P7我在幻想着惠和一个没有脸的男生约会,然后心就揪在了一起我是在提前为男主感到难过?不,我不喜欢男主(虽然他是一个温柔的遇到电车问题的倒霉男主并没有真正的做错什么),难道是为我而难过么?我真的,喜欢上了惠?也许只是心疼惠吧,嗯嗯。嗯……绝对不止心疼P8加藤犹豫了,……额啊啊啊啊啊啊啊!!反!差!萌!也!太!无!了!敌!了!吧!这也!太!得!劲!了!吧!P8 end
P7我在幻想着惠和一个没有脸的男生约会,然后心就揪在了一起我是在提前为男主感到难过?不,我不喜欢男主(虽然他是一个温柔的遇到电车问题的倒霉男主并没有真正的做错什么),难道是为我而难过么?我真的,喜欢上了惠?也许只是心疼惠吧,嗯嗯。嗯……绝对不止心疼P8加藤犹豫了,……额啊啊啊啊啊啊啊!!反!差!萌!也!太!无!了!敌!了!吧!这也!太!得!劲!了!吧!P8 end首先,5星。然后,惠,超越凉宫,是我最喜欢的二次元女生。然后,睡觉[心满意足] 3:25今晚剧场版不见不散。看了看别人的评价。确实,要说进步空间的话,就是明明人物的立体程度和剧情可以撑起一部严肃作品的,却还是有些中三流的操作用来吸引眼球。还注意到,封面惠从第一季小小远远的角落变成了c位,俺很满意。
A社的制作也很nice哦,声优很carry,也没有了第一季有的那么几次不流畅or变形的作画。女主身体的曲线也很符合我的审美,腿比例薛微有些长而已。嗯嗯。
《异形》本质是一部太空砍杀片(Slasher),雷普利的幸存甚至让它符合了此类电影中“最后一个女孩/处女”(Final Girl)模式。但它显然远超人们对它的期待。
传统 Slasher 片用裸露、性爱和女孩的脆弱来衬托暴力凶杀,同时为电影增添一丝情色氛围,直到 2018 年的《万圣节》重启,才为 Final Girl
《异形》本质是一部太空砍杀片(Slasher),雷普利的幸存甚至让它符合了此类电影中“最后一个女孩/处女”(Final Girl)模式。但它显然远超人们对它的期待。
传统 Slasher 片用裸露、性爱和女孩的脆弱来衬托暴力凶杀,同时为电影增添一丝情色氛围,直到 2018 年的《万圣节》重启,才为 Final Girl 添加了女权滤镜。而早在好莱坞滥用“独立强大女性”来制造 PR 话题(同时克扣女演员片酬)、早在编剧们笨拙地往流水线电影里添加生硬的女权台词之前,雷普利就塑造了真正的女英雄榜样——机敏,冷静,充满力量,坚持符合科学和标准程序的做法,其感性的一面(返回救猫猫)并不会“拖后腿”。她不是来给予观众视觉快感的,她是来 carry 全片的。
在被男性动作片填充的 70 年代,电影有意无意的性别探讨过于刺激开眼,以至于学术期刊 Science Fiction Studies 在 1980 年将整整一期献给它。科幻作品中大概只有《银翼杀手》能得到相同的学界待遇。谢谢你,老雷。
当然,不止是性别探讨。Nostromo 船员的阶级纠纷和背后的邪恶公司引起了马克思主义学者们的关注。黑人修理工及其同伴一直在要求提高分红,并对救援信号表现出了反人道的冷漠,似乎在暗示“同情”和“人道主义”是属于上层人的奢侈品;公司作为一直潜藏在幕后的操控势力,一手导演了异形的侵入,船员被认为是可以抛弃的消耗品,这被看作是资本主义和帝国主义罪恶的又一例证;它的政治隐喻源起《天外魔花》,冷战期间遭敌对意识形态入侵的恐惧被投射到了娱乐产品中;片中各种生殖器明示、对于“母亲”角色的瓦解和重构,“Mommy issues!Sex issues!”,又让精神分析学派为之一振。
上述没有一个是老雷的本意,他只是在拍太空惊悚片,不想传达任何额外信息。但是文艺批评和学术论文的多种角度确实让人眼前一亮。
脱离性别视角探讨《异形》总归是不完整的。谢谢 20 世纪福克斯的 Alan Ladd。在 Dan O’Bannon 的原作剧本里,雷普利被设定为谨慎而智慧的男高管,是 Ladd 先提问“为什么雷普利不能是个女人?”然后老雷才承认“我从没想过这个点子,但它蛮新鲜的,为何不试试呢?”
虽然剧本里的船员都是中性的,性别可以随意变更,但不可否认雷普利的性转是最成功的灵机一动。它让影片脱离了传统动作男英雄的模式,幸存者又并非标准的 Final Girl 脆弱处女形象,这还是第一次。
影片发生在一个后女权主义时代,性别平等显然实现了。Nostromo 号上的等级和角色与性别完全无关,雷普利可以成为高级船员并对男人发号施令,没人觉得有问题。仿生人没有当今人工训练的机器所具备的先天性别歧视。公司视所有员工为日抛品,从修理工到船长都一样。在面对异形的无差别繁殖和杀戮时,男女机会均等(指大家都会死),性别没有对人的存活概率产生一丁点影响。
再壮硕的肌肉,再阳刚的气质、再大的枪、再强的火力,也无法阻止角色陷入野蛮的生产循环,被形似女性生殖器(Vagina Dentata,带齿阴道)的抱脸虫口部强暴,被插入触手,被迫怀孕,最后被头部状似男性生殖器(Phallus Dentatus,带齿阳具)的异形宝宝撕开腹部,在鲜血淋漓中成为小家伙的代孕母亲。
甚至是第二部里雄性力量爆棚的陆战队员,他们用专业程度、酷炫态度和权威秩序塑造出的安全感,在进入异形地盘(被认为隐喻了阴道和子宫的有机孵化室)后也立刻遭到瓦解。在阴道和繁殖面前,一切都是渺小的(insignificant)。经此一役,幸存者都被缴械了,男人退化成了不知所措的小男孩(比如哈德森),雷普利再次成为了冷静的“母亲”。
而对女陆战队员(经典铁 T)刻意展现男性气质的描写(“Vasquez,有人把你当作男的吗?”“没有。你呢?”),也许是在讽刺“男性气质”本身就是一种假冒。与之相比,异形不需要假冒任何人。
男性气质不管用,男性也可以被强暴怀孕,这明显是对人类熟知的自然规律的破坏。Stephen Scobie(男) 等人将异形破体的片段视为男性对未知女性力量(妊娠)的血腥幻想和极大恐惧。另外,“成为母亲”意味着从剧本里出局,好像有点意思。
无意识地,本系列充满了各种“母亲”和对母亲繁殖力的惊悚描绘。但它有违人们对于“母亲”的期待——可能也没有,“母亲”本来就是难以界定的,在男孩的幻想中游离于厨房和卧室之间。在这里,她意味着谎言、背叛、反常理和怪物。
宇宙不再是前沿疆域,它退化为“子宫”。——Thomas Vaughn(男)
James H. Kavanaugh (男)认为《异形》中有三次“出生”。首先是影片开始,镜头以第一人称视角缓缓扫过 Nostromo 内部(这艘船显然是符合习俗的“她”),然后再定格到她的孩子们身上,他们正从长眠中慢慢苏醒;接着是三名船员进入外星飞船(状似打开的双腿和生殖器官),他们为其中怪异的有机体与金属结合的结构所困惑,在孵化室里发现了萌动的卵,其中一人被迫吞下了抱脸虫的种子;第三次就是船员凯恩的生产过程,要素齐全——极端的痛苦、手忙脚乱的同伴和宝宝的第一声啼哭,谁还不是个宝宝了?
另外,主控电脑系统被称为 “Mother”,她是公司的代言人。只有权威等级最高的船长可以与母亲交谈,在一个暖色灯光、墙壁被软垫包裹的小房间里,与飞船的冰冷金属气息形成鲜明对比。你可以认为这是一个子宫隐喻。
然而就是在这里,母亲欺骗了孩子/船员。她和公司(缺席的父亲,同时也是父权的象征)合谋,无情地剥削孩子、将孩子引向绝境。在后来的剧情里,尽管雷普利进行了停止自毁系统的操作,母亲仍然在倒计时,这同时是对“最后一秒营救”桥段的颠覆和对孩子的又一次背叛,以至于雷普利吼出了“Mother, You B****!” 大约两分钟后,她对异形喊出了“Son of a B****”,这个并置让异形成为了母船的真正孩子。
Barbara Creed 在 Horror and the Monstrous-feminie 一文中称,电影并非“雌性怪物”类型,它表现的是“怪物般的女性特质”,即总是和孕育、繁殖功能相连的特质:
“……她出席了出生和死亡;她有多种形态:狡猾的母亲,口头虐待(oral sadistic)的母亲,原始的深渊;她是血腥场景的见证者,是吞噬一切的阴道,是带齿的阴道,象征着潘多拉魔盒,最终她的表现型是异形本身,这个怪物是母亲的物化。正是这样一个原始的、代表繁殖的母亲,占据着所有场面调度。”
科学可以解决一切难题,除了那些和女性生理相关的。—— Lynda K. Bundtzen
卡梅隆在《异形 2》中给了我们异形女皇,让“怪物母亲”不再是隐喻。而第一部观众对“母亲不是母亲”的恐惧,被第二部雷普利回归“正确”母性的设定缓释了。男性陆战队成为背景板,第二部的所有前奏都在为两个母亲的终极对决铺垫。
异形女皇,原始的、代表繁殖的母亲,为了种族的幸存兢兢业业。雷普利,一个“文化意义上的”母亲,她自己的女儿已经去世,但她在小女孩 Rebecca 身上——她抛弃了 Rebecca 这个名字,选择了中性名 Newt,一种说法是她在目睹异形破体后试图远离女性的可怖繁殖力——找回了母性,但她是自主选择成为母亲的,而不是被女性生理结构所决定。
在 Lynda K. Bundtzen 看来,影片将两种母性放在极端对立的位置,让人不适。而最后脱险的是一个理想的核心家庭:坚强的、充满母性的母亲,富有感情的父亲(希克斯)和坚韧的孩子。狂野原始的母性被吸进了虚无真空,剩下的母性被框进了传统家庭范畴。Thomas Vaughn 甚至将这个母亲称为“被父权收编的”。有点过分是吧,但不失为一种有趣的解读。
回归母性并不是坏事,至少《异形 2》从来没将雷普利温柔的母亲一面与任何负面要素相连。她大胆地展现了通常被认为是女性专属的气质,但同时也像第一部一样机灵、镇静、充满决心,对纽特的保护欲让她更加强大,激励她自己变身机械怪物与女皇对抗。这足以所有装模作样的好莱坞式大女主动作片羞愧。可惜,之后鲜有媲美《异形》文化意义的科幻惊悚片出现,以至于 40 多年后的今天我们仍然想消除记忆再看一遍。
Ref:
Bundtzen, L. K. (1987). Monstrous Mothers: Medusa, Grendel, and Now Alien. Film Quarterly, 40(3), 11–17.
Creed, B. (1986). Horror and the Monstrous-Feminine: An Imaginary Abjection. Screen, 27(1), 44–71.
Kavanaugh, J. H. (1980). “Son of a Bitch”: Feminism, Humanism, and Science in “Alien.” October, 13, 91–100.
Scobie, S. (1993). What’s the Story, Mother?: The Mourning of the Alien. Science Fiction Studies, 20(1), 80–93.
Vaughn, T. (1995). Voices of sexual distortion: Rape, birth, and self‐annihilation metaphors in thealien trilogy. Quarterly Journal of Speech, 81(4), 423–435.
剧情过半后,男主“牺牲”失忆,又交了一个女朋友还是反派的女儿,但好在她本身不坏
女主决定走出悲痛向前看又交了个“暖男”男朋友,也就是这部剧的大boss,此时心中一万只羊驼路过……
然后等男女主各自分手再和好就是大结局最后1分钟了……
我的板砖呢?我纯当言情小甜剧来看的,导演你给我看这个?这简直狗血的让人吐血了。
剧情过半后,男主“牺牲”失忆,又交了一个女朋友还是反派的女儿,但好在她本身不坏
女主决定走出悲痛向前看又交了个“暖男”男朋友,也就是这部剧的大boss,此时心中一万只羊驼路过……
然后等男女主各自分手再和好就是大结局最后1分钟了……
我的板砖呢?我纯当言情小甜剧来看的,导演你给我看这个?这简直狗血的让人吐血了。
实在无聊了,来看看,特效不错虽然比较经典了,剧情大无语的地方不少而且有点赶
打戏看着是真爽,小花把瞎子像二人转手帕一样甩起来的时候笑p了
盗笔终于出现章鱼哥这种经典boss了,今天还在想说盗笔里人类对恐惧的想象就是尸体、节肢动物和女人的头发,哦还有水猴子
实在无聊了,来看看,特效不错虽然比较经典了,剧情大无语的地方不少而且有点赶
打戏看着是真爽,小花把瞎子像二人转手帕一样甩起来的时候笑p了
盗笔终于出现章鱼哥这种经典boss了,今天还在想说盗笔里人类对恐惧的想象就是尸体、节肢动物和女人的头发,哦还有水猴子
还有就是小花真好看,看过的真人小花里最贴的了,小花人设比较花里胡哨弄不好就有点过,这版粉边白色外套既有人物特点也不过分,主要是打戏撑起来了,也没有太装xx当家人的b,对本尴尬星人非常友好
黑瞎子猛一看有点过,拿腔拿调的,看到后面还可以
相信感动的不只是石头们,我这个观众也是泪光涌动的~难怪chef那么敬重和喜爱他,这样的大哥真的像慈父一样,在chef离开家打拼的20代想必给过满满的温暖~当你以为大哥只是长者的时候,他迅速给自己开启了情景剧发烧党的人设,忘不了他们在公路上热舞,给chef和河那安排情景剧情,自己也沦陷其中~随时随地都能开启情景剧模式,而更难得的是这四只居然完全无缝链接~还有什么比你犯傻的时候,还有一群人陪你犯
相信感动的不只是石头们,我这个观众也是泪光涌动的~难怪chef那么敬重和喜爱他,这样的大哥真的像慈父一样,在chef离开家打拼的20代想必给过满满的温暖~当你以为大哥只是长者的时候,他迅速给自己开启了情景剧发烧党的人设,忘不了他们在公路上热舞,给chef和河那安排情景剧情,自己也沦陷其中~随时随地都能开启情景剧模式,而更难得的是这四只居然完全无缝链接~还有什么比你犯傻的时候,还有一群人陪你犯傻更让人动容的!四只当中只有大哥是已为人父,所以也许那种家长的担当感在他身上更加凸显,他也是自觉应该担起照顾弟弟们的责任,所以总务是他,为行程精打细算省吃俭用的是他,弟弟们很好的响应他的做法,一路发挥乞丐党本性,不禁泪目,联想天朝的娱乐明星们,大多是奢靡成风,而韩国应该也是环境使然,明星收入并没有那么夸张,而这四只必定也是经历过困苦时代的,只有这样的经历才会有这样的生活作风而不觉奇怪吧,明星的穷游,天朝几乎无法想象
《陰陽路》第一集描寫的電影圈小工,頗有一種自嘲的味道,結局電影院遇鬼一段,相當有趣。第二集則描寫電台dj,改以第一角度去描繪撞鬼,增加聲臨其境的驚悚感,而第三集又變成了殯儀館的各色人員,據說是因為導演邱禮濤拍攝此片前遭遇父親去世,整場葬禮下來,他對殯儀館各中內幕了解不少,才有拍攝此片的意念,而且成功地把握了“生死無常”的主題。
《陰陽路》第一集描寫的電影圈小工,頗有一種自嘲的味道,結局電影院遇鬼一段,相當有趣。第二集則描寫電台dj,改以第一角度去描繪撞鬼,增加聲臨其境的驚悚感,而第三集又變成了殯儀館的各色人員,據說是因為導演邱禮濤拍攝此片前遭遇父親去世,整場葬禮下來,他對殯儀館各中內幕了解不少,才有拍攝此片的意念,而且成功地把握了“生死無常”的主題。
此片描寫的是每天都在面對人死的殯儀館工作人員,當他們遭遇到偶像和最好的朋友去世之時,如何善後的故事。實際人死並不恐怖也不可怕,令人遺憾和難受的是,要和自己喜歡的人死別,那才是最痛苦的事情,因此,第一個故事的丁子峻甘願為心愛的偶像而陪葬,那種痴情實在有些淒艷。第三個故事里,大家在失去袁潔瑩這位最好的朋友的時候,古天樂的告白,雷宇揚的招魂都是極為動人的真情流露。
至於第二個故事是全片最荒誕色彩的段落,多少緩和了第一個故事的淒艷和第三個故事的沉重氛圍,而且把最老套的鬼上身拍出極其爆笑的效果,對於節奏控制的明快,可謂是邱禮濤相當用心拍攝的一個故事,尤其劇本的段落銜接相當流暢,而且還有描寫人物性格的空間,這也是邱禮濤和南燕連拍三集積累下的成果,古天樂和雷宇揚連續出演三集也是表現不俗,尤其是前兩集為人詬病演技的古天樂,演出大方含蓄,對死去的袁潔瑩表白一段,更是此片少有的動人段落。可見雖然整體把鬼故事的色彩沖淡了,但卻放大了殯儀業的人性化一面,把職業和人物的關係相交連得天衣無縫,也填滿了一般鬼片缺乏動人之處的漏洞,大力宣揚生命的可取之處,這份寄託的積極之心,出在陰氣最差的殯儀業上,無疑更點明了“人非草木,孰能無情”的主題。
片头出自原著《最后一案》。
片头出自原著《最后一案》。
《君子盟》(原名张公案)居然悄咪咪上线了,居然一下连放10集,wow!!!!!!
可一下看完10集后,我深感失望。
其实电视剧的整体是OK的,查案复仇的主线清晰,服化道、画面特效等都在水平之上。可坏就坏在这些优点并没有特 《君子盟》(原名张公案)居然悄咪咪上线了,居然一下连放10集,wow!!!!!! 可一下看完10集后,我深感失望。 其实电视剧的整体是OK的,查案复仇的主线清晰,服化道、画面特效等都在水平之上。可坏就坏在这些优点并没有特别突出,却有几处明显的硬伤,将整体拖垮。 其一:主角的张屏,演技、配音拉跨。 张屏只会瞪眼发呆,话语呆滞平淡,无情感起伏,起初以为是为了定呆萌的人设,可到第10集,在危险、开心、生气的时候,还是如此,我就十分失望了。 80年代所推出的《东陵大盗》系列电影的第一部,十分经典,这个系列一共推出了5部,可以算是早年间的迷你剧类型片了。 东陵盗宝的历史事件,本身就具备着极大的吸引力,诸多版本的传说与扑朔迷离的事实真相,也让它成为了历史爱好者们一直关心的话题,此片从基本史料着手,结合着一些坊间传闻和关键人物的口述,基本上还原了东陵盗宝案及事件前后所发生的故事,也相对客观地塑造了一些知名历史人物。 80年代所推出的《东陵大盗》系列电影的第一部,十分经典,这个系列一共推出了5部,可以算是早年间的迷你剧类型片了。 东陵盗宝的历史事件,本身就具备着极大的吸引力,诸多版本的传说与扑朔迷离的事实真相,也让它成为了历史爱好者们一直关心的话题,此片从基本史料着手,结合着一些坊间传闻和关键人物的口述,基本上还原了东陵盗宝案及事件前后所发生的故事,也相对客观地塑造了一些知名历史人物。 影片有着强烈的80年代烙印,风格比较朴实,在清东陵的实景拍摄无疑是极其珍贵的经历,也给那些隆恩门、隆恩殿、方城明楼、牌坊、石像生等古建留下了年代的影像,片中的一些在现在看起来可能比较幼稚的音画效果,在当时运用得非常普遍,也给电影增添了不少悬疑和恐怖气氛。 这第一集,就已经完成了炸地宫盗宝的全部过程,之后的故事必然会更加令人期待。 (有剧透慎入) 于情于理,头尾看下来还是值得9分5分给打戏三分给人设剧情中规中矩一分也懒得从什么特别高大上解析立意了单纯说说想法这个杀手有点冷害有点帅,西装配枪帅哥真的可以大概因为深夜档的关系吧 近年来看的杀人最多的剧了,当然反派部分折磨人方式过于真实也是有点不适作为单元剧每一集都比较完整主线略微薄弱打戏超水平发挥 流畅观感极佳每一集mirage都是杀个痛快看着确实爽,用枪用刀肉 (有剧透慎入) 于情于理,头尾看下来还是值得9分5分给打戏三分给人设剧情中规中矩一分也懒得从什么特别高大上解析立意了单纯说说想法这个杀手有点冷害有点帅,西装配枪帅哥真的可以大概因为深夜档的关系吧 近年来看的杀人最多的剧了,当然反派部分折磨人方式过于真实也是有点不适作为单元剧每一集都比较完整主线略微薄弱打戏超水平发挥 流畅观感极佳每一集mirage都是杀个痛快看着确实爽,用枪用刀肉搏展示花样杀人方式20集真的值得永远珍藏以为的感情戏,对不起我看啥都看cp两条感情线都无疾而终 美大小姐姐过于无存在感按下不表万万没想到mirage全局最有cp感戏份的居然是robin我真的迷了,人人(ai)都爱miragerobin中间和沟鼠讨论喜欢mirage那里真的太闺蜜了吧,单纯又纯粹我的沟鼠小姐姐泪目 我也觉得她话好多但是想想长期不跟外人说话一个人经常自言自语也挺正常我还挺吃这一对的我也在想为什么沟鼠会这么喜欢mirage后来想想mirage应该是沟鼠开始“工作”之后为数不多能接触的人吧,虽然说他们的沟通也很少很少一开始是好奇但最终被那份安稳沉默而始终坚定吸引想要出去 想要见到他 从头到尾这就是场无疾而终的暗恋啊一次次得喜欢用各种语言倾诉于口最后离开的时候固执的想要见他 但是我们的黑马王子不能也不会回应这种心情其实我也不能明白她最后是用怎样的心情做的那些视频一直都是双边视角最后自我介绍才想到原来他们从未见过大多数时候都是沟鼠单方面的注视着这个有点冷酷安静的男人只有短暂与不多的时间透过监视器要求支援的时候仿佛在与她对视啊啊,一瞬间沦陷进那双漆黑的眼眸然后她把这些全都收集了起来 投放在屏幕上投影在四面八方的墙壁上仿佛整个世界全都被那个人充满 仿佛那个人就在她身边mirage眼中的她就是声音有点吵闹害特别任性的小女孩吧,除此之外还能是是什么呢?可爱的小女孩最后终于见到她最喜欢的黑马王子了怕他认不出自己,举起小小的钥匙扣“我是沟鼠哦”想起沟鼠和robin说:“我一定会紧紧抱住他的,坐在你身上”结果最后真的flag成真robin的声音有点泪目:“你终于被他紧紧抱着了,沟鼠”没想到初见就是永别还是很难过了又一次cp站错的我继续想要暴打编剧所以扣一星希望有第二季 因为不能评没星,人道主义考虑给一星,第一这导演绝对是吃屎的,中国有这种导演存在简直是对中国电影的耻辱,导演也算了,你道具总跟上点,手上一看就是木刀。全部演员全是群演包括主角,烂到这程度好意思拿出来让人看,腾讯还挂着7.7评分,我滴神啊!要演技没演技,要故事没故事,这导演平时是不是依靠捡垃圾生活的,不好意思,拍出这种片不说脏话觉得不解气,导演对不起了,因为你的无能让中国电影史上又添加浓重的一坨 因为不能评没星,人道主义考虑给一星,第一这导演绝对是吃屎的,中国有这种导演存在简直是对中国电影的耻辱,导演也算了,你道具总跟上点,手上一看就是木刀。全部演员全是群演包括主角,烂到这程度好意思拿出来让人看,腾讯还挂着7.7评分,我滴神啊!要演技没演技,要故事没故事,这导演平时是不是依靠捡垃圾生活的,不好意思,拍出这种片不说脏话觉得不解气,导演对不起了,因为你的无能让中国电影史上又添加浓重的一坨。世是最烂送给你,劝你以后别拍电影了,拍拍爱情动作片可能还是条出路。 当戛纳评委棋逢柏林影帝,又有黄觉、刘桦、倪妮、李光洁等一众实力派卡司作衬,这会是什么样的影片? 当戛纳评委棋逢柏林影帝,又有黄觉、刘桦、倪妮、李光洁等一众实力派卡司作衬,这会是什么样的影片? 最简单也最难的一个问题:你想要什么? 亚美最近追了一部新美剧,《sweetbitter》 纯粹是因为喜欢它译名:你要像喜欢甜一样喜欢苦 最简单也最难的一个问题:你想要什么? 亚美最近追了一部新美剧,《sweetbitter》 纯粹是因为喜欢它译名:你要像喜欢甜一样喜欢苦 标题是很喜欢的一首歌的歌词里的一句,前年听到的,翻译过来是,若能轮回转世,我想成为你啊。 第一次看到这一句歌词时就胸口闷闷的,但不知道为什么。 若能轮回转世,我想成为你啊。 其实“我想吃掉你的胰脏”,就是“我想成为你”,“我想成为像你一样的人”吧。 虽然最后女主离开了,但男主其实已经把她的胰脏吃掉啦。每天每天的相处,某种意义上就是逐渐把一个人吃 标题是很喜欢的一首歌的歌词里的一句,前年听到的,翻译过来是,若能轮回转世,我想成为你啊。 第一次看到这一句歌词时就胸口闷闷的,但不知道为什么。 若能轮回转世,我想成为你啊。 其实“我想吃掉你的胰脏”,就是“我想成为你”,“我想成为像你一样的人”吧。 虽然最后女主离开了,但男主其实已经把她的胰脏吃掉啦。每天每天的相处,某种意义上就是逐渐把一个人吃掉的过程吧。 我之前喜欢过的两个人,都是那种和我很不一样的人,我过去丧丧的,不能说是阴暗但总归是活力不足和热爱逃避吧,脑子里总是悲哀的想法,觉得自己破破烂烂的,总希望有人来爱我来救我,没准儿我就能好好活下去了。他们看上去非常的健全和明朗,像是所谓和我正相反的人吧,我好想变得像他们一样啊,我想把他们的胰脏吃掉 虽然最终他们并没有来“救”我,我和他们的关系到最后也并不近,始终是孤身一人,可我的确变了,我居然成为那个明朗的可以让一些人笑出来的人了,有人想吃掉我的胰脏了 生活大概就是这样吧,没有绝症,没有拯救,没有少女从天而降带你去吃甜品逛海边看烟花,没有人借给你《小王子》(虽然我有借给一个人《小王子》但他半年都没有看??),但有人淡淡地对你说一些话,陪你做一些事,然后他们从某个时间点开始逐渐不在了,你也往前走了 不过胰脏我已经吃掉了。 那些人的一部分会和我一起活下去,明朗的地方也是,温柔的地方也是,哪怕怯懦的地方可能也是 人生因为某一次相遇染上色彩,我觉得是很传奇很难以想象的事,但似乎又是日常生活中默默发生的事,只不过色彩在不知不觉中浮现以致于你无法分辨和那个人究竟有没有关系,而且那个人后来没有死,只是渐渐消失,不过如此 电影最后有一段模仿《小王子》的画面,女主在自己的星球种下樱花(某种意义上其实也是春树吧),用玻璃罩去保护它,照料它,一次又一次地看日落,星球随着花朵的生长变得五彩缤纷,这时男主的星球进入画面,是一个没有色彩的荒芜的星球。男主低下头淡淡地笑,说我不厉害,你说得对,我不过是胆小而已。 代表女主的死亡的那个画面,和《小王子》中小王子被蛇咬到的那幅插图画得超级像,看到就让我很心痛。是捂住双眼,身体微微后仰的姿势。 《小王子》其实某种意义上也是一个不断相遇和别离的故事,小王子养育玫瑰,离开了玫瑰,遇见狐狸,离开了狐狸,遇到飞行员,终于又离开飞行员。 小王子准备启程离开狐狸的时候,狐狸说它一定会哭的。小王子可能是觉得愧疚吧,他说这是你的错啊,我本来不想带给你痛苦,是你要我驯服你的。狐狸说是这样的。小王子说你什么好处都没有得到。狐狸说由于麦子颜色的缘故,我还是得到了好处。 麦子颜色的缘故又是什么呢? “你看到那边的麦田没有?我不吃面包,麦子对我来说,一点用也没有。我对麦田无动于衷。而这,真使人扫兴。但是,你有着金黄色的头发。那么,一旦你驯服了我,这就会十分美妙。麦子,是金黄色的,它就会使我想起你。而且,我甚至会喜欢那风吹麦浪的声音…… ” 别离固然悲哀,我也不想要别离,但我不认为因为有别离,相遇就充斥着悲哀和无意义。有些人觉得女主临死还改变了男主独自一人的生活很过分,我是不这么觉得的。男主其实是选择了改变,远离人和靠近人实际上都会有难过的时候,但他开始试着靠近人去生活。这是他的选择。樱良死了,他会哭,一定会哭。可是他会更喜欢樱花,会喜欢《小王子》,会更多地用触觉而不是数字去感受人的体温。 那些我们爱过的人,也让我们爱上了更多的事物,即便从生命中消失,也永远都是我们生活的一部分。 ================================================= 文艺完了想从最近学的东西的角度野蛮分析一下,这个故事是非常典型的冷淡回避(甚至有点毒舌)的分裂样男性吸引到热情洋溢的表演型女性的故事了,原著里还没这么明显,动漫版真是做得太夸张了……看到有人说这部和四谎有点像,四谎我没看过,但好像也是分裂样男被表演女“拯救”的故事。甚至疑心霓虹的很多作品的核心是不是都是分裂样被表演型拯救,冰菓也是吧? 要我说我也挺想被热情洋溢的好看小姐姐喜欢和“拯救”的,但是理想很丰满现实很残酷,小姐姐如果不是得了绝症哪有时间和兴趣理阴暗肥宅!可以洗洗睡了 【不过话是这么说,我想起来我高中时非常喜欢和另一个朋友一起拉着一个很冷淡回避的男孩子玩,觉得他一个人怪寂寞,想让他更敞开一些。我可能就是表演型吧hhhhh 说当初耐飞花大价钱买续集的时候我就在想,这玩意也配!?第一部就在故弄玄虚,逻辑狗屁不通,欧美是真的这些年没有出过好的推理电影了,在矮子里面选个水货将军大吹特吹! 好了,到了第二部,已经不是水了,沦落到狗屁不通了,整个人物逻辑全都立不住! 首先说故事起因,黑妹!你 说当初耐飞花大价钱买续集的时候我就在想,这玩意也配!?第一部就在故弄玄虚,逻辑狗屁不通,欧美是真的这些年没有出过好的推理电影了,在矮子里面选个水货将军大吹特吹! 好了,到了第二部,已经不是水了,沦落到狗屁不通了,整个人物逻辑全都立不住! 首先说故事起因,黑妹!你的定位可是顶级大公司的创始人呀!!!大公司的领导人是什么角色性格和类型?编剧能不能看看大企业ceo和创始人都是什么类型再来编这个人物??!?一个纯纯的二百五!表面上雷厉风行,为了阻止能源计划马上决定带一半公司离开,看上去有智商,有良心,可就是没脑子!首先,要带公司一半,哪一个傻逼会直接说出来?给对手研究怎么打到自己?肯定是背后悄悄下手,杀个措手不及呀!第二,找到了证据为什么不直接交给律师,来个绝杀!还要给发邮件?圣母心泛滥?第三还有为什么要在家里单独人见这些人?不是应该在公共场合律师陪同?你不死谁死!?第四,你就真的把纸巾放在家里,你不怕被偷出意外?有点脑子的人都知道要么藏在别处,寄给你妹妹也好呀!果然和凶手是可以做好朋友,一个没脑子,一个250 第二,凶手,电影里定位说他是蠢货,我看说是蠢货都抬举了,我们就不去说电影里自己都吐槽的不销毁纸巾的事情了,最起码得一点,你可以把纸巾信封放密码箱,保险箱,地下密室什么之类的只有你知道的地方,你要保存能不能好好弄?放在那里深怕别人发现不了???? 第三,侦探角色,到底什么方面让我看出他是世界上最出名的侦探??想通过别人的口中和凶手提前准备的推理游戏体现他的能力,可是故事主线的线索是黑姐去弄的,他又到底做了什么,有什么关键作用?发现了什么线索?没有呀没有!!!!!!!!我怎么相信他是世界最优秀的侦探?我就觉得他是一中年待业躁郁男,爱显摆自己聪明,结果整个案子结尾他还是无能为力?聪明优秀在哪里??第一部我就觉得这个侦探到底哪里优秀了?还不如写小说的老头 其他角色我不想吐槽了,这个故事逻辑就站不住脚!不要和我说什么为了故事推进balabala 的,推理故事就是要严谨,人物立不住就是立不住,垃圾就是垃圾!看看阿婆的无人生还,估摸都一百年前的作品了,你连脚趾头都碰不上还来碰瓷暴雪山庄模式,丢不丢人! 最后和邦德说,知道耐飞给的多,但是给的多能不能好好拍,不是应付了事,我知道你也是项目负责人!还要和导演说,啥玩意,不会拍就不要拍! 一个把婚姻当做全部的女人,被闺蜜挖了墙角,离婚后活出精彩的自己。老套的剧情,不一样的演绎。当婚变发生在年轻的时候,和发生在已不再年轻正准备过幸福晚年的时候,对人的打击程度一定是不一样的。 这个电影告诉女人,任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部,无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私,而是让你时刻警惕,婚姻不是你全部的避风港,要保持独立,不仅仅是在经济上,更重要的是精神上 一个把婚姻当做全部的女人,被闺蜜挖了墙角,离婚后活出精彩的自己。老套的剧情,不一样的演绎。当婚变发生在年轻的时候,和发生在已不再年轻正准备过幸福晚年的时候,对人的打击程度一定是不一样的。 这个电影告诉女人,任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部,无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私,而是让你时刻警惕,婚姻不是你全部的避风港,要保持独立,不仅仅是在经济上,更重要的是精神上保持独立。14953
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润物
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Floatingisland
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Dr’s Tardis
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乌子
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居然
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徐帝子
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あい
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梦羽灵泉
总的来说这部片子虽然很难说好,但至少情感层面很真诚
不烂,即使是看过原版片子,我也可以这么说,如果有黄小厨粉带着光环看,我觉得还是很值的
还是想说说这部片子和日文原版在气质上的不同和改编中到位与不到位的地方
原版电影带着浓厚的日式表演风格,这种风格实际上是出离真实生活的,这
总的来说这部片子虽然很难说好,但至少情感层面很真诚
不烂,即使是看过原版片子,我也可以这么说,如果有黄小厨粉带着光环看,我觉得还是很值的
还是想说说这部片子和日文原版在气质上的不同和改编中到位与不到位的地方
原版电影带着浓厚的日式表演风格,这种风格实际上是出离真实生活的,这样的表演方式在日本电影、戏剧中是主流,很多人说这是日本演员的舞台剧传统导致的,但这并不能解释中国的话剧演员的表演方式电影化是另一个样子,只能说,日本电影、舞台剧本身就有一个先于表演框架的表演立场,即出离真实生活以一种表演的逻辑代入剧情中的生活本身,而不是融入它
而麻烦家族则从生活细节,到表演本身都做了一番中国式的完全改造,让李立群老师去完成一个完全戏剧化的人物恐怕比现在的表演状态还要简单得多吧(比如东海龙王和欧阳锋,不过最近电影里这种怪老头儿的形象都成了金士杰专利),其他人也是如此,但或许反倒正因如此,这部电影被很多人吐槽更像是大银幕上的电视剧,这里就马上凸显出一个矛盾——日本电影的日常化题材由于充分的表演异化而能够在剧情很日常的节奏下完成符合电影节奏的表达,但中国的日常化题材,如果不加入更鲜明的节奏要素和表演放大技巧,就很容易变成电视剧。而更要命的是,这是黄小厨第一次拿执导筒。
应该说黄小厨在细节台本设计上,还是符合中国家庭日常节奏的,但整个故事 的叙述方式却还是逃不开日本电影的影子,这让这部片子虽然做了一些加强内在关联的努力,仍然呈现出一副非常松散的形态,不过好在这部电影把梗放在了那些平时生活中细节到我们自己可能不会去注意,但是被提点出来还是会有很大的共鸣的一些点子上,让这部至少不太烂的平庸翻拍多了一些亮色。
而且值得提的是,除了一些直接的滑稽安排——日版的林家小不平和王迅正好之前都是曲艺工作者,很能调动气氛——之外,电影玩梗的方式其实还有点儿高级的,很多包袱都有中国传统曲艺的特色,有个小弯儿,不点破,但在生活化的叙述中不经意掉出来,正中笑点,这一点是值得肯定的
7-7.5吧,及格以上有亮点,良品未满,其实更适合放在中央六的那种小制作数字电影平台去播8535
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凯风长云
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狂奔的土豆??
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