许氏三兄弟某种程度上也是对上世纪香港精神的精准概括,文代表着市井的传统思维,这种市井是正向的,低姿态的,也是最能代表底层港人的生命活力的。烧鹅店的老许如是,三十年后的司机老许亦如是;同时他又是家里的老大,有着天然的愤懑和强势,也要承担所有变化带来的不安和责任,他经历了细说从头的三十年,很难跳脱出戏说的语境,反倒是张之亮的抢钱夫妻里的蒋有为更像是真实的许
许氏三兄弟某种程度上也是对上世纪香港精神的精准概括,文代表着市井的传统思维,这种市井是正向的,低姿态的,也是最能代表底层港人的生命活力的。烧鹅店的老许如是,三十年后的司机老许亦如是;同时他又是家里的老大,有着天然的愤懑和强势,也要承担所有变化带来的不安和责任,他经历了细说从头的三十年,很难跳脱出戏说的语境,反倒是张之亮的抢钱夫妻里的蒋有为更像是真实的许冠文,去掉此前那些戏说的符号和逢迎,安安心心的面对生活;英是香港的另一面,焦虑不安,自我怀疑,虽然常被拿来说许氏三杰,却是最缺乏认同感的,显然丑角这个定位是与他丰富的内心世界有着严重龃龉的,某种程度上他也代表着香港繁华背后的苍凉和冷峻,他容纳生命力,容纳竞争力,却容纳不了脆弱和愁容;杰是借势而来的,也懂得顺势而为,你会发现天分这种东西放在他身上,是一种即为平和的释放,我最爱的两个歌手,一个是罗大佑,另一个就是许冠杰,与罗大佑尖锐的批判属性不同,杰代表着动荡和不安的另一面,他带来了香港殖民时代一直延续至今最缺乏的东西--宁静。摇旗呐喊,针砭时弊固然重要,抚慰心灵也同样弥足珍贵,特别是在香港这样的地方。年初的同舟共济线上演唱会,七十岁的长者许冠杰在没有观众的维港深情弹唱。这是一种久违了的感觉,这个时间,这个年纪,这些歌,都刚刚好 。
两年前第一次看,是我第一部正经的ntlive,依稀记得看完后内心情绪的搅动与虚脱,像是当时少有喝酒后感受的世界的不真实。战战兢兢在今天重新拾起,感觉编剧把手一下伸进心里,轻轻戳中,然后逐渐加力捏住,直到把心捏得粉碎,觉得生活无望。
这次看完最痛苦的是,Martha和Geroge间其实是有很深的爱的,只是爱不是美好的泡泡,也许像他们自己说的丑陋而恶心。
Martha是那
两年前第一次看,是我第一部正经的ntlive,依稀记得看完后内心情绪的搅动与虚脱,像是当时少有喝酒后感受的世界的不真实。战战兢兢在今天重新拾起,感觉编剧把手一下伸进心里,轻轻戳中,然后逐渐加力捏住,直到把心捏得粉碎,觉得生活无望。
这次看完最痛苦的是,Martha和Geroge间其实是有很深的爱的,只是爱不是美好的泡泡,也许像他们自己说的丑陋而恶心。
Martha是那个一直没长大的快五十岁的小女孩,自己说,世界上只有丈夫真的让自己开心。而可能像她没得到过自己父亲无条件的爱一样吧,她对来自丈夫的爱总需要一次次的确认。但就像她说的,她一次次地修改这段婚姻游戏规则,丈夫却一次次配合了她。也许最开始是吵闹、然后是对年轻男教职们的抛媚眼、再后是睡,到了这次成了丈夫面前公开的勾引与挑衅。她眼角带着泪说,“我要和他去厨房睡了!”而丈夫压抑着,假装无动于衷地看着书本。而George是个没脾气、没性格的烂好人,浪漫而沉默地爱着自己疯狂的妻子。在妻子和年轻小男生睡时,他在月下走进花圃,摘了一束花。
爱不是解药,而把两个相爱、但性格和对未来规划都不同的夫妻扯到了中年。争吵、挖苦、出轨成了这段渴望孩子却不得的夫妻的辛辣料,成了Martha愈演愈烈的挑起与丈夫的争执、以一次次确认这份爱情的手段。
不忍再愿天下有情人终成眷属。
刚看了几集,全剧充斥着三观不正,奈何姥爷爱看,实在忍不了,第一次豆瓣评论。
我是在看不下去,女主拿着她丈夫的抚恤金去供弟弟上军校,从而不让自己的女儿上学。我也是醉了,她这女儿不是亲生吧,就那么对待烈士的子女,到后面明明可以贷款,就不给贷款给亲生女儿上学,反而帮着初恋的儿子贷款办公司。给军人摸黑之一。
女主的女儿被迫无奈就能委身下嫁给胡胖子。
女主的弟弟是军
刚看了几集,全剧充斥着三观不正,奈何姥爷爱看,实在忍不了,第一次豆瓣评论。
我是在看不下去,女主拿着她丈夫的抚恤金去供弟弟上军校,从而不让自己的女儿上学。我也是醉了,她这女儿不是亲生吧,就那么对待烈士的子女,到后面明明可以贷款,就不给贷款给亲生女儿上学,反而帮着初恋的儿子贷款办公司。给军人摸黑之一。
女主的女儿被迫无奈就能委身下嫁给胡胖子。
女主的弟弟是军人,为了救人导致腿部残疾,别人还觉得女主弟弟是耻辱,到处嘲讽,还说女主弟弟高不成低不就,就不能找一下政府部门?80年代,政府对待退役军人的政策不是很差,更何况女主弟弟是退役二等功的军人。给军人摸黑之一。
这片就是告诉人们,不要当兵,退役之后会去看大门,会遭人嘲笑,谁都看不起你。确定这片是带弘扬军人文化的?给军人摸黑。
两分给傅晶吧,毕竟四十二岁的人,还是那么年轻,演技也很好。
从没写过点评,但看见评分才6.1?不禁忍不住想说一句。 此片已经下载在自己的电影典藏文件夹里面,以后会反复观看回味咀嚼。这电影内涵深度完全是被低估了,在此立个flag。(给自己看的补充编辑防遗忘:对电影名“白噪音”的理解,是指人生命生活中,掩盖转移对死亡终极命题直面思考的一切纷繁信息。电影中举例体现:一)超市琳琅满目的货物——物资极大充裕,各种生活日常概念“通货膨胀”等,电视媒介各种信息轰炸
从没写过点评,但看见评分才6.1?不禁忍不住想说一句。 此片已经下载在自己的电影典藏文件夹里面,以后会反复观看回味咀嚼。这电影内涵深度完全是被低估了,在此立个flag。(给自己看的补充编辑防遗忘:对电影名“白噪音”的理解,是指人生命生活中,掩盖转移对死亡终极命题直面思考的一切纷繁信息。电影中举例体现:一)超市琳琅满目的货物——物资极大充裕,各种生活日常概念“通货膨胀”等,电视媒介各种信息轰炸如飞机失事爆炸画面。2)男主晚上就噩梦惊醒——晚上各种生活中的“白噪音”归于沉寂,所以男主内心深处对死亡的直面恐惧就遮不住了。3)毒气事件,所有家庭成员都警惕害怕,只有男主一直各种理由坚持毒气是虚惊不值得大惊小怪,直到最后一刻拉响警报才跟着全家慌张逃离,也是一种对死亡危机的逃避麻痹表现,即不愿意直面恐慌危机。4)男主关于希特勒崇拜的讲说,把人群聚集解释为本能抵抗死亡的恐惧。5)电影中关于噪音最明显的体现场景是一段日常家庭成员各说各话的嘈乱场景——大部分人也都是淹没在这种生活日常嘈乱声音和信息中而不再有精力思索死亡。6)当然工作本身也是——人为什么是唯一一个要一辈子每天从事生产和工作的动物呢?是不是也是一种转移对死亡思考注意力的“白噪音”?)
2022年这一年的电影,多部都在探讨生存与死亡的终极命题——《伊妮舍林的报丧女妖》、《疯狂店员3》、《白噪音》,不知是否有内在联系,也许是经过一场全球性疫情大灾难后,好莱坞电影文学界人士对人生生命不约而同激发出思索感悟?
不信仰上帝就要倒大霉,信仰上帝不够坚定,去帮助无神论者,也要跟着一起倒霉…这就是我觉得本片导演要传达的意思。整个影片烂的可以,有轻度抑郁症的观众看本片可能会加重病情。昏暗的基调,僵尸一样的表情,宛如噪音的背景音乐,莫名其妙的对话已经极其老派的装神弄鬼场景…如果你不是实在闲的无聊,真心不推荐看这个电影,极其无聊的100分钟。导演估计想学厄运遗传的风格,虽然那个也是个名不符实的烂片,但是优点没学
不信仰上帝就要倒大霉,信仰上帝不够坚定,去帮助无神论者,也要跟着一起倒霉…这就是我觉得本片导演要传达的意思。整个影片烂的可以,有轻度抑郁症的观众看本片可能会加重病情。昏暗的基调,僵尸一样的表情,宛如噪音的背景音乐,莫名其妙的对话已经极其老派的装神弄鬼场景…如果你不是实在闲的无聊,真心不推荐看这个电影,极其无聊的100分钟。导演估计想学厄运遗传的风格,虽然那个也是个名不符实的烂片,但是优点没学会,槽点全部学来了,而且加量不加价…都特么2020了,还搞什么电灯关了又开,突然出现在背后的鬼影,突然出现翻白眼的人,给低智商的主角托梦等幼儿园级别的恐怖要素,更有意思的是,导演师承突然惊吓的流派,但是因为前期铺垫短,气愤渲染不够,后面突然来那么一下,很多人没反应过来发生了什么就结束了,恐怖感没感觉到,就是一脸的WTF…十分标准的话,4分顶天了,豆瓣现在的分数太水了。另外吐槽一下女主的相貌,她给我的感觉不笑的时候,好像女装的一美…笑起来又变成了伊万卢卡斯…
前两天发了小组贴,内容提到第一个故事拍的很拖沓,本需要5-6集就讲完的故事结果拍了整12集。结果没两天,帖子就被《如梦幻泡影 》给删了,真够搞笑的。拿着鸡毛当令箭?
《第一个故事》剧情叙述甚是多余,12集的剧长看完其实早就知道结果。而且多余的内容并没有丰富整个故事描述。拖沓,注水严重。
前两天发了小组贴,内容提到第一个故事拍的很拖沓,本需要5-6集就讲完的故事结果拍了整12集。结果没两天,帖子就被《如梦幻泡影 》给删了,真够搞笑的。拿着鸡毛当令箭?
《第一个故事》剧情叙述甚是多余,12集的剧长看完其实早就知道结果。而且多余的内容并没有丰富整个故事描述。拖沓,注水严重。
《第二个故事》也是12集左右长度。感觉虎头,蛇身,鱼尾。开头被骗的女企业家有点看头,快速吸引人进入剧情,中间过程到陈福生被抓为一段,陈福生最后抵抗为一段。由于剧情设置过于平整,在公园抓陈福生那段显得过于仓促,这个角色智商在那一集直线下降拱手被抓。
《第三个故事》海外华人的帮派之争。任达华与吴刚再次合作,希望有点破冰行动内味....待续。
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后续:完全没内味!
跟前两个故事一样,开局大量铺垫,中间剧情开始转折时,只留半集20多分钟就收尾直接结束。任达华甚至在枪战中一句台词都没有!!所谓枪战根本没有紧张的气氛,在第三个故事出现的停车场甚至直接沿用之前骗钱案的地方,还有车牌也是劝返案里出现的。开头何家超市对举报电话的剧情跟劝返案一样,总想搞个一波三折。最后抓捕吴会长后只留一集左右片长就把结局写死。真是又臭又长。妥妥的烂片,还好没在黄金时段播放,算是有自知之明。
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最后,知道这小组贴为什么少么?!!好家伙,全被【id:如梦幻泡影 】删了!!!连个负面的评价都给控评,本来值3分的剧,既然你这么喜欢删人贴子,就直接给个1分吧。
乔丹·皮尔执导的电影数量绝不算同龄导演中最多的那一拨,但无论是处女作《逃出绝命镇》还是其后的《我们》,乃至阿尔·帕西诺加盟出演的《纳粹猎人》,他总是能剑走偏锋,从老题材中开发新的叙事思路。
《不》依旧延续了他一贯的风格。
这部乍看之下让人摸不着头脑的电影(一
乔丹·皮尔执导的电影数量绝不算同龄导演中最多的那一拨,但无论是处女作《逃出绝命镇》还是其后的《我们》,乃至阿尔·帕西诺加盟出演的《纳粹猎人》,他总是能剑走偏锋,从老题材中开发新的叙事思路。
《不》依旧延续了他一贯的风格。
这部乍看之下让人摸不着头脑的电影(一个字的电影少见,何况还是拿一个充满否定含义的词汇作为片名),在北美公映后的票房表现相当不错,首周即以4400万美元的成绩力压阿汤哥和小黄人新片,成为北美当周(7月22日)的票房冠军。
无独有偶,当年的《逃出绝命镇》也有过类似的“票房奇迹”。
1.3亿美元的票房不但将那部涉及种族议题的电影送上当年的热门话题,还让主演之一的丹尼尔·卡卢亚一时间成为风头无俩的人物,参与到多部好莱坞制作中(《黑豹》《犹大与黑弥赛亚》《皇后与瘦子》)。
这部剧很久以前看的了,为了张若昀看的,其实还可以完全可以作为下饭剧,里面关于高科技的事物介绍的还很新颖。但是里面的感情戏就有点莫名其妙吧,有点狗血的青梅竹马兄妹情,还有一见钟情的暗恋,感觉没有大多必要。
而且把这个哥哥的能力夸大太多了,简直就是毫无征兆的厉害,没有逻辑前线。我不讨厌超级英雄,但不喜欢无逻辑的超级英雄。
这部剧很久以前看的了,为了张若昀看的,其实还可以完全可以作为下饭剧,里面关于高科技的事物介绍的还很新颖。但是里面的感情戏就有点莫名其妙吧,有点狗血的青梅竹马兄妹情,还有一见钟情的暗恋,感觉没有大多必要。
而且把这个哥哥的能力夸大太多了,简直就是毫无征兆的厉害,没有逻辑前线。我不讨厌超级英雄,但不喜欢无逻辑的超级英雄。
花了七个小时一口气读完了《都挺好》,整个过程一气呵成,没有一丝拖沓,酣畅淋漓。在这之前,很难得有一本构建于家庭伦理之上的小说能做到如此具有吸引力,仔细想一想,只有笛安的“龙城三部曲”让我对那一大家子产生了类似的浓厚的兴趣,当然,这两本书截然不同。读完之后,又看电视剧前几集,改动并不大。
我读的阿耐老师的第一本书
花了七个小时一口气读完了《都挺好》,整个过程一气呵成,没有一丝拖沓,酣畅淋漓。在这之前,很难得有一本构建于家庭伦理之上的小说能做到如此具有吸引力,仔细想一想,只有笛安的“龙城三部曲”让我对那一大家子产生了类似的浓厚的兴趣,当然,这两本书截然不同。读完之后,又看电视剧前几集,改动并不大。
我读的阿耐老师的第一本书是《食荤者》,《食荤者》的开篇是我读过的小说里最好的开篇之一,短平快,迅速进入节奏,也迅速给了我一个直接的印象,让我得以判断我要不要继续读下去。但我并不喜欢《食荤者》里谈情说爱的部分,尽管那一点也不多,但那一点点,我也不喜欢,不知道为什么。
《都挺好》中,三对恋人,他们的爱情却让我十分接受。各有各的不同,各有各的难处,也各有各的幸福。
但在《都挺好》中,最难得的苏明哲、苏明成和苏明玉三兄妹这三个人物,真是写得好极了。苏明哲试图顾全大局、但是却没有相匹配的能力、只能竭力维持平衡的大哥形象,从小被母亲宠爱、对母亲盲目信任、养出了无知又有些无耻性格的二哥形象,以及从小不受母亲待见、被逼离开家庭、试图与家庭切断所有联系却果断独立、不愿意欠下任何人情的小妹形象。
得知姚晨要演苏明玉,我倒是很放心,她的外形与苏明玉非常贴近,瘦,高,不是大美人,但是也漂亮,有些冷漠,但在工作外又有些善意和热心肠。
其实,这个故事真的非常适合拍电视剧。这个故事高明就高明在,所有不幸所产生的核心——苏母,在故事一开篇就因为打麻将太兴奋去世,以至于后面所有的妥协与矛盾的再次激化,都既不显得过于坏,又不会过于圣母。
为什么有些人物常常被说圣母?因为她们竟然轻轻松松原谅了曾经狠狠伤害过她们的人,并且还可以摒弃前嫌、同归于好。苏明玉不圣母,她也没有摒弃前嫌,直到最后,她都没有原谅,她只是选择放下,放过自己。这是我读到后面,最觉得牛逼的地方。而最最牛逼的地方就是在苏明玉报复了苏明成之后,她惊觉自己的模样已经跟她憎恨的母亲别无二致,她惊觉她不想成为这样的人,以至于她选择放弃复仇。这一点,在这个故事中,安排得合乎情理,又水到渠成,不突兀。因为,真正伤害她的那个人已经死了。她要放下的,并未真正如鲠在喉地梗在她的心中。
而苏明成,看到后面,只能接连叹气。用现在的话来说,他就是一个妈宝男——但从苏明成这个人物身上,又会发现苏母的另一面,她真的很牛。对于自己的妈宝男儿子,她非常清楚地知道自己儿子的德性,当她儿子娶了妻子之后,她完全没有制造出婆媳矛盾来激化家中矛盾,而是把儿子的妻子都好好地照顾了,让朱丽对她的婆婆非常依赖。夫妻之间的矛盾都需要靠婆婆来协调。苏母之能耐,可见一斑。
难怪苏明玉到后面听到小蒙感慨他爸是个好领导,不是个好父亲,这并不矛盾的时候,苏明玉内心会那么感慨。
一方面,苏明玉承认着她母亲的能耐,另一方面,她无法释怀家庭对她造成的伤害。这种矛盾一直是悬在她心中的梗,她无法妥善处理,以至于她非常容易陷入激动的情绪。小蒙一句话倒不是说点醒了她,而是让她终于在这一点上释怀了。没错,苏母不是一个好母亲,至少对于她而言。
这故事最重要的三个女性角色,苏明玉,大哥苏明哲的老婆吴非,二哥苏明成的老婆朱丽。三个女性人物都好到爆炸,如果说吴非一开始出场属于那种典型的贤妻良母,到后面,她开始唤醒自己的独立意识,意识到靠丈夫是靠不住的,必须靠自己这种前后的转变,恰恰是这些年最主流的女权思想(我指的不是那种田园女权,不要误会,是褒义的那种),而这个人物却在那么多年前就写出来了。
另一个人物,朱丽,一个精致的白领。她是这本书中最大的惊喜,准确的说,她是这本书中最最纯粹的一个人。她的原则、她的标准、她的爱,从来没有改变。看到这个人物就想了解她的成长史,想知道为什么一个人可以成长得这么好。书中关于她父母着墨不多,但有一件事就可以见到她父母对她的教育有多么好。苏明玉住院,她想要去探望,顺便给苏明成求情,但是苏明玉不肯见她。朱丽决定去把医院每个病房都找一遍,总能找到她。她的父母听说后,一开始婉言阻止了一下,但见阻止不了女儿,也不强行镇压,立即转变策略,朱丽母亲提出自己陪她过去,明明是怕她冲动,却对女儿说,病房里什么人都有,女儿年轻,强行闯进去不方便,她来做这件事,以理说服女儿。再到苏明玉面前,朱丽什么作用都没有起到,朱丽母亲却靠着自己的人生经验,硬是让强硬又冷漠的苏明玉松动了态度。父母的做法对子女的影响之大,不用多说。从这一件事就可以看到朱丽成长环境之好。这里的好,指的是教育环境。
很多人疑问,这个故事最终的结局是大团圆吗?这得看怎么理解大团圆这个概念。如果说只要不是老死不相往来、没有人死就是大团圆,那你可以说这是一个大团圆结局。但是,事实远非如此。我只能说,这个结局,没有一丝不合情理,就像对于苏明玉来说,最伤害她的那个人已经去世了,剩下的人,她不是原谅,只是放下。仅此而已。
By 川者(欢迎关注)
整部剧质感很棒,片头就很让人印象深~不同导演的单集的确是各种各样的modern love。黑泽清的第五集也太突出了吧哈哈哈!看到女主在电视台工作,做采访的时候瞬间跳台到《半径五米》,看到男主又想到《到点下班》… 山田尚子的最后一集真的很fantasy,Anime可以让观众重新相信一些事情,比如纯粹,比如ユメ?? (基本每集都是熟面孔,第二集有
整部剧质感很棒,片头就很让人印象深~不同导演的单集的确是各种各样的modern love。黑泽清的第五集也太突出了吧哈哈哈!看到女主在电视台工作,做采访的时候瞬间跳台到《半径五米》,看到男主又想到《到点下班》… 山田尚子的最后一集真的很fantasy,Anime可以让观众重新相信一些事情,比如纯粹,比如ユメ?? (基本每集都是熟面孔,第二集有柄本佑 好耶,“桥梁”这个点比后面的 ‘corn’ 让我更喜欢些。还有第一集,看的时候我一直在猜女主到底是不是吉冈里帆……超级像的,暗想如果真的是她的话,那演技也太好了(因为和吉冈里帆在《四重奏》里的角色像是换了个人格,之后就没看过她的剧了)看完第一集后查了下,确实不是,是水川麻美 (姐姐贴贴!然后去补了她的《东京女子图鉴》的cut…(补充说明,一般我不单独看cut或者clip,这个是单纯想看姐姐??)emmm怎么说,那部剧还挺制造焦虑的,但可能这就是现实吧:)但我不觉得在女主的视角下就应该选择老家平淡生活而不是大都市的所谓虚幻,都尝试过之后才知道自己喜欢怎样的生活嘛,preconception不可取。而且“真实地活着”这件事,只有自己能感受到,在别人看来再怎么虚浮,自己觉得扎根于自己生命就行。
(强烈建议增加短评限制的字数……不然就不会搬运到这里水长评了??)
《莫欺少年穷》之Beyond
Beyond乐队大家都再熟悉不过了,其歌曲几乎陪伴了70、80和90年代人的成长。尤其在我们九零后的童年记忆里,即使当年没有太懂歌曲要传达的意义,但音响店和卡拉OK以及左邻右舍的电视机,时常让耳熟能详的《大地》 、《冷雨夜》 、《喜欢你》 、《海阔天空》等金曲弥漫在大街小巷,也足够使我们对bey
《莫欺少年穷》之Beyond
Beyond乐队大家都再熟悉不过了,其歌曲几乎陪伴了70、80和90年代人的成长。尤其在我们九零后的童年记忆里,即使当年没有太懂歌曲要传达的意义,但音响店和卡拉OK以及左邻右舍的电视机,时常让耳熟能详的《大地》 、《冷雨夜》 、《喜欢你》 、《海阔天空》等金曲弥漫在大街小巷,也足够使我们对beyond心生情怀。耳濡目染得多了,至今大家都很怀念那个香港的黄金年代,beyond的歌声给我们带来太多感动和激情。每当哼起他们的歌,浑身热血。
Beyond自1983年创立之初直到1988年这段时期,参与的演出屡获嘉奖,录制的专辑和音乐盒带显露锋芒,不过这6年时间里,成员固定的只有乐队创始人黄家驹和叶世荣,其余的加入后又为别的原因而退出乐队。直到1988年,乐队才真正确定四人阵容,分别为黄家驹、黄家强、黄贯中和叶世荣。至此,beyond乐队开始走向辉煌。
可以说在八十年代的香港歌坛里,beyond独树一帜,不仅摇滚风格多样,传唱度高,且歌词表达是同时代港风歌曲少有的具有对社会和人文的关怀。中期的歌曲更是情绪饱满,对理想的呐喊,对每个年纪的听众都产生过巨大的影响力。
除了独立金曲频出外,他们还为一些电影创作了专属歌曲。
在《天若有情》里,刘德华英姿飒爽地骑着拉风的赛车摩托,后座载着内敛文静的吴倩莲,此时伴随着火烧小汽车的爆炸场面,火光冲天,beyond歌曲《灰色轨迹》副歌想起,被感动得鸡皮疙瘩起一身,多少人向往这样的年少热血!还有他们4人客串的《开心鬼救开心鬼》中,在沙滩和四个女孩“无所不用其极”地搭讪时,一首《喜欢你》作为BGM,每一段旋律和歌词都挑拨着我们朝气蓬勃的青春荷尔蒙。
同样由beyond四人出演的《莫欺少年穷》中,他们专门创作了《谁伴我闯荡》和《不再犹豫》,道出了多少追逐梦想过程的彷徨和不易。
这一回要讲的就是《莫欺少年穷》里的他们。可以说这部电影就是他们的追梦自传。电影用喜剧的方式呈现,但很多情节还是会让人体会得到其中的艰辛。你会发现,任何初出社会充满理想的年轻人,无论年代和地方,原来都有过同样的状态和遭遇。
这是一部1991年的老片,主要讲的是四个初踏社会又满怀雄心的好基友为理想奋斗的故事。
“即使有信心,斗志却抑制”。
世荣心里一直有一个音乐梦,但是女朋友的父亲加能希望他能够学习医学以继承衣钵。世伯加能的建议,加上社会各方人士对他热衷音乐道路的不看好,起初他犹豫到底选择医科还是音乐,最终他还是妥协了,选择了医科。第一天上班,就接到了世伯要他解刨兔子的任务。本就血晕、爱护小动物的他,被逼无奈,在一顿胡杀乱砍中出现幻想,差点失掉理智,还吐在了世伯面前。
可是为了能的到心爱的女友,他不得不听世伯的话在医学的路上坚持。只有他自己知道自己喜爱的是音乐。在一次旁观业余乐队训练时,他因嘲笑别人的水平而上去秀了一把架子鼓实力,这一桥段非常有趣,是在致敬东邪西毒。
主角四人也在工作之余兼职乐队演出工作,只有在这里,世荣才真正的感到快乐。
他想把成功演出的转播播放给女友一家看,可是世伯和世母对他的热爱兴致索然,此时就连女友也对他的不切实际表现出无奈。只有他自己默默的观看着自己的心之所爱,最后被世伯关掉了电视,并对他说“我希望你别再花时间再无畏的事情上,对你有好处吗?快考医学了,知道吗?”。那种理想被现实打击的落寞可想而知何等心如刀绞。
贯中一心正义满满,相当一名警察。天真的他总是满口远大志向,殊不知刚入香港皇家警署,由于体质不合格,先被分配到底层,从小小的交通督察员做起。
在执行督察员公务的日子里,受尽旁人的不尊敬,受不良上层的鄙夷,查抄违章停车时不仅被普通司机挖苦和被有钱土豪羞辱,甚至是至亲舅舅,也对他的严行守法嗤之以鼻,怒其不讲情面。虽然他兢兢业业,但这种理想和现实的碰撞,满怀天真理想的贯中也开始抱怨现实。一个人在夜里思考人生,差点要把身上的督察员制服给烧掉。这时,他的父亲出来道慰了一番。
道理质朴,也很实用,这确实是面对挫折应有的心态。
自强个性腼腆,不过也拥有一个成为“金融操盘手”的梦想。初到公司,就被“传销”了一番。
就此投入工作。在高楼林立的都市那密密麻麻的人群中,寻找客户,以达到业绩要求。但是作为职场小白的他还不知道自己要面对无数的坑,同行的欺骗,客户的鄙视,老板的苛刻,公司的无良潜规则,无不让他心生抵触。可是为了能在金融行业寻求到自己的立足之地,他不得不咽下个中辛酸,埋头奋斗。
家驹这一条故事线就略显普通,主要是家庭感情,理想似乎没有那么普世化。他和家人四处身兼数职,卖早餐、收集空罐头、当泳池救生员和帮路人擦皮鞋,当然,还有他与其余三人的外兼业余乐队。做这一切,只为了能给全家移民美国提供必要的资金。巨大的工作量使他积劳成疾,日渐嘴唇苍白,肠胃出了问题还住了医院。家驹因为身体体检出轻微贫血、神经衰弱和肝炎,还有严重的营养不良,最后一家人里只有他被取消了移民美国的资格。
纵观四人,我们看到了哪方面的自己?我们又是如何看待自己所受的苦?
当我们第一次踏进社会的大门,面对大厦鳞次栉比的大都会,人流不息,灯光华丽,心里一定向往着很快就能过上光鲜亮丽的生活。可现实总会公式化般地先给每位新人一记耳光。
“谁人没试过犹豫,达到理想不太易”。
我们曾不曾像贯中一样,满怀激情地进入一个新单位,心想以此为起点好好干一定能平步青云。却未曾想过前路上要面对的许多挫折,也极少考虑过自身价值高低的现状,只有磕磕碰碰地去认清自己。其间会有来自普通人的偏见,无条件接收来自上层的谩骂;尽管你自认为自己在岗位上做得再好,也不可避免被同事挑出毛病。日子久了,斗志似乎被消磨殆尽,失去当初的昂扬闯劲,没有了踏入社会那一天的美好幻想,失去对未来的美好愿景。
一定有过许多次,我们深夜里思考人生,彷徨未来,抱怨受苦受累究竟为何。仿佛和贯中不如意时差点冲动而烧掉警察制服,犹豫要不要继续当差一样。可就像贯中父亲说的,“试问有那份工作不受气呢?小小挫折都受不了。就算要辞职,也要辞得体面”。
翌日,贯中选择了重新站起来,面对上梁不正,也敢于怼上凌驾法规,滥用职权的队长。我们呢?当然也不会就此沉沦,经历过的人都明白,只要这份事业是你的终极理想,那么目前所受的苦都不算什么,甚至是必经的历练;终有一日,你也会看到自己就像影片中的贯中,不再因鸡毛蒜皮而去使自己矫情狼狈,事业和爱情也蒸蒸日上。
我们也许也和自强一样。精神抖擞地进入一家起初梦寐以求的公司上班,接着环境的恶劣和竞争的激烈让你倍感疲惫;老板的压榨,同事的勾心斗角,同行的笑里藏刀,熟人的排斥,风吹日晒的跑业务,这一切都在没日没夜地侵蚀身心。那种出来打拼的异乡哀愁,也只有自己最懂。
多番波折后,我们一定对工作内容越来越得心应手,可依然避免不了老奸巨猾的上司给我们无限下套。我们当然不是说当你遇到环境不好的公司时仍需要坚持不懈去创造自己的价值,那等同于飞蛾扑火,良禽择木而栖才是硬道理,只是当你没有成为一只“良禽”时,自强这个角色便是我们的最真实的投射,他投射出我们在应对职场霸凌时的无计可施,投射着我们底层员工的百般无奈。不开心就跑路无疑是我们当代年轻人的最佳选择,而如果是对应回本部电影,自强带给我们的,是另一种历经苦难后重见天日的戏剧性解释,永远要相信天无绝人之路。这里得提一句,电影终究不是现实,即使是不开心就跳槽,那么也不要忘记这一段苦日子带给我们的经验;它让你看到了社会的深谷,锻炼了你的抗压,学会了必要的技能,我知道我们很难去对“苦”做感谢,如果是我,我也不会感谢,但我们要清醒去认知一件事情,就是我们在这“苦”中走过一程后,有没有一改当初稚气未脱的自己?
贯中和自强在奋斗路上受苦的故事异曲同工。
他们这一种苦,是达到实现理想必经的苦,从底层摸爬滚打的苦。
“谁人定我去或留,定我心中的宇宙”。
相较于其余三人来说,世荣一定是最幸运的,他非常明白自己喜欢的是什么。
我非常羡慕那些知道自己想要什么的人,这种人身上都有股闪闪发光的气质,跟世荣一样。可是能做到自己喜欢的事情,并发展成事业,哪有那么容易。兴趣真的能让我们填饱肚子吗?家人的不理解和不支持又怎么去化解。
我们都有想过,自己喜欢一件事情,当它又能作为我们的事业,人生最大的快乐莫过于此。可现实太过骨感。我们都明白对于喜欢的事情,自己欠缺足够的能力能力去把它发展成事业,仅仅是停留在兴趣而已。有才华、有学历、有家底的人毕竟只是社会的极少个例,跟多的是像我们们普普通通的打工族。更多的人,还是要忍痛割爱,把热爱先放一边,为了家人所说的更稳定或者更体面而不得不干起自己不感兴趣的工作。至于为了谋生而放弃自己的热爱这一点我们暂且略去不提,因为世荣是有足够的条件去选择的,没有为求生计的苦恼,我们反观自己皆从电影人物出发。
世荣医学道路上的痛苦皆来自于明白自己内心的热爱,是音乐。试想,我们拥有对某件事情的赤诚之心,却过着家人给我们规划好的他们所认为的更好的工作生活,你会心有不甘?还是得过且过?答案显而易见是前者。一个清醒地知道自己想要什么的人,从来不会被世俗感染得麻木不仁。世荣身上散发的光芒是我们同样拥有热爱的自己,我们会不会走世荣那条路,放弃本就滋润的生活和体面的职业,去选择心中所爱。这取决于我们自己。
成长中总要明确一件重要的事,就是不要受没有必要的苦。我们非常清楚自己想要的是什么,那么全心投入热爱里面,哪怕加班加点我们都愿意为此挥洒青春,乐此不疲;如果我们很排斥一份职业,即使再栽在里面磨炼受苦,在度日如年中技能和心灵都难以得到成长,浪费了时间不说,还拖累了身心。所以,如果在影片结束时你被世荣的事迹所打动,说明你是勇敢的幸运儿,你和他一样,选择了热爱。
老一辈常常告诫我们,吃得苦中苦方为人上人,这话确实没错。可是放在当今年代,是不能一概而论的。上世纪父母辈乘着改革开放的春风,把物质追求摆在第一,毕竟全民能吃饱穿暖才是首要目标,无所谓有无精神追求;踏实勤奋,埋头苦干,万千机遇的大蛋糕就摆在勤劳者面前,再苦再累,拼搏过来了,就是如今我们看到的全面发展小康社会,衣食无忧。
几十年后的当下,整个社会行业都处于饱满状,甚至内卷严重,稀里糊涂地扎进一个行业,不见得受尽艰苦一定就会有所回报,提升技能,指不定受苦的人一直会保持受苦状态,年纪再大些,受各种束缚更难以跳脱。这时我们都很明白精神追求的重要性,陈腔滥调“人最重要的是开心”这句话常鸣响在耳畔,是亘古不变的真理。生在强大的祖国,温饱得以保障,物质在一定范围内又满足了自身,那精神追求也自然而然地摆在了首位,其中,一个人的热爱一定是自己心里no1。当你真的认准心之所向,不要犹豫不决,没有人可以定你去或留,只有你自己可以定你心中的宇宙。
世荣所经受的,便是吃过没必要的苦。我们或会经历或正在经历,或会认清或已经认清,而他也带给了我们勇于投入热爱的勇气。
以上,年轻的我们不是吃不了苦,而是更懂得选择不吃没必要的苦。
家驹的故事线略显单薄,主要就是为家庭而灰头土脸地努力赚钱,最终以亲情温馨收尾。
剧情转变得很快,一家人因为家驹不能去美国经历了一番激烈的争吵。除父亲外,大家一致觉得移民到陌生的美国一家人不整整齐齐又有什么用呢?于是父亲很快被感化,一家人又开开心心的合家欢笑起来,虽然快乐收场是剧情所需,但非常温馨。
简单为这份打零工受苦日记献上掌声。就此省略。
“纵有错失不退避”。
“亲手写上每段,得失,乐与悲,与梦儿”。
四个主角都各自有一场深夜孤独思考人生的戏份。神似在外闯荡的我们,多少次辗转反侧失眠的晚上,一个人走到简陋的租房阳台,远眺这个大城市的上空,繁华的灯火把夜云照得通透明朗,喧嚣不止的街道,或零星夜班族经过的小巷。而自己,也只属于城市暗淡角落的一部分。真的能成为这座城市真正意义的一份子吗?真的能在这个曾与我无关的地方拥有自己的一席之地吗?我们经验尚缺,阅历浅薄,还要面对未来那么多未知的“技术爆炸”,稍有不慎,就会被这个喜新厌旧的信息化社会给淘汰。
唯一能做到的,是在保持有理想的状态下,正确看待“受苦”。
这会让我们养成一个可贵的思维,当你明白自己为何而受苦时,给你带来成就的一定不是受苦本身,而是这一路来,你对受苦的思考,改变了你。
“纵有创伤不退避,梦想有日终达成”。
30年前的电影,如今再看毫不逊色,甚至好于如今的流量注水片许多。
《莫欺少年穷》实锤是一部beyond自己的奋斗史,电影篇幅的限制和喜剧的呈现,虽不能将他们经历的细节娓娓道来,但故事里一定浓缩着他们打拼受苦的不易。也正是一切,成就了这个来自香港乐坛的传奇。(大家有兴趣都可以去查询他们四人的个人经历,和电影非常一致。)
人类的情感是共通的,三十年前的他们走进社会的那一刻,和我们如今一样迷茫,迷茫着驰骋在社会的沙场怎么才能打出自己的一片小天地。在他们身上看到了我们自己,这种跨越时空的共情体验,多少使我们明白了每一代年轻人都不会一帆风顺。摒弃那些急于求成,好高骛远的心思,同贯中和自强一样,保持初心,坚定理想,再难受的苦,都可以熬过去;或者和世荣一样,追寻热爱,放下没有意义、浪费青春的受苦,在自己热爱的领域洒下多少汗水都值得。或者像家驹,为了全家老小上下,再苦再累也奔波不懈。“乘风破浪会有时”是常态,必须要有“直挂云帆济沧海”的心态。
每个在社会努力奋斗的人受苦和看待受苦的方式不同且不一而足,重要的永远是跟随内心,不被世俗洪流冲刷得恍惚盲从,失去自我,自暴自弃。我们相同的社会螺丝钉,对“受苦”都有着各自的感受,不同的是,哪个个体有梦,坚持梦,为梦行动,那他便是一颗有趣的会发光的金子螺丝钉。相信我们都会成为《不再犹豫》里唱的一样------“找到心底梦想的世界,终可见”。
说一下我对家驹的怀念。
1993年6月30日,黄家驹离世。
很多九零后懂得Beyond时,黄家驹已经步入天堂。我们十几年后听到的,都是他遗留下的创作,甚至延续至今都在KTV榜的前十看到几首他们的歌,以及出现在各种综艺节目的改编和翻唱里。足以见得乐队和黄家驹的影响力。
我记得小时候第一次和朋友放了个VCD看了一个MV,就是黄家驹的《光辉岁月》,第一次听就被它的旋律给迷上了。然后还和朋友使劲地背歌词,学调子,在家庭式卡拉OK的小房子里自娱自乐,好像自己就是这支乐队本身,在几万观众面前大展歌喉,当然小朋友的我们是在大喊大叫!
当年仅仅觉得非常好听的这首歌。直到高中,再听这首歌时,才终于明白歌词里的意义,对南非总统曼德拉一生的诠释。后来逐渐了解到beyond在1991年时到非洲肯尼亚探访第三世界的贫困人民,积极开展公益慈善事业。我想黄家驹也是在这期间,在这非凡的公益之旅时,融入非洲国家难民的生活中,用心感受这些黑色肌肤的个体在世界边缘的贫苦生活,以及在对曼德拉的报道中看到曼德拉入狱的生活,才激发出了灵感;黄家驹认为曼德拉的精神内涵是关于抗争与希望,这与Beyond在香港艰辛打拼的背景不谋而合,于是追求自由、爱与和平的《光辉岁月》应运而出。
我想这也是我们如此多人喜爱Beyond的原因,他们的歌里满怀理想,燃烧着斗志,有苦难,也怀有希望;他们关注社会,关注奋拼搏的个体,为人们用摇滚乐的方式喊出积压许久的茫然和对世界的彷徨;他们在中国乐坛独树一帜,有无可取代的精神,至今都是。
日本音乐人funky木吉觉说:“我觉得他们就是中国的甲壳虫乐队”。
主持人何炅评价说:“beyond一直是我非常喜欢的乐队,不止是因为旋律和腔调,更因为骨气和精神”。
歌手和创作人满江的评价:“能把流行性和思想性结合得那么好的乐队,至今没有第二个”。
似乎影响力巨大的传奇摇滚乐队也对无一例外都有一个天妒英才的故事。皇后乐队的牙叔、JAPAN X的松本秀人、披头士乐队的约翰列侬、涅槃乐队的柯本,以及今年林肯公园的贝林顿。
摇滚、性和毒品,时而对应着自由、爱与和平,不论东方或西方。在情感之外,这些乐队的摇滚音乐里折射出的前卫思想,和他们本身的自命不凡,是属于他们的那个摇滚黄金年代里人人追寻的精神。如果说摇滚是一种态度,那么这一切洋溢出的不羁放纵爱自由的品质,便是他们身上共有的一种魅力吧。天妒英才也许不是个让人喜欢的故事,我们能做的只能是感谢他们曾给世界留下伟大的声音。
就像黄家驹说的一样:我希望我的摇滚乐能给社会留下些什么,我做到了,那你呢。
也像beyond四人时代的最后一首歌,海阔天空。
加油,不尽狂澜走沧海的理想青年!
剧情越来越吸引人了,剧中每个人都很有特色,特别是大壮,杨然,万金龙每个人的离开都很让人难过,吴乾真的是有一种带给别人力量的魔力,而且他真的是对朋友很好,而别人也喜欢他,全剧最不喜欢卫乘风这个角色,前面太懦弱,后面专门坑兄弟,很自私的一个人。黄子韬的演技确实令人惊讶!很自然,感觉他塑造的吴乾就是一个有血有肉的人,我们会随着他开心,难过,体会到他的心情,这一点很难得,很有灵性的一个演员。特别是大
剧情越来越吸引人了,剧中每个人都很有特色,特别是大壮,杨然,万金龙每个人的离开都很让人难过,吴乾真的是有一种带给别人力量的魔力,而且他真的是对朋友很好,而别人也喜欢他,全剧最不喜欢卫乘风这个角色,前面太懦弱,后面专门坑兄弟,很自私的一个人。黄子韬的演技确实令人惊讶!很自然,感觉他塑造的吴乾就是一个有血有肉的人,我们会随着他开心,难过,体会到他的心情,这一点很难得,很有灵性的一个演员。特别是大壮死的时候的一段哭戏,现在想想还是印象深刻,为了朋友和红衣分手的一场戏也很棒,虽然演员没哭,可是从他的表情,语气,动作仍能感受到他的心碎??