首先改编版完成度很高，为了短时间逻辑成立而做的主线删改和人设变化都还算顺畅。我作为原作粉本来也做好了面目全非的心理准备，没想到一些关键剧情和flag回收还顺畅地保留了，虽然阿黑的部分我个人从情感和审美上还是无法接受……

一个预警：如果因为电影而对原作感兴趣，请做好风格完全不同的心理准备，如果说原作是轻巧调皮的爵士乐，那电影就像是强烈的速度金属摇滚。我担心某些吐槽可能会看起来像在打一些剖析电影剧情的影评的脸，但我个人认为两者是完全不必相提并论的平行宇宙。由于原作有着独特的作者个人风格和有趣逻辑，这里纯纯希望对偏推理味的群像剧有兴趣的新朋友跳进伊坂老师的坑里来w

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原作《瓢虫》（中文版叫《疾风号》）是比较有伊坂幸太郎中期风格的娱乐作品（伊坂老师的作品比较多类型，尽管早年被算进推理作家但现在我也很难认为这部作品能算纯推理，因为设定比较抓马所以前作的漫画化更符合作品气质），原作比较广为流传的金句是“ 我不允许宁静的疾驰，有刺激才叫人生。 ”。以下是台版的故事简介：

一列東北新幹線列車上，今盆洗手的「前」殺手木村、經常被誤以為是雙胞胎卻毫無血緣關係的殺手「水果二人組」、「偽」優質國中生王子慧、運勢其衰無比的「七尾」。一群殺手因緣巧合全搭上同台列車，展開一場奇妙、刺激的廝殺之旅。

家庭人倫悲喜劇外加黑幫火拼大亂鬥，帶你盡覽瘋狂世界的美麗與哀愁……

伊坂老师以昆虫命名的作品可以算是三部曲，按时间线是《蚱蜢》、《瓢虫》、《螳螂》（吐槽一下本土化后名字改成了《杀手界》《疾风号》《恐妻家》可见本国大众的读书品味多么直白……）

接下来是提及一些对原作的删改点和人设变化、相关的逸话。我只是顺着印象随讲随扯，只对改编部分有兴趣可以下拉到后半部分。因为阅读原作也有些年头，难免对一些配角和剧情记忆模糊，如果有兴趣或不怕剧透也欢迎看将近十年前（。）写的书评：「我们将会消灭，孤身一人」（剧透有）

首先，原作是非常有日系悬疑小品气质的精巧作品，人设很有漫画感，第一作《蚱蜢》分别有两次相关的漫画化： 井田博人版 GRASSHOPPER - 蚱蜢 和大須賀めぐみ Waltz 和评价不错的剧场版电影蚱蜢 グラスホッパー

其中井田版是中规中矩的漫画改编，大須賀めぐみ（港版译大须贺惠）则跟伊坂老师相当真爱数次合作，waltz是以《蚱蜢》里的人气组合岩西x蝉（在瓢虫中对应伪双子）为主角的故事（也可以当成平行世界），后来在大须贺惠改编的另一本伊坂原作的《魔王》系列也串联登场（我称之为伊坂宇宙）。同时大须贺惠大约是给伊坂某部文库本的《瓢虫》画过封面如图：

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刚开始我是从抖音刷到这部剧，当时给我的第一感觉是，哇哦，这部剧不错哦，当时只是发了预告，之后就去微博搜了一下这部剧的剧名，更加深刻了解了这部剧的剧情，跟演员，直到这部剧快要播出时:当时我真的希望时间能快点过去，这样我就可以快点追剧了。8.20这部剧播出时，我立马安利给身边的朋友，这部剧中我喜欢的一个角色是，顾灵色，给人的感觉是霸道，飒。印象深刻的场面有:夜色夫妇的中式婚礼，感觉好浪漫呀！单身狗看了，表示也想谈一场浪漫的爱情，还有就是顾总喝醉那段，没想到喝醉时的顾灵色好可爱呀！……等等，还有很多精彩的场面，我就不一一说了，总之，追就对了，

颜值总体还不错，演技也合格，不尴尬，服化道也还可以，人设也很符合原著，男主霸道深情又傲娇，在女主嫁入王府之后和女主没有洞房，但是他捏碎杯子划破自己的手，把血抹在喜帕上给皇上检查，这个镜头差点看哭，柳侍卫看见男女主kiss，想起来女主没有和自己走，很是伤心自卑，这两个镜头真的很好，细节设计很用心，后来男主为女主中毒，看得我心都碎了，哎，好在最后在一起了，我就怕游戏二十多个结局，万一给我整个be真的要疯了，还好是he，很喜欢这部剧!

上一部追的台剧是《我们不能是朋友》，内容也是跟“出轨”有关。这部剧也是（看名字就知道了），本来对这部剧没报希望的我，看了就停不下来了。整部剧只有八集，且一集的时长20min也不到。但是内容的丰富度，人物的饱满度以及情感的复杂度，都完成的非常非常好。（结局有A/B版，留着睡醒之后再看吧）剧中男主说：爱情里也有阿兹海默症，他和一个人在一起久了之后，就会忘记当初是为什么爱上她。于是这部剧推出来个术语叫作——“阿兹海默症渣男”，主题曲也叫作《阿兹海默症渣男》（蛮好听的）。简而言之，这种生物在地球上石很普遍的，就是那种“吃着碗里的，但又会忍不住看着锅里的”的渣男。小麦（男主）对子晴（女主）说，“你能帮我治好这种病吗？”……他俩就这样在一起了，虽然中间有几个很甜的片段（这不是重点，虽然差点让我失控，半夜发出尖叫声）小麦一度在做出实质性出轨行为前悬崖勒马（主动也有、被动也有），但实则早已精神出轨。(真的是扎的踏踏实实，还是老话说得好——“??改不了吃??”)其中印象最深的是——小麦给子晴发信息：“”为什么不回我们的家。”子晴回他：“周末回家看爸妈，忘记跟他说了。”小麦就跟小芽（女二）发信息：“晚上有空一直吃宵夜吗？”小麦再跟子晴回：“是这样啊，那你要玩的愉快哦。”子晴和小芽正躺在一张床上。其实从一定程度上讲，小麦给小芽发信息，是由子晴造成的。子晴看似大大咧咧，内心却是一个非常细腻的人，但同时也是一个不善于表达内心想法 ，把所有东西都吞进心里的女生。在这段关系里，她从一开始就感到不自信（现在还没看结局，不知是怎样的结果），??本就多疑，不自信让她更加怀疑自己、怀疑这段感情的可信度……（现在猜测后面可能情绪爆发了）小芽因为童年创伤，一心想要证明——这个世界上根本不存在爱情。于是便通过拆散情侣来证明这个“事实”。后来她遇见了子晴，并在一个聚会上邀请子晴来观看她的游戏，但她并不知道小麦是子晴的男朋友（我猜结局应该知道了）。她只是觉得小麦具有挑战性……这里才引出这部剧的题目“来勾引我男朋友吧”，是子晴要求的。小芽说：“小姐，你怎么不想一下。如果因为我这样随便勾引，就不存在的爱情，你觉得它又存在的必要吗？”对着小麦的方向，子晴说：“继续玩啊。”（OS：女一女二更适合在一起）（小芽懂得利用自己的美貌去获得利益。）子晴和小芽躺在一张床上，小芽突然高兴地从床上蹦了起来，大喊道：“他终于回我信息了！”还特别兴奋地跟子晴讲，“他叫小麦，小麦！他要约我去吃宵夜……”……（省略n字）最后她俩互相依偎着，子晴对小芽说：“你知道吗？只要你愿意，幸福其实没有那么难啦？”虽然剧名狗血，剧情看着狗血，但却给我莫名真实的感觉。这是一部漫改剧，作家兼这部剧的导演和编剧叫作盖彼GABI，我要去找找她的其他作品看看，感觉会很棒的亚子！！！子晴的饰演者叫做陈妤，演技很棒哦，感觉是个未来可期的演员诶*罒▽罒*（没想到我会熬夜看这部剧，还特别矫情地写了这些文字。不写又怕写来之后，忘的一干二净，还是趁热打铁把这些感觉记录下来比较好，嘻嘻??）

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翻拍自15年韩国电影《罪恶编年史》，几乎是复制粘贴的！原版电影本就不算出彩，土耳其也没改动，没啥花样！！

剧本的根源与《走到尽头》（国内翻拍版《破局》）很相像，都是用错误去掩盖错误，直到掩盖不住！

想起郭冬临那句：用谎言去验证谎言，得到的只能是谎言！

PS.韩版的男二是马东锡，当年也是冲着马东锡去看的！土耳其的这个，我都不知道我为什么下载的！尴尬！

1.摆地摊者这个群体毫无疑问是处在这座城市的最底层，无房无产业，唯一有的就是自己的地摊。具体到片中的王天成一家，则更是弱势群体中的弱势者：自己脑梗、老伴癌症、儿子残疾，还要供孙女上学，所有的开支全都来源于摆地摊，但是现在城管却一定要将其取缔。王天成可以看作是纪录片的主角，带领全家来到武汉14年，打拼出一个服装摊和一个水果摊，能让一家五口在这座城市生活下去。面对城管和镜头的时候，他似乎一直有意无意暴露出无知农民的本色：无视城市的规则和秩序，暴力对抗执法，倚老卖老、撒泼打滚。但是从一些细节（试图引诱城管攻击自己、吸引群众围观、尾随城管读宪法）上能够看出，王天成事实上是对城市秩序非常了解的。但正像他所说，如果他不“打”，就没办法在武汉待这14年。可以说王天成实际上是一个深谙在城市底层摸爬滚打之道的“老油条”。但是他的问题在于他所理解的城市秩序已经渐渐脱节了，随着法制的完善和执法力度的加强，城管越来越不像之前14年那么好对付了，在政府权力面前，个体的暴力对抗最终失败。至于王天成的儿子王兆阳，在纪录片的前半部分一直给人沉默寡言、老实本分的印象，每次城管来执法，总是他的父亲王天成出头对抗，而他则更多地是作为旁观者，最多帮腔几句，就像他说的，王天成是老母鸡，而家中的其他人只是羽翼下的小鸡。直到大批城管出动强行下发违法通知单的时候，他才终于爆发，对城管破口大骂。同样，我们也可以从许多细节上看出，与其父不同，王兆阳是有一定文化水平的，而且他能够和城管在“城市的”、“现代化的”语境下沟通，也正是因此，最后还是要他出面去和城管谈判解决问题。王天成的孙女在纪录片中的镜头比较少，几个月大就来到武汉，并且一直在此长大、受教育，她显然已经与父亲、祖父不同了，是一个彻彻底底的城市人。王兆阳和妻子回河南老家时也提到，女儿从没回过、也不愿意回老家。同时她讲话的时候也几乎听不出河南口音了。王天成祖孙三代的不同也可以看作是城市化的一个缩影，王天成骨子里其实还是一个农民，王兆阳则是一个“半城市化”的进城务工者，而孙女则是“城里人”。2.城管纪录片中第一个出场的是城管中队的副队长李伟于，他具体负责日常带队执法，与摆地摊者正面接触。对于他这种底层执法者来说，这份工作其实可以说是两头不讨好、里外不是人，上级领导的压力和被执法者的反弹将他们夹在中间。这在他去城管队法宣科咨询执法程序时表现得尤为明显。这是一个科层制组织的典型案例。他的直接领导胡队长境况也差不多。但他们的处境终究还是要比摆地摊者强得多，毕竟他们不用时时担忧生计问题。城管局的局长则是另一种角色，作为高层领导，他始终待在办公室，只需要给具体执法者下达命令，而不用真正操心如何面对王天成这样的人物。而恰恰就是他简单的发号施令，就可以让王天成一家的地摊和书报亭消失；而他在最后对王兆阳表现出的并不算过分的帮助（寻找新的摊位），就足以让王兆阳感激不已，权力的力量由此可见一斑。3.一些问题中国的城市化过程过于剧烈，以至于广大的农民完全被抛在后面。武汉的繁华与河南农村的萧条形成了强烈的对比，无怪乎王天成高呼“死也要死在武汉”。摆地摊者绝大多数都是非城市本地人，以农村进城者居多，城管与摆地摊者的冲突就是城市化带来的显著问题，这和中国长期以来的城乡二元化发展密不可分。像王天成一样的摆地摊者为什么不能进店？纪录片并未详细说明这一点，甚至连王天成一家的收入究竟能否负担店面房租也未说明。虽然城管局的工作人员估计王天成一家收入不菲，但结合王天成所说、王家的居住条件和中国大城市的普遍经验而言，我个人觉得是王家想要租赁店面是很难的。虽然没有经过调查研究，但就常识推论，摆地摊者所出售的商品之所以有价格上的竞争力，正是由于他们不用负担店面房租开支，而在中国，众所周知，房租地价相对于收入水平而言是非常高的（个人认为根源在于土地财政，但这个话题需要很长的篇幅才能讲清楚）。因此，我觉得城市管理者想让摆地摊者进店经营很大程度上完全是一厢情愿。纪录片中王家最后也只是换个地方摆摊，并未真正租赁店面。但是需要明确的一点是，像王天成一家这样的摆地摊者确实影响了城市秩序，比如从片中可见，王家的摊位明显占据了盲道。那么摆地摊者的问题究竟该如何解决呢？个人认为，在看到摆地摊影响城市秩序的同时，也要认识到地摊经济也是城市中不可或缺的一环，对于便利居民生活有重要意义；同时，它也解决了很大一部分进城务工人员的生计问题。所以，总的来说，对于地摊，堵不如疏。对于具体的措施，在现有的条件下我没有想到非常好的办法，因为我们的城市在规划设计之初似乎就没有给摆地摊者留下位置。今后的城市规划设计者能否釜底抽薪，直接将摆地摊者的生存空间纳入规划之中呢？最后，就纪录片本身而言，这无疑是一部主旋律作品。根据我查到的资料，本片的导演供职于武汉电视台，而且片尾的鸣谢单位也有城管局，因此似乎可以认为本片是一部官方的，或者至少是半官方的作品，有部分宣传的意味。那么，它能否真实反映所有被执法的摆地摊者的真实境况呢？我对此持怀疑态度。毕竟，武汉只是中国众多的大城市之一，而像王天成一家的摆地摊者更是难以计数，这千千万万个王天成们又能否全都如此幸运，遇到像片中的城管一样严格遵守规定、同情他们的处境、努力解决他们的后续生计问题的执法者呢？