大家好，又是你们的小甜心！！！！

最近被学建筑的朋友拉着看了《筑梦情缘》。抱着挑刺的态度去的，但十分不好意思的说，我又有那么点喜欢上杨幂了。。至少，我喜欢上了杨幂演的傅函君大小姐！！！作为资深的杨幂前期颜粉+中后期路人粉，决定要来写一篇严肃、中立且理智的讨论帖，评价一下杨幂这些年在角色和造型方面的改变与尝试！开篇必须强调的是，本文中反复提到的 “少年感”的概念，不理解的朋友可以先百度一下！！

提起杨幂，我估计大家都会想到这个响亮的绰号——“少女幂”。

也是，从《宫锁心玉》到《筑梦情缘》，出现在公众视野里的她一直很好的要么维持着“女人味”十足的外型，要么就是“冻龄少女”的形象。

【详细】

10170495

这是我在电影院看过最难看的电影，没有之一。在网上看可以点退出，但是在电影院不行，我很难过，我想走，但是我花了钱，我告诉自己我花了钱，把它看完，看它能怎么演。现在电影快结束了，我玩了快两个小时的手机，但是我还是能听见电影的声音，我很难受，我的耳朵很难受，我的脑袋很疼，但是我坚持了下去，我把它看完了，我度过了人生中昏暗的两个小时。男女主的演技真的很尴尬，还有男主的声音的一出来就贼出戏。剧情也很不知所谓，他们相遇了，他们相爱了，他们分开了，他们又在一起了，女主死了，男主很难过，虽然他难过的样子我只想笑。编剧和导演应该是古早言情小说和爱情电影的忠实粉丝，致敬了很多作品。如果你们买了电影票但还没看，快把票退了还来得及，如果你想看这部电影，快打消你的想法，如果你已经看过了，那我还能说什么呢，只能祝你情人节快乐了姐妹！

简单总结一下对初入星海篇的总体看法：

没有风起天南篇1-17集的坐飞机高速剧情，没有魔道争锋篇27-34集的毫无起伏与拖沓的内容，没有再别天南篇52-58集的偏离主角剧情无推进的大问题。

可以说，初入星海篇不像之前的篇章出现过大问题，12集的剧情有起有伏，出现了3个高潮点，节奏适中，虽然没有25、42、51这样的高能集数，但总体剧情把控较稳，没有出现之前51-52集的剧情过山车式观感。

本篇还是有许多小问题，也是动漫一直以来存在的，细节把控不好、台词欠缺打磨，像韩立总站曲魂前面、镇妖台观众一开始都发呆不会跑、观众就像普通人不会反击、紫灵对父母不够悲伤等等。

至于剧情大改镇妖台这块，仁者见仁，智者见智，虽然谈不上精彩但也不算差，出现了一些小问题，但勉强能自圆其说，至少把小说的线性叙事改成多线叙事还是需要一定功力的，尽管看得出编剧水平比之前进步，还是需要更上一层楼呀。

最后还是希望动漫越来越好，待你归来！

这个片子蹭白雪公主，三只小猪的ip，莎莉吃屎去吧你，还有什么萌宝，吃宝，屁宝，萌你妈的宝 ，吃宝整天睡觉和吃东西，不干活，屁宝每天还在放屁，差点牛顿360度去的螺旋飞天被气死了，而且白雪公主得了甲亢了吗？还有冰雪女王不是在迪士尼里吗？到动画长成这个鬼样子？狼外婆长得真TM的丑，而且让我气的不是动画而是歌词，还啦啦啦啦啦啦啦啦，啦你妈，结局让我呕了，剧情不好看，赶紧下架吧！????????????????????????????????

《散步的侵略者》讲了一个地球被外星人侵略的故事。说得更确切一点，是侵略发生之前，几个外星人探子在地球上的遭遇。外星人是要在侵略之前先收集人类情报，而他们的突然而至也对肯定将给人类带来一股新的冲击。

在影片中，外星人了解人类的方式是学习人类的“概念”。所谓“概念”，简单说就是对这世上人所拥有、人所创造的一切的各种“定义”。不同于人类通过文字表述来学习的方式，外星人可以直接从人的思维（大脑）中读取并理解“概念”。

外星人的学习方式有一个很严重的后遗症：作为学习对象的人类会失去相应的“概念”。对人类来说，不管“概念”为何，是大是小，失去后会对生活状态和方式造成不可挽回的影响。有人失去了“家人”变得冷漠自私，有人失去了“自由”变得唯唯诺诺，但也有人借此摆脱了过往的压抑和束缚，得到了某种程度的解放。（影片碍于篇幅有限，涉及的“概念”又多，无法展开，在表现上点到为止，有点简单抽象。在衍生剧《预兆》中，导演在这方面有补充一些内容，对受害者的状况有更详细一点的描述。）

于是，对外星人学习和夺取“概念”的表现，也就成了一个人类对自身这些“概念”的意义与本质重新认识的过程。影片借用外星人来袭的危机，来审视和反思当下人类世界的各种问题和状况。所以影片最后外星人真正侵略时来匆匆去匆匆也就没什么好计较了，他们在影片中的“任务”已经完成了。

外星人就好像是人类的一个镜像，在另一头投射出人类的喜怒哀乐、春夏秋冬。影片关于外星人的设定也就很有趣了。在影片中，外星人甚至都没有一个具体的形象，他们以一种“意识状态”附身于人，获得身体的控制权后开始行动。外星人对人类的各种概念都非常陌生和好奇，意味着他们本身是完全没有这些概念。外星人的社会结构不像人类的这么复杂，彼此之间只有“同伴”一种关系。他们是一种“社会性”的生物，有点像蜜蜂、蚂蚁这样，只是在智慧和能力上进化到了很高的阶段。

他们全部便是一个集体，一个高度社会化组织，成员没有个体意志，只有社会分工。他们忠诚于集体，为之服务奉献。拿这几个到地球出任务的来说，他们的目的就是收集地球人的信息并把情报发送回去，如果一切顺利，已经附身于人身的他们最后也将跟着人类一起被消灭，这是他们一开始就知道的事，但甘之如饴。他们在乎的是使命而非生命，他们为整体利益服务而不会为个体考虑。当肉身死去的时候，他们也将死去，当他们有转移到其他人身上继续生存下去的机会时，求生欲望也并不强烈，只要任务完成，便已满足。

但来到地球的三个外星人之间，还是出现了分化。这又是为什么呢？外星人会继承被上身者的知识和记忆，还会找一个人充当“向导”。他们在地球上不同的遭遇就带来了不同的发展。

首先来说那位“少女”，她的遭遇最“坎坷”。她先是上错身进了一条金鱼的身体，然后转移到老爷爷身上的时候，又吓坏了旁边的老奶奶，引发了混乱甚至事件。这段内容影片没有直接表现，而是通过事后惨不忍睹的现场以及少女之后的说明来反映。另外我们从另一位外星人“加濑真治”（松田龙平）的表现可以看到，外星人刚上身时还需要慢慢来适应人体，动作和行为会非常古怪。所以“爷爷”吓着了奶奶，为阻止其逃跑，“爷爷”杀了奶奶。“爷爷”又因为要研究人体构造，破坏了自己的身体，最后转移到少女身上。

之后“少女”便成为了凶案重要关系人，被看管了起来。“少女”一没有找到自己的向导，二没有机会去“学习”人类的“概念”，再加上少女本身的知识和经验有限，“少女”也成为三个外星人中最不“成熟”的一个。“少女”冲动、暴力，可以制造高科技通讯设备却不懂要避让危险的行车。

相比之下，另一位“少年”就要稳重、成熟多了。当然，这背后是“少年”的父母为其贡献了很多“概念”，两位老人家自己已变得如同行尸走肉一般。

至于“加濑真治”，则陷入到一段更加复杂也更加亲密的人际关系中。他成了一个丈夫，一个曾经出过轨而让妻子爱恨交织的丈夫。妻子对他的微妙态度，让他把“认识自己”当作理解人类的一个重点，他有些陷在角色之中，在无意识中渐渐偏离了原来的目的。而妻子在逐渐适应了突变的丈夫后，也找回了最初的爱的感觉。过尽千帆初始真。当最后真相被揭露、危机来临之际，两人已结成深深的羁绊不能分了。

“真治”离成为真正的丈夫还差最后也是最重要的一步，那就是理解并感受爱。结果，丈夫必须夺走妻子的爱才能来爱妻子。影片在严肃讨论人类问题的理性氛围中，也展现了感性的残酷之美。

影片中还有一个重要人物就是作为人类代表之一的记者。他是“少年”选的向导，他们之间的互动与前面所说的夫妻档呈一种相反的结果：记者最后被外星人影响了。

记者开始时跟他们合作，是出于其专业属性。他好奇、好胜，从一桩离奇的命案联系到他所一直在关注的惊天大秘密背后的真相，让他很兴奋。但当他发现真相的残酷以及外星人行事作风尤其是对待人类、他的同胞的态度方式非常直接残忍、不带一点情感时，他又表现出一定的正义感来，他无法与他们直接对抗，但他斥责他们的行为，并试图阻止外星人汇合以期侵略无法达成。

但在这个过程中，人类同胞们一点一点加深着记者的失望。他发现了真相但上司不相信他而不能报道。在他谨慎观望之际，他又被同胞欺骗、利用。之后他依然还是站在人类的立场这边，只是不愿和那些他无法信任的机构和人合作，他在公众场合说出他所知道的真相，警告大家潜在的危险以及即将到来的灾难。

这是他最后的、也自知是徒劳的为拯救人类做的尝试。然后他就无能为力了。在对人类失望的同时，他又被外星人那种忠诚、勇敢、奉献的特质所吸引，他希望外星人能完成任务。记者虽然失望了，但他还不至于到憎恨人类而希望借助外星人之手使其灭绝。只是他在失落之际寻找另一种依托而将情感投向了外星人那一边，成了他们的“伙伴”（当然，这里说的只是他的选择，而不是一种必然）。最后外星人转移到记者身上，完成了使命。

影片还用了相当一段篇幅来表现“记者”与攻击无人机之间的对抗。是为了进一步深化外星人的特质吗？还是用这种实力悬殊的人机战预示之后即将到来的人类与天外来客之间的战斗？亦或是要通过这个人类与外星人结合的“记者”的抗争和死亡，来表明电影对战争的态度：在无情的战争面前，不管哪一方都会受到伤害？

外星人神秘地来又神秘地走了。外星人的离开肯定是因为受到人类的影响。也许他们感受到了什么是爱；也许他们明白了生存不一定要以征服为基础，不同的物种之间也可以和平共处。还有可能是受到人类复杂的情感和经验的影响，外星人本身已不再是原来那个团结单纯的集体了。

最后再简单说一下电影的衍生剧《预兆》（基本也算一部电影）。《预兆》是在相同背景下另一种人类与外星人的故事，叙事结构要简单一些，主题和内容则另有侧重，也可以说是一种补充。

在《散步的侵略者》里表现了人类与外星人的互相影响，并说明了双方的优点；而在《预兆》中，更侧重于表现人类与外星人之间的对抗，并突显缺点。外星人凶狠狡诈，他们专挑软弱之人做向导为其服务，在夺取“概念”之余还大开杀戒。那些软弱之人则借外星人之手向平日里他们感觉欺辱他们的人展开报复。由夏帆扮演的女主角是人类中特殊的一位，外星人无法夺取她的“概念”。她成了人类的希望。她勇敢、坚强，也有爱，她的爱是具体的，甚至有些自私。她不是完美无瑕之人，而是一个优秀又真实的人。或许这才是导演眼中理想人类的样子。

（欢迎关注个人公众号“星期三噪音”noiwed！）

和老婆一起看了IMAX版的碟6，观影过程中，两人自始至终一直在吐槽，然而还是能听到周围观众的惊叹。我在各类网站上评分，结果都不会被看到，想想以后也不评了，没啥意思，私底下有个定位就行了。这部片子我最多给5分，算不及格（可能我严格了一点），唯一可圈可点的就是阿汤哥的拼劲。

剧情简介（我都不确定我理解的是否真确，如有错误，望指正）：某教授造了三个引爆核弹的机器，给了辛迪加组织，然后上峰让亨特去找核弹，结果核弹被辛迪加使徒抢走了。听说拉克（连CIA都不知道真面目的某恐怖分子）要买核弹，上峰让亨特假冒拉克去要回核弹。卖家（使徒）其实要拉克救了辛迪加领袖莱恩才把核弹卖给他，然后冒充拉克的亨特就把莱恩给救了，结果亨特就被怀疑是拉克（狗血的不行）。这时候女主（前MI6）也来掺和，要得到莱恩，不管死活，后来得知是跟MI6进行交易，为了自由（狗血的不行）。亨特在被怀疑的情况下，找出拉克，最后把拉克&莱恩都搞定了。

故事还是那些老梗，一开始就能猜到结尾，剧本给3分，主要是编剧还是想讲故事，不然就给1分了。

老梗1. 一上来就是个千年老梗，疑犯要让在电视上播宣言，特工很生气，但要获得情报就妥协了，结果疑犯给了情报后发现电视直播都是假的，自己被骗了。疑犯好歹是一个搞核武器的教授，智商能不能在线一点。

老梗2. 设定了一个只有个代号的反派，特工也不知道他是谁，结果怀疑来怀疑去又怀疑到亨特身上去了。然后一开始不遗余力说服高层怀疑亨特的大超肯定就是那个反派了。编剧你能不能上点心，来点不一样的吧！

老梗3. 套路换脸，亨特带着佩吉假扮莱恩去谈条件，让大超看着真的莱恩。结果亨特一行走后，大超就在莱恩面前聊起过往来了。结果大超面前的莱恩是佩吉假扮的，大超直接暴露。好歹你是个特工，而且都换脸来着，也不试探一下，我党地下工作者还要报暗号呢。编剧如果想让大超暴露，能不能用一些其他的方法，比如无间道里的签名，多自然啊！！

老梗4. 女友纠缠不清。一开始妨碍任务，后来发现她也有自己的隐情。为了体现亨特重情的一面，亨特带着女友去拯救世界。琼瑶式的剧情，让人无力吐槽，结果最后前妻也来了，好一个三角关系。你是特工啊，美国特工要都这样，估计古巴都能把美国灭了。亨特一旦重感情了，这片子基本就没法看了，2,3都这样。

老梗5. 尼玛21世纪都快过去1/5了，拆炸弹还在读秒剪电线，能不能有点新意啊！最后定时设为15分钟，结果亨特和大超要对打，女友&班吉跟莱恩要对打，luther和前妻还要拆炸弹，尼玛，三条线让这15分钟无比漫长，我一直在想怎么还没打完啊！

老梗6. 拉克（大超）明明可以之前就把亨特干掉，结果说莱恩想毁了他，就没杀，结果最后被GG了，太俗套了吧。这种桥段以前还是少一点的好。

槽点：

1. 上述老梗，无力吐槽。

2. 女友说她想获得自由，但她以前一直卧底在莱恩身边，知道很多事，必须要把莱恩交给MI6，MI6才会同意给她自由。我去，这是在过家家吗？说给自由就给自由。如果真知道太多，为什么把莱恩交给MI6就能给自由呢？有相关性吗?

3. 亨特和白寡妇在酒会上一起杀人，好不痛快，说是其他买家为了买核弹而杀拉克（因为使徒只想卖给拉克，要让拉克救莱恩，都说要救莱恩了，咋又冒出说如果拉克死了，就卖给价高者，有没有想过莱恩的感受啊！），感觉就是为了打而打，剧情发展很不流畅。杀手就专业一点嘛，明明有枪，还要拿刀比划，直接一把狙不就结了。

4. 剧情很不流畅，网上一堆好评，但是找不到梳理剧情的影评。首先，拉克和莱恩的关系，我一直不是很清楚，貌似是使徒要救莱恩，拉克要毁灭世界，然后使徒让拉克救了莱恩再把核弹给拉克，既然使徒都能搞到核弹，为什么救个莱恩还要拉克帮忙呢。看剧情要拉克帮忙就是为了引出亨特冒充拉克，导致总部怀疑，很牵强。还有就是到底是拉克想核爆炸还是莱恩想，好不容易救了莱恩出来，结果莱恩要同归于尽，一口老血。总觉得这剧情特别拧巴。其实，拉克这个角色很多余，就是为了制造悬念，和剧情反转用的，逻辑上根本讲不通。

其实吧，看部爆米花电影不必这么较真，但谁叫我有强迫症，看着不合理就不自在。

女主虽然家世不好，但由于颜值高，Mate Value(MV)多数时候是大于男主的，因此身边从没断过人。两人唯一的匹配窗口，是男主刚毕业时的MV巅峰，而女主此时位于MV谷底。遗憾在于，男主没有顺势推进两人关系，错过了时机。等到女主走出MV谷底，男主的MV也不再具有优势，女主自然会渐渐被更高MV的异性吸引。影片中的女主堪称绿茶婊的代表，借着争吵将帮扶自己走出低谷的男主从生活中删除，几个月后便与MV更高的异性结婚，甚至还给男主发请柬？这是出于什么动机呢？炫耀，叙旧，还是就图个份子钱？跟去年的《你的婚礼》一样，为自始至终只喜欢女主一人的男主感到不值！

　　没事你就偷着乐

　　《欢乐颂2》看到二十多集已经看不下去了，越来越像是一部加长版的《小时代》，太脱离实际的生活。随便的选了一部都市剧《团圆饭》，笑中带泪，算是一部市井小民的苦难史和征服史。里面的大哥宋一达，挺像冯巩主演电影《没事都着乐》里的张大民，都挺贫嘴，当然还是电影好一点。

　　这个电影也看了好几遍，张大民的母亲，少年丧夫；二妹，整天为了孩子和老公吵架；三弟刚刚娶了老婆，也各种的不省心；四妹，去世的很早。还有一个小老弟，学业归来，竟是官腔。

　　还有个老婆，叫什么我也忘记了，本来是胡同里的一朵花，学习好，有个帅哥男朋友，有着美好的憧憬，打算心爱的人一起去美国奋斗，结果失了身，也失了恋，好在她遇到了张大民。

　　就是这样的生活，这里的无数坎坷，靠着张大民这种贫嘴的乐观主义，熬过去了。其实小说写的算是一种黑色幽默，不像电影那样，好像生活真是你以为仅仅乐观就能应付过去，其实过不去也得硬过，不然你怎么办呢？只能像电影的最后一个镜头，冯巩背着儿子，一口地道的天津话，“好好活着，你就能碰到好多幸福的事。”

　　后来上了大学看了《没事偷着乐》的电视剧版，名字叫《贫嘴张大民的幸福生活》，梁冠华的主演的，故事更丰满了，每个人都有了幸福的归处。那个时候霍思燕还很很纯，潘粤明还很嫩。这是普通人的生活，写的真，也演的灵。只要是个普通人，都能从里边找到自己的影子

很多年前，在录像厅里第一次看。那应该是1990年底。当时就喜欢的不得了，当时对周星驰印象太深了，我正好也时淘气欠揍的年龄，当下就引为偶像。生活中就要这样，你可以怂一些，挨别人揍，但要混不吝，嘴上认输，心里也得顶嘴。反正欠揍也是一种招摇。总有个别女生喜欢这一款。

当时周星驰刚刚在内地展露头角。星爷正式出道封神之作，要感谢李修贤的慧眼识珠，让华语世界从此有了星爷的光芒辉耀。彼时的星爷还没有后来的厘头那么高度数，表演一个底层小混混非常认真投入用力。演技实力在线。香港四大恶人有三个都出来演反派了，阵容强大，他们概括的一句“这小子看着就一副欠打的模样”极具概括力，星爷为什么能爆火，大概就因为，明明你觉得他很欠揍的样子，然而你就是不得不佩服人家的NB。好像这种悖论心理很容易产生一种猥琐平凡人也能自我期许的冲动。看来骨子里很多人都有种欠揍的品质。

这次看的是粤语版，发现星爷有一处台词的激动破音。让我晃范儿了好一会。未来威震华夏的星爷这一刻就已经叫板开嗓了。

同期有个电影义胆群英，也叫龙蛇争霸，星爷的小齐也是这种类型，吊儿郎当，却义字当头。最后被人利用，死在监狱。戏份虽然不多，但让人记忆很深刻，我记得我看这部电影的时候好像是90年初，学校组织的（感谢我们那所重点中学居然还组织学生看这样的重口动作片），可见那时候的学校还是很有包容性的，不像现在这么固步自封。刻画这种有明显性格缺陷的底层小混混，彼时的星爷简直是本色。就是不太能打，但却总想惹事。唉，这就是那时候的我啊。

当年看这个片子时，印象很深刻的时李修贤打电话说被偷的车是一辆奥迪。我那时对奥迪的认识就是长春一汽的奥迪，可是如何辨认也没发现这款车和我认识的奥迪有相似之处。后来又说了一辆捷达，那时候还是桑塔纳的天下，捷达刚出来。我还不认识捷达。看这个电影，对两个汽车品牌有了深切的印象。

唉，一晃都30多年了。感谢星爷陪伴成长，愿星爷长命百岁。

这些年更多喜欢记录片，相对于艺术化了的电影，记录片虽不完美，但更贴近生活的本来面目。也更能看见生活该有的样子。几集取材于不同地区，镜头下各有不同的人生和故事。相对来说，我更喜欢第一集的在天台，第四集的泉州和最后一集的在“在江村”。天台的故事是固守山里的农家养儿育女的故事。固守山里是因为穷困，培养儿女出山是为了希望。城里人的山川风景，是山里人的生活的家园。城里人更多是叶公好龙，其中酸甜苦辣只有山里人才懂。镜头通过一个巷子的生活状态记录了泉州的故事，这条最普通的巷子生活着最底层的人们，无论原住民，还是进城的打工人。因为经济条件类似，原住民没有城里人的傲气，打工人也没乡下人的自卑。反而住成了友好的邻居。镜头下有人衰老至死，而照顾多年的保姆陪守最终，有人学业终结，民工二代输在了起跑线，也输在了跑行的进程中，仍将重复父辈的人生。但时代不同，应该比父辈历经的艰辛会好很多。而巷子里的修鞋匠，卖狗皮膏药的江湖郎中，他们的生活大致也不过如此。巷子能够保存原生态，据说是因为巷中那棵一原生的树挡住了车轮洪流使其成为安静的陋巷，我更觉得是这种传统的固守挡住了商业化潮流的入侵。

“江村”所在的开弓弦村早就在90年前的《江村经济》闻名海内外，这篇在该地的社会学报告是中国社会学的必读之作，也成就可费孝通成为中国社会学的大师。而令人惊叹的是自1936年到2002年，费孝通曾到这地方调查共计26次。这地方算是与费孝通结下了不解之缘。我看了这部后，再读了《江村经济》。时代背景虽早已发生巨大变迁，但有些社会形态又仍然存在。今天的吴江仍然是纺织重镇，开弓弦村仍然织机轰鸣。而且今天的为纺织业受国际贸易环境的波动与费孝通写《江村经济》的时代一样，虽然波动程度远远甚于那个时代。

镜头下年节的祭灶拜神与《江村经济》里的民俗并无多大差别。这地方因为费孝通而成名，也因为《江村经济》而成为中国社会学的一个圣地。村里的费孝通纪念馆常年游客和访学者不绝。但镜头下这些学生的访谈太生涩，太幼稚了。他们真该好好读下《江村经济》。

【详细】

133091073

女权+政治+探寻自我+亲情+侦探+爱情

我觉得这部剧最好的部分是女主和她妈妈的相处部分。在当时的英格兰，女人不配接受正常且健全的教育，所有的适龄女孩被带入女子学院，接受淑女教育，目标是成为合格的妻子、母亲。但女主的女权主义母亲却顶着压力，选择独自教导自己的女儿到16岁。在这16年里，女主在母亲的带领下，阅读、科学、搏斗、锻炼，最终成为了一位健康、睿智、强壮、聪慧的女人。从女主对其母的回忆中，我真的获益良多。

但是除此之外，就没有什么比较值得夸赞的剧情了。在如此聪慧的母亲的带领下，女主强大且睿智，但当其母选择离去时，女主难免陷入了迷茫和痛苦。为此，女主逃离其监护人哥哥，踏上了寻母之路。在这条道路上，女主慢慢的从为了他人而前进变为为了自己而前进，最终明确了人生目标，修补了和哥哥的关系，收获了爱情。

我觉得这部剧到中间剧情就崩了，不知道在干点什么了，女主个人的成长蛮无厘头的，剧情也蛮无厘头的，要不是看到第二部还在讲探案，我真的会以为女主是会追随母亲搞女权，而非去探案的。