这个电影我比之前的那些老电影更没印象了，只记得当时看了还说怎么龙叔长得不一样了。这个电影大概讲的已经是民国时期的历史了，其实我对所有民国时期的影视作品都不太想看，说是鸵鸟心里也好，说是感性也好，真的是觉得整个时代都泛着悲痛。即便是那个时候的影视作品最后有个好的结局，也是觉得蒙了一层淡淡的愁

虽然《大江大河》能达到2018最高平分，但我个人更喜欢《希望的大地》，同样是为改革开放献礼片，但我感觉：大江大河名字叫的很响亮很有气势，但是内容并没有表现出改革开放以来国家那种扭转乾坤的气势和日新月异的变化，内容里面包含了太多与片名不符，与中心思想无关的话题而且都花了大量时间描写，比如男三号杨巡和其女友的分分合合加起来都可以演两集了，再比如剧情侧重描写玩弄权术贪污腐败（我不是说不应该有，而是篇幅实在太多，到了后期基本都是政治斗争与报仇雪恨），总之，没有把改革开放的方方面面巨大变化充分的表现出来，如果抛开改革开放，这是一部很好的感情戏，故事很精彩，环环相扣扣人心弦，基本找不出什么问题，演员演技十足，极大的调动了观众的眼球，有时候甚至会为某个场景着急……反观《希望的大地》，涉及到了“士农工商兵学”六个群体，包含方方面面的改革：1政府机构：拨乱反正平反冤假错案、新政策方针的颁布、旧体制下部分官员依然思想保守、改革派的新思想2农村方面：分产到户、养殖场饲料厂新立，合资企业成立，新农村面貌，科技种田于国际农产品接轨等3工业方面：集体制的改革、电话机电视机等传统制造业的发展历程和瓶颈突破，并且从正负两方面重点突出了科技的重要性，4商业:个体户的成立，餐饮业风貌改变，甚至是包含了倒爷、保健品这些典型负面的商业案例，5军队:百万大裁军、边防缉毒、抗洪抢险，6学生:重开高考、录取之难、老三届。还有一些点到为止的代表性事件比如：奥运会、海归设计师晋江创业、辽宁号航母入列等等………每个演员都代表着不同的人群不同的角度，来展现改革开放的巨大变化和魅力。而且这部戏爱恨情仇表现的更深刻，节奏更快，尤其是李雪健老爷子作为点睛之笔，从宏观总结的更高角度述说着改革开放。当然这部戏没有《大江大河》细腻，有一些细节问题略显粗糙经不起推敲，比如八几年上海冬天的黄瓜价格…………总结：《大江大河》是改革开放期间扣人心弦的人民故事，而《希望的大地》则是改革开放期间波澜壮阔的国家缩影。

无名狂是部“悬疑武侠”电影。质感来讲，好于网络大电影很多，毕竟它从去年的海南电影节起和大家见面，是个一路参加过上海电影节和北京电影节的片子。在网站看完之后，对北京电影节抢它的票失败深感庆幸……

这是个复仇故事，唐门和无名门世仇互撕，唐门擅长暗器，无名门有刺杀秘技。最新一轮事端是唐门继承人唐无心被无名门张未然所杀，此后张未然销声匿迹。若干年后有人抓了张未然的朋友大盗郭长生，交给镖师王一刀押送到指定地点，沿路追杀不断，辗转抵达之后还有另一轮缠斗。

最终谜底还要追溯到无名门当年的掌门选拔当日，以及门派内部不可说的阴暗秘密。

整部无名狂总体看下来，优缺点都很突出。优点在于画面很好看，意境不错，竹林高草红花小舟，是个大侠故事该有的画风，当然你说这么绿意盎然还能宣传环保也是可以的。

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虽然我艾生活懒散（如我），对球迷不算热情（真我），但球场上绝对勇猛、刚毅、坚决（舍我其谁）！

好吧，回到电影，其实多年来真没怎么追马布里，可以说都没麦子、科比、加内特看的多。但他来cba了，不知电影夸张了多少，4年3冠是真的，是事实、是水平！

之前不是没有nba大牌来cba，但单论对球队贡献，对城市贡献，马政委no.1！

没看正片前，一直以为是部马布里cba记录片，或自吹自擂伟大鼓吹。可电影还真没这么拍，电影演员蛮多的，助阵球星也来了好几个（包括我艾）。在这儿不想太多修饰，就像篮球就要just do it一样！

nba冠军是冠军，cba冠军也是！其实这些年大家有目共睹得，cba发展的不错，没有人能随随便便冠军，倘若有那也是天赋、能力使然！弗朗西斯的事至少我是知道的，在北京试训几天，上场2分钟就坐飞机回老家了！何况真实状况摆在那儿老马真的是带着中游水平的北京，战胜了7冠广东。

电影我给4星，是我喜欢的题材，还看到了我艾。欢迎更多nba老牌球星来cba指教，马政委辛苦！

原定于春节档上映的《情圣2》于1月21日提档1月24日。新出海报上，没有演员头像、名字，只有电影中的场景和正中间一句话——“这是一部电影”。主演之一的吴秀波人设崩塌，被认定为渣男，实在会影响不少人对其参演的电影。宣发团队只能强调“这是一部电影”，让人忽略主演是谁。（好了，后来又撤档了。不过，还好我参加了看片会，看了这部片。我不想改原来文章的开头，就这样！）

对一个专注看电影的人来说，主演是谁的重要性只在于他是否有演技，能否呈现出好的表演。电影本身是虚构的，那就让我们将电影中的角色与现实中的人物区分开。忘记吴秀波、白百何和肖央，让我们记得肖遥、田心和方远。

《情圣2》翻拍自《为妻觅友》，主要讲述方远和田心相恋七年，正准备结婚，可是方远越来越觉得失去了自由，渴望放飞自我的心总被田心管束。而肖遥一个痴迷于表演的人，在一次酒局上和方远签订所谓表演合同，去勾引田心，让她爱上自己，让方远自由。

从喜剧效果来看，这是一部优秀的喜剧电影，因为它能让每个人都笑出声来。它没有达到“喜剧的内核是悲剧”那么高段位，但它也属于中档位的，就是它不是靠段子笑话，或演员夸张的表演来逗观众笑，而是靠剧情冲突、认知错位来引起“笑果”。

首先，是方远和田心夫妻之间的冲突。田心的人设有点夸张，有点强迫症，把在家里当家庭主妇视为工作，每天认认真真地搞卫生、做营养美食。这看起来好像佣人，可这个佣人可是会管主人方远的。方远起床后需吃五种颜色的食物，还要喝特难喝的特制饮料；他去上班要穿田心让他穿的白色皮鞋；下班回家不能马上吃东西，非得先洗澡，洗澡还要把帘子放好，不然水出来了，田心就会在旁边用抹布擦干。

看的过程中，男性观众想必都深有体会。这哪是女朋友，这是翻版的妈妈。当然，妈妈的特点田心也是有的，那就是唠叨。她发现方远没喝特制饮料，就打电话给方远，唠唠叨叨说了一大堆，这饮料多有营养，对他多好，她多辛苦。最后，不耐烦的方远只能假装没信号，挂了电话。

这里的笑料在于夫妻之间类似于母子般的互动。我们看着田心用一套套的健康生活方式管着方远，方远表现出无奈，就会被逗乐，有点幸灾乐祸吧！对了，方远其实想反抗的。他怒吼着说不结婚了，要一个人过了。下一个镜头就是田心慢慢拿出一把菜刀，他就吓醒了。哎呀，有贼心没贼胆呀！

其次，是戏痴肖遥的设计与生活的错位。其实，电影一开头不是田心和方远的夫妻生活，而是肖遥在一场戏的表现。给了他两次机会，可他都没能演好。但我们能看出他是想演好戏的，这一角色会让我想到《喜剧之王》的尹天仇。我怀疑编剧是参照《喜剧之王》的，因为肖遥也有一本《演员的自我修养》。尹天仇整天找梅姨要角色，肖遥整天找乔杉饰演的制片人要角色。

肖遥对演戏是多么痴迷呢，让他演厨师，他就花几个月时间去学厨艺，最后厨师证都有，角色没了；让他演魔术师，他就花几个月时间去学表演魔术，最后可以随时随地变出火来了，还把乔杉的头给点燃了。

他是以一个演员的身份去勾引田心的，他有他的剧组团队，他还自己依据方远提供的资料写剧本。电影中，就有戏和生活穿插的情况。他认为是戏，不知情的田心认为是生活。最突出的一次就是在日本料理店，方远邀请田心吃饭。肖遥没有喊“action”之前，店里其他人都不在状态。田心喊服务员，服务员都不理她，她就生气地说怎么这样，肖遥这时候就喊“action”，所有人都活了过来。当有人表演被噎着，没被田心看到时，这在戏里就是NG，就得重来。一切就要重来，连刚上的菜也要拿回去，也要等肖遥喊“action”。这一幕的反转，真是太有意思，让田心觉得意外，也让观众觉得好笑。

肖遥花了一天时间，在方远家隔壁布景。电影《廊桥遗梦》中，家庭主妇就是被隔壁的摄影师吸引了。肖遥这是从电影中学习，还把房间布置得文艺又有格调。田心被肖遥家的红烧肉的味道吸引过来，先是听到肖遥的声音，然后再抬头看到他。而镜头里肖遥坐在窗边，头往左边看过来，配合着高光，俨然一情圣。

后来，肖遥依照他的剧本走，让田心走出家门，让她有一份工作。很多时候，我们作为观众都能看到一些情景是假的，如他们在雨中奔跑，雨是用水管喷出来的，他们放跑别人的鸟，引起一群人追，追他们的人是演员。我们以一种看穿帮的角度与心态看一部正片，也是挺特别的体验。

在喜剧方面，这部电影是过关的。除了剧本扎实，毕竟还有像乔杉、修睿等一众喜剧演员参演。每一个演员出场，都能带出一个笑点。就连在电影中饰演专演死尸的于洋，那有点傻有点憨的样子也是搞笑。

但在最后反转，也就是方远不想要自由，肖遥不想要骗田心了，不能让人信服。因为电影一开始展现出来的就是方远如何厌烦现在的生活，而没有给我们看到两人如何相知相爱。尽管后来有些片段闪回他们在大学的时光，但还是不足以看到两人的感情。你前面渲染得那么压抑，那么不想结婚，到了田心出去工作，你就又回心转意了。

肖遥也是一样，前面渲染得那么认真，看重这一个角色，似乎戏比钱都大，然后在一场戏中戏的对话中，你就幡然醒悟了，你就喜欢对方了。这是不能说服我的。

当然，只看喜剧部分，那这部电影是不错的，比《情圣》好多了。如果说《情圣2》是一部喜剧，那《情圣》是一部至贱无敌的闹剧。后者搞笑的梗都只在会错意、表错情，都在套路之中。《情圣2》中让男人想要自由是因为妻子过多约束，《情圣》中让男人对野花感兴趣是因为缺乏活力。

肖瀚说：“荷尔蒙没有了，多巴胺也不分泌了，我发现我现在缺少一样最重要的东西——活力。”婚姻的安稳成了男人出轨的借口，难怪会被人批三观不正。《情圣2》可能就是田心这个人设有点夸张，容易被人批把女人当成佣人，但是在感情方面三观是相当正的，不仅有田心在电视节目《少妇厨房》一边做菜，一边进行婚姻爱情的说教，最后她也守住自己，没被勾引到。

一部影视作品会带给人们多种感受，好的会使人可信，感动，并激励人们；反之，则使人不信，甚至带来负面影响。该剧是使人不信，不信部队就是如此训练，不信如该剧那样会打胜仗！尤其是现在部队“一切以提高战斗力为标准”，“一切以能打仗，打胜仗为标准”，部队训练演习都是以现代信息化战争要求进行，都是实打实的真打实练。无论方式方法手段措施都是以真实战争为标准进行的，不能只是为了剧情而演戏，那样演员再认真再努力都没有好效果，因为那剧本就那么写的，导演就那么导的。真是拜托编剧，导演，先认真衡量一下本身的理解认识，再看看有没有对现今部队的真正了解，要准确反映部队一线官兵的言行，思想，心态，训练，甚至走路，礼仪，习惯，还有部队的严格纪律，等等。别把那臭了街的抗日神剧手法搬来，别把那青春偶像剧的什么鲜肉女神的那种打情骂俏搬来。最起码说，既然演兵，就得像兵，言行举止都要像！中国人民抗日战争，打的那么艰难，可让那些抗日神剧给搞的，国人骂，洋人笑！拜托，那么多资料，那么严肃的事，费了那么多金钱，可是什么效果？！编剧导演的，您好意思吗？！现在，党和国家非常重视部队的政治建设，训练演习，一切以打胜仗为根本标准！官兵情绪高涨，国人非常关心。您决定要拍当今部队战斗力的剧前，是否再问问自己有那个能力吗？既然要拍，就一定要真实地反映部队生活，训练等，尤其是军事动作，要求，战术运用等，要准确！要真实！要让观众信！要给国人增加信心！别加入那么多的花里呼梢的东西进去！！行吗？要是没想好，没有对当今部队的深入了解，仍然是多年前的那点“下部队采风”而获取的少得可怜的军队知识，那就先别拍！！行吗？拜托了！

最后一球杀死悬念，稍感遗憾，但看到这些乐活派的欢庆后，不觉深思追逐这排名，我们在竞技的道路上越走越远……篮球，在这部影片中褪去名次和等级，于创造性上显光彩，于立足点处放光芒，帮助弱者找到价值，寻找团队认同，赢得鼓励和赞美，带给他们生活的乐趣和动力。这或许就是篮球这项体育运动的伟大之处。

这么宝藏的剧居然没多少人看，太可惜了，起初兴致冲冲的打开豆瓣期待一大群人的剧情讨论，发现才两个评价，失落感满满，于是必须登录几百年不上的豆瓣账号抒情一番。

第二季每一集的节奏都拿捏的很稳，英剧一贯结尾小高潮风格，让人一周都牵挂下一集，男主让人很有代入感（个人觉得比博斯帅）。不像美剧文化输出那么明显，多线叙事，这部英剧真的是给你讲故事主线，几乎没有其他故事线，除了poor博迪和女儿的感情线。 沉着冷静的白发大叔面庞，优美的北爱尔兰海边风景，怎能不是一部很好的悬疑犯罪片呢。 它隔壁的《重任在肩》偏警队宣传， 《真相捕捉》偏商务和人民反智， 但也都是好片唷。 等世界些许和平了，一定要去取景地领略下风光。

看过英剧美剧不下300季，在英美剧的汪洋大海里，《绝命律师》 《绝命毒师》 《黑钱胜地》 《墨西哥毒枭系列》 《零零零》《谋杀》《行尸走肉123》 位列我心中前茅，这部《血色土地》跻身进前五。

多希望这个剧热烈讨论起来，另外特别希望找到组织，加入英美剧聊天群，盼有同追的小伙伴回复~

相信每个人心底都有一个改变自己的梦，有的人通过内在改变自己，有的人则通过整容。不管付出多少收获的是不是自己想要的才是最重要的，《整容攻略》这部网剧讲述的就是这样的一个故事。以“整容”为剧情的切入点，很符合当下的社会风气，这让这部剧有了一个很好的观看讨论基础，说明编剧很用心地在挖掘观众心理。同时剧中的6个人很好地把社会上不同阶层的人联系在一起，并且也融合的很不错，这一点从剧的故事叙事的连贯性可以看出，很棒。这部网剧总体还是很不错的，挺搞笑也很符合年轻一代，在这个颜值高于一切的时代，作为一部与我们现实生活最贴切的网剧能在碎片时间带来轻松愉悦，在繁忙之余获得正能量,那这部网剧是成功的。故事看似浮夸却又接地气的整容又整心的搞笑轻松正能量网剧，讲了很多现今社会上存在的问题值得人们反思，演员演技值得赞赏。《整容攻略》反映的是当下都市青年对自我外貌要求越来越高，越来越浮躁的状态。他通过一个个整容又拯心的暖心故事来对整容行业进行全方位的剖析，并且对都市青年进行良心改造，充满了正能量！应该也会让大众对整容有一个全新的认识！

片名想到了凌峰的纪录片《八千里路云和月》。小时候对港台的消息很感兴趣。

关于八一三战役。

艺人。

坏东西。谴责汉奸行为。想到现在逢“反美”、“反日”、“反韩”等就有人跳出来让各种罢买的，人家国家都没说话，你自己都未必做得到就来道德绑架甚至强迫剥夺人家选择的权利。

接产室。

结尾以提问结束，让观众反思，倒是罕有，可能那个年代的电影不少见。那个大大的问号，一定启发了《太阳和人》的白桦老师。

国难当头，该干嘛还得干嘛，该结婚还是得结婚（何况是胜利日，更加值得庆贺），该欢喜还是得欢喜，总不能都是哭哭啼啼，凄凄切切，毕竟生活还得过。就像疫情封闭下，很多人自娱自乐或者“与众同乐”、苦中作乐一样。整天惨兮兮的反让人更难熬，更易生病。

麻将真是什么时候都那么受国人欢迎。又想到Y情下，有人在家打麻将结果被红袖章冲击打砸的事。有了一点点的权力就膨胀，何况这权力还是违法的。

看到了奇梦石老师的名字。这名字太特别了，所以很小就记得。但对他的样子是没印象的。

还有陶金老师。

导演之一王为一哎，《七十二家房客》的导演。

影片最大的意义是提示我们关注身边那些微小但不渺小的生命。以前，以猫、狗、鼠、鸟等生活中常见的动物为主角的动画片很多，这自然而然让我们对那些常见事物以外的东西视而不见。昆虫、小植物甚至微生物，虽然个头小，身体结构可能也并不复杂，但他们同样是拥有球籍的地球生命，他们的生活百态也异常精彩。

《感谢上帝》在很多人看来是冗长的沉闷的，但这种冗长沉闷本身却承载着及其重要非常核心的作者观点：正义不会从天而降，上帝也不会主持公道，正义只可能是复杂艰难的抗争的结果，这个结果可能花费了巨大代价但仍触及不到根源，但也绝对不会徒劳无益，这种冗杂实际是叙事体内外的一种统一一致。

例如第一个主角亚历山大，他的段落充斥着大量的旁白，以这种方式表现他与教会之间信件往来的内容，这一点遭到很多人诟病，但我认为这是十分必要也是最为华彩的一个设置。欧容为什么不直接拍他与教会人员的正面交涉呢？因为这种间接的交流给观众带来的阻塞感、不畅感非常有效地表现出了亚历山大申诉的低效和难以接近真正权力的无力。旁白或对白使用的同时欧容又使用声画对位（声音闪前），即声音先于它出现的场景，或和人物的动作进行叠加，以突显亚历山大的坚毅和迫切的决心。而这一整个部分，是最令我感动的，即使后来我们知道亚历山大几乎所有的努力都是成效甚微的，但欧容的一种执着似乎亚历山大的执着印证着那种“统一一致”，形式内容形成共鸣，以及用大量移动摄影执着地去拍亚历山大的行走，包括几次长焦镜头中，亚历山大垂直地走向摄影机（直面的勇敢）、跳跃的逻辑性剪辑（行动的连续，不因受挫而阻断），这些都体现着一个普通受害者的主动性，在他不具备《聚焦》里的记者那样的专业技能，又没有违背程序正义伸张真正正义的超人力量，以至于这种朴素的主动性很难不令人动容。我现在可能已经记不清那些繁琐的申诉流程和顺序，但他穿过每一条街道、进出每一个场所的身影，我永远不会忘记。

亚历山大的天主教家庭背景，让他对教会抱有天然的信任和对宗教的绝对虔诚，所以他的诉求始终仅仅针对神父本身是否受到裁决，这种方向性错误和他的势单力薄导致了他的发声是不中要害的。到这里电影出现了结构性的推进，这种推进回答了“在无法改变的情况下我们还要不要做什么？”的问题，答案是肯定的，因为事实是，行动未必能撼动强权，但信念和希望一定能传递下去。这里形式上视点的转换又对位了叙事上信念的接力。

第二个主人公佛朗索瓦无神论的宗教观，以及他受到神父的伤害没有亚历山大严重，使他的意识更加清醒，更加具备勇气，并且不会被情绪所牵引，他很清晰地认识到教会体制内部的腐坏和相互包庇。而在统筹方式的设置上，他也相对亚历山大有了明显的升级，我们可以看到弗朗索瓦不断地打电话，通讯的方式由信件变成了声音的直接触碰，前者起初的孤军奋战也变成了众人拾柴，进一步变为面对面的高效交流。情节上的客观结合结构上的主观在现实意义之上赋予了更深一层的意义。

在铺满了整个叙事空间的主动行动元之中，欧容细密地在三段式、三个轴心人物的周围铺排、插入了诸多客观的现实困境，几乎涵盖了所有儿童性侵的社会、伦理议题，比如受害者之间的阶层差异、侵犯造成的情感障碍（亲子、兄弟、伴侣）和生理后遗症、足够有代表性的父母群体的不同反应和态度。这些问题直到影片结束，几乎一个都没有得到解决，导演也没有试图去做人为的和解，他依然和角色保持一致，全然没有顾忌，依然专一地注视着主角在现实阻碍和重压之下逆风而行、追逐正义的过程。

《感谢上帝》让人感到“不好看”的另一个主要原因，是对性侵者的描绘同《聚焦》一样“寡淡”，对立的回避也就消解了冲突的激烈，除了几处象征角色敢于直面羞耻过往的闪回，只有两次正面出现，即使如此，我们看到的也只是一个普通老人。欧容矛头所指的并非“恋童”，“恋童”在他看来只是一种病，没有必要刻意丑化恋童者，他们“就是那样”。尽可能回避这种带有奇观和消费属性的概念，虽然削弱了可看性，但这种叙事减法使他们面对的那种更加抽象的难以撼动的无形的力量、狡诈丑恶的人性和坚硬腐败的教会体制赤裸裸的暴露无遗，也使得结尾巴尔巴林主教谦和的表面下那句“感谢上帝”更加讽刺、更有力度、更加令人震颤。这种纯粹统一的受害者封闭视角实际上汇聚成了一股更加沉静、更加凝重的宣泄势能。

而黑暗和邪恶力量的正面表现被欧容巧妙融入了视听语言，从亚历山大第一次接触女调解员开始压力就无处不在，亚历山大和她坐在画面的正下方，上方则被空旷、森严的教堂空间所笼罩，形成一个人物极为弱势的构图；亚历山大在教堂和巴尔巴林主教在教堂面对面交谈时，画面逆光，人物被蒙上阴影；亚历山大和神父对峙，使用低角度取景，且二人始终未曾同框；包括结尾通过上摇镜头拍到的教堂外部；主教居室内也以大红色块作为主要视觉基调。

之所以认为这部作品要优于大多数此类题材的电影，是因为作者既绝望又积极的姿态，有观察、有立场、有方法论，简单来说就是它囊括了所有关于神职人员性侵可能涉及的话题。不试图煽动情绪、赚人眼泪，打破了神话叙事，不会本末倒置、扭曲事实；其次文学式的叙述足够客观真实，符合现实逻辑，不去掩饰现状的消极和正义的无力；最后在这两点基础上欧容又完成了对个体、对体制、对信仰递进式的拷问和控诉，同时在特别积极地寻找解决的方法：在阴云之下、黑暗之中，我们能做点什么？我们要做点什么？我们应该相信什么？

让我崩溃的从来不是天大的事，碰到天大的事我反倒坚强着呢。让我崩溃的，永远都是那些细碎而恶心的小事和屁事，它们堆叠在一起，让我把世界又恨了一遍。

剧中有个词：“愤怒指数”，估计很多人也都一晃而过，压根儿没注意

好多人说这个如果界定为“高智商犯罪”那演得不好，我个人的不同看法，仅供参考，勿喷。警官在最后一次与犯人一对一举证的时候，提到了“愤怒指数”这个概念，这个是心理学层面“商”，类似情商，智商的东西。

整个片子回想下，只是说这个学生小时候成绩优秀，记忆力也能看到是很好的，而且还很好学，对，他是个“聪明”的孩纸，但说是高智商犯罪还差很多，片子中还可以看到朱智勋有意的展示了犯人情绪波动非常大的这一面。然后又查了下资料，发现犯人应该属于“愤怒指数”很高的人，警官以举证的NO.2号碎尸案举证，每次犯罪杀人，是因为当天发生了很多事情集合在一起，犯人负面情绪积攒到了一定程度，最后出现了这一根根“骆驼背上的最后一根稻草”，所以我还是比较倾向于认这个支撑结构的基础概念的。

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怎么一股《无能力者奈奈》的既视感。

预测一下后续剧情：第一集被刺死的男主后面还会复活并作为主角的对立面出现，复活方法可能来源于某操纵时空人士逆转时空；女主结局是死亡/跳反/手刃恩师；女主大概率会失去女二，原因是恩师/上级/体系里其他人把女主用完就扔，背刺女主；后面会有新男主出现，新男生的任务目标是抓杀人犯（也就是女主）

Tvb很多弊端，尤其是在现在暴露的更加明显，大家的审美提高了，其他的剧种也竞争激烈。现在的眼光来看，确实tvb剧感觉制作粗糙、情节时而狗血。但tvb有它其他剧无法比拟的魅力，就是“人”。这是自它诞生以来就有的致命法宝——演员训练班。虽然现在的tvb人不如当年刘德华、梁朝伟、周润发这种咖位的星光熠熠，但余威尚在。它人才的培养模式+日操夜操的磨练，能够把佘诗曼当年的鸡仔声练到“视后”，即使是北上做配，戏份不多依然吊打一众其他演员。

看完了《城寨英雄》，多年的tvb回忆全部涌上来。比电视剧更跌宕的是那些tbb里的人们，那个tbb鼎盛的年代，小定、君鑫和伟豪难道不是在台庆二排跳舞的小配吗？什么时候突然演技炸裂成了独当一面的台柱子了，从三排到二排，现在在一排中间。从当年有点小才艺，就在各种节庆上唱歌跳舞，到现在和他们的前辈一样，能站上当年“四大花旦”、阿佘连庄的历史地位了。我仿佛是那种隔壁家的老阿姨，中间出国了几十年，一回来发现隔壁家的小朋友一下都长大成人，功成名就了。小定在《城寨英雄》里的演技不输上升时期的阿佘，悲喜转换，面部表情，那种感染力和控制力她配得上在tbb颁奖典礼上的气定神闲。

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可能因为我个人非常喜欢这部剧呈现出来的感觉、抱有一种想要与人分享的心情，所以当故事进行到美枝子打算“代孕”的时候，我心里头沉了一下。心想，完了，这么敏感和争议的话题。

不过，美枝子究竟是出于什么考量，要做出这种在很多人看来“三观毁尽”的决定呢。

官方的简介里对于这部电视剧有这样一段“定位”：

「彼らがずっと一緒にいられますように」

愛し合う男性同士とそれを見守るひとりの女性の日々を綴る物語

“但愿他们永远在一起”，一对相爱的男同性恋者、以及一个看守着这份爱的女性的日常。

海报中，美枝子处在最显眼的中间位置。与很多“同性”题材中的女性角色不同，在这部剧里，美枝子是一个非常核心的角色，甚至可以说，她才是这个故事里真正的主人翁。

在一条富有戏剧性却又过度平常的夜路里，美枝子遇到了槙雄。那时候她刚刚因为莫名其妙的原因被男友打了巴掌，脸上还留有红印。剧情中，美枝子几次提到她对男人产生了恐惧感，不想再谈恋爱，往后也没有结婚的打算。在她更小的时候，应该充当她心目中原始男性形象的那个人、她的父亲，也早已经丢弃了她。与槙雄在打工的场所共同认识了永慈以后，在他们三个人之间逐渐发展出了一种微妙的关系与情感，每个人都在这段关系中得到他们过往未曾有过的体验。永慈坦诚了自己的同性恋身份，槙雄有了想要认真对待的事物，而美枝子则遇到了真正愿意亲近的男性。美枝子对她的母亲说，这两个人是会去参加她的开学典礼、陪她过节日的人。得知永慈喜欢槙雄后，她便成了这段少年恋情的见证者。在永慈的父亲发出反对声时，是她一个人“守护”着这份岌岌可危的爱意。

可是，人生里总有一些“可是”，对于槙雄和永慈而言，她究竟能够成为一种怎样的存在呢？如果二人的关系在反对声中分崩离散，她从这段三人关系中所依赖与汲取的温暖也将不复存在；而如果槙雄和永慈终究走入一段成熟、稳固的同性关系里，她这个看守者、一段男男关系的女性旁观者，能够永远亲密地站在他们之间吗？所以，也许是在这种关于失去的预感里，她的脑海中出现了一个完美的念头：她要为这两个人生育孩子。在生孩子这个多多少少有点惊世骇俗的决心里，与其说美枝子是在守护槙雄与永慈的恋爱，更不如说，她是一生悬命要守护这段三人关系、以及她自己在这段关系里的位置。

永慈是一个我不太能够共情的角色。他的父亲说，作为父母他们很高兴他来到了人世，所以他们也想要让他享受这种生养的喜悦。那时候我心里私自替永慈做了一些回答，譬如，如果我不觉得生儿育女是种幸福，为什么你们一定要替我承担这种幸福呢。可是出乎意料地，永慈实际上是一个非常在乎繁衍的人，在第一次从超声里看到自己的骨肉、以及在医院里见到那个活生生的小人、她的亲生女儿时，他所表现出来的喜悦是完全掩饰不住的。无论是出于他个人的“天性”、还是受到家庭的影响，抑或是别的什么原因，永慈根本上是那种很渴望结婚生子这种世俗幸福的男人。除了喜欢同性，他是一个非常“正常”的人，他所做的事，原则上都是“正常”的。

聚餐的桌子上，永慈说他决定辞掉染坊里的工作，去他父亲的公司里上班，槙雄一下子非常落寞，走到门外去吹风。那时候我不太明白槙雄在忧郁什么，但事后看来，也许就是在这种细节里，槙雄已经逐渐觉察到永慈底子里是一个和槙雄自己非常不同的人。永慈想要一份体面的工作、美满的家庭、温馨的儿女，而槙雄是一个非常随性的男孩子。故事的结局是致郁的。但倘若我们重新去审视这些细节，也许我们也会发现，和永慈永远在一起，对于槙雄而言并不是一个现实的选项。在槙雄终于如自己所愿“长大”以后、在他终于到了能够耍酷地喝酒和吸烟的年纪时，他和永慈已经相互给不了对方所需索的东西。

从朝人的平板电脑里再一次见到美枝子的面容时，槙雄终于没有能够支撑住。一个人回到公寓里，靠着门坐下来，很久也不知道该做些什么。我无法去“想象”这些时刻里槙雄的感受，但恰恰是因为这些感受太过日常庸俗、太容易感同身受了，一旦陷入进去，就疼痛得难以呼吸。一个人究竟要如何在这种事情上与自己和解呢？曾经亲密无间的三个人，剩下自己一个，在这碌碌无为的房间里，日复一日堆满了即食面的盒子。好想看一看他们啊，好想看看他们如今究竟是什么样子，但这就足够释怀与解恨了吗？

再见面时，美枝子和永慈都是非常得体的成人打扮，甚至带有成功人士的模样。而槙雄一头颓废的长发，连那身原本显得天真可爱的宽松衣服，也变得窘迫和不堪。

三个人的关系因为“代孕”而终于坍塌后，美枝子说过这样一段“反省”的话，她说：把生命当成一种手段，因而受到了惩罚。

我觉得这一处升华并不是非常恰当，也许因为我个人的联想和感悟不太一样。我想起自己还在读书的时候，在最孤独的时刻里，曾经和几个朋友约定好，我们以后要一起住一间出租屋、互相扶持。而我们甚至算不上那种要好的朋友。又比如说，中国的同性恋者往往需要考虑另一种选项——形婚。但如果能够找到一个相互信任的异性，即使没有了传统家庭的那种约束，也能够过得幸福吧？我个人其实是不太认同的。

我总是觉得，我们在无助中所想要抓住的那些看似简单的“依赖”，里边有着许许多多我们其实负担不了的复杂，事情总是会往无法意料的方向发展。人与人的关系，远远没有纯粹到可以让我们寄托人生中的寂寞。只是在年轻与孤独的时候，我们还想不了那么多，也不愿意去想那么多。

在孤独里，我们许多人，也许都做过对于我们自身而言远比这更离谱的决定。如果仅仅因为受到“代孕”这个字眼的刺激，而失去欣赏这部作品的机会，我觉得是非常可惜。在这些故事里，有远比“三观”更值得我们去体会的东西。

注：文中对某些情节的回忆可能存在不准确的地方。

写得太烂了。女主又蠢又没主见，男主大概是直男癌编剧意淫出的完美自我，永远伟光正，有白富美女二可劲儿倒贴，依然心心念念年轻时的初恋傻女主。

但是女二……真的坏啊。在知青点就因为嫉妒蒋欣童的女主光环，嫉妒大家都喜欢女主，处处阴阳怪气讽刺挖苦女主，这不就是校园霸凌吗？？而蒋欣童从没对人说过宋赫男的坏话。还因为嫉妒，举报蒋欣童唱苏联歌曲，滥用举报权谋私利，这问题很严重吧？？！还有自己出轨却对彭天翼倒打一耙、自己错过高考怪彭天翼袁大头、彭天翼不爱自己怪蒋欣童、自己家把老公逼走怪老公、大家不喜欢她怪蒋欣童，总之在宋赫男的逻辑里自己永远理直气壮。

宋赫男是一个为了自己的利益可以出手害别人的人，和罗永泽一样为达到目的不择手段，这种人永远在自私自大的逻辑里自洽。她的好只体现在追求彭天翼上，而对待一开始就没得罪过她的蒋欣童，可谓尖酸刻薄，用心险恶，对知青点其他同学也趾高气扬。

办的最大的一件恶事，就是换信，别说真爱不可能这样被拆散，抱歉这个脑残剧的设定就是这样，偶像剧里还能因为一句误会而十几年错过呢。不要试图模糊这件事的重要性，宋赫男都亲口承认这就是她抢到彭天翼的手段。这件事在整个故事中是命运的转折和祸根的作用（垃圾编剧用垃圾梗，呸），做出这种事就是主观上作恶害了别人，毁了男女主一生，为什么一句轻飘飘的“宋赫男犯过的唯一的错”就掩盖过去？这不是犯错，这是作恶。最迷惑的是，阴谋得逞嫁给男主后，从没有过半点羞愧，变本加厉对蒋欣童阴阳怪气，对彭天翼歇斯底里（老公不爱你人尽皆知好嘛，是你用尽手段一定要嫁。是你干了见不得人的事，非说别人揭你伤疤，非说你有心理阴影，被你害的人才有阴影好嘛）

性别互换，评论过万。假如宋是男的，拆散女生的初恋，穷追不舍感天动地，女生依然不爱但被道德绑架在一起了，这种变态行为不可怕吗？是爱吗？爱一个人不是让ta幸福吗，既然宋赫男明知彭天翼爱蒋欣童，彭也拒绝过她，还故意拆散和死缠烂打，这完全是自私自利的占有欲啊！！不要以爱之名了！就是一向要风有风要雨得雨的大小姐必须得到想要的东西！所以偏执狂般要得到彭天翼，不惜割腕，换个男的干这事儿，多可怕？

现在大家的金钱滤镜太大了，喜欢有钱娇蛮任性小姐姐人设，古早的穷苦软弱可欺女主人设，已经背上了白莲花绿茶婊的骂名（其实很好，女性自我意识的觉醒）。假如宋赫男不是资本家小姐，是村里的小姑娘，使手段拆散知青初恋，也为男主挨了刀，让并不爱自己的男主留在农村和自己结婚，一辈子不能返城，大家还会觉得她是出于爱而不是出于自私的占有欲吗？不得把她骂死。换个有钱大小姐的人设，就成了为爱付出和奉献了？

女生偏向把自己带入大小姐视角，男主居然不喜欢本白富美，喜欢家穷人傻还给人生了孩子的蒋欣童？不能忍。喜欢宋赫男的男观众就更容易理解了…白富美死心塌地倒贴，包别墅包找工作包家务包生孩子带孩子。

女主莫名其妙倒霉、被害和拖累别人，做出匪夷所思的脑残决定，甚至被刺激成精神病……编剧纯粹为了狗血而狗血。为什么都对女主荡妇羞辱和盖章绿茶婊？轮到女二出轨和袁大头睡了，各位就能理中客，选择视而不见，批判编剧故意瞎写。太双标了吧！

还有，我一直迷惑为什么有真爱痴情（其实是占有欲作祟）人设的坏人特别容易洗白。为爱付出洗白不了人品道德上的问题。最明显的两个例子：华妃，暴虐残杀无辜，蛮横无理无逻辑，就因为爱皇上，就洗白成为好人？傅慎行，丧尽天良，毁人一生，最后真爱女主了，就赢得了同情？宋赫男同样，为彭天翼付出多少，也洗白不了品质上的问题。真性情敢爱敢恨敢做敢当？吐了…

最后，穿越回去，我们既不是自带女主圣光的蒋欣童，也不是资本家大小姐宋赫男，而是普普通通那云花、小凤。你是愿意和趾高气扬、成天阴阳怪气、和你有利益冲突时毫不犹豫举报你/坑你的宋赫男做朋友，还是愿意和傻且软弱，但无害人攻击人的险恶之心的蒋欣童做朋友？剧中已经给出了答案。

综上，把女主女二写成这样，编剧你是仇女吧？

这个剧还挺冷门的，虽然看到六点几的评分，但是我还是来看了！相信有很多姐妹也是从肖瓶考古过来的，算是戒断叭hhhhhhh看到评分我其实期望值已经比较低了（毕竟带着比较强的目的性）但是，我觉得剧情就还可以，我个人就还挺喜欢剧里的反转的，可能剧情还是有点经不住仔细推敲，这一点我承认确实有点。

但是我可能带着鱼粮滤镜吧，只要米若出现了就觉得其他都不重要了，就和沙海一样，只要秦昊老师出现，再傻的剧情我也能肝

至于弹幕里面说的一开始黑人带枪很不现实啊什么的，我觉得看剧有时候就不要太较真，把背景架空一点看吧……还有最后一集，大桥上一辆车也没有，确实比较脱离现实，但是整部剧保险调查员调查案子也挺脱离现实的，就当图一乐，谁认真谁就输了是吧。

剧中有一点挺戳我的，就是米若可以说是对方元没有保留，纽梦让米若把鲁班指的资料偷偷给他，他第一时间就告诉了方元。还有米若被劫持到大楼上，方元来救他那段。我真的挺激动的，终于没有五花八门的误会梗了！

米若和方元都很聪明，虽然有时候比较离谱，但试问这样的人谁不爱呢hhhhhhhh米若的搭配服装都还是不错的，就是妆发差了点，去酒庄穿西装的那次发型就很好看??，可惜后来都是全刘海了，感觉就没有那么惊艳了，包括妆容脸和脖子不是一个色233333可以很明显看出来，鱼粮的演技提升得还是很多的，米若那会多少演技不太成熟，但是有几个点真的萌到我了！

话外音，为什么鱼粮对自己的长发这么执迷，我觉得小哥的发型就很好康啊，求求他短发加半刘海半永久啊！（包括他小笔记直播那次发型也不是很好）

期待第二季吧！

这是一部关于复仇的玛丽苏剧。女主是典型的白富美，只不过剧一开始就遭遇家庭破产沦为傻白甜，背后黑手正是男主??。此刻你也许会认为故事是以女主复仇为主线展开的，哦不是，真正的复仇者是男主（都是套路啊）。12年前男主的父亲被女主的母亲陷害生产毒牛奶，但明明人家男主爸老实憨厚又善良，梦想是生产健康的好牛奶。而女主母亲虽然这样做是为了撑起去世丈夫的公司，情有可原，但事实是男主父亲因此经营了一生的牧场倒闭，男主母亲也重病不起，当时20岁的男主为了救妈妈劝爸爸去借高利贷，最后爸爸被高利贷追债车祸而死，目睹这一幕的妈妈觉得是男主劝爸爸借高利贷害死了丈夫，选择了憎恨儿子与遗忘亲情。而同样在目睹了爸爸死亡的男主下定决心离开牧场离开家人，誓要让仇人付出代价，不然绝不回头。然后而这条复仇之路，一走就是12年。这是我很佩服的一类人，做一件事深到底，不管出于什么目的。像谢娜说张杰，这么些年就坚持做好唱歌这一件事。有时候我希望自己成为一个涉猎多方面的人，但有时候又会问自己你为什么不能专心做好一件事？用六个字来总结这部剧就是“你复仇我赎罪”。他的复仇之路走了12年，她的赎罪之路走了半部剧。一直以天使般的形象存在于她心中的妈妈却是摧毁别人梦想的幕后黑手，悲催的是她妈妈直到后几集才承认自己的错，因为她一直觉得自己是为了拯救老公的公司，她没有错。但事实是，人不能为了自己的一己私欲而忽视了别人的努力别人的梦想，社会不会因为一点不公而停止伤害，但是人可以！

友情part『就算我不好也希望你好』这是最让我感动的一个part.女主的好朋友其实是男主派过去的间谍，后来和男主一样在和女主的相处中慢慢喜欢上了女主，当然，是友情的喜欢。她爱情的喜欢是男主，但却是一部剧的暗恋，男主和女主都是最后一集才知道她的小心思。“虽然他不喜欢我喜欢你，但是我更喜欢你啊” “友情和爱情我当然选择友情啊”。这是我对她印象最深的两句话。多年以前我也可以像她一样坚定地说爱情和友情我会选友情，但是现在我犹豫了，嗯我觉得亲情最重要。闺蜜的人设有点可怜但很讨喜。从小父母双亡孤苦无依，在社会里摸爬滚打，在黑暗中风雨兼程，是个眼角眉梢带着顽强，浑身带着风雨的女孩。像女主的女生骑士一样，默默守护，真心陪伴，就算自己不好也希望她好。人往往很容易喜欢和自己相反的，往往都是佩服自己做不到的，这也许就是我这么喜欢和佩服闺蜜这个人设的原因吧。『一是没照顾好爸爸，二是没阻止你离开』还有一对值得说一下的友情主人公是男主和男二，他们原本是“兄弟”，男主是亲生的，男二是收养的。他是典型的暖男，男主离开牧场后是他一直坚持实现父亲生产健康牛奶的愿望，筹钱继续经营牧场，照顾母亲，照顾牧场的一切。他说他一生中最后悔的事有两件，一是没照顾好爸爸，二是没阻止男主离开牧场复仇12年。后来他发现男主也喜欢女主后自己就默默退出了，当然他最后也有收获爱情，对象是和他在牧场一起长大的兽医，典型的女汉子类型。亲情part『你知道吗，他比你还像我爸爸』这一part主要是想说女二那个家庭的，她爸爸是真正的幕后大boss，视钱如命，最后也死在钱手里。起初他看中的男主的能力而提拔他，两人慢慢从上下属变为合作关系，后来男主发现他才是真正的仇人，和女主联手干掉了他，yeah鼓掌（但因为是我一个很喜欢的演员所以一直讨厌不起来）。哦我是要说亲情来着，因为女二爸眼里只有钱，几乎不给女儿关爱，最后公司破产逃跑时都没带女儿，逃跑失败后绑架了男主要赎金还利用女儿引开警察……唉，这寒心的父女关系，难怪她说她爸的助理比他还像她爸爸。『要是人人都只想着自己，那大家都不要生活好了』相比起这对父女，女主那一对母女关系就比较和睦了。女主帮妈妈赎罪，女主妈也是因为女儿才认识到自己的错误，因为她发现其实她的错毁的是自己女儿的未来。她想起多年前女儿因病被学校要求退学时，她跟老师说过的一句话，要是人人都只想着自己，那大家都不要生活好了。这句话被女儿记在心里多年，但自己却慢慢忘了，所以才会为了私利而伤害别人。『没有妈妈会恨自己的孩子，没有孩子会害自己的爸爸』男主那边的亲情关系也还算蛮和睦的，收养和亲生的相处起来也很融洽，像有血缘关系的一样。只是男主妈妈一开始怪儿子害死丈夫我实在不是很理解，因为我一直觉得没有哪个妈妈会恨自己的儿子，更何况哪个儿子会害自己的爸爸呢。『最爱的人，是要放在天边想念的』还有一对小配角的父女关系蛮引人关注的，父亲工作很忙，女儿性格很叛逆，父亲后来想辞职回家陪女儿却因知道老板太多秘密而被老板(女二的爸爸)杀害弃尸荒野。女儿一直以为爸爸不爱自己不管自己，后来才知道……着实令人惋惜。也许，最爱的人，真的是要放在天边想念的吧。爱情part『我喜欢的人是我不能喜欢的人啊』与其说男主是为了报仇，为了取得女主信任以得知女主母亲藏身地而接近女主，倒不如说他对她是女主一见钟情。而第一次见面还是反套路的美救英雄，哈哈。地点是街上，物件是自行车，当男主结束工地的活迷迷糊糊地走在街上时，迎面驶来一辆自行车，怎么按铃他都听不到，可劲儿地走着，但是她听到了啊，一个轻拉就揽男主入怀（捂脸状）。男主转头看到女主时那小表情小眼神可苏了，看都是春心荡漾了，但下一秒看到她的妈妈后就一脸仇人相见分外眼红。冤家路窄，造化弄人，我喜欢的人是我不能喜欢的人啊。说是一部复仇剧，明明是一波狗粮剧，挂着复仇的名义撒狗粮。先是从讨债人手中救下女主，又在她流浪街头时默默相随，还在女主被强行带入招待所时救她出苦海，怕她无处可去为她“人工捏造”了一个好朋友，之后还救她出“狗口”，帮她找工作，给她买衣服买手机，让她去自己公司上班……能帮的都帮了，能撩的都撩了。虽然说这一切的一切都是男主的圈套，但爱情的小火花就是在这些小圈套中萌发的，难怪有弹幕说每次看到男主救女主就少女心爆棚。印象最深的一次英雄救美是车祸那次。女主坐牧场的车出事，车翻到时满车的饲料落下来男主趴在她身上为她挡住了，然后自己就伤了肋骨。那一幕配上音乐看得我也是少女心泛滥。只是狗血的是他不肯告诉她是他救的她，然后她就以为是男二救了她，一个劲儿的要报恩。恩报着报着他就吃醋了，醋吃着吃着kiss就来了（害羞脸）。〖你知不知道我一直在等你说实话〗女主虽然是傻白甜设定，但因为这个人设出来的后续剧情蛮让我喜欢的。后来女主几次发现男主有事瞒着她都选择相信他只是不善于表达不愿说而已，直到最后知道他接近她的真实目的，她还是选择理解他，等他说实话，后来亲眼看着他把她妈妈送进警察局(是误会)她都只是当时发了个脾气说了些残忍话，第二天就说出真心话“我选择离开是因为我怕我留在他身边会忍不住想要伤害他”。这样的剧情发展比起女主知道真相后一哭二闹三上吊加误解加反伤害反复仇来说更入我心。『后来我们只能成为故事却不是人生』男主和女二的故事是我得不到你，别人也不能得到你，典型的把占有欲当喜欢。女二一直以为男主的仇人是女主的妈妈，他不会爱上仇人的女儿，还嘲笑女主不知道自己是男主的仇人的女儿，可笑的是事实是她自己才是男主仇人的女儿。（仇人女儿的我也晕了）其实女二也没有做过太坏的事，感觉有点类似于《继承者们》的女二。也是一开始就有婚约，也是早就知道他不喜欢她，只是倔强地把执念当作爱了。所以后来，他们只是故事，不是人生。『别怕我孤独，我就是自己的归宿』其实网上也有一些和我一样既站男女主CP又站男主与闺蜜CP的，毕竟闺蜜真的是一个很讨喜很讨喜的角色。男主到结局才知道她喜欢他，那时她说虽然这形容有点不太恰当，但她对他的喜欢就像狗对狗主人一样，是依赖感而已。（因为闺蜜是男主派在女主身边的间谍手下）闺蜜在劝男主认清自己的心珍惜自己的爱时，是这么说的，“十几岁的时候不去玩，二十几岁的时候不去爱三十几岁的时候不去珍惜……”简直就是金句王嘛。只可惜我已经过了玩的年纪了，以后要好好爱了。（思考脸）还有一个和闺蜜一样暗恋到最后一集得是喜欢男二的牧场兽医，不过她相对幸运一点，虽然男二也没有很明确地接受，但不难猜出如果继续拍下去的话他们会在一起。虽然。这两个辛苦暗恋的妹子都是女汉子那一类的，是讨同性喜欢的类型，而她们喜欢的人喜欢的是傻白甜女主那一类的。果然像韩剧《学校2015》的经典剧评说的一样，男生都喜欢妹妹那一类，女生都喜欢姐姐那一类。『因为我不想让你知道我有这么喜欢你』其实感觉男主的性格和我有点像，有自己的小骄傲，有自己的小固执，有自己的不想被人知道，很多事情选择不说，很多苦自己受过自己知道就好没必要告诉别人。所以12年复仇路上的苦与痛从未与任何人提及，所以她为女主做的事情他不说，她误会了他也不解释。小孩子气般的倔强，就像他说因为他不想让她知道她有这么喜欢她。就像，“你为什么不问”“问了他会说吗”但其实，我更希望自己是这样的。『你不喜欢这样，你喜欢想哭就哭，想笑就笑，不会只因不想让别人见笑而故作坚强。』

陈飞宇是帅，毕竟随母亲，母亲也是个大美人。

但是男二和男三的马脸真是一言难尽，演技又差，真是无语。

程潇五官挺精致的，颜值ok。但古装的气质真就和丫鬟一样。同理隔壁的超越妹妹也是类似的情况。

最大惊喜邓恩熙，据说拍戏时只有13岁。如此颜值，确实可期。

然，剧情，服化道简直是烂到无语。也就只能当当用来葛优瘫的剧。边瘫边做其他的事。

没看过原作小说，但是此剧剧情幼稚无疑。一堆粉丝尬吹下，细思极恐。不知道粉丝的年龄。但看着这种剧长大，以此为经典，以此为优秀作品。那这些个粉丝以后的审美观要有多糟糕，艺术赏析能力要有多差。就像90后，80后听着周王林陶长大，现在00后甚至10后听着鸡你太美成长。试想一番如此一二十年后，当这批人成为社会的生力军，将会有多扭曲。