《黑镜》最新一集《潘达斯奈基》改变了一般电影的放映方式,以交互式影像的形式推出,观众可以在观看过程中自主选择剧情走向,从300多分钟素材中“导演”出属于自己的90分钟电影。我先后四次从头开始体验这个故事,尽量选择不同的分支,收集更多的信息。在数遍的体验之后,我对这个故事有了更深的感受。
《黑镜》最新一集《潘达斯奈基》改变了一般电影的放映方式,以交互式影像的形式推出,观众可以在观看过程中自主选择剧情走向,从300多分钟素材中“导演”出属于自己的90分钟电影。我先后四次从头开始体验这个故事,尽量选择不同的分支,收集更多的信息。在数遍的体验之后,我对这个故事有了更深的感受。 交互式的形式:可以,但没必要? 看到有人说这部剧的配音员音色寡淡,不如日本的声优出色。我就说两句自己的看法吧 我懂日语,也配过中文广播剧,了解圈里的一些事情。谈不上精通,只想跟各位讨论一下自己的看法。 如果下面所讲述有偏误,还望温柔指 看到有人说这部剧的配音员音色寡淡,不如日本的声优出色。我就说两句自己的看法吧 我懂日语,也配过中文广播剧,了解圈里的一些事情。谈不上精通,只想跟各位讨论一下自己的看法。 如果下面所讲述有偏误,还望温柔指正! 日语进行动画配音的时候,语速是非常慢、非常慢的、而且腔调很伪,如果一个日本人日常对话,用那个腔调和语速跟我讲话,我会鸡皮疙瘩落一地、很想暴揍他一顿。但是这种配音腔调,可以把清亮类型的嗓音发挥出多种多样的变化。因为日语它音少,高低起伏不大,好驾驭,只要不是日常生活中用这个腔调跟我讲话,仅仅电视上演一演大家也还能接受。缺点也很明显是:遇到果断强硬、霸道蛮横、豪迈高昂的角色,日本的动画配音往往塑造不足。因为日本的CV们是通过把音打厚、放实,来弥补音色上的不足,塑造人物的阳刚性。但是这样一来,嗓音的变化弹性就收窄了。所以日漫角色,尤其是铁腕强权的女姓在表现上欠缺明显力度、硬度。 反过来,中文有很多大开大合的音节,比较豪迈。配音时不好完全照搬日本那套。但是当遇到大开大合、气度恢宏的角色,我觉得国内的配音,要发挥更出色。这是中文发音体系特征决定的。 这部剧的男主角是边江配的。在他很多年前,还没上综艺爆火之前,圈内就已经比较出名了。可以说国剧配音中,边江的从业经验、和实力是毋庸置疑的。这几年,他可能注意到自己嗓子的问题,开始收敛了有些作品他为了嗓子、减少发实音,比如《三生三世,十里桃花》,为了保护嗓子,但凡是哭戏、怒吼,他能用技巧经验糊弄过去就尽量用技巧,基本不见早期的歇斯底里。。。 至于女主的配音是北斗企鹅社团的。她入行较晚,代表早期那一批网配圈转入专业配音圈,也算的一个中二少女成功转型的典范。除此,新月冰冰 和 皇贞季也是这样。这是都是网上具有粉丝号召力的网配CV。。。在闯荡主流配音圈之前,这些就已经有了自己的小圈子的粉丝。要知道皇贞季当年是学计算机的,大把机会去女生宿舍修电脑都没能谈上个老婆,大学不务正业跑去配音社搞兴趣爱好倒是弄出了名堂,爱情长跑多年后还跟自己的cp结婚了。只能说,命啊~ 张杰则算个奇葩,早年是搞旅游,他年纪比边江还大,但是入行却更晚。配音圈有句话,叫“做不做的了这行,得看老天爷赏不赏饭吃”,因为配音很讲究天生条件的,爹妈毕竟给的嗓子,天生嗓子垃圾的人,你再努力也没用。而张杰也确实是天生就该吃这碗饭的人才。1978年出生的他,作为一个中年男人事业无成的男人,居然还能成功转行一度成为配音界的风骚领头人物,可见他先天条件比一般人真的是要好很多。他赶上的是网配圈崛起的初潮,大概是有工作室的人愿意带他一把,也可能家里经济条件好。所以他能坚持下来、成功转行吧。。。反正,他这个情况算是特例,不太容易复制。加上生活经验丰富,中年老男人驾驭角色的水平,小男生能望尘莫及。配音,是对生活人物的诠释,艺术来源于生活,年龄小感情是不容易到位的。大龄男、青年嗓、非科班、声带还能保持这么好,张杰的成功不太容易复制。(难道他从小不吃辣椒、胡椒、花椒?。。。) 关于网友吐槽这部剧:“配音发音寡淡”,我觉得问题不大。。。这部剧真正的问题可比配音寡淡严重多了。。。配音发音寡淡最多不过是声线变化不丰富而已,对人物性格、感情的细节上处理失败才是这部剧配音最大的败笔。。。其实这也不能怪配音导演, 目前这些年,配音圈对配音演员的审美太过于专一和主流。这指的是,活跃在一线屏幕上的配音员们,声音同质化极高,辨识度不强,对配音员的划分还简单停留在以年龄划分的阶段:年轻公子,就找声音偏年轻的男配音员;憨厚大叔,就找声音偏大的男角色配,最好带点烟枪嗓; 年幼男童,找嗓粗的女配音; 其他女性角色,甭管是年轻还是衰老, 往往一个女配音员可以包干了全部(反正女配音员生存困难,早磨练出萝莉到大妈各种音色)。。。试问,这样的配音选拔标准,又怎么可能让那些音色特殊迥异、极具个人风格的配音员脱颖而出呢?子安武人、浪川大辅这些人,在中国连1/100000的出头机会都不会有! 我的意思倒也不是说这部片子的cv选择制作组不用心。 把声优扒皮一边,基本可以看到这剧的配音搭配的。中生代边江主役男主,负责镇场子,网配圈当红CV撑流量。除了边江,其他人大概都是朋友介绍、合作方推荐进棚配音的。因为配音接单是个挺讲人缘的活计,实力好,有人看好你,愿意多跟你合作,你的收入自然高。 单说实力,后期随着互联网崛起的这批年轻CV,差的还很远很远、他们身上天然带着日漫基因,配音已经完全脱离了千禧年之前,跟正统科班出身的专业配音人员的风格很不一样。互联网崛起之前的正统配音(一般是电视台、影视厂出身),可以重点参考一下《大明宫词》。以前流行一人配多角色。播音功底自然是扎实可靠的,但是风格很央视、很正统,不讨年轻人喜欢。 单要论基本功,网配出身的CV尚有不少缺憾,但是这些年轻人,混圈、玩配音个个都是一把好手。日漫声优的人物性格细节处理没学会,日语的角色配音腔调倒是一个比一个模仿地麻溜。不客气的讲,这部动画片的好几个CV,作为一个专业人士,她们没能表现出专业水准,展现出基本功。 虽然新生代的配音员,对这些音的拿捏也一直在探索中,但目前,我还没有看到很成功的例子。目前国内新生代配音,多半是模仿日本动画,声音分类简单粗暴划分:御姐音、loli音、等等,这是很不合理的。 除此之外,中国动画、游戏、广播剧的配音圈还有另一种尴尬。这跟中国动画圈的尴尬是 息息相关的。中国动画圈的尴尬是什么呢?旧底蕴丢了,没东西可继承,新潮流下新人才又不足,无法开创一个百花齐放、新的盛世王朝。所以,日本业界老一辈的看不起你,觉得你丢失了精髓(比如,宫崎骏,他是很推崇上海美术制片厂的老动画片的,他曾对国内的演讲邀请不屑一顾,说中国有上美,为什么还要请他去。日本的有什么好抄的呢?老先生这脾气也真是。。。),日本新一辈的,觉得你不止抄袭、还抄袭的很粗糙。。。也难怪,不是土生土长的,引进的洋玩意又没有经过时间磨合。自然是粗糙、不洋不中的。 但,希望岁月可以解决这些问题。日式配音的那种含蓄柔和、音调清亮的特征,没办法完全套用到到中文发音(人家平日生活也不这么讲话),但是怎么发展中国自己的动画配音,既要华丽多变,又能让听众接受,不觉得怪异。归根到底,还是业界贫瘠、人才青黄不接,尚未开拓好的缘故。角色拿捏、音感的审美取舍,投射在配音人才的选拔、风格方向的累积和转型上,都是需要进一步探索的。 本文发表于《上海电视》2019年某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接! ------------------------------------------------------------------------ 西藏题材电影这几年在院线艺术片领域引起了一些关注,以至于出现“藏地新浪潮”这个名词。但你若真的关注了这批电影,会发现它们除了能反应 本文发表于《上海电视》2019年某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接! ------------------------------------------------------------------------ 西藏题材电影这几年在院线艺术片领域引起了一些关注,以至于出现“藏地新浪潮”这个名词。但你若真的关注了这批电影,会发现它们除了能反应部分西藏人较真实的生活现状之外,并没有哪位导演形成鲜明的影像甚至叙事风格,成为真正的电影作者,包括最出众的万玛才旦。 万玛也是《旺扎的雨靴》监制,新导演拉华加的这部处女作,揭示了西藏电影学习他者的一个新方向:伊朗电影。导演或许是看到了藏地和伊朗在信仰和政治话语浓厚这一点上的相似。大半部《旺扎的雨靴》对《小鞋子》的模仿实在明显,穷人家孩子为了得到一双日常需要的鞋而焦虑,与小女孩换鞋穿,因迟到而与老师冲突,一路狂奔,甚至连洗鞋时吹肥皂泡玩的小细节都要用一遍,如果没有得到雨靴之后的故事,你完全可以称它为翻拍《小鞋子》并挂上伊朗编剧的姓名。小孩子说话声音渺小,大人容易忽略,这是阿巴斯在《何处是我朋友的家》里用过的。好在这个点,导演只是学得点到为止,没有继续铺开了写。 本片最好的地方,是让几种矛盾叠加,形成戏剧张力。旺扎父亲和邻居就谁家先浇水争论,旺扎父亲占理,因为他家田地在上部,水往下流,但邻居眼红他那片种成全村前二名的优质麦田,科学务农与个人私心的小格局是一条副线矛盾。全村人希望不要下雨,不然全年待收割的庄稼泡汤,因此寻求当地寺庙祭司般的人物挡雨,小孩子则有单纯执拗的残酷,不会在意看似跟自己没有直接关系的问题,比如全年无收会怎样,比如为什么家里会穷到没有鞋穿,而是绕过祭司甚至阻扰祭司挡雨,直接向神求雨,以换来穿新雨靴撒欢的瞬间惬意。这表面上是大人与孩子意愿相左的矛盾,实质是当地宗教(或迷信)与科学、看天吃饭与人欲行为的矛盾冲突。冲突之间,此地贫困的缘由也能让观众窥视一二。 很可惜,故事结束在孩子们相信是靠自己的力量造成天似乎要落雨的时刻,即张力最饱满的时刻。这种在高潮结束的处理,不是审美需要,而是导演始终差口气、无法讲明个人态度的实证。藏地新浪潮至今没有找到自信。对比最近的《扫毒2》这部虽是纯商业片却有邱礼涛清晰作者思路和风格的作品,回忆香港新浪潮诞生的徐克、谭家明、许鞍华那批人,我们知道,藏地电影仍在学徒期,路还很长…… Tuckersoft 官网地址:https://tuckersoft.net< 《我们这十年》又开启了一个新的单元《西乡明月》,这个单元以扫黑除恶专项斗争为切入点,体现扫黑除恶的深度、广度,反映法治中国建设成就。一开播,大家是不是就被穿着花衬衫的杨烁吸引了眼球?没想到这一次,他不演霸道总裁了,演起了“村霸”,还是那种嚣张得让人牙痒痒的村霸。 《我们这十年》又开启了一个新的单元《西乡明月》,这个单元以扫黑除恶专项斗争为切入点,体现扫黑除恶的深度、广度,反映法治中国建设成就。一开播,大家是不是就被穿着花衬衫的杨烁吸引了眼球?没想到这一次,他不演霸道总裁了,演起了“村霸”,还是那种嚣张得让人牙痒痒的村霸。 你为什么会气愤。 当你真的投注感情,跟随剧情发展,为一个角色所受的诋毁而悲,为她获得的赞扬而喜,跟着她全部的情绪捶胸顿足、击节赞叹,你会明白当她被轻描淡写地拉入戏内必然的欢喜团圆的沉重枷锁时那份无所宣泄的滞胀和郁结。而你无能为力。 你屈服于众口,他们告诉你这是应当的,运用一种无懈可击的组合拳法,“事已至此”,“出于你明白的原因”,“也只能这样了”,“不要太强求”,“毕 你为什么会气愤。 当你真的投注感情,跟随剧情发展,为一个角色所受的诋毁而悲,为她获得的赞扬而喜,跟着她全部的情绪捶胸顿足、击节赞叹,你会明白当她被轻描淡写地拉入戏内必然的欢喜团圆的沉重枷锁时那份无所宣泄的滞胀和郁结。而你无能为力。 你屈服于众口,他们告诉你这是应当的,运用一种无懈可击的组合拳法,“事已至此”,“出于你明白的原因”,“也只能这样了”,“不要太强求”,“毕竟比起其他的”,“难道不应该吗”。每一句话在你的脑子里都能毫无障碍地接下去,但又有另一个声音在说。 它很好,各方面,都挺好,演员一流,镜头表现力过关,各种细节到位,甚至连流浪狗在海报上都有一席之位,你很难忍心去挑什么毛病。但是。但是。 哦……原来四十多集就是为了说这个呀,好一个先抑后扬,好一个包藏祸心,所有的真情实感都变成了真实可笑,好了你骗我看完了,但是,你休想骗我给四星。 苏明哲是和苏大强最像的人。苏大强一直同大哥亲近,是因为他了解苏明哲懦弱又无主见,你只要咬着他不断欺负,他一点办法也没有。这样的人比苏明成更可怕。苏明成是一颗你清楚知道他什么时候会爆破的炸弹,他是有逻辑的(虽然这个逻辑自相矛盾,稍后说),你可以讲理,虽然讲理的后果可能是挨揍——但就算是挨揍也是一种有明确指向性的通路。 苏明哲不是,苏明哲只会拿一些如今被贬义化的“儒家的”、“中庸的”惯用理论来道德压制别人。“我是家里的大哥,我不管谁管。”“XX真是太让我失望了。”“你就别再跟着添乱了。”气到你原地爆炸。这种人和稀泥的手段有一个显著特点,就是他们通常会用一个或几个常识性的论据来支撑自己的观点,由于常识和公理是不会出错的,你如果去反驳他,就会进入他的逻辑圈套:你怎么这么不懂事。 但问题在于,通过论据A能够证明论点A,不等于通过论点A能得出结论B。假设苏明哲说,爸病了,我必须回到爸身边去,因为我是家里的大哥,明成照顾得不好,明玉又不管。这句话中,已知条件“爸生病”,结论是“我得回去”,论据1是“别人没照顾好”,2是“我有责任和义务”;隐藏的论点是“我照顾得好”和(或)“我不管没人管了”。 事实1,苏明哲铁定照顾不好,别人没照顾好不能作为他能照顾好的必要条件,故结论不成立。事实2,大哥的盲目责任滤镜下“没人管”并不真实,故结论不成立。事实3,同样由于盲目责任感(与同等或更高程度的自大)作祟,他对自己的实力十分没有清醒认知,故论点和结论都不成立。 须知人的精力极其有限,分摊在几件事上注定此消彼长,排序取决于重要程度,你选择过度关注某一个事项,就必然有旁人替你承担其余事项里你那一份义务。这些义务在剧情发展的不同时期鲜明地转嫁在了他周围人的身上,他滥用别人的爱、同情与善心,只是因为即便如此他过得也挺惨,由此引发了二度怜悯,使他看上去是个“善良又没用的老好人”。 他是吗?他不是。苏明成是一种儿童式的、令人可以直言厌烦和憎恶的坏,甚至苏大强都是一种理直气壮的坏,而苏明哲是伪装成“没用”和“无可奈何”的,看起来甚至是“好得可怜”的坏。他是一块渺小的、不会过度恶化却永远在那里的疮疤,他好不了,你也觉得他可怜兮兮而不忍责骂。这种人会永远拖着你,因为他“尽力”了,天知道他的力都尽在了哪里但他真的没落好,他比你惨了,你又怎么能扔下他呢? 吴非,请问你为什么不跟苏明哲离婚。作为电视观众,我们期待逻辑。不离婚当然有不离婚的逻辑,剧中以冗长的集数渲染了矛盾,就像苏明哲的A证明不了B一样,矛盾飞速地解决了,这个剧里面的大部分情节攀升导向的剧情高潮都如此,生怕观众看得太仔细似的,总是过分轻描淡写地一笔带过。 讲道理,我国观众已经很宽容了,体谅审查,体谅导演的不能拍,体谅编剧的语焉不详,但你们不能因为这些客观原因而枉顾角色行为的延续性,既然吴非不是个能忍气吞声的人,她的忍气吞声便理应被渲染得更温柔和妥帖些。 苏明成更奇怪。我们知道妈宝是什么样,我们也知道妈宝不会是什么样。妈宝是苏明成这样,妈宝也绝不会是苏明成这样。现在你可以想通了,这是一个奇怪而割裂的角色。在编剧和演员的角度上他当然不奇怪,如果我们把洗白当做一种必然走向,或者说得委婉些,要展现出一个不那么正面的人物的层次性,必得赋予他一些可爱的特质。但这样的人真实存在吗?不能的。 不谈洗白后的越来越多的加分项,这是一个立足于现实的剧,我们谈谈现实的可行性。一个从小在家横着走的男孩,母亲帮亲不帮理,成长环境中仅有的两位女性一个常年受他压制、毫无社会(家庭)地位,比起妹妹更像个谁都可以随意呼来喝去的用人,另一个无条件地纵容和溺爱他,为他所有不人道也不正确的行为撑腰。 他学会了花言巧语和阿谀奉承,却从不懂得理解、体谅和尊重,他所属的家庭关系是一种封建强权式的:母亲和妹妹分属这个家鄙视链的顶端和底端,女性对他来说是十分两极化的权力符号,你只能畏惧她——或者欺压她,凌辱她。 同时,辈分在他之先的两位男性也为他提供了侧写,他害怕大哥,那是一种顺带的谄媚,母亲因大哥成绩好而倚重他,他对大哥的敬重是出于对母亲威严的顺从。成绩好在这个家里是与地位相互捆绑的加分项,妹妹的成绩也很好,却仍然位列最底层,这教会他的只能是一个道理:性别原罪。女性是最低劣多余物品,只有当她有了儿子,社会地位才能自然而然地提升,那之后她便成了家中话语权的掌握者,所有的男性变得需要俯首帖耳。父亲就是一个典范。 这男孩后来结了婚,可想而知他在婚姻关系中会怎么对待他的妻子,何况他们结婚至此已经有了不少年头,却连孩子都没有一个。 苏明成的成长环境与母亲潜移默化的教育决定了他不可能是剧中呈现的样子。他只能是绝对自私的,除此之外,他是一个打女人和家暴的人,朱丽的父亲在听到明玉的事之后说了一句,害怕女儿以后也会挨揍,这个担心后来被印证了。一个人的暴力倾向是不会因为人生中的一两次受挫被消去的,阻止他再次跟人动手的只有他自己的道德约束,还是那句话,就剧里的表现而言,作为观众,不能确切感受到苏明成这个人在道德方面具有延续性的发展和转变。 在这里也不得不郑重地指出另外一点,电视工作者面向的是未经分级的广大受众,绝不应该在没有明确的是非引导下纵容和宣扬知错能改善莫大焉,因为你为了剧情发展这么写,很多人可能当了真,在自己遇到相似情况时选择原谅。 女性和男性有着蚂蚁和大象之别的力量差异,而人在愤怒中根本无法控制自己的力量,这一点剧中也有相应的呈现,明玉的表现到位了(尽管拍摄上还可以将恐惧的力度再放大些)。这也是那么多人在原则上不能接受男人打女人的原因。女性朋友们,你们挨打的时候是没有任何还手余地的,那些想看两年后和复婚的请清醒些,其他任何是,家暴也不是能洗白的污点。 当然你可以说这是电视剧不要强求真实。那你宣传的时候就不要吹咯,用真实当卖点,把我骗来又喂我吃屎还不让我骂街?事实上,这个剧从一开始就存在很多不真实的地方。一整部剧都是割裂的,反映现实和不得不为团圆美满而铺垫双线并行,于是所有角色都存在着奇怪的自相矛盾。 明玉是个万能挂神,最终的落脚点在于有钱。被叫作“现实”的童话背后是个充满着非现实主义逻辑的赤裸裸的霸道总裁故事。 给妈办葬礼,出钱。爸被非法集资坑了,出钱。大哥没工作了,给找。二嫂没工作了,给找。大哥大嫂回国了,出钱。大嫂没地方住了,来我家。爸卖老房子,出钱。爸买房子,出钱。爸请保姆,出钱。爸没地方住了,来我家。矛盾被一次次用钱化解,不胜枚举。 除此之外,她有个开饭馆的男朋友,每天随缘开张为了苏家鞍前马后被警察抓还要被棒球棍打头,比苏大强亲儿子还上心,当了苏明玉男朋友之后全家吃饭都不要钱了,地位好像还不太如前几集的免费保姆。最后说这个人是个富二代。那好巧啊,石天冬是挂神的挂神。 苏明玉向来不在乎家庭关系,恨不得没有关系才好,出钱是为了堵嘴,能用钱解决的问题能叫问题吗。那换个问法,如果苏明玉没钱的话,故事能进行得下去吗? 需要强调的是,角色外在的社会属性和加持在其身上的标签,都是为了让故事和人物增加趣味性的变量,而角色本身不会随外物转移的性格、原则、立场,才是维持角色独特性的根基。没有金钱,没有分公司总经理的身份,如果苏明玉还是她本人,保有她那独特迷人的性格魅力,我们才能够说,这个角色立住了。 故事和人物这么设置,当然也没有问题。有问题的是最末尾几集价值观的输出。 明玉的人设之崩起于老蒙闹离婚。她可能不至于劝离,但也绝不至于去劝和。离婚避免分股权的方法有很多,苏明玉这样的人早该明白,人和人都是独立的个体,师父好不意味着师母也好,站在她的立场上不会幼稚到希望以“家庭”为限把已经想要离婚的人继续绑在一起,更不可能去渴望有个“正常美满”的家。老蒙的儿子都明白家庭是个伪概念,明玉被这样强行为最后回归家庭做铺垫,其心可昭。 每个人都需要归属感,没有家便会产生相应的替换。对于苏明玉来说,她所有的付出都是为了“让众诚好”,她的角色的立意是,通过实现人生价值和付出劳动换取社会价值,从而获得师父的认可,以得到归属感和自我满足。这一切都建立在“通过自身能力作出奉献”上,而不是牺牲自己来获得补偿性的快慰。 她被屈服了。 她确实也许会变成赵美兰。她先前所有的努力都变成了不懂事的挣扎和叛逆,她甚至被和苏明成放在同样的位置:你们都改掉了自己身上的缺点,而大哥是个很好的榜样——远在美国,有像样的家庭和孩子,尽管这个剧里的外国人都异乎寻常地坏。她终于摆脱了前四十多集里让女孩子们羡慕和喜欢的一切,变成了符合社会主义核心价值观与精神文明的模样。 你们,做得好。 从韩寒出书开始,大聪就觉得韩寒非常能抓住时代需要的情绪,这应该是一种天赋,韩寒年少成名,用最不需要成本的方式打开自己一片天空,当文字的力量到了把控范围的天花板时,当人们的时间变成碎片化时,韩寒用他的成名在望,做起了电影导演。 从韩寒出书开始,大聪就觉得韩寒非常能抓住时代需要的情绪,这应该是一种天赋,韩寒年少成名,用最不需要成本的方式打开自己一片天空,当文字的力量到了把控范围的天花板时,当人们的时间变成碎片化时,韩寒用他的成名在望,做起了电影导演。 好吧。生了几个小时的闷气之后,我还是要与它和解。 画面美到极致。配乐首首惊艳。在敬神与渎神的两极间游走自如,将你的不知所措玩弄于股掌之间。 7、8集是一个小小的高潮,第9集几乎成了纯思想的宣泄,你已经无法和它要求什么情节的流畅性、故事的完整性之类了。这,就是它的风格,风格即是它的一切。 《年轻的教宗》中,庇护十三世已经成为了圣人般的存在,他的昏迷—苏醒可以 好吧。生了几个小时的闷气之后,我还是要与它和解。 画面美到极致。配乐首首惊艳。在敬神与渎神的两极间游走自如,将你的不知所措玩弄于股掌之间。 7、8集是一个小小的高潮,第9集几乎成了纯思想的宣泄,你已经无法和它要求什么情节的流畅性、故事的完整性之类了。这,就是它的风格,风格即是它的一切。 《年轻的教宗》中,庇护十三世已经成为了圣人般的存在,他的昏迷—苏醒可以被看作“死而复生”,这是宗教传说的现实上演。 “他是基督再临吗?”这样的问题本身就足够引起信徒的狂热,Lenny就是狂热的焦点。然而,偶像崇拜是极端危险的,它“是战争的前奏”。 芒果的短剧,高中同学的心机再遇,内衣设计师和乳腺科医生,服装店老板和楼盘富二代,还有时隔很久的父母爱情,三对CP三条线,重组姐弟在父母面前装失和,其实是在地下恋情。这么数起来看,内容还是挺丰富的,但其实剧情没有太多惊喜。但是甜甜的恋爱,画面还是超级好看的,短剧现在的氛围感都是数一数二的。男主是旧时光里的周周的陈桉哥哥,他好像现在就是芒果的艺人了。男二女二是念念里的妹妹妹夫,这是穿越现代再续前 芒果的短剧,高中同学的心机再遇,内衣设计师和乳腺科医生,服装店老板和楼盘富二代,还有时隔很久的父母爱情,三对CP三条线,重组姐弟在父母面前装失和,其实是在地下恋情。这么数起来看,内容还是挺丰富的,但其实剧情没有太多惊喜。但是甜甜的恋爱,画面还是超级好看的,短剧现在的氛围感都是数一数二的。男主是旧时光里的周周的陈桉哥哥,他好像现在就是芒果的艺人了。男二女二是念念里的妹妹妹夫,这是穿越现代再续前缘啊。最大的相同点就是,这次撩人的还是妹妹,时机主动,技能主动。老家淋雨这一幕超喜欢!看起来有种致敬《想见你》和《匹诺曹》的感觉。头顶的荷叶对望PK头顶路障锥对望。雨中的招手呼喊“快走”,一个是女生呼唤男生,一个是男生呼唤女生,相似的是被呼唤的那个人永远是记忆最深的那个人!芒果的剧就可以综艺梗随便用了,和大侦探梦幻联动啊!甄漂亮诊所,让你的美丽成真,就是说这诊所有什么问题,那就是懂得都懂了,反正我是不敢光顾这家店的,胆子小惜命。至于承前西路1199号45楼真是不知道有什么寓意了,真猜不出来了。 是的,贱贱2来了,他来了!他要开始DISS全世界,全宇宙!比上一部的嘴炮更强,更猛,更无下限! 他确实在《死侍2》中,也做到了! 是的,贱贱2来了,他来了!他要开始DISS全世界,全宇宙!比上一部的嘴炮更强,更猛,更无下限! 他确实在《死侍2》中,也做到了! 说这部电影工业不行的,真是笑死了,你们觉得中国可能有电影公司投资上亿拍一个没有明星都是小孩演的儿童片吗?电影公司都说了这是一部小成本的片子,有人能拍出来已经很不错了,知道特效是要烧钱的吗?这种奇幻片在好莱坞都要1亿起的,这1亿是美金!!!难怪中国儿童电影一直不行,刚有一个好点的儿童电影发了点光,就被喷子们喷灭了! 说这部电影工业不行的,真是笑死了,你们觉得中国可能有电影公司投资上亿拍一个没有明星都是小孩演的儿童片吗?电影公司都说了这是一部小成本的片子,有人能拍出来已经很不错了,知道特效是要烧钱的吗?这种奇幻片在好莱坞都要1亿起的,这1亿是美金!!!难怪中国儿童电影一直不行,刚有一个好点的儿童电影发了点光,就被喷子们喷灭了! 孩子第一次看到这种小孩演的电影,一口气看了六遍,可惜他们没有网上话语权,不会来评论,近几年最好的儿童电影被这些喷子毁了,以后孩子更难看到这种电影了 一部网络系列短剧,整部剧总体上bug源源不断,像第一集老师与学生搞暧昧,这个我不知道编剧是怎么想的,然后到后面有一集莫默和封柏吵架了,然后封柏亲上去莫默就不生气了(无语),封拍我觉得总是扭扭捏捏的,话不讲清楚,但总体上整部剧的发展是比较完整,比较完美的,这部剧也让我们从吴文父亲身上体会到了一些错误,对现实生活中有一定的帮助,像夏子宁的爸爸妈妈的教育的教育对现实生活中也有一定的帮助 一部网络系列短剧,整部剧总体上bug源源不断,像第一集老师与学生搞暧昧,这个我不知道编剧是怎么想的,然后到后面有一集莫默和封柏吵架了,然后封柏亲上去莫默就不生气了(无语),封拍我觉得总是扭扭捏捏的,话不讲清楚,但总体上整部剧的发展是比较完整,比较完美的,这部剧也让我们从吴文父亲身上体会到了一些错误,对现实生活中有一定的帮助,像夏子宁的爸爸妈妈的教育的教育对现实生活中也有一定的帮助 第九集和第八集连在一起,讲了主簿的来历 第十集就只是走了个过场,估计要和第十一集连在一起看才知道具体讲了啥。 我个人真的很不喜欢这部番的分集方式,每个小故事非要拆分成好几集,每集没讲个什么名堂就没了,要说没讲什么又好像弯弯绕绕的有点主线剧情。这种尿性,感觉全体前列腺有问题,尿频尿急尿不尽!坑挖了不少,没特么填几个,主线剧情都捋不直!这特么可是一季12集的动画啊!这季都 第九集和第八集连在一起,讲了主簿的来历 第十集就只是走了个过场,估计要和第十一集连在一起看才知道具体讲了啥。 我个人真的很不喜欢这部番的分集方式,每个小故事非要拆分成好几集,每集没讲个什么名堂就没了,要说没讲什么又好像弯弯绕绕的有点主线剧情。这种尿性,感觉全体前列腺有问题,尿频尿急尿不尽!坑挖了不少,没特么填几个,主线剧情都捋不直!这特么可是一季12集的动画啊!这季都快结束了主体剧情还没个所以然???♀?不是泡面番胜似泡面番还不如泡面番 有的团队用心讲故事,不到10分钟也能讲出个好故事。有的团队就算给了他们20分钟,也没特么憋出个屁!后面的定格动画有的人觉得是创意,在我看来就是凑时间,非要定格动画演一遍再文字重复一遍,文案还特么一模一样。二选一不就完事儿了?这不是为了拖时间是为了啥? 浪费了好传的名声...... 总之,追得我非常上火。所以,弃!大会员也不想续了。这一页翻篇儿9860
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福喜女生
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风不语
作为一部犯罪惊悚类电影,《我是证人》着实成功!我不知道这部电影一共多长时间,因为精彩紧凑的我都忘记了看时间,只顾着跟着情节揪心着急,一回神已经结束了。情节非常非常非常紧凑,剧情丝毫不拖沓,简直是多一份累赘,少一份缺乏的经典程度。我的思维完全跟着剧情,没有一秒出戏。导演不愧是擅长拍摄惊悚和恐怖的好手,气氛营造,镜头切换,拍摄手法,深深被震撼到了!对于电影,好剧本和好导演真的很重要。我能从每一个镜头,每一个细节,每一段音乐,看到电影的极大用心和鬼才导演的细腻。重要的是,如果是纯惊悚,那这只是一部刺激感官的电影,我也就不会夸它了。关键是,电影惊悚背后的人物情感变化处理,人物的成长突破,人物的枷锁和救赎,手足亲情的渗入,让人不得不叹服强大,可以称之为惊悚的温暖。观众一边被逗笑,一边被吓叫,一边还抹泪。百感交集,害怕又感动,搞笑又刺激。
先说说让人拍案叫绝的拍摄和情节处理。首先,强大的逻辑和铺垫,缜密的侦查和推理,复杂的剧情和暗线,让人佩服编剧的脑袋。不能说多,说多剧透。接下来是镜头的运用。盲人的世界,尤其是盲人的感受其实很难拍,但是因为奇妙的视觉后期处理,细腻的拍摄手法以及人物感受的细节突出,观众可以透过屏幕感同身受黑暗无力的世界,其中有一段盲人过马路的情节,茫茫无际的黑色漩涡让人不安焦灼,视觉和心理都很受冲击,作为观众能体会到那种煎熬,可见镜头和情节的处理非常到位。像这样的镜头非常多。其次,对于声音和光亮的处理:雨声、脚步声、说话声的轻重急缓,光影明灭的细节处理非常到位,简直是艺术,我很难用文字表达那种震撼,最直观的感受就是,一旦声音,呼吸,脚步出现……都让人有种坐立不安,草木皆兵的恐惧感,太能抓住观众的心理弱点和感官刺激。整场看下来,我的手捂过眼睛,捂过嘴巴,捂过胸口,不要问为什么,你看你也这样。拍摄的亮点赞点实在太多,文字苍白,无法描述那种过瘾的感觉。
观众和人物的情感共鸣。亲情在这部电影中很直白,手足之爱,原来也会变成枷锁,因爱生怨。我总给你我认为最好的,但是我却忘记了问你,这个你喜不喜欢?同样的为爱所困,有的人把自己困住了,有的人把别人困住了。有的人不放过自己,有的人不放过别人。有的人最后被吞噬了,有的人最后被救赎了。结局令人唏嘘不已。我恨你,但是,我还是爱你。什么是对,什么是错,什么是可悲,什么是可怜,不是一句两句是非黑白就能说清的。法律判断更倾向于你的结果,至于走向深渊的那一段你的心路历程只有当事人感触最深。有时候,是不是多一份相互理解,多一份沟通,或许你和我都能好好的活着。
这部片子里活到最后的每个人物,最后都成长了。吊儿郎当玩世不恭的人最后成熟懂事,郁郁寡欢走不出来的人重新微笑,敷衍了事的人最后干练负责……一场犯罪较量,生死博弈,让他们都透彻了许多。
影片的背后让人不得不去思考是什么样的社会现象酿成了这样的悲剧?这样的残忍的发指的悲剧,看着恐怖,其实在网络上报纸上看的少吗?比这扭曲恐怖的也不在少数。到底是什么让越来越多现代人心理出问题?发达的网络?空虚的灵魂?不甘寂寞的心?扭曲的社会现象滋生扭曲的人性,杀人的是变态,那被杀的就不是变态?太多疑问,影片背后值得思考的东西很多。什么才是真正的爱,真正的生活?
最后,说一说演员,我想这部电影的高质量完成也离不开演员。耿直正直的土萌萌警官,偏执阴暗疯狂的杀手……都塑造的非常成功,演员功底可见一斑。所以我之前一直担心,作为经验相对不是太多,但是在处女作获好评的鹿晗能不能继续保持水准?能不能出彩抓住眼球?事实证明,这位年轻演员又一次很好的完成了角色的塑造。我确实看到了,演技课和经验积累后的进步和突破。颜我就不说了,以免显得我肤浅。第一,人物动作特技帅,他的运动神经和灵活非常占优势。林冲不是摩擦摩擦滑板鞋,而是滋溜滋溜的轮滑,飞起,跳跃,疾滑,转向,急刹,干净利落,可见为了轮滑肯定是苦练了一番,成效杠杠的。同样的,最后和杀手的对手打戏也完成的十分漂亮,打的遍体鳞伤也倔强不屈,豁了命死拖住杀手,有了想保护的人,变得无比勇敢执着。第二,表情有戏。这个鹿晗天生优势,字典里没有面瘫俩字。一撇嘴,一挑眉,一白眼,一皱眉,一哼唧……林冲前期的欠扁,嘴损,贱兮兮,冲动又耿直,演的淋漓尽致。跟盲女过不去,跟警官过不去,和狗也过不去,谁不信我我就鄙视谁,观众都笑疯了,林冲最起码承包了我百分之八九十的笑点。到后来,人物成长的情感把握他完成的依旧漂亮,一个沉稳能抗事儿的顽强林冲。公交站牌下的表情纠结,个人恩怨终究敌不过内心的正直善良,演的很到位。从他在盲女病房里的表情眼神,我就不难发现这个人醒悟了,懂事了。最后跪倒在地的欣慰的笑简直戳泪点。第三,鹿晗的突破。原本斯斯文文的腼腆鹿晗,这部电影里一点都看不到害羞腼腆的样子。前期完全就是老子天不怕地不怕,惹我你就死定了,老子打不过就跑的无赖感觉,爱恨分明又实在欠扁,大人眼里就是任性不靠谱,警官叫他小屁孩。这一点和后期的坚定,靠谱,顽强,懂得尊重并且保护他人形成了鲜明对比。第四,我想知道,为什么鹿晗台词这么自然,简直了,那语气吐字,我能从他的语气说话中听出性格,我想这是演员非常难得的一点,从重返到证人,台词功底点赞,有时候不得不承认除了后期努力,天生的资质也很难得。
好故事,好编剧,好导演,好演员,好制作。泪点,笑点,惧点,怒点,反思点……一并都有。喜欢破案,喜欢刺激,喜欢帅哥美女的,喜欢好电影的,都值得去一看,感谢我是证人,精彩。7630
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二亩山药蛋
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██▓??
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敢死队系列,情节老套,画面一般,靠演员表赚了一手好票房
看完这三部感觉没有看到期待的东西,换句话说,去看这种动作电影, 要么它有自己的new meta,要么把old school发挥的很好。但是看完这三部我只能说.. 来前儿的电影票谁能报
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敢死队系列,情节老套,画面一般,靠演员表赚了一手好票房
看完这三部感觉没有看到期待的东西,换句话说,去看这种动作电影, 要么它有自己的new meta,要么把old school发挥的很好。但是看完这三部我只能说.. 来前儿的电影票谁能报了
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脑补个段子吐槽一下
敢死队1
导演夜里2点的电话:
小李啊,敢死队的戏,接不?
额.. (挠挠头)...好莱坞的动作片 俺还不是特别溜呢 这戏有俺的发挥空间不?
这必须有啊,我看你中国功夫杠杠的。没问题哒~
额...(挠挠头).. 俺看这演员表上.. 曾哥州长黑哥肉哥还有吃人哥都在,俺压力有点大大的呀.. 我看要不
墨迹个X子! 戏份都平分的 放一万个心吧小李呵呵
额 ...(挠挠头).那好吧 导演, 都听你的
‘拍完效果’:
曾哥带领众人轰轰轰(不见小李),曾哥带领众人胖胖胖(不见小李),曾哥带领众人biubiubiu(不见小李),唯一小李连续上镜的地方是被一个抠脚大汉按地上胖揍 ╮(╯▽╰)╭
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敢死队2
拍完效果:镜头里突然出现一只小李! 然后.. 曾哥带领众人轰轰轰(不见小李),曾哥带领众人胖胖胖(不见小李),曾哥带领众人biubiubiu(不见小李) 完
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敢死队3
拍完效果:曾哥带领众人轰轰轰(不见小李),曾哥带领众人胖胖胖(不见小李),曾哥带领众人biubiubiu(不见小李)最后小李依靠在州长丰满的胸肌上撒娇嬉戏... 完
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小李:”导演,放学别走,我保证不打死你“6853
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敦彦
上个世纪80年代末,整个世界的格局处在动荡之中。东西方的势力反复角逐,铁幕一点点地被撕破。而柏林,因为它特殊的地理位置,成为了斗争的缩影。二战之后,柏林被人为划分为东西方不同的占领区,而直到1961年柏林墙建起来之前,东西柏林的人们还是能正常通行交往的,很多人居住的城区和上
上个世纪80年代末,整个世界的格局处在动荡之中。东西方的势力反复角逐,铁幕一点点地被撕破。而柏林,因为它特殊的地理位置,成为了斗争的缩影。二战之后,柏林被人为划分为东西方不同的占领区,而直到1961年柏林墙建起来之前,东西柏林的人们还是能正常通行交往的,很多人居住的城区和上班的城区并不一样。柏林聚集了各个地方的大量的间谍,因为它地理的特殊性,方便了间谍们交换情报,和对方势力接触。而间谍们,因为自身利益的关系,又衍生出各种双面,甚至三面间谍,其中的故事,真的是精彩纷呈。
片中的女主,就是一个多面间谍,她服务于英国军情五处,又为克格勃提供情报,实际上真实的身份是中情局特工。片中的打戏当然精彩,但我更欣赏的是导演把当年那个大格局真实地再现了出来。
首先从人物来说,影片对于人物的刻画,符合了西方审美标准,即克格勃的残暴,东德秘密警察“斯派西”的愚蠢,英国特工的忠诚,法国特工的幼稚,当然,只有美国特工是智勇双全,呵呵。
对于当年东德人的生活场景的描写也是到位的,我们看到的不止是西方封锁下东德人民生活的窘迫,我们还看到了东德青年对于生活的追求,梳着朋克头,跳着霹雳舞,在卡式录音机的伴奏下开着秘密地下派对。
至于音乐,更不用说了,那么多熟悉的80金曲大串烧,那个时候风行的Eurobeat,不过在当年的东德,貌似听西方音乐也是个秘密的事,所以听到英国间谍的安全屋里播放George Michale的Father Figue那一段时, 我还是诧异了一下。
在柏林墙被推倒的那一天,也是间谍们最后殊死搏斗的一天,可能为了剧情的需要,导演没有过多地去展现当天的游行直至冲破围墙的场景,其实那是我最想看的场面啊。
影片最成功的,还是对间谍行为的描述,跟踪,试探,虚与委蛇,暗杀与搏斗,心理较量等等,打戏多了一点,不过很真实。8886
840
宁宁
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166
恋梦馨
看完电影觉得该珍惜的东西可能一直都在身边,只是自己当时不觉得而已,等回头的时候又发现太晚了。该疯狂的时候也要疯狂,该尝试谈恋爱的时候也要勇敢迈出那一步,自己也要积极主动的争取和他接触,即使是成天到晚从他眼前经过。有误会的时候,要冷静分析,是不是真如看见的那样。
总体而言,6分,电影浮夸的展示了大学时期的爱情生活。男女主角因为几个误会而分开,却没有任何的解释求和,只是冷淡的关注对方,不合实际。十年后的同学聚会完全和现实很大不同,没有那么高深的蕴意。我觉得大学里的部分还不错,至少让我羡慕,让我觉得自己的青春太过于平静了,陈乔恩的演技也很好,从一个乡下妹子到都市白领再到离婚又重新找回爱情。张翰则是有种又让人再看一起来看流星雨的感觉,演技差不多,后面有点故作老沉似的,没有那么深得人心。7786
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有他真好
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九命猫@victor-eyes
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songkeys
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windy天意晚晴
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倾伊阁旗舰店
这是我的个人观点4951
208
岛上的夏奈
 
说说导演吧,张一白,估计也是一个很红的人,最近的两部电影都是有他参与,也是我今年看的最不错的电影,不过《双食记》还是比《秘岸》易懂一点点,《秘岸》的很多桥段还是给了人的想象力非常大的发挥空间。
演员中有莫文蔚,最近也刚好看了莫文蔚主演的《棺木》,两部电影是完全不一样的题材,跟余男很相似。觉得莫文蔚真的是不错的演员,特别是腿,非常漂亮。当然,她在《秘岸》中的表演也相当出彩,比《棺木》有了更大的发挥空间。
另一个演员是蒋雯丽,个人觉得《秘岸》中她更真实,更出彩,比《立春》好上很多,立春的剧情实在太夸张,似乎要把那一个年代所有不好的事物都让这一个人经历,所以——就算世界上没有完人一样,世界上也不会有与那个时代所有不好的事情样样都接轨的人。
我看的电影真的很文艺,很钻,不见得是一件好事。但是也算是自己本有的,没什么好觉得惭愧。例如《叶问》,最近听说到了票都难买的地步,但是我还是并非很期待。我觉得看一部好电影就像打开一个百宝箱一样,我看《秘岸》和《双食记》时都没有特别关注这个电影,只是看到了,觉得想看,就点了,里面的东西很令我惊喜。《秘岸》的男主角檀健次听说只是18岁的舞蹈学院学生,非常幸运。虽然还并非有很多人关注他,不过听说已经成为李宇春的同门师弟了,估计前途也是不可限量。
我估计有一天我要移民去台湾,不是因为我变态似地想去那里(虽然我确实有),而是因为那令人忍无可忍的广电局,前段时间的“狐狸能变妖人不能变鬼事件”(画皮)我已经觉得很不能理解了。这一次在《秘岸》,这些大叔大妈们同样要求莫文蔚与檀健次在厕所的亲热场面删掉。真的觉得很可笑,中国人又不是不接触性,有必要那么敏感吗?出于艺术以及个人欲望,强烈表示遗憾——难怪我后来觉得奇怪了,不就在厕所躺了一会吗?会让一个男孩变成男人了?3307
1083
撒拖
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鈊_垨護xin
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配音就算了,你好歹聲音有點起伏啊,好歹讓我們知道你的心情啊,可是,那聲音,一直都是平淡無奇的。。。。。。或許我說的不太對,或許後面的配音會有點起伏,但是我完全接受不了這樣的配音,所以我果斷的點了X。。。。。。
還有大東的形象也是吐槽的亮點,明明是一型男,結果被導演編劇你們弄成了這個樣子,大東得罪過你們么?你們有必要這麼黑他么?我們呆萌的”汪三歲“呢???6661
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大聪
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YAPEE
扯远了。女主由男同室友点拨穿着,兴致极好到夜店,却连接遇上尴尬事,抽上烟,一帅哥主动过来点火,一男挤过来调戏,帅哥抢不过走了,调戏男的女友误会她抢男友,在家门口女同酒保向她示爱,正好又被夜店的那一对误认她是女同,女主心情不爽到极点。极度郁闷下要室友陪睡,笑点来了,她对男同室友说的话做的动作与刚才那女同酒保对自己完全一致,她完全是出于对男同的放心,看到这里我不禁担心,这个室友万一是个不彻底的同性恋咋办,是个双性恋咋办。还好,室友是如假包换的弯,不仅严词拒绝,而且第二天还找了个准男友住进来彻底杜绝。这一段各种包袱笑料制造一个小高潮。女主又遇到夜店没搭讪成的帅哥鼓手,这次换她追出去主动让帅哥点烟,鼓手根本不记得夜店见过面,419之后,鼓手却接着其他女人电话,这个男人也被PASS了,女主再一次郁闷。最后画家帅哥要搬家到郊区(法国人觉得郊区就算外省了),彼此好像都有那么点意思,刚开始却又要分开,女主恋恋不已。不过歌中唱到:巴黎,你即使告别,也会重归。结尾奔跑的长镜头类似《400下》,用的有点滥了,但我也想不出更好的。猫找到了,男人没找到,春天依旧有,还好有巴黎,没有爱人还可以爱巴黎,法国人该有多爱巴黎。此片不以巴黎为题,但同样是巴黎的赞美诗。没有统计过,但感觉巴黎是以城市为题的最多的电影,这还不算更多的那些虽不以巴黎命名,但以巴黎为背景的电影。所有以巴黎为背景的电影都给我这感觉,街拍融于剧情,天衣无缝,路人都是角色,皆可入戏。让观众感到,巴黎,就是一出活的电影,永不谢幕,你所看到的这一部电影,只不过从巴黎这部大电影里随手摘几个片段。巴黎激发了无穷无尽的灵感,导演们的大爱啊。
BTW:看了两遍之后以为发现了新星,慕名看了导演另一部《西班牙公寓》却平平,失望。刚出道凭第一部片子走红是明星,以后还能陆续拍出牛片——能超越成名作,或至少同水准——是天才。6546
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你
再后来,看电影,不可收拾的喜欢起黎明。2004年,我在西双版纳,深夜一人看胡雪扬导演的同名电视剧《半生缘》。漫不经心地看。好在就算是遗漏了情节也不打紧,反正不管是曼桢还是世钧、鸿才都早已是相识多年的旧友,不过看换一个人的角度怎样去诠释罢了。
直到最后一集,林心如扮演的曼桢穿着素雅的旗袍站在旧上海的街道上,望着穿梭的路人,画外音出现,她说,十四年了,日子过得真快,对于中年人来说,即使十年八年也不过是指缝间的事,可对于年轻人来说,三年五年,也许就是一生一世……
曼桢的这句独白,不由得使人痴立在那里。出神,而后泪如雨下。
人生,总是有禁不起挥霍的片段和章节,一旦错过,往往遗恨一生。
无论愿不愿意承认,每个人的生命底色总是不尽相同,亮底子上的花纹和暗底子上的花纹惟一的不同,就是前者叫花纹,后者叫阴影。所以站在当事人的角度,我们谁都无法指责他所做的一切是对或者不对。
于是,我们常常以为青春是一切,爱是一切。便用青春,换一份真真的爱。得到的是什么?不好说。
或者,从没饿过肚子的人根本无从了解挨饿的滋味。因人的底线是会变的,这是我突然明白的道理。
就像《半生缘》里的曼桢,在发生了被姐姐设计被姐夫侮辱那样的事情之后,并没有像人们以为的那样去死掉,而是为了肚子里的荣宝活了下来。这荣宝,就是开在一片废墟中的生命的花,更是曼桢借以活下去的希望和勇气。
多年以后,曼桢终于见到了当年的恋人世钧,当初一直想着有朝一日见到世钧,一定把自己经历过的一切告诉他,多少回梦见他,也没有一回不是在梦中呜呜哭醒,可谁知真盼到这天,自己忽又觉得没什么可说的了。
都道“时过境迁,物是人非”。
二人相拥,不用言语一切早已明了。可心中会是怎样的折磨?只是这一句:“世钧,我们回不去了!”
想来还是曼桢说得好,她说,世钧,我们回不去了。
有些事错过了,真的是再也回不去了。
可真的能然释然么?你看,曼桢用了十四年,你说她真的释然了么?1397
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慕容天涯
■ 文/慕容天涯
军旅题材电视剧历来都是荧屏宠儿,近年来更是不乏精品。庞大的固定收视群和较高的关注度更是成为了推动这种类型剧不断出新的动力。在众多的军事题材电视剧中,曾经展现过狙击手、士兵、以及特种部队等兵种,但作为在我们童年时在军棋等游戏中默默无闻的“工兵”,却在荧屏上许久未见。于是,当此番在四
■ 文/慕容天涯
军旅题材电视剧历来都是荧屏宠儿,近年来更是不乏精品。庞大的固定收视群和较高的关注度更是成为了推动这种类型剧不断出新的动力。在众多的军事题材电视剧中,曾经展现过狙击手、士兵、以及特种部队等兵种,但作为在我们童年时在军棋等游戏中默默无闻的“工兵”,却在荧屏上许久未见。于是,当此番在四大卫视热播的《战雷》默默拉响引信,可谓一声惊雷般让人为之叫绝,可看,好看的国产军事题材剧精品行列中,又增添了一名成员。
这部由徐纪周导演执导,邢佳栋、张博、姚芊羽等人主演的《战雷》,在某种程度上满足了普通观众对于军事题材的猎奇,也用专业的角度让军迷为之狂热。故事从几十年前拉开序幕,处于边境的狼山,由于当年是国共双方战场,所以当年由双方首先掩埋,之后历经多场战争留下的无数地雷,成为了和平年代的隐患。而如何拆除这无数地雷,就成为了贯穿故事始终的一条重要线索。
故事中,张博扮演的新兵高等,就承担了排雷的任务,但苦于有心无力。最终与邢佳栋扮演的老兵林峰形成了师徒般的关系。这个故事的前半部分,却并非单纯的师徒关系那么简单和谐。在张博的倔强衬托之下,显然邢佳栋扮演的林峰更多的时候用淡定回应着热血和不羁。这种淡定是由内外兼修的过程展现出来的。这个在三集之后才出场的维修班老兵,身上有着太多的故事。长发及肩,遮住一只眼,冷漠无话,与新兵交流仅限几个字,冷酷更是在举手投足之间,二话不说就将高等所有的东西统统丢到屋外。在这个过程中,邢佳栋的“冷”不仅仅停在表面,而是渗到了骨子里。每每尝试用不多的语言跟戏内人物交流,将冷漠却暗含在眼神之内,留给荧屏下观众的,是无限的好奇之感。
这样一来,这个师徒故事的开端,很像是个武侠故事了。隐居山林的飞鹰大队成员林峰,被塑造成了当代的“世外高人”。其不苟言笑的性格和与世俗格格不入的外表,更是在一定程度上加深着这种印象,至于其后的一番排雷表现则更是验证了“艺高人胆大”的道理。这尤其以他与高等在狼山的“救美”一幕最为鲜明。这个片段的好在于拓宽了传统军旅剧的剧情厚度,而且在一颗颗地雷被排除的过程中,给了老林在“深山老林”之间搭建了一座巨大的舞台。在这个片段中,林峰成为了用剧中台词所言“熟悉这座狼山上一草一木”的行家里手。不仅仅能够分析雷场布局,识别各种地雷类型,更能推测出对手的行踪和意图,让人叹为观止。在这个段落里,邢佳栋的演绎是有个人魅力的,慢慢的让这些细节积累,成就了一个完整且特点鲜明的角色。
当然,待到故事的后半段,老林开始了收徒,授业和解惑的过程。在故事从喜剧和调笑转型到悲悯感动,练习和演戏转化为生死抉择,这一场与看不到的雷公之间的对战更是让人热血沸腾。这时,群戏上演,观众感受到的是角色身上令人难以言说的感动。林峰、班长、指导员、每一个工兵和从新兵成长为老油条的主人公高等,每个人都难忘,每个人都成为了独一无二的军魂。
纵观邢佳栋近年来的作品,大部分角色都属于个性鲜明的硬汉形象,自《士兵突击》令人印象深刻后,他近期更是进入了演员的个人黄金期。无论是《零炮楼》的男一号领衔出演,还是《缉毒精英》演绎警匪故事,还是这部《战雷》从“世外高人”形象到“军中之魂”的身份转变,其进步值得肯定,展现个人魅力的同时,也在不断聚拢人气。
而内地荧屏上,也需要很多具有特殊魅力的作品出现。这部《战雷》的好在于“个性”二字。角色有个性,高等玩世不恭,林峰神秘莫测;故事有个性,练习时妙趣横生,战场上铁骨铮铮;演绎更是有个性,尤以林峰这样的老兵让人敬佩。
也许假以时日,等待着邢佳栋的未来就会变得清晰无比。那时,就不仅一部戏的世外高人,而是每部戏的灵魂。6144
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依旧如初
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256
无谓无味
8168
223
No.S009
12237
464
追剧的大南瓜家
14880
619
大聪
9372
283
小星Super
14023
289
嘻嘻嘻
13672
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生活与我在别处
12161
255
ohho
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