影评第467话《特拉维夫在燃烧》——燃烧的屌丝
以色列喜剧《特拉维夫在燃烧》于8月2日在美首映。
特拉维夫是以色列的第二大城市,
其地位仅次于圣城耶路撒冷。
影评第467话《特拉维夫在燃烧》——燃烧的屌丝
以色列喜剧《特拉维夫在燃烧》于8月2日在美首映。
特拉维夫是以色列的第二大城市,
其地位仅次于圣城耶路撒冷。
评分还不错,看的人不多。鲤鱼得到资源第一时间就看了,因为这部获得了今年2月份圣丹斯电影节的评审团大奖。鲤鱼对圣丹斯情有独钟,作为专门为独立电影人设立的电影节,看重的和名气,场面,投资,影响力统统没关系,这个电影节推崇的只有电影人的才华。
评分还不错,看的人不多。鲤鱼得到资源第一时间就看了,因为这部获得了今年2月份圣丹斯电影节的评审团大奖。鲤鱼对圣丹斯情有独钟,作为专门为独立电影人设立的电影节,看重的和名气,场面,投资,影响力统统没关系,这个电影节推崇的只有电影人的才华。
既然要做青春男女恋爱剧,又何必放那些夜店、吸du、流血斗殴的情结呢?
简直莫名其妙,把风格完全不同的东西参合在一起。 要赚钱搞爱情剧不是不可以,可以学漫威宇宙那样,一种风格完全单独拎出来拍电影。而不是这样大杂烩。
整体剧情创新突破不多,北馆又变成禁毒大使了。
既然要做青春男女恋爱剧,又何必放那些夜店、吸du、流血斗殴的情结呢?
简直莫名其妙,把风格完全不同的东西参合在一起。 要赚钱搞爱情剧不是不可以,可以学漫威宇宙那样,一种风格完全单独拎出来拍电影。而不是这样大杂烩。
整体剧情创新突破不多,北馆又变成禁毒大使了。
这部剧最牛逼的就是化妆师,把换了演员的仁哥和年轻版的贵董都还原的非常到位,一定要加鸡腿。
喜欢 Amy Taubin
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成龙早期的作品中,我以为比较出彩的一样!在电影中,在诙谐的元素中,你还能看到许多,例如正直,智慧,勇气等等元素。而且那一时代的电影的商业气息不如现在那么高,所以说,电影中自然的东西要多许多。在看惯了现在的商业大片之后,感受下上世纪80年代初的成龙的作品,别有一番风味。我个人非常喜欢之。
成龙早期的作品中,我以为比较出彩的一样!在电影中,在诙谐的元素中,你还能看到许多,例如正直,智慧,勇气等等元素。而且那一时代的电影的商业气息不如现在那么高,所以说,电影中自然的东西要多许多。在看惯了现在的商业大片之后,感受下上世纪80年代初的成龙的作品,别有一番风味。我个人非常喜欢之。
其实吧凤儿的古装还是不错的,只是最初出场的宁儿的那个装扮真的挺辣眼睛的。
其次就是剧情,先是和凤儿长得一样的宁儿莫名跳楼了,接着就是凤儿所在的灵山镇被屠杀了,再然后,凤儿莫名其妙的就跟着一群人走了……
还有就是那个皇帝帮女主找回了被偷的荷包,还被冤枉成小偷,然而皇帝根本就没靠近过女主,这是怎么偷的?还有就是一个卖东西的,听说皇帝的银子是偷的,就不做生意了?最后就是一个
其实吧凤儿的古装还是不错的,只是最初出场的宁儿的那个装扮真的挺辣眼睛的。
其次就是剧情,先是和凤儿长得一样的宁儿莫名跳楼了,接着就是凤儿所在的灵山镇被屠杀了,再然后,凤儿莫名其妙的就跟着一群人走了……
还有就是那个皇帝帮女主找回了被偷的荷包,还被冤枉成小偷,然而皇帝根本就没靠近过女主,这是怎么偷的?还有就是一个卖东西的,听说皇帝的银子是偷的,就不做生意了?最后就是一个皇帝,在朝堂上却还想着被女主冤枉了……
最后,不管是搞笑还是怎么,起码人物要符合人物的身份吧。还有就是不管身在何处,也要有基本的智商嘛……
这次在老IP的基础上,整个重做出了一个新的版本,曾经复魂于Chucky(可能你们早就忘记了一开始的这个设定)的查尔斯剧本变成了AI的设定,但是却没有详细说明这个设定的缘由。
这一作沿用了Child‘Play的名字,也回归了那一句你可以再陪我玩了这个可以有多种解释和理解的主题,为什么Andy的设定是一个戴助听器而且不止一次看到外遇男和母亲OOXX、拉
这次在老IP的基础上,整个重做出了一个新的版本,曾经复魂于Chucky(可能你们早就忘记了一开始的这个设定)的查尔斯剧本变成了AI的设定,但是却没有详细说明这个设定的缘由。
这一作沿用了Child‘Play的名字,也回归了那一句你可以再陪我玩了这个可以有多种解释和理解的主题,为什么Andy的设定是一个戴助听器而且不止一次看到外遇男和母亲OOXX、拉拉链的社区男孩,为什么母亲在孩子和男朋友之间妥协于男朋友,为什么加入黑人警察家庭的设定(美国电影必须有黑人演员的解释滚出),为什么由公寓管理员串起故事发展和高潮的衔接,导演Lars Klevberg把控影片的叙事不错,没错,我说的是叙事,因为真的很难得的完完整整的在恐怖片由童星主演的情况下,能比较合理的圆满了整个故事,你们说这种故事还能怎么拍,弯刀杀向宇宙吗?
如果放在万圣节……可能会被《I·T》干掉吧……你还是在这儿吧。
附上老版Chucky的大丑脸
鞠婧祎好美啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊,狠狠期待住了,期待鞠婧祎的魏枝、司马忘月、阿崖??????????
鞠婧祎好美啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊,狠狠期待住了,期待鞠婧祎的魏枝、司马忘月、阿崖??????????
第75届威尼斯电影节于昨天拉开帷幕。作为最老的电影节,威尼斯在多年走下坡路的阴影中逐渐走出,摇身一变成了奥斯卡风向标。去年威尼斯电影节金狮奖得主《水形物语》不仅最终摘得今年奥斯卡最佳影片,影
第75届威尼斯电影节于昨天拉开帷幕。作为最老的电影节,威尼斯在多年走下坡路的阴影中逐渐走出,摇身一变成了奥斯卡风向标。去年威尼斯电影节金狮奖得主《水形物语》不仅最终摘得今年奥斯卡最佳影片,影片导演吉列尔莫·德尔托罗更担任今年威尼斯电影节的评审团主席。因汇聚了不少著名导演的新作,该届威尼斯电影节被誉为名副其实的“大年”,而开幕电影《登月第一人》,是凭借《爱乐之城》拿下奥斯卡最佳导演的达米恩·查泽雷的最新力作。
我的人生真是太精彩了!
从现代穿越到古代的“骚浪贱”男神楚留香,面对着人生的种种奇遇,不禁发出来这样得意忘形的感叹,这是已经在爱奇艺独家上线的网络大电影《时间浪人》的故事情节。片中也确实如此,生活在现代社会的楚留香,生活富足,男女通吃,一天的时间都能与两女一男分别约会搞暧昧,某天穿帮后被三人齐踹下山崖,却因此穿越到了历史上的北赵时期,开启了人生继续兴高采烈的第二春。
我的人生真是太精彩了!
从现代穿越到古代的“骚浪贱”男神楚留香,面对着人生的种种奇遇,不禁发出来这样得意忘形的感叹,这是已经在爱奇艺独家上线的网络大电影《时间浪人》的故事情节。片中也确实如此,生活在现代社会的楚留香,生活富足,男女通吃,一天的时间都能与两女一男分别约会搞暧昧,某天穿帮后被三人齐踹下山崖,却因此穿越到了历史上的北赵时期,开启了人生继续兴高采烈的第二春。
《时间浪人》中的楚留香,由开心麻花的搞笑担当艾伦扮演,无意穿越后,阴差阳错的被将军的女儿鹃儿所救,成了将军府的一名奴才,又凭三寸不烂之簧舌,赢得了从将军到夫人到小姐到丫鬟的无数好感,而后才发现,原来这鹃儿,也是从现代社会穿越而来,两人在古代的相遇,简直就是千年修来的缘分,眼看就要开启生命的又一春,这不是人生赢家,又是什么?
《时间浪人》是一部穿越喜剧,惯常于诠释小人物的悲喜人生的艾伦,这一次是彻底放开了自我,毕竟他所扮演的楚留香,完全是花花公子的最高境界,多情,骚情,滥情,却一直自诩很深情,是“人至贱则无敌”的教科书式诠释。但若要问他究竟有多“贱”,或许片中鹃儿的一席话,比较能够说明问题:
是时,楚留香问鹃儿:“我多骚啊?”,鹃儿则答:“你啊,就是一个淫棍,好险我们现在是在古代,大家都会点武功,如果是在现代的话,我们这一家子女眷,都得让你给糟蹋了!”,这样的回答,确实让人瞠目结舌,浪起来满府都不可幸免,也是人间极品。但幸而,楚留香也是性情中人,已经决定,如果能泡到这位貌美如花的小姐鹃儿,必须会痛改前非,可见爱情的力量,穿越的力量,在这里,产生了有益的催化作用,这也是《时间浪人》不同于既往穿越题材影视作品的地方。
在《时间浪人》中,艾伦全身每个细胞都洋溢的喜剧元素,又通过剧情,得到了全方位的释放,而其他角色,也都喜感满满,扮演将军之女鹃儿的,是来自台湾的林佳陵,相貌颇有舒淇的神韵,再加上她亦是从现代的台北穿越到了古代的神奇经历,与艾伦间一男一女、一南一北、一庄一谐的搭配,擦出了许多的火花。艾伦现代社会的三位情人,分别成了北赵将军府的将军、夫人和二夫人,虽然他们并非穿越而来,却也印证了“轮回转世”之妙,这种阴差阳错的喜感,在片中随时爆发。
其实《时间浪人》最“可观”的地方,莫过于艾伦跳的脱衣舞,是时围绕一根“雪鹿鞭”所熬制的大补催情汤,整个将军府上下乱成一团,而无意中喝下这汤的楚留香,产生了诸多的幻觉,激情难耐的跳起了撩人的舞蹈,带领着全家都浪了起来。他的舞姿看似“搔首弄姿”,却在向来擅长于肢体语言表演的艾伦的全情发挥下,能感觉到融贯古今的节律韵味,果然是“前不见古人后不见来者”的艾伦大神呢。
总的来说《时间浪人》用一个穿越的故事,引出一个左右逢源的“情场小浪子”,并融合了种种搞笑桥段,带出了有关人生追求的思考。影片的笑点比常规喜剧电影要密集得多,但在表演与制作上,又比舞台上的小品,要精致与细腻许多,在良莠不齐的庞大网大市场中,《时间浪人》无疑是其中的佳作。 M??t?
没看过小说,但是系列作品一直有关注
应该是除了化物语还原最好了吧,分低了。
连续看了3部,感觉是近年最好的剧场版了。物语系列其实很简单的故事,但是好看的地方在于人物之间纠结的关系,还有情感。伤物语这次很好地表现出来,不管是物语系列只能自我救赎的价值观,还是忍和垃圾之间的并生关系,垃圾和班长的情感前线以及阻碍,垃圾和忍野相识,都介绍清楚了。忍和垃圾的并生关系十分复杂又很
没看过小说,但是系列作品一直有关注
应该是除了化物语还原最好了吧,分低了。
连续看了3部,感觉是近年最好的剧场版了。物语系列其实很简单的故事,但是好看的地方在于人物之间纠结的关系,还有情感。伤物语这次很好地表现出来,不管是物语系列只能自我救赎的价值观,还是忍和垃圾之间的并生关系,垃圾和班长的情感前线以及阻碍,垃圾和忍野相识,都介绍清楚了。忍和垃圾的并生关系十分复杂又很意想不到的精彩,班长和垃圾没在一起就是因为这层障碍,垃圾逃避问题忍野改变他并且实现分担不幸的结果(实际后面的故事,全都是因为垃圾这一次选择,真的是所有人都不幸的结局)最重要的是,前系列作品中,很多东西都懂了,为什么战场原那么怕班长,后面忍自闭状态鬼物语转变等等,忍野为什么留了一段时间就离开。。。。只能说真的精彩,感觉应该在化物语后就做伤物语,不然后面很多剧情都有些单调莫名其妙
近年来,西班牙电影异军突起,成为冲破好莱坞统治的主流电影市场的一股旋风。
2017年西班牙悬疑惊悚片《看不见的客人》凭借着超高口碑,在首日排片只有4%的基础上,最终完成逆袭,在内地斩获1.7亿票房,也成功登顶为内地票房最高的西班牙电影< 近年来,西班牙电影异军突起,成为冲破好莱坞统治的主流电影市场的一股旋风。 2017年西班牙悬疑惊悚片《看不见的客人》凭借着超高口碑,在首日排片只有4%的基础上,最终完成逆袭,在内地斩获1.7亿票房,也成功登顶为内地票房最高的西班牙电影。 采访、撰文/法兰西胶片 我们发现,从《山河故人》开始,贾樟柯的创作体貌变了。 他把直指当下的匕首收了起来,套住匕首的刀鞘,就是询问历史。 历史对人类最大的悲痛在于,我 采访、撰文/法兰西胶片 我们发现,从《山河故人》开始,贾樟柯的创作体貌变了。 他把直指当下的匕首收了起来,套住匕首的刀鞘,就是询问历史。 历史对人类最大的悲痛在于,我们会不记得它。 我们不记得它,但又处处在遵循它所带来的结果。 就像《一直游到海水变蓝》里的段子,在看书是唯一娱乐的年代,一本书,最容易哄抢的是头几页和末几页。开端是定规矩,我们从何而来,而结局是我们去向何处,是一个机密或一场审判,中间的过程可以是狂欢,我们现在这个时代就处于中间地带。我们对开端模糊,也对终点没有方向。 如果要给这部电影拟定几个关键词的话,我会使用如下词汇:隐秘、冰凉、残酷、黑色幽默。我想我这几个关键词跟电影本身的氛围是大相径庭的,可能跟许多朋友观影之后的感受也不太一样,对此请听我细细道来。 我看了一些朋友的观影后评论,对故事主题的把握没有超出两个范畴:一是时间范畴没有超出改革开放的历史转型时期,二是空间范畴没有超出老百姓日常邻里纠纷的范畴。针对这两点我有异议,具体理由看完我下面 如果要给这部电影拟定几个关键词的话,我会使用如下词汇:隐秘、冰凉、残酷、黑色幽默。我想我这几个关键词跟电影本身的氛围是大相径庭的,可能跟许多朋友观影之后的感受也不太一样,对此请听我细细道来。 我看了一些朋友的观影后评论,对故事主题的把握没有超出两个范畴:一是时间范畴没有超出改革开放的历史转型时期,二是空间范畴没有超出老百姓日常邻里纠纷的范畴。针对这两点我有异议,具体理由看完我下面对电影的个人解读之后,相信大家应该能有所想法。 这个电影中核心人物就是三个男人:高作家,刘干部以及张永武。那么我就那这三个人物的“角色性格”作为本电影解读的起点,因为我觉得这三个人身上带有太鲜明的“时代特色”,而这种“时代特色”正是本电影主题所关注的。 首先说张永武,这是一个小区恶霸。电影中他欺负邻里、蛮横无理,凡事只以自己利益得失为基准点。其没有文化,崇尚暴力,其身上具有突出的”破坏因子“。但是他对自身利益具有相当的敏锐性,敢想敢做敢冒险(众多人中,他是唯一一个敢辞职下海”吃螃蟹“的人。在当时敢”第一个吃螃蟹“,既要有利益敏锐性,同时也要够胆)。大家注意一点,张永武因为小美退还裙子而第二天搬着椅子在小区楼下骂刘干部时,说自己”也是快三十有六的人了“,电影故事发生于93年,咱们往前推20年到73年,那时张永武恰好十六、七岁,这个线索咱们先搁下,一会有重用。 其次说刘干部,这是一个善于且热衷玩政治斗争的人。电影一开始有两处:一是刘干部背地打电话揭发张永武养狗,二是张永武”代收送礼“后对高作家说自己曾经把这事托人告诉过刘干部,而刘干部对人的回应是“笑笑作罢”。由此可见刘干部是一个很擅长玩政治斗争的人物:善于伪装,爱使阴招。之后刘干部“教导”高作家夫妇如何掌握张永武与公安人员之间往来的线索一幕,乃至最后唆使自己的女儿当“特务”,让一个小孩子牵涉进大人之间的纷争中来,更加凸显出其是一个擅长玩政治斗争的人:借力使力,不择手段。最后在鱼料那件事情上,其一旦嗅到有利可图时,则立刻与张永武形成”国共暂时合作“,甚至之前还拳脚相向的两个人不久之后就可以接受对手的请吃。而这已经把刘干部擅长玩政治斗争的面目暴露无疑:政治斗争的核心是利益相争,而为了利益不仅可以利用自己的亲人(女儿),并且还可以随时随地放弃自己的人格尊严。 最后说高作家,这是一个被迫害至深的人物。高作家是一个知识分子,其有知识分子的良知,比如他对张永武的蛮横言行从始至终是有不满的,甚至于一开始当张、刘二人在发生肢体冲突时,其还会不顾妻子的劝阻而跳窗除去打电话报警,而不是像其他人一样要么躲得远远的,要么围观看热闹。但是从始至终,包括最后被张家夫妇砸墙辱骂,其也只是骂一骂,而从未真正站到张家夫妇面前提出抗议,当面的口头抗议都没有。另外有一个小细节要注意,当张家妇女过来送鱼的时候,高作家的爱人为刘干部说了几句话,张家妇女指责高作家爱人”反革命“,当时高作家立刻就急了,警告张家妇女不要乱说话。说明他对”反革命“这个词是十分敏感与恐惧的。高作家从头到尾都很”懦弱“,但是这种懦弱不是我们常说的知识分子的”软弱性“。这种懦弱不是天生的,而是来自于特殊的人生经历。张永武过来借火的时候问高作家结婚这么久了怎么还没孩子,高作家说他跟妻子结婚晚。这个细节透露出两点:一是他年纪并不小了,二是他婚姻果实的得来并不顺利。因此到这里我们几乎可以推断出,高作家在早些年的政治时期是吃过大苦头的,或者是被迫害过的。这不仅导致他怕事的性子,而且恐怕也是他”结婚晚“的重要原因。 以上在对张、刘、高三个关键人物的”角色性格“做了简单勾勒之后,我自己对这三个人各自确定了一个”身份名称“:首先张永武是”政治斗争低阶分子“,好勇斗狠没文化、逐利蛮横胆子大。上面说到张永武36岁,往前推20年到73年其十五六岁,所以在我看来他代表了那个时期的HWB群体,也就是在政治斗争中为了自己利益打砸抄家的一线人员。其次刘干部是”政治斗争高阶分子“,其会耍手段,”人前做人、背后做鬼“,为了跟别人斗争可以随时放弃自己的亲人乃至自己的人格尊严,在他眼中掌控一切是第一位的,其他的都是实现这一目的工具,包括自己也是。最后高作家是”政治斗争牺牲品“,他其实一直被裹挟在张、刘二人纠纷之间,既被张所威胁,又被刘所教唆,到头来搬走的却是他这个直接纠纷之外的人,反而纠纷当事方各自获得利益,坐到一桌上吃饭。 看到这里可能有人会反驳我说,这就是一个改革开放时期几个小老百姓之间日常的邻里纠纷而已,怎么就被说成了”政治斗争“?这又不是讲的”文革“的故事,你这是不是脑洞开太大了。我想说这种疑问,正是本片最大的出彩之处:用历史事件之后的小故事去反思历史事件本身。对此理由如下: 第一、张、刘、高三人都是中年以后的男性,从年龄上可以推知他们都是特殊政治年代走过来的人,也就是说他们是被特殊历史时代”洗礼“过的人。在他们的”角色性格“上,必然带有鲜明的特殊历史时代的痕迹,对此我在上面的已经做了简单勾勒。 第二、政治斗争不止是权谋斗争,往开了讲任何人际关系之间的冲突都可以看作政治斗争。更何况本片中多处突出了政治斗争的色彩,比如张永武醉酒后说自己与刘干部之间不是”内部矛盾、而是敌我矛盾“,张、刘二人冲突时张家妇女拿着录音机播放其伪造的刘干部”反动事迹“,刘干部种种类似”敌特斗争“的言行以及高作家对”反革命“一词的敏感,都具有十分突出的”象征含义“。换言之,导演是用一个邻里日常纠纷讲了一个政治斗争的故事,我想这个故事在曾经特殊政治年代,与此种”象征含义“类似的事件太多了。 第三、故事发生于93年,此时距离76年过去快二十年,对于个人而言这个时间段固然不短,但从时代的角度来看,这个时间段真的是弹指之间。彼时改革开放的吹风虽然已经吹起来,但是真的就能够完全和之前的时代完全割离开来?无法完全割离,而此种“无法完全割离”正是本片真正的探讨的主题。 无论是主要人物的“角色性格”还是故事本身的戏剧冲突色彩,乃至故事发生的时间背景,都指向了一点:这将的虽然是一个改革开放时期的故事,但是探讨的主题仍然是对十年动乱的反思。换言之最简单地归纳,本片的主题思考一个问题:动乱时代已经结束了,国家也迈开改革开放的步伐了,但是动乱时代对人性的伤害是否也因此而已经弥合了?在本片中,在这个改革开放新时期下的某个不知名小区邻里纠纷故事中,通过上述解读我相信大家已经认识到,这种伤害并没有随着国家大环境的改革开放而消逝。一言以蔽之,被特殊历史时代所扭曲的人性依然是扭曲的:动乱时期爱用暴力的人依然爱用暴力、动乱时期擅用手段的人依然擅用手段、动乱时期受害不敢言的人依然受害不敢言。是的,历史在变迁,社会在发展,但是被扭曲的人性依然如故。那么任性为何会扭曲?并非人性天生就是扭曲的,而是因为张、刘、高三个人经历过特殊历史时期的洗礼,他们是被那个动乱时代弄的扭曲了自己的人性:张的暴力、刘的阴谋以及高的怯懦。 因此到此可以知道,本片导演其实是在对十年浩劫进行反思,但是其并未直接选择那个时期下的故事来展开。相反其选择的是动乱结束后的新时期,这样一来本片讲的故事就比较具有“迷惑性”,但同时也使得对故事主题的思考更加深刻:时代已经新了,但新时代下的人或者说新时代下的人性是否也随之而新了呢?导演显然认为并没有,曾经深陷政治斗争漩涡中的人性,此刻还在漩涡中挣扎。伤痕依然存在,只不过十分隐秘而已。 说道这里我们不妨联想一下自己,现如今距离那个特殊十年的结束已经四十年了,张、刘、高身上的“角色性格”是否已经在我们这个当下社会完全褪尽了?或者说,他们身上的人性扭曲与伤痕在我们当代人身上是否已经被矫正与痊愈了?近些年的一些社会热点事件让我觉得,据此目标还有一段路要走。我想这就是那十年为何会被称为“浩劫”的原因所在吧:那场浩劫的影响不只是波及当时时期的人,它还会使得走出那场浩劫的人一生挣扎于人性伤痕(这是本片所探讨的),甚至于没有直接经历那场浩劫的人也会“遗传”上一代的人性伤痕(比如当下时期的人们)。换言之这场浩劫摧毁的不只是当时时期的人们,其也会像魔怔一样困扰幸存的人们,更可怕的是它伤害了我们的“民族性格”,使得历史伤痕具有“代际遗传”性,需要我们民族花几十年、几辈人去缓慢自愈。本片导演思考的是他所处的93年时期的浩劫幸存者的人性伤痕“自愈问题”,那么作为观众的我们现在看完这个片子后,思考的应该就是浩劫带来的民族伤痕的“代际自愈问题”。当然无论是哪一种,归根溯源都起步于对“十年动乱”的反思,所以我认为这正是本片的真正主题。现在看来,这片仍不过时。 小故事,大视角,深思考:真是一部好片!(个人觉得,本片与导演另一部《背靠背、脸对脸》水准不相上下,而且这一部的人性关怀更加突出,历史感更加浓烈) 平时国产剧看得相对少,最近查生育相关资料偶然看到刚好最近出了一部生育题材相关的剧,这个题材在众多偶像剧里算是一股清流了哈哈挺难得的。看了之后也觉得挺意外惊喜的,看得出来不管是演员还是剧情都很贴近生活,里面很多细节都做得很认真到位,看完不禁对于女人生育这个话题又有了很多新的感触,总之值得推荐! 平时国产剧看得相对少,最近查生育相关资料偶然看到刚好最近出了一部生育题材相关的剧,这个题材在众多偶像剧里算是一股清流了哈哈挺难得的。看了之后也觉得挺意外惊喜的,看得出来不管是演员还是剧情都很贴近生活,里面很多细节都做得很认真到位,看完不禁对于女人生育这个话题又有了很多新的感触,总之值得推荐!