作为人类中的异类的成长遭遇:排挤、孤独、缺爱,与为双亲复仇的山怪,却是同类中彼此的异类,山怪人类Tina身上有人性与受同类引导觉醒的山怪本能,而复仇山怪身上只有山怪本能,无人性,两个相同种族之间的情感,更多是一种本
电影的核心其实是山怪的类人性与生物本能,在此基础之上的创作,将人类(一群人的综合体)、成长于人类世界的山怪(电影主角),来人类世界复仇的山怪,三者之间的可能性铺展开来。“山怪”人类作为人类中的异类的成长遭遇:排挤、孤独、缺爱,与为双亲复仇的山怪,却是同类中彼此的异类,山怪人类Tina身上有人性与受同类引导觉醒的山怪本能,而复仇山怪身上只有山怪本能,无人性,两个相同种族之间的情感,更多是一种本能驱使,而非爱情。而人类与Tina之间的情感,更多是一种人类本性对同种族的欺辱与排挤。善良的Tina在人性与山怪本性之间,有过些微挣扎,只是对自我存在的一场短暂较量,但人性始终压制本性,于是,她成为人类世界的异类,也成为同类眼中的异类。电影的结尾,她显然在人性情感与异类情爱双重缺失之下与内心缺失的身份认同和解,成为一个孤独但善良的异类人类!很特别的一部作品,制作层面还有些薄弱,但艺术与创新性探索弥补了其不足!
影片的主角蒂娜(Tina)是一位海关边检员,她体态臃肿,五官怪异,甚至有些丑陋。蒂娜有着异于常人的灵敏嗅觉,能嗅出人的羞愧、内疚、愤怒等情绪,这让她立刻就能辨认出那些心怀鬼胎的入关者。
直到与她有着相近外形的沃尔(Vore)出现在边境时,蒂娜开始变得慌乱。她躁动不安,不由自主地被沃尔吸引,逐渐开始了对自身身份的探索。随着故事
影片的主角蒂娜(Tina)是一位海关边检员,她体态臃肿,五官怪异,甚至有些丑陋。蒂娜有着异于常人的灵敏嗅觉,能嗅出人的羞愧、内疚、愤怒等情绪,这让她立刻就能辨认出那些心怀鬼胎的入关者。
直到与她有着相近外形的沃尔(Vore)出现在边境时,蒂娜开始变得慌乱。她躁动不安,不由自主地被沃尔吸引,逐渐开始了对自身身份的探索。随着故事的展开,我们得知蒂娜与沃尔是异于人类的山怪。他们生来嗅觉灵敏、充满野性,而他们的种族在数十年前遭遇人类大规模迫害,仅存的后裔散落而居。不同于沃尔生长于自然,蒂娜被人类养育长大。在这段发现自我、重回自我的故事中,出色、大胆的声音设计将观众完全带入蒂娜的世界。
我们自然而然不断跟进影片的进程,等待着它按照剧作原理不断展开,从事件的发送—接收再到围绕着动机也就是对地下儿童业的调查之行动,甚至是通常在一部情节剧中作为暗线的感情线或三角恋情关系都具体而微时,突然间,它解体了,伴随着Roland的离开以及Tina对父亲的清算,暗线战胜了明线,作为冲突之一的三角关系消失了,不断地反转意味着自我。一裸体与—作为生成者的少数叙事但是,这里,我们必须将改换为另外一
我们自然而然不断跟进影片的进程,等待着它按照剧作原理不断展开,从事件的发送—接收再到围绕着动机也就是对地下儿童业的调查之行动,甚至是通常在一部情节剧中作为暗线的感情线或三角恋情关系都具体而微时,突然间,它解体了,伴随着Roland的离开以及Tina对父亲的清算,暗线战胜了明线,作为冲突之一的三角关系消失了,不断地反转意味着自我。一裸体与—作为生成者的少数叙事但是,这里,我们必须将改换为另外一个名词:生成,一方面,这个词语属于一种组合关系,但是另一方面,它则是一个聚类:“生成”是对待可能的生成,它将事物从我们所处的状态之中解脱出来,就像穿透白色墙壁的逃逸线,生命也将从线性,宏大的编码之流中解放出来,作为个体的人与群体,历史等概念不再连接,不再属于沉重的家庭,土地,或是文化,前者不依靠后者,后者也不再决定前者,此时,他是自由的,不再问及从哪里而来,将要前往哪里,而是一个原子,一个单体,他所行走的曲折路线,无一不是地形图,历史在他的身后。
关于这部电影我想说的有太多了。我们也可以从不同的角度去解读它。
我想说说这部电影表达出来的作为一个边缘人的孤独感——现实中的我们不一定是山精,可能脸上有个胎记、疤痕,总之有一些不一样的地方。而这不一样的人,一定会有蒂娜在超市买食物被某些人探究心虚的眼神盯着的经历。如果外观看起来和大多数是一样的,但是性格像蒂娜一般沉默寡言不懂圆滑到有些木讷,会成为职场中
关于这部电影我想说的有太多了。我们也可以从不同的角度去解读它。
我想说说这部电影表达出来的作为一个边缘人的孤独感——现实中的我们不一定是山精,可能脸上有个胎记、疤痕,总之有一些不一样的地方。而这不一样的人,一定会有蒂娜在超市买食物被某些人探究心虚的眼神盯着的经历。如果外观看起来和大多数是一样的,但是性格像蒂娜一般沉默寡言不懂圆滑到有些木讷,会成为职场中的边缘人。在人群中找不到归属的人应该都能体会到蒂娜的感觉。
可是蒂娜与我们这些人类社会中的边缘人也很不同——她闻得到人类的情绪。人类啊,总是有很多黑暗的东西需要隐藏。没有人喜欢自己的小秘密被放到阳光下。与人群彼此格格不入的蒂娜居住在森林深处,森林的安静与纯粹使蒂娜感到舒服自在。她喜欢赤脚行走在湿滑冰凉的草藓上,喜欢赤身裸体的与湖泊融合在一起。她一直是一个人做这些事情,可她不喜欢一个人,她不喜欢这种孤独感,她宁可和一个骗子和三条吵闹的狗住在一起。直到她遇见了一个和自己一样的,与众不同的沃特。
对我来说这世上最浪漫的事莫过于,当你以为这世上只有自己是一个怪异的、与一切事物及人类都格格不入的怪胎时,碰到了一个和你一样的特别的人。如同蒂娜和沃特——两块形状诡异却能与彼此契合上的拼图。
沃特从小就很清楚的知道自己是山精,是不被人类社会容忍的存在。他的父母被人类囚禁、虐待,而他从小辗转在不同的孤儿院也受尽了苦难。他没有理由对人类仁慈。他可以和蒂娜一同在森林追逐打闹做爱,邀请蒂娜一起去芬兰找到自己的族群。可他从始至终清楚自己的定位——人类的敌人。而这一点他与蒂娜是不同的,蒂娜与社会无法彼此融入,但她从未有过伤害人类报复社会的想法。她和警长一同寻找恋童癖是因为她心中有对他者的关爱,对道德的坚持。这一巨大的观念差别只能迫使他们走向分别。
在蒂娜与沃特身上有着强烈的悲剧爱情色彩,其中还掺杂着奇幻的种族设定。影片结束我很好奇蒂娜会如何对待她的孩子的小尾巴——像其他所有人那样割掉它,融入人类社会?还是把他作为山精藏在森林中,与人类社会隔绝?
非我族类,其心必异是古今中外的同病,与众不同就要被排斥也是约定俗成。在这样的环境下,不同的个体怎样选择表现真实和完整的自己呢?被排斥驱逐还是隐藏求全?
边境 Gr?ns (2018)
边境 Gr?ns (2018)
这片子大概充满了各种隐喻各种象征,但是都不重要了,我只是在被里面的各种重口一遍遍刷新着认知的同时还一直抱有着:“主角一定会变好看变好看的”庸俗的人类信念把本片坚持看完的。。。然后对山怪犹如返祖的长相没齿难忘;沃克哼哼唧唧温柔的笑语没齿难忘;二怪山林里的本性撕咬肉搏没齿难忘。。。于是觉得的确依照本性活着一定会很艰难,也一定会很快乐,但是一定还是会很艰难的吧。。。以上
这片子大概充满了各种隐喻各种象征,但是都不重要了,我只是在被里面的各种重口一遍遍刷新着认知的同时还一直抱有着:“主角一定会变好看变好看的”庸俗的人类信念把本片坚持看完的。。。然后对山怪犹如返祖的长相没齿难忘;沃克哼哼唧唧温柔的笑语没齿难忘;二怪山林里的本性撕咬肉搏没齿难忘。。。于是觉得的确依照本性活着一定会很艰难,也一定会很快乐,但是一定还是会很艰难的吧。。。以上
脑洞大开的奇幻片《边境》。
脑洞大开的奇幻片《边境》。
打开电视机,打开不同的视频平台,渐渐发现满屏都是玻尿酸,满屏都是俊男美女,好像长的不好看就不能上镜头。
打开电视机,打开不同的视频平台,渐渐发现满屏都是玻尿酸,满屏都是俊男美女,好像长的不好看就不能上镜头。
《边境》的剧情让我联想到《X战警》,《X战警》巧妙地将种族歧视、边缘人群、平权主义等理念融入一部商业大片,让人们意识到那些所谓“不正常”的群体其实和其它人没什么不同。
而《边境》对于这方面的探讨则更为巧妙,脑洞大开,猜到开头猜不到结局。
蒂娜是一个拥有超常嗅觉的海关关员,她用鼻子就能闻出人们的行李是否有违法物品。
她看对方一眼,就知道对方带了3、4升酒;<
《边境》的剧情让我联想到《X战警》,《X战警》巧妙地将种族歧视、边缘人群、平权主义等理念融入一部商业大片,让人们意识到那些所谓“不正常”的群体其实和其它人没什么不同。
而《边境》对于这方面的探讨则更为巧妙,脑洞大开,猜到开头猜不到结局。
蒂娜是一个拥有超常嗅觉的海关关员,她用鼻子就能闻出人们的行李是否有违法物品。
她看对方一眼,就知道对方带了3、4升酒;
她鼻子一动,就知道对方携带了装有儿童色情录像的U盘,堪称“行走的安检机”。
从故事看,一开始从女主角在边境的工作讲起,展开了两条线,一是男主角的出现逐渐揭开女主的真实身份,二是女主去寻找拍儿童色情片背后的线索,引出案件背后凶手,最后两条线合并在一起,女主的伴侣正是伤害人类儿童的凶手,那么接下来女主角该如何选择,她和男主会不会爆发冲突,两人最后何去何从?很多人看到一半可能就猜到男主角和凶手有关,但这个故事并不俗套,而是在平淡的叙事中不停更新悬念,故事的张力是有
从故事看,一开始从女主角在边境的工作讲起,展开了两条线,一是男主角的出现逐渐揭开女主的真实身份,二是女主去寻找拍儿童色情片背后的线索,引出案件背后凶手,最后两条线合并在一起,女主的伴侣正是伤害人类儿童的凶手,那么接下来女主角该如何选择,她和男主会不会爆发冲突,两人最后何去何从?很多人看到一半可能就猜到男主角和凶手有关,但这个故事并不俗套,而是在平淡的叙事中不停更新悬念,故事的张力是有的,并不会让人觉得无聊。
看了男女演员原来的造型,我瞎了,这个化妆造型特效我都是服的,不愧是进了今年提名的片子……p. s. 个人认为女主角雌雄同体的设定是有用意的,在兽类中她是雄性,有繁衍的能力,但在人类中她是女性,女性会让人想起什么?女性比起男性更加柔软、拥有母爱的天性,或许,这也是女主角蒂娜不愿意伤害人类,留在人类社会的原因之一。从镜头看,总体来说是沉闷的,配乐也是低缓的,整体感觉找个形容词,应该是逼仄,当女主角出现在镜头中,不论是她工作的环境、和人的相处、自家的环境都是压抑的,甚至死气沉沉的,更别提女主整个人的举止和表情,可以说,她在导演的镜头中,就类似于行尸走肉,这是她作为人类的时候。什么时候她开始变得鲜活?那就是她走进大自然以及和男主角相伴的那段时间,以她和男主赤身在森林里面狂奔的那一段镜头举例子:两具白色的身体穿梭于绿色的森林和金色的阳光之中,这一瞬间的镜头色彩就鲜艳得多,当女主作为山怪的一面开始觉醒,在自然中的她不用受到人类社会的制约和歧视,她的兽性就得到了释放,此时的女主就更加生动,镜头中的色彩运用也更鲜艳。具体的镜头结构色彩变化什么的,我说不好,就不献丑了。再看种族,我很容易把这部《边境》和之前的《水形物语》联系起来,再次让人联想到种族歧视,的确,在今天,少数群体仍然是弱势群体。片名已有提示,边境就代表蒂娜,游离在人类社会之外,受到了大多数人的歧视,她的工作在边境、她的身份非人类,就连居住地也是少有人烟的森林中,重重限制,实在是和人类格格不入。《水形物语》中,倒没有揭开男主的身份,他就是一条人鱼,不过女主作为哑女,和人鱼类似的地方就在于,他们都是倍受欺凌的弱势群体,实在是难以抗衡人类,最后哑女选择和人鱼遁入大海,远离人类。同样作为难以被人类社会接受的异类,《边境》的结局走向却截然不同:女主角选择了人类,并不是她不向往芬兰的种族生活,而是她无法接受男主的做法,在她看来,男主角不论如何,都不可以伤害人类幼儿,他这么做,简直丧心病狂。而男主不同于女主,他目睹人类对亲生父母进行了残酷的医学实验,自己也遭受了无数霸凌,正如他自己所说,如果不是自己比人类更强壮,或许已经死亡。女主至少有爱护她的父亲和工作,而人类带给男主的只有伤害,所以就连女主,也不能强行要求他原谅人类。两个人的经历决定了他们不同的取向,最终蒂娜留在人类社会,沃尔回归种族,将两人亲生的孩子送给女主。男主回归种族后会继续对人类儿童下手吗?女主和孩子在森林中的生活会是怎样的?我们已经不得而知,毕竟这是一个半开放式的结局。至少在边境,有了新生儿的陪伴,女主不会过于孤单,或许这也是男主留给女主的一点暗示:我仍然期待你来到芬兰。剧情上,如果能把男主父母遭遇的事情以及山怪这个种族的背景也交代一下,也许男主的人设不会太单一?可惜电影时长有限,不是什么细节都必须要拓展……蒂娜的养父隐瞒了她的真实身份只是为了她过得更好,他对蒂娜十足爱护,一开始蒂娜的愤怒我完全能get,但最后父亲出院找她解释,她为什么都还表现得这么愤怒呢?造成这一切的并不是爱她的养父,而且养父已经年老病重,两人在房中的争执只会让人觉得很无力、很牵强。最后,结局很和谐,不过个人开了下脑洞,觉得那种男女主都恨上了人类社会,回归种族后携手连同种族对人类社会进行报复,导致人类社会付出惨痛代价的走向也很不错!不过这就不是冲奥片了,而是可以拍12345的暗黑系列片《山怪:终结者》。如果太反社会了,我们也可以正能量一点。在shzy核心价值观的领导下,作为山怪,虽然受到了歧视,仍应该坚强大度善良无私,最好号召全体种族,理解人类,并为国家献出自己的超能力,在社会的各个角落发光发热,为国家无私奉献,最后得到伤害者的道歉,全体人民的喜爱,以及祖国的称赞。《山怪之保卫祖国》。
p. s. 作者小学生水平,自娱自乐,自娱自乐。
这部电影很难让我完全不动声色地看完。
它慢慢地引发了至深的不安,不是对故事的不解和情节画面的不适,而是由“边界”本身所带来的不安。表面看起来,《边境》似乎是从生物和基因的角度给出了关于人的边界,以一种极其直白且合适于影像来表现的方式,直接以画面(最佳化妆)提交给观众。人类的尚美之下,埋藏的首先是能否交合、是否有生殖隔离的功利本质;但影片并非这么简单,因为当男主人公说人类是地球的疾
这部电影很难让我完全不动声色地看完。
它慢慢地引发了至深的不安,不是对故事的不解和情节画面的不适,而是由“边界”本身所带来的不安。表面看起来,《边境》似乎是从生物和基因的角度给出了关于人的边界,以一种极其直白且合适于影像来表现的方式,直接以画面(最佳化妆)提交给观众。人类的尚美之下,埋藏的首先是能否交合、是否有生殖隔离的功利本质;但影片并非这么简单,因为当男主人公说人类是地球的疾病,女主人公却说有些人是好的,考虑到这时他俩已经好合,这时“边界”就与“边界”起了冲突,我们就要看一个在体质方面不属于人类却在文化方面并不自外于人的“人”将会如何选择。
我想说,这个故事思路仍然是人类中心主义的,起码是人类文化的自我意淫和沙文主义,怎么女主就不能觉醒为彻底排斥人类的异种呢?不能,因为人类文化有个补偿机制,就是它一方面在尤其擅长党同伐异,建立区隔、异化同类的同时,又特别渴望接纳、融合与博爱。人性就是这样,接受人性就是接受矛盾的性情,正如女主一样,这么多年,她只是痛苦,但后来她开始变得矛盾。这个自然界里,在各个层次是否与体验到自我矛盾,我看就是人类的边界。
由此,人类在毫无生殖隔离的情况下,制造了最多样化的生活、音乐和语言和宗教,但也制造了最骇人听闻的迫害,并且在这些东西的底下,是人性的基本层面上的随着语言和概念而来的分裂与矛盾。我们自诩为人,却未必能理解一个祖鲁族的战士的选择,未必能理解吞剑人的理想,甚至我们不能想象上一辈人在神州大地上的所遭受的劫难……但即便是这样,我们还是觉得从自己出发所见的“人类”是一切ok的,是欣欣向荣,是充满希望的。
但其实,每个人都有潜质成为异类,我们一方面警惕着这种变异,同时又以个性与自我的名义悄悄地发展着这种变异。尾巴这种东西,谁说你没有?莫名地烦恼冲击着活着的人,洗澡的时候,认真地摸一摸自己的尾骨,发现除了腰椎间盘凸出之外,异心早就凸显在我们无法看见的back(身后)。福布斯排名、一切排名的本质,其实是比谁的尾巴被人类接受得更好的排名。描述人类,只能枚举。
可悲的是,我们只能从人类的角度谈论和理解一切,这是《边境》的边界,当然也是此篇评论的边界。
一部摄影极美的片子,连绵的森林,阴湿的青苔,碧绿的湖水,交合的异人,斑驳的裸体,一切都与北欧冷峻的,疏离的,边缘的气质奇妙地契合;但抛开影像的美,主题的猎奇,故事的完成度还是低了点,两条故事线,一条是已经人类社会化的异人遇到同类后重新寻求身份认同与归属,一条是屡建奇功的海关官员协助追查娈童案,两条线之间的衔接还是显得生硬,刻意,导演想探讨娈童,两性平权,移民歧视等社会问题但又讲不清楚;电影整
一部摄影极美的片子,连绵的森林,阴湿的青苔,碧绿的湖水,交合的异人,斑驳的裸体,一切都与北欧冷峻的,疏离的,边缘的气质奇妙地契合;但抛开影像的美,主题的猎奇,故事的完成度还是低了点,两条故事线,一条是已经人类社会化的异人遇到同类后重新寻求身份认同与归属,一条是屡建奇功的海关官员协助追查娈童案,两条线之间的衔接还是显得生硬,刻意,导演想探讨娈童,两性平权,移民歧视等社会问题但又讲不清楚;电影整体感觉外观精美但内里欠火候,观影之前建议了解一下导演的移民背景和北欧山神的传说,总体来说是一个有趣的政治寓言,但给一种关注大奖有点过誉了。
ps.第一次见套戏结束后观众们连片尾曲和字幕都懒得等,迫不及待离开,离开时走在身后的男人不停对身边的女人说芬兰真厉害啊真厉害,倒是令人印象深刻??2019 年情人节的夜晚于香港百老汇电影中心
电影剧情都十分出人意料,导演把小众噱头看点玩到了极致。主题经典常见,是我是谁,那我应该怎么做。当女主角发现了自己,不仅仅只是一个样貌丑陋的人类,她根本就不是人类,而是山怪,这些年她遭受的欺凌根本就是毫无意义。当女主爱上男主,两个人找到了一份未来生活的新出路,女主的选择是要仇恨人,做回一支野兽,还是选择当一个人。电影化妆也十分出彩,男女主妆容看起来十分自然,让人一度怀疑,导演怎么找到两个长相如
电影剧情都十分出人意料,导演把小众噱头看点玩到了极致。主题经典常见,是我是谁,那我应该怎么做。当女主角发现了自己,不仅仅只是一个样貌丑陋的人类,她根本就不是人类,而是山怪,这些年她遭受的欺凌根本就是毫无意义。当女主爱上男主,两个人找到了一份未来生活的新出路,女主的选择是要仇恨人,做回一支野兽,还是选择当一个人。电影化妆也十分出彩,男女主妆容看起来十分自然,让人一度怀疑,导演怎么找到两个长相如此抱歉的演员,还这么相似?
片中几处情节都触动人心,男主和女主两人裸奔在森林里,我体会到了他们剥去人身上的束缚,变回自己;女主收到快递,打开纸箱盒发现里面是自己的小孩,她给小孩喂下生虫,小孩露出满足的笑容。
故事的表像是在阐述,选择兽性还是人性,但背后隐藏的是导演自己对社会的咆哮,他本身是一位伊朗新移民,全片是一部黑暗色彩的童话故事。
作者:Devika Girish (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
作为阿里·阿巴西的第二部故事片《边境》的女主角,蒂娜看起来似乎有些古怪:棱角分明的面庞、凹陷的眼窝、磨平的牙齿,这引起了许多陌生人的恶意中伤。她是一名海关官员,在瑞典一处遥远的森林地区工作,她拥有一种X战警式的超能力,能够用鼻子闻出他人的意图——对于海关安
作者:Devika Girish (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
作为阿里·阿巴西的第二部故事片《边境》的女主角,蒂娜看起来似乎有些古怪:棱角分明的面庞、凹陷的眼窝、磨平的牙齿,这引起了许多陌生人的恶意中伤。她是一名海关官员,在瑞典一处遥远的森林地区工作,她拥有一种X战警式的超能力,能够用鼻子闻出他人的意图——对于海关安保工作来说,这种天赋是无价的;但就像所有电影中的那些奇怪的能力一样,这让她产生了一种和其他人的疏离感。蒂娜最后发现,这一切都与她的真实身份有关——其实她是一只山精。她是这种超自然种族的仅存后裔之一,他们曾在几十年前被人类迫害、屠杀。
这部影片极具野心的主题选取,构成了对近年来社会文化议题的寓言书写,触及了对移民的压迫,和对种族少数、性少数的排挤。不过,《边境》没有流入造作的象征手法,或是对政治议题的直接评论。它描摹了在社会的边界、不同的人群之间飘零的那种特别的、动人的私密经验——它也深入了那些来自失落之地的人们的内心,勾勒出那种惊惧感。(「我不喜欢那些不用隐喻,就没法表达自己所想的人,」阿巴西在最近一次《电影评论》的采访中如是说道,他强调这部影片是一个「寂寞、寻爱的女人的故事,只不过她恰好有着很好的嗅觉。」)这是一部很难分类的影片,糅合了神话幻想、爱情故事和犯罪类型的特征。《边境》或许更像是一部酷儿电影:尤其是当我们看到它处理欲望的方式。影片将欲望看作是某种宇宙力量,这种力量唤醒了蒂娜真正的自我。
《边境》从蒂娜日常生活的场景开始:无趣的、程序化的生活,即使是她的生活中最令人惊异的部分——她超人的嗅觉——也只是被称赞为某种「金属探测器」。她身穿制服,站在海关的无菌通道中。在她用鼻子闻着过往旅客的气味时,她的鼻子随之抽搐。首先,她发现了一名未成年的酒徒,接着是一名衣着得体的儿童色情制品走私者。后来,她回到家去,我们看到了她那吊儿郎当、游手好闲的男友罗兰(一个由约根·托尔松扮演的蠢角色)。她也会定期到一间养老院去尽自己的本分,看望她那已近衰老的父亲。在他们温柔的交流中,我们渐渐感受到其中潜藏的忧郁感:或许她在逐渐失去这个老人,而他可能是这个世界上唯一真正爱着她的人。
在蒂娜的这种「常态」中,我们可以体认到某种不自然的、受压抑的感觉。从某种程度上而言,那些不属于某种文化,却不得不强迫自己生活其中的人,可能会很熟悉这种感觉。感谢梅兰德的深刻洞见和精彩表演,体察了蕴含在这一角色内部的一切,让蒂娜在勉强度日的过程中,就像是一个不安的、沉默的世界观察者。她永远得不到满足,却不能获知她到底失却了什么。她唯一显露出活力的时刻,是当她偶然发现那个自然领域的时刻。在那个场景中,摄影师纳迪姆·卡尔森创造了一种鲜活的、富有美感的色彩组合与影像质感。蒂娜站在她的小屋外的某处,像一位访客一样偷窥着自己屋内的景象,这时,有一只巨大的麋鹿悄然出现在她的肩上。接着,她突然在半夜醒来。在在她卧室那结霜的窗户外边,有一只狐狸正与她分享这个这个温情、古怪的时刻。在这些场景中,阿巴西与卡尔森在北欧的森林中,采掘着他们的民间神话。我们看到事物的形体从阴影中出现,最终又消逝在黑暗中。
蒂娜谨慎地接纳了这种相遇,但它们毕竟看起来像是自己的异类——直到有一天,在海关工作时,她遇到了沃尔(埃罗·米洛诺夫饰),他的脸看起来和她有着许多同样的特征。他的到来明显扰乱了蒂娜的生活;她嗅觉上的超能力将她导向一种极度狂乱的情绪,而梅兰德就被框在了一个洞穿人心的特写之中。突然被惊动、被唤醒的蒂娜决定进一步探查,而她甚至发现了他们之间更多的共通点:雌雄同体的性器官;臀部上方的一道疤痕;被闪电击中后的灼痕。「你是谁?」她问道。这悄然成为她此后的另一个问题的前奏:「我是谁?」
他们接踵而至的恋情,继承了许多成长电影——无论是酷儿电影还是其他电影——的基本结构:沃尔是一个无所顾忌,但不可思议的爱人,他将尚显羞怯、未经世事的蒂娜拉出了她的安全区,让她得以认识自己。不过阿巴西对虚构细节的关注,当然还有梅兰德和米洛诺夫介于人与非人的长相,让这两个角色之间的场景显得特别迷人、极具原创性。他们之间最初的交流,是通过嗅觉,悄然地陷入迷狂;他们就像动物一样,用他们的鼻子「审视」着彼此,谨慎地相互接近。慢慢地,沃尔将蒂娜逐渐引入她的自然冲动之中。他先是拿蛆虫给她吃。(「这很恶心」,她说道,「谁说的?」他轻蔑地说道。)不久之后,他们在一场雷雨中,一起蜷缩在桌子底下,四肢交缠,想要逃过追逐他们的闪电。很快,他们在森林里享受着热情而狂野的性爱。
那场性爱场景,在这部影片在戛纳首映之后,就被广泛地讨论。那是《边境》的高潮场景:那是纯洁的、天启式的愉悦时刻,成功地唤醒了蒂娜对自己身体和欲望的认同。它同样也是超越常规的,我们看到油画般的裸体,以及频繁的嘶吼声与咕哝声。在阿巴西塑造他的「他者化」角色时,这是又一个例证:他没有让他们之间的性爱拟人化,而是尝试了一种更真切的方式,重构了我们对「怪物」和色情的惯常想象。梅兰德和米洛诺夫又一次从本质上发挥了这一场景的效果;他们展现了动物化的欲望,而不是流于戏仿或吸引同情。
《边境》改编自约翰·艾维德·林德奎斯特的小说,这位作家另一部有名的故事,是少女吸血鬼邪典电影《生人勿进》(2008)。就像《生人勿进》那样,《边境》也深入了某些真正黑暗的领域,包含着一个(有些不自然的)犯罪支线情节。这让这部影片的身份之谜变得更为扑朔迷离,也造就了一个观感更佳、更刺激的故事。即使当我们发现蒂娜的真身之后,她仍旧面对着一个更为深刻的问题,这依然是「她究竟是谁」的问题——和她想要成为谁的问题。「我不想伤害别人。这像人类吗?」她在电影的结尾,对沃尔如是说道。阿巴西似乎想要暗示,身份这一命题,要远比单纯的性别议题、遗传学问题复杂许多。而我们为自己设下了边界,有时候比起我们真实的特质要更加重要。