不久前推出的《白狐的人生》，谁料这部剧竟然是2017年拍摄的作品，而我是从2018年拍摄的《少年派》里外冷内热的学霸钱三一里方才认得他的，他在里面对林妙妙的细微表情处理让我们回到那年的高考，去年夏天还为剧中钱三一和林妙妙之间青涩的情感感叹世事无常。

后来《少年派》钱三一让郭俊辰混了个脸熟，荣获2019年微博人气角色。他的早期作品《太子妃升职记》里我对他印象不是很深刻。综艺节目《演员的品格》里他的表现谦逊低调，在郭敬明《AI》倾力出演的机器人苏星辰给人一种不可言语的美好感受，钱三一和苏星辰应是郭俊辰目前为止最高光的角色。时隔两年前的《白狐的人生》是二十岁的郭俊辰尚在青春岁月中，嘴巴上隐约可见的绒毛，彼时的演技正是青涩的，而肤若凝脂的白面书生能契合演出长生不老的千年灵狐白逍，时间正是摧残青春之美的利器，我也愿意沉下心，给这一朵花盛开的时间。

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关于《同义词》的内容，以及表现的动机与想法，导演已经在访谈中说得很清楚了。这里做一个关于影片形式的思考，侧重点在影片引发的“物质性”的思考。

德勒兹在关于力量方面有个有趣的观点，他说作画过程中“你画的只是力”。在绘画中，如果“力”被提示，那必定会导致绘画的物质性被提示，比如马奈和塞尚的做法。物质性提示导致观众对媒介本身的关注，比如马奈的厚涂法有模仿画布机理的成分（福柯观点），而塞尚更是触目惊心的直接在油画中留白（露出底布），通过绘画情境的营造，改变原本同质的画布在不同区域的感知，同质的底布因此异质。画面从“所见”变成了“所感”。塞尚忤逆了“模仿论”的诉求，把媒介本身凸显的同时，创造全新客体。于是绘画从原本的“模仿”的状态，变成了“创造”，绘画挣脱了柏拉图“模仿论”的魔障。因此马奈和塞尚启迪并开创了现代主义。

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看这个片子，主要为了“谢大脚”-于月仙，这应该是她生前拍摄的最后一部片子。乡村爱情系列十几年，陪我们度过了整个青春，虽然最后已经不是农村剧了，但共同走过的一年又一年值得怀念。希望大脚在天堂继续精彩的表演！说到本片，大家就当一个加长小品看吧。第一次在电影里看到马苏，但还是一个打酱油的，这个角色意义不大。刘流和宋晓峰依然热点鲜明，符合大家对他们的印象，发挥也算中规中矩。给我留下深刻印象的是，剧中的乡村真是美！应该是在淄博拍摄的，这个地方值得去看看。

看第一部的时候想着只看第一部，看第二部的时候想着看完前两部就算了，最后还是看了第三部。《血麒麟》这个故事是本部唯一一个没有让五味当钦差的故事，和上一个故事一样，又是源于一场误会。惠芝的想法真挺难以理解的，不想嫁不先说，非要逃婚。真看不出来孟世杰和郑君翰是从小一起长大关系很好，尤其是孟世杰这个人，心理可能有些问题，居然要杀他养母。再说夏正秋，不太懂为什么司马玉龙复国之后，他不去找司马玉龙，甚至他姐姐失踪十数年，他也不想着找姐姐，一门心思为哥哥报仇。《无童镇》这个故事的设定背景好像绝代双骄啊，因为弟弟（或妹妹）的建议，复仇者以某个计划代替了原本杀人的打算，而最后这个善良的弟弟（或妹妹）却死在了复仇者手中。天佑和珊珊深入虎穴，虽然混得很惨，但是可谓是满载而归呀，又带回了毒药，又带回了信。他俩身体那么虚弱，是怎么回到梧桐镇的，真的太戏剧化了。这个故事也体现了五味医术的唯一bug，一个又一个故事到现在，也不清楚一个所谓不学无术行骗天下的人为什么医术如此了得。《攀桂梦断》没太搞懂邵刚已经让贾夫人去找钦差了，为什么他还要进县衙。到最后邵强也死了，配角的命真不值钱。平阳郡主司马绮罗可谓是三部最明智最清醒的单元女主，就是选老公的眼神不咋好。跟前面的孟世杰相比，贾富贵或许真的输在还有一丝人性没有泯灭，没有对自己的母亲下手。《断臂观音》司马绮罗之后，本来以为不会再有圣母女主了，没想到后面还有风心兰。就算是大慈大悲，也得渡人渡己吧，她得先想想怎么渡己啊。那孔子也说，以德报怨，何以报德呢？故事走向也逐渐跑偏，到最后焦县令是血虎的儿子也就算了，王广生也是血虎的儿子就离谱。这一部没了赵羽，五味的戏份越来越多，第二部最初的时候还在担心是不是没有五味了，然而现在却又觉得他的戏份也太多了，有点喧宾夺主了，且执着于钦差人设，内容有些单一。整部剧的悬崖变成了一个bug，任何人掉下悬崖都还活着。为找太后而离京的国主到最后还是没有找到太后，不得不说系列剧最好还是应该适可而止，见好就收啊。

于毅，高旻睿，周放，颜值都没得说，于毅和周放的演技也不错，高旻睿还是新人，演技有待提升，但是这个剧要是少了谭阳也就少了很多笑点，也少了一条线索，真实场景，平凡而又伟大的工作，一次次的厮杀，破案时的睿智，抓歹徒时的勇敢，以及私下里的感情，主演们都很好的表达了出来，最重要的是，这部剧中有满满的正能量，正义，需要有人伸向。