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《Link》是一部悬疑爱情黑色喜剧。
首先说明,译名《Link:尽情吃,用力爱》有误导之嫌!乍一看是小甜剧的名字,但海报上的小标题是 (公众号:霧風誌,欢迎关注!) 《Link》是一部悬疑爱情黑色喜剧。 首先说明,译名《Link:尽情吃,用力爱》有误导之嫌!乍一看是小甜剧的名字,但海报上的小标题是“?? ????,???”,大意是“吃完,相爱吧,杀死(这个)”,如此重要的一个词居然被抹去了······ 事实上,第一集男主关于“冰箱”的开场白,配上从冰箱里掉出一只手的画面,已经奠定了全剧的悬疑基调。 味道好不好,一尝就知道,老街坊们吃了十几年还欲罢不能,就知道是真好吃了。羡慕可以吃到这些店的人!店老板们默默无闻的在街角守着店,仿佛红尘世界里的扫地僧,独门口味一出即赢。佩服他们能一直把控着出品,坚持食材新鲜,我连涂护肤品都做不到日日坚持。 味道好不好,一尝就知道,老街坊们吃了十几年还欲罢不能,就知道是真好吃了。羡慕可以吃到这些店的人!店老板们默默无闻的在街角守着店,仿佛红尘世界里的扫地僧,独门口味一出即赢。佩服他们能一直把控着出品,坚持食材新鲜,我连涂护肤品都做不到日日坚持。 一个破地方却卧虎藏龙,一个平凡的人也能成为英雄。可以说明人各有长,不要忽视小人物的力量。从斧头帮的大佬欺软怕硬的形象和他最后的结局,可以说明世上本就没有什么小人物、大人物,都是人,都是生物,没什么不一样的。说自己强、自己独特,只不过是想找到一种优越感,当然优越感是人类的必须品,每个人都有。当火云邪神嘲笑踩脚趾是小孩子打架方法的时候,他不会想到他会因被踩到脚趾而失去先机。不要轻视任何人。电影从 一个破地方却卧虎藏龙,一个平凡的人也能成为英雄。可以说明人各有长,不要忽视小人物的力量。从斧头帮的大佬欺软怕硬的形象和他最后的结局,可以说明世上本就没有什么小人物、大人物,都是人,都是生物,没什么不一样的。说自己强、自己独特,只不过是想找到一种优越感,当然优越感是人类的必须品,每个人都有。当火云邪神嘲笑踩脚趾是小孩子打架方法的时候,他不会想到他会因被踩到脚趾而失去先机。不要轻视任何人。电影从始至终没有出现男女主角的姓名,也许是想给观众一种代入感,并且强调了任何人都能改变世界。我想周星驰之所以灌输这个理念可能是因为他自己就是从小人物奋斗过来的,他知道小人物也可以改变世界。2.每个人都有迷途知返的一天周星驰饰演的一个一事无成、小偷小摸的古惑仔,立志加入当时势力最大、手段残忍的黑帮“斧头帮”。他没有胆量杀人放火,只敢在安全的地方骂人、吃冰激凌不给钱。却总想着有一天能加入斧头帮,有好多好多钱。他的心不坏,只是对生活的迷茫。所以最后他迷途知返。人之初性本善。善良、怜悯等情感是每个人都有的。(其实这方面鲸鱼比人类在行,因为他们的那种细胞丰富,此结论源于生物学)电影的结尾,周星驰给了迷途知返的人一个美好的结局。同事,也赞扬了纯真的心灵。3.邪不压正火云邪神自称是寻找能打败他的高手,然而当他真的被打败的时候,他却暗算别人。电影批判了这种伪君子。最终也将他感化,也说明了每个人都有迷途知返的一天。电影也提到过邪不压正,并且能在正面角色的身上体会到一种正气。这也是审会上应当宣扬的东西——要有正义感。我个人正义感的存在,一方面是因为有时人,人都有那种细胞,另一方面是因为人总要相信点什么,不是吗?正义。有时会被无情的现实击垮(男主角小时候),但却给哑巴女孩带来了无限的希望。只要你相信,正义还会救赎你(男主角打斧头帮大佬和火云邪神)4.周星驰的功夫梦电影的结尾,细心的人会发现,死了的人竟然复活了。因为这就是一场梦,一场功夫梦。一个平凡人的梦想,每个平凡人的不平凡的梦。 这是女儿看电影第一次怒给两星。 1. 罗琳阿姨 几个月前她对我说想看这个电影,我说没问题安排上。可她又说想在海盗网站上看,我问为啥,“你爹钱少不能买大奔,买张电影票给娃嗨起来”,还是没问题的吧。她说不是为了省钱,是不想给罗琳阿姨送钱。 我扑哧一笑 这是女儿看电影第一次怒给两星。 1. 罗琳阿姨 几个月前她对我说想看这个电影,我说没问题安排上。可她又说想在海盗网站上看,我问为啥,“你爹钱少不能买大奔,买张电影票给娃嗨起来”,还是没问题的吧。她说不是为了省钱,是不想给罗琳阿姨送钱。 我扑哧一笑,看来00后小将确实是对罗阿姨有意见,但建议她把作品和人分开,而且一个片子在电影院看和电脑上看完全是两回事,像苏珊桑塔格从来都不在电视上看电影。。 对这个问题我们讨论了十分钟,最后她同意领我的情去电影院捧场。 2. 周四首场和餐馆影院 周四一早我偷偷网上买好了票,中午吃饭有意无意说起我会不会看不懂,她问明天啥时候去看。我说给我一分钟,让我查一下,然后把订票码给她发过去。她一看手机惊呼:What! 你已经买了?然后接着惊呼:是今天? 我告诉她一般电影官方首秀日都是周五,但是院线会在周四提前上演,满足你们这样急不可待的粉丝,所以我偷偷订好给你个惊喜。 这家电影院最近改造成了movie bistro,名字上是算是饭馆了,看电影是吃饭的助兴,一张日场票从7快半涨到了13块,加上订票费,都快赶上IMAX了。 3. 评价不一 看完出来,我说I approve. 她惊道:You do? 我说还可以吧,我看得挺开心的。她说她只能给两星。这下轮到我意外了,说:我看你看片的时候好几次手舞足蹈,我以为你看得太开心太激动了。 她告诉我那可不是开心和激动,而是因为太愤怒不能忍,不能厉声斥之,只能怒而挥拳,击打空气。我听了大乐,问为什么。她说:很多时候都很傻,包括这个所谓的Dumbledore的大秘密,太dumb了。情节极其简单,设置生硬,人物没有发展,像是一堆木偶。 我似有所悟:那就是我觉得还可以的原因,因为我既没看过哈利波特,也没有看过前两部,所以纯粹看个热闹,觉得动物挺神奇,手里挥着小木棍打架还挺好玩的。对了,Dumbledore到底啥来头啊?名字好像有印象。 她白了我一眼,大概觉得我太无知,都无法对话了。 4. 生人熟人 我问她:这大正派大反派演员我都很熟,看了都不止十部片子,对年轻一代就不甚了了,像这帅哥两兄弟,演员名字我都叫不上来。还有,这片子怎么没有美丽女主啊,这麻瓜夫妇的爱一点没有打到我。 她告诉我,美丽女主最后露了一面,因为某种实际原因不能出演。我说我看到消息说德普先生拍了几个最初的镜头,后来被换掉了,但还是按照合同拿到了1600万美元,真是躺赚了。 片子之前的预告片有《壮志凌云》 2,她没听说过《壮志凌云》,也没认出来阿汤哥(叔,伯?)。后来The Unbearable Weight of Massive Talent的预告片出来,她手舞足蹈起来,我以为她知道自己演自己的凯奇先生,还不算太无知。一问,才不是,是因为她听到了blackpink的音乐! 5. 哈利波特粉丝 看片中她最开心的是看到魔法学校,那熟悉的哈利波特电影音乐响起的那一刻。 她哈利波特书至少看过四五遍,坐游轮参加过哈利波特知识竞赛,去佛罗里达哈利波特公园玩喝黄油啤酒还五十块钱买了根小木棍,去伦敦玩特意去King's Cross station的九又四分之三站台拍照,还去哈利波特商店买了个小肩包,去年在公园里参加青年交响乐团的万圣节演出,终场前一曲是哈利波特电影音乐。。 看完去吃一家海鲜馆吃饭,我问她既然觉得这个片子这么不行,如果有续集,她还会去看么。 她答道:当然了,他们计划拍五部呢!——原来真粉就是这样的啊,罗琳阿姨的八卧豪宅有几块砖是我贡献的? 我一度以为女主会做个和他相像的机器人然后杀了他取而代之…然而故事的走向好像并非如此。 真的很典型的女性付出很多到最后功劳全归男性的梗,还别说,挺真实扎心,如果女主是瑞克那种科学狂人性格,估计真没布雷特啥事,嗑cp的就别回复我了,我没空回复恋爱脑。 看第一集觉得女 我一度以为女主会做个和他相像的机器人然后杀了他取而代之…然而故事的走向好像并非如此。 真的很典型的女性付出很多到最后功劳全归男性的梗,还别说,挺真实扎心,如果女主是瑞克那种科学狂人性格,估计真没布雷特啥事,嗑cp的就别回复我了,我没空回复恋爱脑。 看第一集觉得女主不会杀掉抢功bitch男我就对阴谋职场这个名不相符的动画大感失望,啥时候才有女版瑞克啊,为什么女性的形象刻画永远是这种受委屈不会想过实质反击的,男性几乎从不会使自己受委屈,这是应该学习的。 有一部电影,我一直不太敢写,那就是杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。 这部电影让我深深地感受到了文字的局限性,它也让我想起许鞍华说过的那句话:“有些东西,写不出来,才要拍成电影。” 有一部电影,我一直不太敢写,那就是杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。 这部电影让我深深地感受到了文字的局限性,它也让我想起许鞍华说过的那句话:“有些东西,写不出来,才要拍成电影。” 准备报送圣丹斯的时候,《信笺故事》大概没想到它会如此生逢其时。2018年初,这部根据创作者真实经历改编、追溯自己13岁时遭受性侵回忆的电影在帕克城首演之日,距离好莱坞制片人韦恩斯坦被指控、“MeToo(我也是)”运动发生,刚刚过去三个多月。 吕克·贝松、摩根·弗里曼、金基德等知名影人纷纷被曝光卷入相关舆论,都是后来发生的事。在这个议题上似乎隔岸观火了小半年才刚刚发声的中国 准备报送圣丹斯的时候,《信笺故事》大概没想到它会如此生逢其时。2018年初,这部根据创作者真实经历改编、追溯自己13岁时遭受性侵回忆的电影在帕克城首演之日,距离好莱坞制片人韦恩斯坦被指控、“MeToo(我也是)”运动发生,刚刚过去三个多月。 吕克·贝松、摩根·弗里曼、金基德等知名影人纷纷被曝光卷入相关舆论,都是后来发生的事。在这个议题上似乎隔岸观火了小半年才刚刚发声的中国,其时一度关注的焦点幼儿园和《嘉年华》正随新年的到来而缓缓退潮,这离《房思琪的初恋乐园》成为林奕含的绝笔也才过去不到一年。 艺术作品刚好切中社会热点不一定是幸运,尤其当它建立在当事人受害的不幸事实之上时。如果使人涣散和健忘的是当代瀑布流似的信息生活,《信笺故事》的幸运或成就则在于它在其里逆流而上的勇气和自觉。它不单是指控,而是寻访真相、复原现场和诚实剖析自我,它们恰比脱口而出的指控困难得多。 《信笺故事》是女导演詹妮弗·福克斯第一部剧情长片,她1959年生人,此前主要职业身份是影视纪录片导演和制片人。剧情片里的女主角用的就是导演真实的姓名和职业,这是一部自传式电影。 故事发生在女主角48岁时,母亲整理旧物,找到她13岁那年写的作文:“我愿以美好的方式,为你讲述这个故事。我曾遇到过两个很特别的人,两个使我深深沉迷的人……” 詹妮弗和母亲追溯着文中线索展开回忆,那段日子,年幼的詹妮弗在暑假参加了马术训练营,遇到马术教练G女士和田径教练比尔先生。后来有段时间,詹妮弗每周五都会去到两位“充满魅力”的成年人那里,躲避厌倦的学校和家庭,认为自己找到了乐土。 就在这美好乐土,充满魅力的大人们,把懵懂无知的詹妮弗哄骗上床。比尔温柔地笑着说:“能让我看看你吗?你愿意脱下你的上衣吗?”年幼的詹妮弗心想:“我非常信任他,从来没想过他要把我引至何处。”直到比尔以“超越婚姻之外,无视所有规则和承诺”的名义,想要组成一个“团队”玩“四人游戏”,詹妮弗才生理上预感到抗拒,从此不再赴约。 “我已经知道,联想、象征、隐喻,是世界上最危险的东西。”《房思琪的初恋乐园》这样写。用阳光健康的身体运动,用诗歌和温暖火炉,用远离尘嚣的桃花源,用躲避日常的归属感,所有修辞都在美化着恶行。 施暴者美化自己恶行同时,还催眠般地让小詹妮弗深信自己是处于一段爱情关系之中。在詹妮弗的回忆里,马场阳光明媚,G女士和比尔先生的脸上总挂着优雅笑容。 无论出于无知、孤独还是羞耻感,疏离的家庭和学校关系都使詹妮弗求助无门,或者说是它们的冷漠,让她宁愿不去求助。老师问你是怎么想出这样的故事,小詹妮弗回答“我编的”。父母永远劳碌顾不上自己,祖母窥见成年人的不伦行径,却并未告诉监护人,只让詹妮弗在家庭里更担惊受怕。她甚至开始庆幸自己有了一段不同于他人的经历,“我是独一无二的,才不是什么没存在感的小孩,而且我的作文还得了A。” 关键问题不在于性侵事件的发生,而在于事件发生的前后因果:为什么会发生,为什么被纵容,是什么使人噤声,是什么让13岁的经历,要直到35年后才揭晓和领悟。 接受IndieWire采访时,导演说:“我希望人们不仅仅就电影和电影所讲的故事展开讨论,还应该关注电影与他们生活的关联。它只是个例,但我想它也连接着许多的创伤事件。无论它是你或你亲友的经历,或是你在治愈创伤时该如何对自己来讲述故事。” 该如何对自己讲述创伤故事?《信笺故事》做得尤其出众。可能是创作者纪录片出身的缘故,影片对于话语的人称、地点、时间等细微元素的差异非常敏感。与恶行的修辞相似,主观的记忆也可能欺骗自己。 成年詹妮弗起先回忆的自己是少女模样,直到翻阅相册,才找到自己更年幼的形象,而回忆里的扮演者,也随之换成更小的演员。马场环境中其他在场的人物,是成年的她通过不断寻访后,逐渐加入到回忆里来,使自己恍然“我不是唯一一人”。数次,电影里成年詹妮弗与三十余年前包括年幼自己的当事人隔空对话、争辩,才把曾经认为合理甚至浪漫的东西,一点点抽丝剥茧地剔除。 “在性侵主题以外,我认为电影的主题还有叙事方式。如果我们想要获救,该如何向自己复述故事。”成年詹尼弗的饰演者劳拉·邓恩这样说。“电影中有一场,我很气愤地说:‘我不是受害者!’说自己不会被侵害很容易,但如果犯罪者依然沿用羞辱我们的手段,一切都不会改变。” 詹妮弗的困惑,就像网络上对于受害女性那些“穿这么暴露还不是想勾引男人”、“这女的自己不也爽了”、“小小年纪就这么骚真不要脸”等等言论。它们和性侵者美化自己恶行的修辞如出一辙,是更大的权力阴影施加给人的压力。她该怎样陈述那仿佛自己甘愿参与其中的罪行?年幼的詹妮弗曾经被动及惘然无知地主动接受了他人的设定,选择配合沉默并封存记忆。直到35年后她才意识到,那从根本上就是不对的,是被美化后自圆其说的伪证。 不似《熔炉》直抒苦难也并非《狩猎》指鹿为马,女性作者视角的《信笺故事》却兼具了前者的批判和后者的全知。跨越时间,它不局限于事件的发生,因为它们随时还在发生,而更关注对待自我的态度,是一次心理泅渡,从不同立场的反省。电影将矛头指向成长过程中家庭、学校和社会的失职,巨大的共谋机器同声言说受害者的自愿——直到自己想通并有勇气说明:当时的自愿只因并不知能有其他选择,才可站出来揭穿施暴者看似迷人的谎言。 上次看到蔡淑臻姐姐还是在康熙来了讲她的感情,一直觉得台湾女模走影视化路线不过是当个花瓶,摆个样子,最多做到隋棠的水平已经是难能可贵了。但是姐姐让我看到了生命因为时间产生厚度和底蕴,一路从外在做到内在。我看到片尾最后编剧出现了姐姐的名字,没有摆在前面也没有特别标记,就好像她只是编剧团队一员,事实也是。恭喜姐姐,把时间都变成了养分。 上次看到蔡淑臻姐姐还是在康熙来了讲她的感情,一直觉得台湾女模走影视化路线不过是当个花瓶,摆个样子,最多做到隋棠的水平已经是难能可贵了。但是姐姐让我看到了生命因为时间产生厚度和底蕴,一路从外在做到内在。我看到片尾最后编剧出现了姐姐的名字,没有摆在前面也没有特别标记,就好像她只是编剧团队一员,事实也是。恭喜姐姐,把时间都变成了养分。 据我所知,台湾演员学院出身的很少,或者他们也不在意出身,而是在意对表演的热情,他们尊重剧团演出,把生活融入表演,再把表演夸大化。所以我们看到很多台剧的表演是过度戏剧化的,但是很奇怪,你不会觉得这种夸张会脱离现实。这种夸张是在靠谱和离谱之间,很微妙地保持和谐,我不知道这种感觉怎么用专业术语表达,但是作为观众的我很喜欢。 最后说这部戏的剧情。和《俗女养成记一样》,这部戏关注社会议题,但却不是直挺挺的摆出来,他像是漫画,先给你冲击力的视觉,再给你嘻嘻哈哈的故事,最后再把真正的观点端上来。他们讲普通人的故事,也讲大环境的议题,没有生硬的结合,只有一气呵成。这两部戏给我的感觉很相似,一样明媚的夏日海岛滤镜,一样设定在台湾南部的小城,一样讨论社会议题,一样有笑有泪,有感动也有反思。社会议题的剧不一定要做的严肃,也不是一定要生活流充满烟火气,反正我是对这种漫画式设计上瘾了。 就为了摄影,本片也值得一看。极简风格和讲究的透视,让人觉得掌镜的定是位正襟危坐的老派绅士。本片导演是《敦刻尔克》里那位海军少将,开头的大全景以及街道的细微处,能清楚感受到导演对自己家乡的熟悉和热爱。在最开始看到那些社区的房屋的时候,强烈的建筑特色,让人马上就想起七十年代初英军在无数个这样的社区里,与爱尔兰共和军艰苦的巷战。另外有一部电影《'71》,同样是 就为了摄影,本片也值得一看。极简风格和讲究的透视,让人觉得掌镜的定是位正襟危坐的老派绅士。本片导演是《敦刻尔克》里那位海军少将,开头的大全景以及街道的细微处,能清楚感受到导演对自己家乡的熟悉和热爱。在最开始看到那些社区的房屋的时候,强烈的建筑特色,让人马上就想起七十年代初英军在无数个这样的社区里,与爱尔兰共和军艰苦的巷战。另外有一部电影《'71》,同样是描述发生在贝尔法斯特、也就是在本片时间点的2年多以后,英军的一次遭遇战。修长的L1A1步枪让英国人在巷战中吃尽苦头,有时候他们宁可用手枪同爱尔兰共和军战斗。民间的宗教冲突让傲慢的大英帝国百年来损兵折将,花了大笔战争费用、承受无数恐袭,最终只留得住小半个爱尔兰。祖上留下的基业在自己手里面一点一点的断送,真是没处说理去,女王陛下心里苦啊…本片尽量抛却政治因素,不讨论谁对谁错,只从一个普通家庭三代人的角度讲述他们各自对故乡的依恋。女主反复说过一个词,如果“go over the water”,一切都会不一样了,这即是依恋又是恐惧。而这个water,只是窄窄一个海峡而已;海峡那面,也是同宗同族。 乡愁这东西,导演们不约而同的喜欢用孩子去表达,本片里的男孩像级了台北的洋洋、牯岭街的小四,或者香港的细路祥,唯有多年以后,回忆中的故乡才会有孩子目光中的纯粹和甜蜜。 大唐立朝以来,历高祖、太宗、高宗、中宗、睿总、玄宗六世,中间还夹了一个武周,百年而臻于全盛。登峰造极之后,随之而来的是盛极而衰。 巍巍帝陵,尽显皇家气象,长眠其下的诸位帝王,生前位居九五、高高在上,但同时也心力交瘁、落寞无比,既是四海一人,也是孤家寡人。 帝王的真面目往往扑朔迷离。高祖 大唐立朝以来,历高祖、太宗、高宗、中宗、睿总、玄宗六世,中间还夹了一个武周,百年而臻于全盛。登峰造极之后,随之而来的是盛极而衰。 巍巍帝陵,尽显皇家气象,长眠其下的诸位帝王,生前位居九五、高高在上,但同时也心力交瘁、落寞无比,既是四海一人,也是孤家寡人。 帝王的真面目往往扑朔迷离。高祖李渊、高宗李治的文治武功常常被贞观之治、开元盛世的光芒所掩盖;睿宗李旦及其诸子之间的父子情深、兄弟义重往往不为人知,太上皇李旦的急流勇退、让皇李成器的淡泊通达,与玄武门之变中的父子反目、兄弟相残对比,更显难能可贵,为森严的宫闱之中增添了些许温情。 则天皇帝、韦后、安乐公主、太平公主,虽为女儿身,其权力欲望和霹雳手段却远非一般男子可比。百年之内涌现如此多的女强人,确是历朝罕见。 我觉得现在的国产剧编剧他们大部分都是富二代,不然真的没有办法这么感同身受的为富二代代言。 近几年的国产剧,尤其是偶像剧,但凡是富二代都是圣洁高贵的痴情种。穷人,不好看还平凡甚至愚蠢的女主角还好,高贵的富二代痴情种会喜欢她。只要是穷人稍微有点儿能力,有点儿外貌。那么女的必然接受潜规则傍大款用不正当手段陷害人最后走上违法犯罪的道 我觉得现在的国产剧编剧他们大部分都是富二代,不然真的没有办法这么感同身受的为富二代代言。 近几年的国产剧,尤其是偶像剧,但凡是富二代都是圣洁高贵的痴情种。穷人,不好看还平凡甚至愚蠢的女主角还好,高贵的富二代痴情种会喜欢她。只要是穷人稍微有点儿能力,有点儿外貌。那么女的必然接受潜规则傍大款用不正当手段陷害人最后走上违法犯罪的道路。男的,必然是所谓“凤凰男”,要不就欺骗一个傻白甜女富二代谋夺家产,要不就通过出卖朋友、出卖女朋友等方式获取成功,最后被富二代男主打败走上违法犯罪的道路。 而这部片子简直把这种操作快演到极致了,女主富二代,喜欢殷桃的男的富二代,估计喜欢女主的那个男的也是富二代,他们都是善良的、高贵的、重情重义的好人。到了穷人这儿,女主的前男友一定是因为穷所以嫌贫爱富,连前男友的另一个女朋友也是。那个跟女主竞争的女角色也是,穷人嘛,就是不择手段,就是坏,所以她要陷害女主,她可以接受潜规则,因为她穷嘛,她没有底线,没有人格,没有尊严,穷人不配有些这个。 整个电视剧里的穷人没有一个好人。编剧对穷人之恶意简直是昭然若揭! 真是应了那句话了,又是无产阶级,又不想当无产阶级,想当资产阶级还当不上,鲁迅先生说这种叫什么来着,乏走狗!走狗嘛,毕竟,当走狗的思想就是君忧臣辱嘛,他生命的意义就是舔主子的皮鞋嘛,还得是脏皮鞋,不然怎么凸显他的价值?要是皮鞋沾了屎那就算是给他们加餐了。 根据第二部人物故事外加已经释出的全部副标题,盲猜下接下来的故事第三部《The Seed Bearer》,中文暂译《带种者》,这部应该蛮好猜的,2其实叙事挺闭环,唯一挖的天坑是三妹的出身问题,那么结合英文原名,严谨来说就是“神秘未知的播种者”,九成九就是指那个神秘的“生父”。所以第三部的叙事重心肯定会放在三妹上,至于生父究竟是谁,我倾向于TA就是潘多拉星球的化身。但这股力量对地球人来说够呛会是 根据第二部人物故事外加已经释出的全部副标题,盲猜下接下来的故事第三部《The Seed Bearer》,中文暂译《带种者》,这部应该蛮好猜的,2其实叙事挺闭环,唯一挖的天坑是三妹的出身问题,那么结合英文原名,严谨来说就是“神秘未知的播种者”,九成九就是指那个神秘的“生父”。所以第三部的叙事重心肯定会放在三妹上,至于生父究竟是谁,我倾向于TA就是潘多拉星球的化身。但这股力量对地球人来说够呛会是正面的,2里拍三妹的多次超自然感应都蛮惊悚。所以我感觉第三部不排除三妹“黑化”,逐渐成为对地鹰派的精神领袖,且拥有难以捉摸的超凡能量(参考坐标:凤凰女)。第四部《The Tulkun Rider》,中文原译《祖古骑士》,但看完2应该明白之前译错了,Tulkun指的正是图鲲。这部有两个猜测方向,一是这个名字专指萨家老二,毕竟他在2里已经和那只图鲲(忘记叫啥了)建立了情感联结,这部说不定就是以老二为侧重点去聊。不过结合对3的分析,以及前些天爆出的新闻(福克斯高层表示4的剧本特别疯狂),所以还有第二种猜测,即纳美人和图鲲联手对地球人展开报复,而其中三妹此前铺垫的神秘力量估计功不可没。或者还有更黑暗的猜想——纳美内战,对地态度内部分裂出鹰派鸽派展开交锋,或许老二和三妹将在这一步公然对垒。(我感觉老二到时候会成为承袭父亲态度的图鲲骑士,因为这孩子在2里很蠢,剧作逻辑上分析,他必须在剩余两部划出巨大的人物弧光)所以这一部八成会很疯狂,战争戏份很多(讲真更期待纳美内战,最好是林族和水族斗法),而且也很虐,这个系列三妹或许是个悲情角色。第五部不多说了,《追寻伊娃》更像是个总结语,账面上没啥好猜的,不过很可能阿凡达后几部的叙事重心,会从杰克和娜特丽转向孩子们。老二很可能扛起父亲大旗,成为纳美人的传奇领袖,三妹刚才分析挺多了,结局圆满的话可以当个祭司,老四年龄还太小,定位不明。那个真·小蜘蛛不好说,很可能会黑化一阵子成为老二对立面,这孩子有反骨。一家之言,欢迎讨论补充,I SEE YOU. 嫌弃磨蹭的都什么人?我看了小说四,五遍了,明明剧情95%和小说一致,甚至拉快了节奏,删掉了很多不必要情节,一些平淡又占时间的对话也缩减到几句结束,就这样还在嫌慢嫌剧情?这不就是按照小说来的吗?改剧情到时候又有杠精说魔改了,迦南学院这里本来就不是高潮部分,是偏向平淡的,就这还在嫌,干脆把迦南学院情节全部删掉,别看什么剧情了,也别谈其他动漫那样的情节递进,配角塑造,人 嫌弃磨蹭的都什么人?我看了小说四,五遍了,明明剧情95%和小说一致,甚至拉快了节奏,删掉了很多不必要情节,一些平淡又占时间的对话也缩减到几句结束,就这样还在嫌慢嫌剧情?这不就是按照小说来的吗?改剧情到时候又有杠精说魔改了,迦南学院这里本来就不是高潮部分,是偏向平淡的,就这还在嫌,干脆把迦南学院情节全部删掉,别看什么剧情了,也别谈其他动漫那样的情节递进,配角塑造,人物关联,升级成长了,直接跳到战韩枫,拿陨落心炎,看你们心心念念的美杜莎床戏,无脑打斗得了,后面魂殿救药老前又是相对平淡的,那按你们的喜好,救药老前的剧情也不要了,直接冲魂殿吧,我也是无语,一群心浮气躁的人,真的搞笑 看了定档海报,每个人的眼神坚定,神情严肃,感觉他们在暗中较量,很有代入感。由甘婷婷和李滨主演的犯罪悬疑电影,我认为,剧中都有很多演员虽然人气不高,但是是演技派的老戏骨,口碑应该不会差,是爆款潜质的一部电影,我已经对这部电影满怀期待了!! 之前就知道李滨是很有张力的演员,演什么都很有代入感,演技在线,号召力 看了定档海报,每个人的眼神坚定,神情严肃,感觉他们在暗中较量,很有代入感。由甘婷婷和李滨主演的犯罪悬疑电影,我认为,剧中都有很多演员虽然人气不高,但是是演技派的老戏骨,口碑应该不会差,是爆款潜质的一部电影,我已经对这部电影满怀期待了!! 之前就知道李滨是很有张力的演员,演什么都很有代入感,演技在线,号召力很强,演的角色也很传神,期待他在这部电影中的表现。 感觉这种类型的犯罪悬疑电影应该会很精彩,希望它尽快上线。想看里面扑朔迷离的案情,还有为什么会离奇般的失去记忆,这些背后又隐藏着什么?期待电影上线! 喜欢窦骁所以看了,结果是一路勉勉强强的两倍速度加偶尔快进看完的。剧起了一个很有深意的名字,看片花也觉得是部感情较真的戏 ,但实际上是把严肃的感情戏处理得轻喜剧化了,该虐的地方没有虐的感觉,该甜的地方让你觉得不是那味,倒是徐正溪是个亮点,演得轻松洒脱有点神经质的可爱。娜扎的演技我也就不评论了,跟窦骁的感情戏没有一段让我带感的,都像是游离在剧情外的。哎,总之,剧不咋滴。 喜欢窦骁所以看了,结果是一路勉勉强强的两倍速度加偶尔快进看完的。剧起了一个很有深意的名字,看片花也觉得是部感情较真的戏 ,但实际上是把严肃的感情戏处理得轻喜剧化了,该虐的地方没有虐的感觉,该甜的地方让你觉得不是那味,倒是徐正溪是个亮点,演得轻松洒脱有点神经质的可爱。娜扎的演技我也就不评论了,跟窦骁的感情戏没有一段让我带感的,都像是游离在剧情外的。哎,总之,剧不咋滴。
导演你是不是看了《推拿》,所以也想拍摄一个反映盲人的电影?可你这么胡编乱造,硬是要将扯出另一部《圣诞玫瑰》,还女主
导演你是不是看了《推拿》,所以也想拍摄一个反映盲人的电影?可你这么胡编乱造,硬是要将扯出另一部《圣诞玫瑰》,还女主“强奸”植物人,这得有多天才才想得出来啊?这片子简直就是黑残疾人啊。而且三观就不正,整个看下来就是:健全人心灵坏坏的,想方设法计算陷害身体残疾者。
你要表现人性的恶和善,真与假,美AND丑,用这样的人物设定、这样的故事、这样的题材很明显不合适,要么你就狠一点,走《盲山》、《盲井》的路线,深刻揭露人性,那样的话,还有点存在简直,现在这样子拿出来给普通观众看,你让大家抱着什么样的心理观看?广电怎么让这样一部电影过审的?
这不是爱情不等式,我认为导演编剧在心里划了一条对这个世界的不等式,表面一副悲天悯人的姿态看待世人,其实内心是扭曲的,高高在上,冷血,伪君子,这个电影就消费别人的灾难痛苦来满足自己的私欲(名利),这与那些借强奸、绑架、凶杀、猎奇来骗钱的电影没什么二致,典型的例子是牟敦芾。
罄竹难书呀,史上看过最烂的啦。不想看这些B人第二眼
罄竹难书呀,史上看过最烂的啦。不想看这些B人第二眼了。
本片的故事背景设定在未来,明面上是对人性贪念的暴露与批判,他揭示了世间的丑恶却又给了我们一个相较不错的结局,表现出一种邪不胜正的传统价值观。影片通过其中各个角色面再生学的态度,展现出了不同阶层人物性格中闪光点和灰色地带,使人物显得更加立体,单从这方面来看着似乎只能算是一部不错的片子,称不上有多么的出彩,然而像林岭东导演这样的大师级人物怎么可能单单满足于拍一部优等生的片子呢?当然不,这部片子真正令人惊艳的是它通过一部未来的故事还原出一段真实的历史。
当我们脱离既定的背景从更为宏观的角度上去看待这个故事的时候,我们就会发现,故事摇身一变成了我们所熟知的另一个故事。
从前有一群志同道合的人一起建立了政权,也就是再生学被研发出来,但在巨大的诱惑面前有一些人利欲熏心,以卑劣的手段粉饰真相谋权篡位把持朝政,而另一些不知内情的人依靠其强大的势力和威望从这场政变中幸存了下来,这就是为什么高玉能从第一场火灾中幸存下来的原因。于是篡位者通过控这些有地位有势力的人使得政权得以平稳过度。
这部分从政变中幸存下来的人与现有政府之间有着千丝万缕的利益关系(就像高玉是唐先生的妻子并就职于天空一号),这使得他们在前期虽有所察觉却一直没有与当权者彻底决裂,而随着时间推移他们和统治者之间的分歧越来越大,社会也变得越来越糟糕,使得这群人不得不正视国家出现的问题(片中高玉崩溃地写字摘掉假发自杀,但此时她与宗天保联系紧密,她内心的正义感和宗天保的支持迫使她不得不开始对抗唐先生,着手对天空一号的改革),这里姑且叫他们维新派。
维新派雷厉风行的改革短期内可能会让世人看到希望(小珍第一次入住天空一号。)但维新派的改革是依托于现有条件上的内部革新,他们始终对现政府抱有希望,这段时期的高玉虽然舍弃了假发却戴上了头巾,她并没有完全与唐先生决裂,虽然她积极与潘子文接触,但她依旧在天空一号任职并且住着唐先生的房子也没有与唐先生离婚,甚至她所拥有的势力宗天保也隶属于天空一号的保安部。她在天空一号看似很有话语权但其实这些人最终还是听从唐先生的命令。所以他们的改革完全达不到预期的效果。
维新派的改革过于激进很快触及了统治者的利益,但他们似乎并没有意识到他们目前的能力并不足以和当权者正面对抗,片中高玉重新戴上了假发就好像没有受过伤一样并且声称“这个部门是我的,我想去哪里都可以。”,但其实此时宗天保在保安部早已被架空,所以唐先生很快将宗天保赶了出去,宗天保说“接下来就只能靠高玉了”象征维新派的势力完全被剪除,维新派对自己的身份过于自信并没有真正认清当权者的本质,但当权者显然早已舍弃了他们,片中唐永章出轨但高玉在家中与其对质时依旧大喊“我是你的老婆”,于是当权者轻易就扼杀了维新派,维新派成为第一批为革命而献身的先烈,他们的牺牲警醒了世人,使尚在犹豫的人们看清了当权者的本质下定决心推翻现有政权(宗天保不再听从唐永章的命令,转而与潘子文联合)
小珍所代表的则是国民,国民切身感受着国家的衰败,另一方面却安于现状,对未知的一切充满了恐惧和戒备,并且有着那个时代活命常见的迷信(小珍会去庙里祈愿,并且她一直劝家家放弃对她的治疗和她一起回家,和子文的第一次接触时也充满了戒备)但国民也有善良质朴的一面,他们唯一的愿望就是平淡一生。
小珍的身体状况象征着着当前阶段的民生状态,第一次和子文一起抢冷冻车的时候小珍并没有发病,是因为他们争夺的地方是地下停车场,象征着各方势力是在暗地里角逐,并不是公开的混战,所以对国民影响并不大;在她和子文在一起冲浪的时候基本上看不出是个病人,因为此时她身处于子文的势力范围内,子文为她做了很完善的安保措施并且一直在她背后保护她,而她到天空一号接受治疗的时候却病得站起来都困难,这是因为这个时期虽然众人正努力将国家扶上正轨但各方势力角逐,导致战火四起民不聊生国民生活水平急剧下滑。
家家所代表的应该是爱国志士,这群人应该是一直在做类似辛德勒那样的义举,他们拥有一定的实力,受过一定的教育,在国民心中具有很强的影响力,但他们的势力范围却不大,而且缺少正规的武装(家家没有任何帮手,他单兵作战能力很强却没有枪)他们开始时并不在乎当权者是谁,但他们心系人民,民生出现了问题,他们有着最直观的感受,他们虽迫切希望人民生活可以恢复如初,但单靠他们自己的力量显然没有办法做到这一点,所以家家表现得很急躁,他对着无边的黑暗大喊“你给我最好的你不能拿走”,一方面表明他绝不放弃的态度,另一方面显示他内心的绝望,他们尽己所能去改善国民生活,不放过任何希望,片子里小珍有一堆药而且家家在求医的时候说他没有钱,甚至声称“我妹妹可以做小白鼠”,说明他尝试过很多种方法倾其所有去给小珍治病。
这些人的存在只能为国民提供一种保护,并不能从根本上解决民生问题,所以家家并不能给小珍输血,只能保护她带着她四处求医,寄希望于他人,希望在他人的带领下使国家富强起来,所以他们也很容易被人利用(家家说只要能治好我妹妹要我做什么都可以,并且为了妹妹出卖子文)虽然如此但他们也会很快认识到自己的错误,并且有着奉献一切的勇气,但由于势力微弱且缺乏专业性,他们对自身并不自信,他们不相信自己可以改变国家命运,他们总希望将国家托付到更专业的人手中(家家死里逃生之后将小珍托付给子文自己避走家乡)。
张若昀所饰演的潘子文代表的则是进步人士,他们最先意识到国家出了问题,他一直在积极探索着国家疲弊的原因并且努力使一切重新走向正轨,他们中主要是知识分子,手段相较于温和所以子文的形象是个文弱的年轻人,武力值不高且一直不会用枪,他们势单力薄却勇于反抗,就算受到再大的挫折他们也不会放弃,他们的力量虽然薄弱但正是因为他们的存在才会有越来越多的人醒悟过来认识到当前存在的问题,就像片中子文告诉高玉谁拿了笔记本谁就是凶手,这里其实是说谁获利最大谁就是症结所在,但他们并没有取代统治者的野心,他们只是想使国家富强人民生活得以改善,片中子文和小珍躺在床上时子文会对小珍解释自己并没有非分之想,这时小珍并没有理会他兀自睡去,表现出他们二人其实并不是从属关系,而是处于平等地位。
一开始这些进步人士期望以常规手段达到目的,也就是为什么子文出场时伪装成了警察,宗天保打电话给警长却迟迟没有接通,很可能是潘子文他们事先打过招呼的,片中的公安部门代表的应该是联合国,家家说过一句,假的警察怎么会有真枪,可能就意味着乱世之中实力才是最重要的,法律等常规手段已经失去了其应有的效力。进步人士的计划很快就失败了,于是他们转而变成武力斗争,通过艰苦卓绝的斗争他们可能会取得些许胜利,但单靠他们自己的力量并不能保全胜利成果。
这群进步人士激进而有冲劲,他们做的是一种全新的尝试所以有很多考虑不周的时候,就像子文私自带小珍去庙里。他们虽没有强大的武装但却能在受创后吸取教训依靠自己的聪明和勇敢化解危机。潘子文用英文给狗狗下指令,在接触小珍时也曾说“有人说我摘掉眼镜时像韩国欧巴,我告诉你我画上眼线涂上口红之后更像”。这里其实是暗指进步人士大多受过高等教育,他们的主张和外国其他的主义有很多相似的地方,但并不是照搬全抄,而是有选择的借鉴之后结合自身而创造出的新的学说。子文后来拒绝了小珍用马克笔给他化妆,说明他们对自身路线十分明确,不会被旁人左右。
进步人士是革命前期的领导者。但他们实力不强,虽然能取得阶段性的成功,但单靠他们自己无法解决根本问题,所以小珍身体虽然看似有所好转但还是会在厕所里发病,于是他们开始接触何方势力,他们甚至想要与当权者谈判,但谈判最终破裂演化成武装斗争,在这个过程中他的地位逐渐被具有共同理想且更具有作战经验的同伴所取代(除虫行动由宗天保指挥,潘子文参与讨论)
潘子文一路将小珍护在背后,但当他决定去天空一号拷贝再生学资料时却将小珍送回了家家身边,并且将超能干细胞交给了他们。这里是暗指进步人士决心起义并抱了必死的决心,他们为爱国群众指明了方向,对他们给予厚望,希望他们能带领人民走向安定和幸福。进步人士结合各方势力决心推翻反动政权,他们化妆成除虫清洁人员,其实也象征着他们清理国家弊病。都说少年是祖国的未来,资料到手之后宗天保让潘子文先走,未尝没有这一点意思,结尾潘子文在烟雾迷蒙之中说我什么都看不到了,代表旧时代的终结以后人们面对一片空白的新世界的迷茫,而后来从楼上跳下来的宗天保有似乎给大家带来了希望但他跳向的方向却是一片火海,暗指前路依旧艰险。
故事到这里戛然而止,片尾小珍和家家在看戏,这时小珍看起来十分健康并且和家家讨论戏的内容还问家家要烟抽,暗指国民社会地位有所提高,虽然国民族依旧有他们传统守旧的一面但也逐渐开始接受新鲜事物了,一切都在向好的方向发展。
讲述历史的片子有很多,畅想未来的电影也不少,但能将两者完美结合在一起的却是凤毛麟角,在短短的一百分钟里,导演通过各种巧妙的设计将明暗两个故事同时完整地呈现在我们面前,告诉我们历史总是惊人的相似。这里面有很多细节设计得十分别致,就像众人从天空一号逃离,潘子文并没有和高玉他们坐同一辆车,说明这时他们并不是同一党派只是合作关系,而子文的车一直跟着高玉车的后面,用自己的车隔在高玉车和追兵之间,也体现出他对小珍的一种保护的姿态。宗天保家挂的那幅高玉写的“不许人间见白头”既表明了他们之间亲密的关系指明宗天保是高玉的追随者,这句话更是暗示着革命牺牲的惨烈,而它被挂在那么明显的位置则说明革命者视死如归不畏生死的精神。这样的细节还有很多,我这里就不一一赘述了。
都说一千个人眼中有一千个哈姆雷特,人们的眼光差异是一方面,而另一方面也是因为哈姆雷特是一部有深度的作品。林岭东导演的冲天火,从不同的角度可以看出不同的故事,在明,他剖析人性展现情怀流露出对现有体制的忧思,在暗,他揭露历史传承精神告诉人们以古为镜可以知兴替。再加上激动人心的动作场面演和演技高超的演员阵容,这真的是一部耐人寻味的好作品。
还有那个谁说这部剧的男主不够帅的?我觉得美人师兄很阳光很可爱。有李逍遥的影子,但胡歌的李逍遥已是远去的青春,回忆的经典,胡歌也已经走上了演技大咖的道路,青春片已经不再适合他了。我们何不接受新鲜的血液呢?小鲜肉也会长大,正如十年之后李逍遥也会变成梅长苏。
对比大宋提刑官、包青天等古代悬疑剧,我还是中意狄仁杰。因为包青天等片子无疑透露出一种高高在上,不理人情世故的态度。诚然,是社会尤其是当年社会最需要的。但是,神探狄仁杰里面,狄仁杰你很难定义他为清官,他更像是一个有血有肉的人,懂人情世故,深谙官场之道,该坚持的原则的地方一分不会退让,可以求情的,还是坚持求情。也难怪,片中的狄仁杰深受武则天赏识。
世上本来就没有圣人这项职业
对比大宋提刑官、包青天等古代悬疑剧,我还是中意狄仁杰。因为包青天等片子无疑透露出一种高高在上,不理人情世故的态度。诚然,是社会尤其是当年社会最需要的。但是,神探狄仁杰里面,狄仁杰你很难定义他为清官,他更像是一个有血有肉的人,懂人情世故,深谙官场之道,该坚持的原则的地方一分不会退让,可以求情的,还是坚持求情。也难怪,片中的狄仁杰深受武则天赏识。
本片中除了两个主角,武则天的表演确实拿捏的很好,我个人认为是电视里面演武则天演得最好的一次。展示了皇帝应有的气度,智慧,既没有过分的赞许,也没有一味的贬低。吕中对武则天的内心也把握的不错,赞一个。
不知道有没有人和我一样,在观影的全过程都在感叹,这就是在讲述抑郁症的形成和治愈啊。
在过去的11年里,joy一直压制着其他情绪,主管控制台,尤其受压制的是sadness,joy甚至不让她接近控制台。所以莱莉的所有核心记忆和大部分记忆是快乐的黄色。但这样的情绪控制并不合理,sadness突然就失控了,这和我们平
不知道有没有人和我一样,在观影的全过程都在感叹,这就是在讲述抑郁症的形成和治愈啊。
在过去的11年里,joy一直压制着其他情绪,主管控制台,尤其受压制的是sadness,joy甚至不让她接近控制台。所以莱莉的所有核心记忆和大部分记忆是快乐的黄色。但这样的情绪控制并不合理,sadness突然就失控了,这和我们平常说的“哭出来会好受些”是一样的嘛。于是新学期第一天,产生了一颗蓝色的核心记忆,为了不让它形成小岛,joy和sadness和五颗核心记忆球被抽离了大脑主控室。这是抑郁症的开始,快乐和悲伤两种情绪首先丧失。抑郁症很难说明原因,可能是压抑自己过久(sadness一直无法发泄),而导火索可能只是一件小事(转学时自我介绍失控)。
核心记忆形成的小岛造就了莱莉的性格,但在抑郁症开始之后,却因为很小的事而崩塌:好友有了新朋友,冰球没打好,偷母亲钱包,挂母亲电话。抑郁症会因为一些小事而加重病情,像核心岛坠入深渊那样。
故事的高潮在anger决定让莱莉离家出走时,抑郁症也在这时候爆发出来:主控台因为这个念头的植入而被完全冻结,莱莉感受不到任何情绪了。相仿的,抑郁症不仅仅只是让人不快乐,而是逐渐剥夺所有情绪,不管是积极的还是消极的。所以其实抑郁症患者并不是不快乐,而且完全失去喜怒哀乐。
那么这个时候该怎么办呢?电影里joy拼命想回到主控室,并且意识到了sadness并不是一无是处,要带着sadness和核心记忆一起回去。真实世界里在大脑内部的表现就是,努力找回喜怒哀乐的情绪和曾经的记忆。外界可以给予的帮助是陪伴、倾听和认同。所以电影里莱莉倾诉了自己的感情,并在家人怀里笑着哭的时候,所有情绪都回来了,抑郁症也就治好了。这和我曾经看过的一篇治愈抑郁症的文章有点像,那篇文章里的方法叫“招魂”,抑郁症就像是把魂带走了一样,治愈最好的办法是家人的陪伴。这颗核心记忆球形成的岛,电影里没有给出名字,但我的第一反应是,守护。
电影里有很多用心的细节,真的超棒,比如在控制台冻结时,fear带着记忆球想要逃到长期记忆里去,但却失败了,事实上科学研究也发现,抑郁症患者在长期记忆的功能上会出现问题;比如长期记忆总是在睡觉时输送,事实上长期记忆的加工需要在睡眠时完成;比如在造梦剧场里,编剧以当天的记忆为基础写剧本,这和实际情况也完全相符,以及造梦剧场里有驻演临演真的是想象力爆表!比如在bingbong的帮助下joy逃出了深渊才让莱莉没有永远失去快乐的情绪,这一幕让我在电影院没忍住眼泪呜呜呜。这或许正是成长的代价,让一些童真的幻想彻底留在深渊里。让我想起我小时候也有几个像bingbong一样的玩伴,但现在它们的模样也模糊了。说到成长,当joy不再独占控制台时,当黄色的核心记忆球慢慢变蓝时,莱莉成长了,她可以流着眼泪说出那些快乐的回忆,记忆球开始五彩缤纷起来,小岛和控制台扩建,这就是成长啊。顺便期待按下青春期这枚按钮w
那么成人的脑内会是怎样的呢?我注意到,妈妈的脑内是由sadness主控,爸爸的脑内则是由anger主控,难道成人的世界充满了悲伤和愤怒?我想并不是的,虽然主控位坐着的不是joy,但五种情绪分工有条不紊,情绪管理和调节机制逐渐成熟,感受到的情绪也逐渐多样化。PS.喵星人和汪星人的脑内,剧组实在是太有心了!
所以我真心觉得,头脑特工队不仅仅成功唤起了我们的回忆和成长历程,更是一部非常优秀的脑科学科普片呢!
没有现在喜剧常有的网络用语,没有现在喜剧常有的装疯卖傻,这里面的笑料自然但是必要。很多场景安排的有颇多巧合,种种巧合引发一个笑点又那么合
没有现在喜剧常有的网络用语,没有现在喜剧常有的装疯卖傻,这里面的笑料自然但是必要。很多场景安排的有颇多巧合,种种巧合引发一个笑点又那么合情合理,这个才是喜剧的精华。例如最开始的三组人第一次有交集的撞车片段,例如毛贼三人组老大最后的毙命的片段,例如保卫科长和毛贼之一在澡堂的偶遇的片段,都有着一种奇异的讽刺感。不得不佩服导演编剧设计这种情景的巧思。
另一个不得不提就是电影的配乐了,真是本片一大亮点。有一首使用了多次的就是经典的《四小天鹅舞曲》。原本优雅的古典音乐经过改编,用不同的乐器表现出来的时候,和画面配合产生一种异样的戏谑的感觉。还有几次手机的彩铃出现的恰到好处,印象最深的就是黄渤在下水道里打给老大的最后一个电话,当彩铃在耳边响起的时候,有种莫大的讽刺。
在这部喜剧中,能看到很多当时自己熟悉的场景和事情,例如三人合伙诈骗,例如旧的企业的倒闭和下岗等等,导演用一种戏谑的轻松的方式来表现这些当时很有特点的一些社会热点问题,一点一点的触动你的情绪,让你笑过之后还会有点值得想想的东西。
当年最火的时候,因为固执错过了,现在再捡起来看,庆幸还好不算迟。