写在前面:
匆匆忙忙赶到另一家影院,嘴上咒骂着排片怎么那么少,可思想很乖巧地接受了这一现状。我的朋友和我吐槽,说到底积压了多少像这样的片子没有放出来啊。我也很好奇,为什么这样的片子不多来点呢,每次都和挤牙膏一样,一段时间来一部。
写在前面:
匆匆忙忙赶到另一家影院,嘴上咒骂着排片怎么那么少,可思想很乖巧地接受了这一现状。我的朋友和我吐槽,说到底积压了多少像这样的片子没有放出来啊。我也很好奇,为什么这样的片子不多来点呢,每次都和挤牙膏一样,一段时间来一部。
剧情怎么样一些大神都评论就不说了,我只是看到男主胳膊受伤了女主隔着衣服包块布的神处理就决定不看了!!!不到140字就发不了啊!我只看了前6集,剧情确实有拖沓,案件换房间比较老的情节了配合着这让我眼前一暗的打斗我这心吧啊!男主为了第二人格而拒绝女主的神逻辑也是醉了,还有虽然是悬疑破案剧但你这打斗也太水了吧!!!
剧情怎么样一些大神都评论就不说了,我只是看到男主胳膊受伤了女主隔着衣服包块布的神处理就决定不看了!!!不到140字就发不了啊!我只看了前6集,剧情确实有拖沓,案件换房间比较老的情节了配合着这让我眼前一暗的打斗我这心吧啊!男主为了第二人格而拒绝女主的神逻辑也是醉了,还有虽然是悬疑破案剧但你这打斗也太水了吧!!!
说烂的是关于个人审美,说看不懂的则是关于观影的态度和智商了。俗套的话,则是其中一条好兄弟睡了我妻子的支线。有些杰克苏倾向。霸道富三代女总裁爱上我,地区恐怖袭击,反政府组织,对发展中国家的经济侵略,经济与政治的勾当,以发展新能源保护环境为借口大肆掠夺资本,将核废料掩埋在非洲土地底下。可以说是故事的精彩程度超过了俗套部分。爱看血腥片的保安大爷持枪时很可爱,幕后操纵者米尔顿假死,却带着孙女开启新生
说烂的是关于个人审美,说看不懂的则是关于观影的态度和智商了。俗套的话,则是其中一条好兄弟睡了我妻子的支线。有些杰克苏倾向。霸道富三代女总裁爱上我,地区恐怖袭击,反政府组织,对发展中国家的经济侵略,经济与政治的勾当,以发展新能源保护环境为借口大肆掠夺资本,将核废料掩埋在非洲土地底下。可以说是故事的精彩程度超过了俗套部分。爱看血腥片的保安大爷持枪时很可爱,幕后操纵者米尔顿假死,却带着孙女开启新生活,开启新恋情,可以说是情节转折很幽默的了。
南美风情也很热情,美女导游唱歌极好听,可以说是视听盛宴了~
一部主旋律电影,讲海尔在凌敏的带领下如何从濒临倒闭的集体企业走向国际化大企业的过程,是一部树立民族品牌的宣传片。。。凌敏身上的果敢、睿智、强烈的民族情怀、敏锐的商业嗅觉、前瞻性的战略思维和无比坚定的信念等,让人深受触动,作为一个CEO,他身上有太多值得让人好好学习的。。。正因为有这些,他一步步带着海尔走向世界。。。 一部电影时间不长,却要讲企业20年左右的发展史,电影主要聚焦在企业发展几个关
一部主旋律电影,讲海尔在凌敏的带领下如何从濒临倒闭的集体企业走向国际化大企业的过程,是一部树立民族品牌的宣传片。。。凌敏身上的果敢、睿智、强烈的民族情怀、敏锐的商业嗅觉、前瞻性的战略思维和无比坚定的信念等,让人深受触动,作为一个CEO,他身上有太多值得让人好好学习的。。。正因为有这些,他一步步带着海尔走向世界。。。 一部电影时间不长,却要讲企业20年左右的发展史,电影主要聚焦在企业发展几个关键时点CEO的决策过程和企业如何一步步走向世界的过程,企业内部管理相关的未过多展开,但有几个细节,值得深思:
1、6S大脚印—先进的内部管理制度, 6S源于5S, 5S起源于日本,是指在生产现场中对人员、机器、材料、方法等生产要素进行有效的管理,这是日本企业独特的一种管理办法。曾经在日企待过,对5S管理有一定的了解,虽然电影中重点强调从德国引进冰箱生产线,但真正对公司内部管理变化起作用的是6S的管理制度,而且这一制度的推行,肯定比引进生产线面临的困难要多的多。。。
2、责、权、利平衡原则—电影中美国工厂总经理和凌敏在美国工厂门口有段对话,短短的几句关于职责和薪酬的对话,可以看出,海尔注重管理人员责、权、利的平衡。。。想要员工有工作的动力,简单地说不外乎两点:放权、给钱;想要提高管理工作质量也不外乎两点:责、权、利明确,管理监督到位。美国工厂总经理的成长让人羡慕的,也说明好的管理、好的制度可以激发人无限的潜能。。。
3、海尔研究院和海尔大学——企业不断发展的动力机制:基础研究和人才培养 。电影中海尔研究院对市场新品要求的快速反应,不断的满足客户的需求,市场快速拓展。电影中凌敏亲自给海尔大学新人培训,向华给销售新人姜晓洁机会,以及后面姜晓洁去美国工厂任职等等,侧面说明了海尔重视人才培养,给予员工合理的晋升发展平台,有充分的晋升渠道,员工有晋级的希望和通道,才有工作的动力和愿景。。。
从抖音上无意看见了这部电影解说,后来找了全剧看,有很深的感触。先说父母。刘文武的母亲无法说话,父亲患有重病,当刘文武双臂残疾后戴着孩子回到家中,打开门母亲第一眼是惊喜,后来发现了小臂往下已经没有了失声痛哭,而后在日常生活中默默为其提供帮助,凳子上绑着牙刷,打湿的毛巾,无一不体现母亲对孩子的爱;而对于父亲来讲,即使内心悲伤,他更希望儿子能从打击中走出来,在母亲亲手喂饭时阻止,在儿子直接趴碗里吃
从抖音上无意看见了这部电影解说,后来找了全剧看,有很深的感触。先说父母。刘文武的母亲无法说话,父亲患有重病,当刘文武双臂残疾后戴着孩子回到家中,打开门母亲第一眼是惊喜,后来发现了小臂往下已经没有了失声痛哭,而后在日常生活中默默为其提供帮助,凳子上绑着牙刷,打湿的毛巾,无一不体现母亲对孩子的爱;而对于父亲来讲,即使内心悲伤,他更希望儿子能从打击中走出来,在母亲亲手喂饭时阻止,在儿子直接趴碗里吃饭时又感到欣慰,看到儿子被狗吃饭刺激拿木头赶走,在深夜中模拟着为儿子定制木架等等。这对夫妻,其实是很多人慈母严父的缩影。其次说刘文武本人。电影前半段主要讲刘文武心态的转变过程。对于一个失去双臂的残疾人而言,生活处处都不方便,回家后少言寡语,一直处于沉默状态。他内心的压抑在看到狗吃饭时达到了顶峰,吐出了嘴里的饭,踹翻了桌子凳子,跑到空窑待着。是啊,谁能忍受三十几年的健全人生突然天翻地覆呢,他是不幸的。但他没有完全放弃自己,听到孩子的哭声,终究相通了。即使没有双手,依然可以用残臂和双脚积极生活。最后说扶贫干部王琪。电影的后半段是关于扶贫的阐述。简单两个字对于当时的百姓来讲并不容易。从城里下乡的扶贫干部王琪为了这份努力和妻子离婚,但他依然选择坚定自己的目标,经过努力,刘文武和王琪开始办养羊合作社。我当时看电影的时候一直在想,不会一直顺利的,果不其然,很快合作社里的羊因为生病死了大半群。而这个时候刘文武都想退缩了,只有王琪愿意努力下去。他说国家派了300万干部驻村,他也是其中一员,希望通过自己的努力,在工作上有点成就,等到脱了贫,就好好陪女儿。电影的最后这个目标确实实现了。整部电影其实起伏不大,可能只是一个贫困地区的典型例子,但是有些地方依然值得深思。正是因为王琪这样的人,国家的扶贫工作才得以取得耀眼成效,也正是因为刘文武这样的人,才让整个村子退出了贫困。现实中的扶贫工作,肯定无法像电影中那么简单,但是不可否认的是,每一位扶贫干部,都是英雄。
很多年前看小说时就超乎年龄的觉得佳期和廖宇不会在一起,他们之间横亘了太多客观因素。十几年过去了,如今却觉得世事多变,结局未知。即使如作者,书里也给了开放结局,再说即使短暂的,也未必不是爱情,比如佳期和廖宇,长久的,可能也只是习惯,比如佳期和万征。原来不知不觉这么多年过去了,我依然在和生活战斗。
很多年前看小说时就超乎年龄的觉得佳期和廖宇不会在一起,他们之间横亘了太多客观因素。十几年过去了,如今却觉得世事多变,结局未知。即使如作者,书里也给了开放结局,再说即使短暂的,也未必不是爱情,比如佳期和廖宇,长久的,可能也只是习惯,比如佳期和万征。原来不知不觉这么多年过去了,我依然在和生活战斗。
推镜头将男子抽烟时的神情更进一步展现出来巡城马带了巧克力糖给小孩,小孩却说他骗人,那时候的背景音乐有些悲伤落寞两边交锋时音乐紧张两人互相看对眼后音乐变得欢快特写脚来表明女孩现在困难的处境和她的硬气另一边的滑冰特写和这一边的大景,凸显出他们的艰辛和将要遇到的麻烦武器是被人护送过来的,却要了护送人的命,最后施暴的人也被同样的方式给身亡了
推镜头将男子抽烟时的神情更进一步展现出来巡城马带了巧克力糖给小孩,小孩却说他骗人,那时候的背景音乐有些悲伤落寞两边交锋时音乐紧张两人互相看对眼后音乐变得欢快特写脚来表明女孩现在困难的处境和她的硬气另一边的滑冰特写和这一边的大景,凸显出他们的艰辛和将要遇到的麻烦武器是被人护送过来的,却要了护送人的命,最后施暴的人也被同样的方式给身亡了
因为她妈和教父说她是她妈创造的最好的作品。
而且她妈和教父对她和对另外两个姐弟态度完全不一样,我感觉克拉拉是她妈用机器从变人然后从那个世界带出来的,而且她妈在她挂玩具的时候那个眼含泪光的反应也很不正常。
不然为什么只让克拉拉去胡桃夹子的王国,要是克拉拉是个玩具一切都说的通了。
我脑洞可能是有点大,但是这样越想越合理
因为她妈和教父说她是她妈创造的最好的作品。
而且她妈和教父对她和对另外两个姐弟态度完全不一样,我感觉克拉拉是她妈用机器从变人然后从那个世界带出来的,而且她妈在她挂玩具的时候那个眼含泪光的反应也很不正常。
不然为什么只让克拉拉去胡桃夹子的王国,要是克拉拉是个玩具一切都说的通了。
我脑洞可能是有点大,但是这样越想越合理
阿拉丁的对手简直弱爆了,智商低。情商也低。总为了历史对自己的评价而反复轻敌。自己老婆把自己从阿拉丁收下救出来的时候,还要跟阿拉丁道别!你能不能再傻点儿?
连续三次的没有诚信,为啥还要相信阿拉丁?!渣渣……
有这样的皇帝,何愁不亡城池?有时候保命会比跟一个没有节操的对手去谈诚信要聪明很多好么?
皇后还是很漂亮的,但是又怎么样呢?自己老公是个渣渣
阿拉丁的对手简直弱爆了,智商低。情商也低。总为了历史对自己的评价而反复轻敌。自己老婆把自己从阿拉丁收下救出来的时候,还要跟阿拉丁道别!你能不能再傻点儿?
连续三次的没有诚信,为啥还要相信阿拉丁?!渣渣……
有这样的皇帝,何愁不亡城池?有时候保命会比跟一个没有节操的对手去谈诚信要聪明很多好么?
皇后还是很漂亮的,但是又怎么样呢?自己老公是个渣渣……
由滕华涛执导,鹿晗、舒淇领衔主演的科幻爱情片《上海堡垒》今天上映。豆瓣评分3.9分,算是刷新了我对烂片的最高容忍度吧!
由滕华涛执导,鹿晗、舒淇领衔主演的科幻爱情片《上海堡垒》今天上映。豆瓣评分3.9分,算是刷新了我对烂片的最高容忍度吧!
虽然在真人电影方面,DC宇宙明显不如漫威宇宙,但在动画领域,DC这些年一直孜孜不倦的保持着每年几部动画电影的产量,而且质量还不错。前不久,DC就推出了一部以“自杀小队”为主角的动画电影——《自杀小队:严厉惩罚》。目前在豆瓣上看过的人不多,但是评分有7.4,明显好于大卫·阿耶执导的真人版。
虽然在真人电影方面,DC宇宙明显不如漫威宇宙,但在动画领域,DC这些年一直孜孜不倦的保持着每年几部动画电影的产量,而且质量还不错。前不久,DC就推出了一部以“自杀小队”为主角的动画电影——《自杀小队:严厉惩罚》。目前在豆瓣上看过的人不多,但是评分有7.4,明显好于大卫·阿耶执导的真人版。
这次雷4的风格很明显是延续雷3的搞笑风格去的,但是呈现出来的效果真的。。。emmm。。。
打个比方,好笑程度堪比春晚小品。。。,这么说不算过分吧,我感觉还蛮贴切的
就是那种尬笑,就嗯尬的
我实在搞不懂,大战过后自家孩子被掳走,一群人跑过来问女武神
这次雷4的风格很明显是延续雷3的搞笑风格去的,但是呈现出来的效果真的。。。emmm。。。
打个比方,好笑程度堪比春晚小品。。。,这么说不算过分吧,我感觉还蛮贴切的
就是那种尬笑,就嗯尬的
我实在搞不懂,大战过后自家孩子被掳走,一群人跑过来问女武神能不能改编成演出???真的有人会觉得这种桥段好笑吗?怎么看都是地狱笑话级别的。。。
二战结束后,再次沦为战败国的德国根据雅尔塔协定和波茨坦协定,分别由美、英、法、苏四国占领。1949年 5月23日,美、英、法三国占领区合并成立了德意志联邦共和国。同年10月7日,东部的苏占区成立了德意志民主共和国。德国从此正式分裂为两个主权国家。
故事就发生在东德边境小镇,然而令人好奇的是,男主一家看似家境富裕,幸福美满,可为何却依然一心逃离,这背后究竟是怎样的原因促使他们做出如
二战结束后,再次沦为战败国的德国根据雅尔塔协定和波茨坦协定,分别由美、英、法、苏四国占领。1949年 5月23日,美、英、法三国占领区合并成立了德意志联邦共和国。同年10月7日,东部的苏占区成立了德意志民主共和国。德国从此正式分裂为两个主权国家。
故事就发生在东德边境小镇,然而令人好奇的是,男主一家看似家境富裕,幸福美满,可为何却依然一心逃离,这背后究竟是怎样的原因促使他们做出如此以身试险的选择?
这就要从东德和西德的分化开始。
在世界形成以苏联、美国为首的两极对抗政治格局的历史条件下,德国一分为二分别隶属于社会主义、资本主义两种尖锐对的政治制度。
不愧是一个产生过歌德、巴赫、贝多芬、马康德、黑格尔、叔本华、尼采、莱布尼茨、海德格尔、韦伯、爱因斯坦等的国度,战后仅仅几年时间,东、西德国分别在满目疮痍的战争废墟中取得了举世瞩目的辉煌成就。
先看东德:在德国统一社会党(战后德国共产党和德国民主社会党合并而成)的领导下,战后不到五年,即1950年,工业便恢复到战前水平。其中,1950——1970年的生产性国民收入持续翻两番,年平均增长7.2%,一度跻身世界十大工业强国,成为东欧各国经济发展水平最高、民众生活质量最高的国家。一个人口不足1700万的国家创造了如此奇迹,举世赞叹。因而曾被苏联领导人赫鲁晓夫称为“社会主义的橱窗”。前来东德参观的“兄弟国家”代表团的同志们眼看如此现代化的厂房、壮观的流水线、高精尖的设备,无不发出由衷的赞叹。如果一个中国大陆人在20世纪70年代到了东德,一定会惊叹这就是理想中的共产主义了。
到了上世纪八十年代初,东德的国民经济和国民收入虽然开始出现负增长,但世界银行《1982年度世界发展报告》公布的结果显示,民主德国当年国民生产总值为1562亿美元,人均400美元,居世界第89位,居社会主义国家第1位。
再看西德(联邦德国):同样不到五年时间,即1950年,联邦德国的工业同样超过战前的水平。1950年到1965年,累计投资2281亿美元推动经济高速增长,持续保持15年的“莱茵奇迹”。1950至1965年,年平均进出口总额分别增长13.3%和15.8%。1965年的贸易额是1950年的8倍。20世纪60年代初,西德国民总产值超过英法两国成为仅次于美国、苏联的世界第三经济大国(1968年开始被日本取代成世界老四)。1971年,西德的外汇储备达到186.57亿美元,超过美国,成为世界第一。
仅从单纯的经济发展统计数字上而言,东、西德的差距其实并不大(因为东德国土不及西德一半,人口不及西德1/3)。但如果比经济快速发展的同时各自的社会财富增长了多少,国民从中得到多少实惠,优劣就极为明显了。
——同时在战后一片战争废墟上建立的东、西德处于同一起跑线上。为应付严重的困难,东、西德国在战后都实行配给制。但极短时间里就出现了巨大悬殊:联邦德国成立后不久,国内市场很快出现了繁荣景象,大小商场雨后春笋般涌现,消费十分旺盛。1950年开始,西德政府便取消了配给制;而东德到1958年仍不符合取消配给制条件。只为顾及“社会主义橱窗”的面子,东德政府在这年打肿脸皮充胖子宣布取消配给制。然而取消配给制后,商品匮乏和单一的局面依旧。吃饭、穿衣,甚至日用品都要凭票供给。
东德表面的辉煌难于掩盖现实的暗淡。究其原因,一是它沿袭了前苏联的发展模式(在统一社会党第二次全国代表大会上,还接受了苏联提出的带有浓厚军事命令色彩的“进行社会主义建设”计划,并把它作为党和国家的主要任务。),过于偏重重工业、军工企业和国家面子工程的投入和建设,农业以及与国民衣食住行密切相关的产业被严重忽视,国民经济一直畸形发展。同时,它与当时所有社会主义国家一样,先是打压个体经济,后是不允许个体经济存在(甚至不允许个人购买汽车),实行绝对平均主义的劳动报酬制度(干多干少、干好干坏收入都差不多),导致国民生产积极性和思维创新能力因此严重受挫,劳动、产生效率与官方的统计数字和漂亮的面子工程反差太大。
为在与西德的竞赛中获胜,东德政府极尽手段提高生产效率——先是提出“只有生产好才能生活好”的口号,开动宣传机器鼓舞民众“建设社会主义的热情”,不断在国民中大搞类似苏联“社会主义劳动竞赛”和“共产主义星期六义务劳动”的无偿劳动,后来见成效低微,于是不顾民众日益不满的怨气,用制度化的形式延长工人的劳动时间,并最终引发大规模流血抗争运动——1953年6月17日,东柏林大批工人举行示威活动,抗议当局提高劳动定额和时间却不涨工资,东德当局开枪镇压,酿成血案,成为冷战时期整个“东欧”第一起大规模民众抗争事件,也是后来民众大逃亡、政府不得不建起柏林墙圈禁民众的一个重要缘由。
而西德却完全是另一番风景:从阿登纳总理领导下的第一届政府开始,便致力建立一个既能发挥市场竞争活力,又兼顾社会平等和福利保障的“社会市场经济”和“福利国家”体制。
与东德的“只有产生好才生活好”相反,阿登纳政府提出了“只有生活好才能生产好”的口号。从五十年代开始,短短二十年间,国民便建立了一个世界上花费最大、设计得很周详的社会保障体制。——1977至1978年度中,举国全年社会福利金额总计达3000 亿马克(约合1,250 亿美元),即平均每个居民享用社会福利金2015美元。
到了上世纪八十年代末,东、西德国的差距越拉越大。以1988年为例,东德人均GDP仅为西德的1/4,劳动生产率仅为西德的30%,进出口贸易为西德的1/10,科技水平落后于西德20年。东德工人的平均月工资收入为1270东德马克,而联邦德国为3850西德马克,按照1: 1的比率计算,民主德国的平均月工资只及联邦德国的三分之一。至1989年,东德人均国民生产总值降为联邦德国的33%。并欠下210亿美元的外债(那时的210亿美元,绝不是现在210亿美元!)。
诚然,西德的持续辉煌,最重要的因素并非政府首脑和其内阁成员个人能力有多强,制度和政策才是最关键因素。
美国前总统尼克松曾说:“判断社会制度的优劣,不用进行意识形态论证,看同一个民族建立的两个国家,人们往哪里跑,就一清二楚了。”
尼克松上述话语并非先知式的预言,而是对东、西德当时的现实有感而发——上世纪50年代始,就在东、西德的经济在世人啧啧称奇声中快速腾飞之时,一宗令人预想不到的事情很快出现了:东德建国后,每年有十几万、几十万国民越过还没有封闭的边界逃向西德。整个五十年代,人口不足1700万的东德,竟有270万左右的民众逃向西德。其中精英人才和技术骨干占据不小比例:大概有6000名医生、药剂师,8000名司法人员,750名教授,34000名教师和工程师。这是无法用金钱来衡量的巨大损失。
如此严重的逃亡潮不但对东德的“软实力”造成巨大损失,对唯一的执政党——德国统一社会党(二战后由德国共产党和德国社会民主党合并而成)及其领导的政府合法性构成极大冲击,也使苏联为首的社会主义阵营脸上无光。到了上世纪五十年代末,当时的苏共第一书记赫鲁晓夫不得不警告时任德国统一社会党第一书记乌布利希:“我们不能以开放的边界与资本主义竞争了!”于是,1961年8月开始,东西德之间快速矗立起一道高3.6米、宽1.2米全长155公里,配备了铁丝网、瞭望塔、堑壕的钢筋水泥墙。这就是著称于世、存活了28年的“柏林墙”。
而故事的背景就发生在这个时间段。开始时奋力奔跑却被击毙,主人公一家第一次飞行未曾越过的,就是著名的“柏林墙”。
柏林墙建成后,东德国民的逃亡史便成为一部血泪斑斑的逃亡史——人们不顾危险,采用游泳、挖地道、跳高楼、用重型汽车硬撞、自造潜水艇、热气球、滑翔机、弹射器等手段逃亡西德。
在此不得不感叹,德国人的知识素养,工业水平,动手能力在电影中充分体现,谁家能自己造出一个热气球,甚至滑翔机…(注意,电影中男配说过,造飞机不是问题,只是限制于跑道因素)。
话说回来,东德的失败是必然。一个人、一个组织、一个政府犯错并不可怕,怕的是明知犯错(甚至是致命错误),却不敢正视。甚至一再寻找各种借口、理由予之掩饰和遮丑。在纪念柏林墙建立20周年的时候,时任东德统一社会党第一书记的昂纳克大言不惭、自欺欺人地告诉世界:“由于构筑了‘反法西斯防卫墙',我们才捍卫住了我们的社会主义成就”。所谓“捍卫住了我们的社会主义成就”,诚然是一句恬不知耻的谎言。但柏林墙的构筑,确实有力地阻止了东德民众的大规模逃亡。——从建墙前每年十几万、几十万人逃亡,到建墙后1961-1980年只有17.7万人成功逃离,每年约为八九千人。
建立在乌托邦虚幻信仰的政党一旦面临挫折,便极易滑入为达目的、不择手段的极端之中。1962年,面对两难的抉择,东德统一社会党领导最高层想出了一个遗臭万年、并最终促使该党被人民彻底唾弃的馊主意:用政治犯换马克。并派人与西德政府协商。东德提出赎金的标准是:一个普通工人3万马克;教师4万-5万马克;医生要付出15万到18万马克;经讨价还价,最后双方同意用平均每人4万马克的赎金达成这笔交易。之后,每年不断地重复着这种交易。到1989年秋天柏林墙倒塌,共有33755名政治囚犯通过这种形式获得了自由。这些人的家属则多达25万人随之迁往西德。
僵死的意识形态和极为刻板的官僚思维定势,又常常让列宁主义政党领导下的政府做出令人匪夷所思的蠢事——二战后,美国不分意识形态,实行旨在帮助欧洲走出战后经济危机的“马歇尔计划”。西德从马歇尔计划中人均获得140马克的补助。而仰苏联鼻息的东德党政领导人却视马歇尔计划为美国资本主义统治扩张到全欧洲的一项战略,将这一援助拒之门外。
中国有句古训,叫“不患寡而患不均,不患贫而患不安。”西德的富足与繁华,其实并非东德民众大逃亡,并最终“亡党亡国”的最主要诱因。严重的社会不公、官僚阶层的特权和腐败、令人窒息的政治高压,看不到前途和出路等,才是最重要因素——东德经济的高速发展,从中获利的只是少数的党政官员。尤其是以第一书记为首的主要高干,享受着各种合法的特权:可以在商店买到老百姓见不到的、甚至没有听说过的商品;享受特殊的医疗服务;周末和节假日可以到别墅去度假。
而权为上级所授的官僚体制,不但导致溜须拍马、贿赂盛行、贪污腐败成风,还导致任人唯亲、裙带关系之风的阶级固化局面。而最可怕的,是无处不在的国家恐怖主义威胁。——上世纪四十年代末至50年代下旬,东德统一社会党领袖乌布利按斯大林肃杀模式进行了“清党”,有151000名党员被整肃(当时东德总人口不足1700万)。通过大规模清洗,党政权力高度集中在个人手里,并逐渐形成了一个庞大的官僚特权阶层。比“肃杀”更令人不寒而栗的,是秘密警察对国人密不透风的监督——东德并入西德之前,东德秘密警察达9.1万人。
而间接充当线人、密探工作的总人数则接近50万。在柏林墙倒塌前约30年里,平均每天有8位东德人以“破坏国家安全”的罪名遭逮捕。如果算上线民,平均每66名东德公民中就有一人常年为秘密警察工作,对比于盖世太保(1:2000)和克格勃(1:5830),这个比例可谓高的离谱。前东德仅有的1800万人口中,有600多万人被建立了秘密档案,也就是说,每3个东德人中就有一人曾处于秘密警察的监控之下。
到了20世纪80年代,东德人民的忍耐性已到了临界点。从1986年开始,不少民众冒着危险上街游行示威,要求拆除柏林墙、进行政治体制改革。要民主、人权、言论自由、新闻自由等公民基本权利。
然而,以昂纳克为首的东德政府此时不但不反省、检讨过失,反色厉内荏把国人的正当批评说成是“极端主义分子的诋毁”;把民众的意愿和诉求说成是“外来的危险和少数人的挑动”。并警告“要提防来自帝国主义方面的危险”——造孽沉重难于自拔的昂纳克自恃有“老大哥”苏联撑腰,危机四伏之时仍心怀侥幸。就在柏林墙被推倒前10个月的1989年1月,他仍强打信心声称:“当年导致筑墙的条件存在多久,这座反法西斯的护墙就存在多久,50年和100年后它也必定还巍然屹立。”
昂纳克的声色俱厉更增加了人民的对立和愤怒情绪,更多的国人加入反抗行列。1989年5月7日,莱比锡民众举行游行示威,昂纳克政府派军警镇压抓捕了一百多人。并对世界宣称:“无论是公牛还是驴子都没办法阻止社会主义前进。”昂纳克的残暴顽固更激起了国民的反抗,1989年10月2日,莱比锡2万示威者上街游行抗议。10月9日,又有7万人上街,游行民众喊出“我们是人民”的口号,向统治者表达了“不自由,毋宁死”的决心。
最终,在周边国家不断的资本主义浪潮,苏联解体的大环境中,东德退出了历史舞台,现代工业4.0的民主德国成了欧洲乃至世界经济的中坚力量。
在看电影的时候我并不知道这部电影是根据游乃海的《跟踪》改编的,只是电影开始大概15分钟之后,隐隐的觉得这个节奏和镜头感怎么看怎么有点银河印象的感觉,默默在想这个导演还真是喜欢香港电影啊。之后我又把《跟踪》翻出来看了一遍,剧情基本没变,但韩版添加的一些细节很令人称道,拍出来的效果也十分精彩。
要说这几年亚洲电影
在看电影的时候我并不知道这部电影是根据游乃海的《跟踪》改编的,只是电影开始大概15分钟之后,隐隐的觉得这个节奏和镜头感怎么看怎么有点银河印象的感觉,默默在想这个导演还真是喜欢香港电影啊。之后我又把《跟踪》翻出来看了一遍,剧情基本没变,但韩版添加的一些细节很令人称道,拍出来的效果也十分精彩。
要说这几年亚洲电影学习好莱坞最成功的国家是哪个?那肯定非韩国电影莫属,从这部电影的制作中就能看出个一二来。先来夸夸摄影吧,这部电影比《跟踪》晚出品6年,这六年中摄影手法的多样和技术的发展已经不是一点点了,所以翻拍比原版摄影技术上好是天经地义的,可有时候不一定有好技术就有适合剧情的画面。这一点上《监视者》做的恰恰很出色,摄影给片子本身增色不少,比如用电脑特技还原在地铁里的情节,很好的表现了当时的各种小细节;再比如警车撞向货车时将摄影机放在警车上,制造第一视角,增加紧张感和冲击感;还有主角追击“影子”到河边观察所有打电话人的时候,用航拍设备拍摄了一个大的俯拍镜头也很带感;以及使用大量的特写细节镜头用以描写被拍摄者的心理。在摄影方面,《监视者》完胜《跟踪》。
再说说情节和人物,港版的只有90分钟,韩版的增加到了120分钟,主要是对情节和人物进行了修改和丰富。
港版游乃海强调的是因果轮回的佛家观点,在梁家辉和师傅说“佛怎么会保佑我们这样的人”的时候,就预示着梁家辉不会有什么好下场,果然最后是被钩子意外勾到死掉了。而任达华在之前被刺后在倒在血泊里讲笑话是《跟踪》最为煽情的点,韩版里修改了这点,将结尾改成了警长强忍着剧痛在地铁出口很牛逼的击毙了“影子”,充满了个人英雄主义,说实话我不喜欢这个改编,但是我也觉得港版的结尾太过牵强,像是为了印证轮回一说而应加上去的。要说怎么样才是好结尾,我说不出,只能说这两个结尾都完整的表达了两个导演各自需要表达的,对于各自来说都是最好的结尾。
另外就是港版里猪女看到有人被打并没有下车制止,后来那个人就住在胖子林雪家旁边,并且到最后还是他们想要抓的罪犯,这里又出现了游乃海强调的轮回观点。而韩版里的猪女却干涉了犯罪过程,虽然这两个情节都是为了塑造猪女成长经历,但是韩版的作用也尽限于此,这么看这个改编其实不算成功。
在第一次打劫出了点岔子的之后,“影子”和小弟们的对话也有改变,港版里梁家辉表演一静一动,一张一弛,十分出色,最后停止争吵竟然是因为对面大楼里有女人换衣服,充满了黑色幽默。而韩版里为了强调“影子”的心狠手辣,用了更为暴力而直接的方式,郑雨盛帅气十足,这点分不出高低,各有各的好,而且都为后面的情节和人物塑造作出了很好的铺垫。
关于人物,港版真正描写的其实只有徐子珊演的猪女,任达华演的狗头,邵美琪演的老大,林雪演的胖子和梁家辉演的影子,其他人都是来打酱油的。韩版大大的扩充了人物,将监听团队里加进了小帅哥,港版里被刺死的警察和监视组没有任何关系,而韩版小帅哥上前盘查时明明知道是罪犯,还是被这么轻易的刺死,总觉得有点牵强,当然这样衬托了“影子”凶残,也让情节更容易走向韩剧一贯的催情桥段,算是有韩国风格的改变吧。
郑雨盛和梁家辉演的“影子”都是片子中的亮点,梁家辉的表演不用多说,保持了一贯的高水平,郑雨盛这次也是帅气十足,而且导演很照顾他,单独给他加了很多戏,包括最后他找自己老师报仇的桥段,窄巷里的单挑,这明明是港产B级动作里的情节,在加上郑雨盛干净利落的动作设计,真的让人误以为这是一部地地道道的香港电影,最后迅速解决自己老师更是毫不拖泥带水。只是帅气的郑雨盛演的太脸谱化还有一味耍帅的嫌疑,相比较我更喜欢梁家辉,梁家辉演的“影子”做事更多依靠的是他那出人意料的直觉,而郑雨盛则更加侧重精细的计算,就这点我倒是很喜欢郑雨盛。
两部电影最主要的当然要算是猪女了,因为先看了韩孝珠再看徐子珊,两者的落差一开始真的有些让我不能接受,韩孝珠应该是片子里演出最出色的,反观徐子珊只写了两个字在脸上——“新人”,开句玩笑,徐子珊还真是对得起“猪女”这个称号,因为那张肉嘟嘟的脸实在是太符合这个名字了。所以港版更像是徐子珊的“毕业成长记”而韩版里韩孝珠则令人信服的多,有自己的想法又不失少女的不成熟,我只能说韩孝珠完胜徐子珊。
说了这么多,韩版的故事虽然基本格局同港版没什么太大差异,但是因为摄影技术的进步和编剧对人物细节的深挖,让韩版显得更加完整和丰满,也更加有大片的气质。港版在情节上画了一个巨大但完整的圆,虽有小瑕疵却也显得一气呵成,最后用轮回将所有情节拉回到起点,这是游乃海做的最出色的地方。从观看效果的角度来说我更喜欢韩版,只可惜再怎么出色,那也是一部翻拍片,在这里为游乃海的编剧功力鼓掌,没有他的故事,我们也看不到韩版的电影。
不听老人言吃亏在眼前,我为什么要补巴哈姆特之怒第二季?21集往后剧情崩得跟拉稀一样,我觉得皇帝不用洗啊,站在人皇的立场上,他奴役魔族反抗神族,下令杀红龙杀神之子,用他想解放人族就能解释,然而像是带巴哈姆特出场一样,给他安了个讨伐巴哈姆特的名头。看到这里我已经不想脑补这跟他之前所做的事有什么关系了。
本来当恋爱故事看,前面都觉得这就是超高配置的恋爱番,妮娜和国王的感情线很完整,就像
不听老人言吃亏在眼前,我为什么要补巴哈姆特之怒第二季?21集往后剧情崩得跟拉稀一样,我觉得皇帝不用洗啊,站在人皇的立场上,他奴役魔族反抗神族,下令杀红龙杀神之子,用他想解放人族就能解释,然而像是带巴哈姆特出场一样,给他安了个讨伐巴哈姆特的名头。看到这里我已经不想脑补这跟他之前所做的事有什么关系了。
本来当恋爱故事看,前面都觉得这就是超高配置的恋爱番,妮娜和国王的感情线很完整,就像童话故事一样,本来是非常满意的,然而就是我这样的观众最后都不得不去想女主角妮娜到底是来干嘛的?最后的战役战斗上红龙没做到什么,感情上也没有改变国王的决定,最后以自己的声音作为代价。什么的代价?真是不懂。
凯撒是我比较欣赏的人物,他非要在阿萨谢尔和国王中间仲裁,企图说服双方和平相处,虽然天真的可笑但我很佩服他能始终贯彻自己的正义——但最后看到他为了阻止贞德和阿萨谢尔直接替国王挡刀害死了自己的时候,失望得甚至有些可笑。而后贞德和阿萨谢尔站着一动不动,我在想我在看什么,为什么我一点都不难过。
最无法接受的就是姆迦罗居然死在了一个二五仔手上,不多说了,最后他也没能复活。很想念他不能说话的那段时间里淡淡的微笑,他到底在笑什么呢?获得力量之后他就没有再笑过了,多么想再看一次,然而就这么死了。
最后失去了声音的妮娜和失去了视力的国王又跳起舞来,我已经没有办法为他们心动了。明明有更好的结局,剧情却一泻千里,非常无奈。其实我很喜欢妮娜的设定。一开始她不懂爱情,为自己轻易为男子动心而变龙的体质烦恼,然而她也没有预料到和国王的相遇会给自己带来这么大的影响。自从对国王动心后,她不再像以前那样对其他男子面红心跳了。后来经历了失恋又心意相通,她终于克服了自己的体质自由地变成龙。特别喜欢第二个ed最后的画面,国王穿着礼服和红龙形态的妮娜依偎在一起,但是对比起真正的结局,真的太遗憾了。妮娜是个那么活泼的人,她最喜欢的就是聊八卦,但是再也无法发声了,难过。
总体来说剧情反转紧凑,演技特效都不错,还有点幽默,比较有内涵。
不管是大人物设定还是出场都很新奇,比如沈铺头出场就是在泡澡,也是牛逼,海带吃火锅审案的,还是第一次见。
克拉拉跳舞确实跳的不错,这种美感还是很不错的。
卢大人演的不错,是个卖布的行家,我估计他家以前是做布行的。
其次鬼樊楼这个名字还是很有悬疑感,不知道以为是鬼片,搞得恐怖熙熙的。也
总体来说剧情反转紧凑,演技特效都不错,还有点幽默,比较有内涵。
不管是大人物设定还是出场都很新奇,比如沈铺头出场就是在泡澡,也是牛逼,海带吃火锅审案的,还是第一次见。
克拉拉跳舞确实跳的不错,这种美感还是很不错的。
卢大人演的不错,是个卖布的行家,我估计他家以前是做布行的。
其次鬼樊楼这个名字还是很有悬疑感,不知道以为是鬼片,搞得恐怖熙熙的。也算是个噱头吧
最后说下沈铺头痒痒挠,这都是武器了,也是牛逼了,从古至今怕也是没有谁用痒痒挠当武器了哈哈。脑洞可以。
值得一看
新颖在探讨关于人工智能机器人,能否具有情感感受用户的心情变化并作为陪伴解忧,人类与机器人能否产生感情。具有一定的科幻前卫性,但是不是全新的题材,只不过重点内容落在这方面了。用模拟案例研究思考,有一定深度,但是这种未来题材只能最后给出一种观点和编剧的想法。
最本质的还是男女爱情故事,本来可以更多讲述人类与机器人的感情过
新颖在探讨关于人工智能机器人,能否具有情感感受用户的心情变化并作为陪伴解忧,人类与机器人能否产生感情。具有一定的科幻前卫性,但是不是全新的题材,只不过重点内容落在这方面了。用模拟案例研究思考,有一定深度,但是这种未来题材只能最后给出一种观点和编剧的想法。
最本质的还是男女爱情故事,本来可以更多讲述人类与机器人的感情过程,但是全剧都是一个伪命题,没有出现这种情况。男主和女主又虐又甜的爱情故事,人设和剧情方面都是老套的。一大堆慢镜头展示CP的爱情。
男主是有人类过敏接触病的霸总,童年父母早逝自立自强,与女主解除后打开自我的世界,后面应该在被反派伤害的时候抓住了弱点,同时女主出现救了他,最后走到一起了。女主父母双亡,舅舅不支持梦想,心灵善良,坚持梦想奋斗。副线CP有很多,整个机器人科研团队是搞笑担当。反派人设太简单了,单纯就是推动情节发展的工具人。狗仔记者是男女主感情促进剂。
(文/伏热)
时隔多年,施耐德终于奉上了一部惊艳的,极具个人风格之作——《第一归正会》,不紧不慢,夹杂愤怒,和极度痛苦地对待信仰与怀疑的凝视和内心对话。施耐德的天赋在于他可以顺手拈来大师的标志性手法,杂糅在一起从而展现个人美学。在本片中,他利用建筑和环境来构建他的主题,让人联想起他一贯借用的小津安二郎,并且也借鉴了英格玛·伯格曼的斯多葛式内省。
托勒(主
(文/伏热)
时隔多年,施耐德终于奉上了一部惊艳的,极具个人风格之作——《第一归正会》,不紧不慢,夹杂愤怒,和极度痛苦地对待信仰与怀疑的凝视和内心对话。施耐德的天赋在于他可以顺手拈来大师的标志性手法,杂糅在一起从而展现个人美学。在本片中,他利用建筑和环境来构建他的主题,让人联想起他一贯借用的小津安二郎,并且也借鉴了英格玛·伯格曼的斯多葛式内省。
托勒(主角)的儿子,早年参军不幸在伊拉克战争中丧生,以致于此后托勒开始渐渐游离于自己的信仰。当地集会已经移居到镇上的大教堂,优渥的环境,充满了最先进的宽屏电视和场馆式座位。负责操办第一归正会的250周年重新庆祝的杰夫斯,由腐败和激进的公司首席执行官所资助(并受其影响),后者是气候变化的否认者,他的公司正是这是世界上最严重的破坏环境的企业之一。与此同时,托勒的行为一直受到杰夫斯的掣肘。
托勒,这位长年操劳的神职人员,脸上留有皱纹,他的肝脏长年被酒精所侵蚀,生活缺少成就感。于是,他决定接下来一年不间断地写日记,作为自省的记录,记下焦虑和虚空,并在他完成时烧掉它。当他不卖纪念品时,他不停地喝酒,写作,思考自我存在的缺陷。虽然外表光鲜,但他并不好:他尿血,当他刷牙时,棕红色参杂着血的吐沫粘在牙齿上,镜子里扭曲的脸,一副骇人的,奄奄一息的面孔。他被毒素所蹂躏,慢慢死去,以人类对待地球的方式对待自己的身体。
有一天,虔诚并怀有身孕的玛丽来找他,关心她的丈夫迈克尔最近的精神状态—— 耽于对人性的深恶痛绝而无法自拔。托勒在玛丽和迈克尔这里找到了新的使命——这对夫妇需要他的帮助。(某种意义上,一个信仰者需要他的信徒身处痛苦,扮演被需要的角色。而不是托勒,只会屈从于人类对自我毁灭的内在渴望。)迈克尔是一个怀疑论者和狂热的环保主义者。地球毁灭的推论一直蚕食着他的信心,他不想把孩子带入他将弃绝的世界。托勒本着他的职业本性,解答了迈克尔的所有疑虑,并旋即发现自己陷入不确定之中,于是他开始掉于自问的漩涡之中。
当托勒发现迈克尔的尸体时,瞥见其头部被猎枪摧毁,他的反应并不是一种厌恶或悲伤,而是一种平静的好奇。他被迈克尔的环保主义者的痴迷所吸引。这就好像死者已经在托勒内部重生一样,好像托勒已经找到了一个新的,充满活力的信仰,一个狂热的政治化的信仰。对于圣奥古斯丁基督徒来说,自杀是一种不可原谅的罪。托勒开始在死亡中看到新生。
即使按照施耐德的标准,这部电影也不过是一此贫瘠的尝试——关注精神生活的持久性,对腐败和激进主义的敏感,以及照看他置身的当代美国:地球缓慢中衰老,痛苦和忏悔,以及自杀和谋杀的正当性。
它有点令人反感,有时有着令人赞叹的美丽,且充斥着入髓的丑陋,这一切都包含于施耐德的电影哲学,一个崇拜电影的人的明证。这是一部粗犷并且克制的电影,充满了哀伤,和希望。一丝不苟的构图,像托勒有条不紊的早间生活。
《第一归正会》感觉就像是为施耐德职业生涯的一次高潮应运而生。同样通过使用日记作为叙事工具,它可以追溯到马丁斯科塞斯的纽约梦魇《出租车司机》。这两部电影都使用了一种简练的画外音来阐明一个男人的内心混乱:他的幸福感日益消退,他对周围人的蔑视日益增长,并且将所有愤懑诉诸暴力。
施拉德曾打趣说,尽管他作为一名电影制片人有自己独特的职业生涯,他的讣告中也将会被读到“Writer of Taxi Driver”。通过《第一归正会》,他正在重写自己的遗产,重新探访那些斯科塞斯电影中的原始迷恋。
有句话叫“世界上最美的风景,都不及回家的路,再忙也别忘了,回家吃年夜饭!” 无论相隔多远,工作有多忙,心中有多少心酸,除夕来临之际,一定归心似箭,迫不及待奔向叫“家”的地方。虽然近几年因为疫情的缘故,很多人没办法回家过年,也觉得年味儿越来越淡了。但是《上菜了!新年》用镜头记录下12座不同城市的过年风情:黑龙江佳木斯,一桌全鱼宴寄托了赫哲族人对新年的美好愿景;吉林延吉,东华村的爷爷奶奶用米食大
有句话叫“世界上最美的风景,都不及回家的路,再忙也别忘了,回家吃年夜饭!” 无论相隔多远,工作有多忙,心中有多少心酸,除夕来临之际,一定归心似箭,迫不及待奔向叫“家”的地方。虽然近几年因为疫情的缘故,很多人没办法回家过年,也觉得年味儿越来越淡了。但是《上菜了!新年》用镜头记录下12座不同城市的过年风情:黑龙江佳木斯,一桌全鱼宴寄托了赫哲族人对新年的美好愿景;吉林延吉,东华村的爷爷奶奶用米食大餐迎接新一年的到来;澳门,国际范儿的葡国鸡和JION大叔是家里除夕夜一道靓丽的风景线......当一桌热腾腾的饭菜被端上餐桌,人们举起酒杯,在清脆的碰杯声中,“年味”就来了!