“你到底想要什么?我想要人们不再是混蛋。”
电影一开始就甩出一个很丧的女主形象,再配上一首很丧的Britpop,全篇的基调就这么定下来了。之后我们看到女主的各种糟心日常:院前的狗屎,门把上的小广告,不顺心的工作,在超市也老是会被插队...当你觉得剧情就这样向着阴郁的生活剧情片发展的时候,一场入室盗窃突然让全片画风一转。
女主Ruth不爱锁门,这个习惯也给了这起盗窃可乘
“你到底想要什么?我想要人们不再是混蛋。”
电影一开始就甩出一个很丧的女主形象,再配上一首很丧的Britpop,全篇的基调就这么定下来了。之后我们看到女主的各种糟心日常:院前的狗屎,门把上的小广告,不顺心的工作,在超市也老是会被插队...当你觉得剧情就这样向着阴郁的生活剧情片发展的时候,一场入室盗窃突然让全片画风一转。
女主Ruth不爱锁门,这个习惯也给了这起盗窃可乘之机,也成了警察用来搪塞她的借口,于是靠着一个脚印,一个GPS定位,她开始靠自己寻找失窃物品。Ruth的存在其实就像是一个社会的道德标杆,她生活在这个处处不顺心,人们也近乎冷漠的社会,但是她却对这种社会状态不甘心。
幸运的是在这个无处为家的社会她遇见了Tony,一个有着自己的信仰,同她一样对这个社会各种混蛋做法感到不满的人。我觉得,当你做着在旁人眼里所不能理解的事的时候,身边还有一个无论如何都默默支持你的人,是最幸福不过的事。
很多时候,不作为,才是一切悲剧的源头。
父亲的不作为,酿成了儿子的悲剧结局;警察的不作为,酿成了之后更严重的犯罪。正式因为生活在这个有着太多不作为的社会里,有太多时候都不得不处于无人所依的境地,才让人们产生了无处为家的想法。
从两人追踪失窃物品,到发现连环作案团伙,再到一场近乎荒诞的血腥暴力枪战,最后到树林逃亡。导演很巧妙的将各种类型片元素杂糅到一起,配上有些阴郁但恰到好处的配乐,把全片的节奏掌控的很合适。
影片在讲述故事的同时,不仅跟我们探讨了这个社会的缺陷,还不忘感慨一下人生生死这个话题。虽然有时候我们活的不顺心,即使有不太想活的瞬间,但也不敢去死。找到一个内心寄托,继续生活,可能才是有处为家的途径。
1.这是个70年前修建的东西,看起来经过现代化改装了,既然基底部是个天平(其实是个弹簧秤),铜制的,纯机械的,何必去冻结它,直接弄东西卡死或者焊死不就完了吗?能拉十几罐液氮进去,其他设备也不是很难了,何必选这个不保险的方案
2.这个天平的灵敏度的问题:假如有一个人闯入,还是个瘦子,
1.这是个70年前修建的东西,看起来经过现代化改装了,既然基底部是个天平(其实是个弹簧秤),铜制的,纯机械的,何必去冻结它,直接弄东西卡死或者焊死不就完了吗?能拉十几罐液氮进去,其他设备也不是很难了,何必选这个不保险的方案
2.这个天平的灵敏度的问题:假如有一个人闯入,还是个瘦子,几十斤,也能触发它的保险机制,那么它的重量感应就必须非常灵敏,触发重量远远小于一个瘦子的体重才能保险,甚至连个猫狗进入都会触发。这么巨大的纯物理机械很难做到,尤其是在其基础重量已经很巨大的情况下(整个房间有多重),再加上存放的保管物(比如一大堆钱、黄金、钻石)
3.能够保管的东西:纸质物品或者一切不防水的东西都不能放进去,除非做了别的放水措施,不然一泡水就全完蛋,放黄金吧,黄金那么重,整个称能承受多少重量?
4.保险机制的问题:防盗的机制就是灌水,把里面的东西淹没,但是一旦灌满就立刻开闸放水,那怎么确保盗贼会被淹死,假设空房间注满水是1000吨,那么加上里面的保管物品,再加上三个人,是不是本身就会提前达到排水重量,假如进去的是10个人呢?感觉真不是太保险。
5.一旦注满水再继续注水就会撑爆这个保险库(水从上方来,可能有十多米的落差,压力还是很可观),那么爆破形成的力量不能达到吗?也不需要炸开墙面(外面是泥地,实心的),直接炸开排水口就完了啊,排水口在房间的中间,还挺大,就不担心顺便把里面的东西给冲出去了?
6.那么正常情况下,往里面放东西,进去的人,和进去的东西,重量是波动的,操作过程中怎么保证不触发?70年前的时候是怎么做到的?是不是有个机构先锁定固定,然后进去放东西,然后再调整这个称的基准承重量,再解锁机构?如果是这样,那这个机构现在还有没有?现在取放东西又是怎么操作?他们可是用指纹、钥匙开的门,不是破进去的,假如这样进去不行,不能避免触发保护机制,那是不是就是操作程序不对,应该就会报警?
7.这个保险库,除了捞起来这几箱东西,好像也没别的东西啊?
8.刚才说了,看起来这个水柜与保险库的落差还是有点的,不然水柱不会撞飞人,这么大的压力从管道里面逆流而上?不太可能吧?从策略上说,为啥不索性提前去把水柜和保险库的联通管道给堵死了呢?这个水柜好像也不难进去,因为叛徒就是从这个空水柜里面逃出去的。
9.70年前的纯机械设备,在没有现代化改装之前,这么巨大、复杂(开阀、关阀包括我刚才假设的锁定控制机构)的结构,肯定得保养啊,得保养就得有图纸和维修手册啊,有图纸和维修手册那就......你懂
10.液氮冷冻,已经冷冻到地面都结冰了,有那么快就融化?本身地下室温度就低,应该不会那么快失效,从电影里面看,是中央的地面,也就是放物品那里冻住了,而那里是什么位置?排水口啊!
11.这么大的机械,经过现代化改装了,居然会把底座给漏了,完全不设防???更别说还能在那里听收音机?有信号??
12.冻到这个程度,应该拿个大锤一敲就碎了吧?没有这个称的结构从下方的支撑上面的保险库要塌下来吧?那还不如直接底部定向爆破,把地板炸塌,在下面捡,捡了就跑。
13.通往保险库的这么复杂这么长的路,没有人看守?这么重要的保险库?
一
观影过程中,由于一心两用,虽然对于故事情节是了解了,可是导演拍片的想要表达的立意以及演员表演的细节则完全没有GET到。虽然很遗憾,可是故事实在太平淡了,确实也引不起我太大的兴趣,不肯认真好好看,否则我干吗在观影的时候做点其他的事情呢?
二
西
一
观影过程中,由于一心两用,虽然对于故事情节是了解了,可是导演拍片的想要表达的立意以及演员表演的细节则完全没有GET到。虽然很遗憾,可是故事实在太平淡了,确实也引不起我太大的兴趣,不肯认真好好看,否则我干吗在观影的时候做点其他的事情呢?
二
西方的恐怖片,除了那种杀人犯罪、血腥残忍的犯罪电影外,或多或少地都带有一丝宗教色彩。就如同我们中国文化中要拍出很吓人的恐怖片来,大多数也要往鬼片上去靠。
超出自然现象的神秘力量,在西方是宗教里的邪恶,在东方则是神神叨叨的鬼怪故事。记得香港电影黄金时代时,那时候的鬼电影真的极多。
电影讲的是上个世纪三十年代,世界正处于二战的前夜。德国是希特勒,英国是张伯伦。这时一个牧师来到了他的新教区,住进了一幢大HOUSE,然后把自己的妻女也接了过来一起住。妻子是自己的妻子,但是女儿总感觉不像是他的女儿,难道是拖油瓶?
这幢房子似乎有古怪。女儿一到就看到了许多她妈妈看不到的东西,例如洋娃娃。后来乱七八糟灵异事件发生了,每个人都不对劲,相互之间嫌弃。牧师自己性无能,还老是怀疑自己老婆跟别人勾三搭四,真是醉了。母女之间的关系也不好,甚至女儿对自己的妈妈也开始hate了。于是外面的人也登场,各种不信任吧。
最后女儿丢了!通过寻找女儿,牧师和妻子挖出来很久以前埋在大房子之下无辜被某个宗教团体残忍杀掉的女人的遗骸。他们刚刚把遗骸通过宗教形式埋掉。本来以为故事可以结束了。
谁知同一个夜里遗骸又被希特勒手下挖了出来,装进皮箱,被人带进了德国,当成重要的东西保管起来。
这到底是哪跟哪啊?
三
中国一直都是世俗社会,中国人对于宗教是不感冒的。神于中国文化来说,并不是遥不可及的神明,而是可以通过自己修行能够达到的终点。你看,西游记就是中国人对于神仙最好的诠释。
神话故事的神仙世界,无非就是人类世俗世界的倒影。我们对于神,和西方人、阿拉伯人不一样。因为我们不相信在人类之外真的还有永恒的东西。我们是地球上一大群不信教的人。
也正因如此,我们去观赏外国人拍的宗教电影,总是要差一口气。有时真的很像直接弃剧。可是他们就是如此虔诚,全部的文化里都带着宗教的因子,真的要不看,似乎又放弃了一片海洋。
PS:据说,韩国人已经成为了宗教的狂热分子,不知道是否是真的!
少年在拯救野雁的途中也在不断成长,收获自我,在人与自然的共生中不断变化,也是一场少年的奇幻之旅,勇气,毅力,坚持,梦想,爱心,梦想,缺一不可,也是在无形中给我们人生的启发,如果真的认为自己是对的,那就不要管世俗的眼光,做好自己,活在当下,就现在,别留给未来遗憾。这也是留给后代子孙的一笔宝贵财富,我不想我们的后代要观看野生动物只能在书上,在灭绝动物手册上才能
少年在拯救野雁的途中也在不断成长,收获自我,在人与自然的共生中不断变化,也是一场少年的奇幻之旅,勇气,毅力,坚持,梦想,爱心,梦想,缺一不可,也是在无形中给我们人生的启发,如果真的认为自己是对的,那就不要管世俗的眼光,做好自己,活在当下,就现在,别留给未来遗憾。这也是留给后代子孙的一笔宝贵财富,我不想我们的后代要观看野生动物只能在书上,在灭绝动物手册上才能看见
天王之所以为天王,看过《龙在边缘》的刘德华你就能明白。话是这样讲,电影片头赫赫然打出编剧王晶的名字,当下还是没忍住苦笑了一下。这样讲恐怕不礼貌,但我看王晶的电影其实有种安全感——知道他会讨好观众的,潜意识就不再为了人物命运牵肠挂肚,安安心心窝在椅子里像消费了来做按摩足道的客人,等着被他的商业片服务好。是说看多了麦庄啦、尔冬升啦、林超贤啦……没点心理阴影也是不可能的
天王之所以为天王,看过《龙在边缘》的刘德华你就能明白。话是这样讲,电影片头赫赫然打出编剧王晶的名字,当下还是没忍住苦笑了一下。这样讲恐怕不礼貌,但我看王晶的电影其实有种安全感——知道他会讨好观众的,潜意识就不再为了人物命运牵肠挂肚,安安心心窝在椅子里像消费了来做按摩足道的客人,等着被他的商业片服务好。是说看多了麦庄啦、尔冬升啦、林超贤啦……没点心理阴影也是不可能的嘛(笑)总体而言《龙在边缘》就是这样一部桥段和发挥都比较刻板而常规的黑社会电影,虽有听说它是后来《无间道》的雏形但也觉得多少是高看它了。反倒因为是王晶的电影、本来就毫无期待,对里面一些蛮出彩的灯光设计和当年应该还挺有特色的创意镜头觉得蛮惊喜的呢。不过啊只是,要说这部电影有什么值得一提,果然大家都是来看刘德华的时装画报吧。仙姿佚貌龙一飞,几个怼脸大特写真是美到人心窝上了,都恨不得拍大腿给王晶叫好,好美啊飞龙哥好美——你永远可以相信刘德华。不夹带几个语气词来平心静气形容他的帅都很难做到,从来没哪次看电影我居然这么不专注,被帅到昏昏然不知所以的地步。不止是他,痴心一片小警察古仔、阴仄邪气谭耀文、青春明丽万绮雯、冷艳玫瑰关秀媚,每张脸庞都好生动好迷人;打打杀杀忙忙乱乱,匠气那么重的流水线商业片,竟然也让这么几个青春正好的青年演员完成得好好;更别提那时魅力全盛的刘德华,眉眼情真心思深沉,又脆弱又强悍的美丽不怪得有人为他爱死又爱生。总而言之,人这一辈子如果只能相信一次王晶,我会选《龙在边缘》这一次;而华仔——华仔值得芳心相许千千万万次。
观后感二倍速跳片头片尾,看完了30集1.片头风格太诡异了,跟恐怖电影一个状态,跳2.第二次看,不如第一次那么震撼,当年的三观与逻辑,距离现在差距挺大。我记得那个时候的震撼,可这回看完,思考点并不多,没啥刷新的地方。3.这回看,更多的感觉,当成了一个又一个的故事。因为时间久远忘了内容,不记得结局,新剧一样。无论是故事紧凑型,还是挖坑埋伏笔,都挺不错的,只是这结尾,多少有点没劲。但当年可是感觉特
观后感二倍速跳片头片尾,看完了30集1.片头风格太诡异了,跟恐怖电影一个状态,跳2.第二次看,不如第一次那么震撼,当年的三观与逻辑,距离现在差距挺大。我记得那个时候的震撼,可这回看完,思考点并不多,没啥刷新的地方。3.这回看,更多的感觉,当成了一个又一个的故事。因为时间久远忘了内容,不记得结局,新剧一样。无论是故事紧凑型,还是挖坑埋伏笔,都挺不错的,只是这结尾,多少有点没劲。但当年可是感觉特有意思,现在的故事转折比这丰富了4.15年底的剧,现在已经将近7年的时间,仍然是一部感觉不错的作品。5.影评啥的都在纠结于这个剧是否为写实的纪录片,我倒是觉得没必要当真,不研究他的合理性,思考值得反思的就好啦
是由上海唐人电影制作有限公司投资拍摄,上海尚世影业有限公司联合出品发行的古装电视连续剧,改编自言情作家桐华的长篇小说《大漠谣》。该剧由李国立执导,王莉芝编剧,刘诗诗、彭于晏、胡歌、陈法拉、韩栋、吕梁、秦昊、石小群、田蕊妮、张可颐等主演。剧情简介:瑾瑜(刘诗诗饰)原为被狼群抚养的女孩,在大漠中流浪的她被汉人阿爹所救,后随之学习汉族的诗书谋略,与部族的王子们一起长大。瑾瑜梦想着有朝一日能和阿爹回
是由上海唐人电影制作有限公司投资拍摄,上海尚世影业有限公司联合出品发行的古装电视连续剧,改编自言情作家桐华的长篇小说《大漠谣》。该剧由李国立执导,王莉芝编剧,刘诗诗、彭于晏、胡歌、陈法拉、韩栋、吕梁、秦昊、石小群、田蕊妮、张可颐等主演。剧情简介:瑾瑜(刘诗诗饰)原为被狼群抚养的女孩,在大漠中流浪的她被汉人阿爹所救,后随之学习汉族的诗书谋略,与部族的王子们一起长大。瑾瑜梦想着有朝一日能和阿爹回到南朝,可惜边关一场风暴般的政变,阿爹郁郁而终,瑾瑜再度流浪于大漠。之后,瑾瑜改名为莘月。在大漠中遇见了从建安来的卫无忌(彭于晏饰)和莫循(胡歌饰),在两人与阿爹的影响下,莘月决心踏上建安的土地。来到建安,莘月彷徨窘迫之时一心寻找“小卫”(卫无忌),却先重遇了莫循。莫循温文尔雅、月朗风清,莘月对他情根深种,甚至不惜为此跳入了南朝诡谲难测的政治漩涡之中,无奈莫循因为身有腿疾,不想拖累莘月,只有狠心拒绝;另一方面,英姿勃发的将军卫无忌对莘月一片痴情,一直在莘月身边默默守护。莫循的多次拒绝让莘月心灰意冷,放弃建安的一切,伤心的莘月欲回到大漠。恰逢卫无忌在边关保家卫国,快马加鞭日夜兼程,多番奔波终将莘月寻回。平时的吵架斗嘴,为这段情埋下了种子。两人在战场上几番出生入死,生死与共,感情逐渐加深,莘月答应要嫁给卫无忌。再次回到建安,莘月面对两个痴心付出的男人心中煎熬,奈何她已经认定:愿得一心人,白头不相离。最后,在一场战事中,卫无忌受伤中毒。为了成全莘月与卫无忌,莫循不惜以双腿残废的代价以身试毒,最终归隐而去
文:杉姐
人气中生代演员蒋欣、李光洁、郭京飞、刘孜搭档刘佩琦、洪剑涛等老戏骨一起演了这出深刻、扎心的人间悲喜剧。
现实题材电视剧一直都是观众的心头好,从《都挺好》《小欢喜》到《遇见幸福》,此类电视剧的走红背后都有着深刻的社会性,因为它们无限接近了我们的真实生活,它们不是别人的故事,而是我们每个老百姓自己的故事。
《遇见幸福》讲述了甄开放(蒋欣
文:杉姐
人气中生代演员蒋欣、李光洁、郭京飞、刘孜搭档刘佩琦、洪剑涛等老戏骨一起演了这出深刻、扎心的人间悲喜剧。
现实题材电视剧一直都是观众的心头好,从《都挺好》《小欢喜》到《遇见幸福》,此类电视剧的走红背后都有着深刻的社会性,因为它们无限接近了我们的真实生活,它们不是别人的故事,而是我们每个老百姓自己的故事。
《遇见幸福》讲述了甄开放(蒋欣饰演)、欧阳严严(郭京飞饰演)、萧晴(刘孜饰演)三位发小的中年生活。
甄开放是电视台的编导,表面上她行事利落、对手下也要求严格,是个气场超级强大的职场丽人。但走出职场,她是一位妈妈,女儿还在上幼儿园,突发状况时有发生,无法顾及孩子又要忙于工作,生活中的弱势和工作时表现出的强大气场让整个人物充满了矛盾感和无助。
偏偏丈夫还不让人省心,甄开放接到警察局的电话,丈夫招妓,领完人回去,迅速和丈夫离了婚。
纵有风起时、风吹半夏、去有风的地方、向风而行、风起陇西和洛阳,为啥都跟风过不去,风把你家床单吹跑了?不是风动,怦然心动,阿弥陀佛,善了个哉。还要凑齐140个字,可是我的吐槽已经结束了。还不够,那就再写几个字,精英男always,啥时候演个破落户挑战一下自己,拭目以待。还是不够,靳东发型也没咋变过。
纵有风起时、风吹半夏、去有风的地方、向风而行、风起陇西和洛阳,为啥都跟风过不去,风把你家床单吹跑了?不是风动,怦然心动,阿弥陀佛,善了个哉。还要凑齐140个字,可是我的吐槽已经结束了。还不够,那就再写几个字,精英男always,啥时候演个破落户挑战一下自己,拭目以待。还是不够,靳东发型也没咋变过。
感觉蛮好看,看过黄宗泽和钟嘉欣别的剧,好像都不是完美结局,碰巧看到这个剧,每个片段都蛮好笑而且对于那些无聊的情感戏都是一笔带过比那些讲一大段话都是一个意思的剧好多了而且剧情也很有新意啊,很喜欢一开始两个人的对手戏,搞笑又精彩。整个剧差不多三分之二的戏都属温馨的“合家欢”,可以说是亲情与爱情的交织,整体也是偏轻喜剧的调调。黄宗泽饰演人设出彩,极具反差萌。而钟
感觉蛮好看,看过黄宗泽和钟嘉欣别的剧,好像都不是完美结局,碰巧看到这个剧,每个片段都蛮好笑而且对于那些无聊的情感戏都是一笔带过比那些讲一大段话都是一个意思的剧好多了而且剧情也很有新意啊,很喜欢一开始两个人的对手戏,搞笑又精彩。整个剧差不多三分之二的戏都属温馨的“合家欢”,可以说是亲情与爱情的交织,整体也是偏轻喜剧的调调。黄宗泽饰演人设出彩,极具反差萌。而钟嘉欣饰演的虽然智商超高,但不善与人沟通,这种极致的人物也很突出。黄宗泽和钟嘉欣二人一热一冷,两相对比,每一段又被编剧塑造得真挚与细腻,能让人明显感觉到不是那种麻木的、冷冰冰的应付差事的“流水线作业”,都以细节让观者感觉到了浓浓的温馨,甚至为此感动落泪。《警犬巴打》在爱情戏上下足了工夫。黄浩然和朱千雪饰两线并进,摒弃了以往“一喜一虐”的创作方式,两段都很欢喜冤家,尽管之间涉及到“工作理想与爱情”、“悬殊的家世”这两个略显沉重的话题,却也是通过轻喜剧的方式来演绎的,如此一来,就让整部剧甜上加甜。
笑不出來,強行玩梗,男女主角喜歡不起來,本來沖著影評很黃很暴力去看的,結果很失望。我還在想要是真如影評寫的那樣,咋可能國內上映呢?唯一驚喜:放牛班春天的老師客串了一波。沒看過漫畫,可能是我不懂二次元梗!2333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333
笑不出來,強行玩梗,男女主角喜歡不起來,本來沖著影評很黃很暴力去看的,結果很失望。我還在想要是真如影評寫的那樣,咋可能國內上映呢?唯一驚喜:放牛班春天的老師客串了一波。沒看過漫畫,可能是我不懂二次元梗!233333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333
本片根据真人真事改编,我感觉导演应该是要突出金允石饰演的刑警大叔不畏困难和阻力,坚持正义,破掉陈年积案,最终将朱智勋饰演的犯罪分子绳之以法,避免他提前出狱在50岁的时候继续为非作歹。这主旨没毛病,但是通过影片的呈现(真实事件可能也确实如此),让人感觉破案光有正义感和韧劲是不够的。
本片最有特点也最有争议的地方就是
1.拿钱破案。嫌疑人得知刑警大叔有钱(喜欢打高尔夫),
本片根据真人真事改编,我感觉导演应该是要突出金允石饰演的刑警大叔不畏困难和阻力,坚持正义,破掉陈年积案,最终将朱智勋饰演的犯罪分子绳之以法,避免他提前出狱在50岁的时候继续为非作歹。这主旨没毛病,但是通过影片的呈现(真实事件可能也确实如此),让人感觉破案光有正义感和韧劲是不够的。
本片最有特点也最有争议的地方就是
1.拿钱破案。嫌疑人得知刑警大叔有钱(喜欢打高尔夫),就认准吃定了这只不会下蛋但是家里有很多蛋的公鸡的蛋。刑警大叔也是因为家族有钱,才能任性地破案,给存钱、买眼镜,还要写资助保证书,即使得罪了同行、被当庭揭发用金钱换线索、被降到派出所他也无所谓,因为他即使丢了工作也能体面地活着。
这是一个非典型的警察,这是一个非典型的案件。
本片破案的其他条件还包括:
2.刑警大叔老婆遭遇车祸离世。他心情一直烦闷,且工作以外无事可做,所以一门心思侦破案件。如果他天天要陪老婆看国产剧腌泡菜、接送姑娘学钢琴跳芭蕾、陪儿子踢足球看奥特曼打小怪兽,他可能就没心思也没体力漫山遍野去挖土了。
3.嫌疑人自作聪明,自以为是。为了吃刑警大叔的蛋,自己揭发自己,给出一大堆零散打乱的线索。可是他不知道,刑警大叔虽然不下蛋,却是公鸡中的战斗鸡,是公鸡中的金毛鸡,所以最后偷鸡蛋不成蚀把米,讨个无期。
作为一个成年人,就剧情来说,感觉还是挺丰满的,不觉得很幼稚。首先它颠覆了我们以往对包公等人形象上面的认知,使整个动画都充满了笑点和趣味,更重要的是除了搞笑它还有让人温情的故事存在,我觉得它与原著结合的非常好,也看出了团队的功力和用心。看惯了日漫,偶尔看看国产的,感觉蛮清流的,属国产动漫难得的良心之作。
作为一个成年人,就剧情来说,感觉还是挺丰满的,不觉得很幼稚。首先它颠覆了我们以往对包公等人形象上面的认知,使整个动画都充满了笑点和趣味,更重要的是除了搞笑它还有让人温情的故事存在,我觉得它与原著结合的非常好,也看出了团队的功力和用心。看惯了日漫,偶尔看看国产的,感觉蛮清流的,属国产动漫难得的良心之作。
印度电影的特点,一言不合就开跳,《掉包富少的逆袭》可以算是近年来跳的唱的最华丽的一场电影,音乐相当多,舞蹈丰富场景设计很棒,群舞效果真的赏心悦目,尤其到了开跳的时候,觉得真的是一种喜悦的享受。打斗场面运动很多慢动作,烘托男主的效果很棒。印度电影的特点,一言不合就开跳,《掉包富少的逆袭》可以算是近年来跳的唱的最华丽的一场电影,音乐相当多,舞蹈丰富场景设计很棒,群舞效果真的赏心悦目,尤其到了开跳
印度电影的特点,一言不合就开跳,《掉包富少的逆袭》可以算是近年来跳的唱的最华丽的一场电影,音乐相当多,舞蹈丰富场景设计很棒,群舞效果真的赏心悦目,尤其到了开跳的时候,觉得真的是一种喜悦的享受。打斗场面运动很多慢动作,烘托男主的效果很棒。印度电影的特点,一言不合就开跳,《掉包富少的逆袭》可以算是近年来跳的唱的最华丽的一场电影,音乐相当多,舞蹈丰富场景设计很棒,群舞效果真的赏心悦目,尤其到了开跳的时候,觉得真的是一种喜悦的享受。打斗场面运动很多慢动作,烘托男主的效果很棒。
出电影院的第一件事是懊悔,懊悔自己为什么要为这么一个故事掉眼泪,和解的原因是“中国人为中国式的故事掉眼泪是理所当然”,但这不代表这个故事讲述得很好,与之相反,我实在是非常不能接受这样去讲奋斗小人物的故事。
怎么概括这个片子呢,我会说,这是时代脚下的一粒尘沙凭借幸运成为珍珠融入时代的故事,它的离奇和不可复制性让它失去了走进大众心坎儿的可能性。片名和内容极度不匹配,这个故事里没有“笨
出电影院的第一件事是懊悔,懊悔自己为什么要为这么一个故事掉眼泪,和解的原因是“中国人为中国式的故事掉眼泪是理所当然”,但这不代表这个故事讲述得很好,与之相反,我实在是非常不能接受这样去讲奋斗小人物的故事。
怎么概括这个片子呢,我会说,这是时代脚下的一粒尘沙凭借幸运成为珍珠融入时代的故事,它的离奇和不可复制性让它失去了走进大众心坎儿的可能性。片名和内容极度不匹配,这个故事里没有“笨”小孩,只有聪明而坎坷的小孩,和一箩筐奇迹。叙事节奏俗套又稀烂,大起大落不断反复,在已知结局一定会是好的前提下,这些设置看起来格外蹩脚,像已成功人士在演绎被写好的剧本,剧本说让你回到落魄重头再来,那就这样开始了。逻辑漏洞过多,随便问几个好了,天生心脏病的妹妹怎么在大马路上狂奔跑到鞋丢了还没有任何后续并发症?小景又撞人又扒车摔了那么多次毫发无损?买了车票就一定能在车厢里找到人?这种小纰漏暂且不谈,说一下价值输出的问题。对于文艺作品输出价值这点,贪多则无是真的。打击华强北想说要守法规范经营,高空擦玻璃想说一定要自食其力付清员工工资和厂房前,结果呢?塑造出了一个拖欠房租拖欠工资骑电动车还不遵守交通规则的人,当然了他是小人物,他这样是没问题的,都是生活所迫,但不要把庞大又正向的价值安放在这样的人物身上。很矛盾,很崩塌,脸很疼的。对于剧中人的形象塑造,编剧很喜欢打太极,遇事不决就是“大家都不容易”,模糊了陌生人善意的界限,导致的结果就是,有的人被欠房租直接被赶出家门,有的人拖欠员工工资还能得到帮助和支持,坦白讲我看不出两者本质的差异,如果有也只有电影主角和路人甲的区别。还有一些俗套至极的情节叠加,是不是每个从破烂人生破茧的主人公,都要有个生病的妹妹,都要失去双亲/被抛弃,都要有个不靠谱的坑人朋友,都会有个忠心耿耿的伙伴帮助,都会有个贵人出现,最终结局都是大获成功?熟悉的要素过多,小景离开车厢后赵总的那个感叹,一句话概括就是“步入中年的赵总望向小景,仿佛看到了数十年前自己的影子”。最后是贯穿整部片子的“深圳”,数次强调小渔村和“在这里什么都有可能”,然而给我们讲了这样一个故事,告诉我们的是什么呢?在这里,没有勤勤恳恳走向成功的人,只有一些赌徒借着不知名的东风,一夜暴富。脱离了真正的“人”,把悲惨因素叠加在某个人身上并不能让他成为一个真正的底层人物,想讲小人物的故事,不如先听听,普通的人究竟是怎样去过这一生。