之所以看到这个是因为被网页推了了一部叫做 二胎 的电视剧，蒋欣+n个老戏骨主演的。看了几集，觉得有点拖沓，人物的设定让我觉得脱离实际，所以在网上搜了一下后面的剧情，然后就发现了这部电视剧。

对比一下的话，这部的剧情设定更符合现实，虽然也有很多不足之处，但总的来说，我觉得算是优秀的剧本。

我认可的地方：

1. 台词自然，生活化。

2. 讨论l了几个80后小夫妻的实际的话题，例如 姓氏，保姆，大宝的心理，不能避免的父母同住，双独夫妻面临的赡养父母...

3. 几个人物设定都贴合实际，矛盾产生的比较自然，不需要可以黑化人物来制造矛盾。我很欣赏以下几个设定，

双方父母都是正常地对待孙子，不会抢着去给孩子当保姆，但又都愿意在孩子需要的时候帮忙带孙子孙女。这符合我对大多数城市家庭的理解。哪有那么多姥姥姥爷爷爷奶奶都上赶子抢第三代啊，多数的父母其实都是心疼自己的孩子才愿意搭把手的。

男方父母多少有点重男轻女，但又不是很严重。这也是一个很普遍的现象。虽然现在父母都很开明，但是老一辈在骨子里多少还是有点重男轻女的。独生女的父母通常在自己孩子那一辈就已经过了这个坎了，但是独生子的父母并没有机会经历这种思想斗争。

小夫妻阳光正面，对孩子的问题上尽量亲历亲为，不是只生不养。

有问题就解决，有误会就解释。没那么多解不开的结，人物都很主动的去解决问题。

4. 整体表演水准不错。虽然有人觉得女主表演夸张，但我觉得并没有很严重。而且这是一部轻松家庭剧，女主的表演符合这个设定。几个配角也都挺出彩。

我觉得失望的地方：

1. 小夫妻这工作也太容易了，尤其是女主的。4年没工作过，随便做做就能让人求着她去主管啊。这公司比自己家开的还自由。

2. 对女性的描写依旧局限于有家庭和孩子，不过也符合现在的国情吧，国家现在需要女性去结婚生孩子。但其实不需要把胡曼写成一个让人可怜的人物的。

3. 太多剧本都是打工，没钱，创业。好像创业那么容易成功似的。大多现代家庭剧都逃不开离婚和创业这个公式。

4. 最后二宝还是姓了陆。

因为这个片子的阵容：有口碑很好的刘奕君老师、有被我集均咒骂20分钟以上的“郭宇”代旭、有给我带来的阴影几乎能和安嘉和比肩的“李丰田”宁理；以及“《无证之罪》原班人马打造”的宣传（天知道我对《无证之罪》的评价有多高），于是就算有杜淳的存在，我也准时准点的打开电脑第一时间收看这部网剧。我甚至连开头都没有跳过，想着一部好的片子，开头应该也是有质感的、信息量满满的才对，我还在对片子毫无了解的情况下对片头里许多手扒不上救援船、寄给江雪的一堆信等等这些似乎别有意味的镜头进行里一通脑补。

正片开始后15分钟，我发现感觉实在是不太对。于是我打开了文档，决定开始同步记录这片子在我脑内闪过的弹幕和槽点。我怕等我看完第一集再写的话我记不全，又要重新再看一遍的话，真的会很痛苦。

我到现在为止还不知道这部戏设定的背景时间是几几年。但是在闪回的录像里，时间记录是2017年9月7号。那这里的设定应该不会晚于2017年吧？你说都7012年了，回忆里撞车的那辆车长得都这么帅跟概念车似的了，女主还是看起来超级屌的研究AI的女博士，分镜都有暗示有AI能对人进行随时观测了，相信这里的科技已经相当发达了吧？然而这列车（还不是绿皮火车）甚至没有广播和警示报警装置，在火车发生危险时没有任何警示。要不是在14分52秒的时候，列车乘警警长去指责车长阿菲怎么开车的时候车长终于开口甩锅的话，我都怀疑这个列车长是铁路公司为了体现人文关怀给特地聘请的聋哑人车长。另外，在这种环境下，人群的反应实在是太奇怪了：竟然没有一个乘客指责车长，没有骚动也更没有叫骂（乘客素质非常高），就连紧急出行的商人刘奕君老师都没有任何抱怨。在这个谁都不知道是啥情况的状况下，乘警竟然不是让乘客们稍安勿躁在车内等候，而是引导他们走出火车站（乘客们甚至都没带上行李），让他们去外面，看上去荒芜危险的户外避雨（？？？）。我寻思着要是列车好了，您能把全部人找回来吗？您真的不是这场大逃杀的工作人员吗？

看到这里，对于硬件的不现实，大可以说这是这个剧本里的设定，我可以接受，但是剧中人的反应的不现实是没有办法用“设定”来搪塞。一个大逃杀类设定的剧集，在最开始都没有办法做到将最现实的人群反应展现出来，那我对剧集在后面是否能够展现出大逃杀中人性表示极大的怀疑。

我的时刻来到里16分48秒。乘警又一次强调自己会跟总部联系之后，目测全车的人（除了小偷），连列车长都带着自己的儿子离开里车站。说好的联系总部呢？你连个对讲机手机都没拿出来过，怎么联系总部？？脑电波吗？？？

18分37秒，终于让我从小票和对话中知道了现在已经是9012年，啊不，2019年了。

22分18秒，车长儿子不见了。生物密度这么高的一个密闭的超市，在人群基本处于静止状态的情况下，活蹦乱跳的小孩子能说不见就不见，从而将主角团引出密闭的超市。Ok，我就当做这确实是一个有可能会出现的情况。但是，实在是太刻意了。

果然，恐怖片常客杀人蝙蝠出现了……而且……几个人在一起都顶不住几只蝙蝠的撞门……

等等，这邮局看上去不是要比那个破超市结实得多吗？为啥你们不在邮局好好待着，要山长水远地跑回超市？

回到超市以后一个简易货架就能挡住蝙蝠的撞门啦？好吧，看来这个超市/货架有被编剧加buff。那主角团回超市的决定真是太机智了！

镜头一转，小偷被绑在敞口的车站并没有被蝙蝠袭击呢！果然车站才是最安全的地方吧！等会儿！为什么女主一来，这蝙蝠也跟着来了？女主是自带十里香吗？

请问有谁能帮我解释一下男主说“分开逃或许还有还有活路”的思路吗？他们面对的又不是一只蝙蝠，而是一群蝙蝠啊，蝙蝠又不会成群活动，只追着一个人跑……

在观察者的场外音的总结下第一集结束。

我累了。

是大逃杀的设定和思路，但是到目前为止整部剧呈现的人物反应的不合理不现实，某些角色的性格呈现的表面化浅显化，背景交代不清世界观展现不全，都已经让我对这部剧非常失望。我这里失望甚至都还没加上粗糙的cg和违和感十足的配音。

等我休息一下再瞅瞅第二集吧。如果第二集还是还是没法让我找到一丝闪光点的话，我只能弃剧了。

九十年代的成龙电影就是亚洲唯一的超级大片，独步天下的存在，我的青春历历在目，可惜再也看不到如此酣畅淋漓的动作电影了。唐季礼与成龙的二次合作意义深远，不仅打破了香港电影的票房记录，也开创了内地贺岁片先河，更重要的是让好莱坞的资本家看到了成龙的商业价值。《红番区》在上映当年席卷了亚洲，为了检验成龙的票房号召力，该片史无前例在北美两千多家院线大规模上映，3200多万美元的票房也直接创造了非美国电影的票房记录，这下子好莱坞的大片厂们眼红了，新线电影抢先买断了90年代已上映成龙电影版权，最终也在院线及录像带市场赚的盆满钵满。说回电影，唐季礼调和了中西方的观影口味，成龙还只需要做那个上天入地、无所不能的成龙就足够横行霸道了，全景式的极限跳楼及气垫船压马路，成龙元素就是那么香！

“我们把世界看错了，反说它欺骗我们。”把泰戈尔的名句抛在影片首端，既是提纲契领地点睛，也是整部影片最有趣的视点误差。《提着心吊着胆》这部国产影片首次现身大银幕，是去年上海国际电影节时，评论不一、有褒有贬，倒也激起不少影迷的好奇心，毕竟在国产片市场日益扩大的今天，想赢得一边倒的喝彩声的确不太容易。

被贴上“喜剧、黑色幽默、环形结构”等诸多标签，不免让人联想到自《疯狂的石头》已降，《心迷宫》、《追凶者也》等博得众多好评的一系列影片，不过《提着心吊着胆》的导演李雨禾作为初出茅庐的新人导演，还是拍出了属于自己的特色。影片设置在中国东北，然而除了全员一口浓烈的东北腔，架空的背景显示不出更多地方特色，只是将故事发生地点定位于农村，而北方话（尤以东北话为甚）更具鲜明特色和辨识度。上述几部好评影片也均在农村拍摄，其实中国农村真的有太多不乏戏剧曲折的鲜活故事，希望国产影片能多从中汲取养料。正因为背景架空，让本片呈现出舞台剧感的质地和光泽，也使这个不无荒诞的故事有了安身立命之地，配合演员略带夸张的表演，较好地完成了一出黑色幽默。

影片结构规整，共分六个章节，首尾呼应，主要有这几组人物和几个主要段落：1、妻管严杨百万疑心河东吼马丽莲出轨，从网吧常驻者哑巴和何努力那里“确认”后怒气冲天。2、三脚猫江湖郎中毕见效顶着“道上大咖”小马哥的名义，原想坑蒙偷摸算数，谁料抢劫珠宝店的胖瘦二人组分赃不匀，其中胖子恰巧当晚来寻前几日粘在桌板反面的戒指，目睹毕见效与马丽莲恶斗，鹬蚌相争渔翁得利，胖子打晕毕见效，把戒指和毕见效偷的钱财一股脑儿席卷走人。3、杨百万和马丽莲以为毕见效“挺尸”，与当警察的二舅斗智斗勇，然而“尸体”失踪。4、网吧青年何努力冒充富二代泡顾小姐，先是挤扁了未死的毕见效，后又撞飞了骑摩托的胖子。5、胖子爬回饭店，与马丽莲殊死搏斗。

几条线索分开叙述，在细节上互补，让全知视角的观众获得完整案件过程，而身处其中的各组人物，却如深陷迷宫，直到最后都无法明白真正的「真相」。因为处于彼此孤立的“平行世界”，几组人物互不知情且各揣秘密，就非常容易造成错层的意外和重重巧合，每一层都包含了前面已知故事的元素，又推动后面情节的发展，并在不断的意外巧合中制造笑点，利用错位认知达到发笑、而非流俗的嘲弄取笑或卖乖露丑，是比较高级的喜剧处理方式，也保证了本片在口碑上的传播力度。“蝴蝶效应”引起的细微变化，往往在事件中起着关键性作用，成为下一个段落逆转的利器，这种宿命性质的走向一方面是人类欲望膨胀的必然结果，另一方面在某种程度上也折射出人性凉薄多变的荒诞性。站在上帝视角的观众，在观影过程中一边享受错位引发的笑料，一边自己在心里慢慢拼凑整个事件的始末，自有一番动脑的乐趣。

多线叙事讲究的是玩味结构，本片以小格局见长，在有限的空间内打造精巧迷人的“五脏俱全”，对剧本的要求相当高，尤其是以悬疑推进剧情的影片，稍一疏忽就容易在逻辑和细节上出现闪失，只要有一个榫头对不准，就难以自圆其说下去。显然，《提着心吊着胆》在打磨剧本上下了不少功夫，不惟是几组主要人物，连一些边缘角色都有独到功能——如粮油店老板极其妻子，以及他家的狗，解释杨百万在事发当晚的去向，并为他解开心结原谅妻子提供证据；又如哑巴，既是杨百万恶向胆边生的源头，又是何努力泡妞的助手，也正因为泡妞成功，才引发其后一连串事件。因此，这些角色的都具有担当叙事功能，且对主角的行为和性格有补充说明的作用，另外还提供一些主线外的笑料，契合整体氛围。

导演李雨禾应该也是一位资深影迷，影片流露的迷影体质很明显。比如最让人称道的三段默片的使用，抹去与影片主基调不符、也不太容易拍好的打斗场面，将流俗化的打闹混乱场景调和出荒诞意味，重点凸出面部表情和肢体语言表演，夸张发噱，具有哑剧的喜剧效果。默片作为电影源头，突然空降在21世纪的中国的大银幕上，混搭出一种奇异的效（笑）果。还有一个桥段，杨百万看到毕见效尸体后吓得落荒而逃，在一个长廊中摔倒，这个长廊的光影设计和几何造型有表现主义的风范。最好看的是最后一段追逐戏，胖子折回“仙客来饭店”，与马丽莲在走廊里猫捉老鼠，充分利用饭店的地理形势，上蹿下跳，东躲西藏，是不是很有点基顿的味道？当然，冷清的饭店周围环境、饭店走廊内的打光和色彩，以及无处不在的黑色幽默，又依稀科恩兄弟附身。

岳绮罗这个角色塑造的确实不错，但最成功的地方在于演员选的好。抛开陈瑶一张脸，岳绮罗是什么人？是邪恶变态吃小孩的妖人啊。

岳绮罗的性格里就只有一个字“坏”，很单纯的坏。没有什么求而不得的困苦，没有什么悲惨的过往，就是很单纯的一个坏人。但是陈瑶的一张脸，硬生生让这个角色变成了有层次的人。外表天真可爱，内里邪恶顽劣。

所以我对这个角色是爱不起来的，更不用谈脑补出来一段岳绮罗和无心纠缠不清的过往。说到底，无心是岳绮罗一时感兴趣的玩具罢了，只是岳绮罗最终不仅没有得到这个玩具，还被这个玩具坑死了。

相反我比较欣赏月牙和顾玄武。这两个平凡的在努力活着的人。看着她们对日子的热情，仿佛再困难的生活都还有些奔头。

月牙和顾玄武都是为自己活着的，她们一心想把日子过得热乎，过得开心。哪怕是要被父亲卖给老头做妾，哪怕是被属下背叛逃亡，她们愚笨的头脑里总能想出办法，总能应付，总能活着。最坏还能到哪去，人可也得活着不是。

就是这样一个热爱生活的人，最终死在了张显宗手上，死在了岳绮罗的阴谋之下，才不到二十岁的年纪，就死了。

我很愤慨。竟然有人说月牙该死。说月牙杀了张显宗就必须付出代价。

月牙杀掉张显宗是为了什么？是为了顾玄武和无心。是为了无心月牙安安心心过自己的小日子的时候岳绮罗一直穷追不舍 。说到底月牙只是想要守着自己的男人过日子。但是别人不许她活着。她为了保护自己的男人，保护自己，下了杀手竟然还有人说这不应该？

这部影片就是用地球脉动的素材剪辑出来的一部半成品，很多片段以前看过。不知道在其他国家是否放映，看起来很像是专供中国市场骗钱的。成龙的配音实在糟糕，发音不准，也缺乏专业配音技巧。

看这部影片要做好思想准备，影院里很乱。很多父母带着熊孩子去，孩子爱说爱闹是天性，但是很多父母明显缺乏教养，不教育孩子反而和孩子一样大声说话。感觉银幕外比银幕上更像动物世界。

大地影院一号厅的放映效果垃圾，画面居然重影，本来是摄影水平很高的一个影片，从头到尾画质模糊，看得好难受。

总结：片子原本素质不错，去影院本来看的大画面和环境。结果大画面不如家里电视清晰，环境倒真像动物园。这钱花的不值。

“有多少遗憾，就有多么怀念青春岁月”这是看完这部剧之后脑海里冒出来的一句话。从校园爱情，成长到步入婚姻殿堂，这也许是很多人对于爱情和婚姻的最佳理想状态吧。从青涩无畏到成熟相惜，中间的路到最后回想起来，应该全都是美好吧！赵泛舟的冷峻，被周筱的阳光一点点暖话，因为尝过了在一起的开朗和分手后的冷寂，所以赵会更加珍惜复合之后的周筱。这部剧的剧名“小美满”也恰好可以是众多从校园爱情到结婚的情侣的小缩影吧。除了男女主角，男二女二的爱情也磕上了头。高冷御姐朱璐vs自恋可爱球星谢逸星，性格的互补和他们的互动似乎也反应了一种爱情吧。包括陶玲和方伟的爱情，宿舍里的学霸罗薇，可爱的法医教授，每一个角色的身上都充满了生活的影子。大学毕业马上就满4年了，好像一直在暗示自己要过好每一天，可是每每回头看，青春的影子总是那么朦胧，摇曳在心头。多么想坐时光机回到过去，好好学习，认真谈一场恋爱！

绝了，女主竟然放着严宽不要，居然去追朱梓骁？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？还有男主吃醋那段，感觉男主论哪样都吊打他啊，可能是因为我有粉籍，女主好傻白甜 ，自己闯祸，男主收拾，男主好苏啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊⊙?⊙！虽然发福了，但还是好帅啊啊啊啊啊啊，一部言情剧，能做到只看脸也是绝了

不太合格的名著翻拍 相较于薇诺娜的版本 让人失望

首先 电影用了双线的叙述方式讲述故事虽然有新意 但并不适合故事讲述 时间流逝 在电影中几乎没有体现 姐妹四人几乎没有变化 并且其中多次交换穿插 角色引入仓促 如果没看过原著 我想应该不少人容易糊涂其中角色的关系。

其次 情节改动不太合理,电影开头没有引入角色 jo和Friedrich两人不知道什么关系 莫名发生争吵 到结尾感情突然升温 令人糊涂。原本期待Laurie和jo的感情戏 结果并没有多少刻画 Laurie的告白和jo的拒绝感觉就像在一场争吵中稀里糊涂的过去了。jo对Laurie的感情不够明确 Laurie和Amy的发展也没有任何铺垫 jo和母亲的对话提到她会接受Laurie的求婚 Laurie也清楚自己对jo的感情 Amy也明白Laurie对姐姐的感情 所以导致到最后Amy和Lauri在一起 似乎三个人都感到惊讶与不满。结局强行大团圆 让jo和出场不到两分钟Friedrich光速复合，加入jo与报社老板的对话，僵硬升华，拔高主题，没有信服力。

最后 电影的选角差强人意 四人的角色塑造不够立体 大姐meg原本勤俭持家没有体现 三妹Beth几乎全场隐形 最小的Amy嗓音粗得令人出戏 感觉她更像是大姐 当她烧毁jo的书稿时 没有一点感觉到是懵懂 不懂事 而是蓄意为之。而且Amy后期性格转变突兀，令人难以信服。

总的来说，作为全新改编的小妇人，电影与时俱进，在其中加入对时代妇女问题的思考，只是没有展现出原著的魅力，与前作相比略微失色。

补充：重看原著发现，19版的确更加贴近原著，情节更完善，角色台词更接近书本。但是我还是认为新版双线叙述方式并不适合讲述原书十多年来四人经历过程和发展转变，影响观众对Joe和Laurie的情感转变的体验。