不要总和我扯导演多好多好 镜头多美多美

曹盾 我不了解 我只知道一个导演好不好在于能不能把一个故事讲完讲好 讲通顺 一个把观众智商按在地上摩擦的电视剧 绝对不是个好电视剧 这个锅编剧有责任 真正该背的还是导演

我只看了一集半 为了秦昊我是捏着鼻子尝了这一坨 一集半的时候我是真看不下去了 bug太多了 随便想想都不下五个

五年前杀了警察 五年后半点事没有 逍遥法外

进山收夹子半点装备不带

好不容易救出来 敢在匪徒边上大声嚷嚷着 我是警察 我要赤手空拳的抓了他们 求求你了别给警察同志抹黑了

一个大老板 在荒无人烟的地方 对着一帮敢杀警察的人大声嚷嚷 这肯定是个富二代啊 不然这智商怎么赚的钱呢 不科学 再往下深思 这年纪的老板没点红色背景不可能啊 这么一想我就更加呵呵呵了

警匪追击的时候 男二他们永远都是看得到匪徒 匪徒 永远都是瞎子状态

我从不否认景色很美 抛开剧情和男二 都可以 说到男二 我再想和编剧和导演说一声 玛丽苏的年代早就过了 男二那表演那人设 呵呵 真好

这剧 我不知道为啥不能打分 什么时候可以打分了 我肯定最多两星

从小没有农村生活的经历，对植物不太有感觉，倒是妈妈会在阳台上种些小盆栽，太阳花、虞美人。。。还有什么已经不记得了，这两种很特别到现在也没忘。太阳花又叫死不了，很容易成活，夏天开得热闹，妈妈喜欢种花，可技术不行，一盆花种不了多久就能收获一个空盆，太阳花很适合她。虞美人花朵千娇百媚，名字让人浮想联翩，有天有个人说是罂粟，瞬间我家和邻居家的虞美人都消失了，现在我知道虞美人和虞姬一样死得冤。后来在一个整齐划一的环境里生活，花花草草的好像和我的气质不搭，遂远之。直到有次在老妈阳台上看到一棵叶子油亮，叶边有小波浪边的植物，我不过出于礼貌多看了两眼，妈说喜欢就拿走，能开花的。于是这棵长寿花成了我家唯一的植物，放在光秃秃的阳台上，有点落寞。快到春节时她开出了一簇橙色的花，在阴冷的冬天燃烧，正是这簇像火苗一样的花，为我打开了一个新世界的大门，一个精神家园的大门。

因为对植物的兴趣，看了《影响世界有中国植物》，好一部伟大的作品，就像导演李成才说的：“我特别强烈地要求在城市里面生活的人，赶快补上这一课，因为只有真的了解了植物，才能知道世界的丰富和美丽。”

水稻

一粒稻种进入土壤中，几个月内就能够长出数个稻穗，成百上千粒稻米。它的每一次轮回，都给了人类千倍的回报。每一碗米饭背后，都是探索不尽的生命奇迹。

从中国出发，水稻改变了很多人的饮食结构。

茶树

茶树是中国继火药、造纸、印刷、指南针四大发明之后对人类的第五个贡献。茶树的叶片是一种独特的文化符号，在人类历史进程中，茶叶贸易给我们带来了繁盛的经济，也不可避免地带来了纷争。今天，全球有30多亿人饮茶。

大豆

数千年前，大豆在中国与人类相遇，用一粒种子，饱满了无数生命。如今，大豆作为世界上最主要植物蛋白质来源，以自己千变万化的智慧，发展出各色各样的样貌，出现在世界的各个角落，浸润了人类生活，养育了世界。豆腐在异乡被称:touf ,和她在故乡的名字一样。

桑树

含有大量蛋白质的桑叶吸引了与桑树纠缠了生生世世的天敌——蚕，中国古人发现蚕的秘密，织出了华贵无比的丝绸。为了得到丝绸，全世界展开了对桑树几个世纪的追逐。而蚕的这种速度惊人的吞噬方式，演化为逐渐消灭对手的专用名词：蚕食。

竹

如果要用一种植物代表中国，那必定是竹子，如果说水稻滋养了国人的身体，竹子则可以说滋养了国人的风骨和品格。在辞海中，以竹为偏旁的汉字，就有200多个，每一个字都是一种提醒着竹子以各种形式，对中华文明的滋养，竹子通过滋养中国而影响世界。

。。。。。。

影片中导演对植物没有用宝盖头的“它”，而是用“她”。“植物是万物的子宫，孕育了万物，而女性离生命最近。”听上去特别温柔。

片子是在多伦多大学放的，当地的一个华语电影节。

片子放完，我肚子有点饿，坐在LOBBY的沙发上，寻思着去哪儿弄点吃的。

一知识分子模样的白人老太太突然凑上来和我聊。

她：小伙子这片子what do you think

我：。。。啊。。。怎么讲。。。江很宽，雾很重，船很真实，佛塔啊庙啊什么的挺古旧。。。因为我老家就有一条河，，，河上每天都开过和这片子里一模一样的船。所以我觉得这片子看的挺亲切的。

她：恩。。。但是我想问的是，你情节可以帮我梳理一下吗，我是教film study的，我很想参透这片的symbolism... 因为我看不懂中文，我觉得可能在情节上有些遗漏。

我（流汗）：情节？我觉得，，，这个，，，，江很宽，雾很重，船很真实，佛塔啊庙啊什么的。。。。。。

她（打断我）：我不明白那个女子是谁，那个女子代表着什么。那个姑娘是男主的恋人吗？开篇那鱼代表他的父亲，那后来船货是一条鱼又是什么意思。

我（极度尴尬的搓手）：难不成，，，这女的，，，是男主他妈？

她（极度尴尬的微笑）：看起来，，，你也没看出个所以然。

我：是的。我当风景片看的。

她(起身告辞）：恩，you have a good night

我： Yoo too.

后来晚上去吃了烧腊，烧腊挺好吃。我琢磨这片中的黑鱼要是片了做酸菜黑鱼应该滋味也不错，毕竟是江水里的猛角色。

老婆没有对你不起，她没有红杏出墙，没有虐待你和孩子，反而，她一直尽心尽力的照顾你和孩子的饮食起居。她没有白吃白喝，她有自己的土地，她也会自己赚钱－－－做裁缝。她只不过开始无法忍受农村的生活，她向往城市生活，她没有错。可是你为了自己的尊严，为了保有自己想要的生活，竟然恶念顿生，不惜杀妻，还把儿子拖下水。最后，你一无所有，家和孩子都失去，你还是要变卖一切迁去城市。当初如果听从老婆离开农场去城市生活就不会搞到自己万劫不复。最后，不堪良心的折磨而带着罪孽了结自己的生命。。。。是的，“总有别的方法”，可是你却为了一己私欲，不肯为自己枕边的女人奉献爱，结果选择了一个毁了你一生的错误决定。

这个剧从编剧到导演，演员，道具....都透露着一股浓浓的充数的意思。我可以理解编剧不懂刑侦不懂警察不懂专业，所以让一个犯罪心理学家和一个法医把警察局所有人的活都干了。但是你不能连起码的逻辑都不管了啊，凶手在警察局门口杀人，你出来一个拿叉子的门卫可还行啊，咋的，一个市刑警大队就四个警察一个法医一个女主角还有一个警卫？？？？当观众是傻子也没有这么糊弄的。也不提主演的演技有多拙劣了，连群演的外卖小哥都比主演演技好我也是服了！这种一无是处的刑侦局，少拍一点我都谢谢你们全家。

　　被编剧恶心吐了，原来之前从来没看过这个编剧的戏是有原因的，真的是遇到的最差的韩国编剧，就算主演是印象还可以的金英光与秦基周也没用，SBS吃错什么药了放这个编剧写的戏。

　　如果我是男主，之后一旦知道女主顶着女二的光环骗恋爱骗kiss，绝对果断分手再不联系，什么迫不得已，现实中所有小三也都很有“苦衷”：明知道不应该可就是忍不住嘛，瞧瞧，多么的“义正严辞”，这集更是有“过之无不及”，居然“声泪俱下”地请男二帮忙隐瞒，行，因为编剧说你是女主所以什么都对，什么都是“身不由己”，如果是小三，早就被口水淹死几回了。

　　男主也是，智商刷新３观，怎么多的不“寻常”他都可以当透明，是啊，因为做出这些行为的是女主嘛，有光环的哟，然后看预告下集也进级了，也开始渣，这边刚和自认的“维罗尼卡” Kiss完，像个思春的小男生，那边转头就因为对维若即若离的态度“患得患失”地跑去找郑秘书要求“同眠过夜”了，所以你精分嘛。不要和我说证明男主自始至终爱的都是一个人嘛，拜托现在在男主看来是２个人好嘛，结果他这边口口声声喜欢“维罗尼卡”，还深情kiss了，那边还各种与“郑秘书”暧昧，现实中这不是一脚踏Ｎ船的渣男是什么。

PS: 英光小哥还是秦基周小姐姐，你们的实力摆在那，根本没有必要演这个烂编剧的戏。

看过最烂言情剧没有之一！

刚开始的时候为了王子文看这个剧，坚持每一集都追过来，看到后来感觉自己像是满怀热情的观看结果每天都被喂了一堆屎，以致于我从来不写剧评的，实在忍不住要写篇长文来喷。

1. 人设烂掉渣

原著小说我并没看过，所以我不会对比剧里人物跟原著人物人设怎么样。我也不是学习表演的，所以就不对剧里演员的演技做评价。但是，我从来没见过这么废柴的女主人设，编剧脑子是秀逗了嘛，能不能符合点逻辑走点心？！不说王子文演技如何，一个在国外呆六年的富家千金女主，完全没感觉到她哪里是读广告设计专业的，哪里是个富家千金，这怕是连点最基本的生存能力都没有的废柴吧。这种烂人设太不讨喜了，想必再好的演员也没法弄吧。配角人设也都是戏精，更是无力吐槽。

2.剧情拖拉就算了，角色比重分配都拎不清，这编剧是干什么吃的？！看到四十几集整个剧男女主事情都讲的差不多了本来都该结局了，硬生生把无数个配角变主角戏份，加无数条支线，以致于四十集之后男女主每集戏份两三分钟不到。这就算了吧，还有更过分的，不停洗白绿茶婊花花公子，然后还要给各种男女硬生生做配对。本末倒置的让主角没了主角光环，故事也叙述的乱七八糟。编剧能不能走点心？！

3. 所有声音都用配音真的让我很无奈，这配音配的也是很尴尬。也许是想营造霸道总裁和玛丽苏的气氛，结果本来还稍微能有一点人物特点的剧，硬生生搞的让人感到不舒服。

最后，这个剧这么烂就算了，微博上还全是水军，就没有说不好的。难道是因为这个剧监制之一是贾乃亮？我很无奈、这种烂剧拍出来让观众看、让观众买单，简直是浪费观众的生命。

就写到这吧、暂时就想到这么多了。

我的评分：6.5

影评：

2030年人类战争开始使用机器人。这些机器人和美国特种兵一块去参加在中东的一个战斗。其中一个更智能的机器人，跟人一模一样，去执行任务的故事。豆瓣评分五点几分？影片确实是没啥意思，唯一值得看的就是，影片开始的战争场面。但剧情较差，我是快进看了前一半，后边连看都没看。不建议看。

中国编剧就不能搞点原创吗？ 东拼西凑的剧情就以为是自己的了啊？ 兄弟创业后来反目又爱上同一个女人 山寨版创世纪？最后来整一出蓝色生死恋的感觉 也是无语了。连反目的原因都跟人差不多。在加上深圳和男二 又能串戏到邓超卖肥皂了。 但是蒋勤勤年轻的时候真是美啊。身材 气质 脸蛋 秒杀现在的网红脸

其实这片应该叫《钟馗嫁妹》。秋芸学戏扮男，一开始是厌女/母，后来是借学戏去追求现实的“理想男性”，同时因为自己“男女不应”陷入三界游离境地。爱情破灭，被众孤立，红色黑色的颜料在无意间涂满全脸，尖叫。“我想演（钟馗）了一辈子。”“妈妈想演个最好最好的男人（钟馗）。”这时，秋芸扮演理想男性（附带恋父情结）。演钟馗其实是一件没有办法的事情。秋芸借三界游离的钟馗安放四处不应的自己。躲在钟馗身后很安全。当“父亲”也破灭之后，秋芸直接面对钟馗。钟馗：“男人演钟馗都嫌操劳，何况女人。”秋芸：“我不操劳！我演得很痛快！”秋芸：“我已经嫁给了舞台！”钟馗：“我一直盼着你出嫁。”何时秋芸不需要钟馗？何时钟妹不需要钟馗？搞了半天，妹不肯嫁，钟馗嫁妹循环。这部片子真的太厉害了，整个叙事逻辑是戏曲的，表演是戏剧的，场景是舞台的，却用纯熟的镜头语言串联起空间和时间的置换。在当时，这么拍可能就是顺理成章，可在现在看来，这就很先锋。

看了这部片，我一点都不惊讶黄蜀芹会有郑大圣这样的儿子，一家的能人。

豆评里都说这片是女版《霸王别姬》，我觉得这看法太表面。个人以为，和《人鬼情》对标的，应该是同时期的《罗丹的情人》。

最后跪求这片出修复版。老版不仅画质堪忧，一开杜比模式声音还各种风骚走位……这样一部片子值得好好的修复。

该片从阿维兰热与布拉特合作的阿根廷世界杯开始数落，除了墨西哥没提以外，任何非美国或其盟国获得的主办权都是见不得人的台下交易产物，阿根廷是毒菜的军政府；南非是依靠曼德拉的影响力以及布拉特对非洲的个人承诺；巴西是转移国内矛盾打肿脸充胖子；俄罗斯更不用说了，普京出现的画面要么是表情阴险的要么是配上反面人物的背景音乐、卡塔尔是草菅人命的荒蛮土豪王室，最后美加墨终于获得了主办权（且美国是三国中主办比赛最多的），正义战胜了邪恶……我就想问问韩日世界杯申办过程中的丑闻怎么只字不提？尤其是郑梦准家族那世人皆知的丑陋行为。韩日之间的狙击与反狙击涉及多少钱色交易？最后妥协出的联合举办又有多少两头吃好处的FIFA官员？俄罗斯和卡塔尔世界杯最终都被证明是成功且精彩的，并且比赛是公平的，至少东道主的成绩与实力相符，而2002年韩国的第四名呢？这才是世界足坛最大且没有之一的丑闻，连1936年希特勒的德国队都得靠边站。这世界从来都是不公平的，足球算个P，主管美国国内事物的FBI敢去海外逮捕你，给你扣上一顶危害美国国家安全的罪名，因为你就算洗钱也必须得经美国本土过一道手，谁是爸爸，看懂了吗？此外，片中也看到了中国元素，并且十分符合国足在世界足坛的地位，龙哥张吉龙想与布拉特聊两句，布拉特一脸不耐烦地敷衍握一下手就无视了龙哥；龙哥与新当选的中北美及加勒比足协主席拥抱握手，没几天那哥们就进去了。倒是紧跟在哈曼身旁想采访又没得到机会的马德兴老师依然坚守着自己的职业，他那稀疏的头顶值得我们尊敬，也多少唤醒了我年少时的回忆。那时的世界足球和中国足球总是那么激荡人心，齐祖、肥罗、巴蒂、贝克汉姆，高峰、马明宇、范志毅和那谁，那时没有足彩、没有盘口、没有哗众取宠的自媒体、伪专家、伪球迷，那时的球迷只是纯粹的爱着足球，即使依然存在黑幕，但至少我们还可以选择单纯。1998年早就过去了，我依然很怀念它。

几日前看完电影之后，一颗刺便在心底扎到现在。首先我们当然承认它是一部杰作，在诗意的高台重造一座属乎地景，而不属于功能和场所的城市。但问题恰恰出现在这里，即便瞥见那一只隧道中的黑鸟，仇晟也不能掩饰电影的悲观主义。这种悲观是如此的肯定，以至于他从一开始就对世界作为整体丧失了信心，只能将它拆分为物和物的结合，接着通过一系列换喻，来营造一场恋物癖隐秘的高潮。电影从世界，从人和物的摩擦中退出了，它满足于物的换喻，这一换喻不自发于世界，只是一封对意淫的邀请信。对于这一类电影，人必须成为某种人以外的存在，故事才得以开始，不然电影就完全丢失了赖以生存的语法。

在《郊区的鸟》中，“人成为了一种时间载体”（TWY），信号塔成为某种代替“树木”的可攀爬物，隧道代替了“洞穴”，地铁代替了“渊薮”，墙壁代替了“迷宫间的屏障”，作为“壁画”的黑鸟代替了“蓝鸟”，郊区代替了“森林”。一旦我们停止接受一系列换喻，停止满足于对赝品的想象，电影的魅力便不再存在。可是，换喻的动力是什么呢？不正是对物象在现实中的失望吗？电影对人和物提前下了一劳永逸的死刑判决，便飞进了自身轻盈的，逃匿的幻想中，没有挣扎，没有反击的尝试，更没有搏斗留于身心的愤怒和伤痕。

《郊区的鸟》之所以可以如梦似幻的轻盈，是因为它一开始就放弃反抗，无声地承认了溃败，就像夏昊悄声无息地长成一个干枯的大人。它拿走了“人”及其作为主体在世间复杂的官能性，却没有偿还给我们重量相当的东西。它屈从于后现代主义在幻觉中重塑旧日所恋的虚无教条，背后暗藏则是一种致命的犬儒主义：它公开承认，自己对世界的本来面目已经不抱有希望，而且行动是徒劳的。

相对于此，我们在《神圣车行》中见证一种近乎疯狂的自反性：德尼拉旺在用力地展示后现代碎片的同时，用行动向我们揭示这一切是多么荒谬；而Agent Cooper在《双峰第三季》的大团圆结局之后，和Diane独自踏上高速公路的旅程时，我们清晰地看到林奇是以怎样自发的专注、挣扎、和荒谬感在面对着虚无。即便我们走进阿彼察邦或者黑泽清的电影，“不可知”的存在也是原生且炙热的，而不是某种二元论下的逃逸，或者失不可得的远望。但《郊区的鸟》从一开始便远离了这一切，躲进了一个上帝视角的棉球里，以冷冷的距离感审视着世界，满足于和它的幽灵嬉戏，却忘记了“神秘”不藏在假想和现实若隐若现的重合里，而就在自然之中。