（文/不落地）

这个世界上，有些人的存在，似乎是专门供许许多多人来嫉妒的。比如帅气多金的游戏公司青年（不如说是少年更贴切？）才俊夏柯。他会让你（尤其是男观众）柠檬附体般意识到，一个人完全够资格集齐上天能给予的，所有的宠爱。

但当那个叫邢运的女孩顶着一个吉利的谐音名字，闯进他高度有序滴水不漏的生活后，接下来的事，会让你觉得上天毕竟是公平的。一度连头发丝都挑不出毛病的创业奇才、侧颜男神、职场大帝，在恋爱方面，竟然是个小白。

好吧，说小白可能太夸张了，但如果有爱商这种东西，那他从小到大估计没怎么练过等级。

这首先当然表现在他的超级迟钝。没有人知道他从什么时候被邢运吸引，而他自己就更不清楚了。起初只觉得那个女孩单纯认真又不服输的样子很可爱，但到头来点破窗户纸还得靠他自己酸成柠檬树。

前一秒还在欺负逗弄，“想做方案就先去谈个恋爱”，下一秒就被对方相亲顺利搞得心神不宁，心潮起伏。这样的情绪越来越频繁，他再后知后觉，也会觉察到出大事了。

起初他大概也是疑惑的，更多的是惊讶和随之而来的惶恐：我可是老板啊，要时刻运筹帷幄发号施令的，万一不小心暴露了那点小心思，我的脸还往哪儿搁，威严还往哪儿摆？

这里我想到了《绝代商骄》里同样是商业奇才的麦提爽，会对着一盆植物手足无措倾诉“我喜欢上了三水妹可怎么办啊”。都是很让人暗爽的设定：这群做生意风生水起的大佬，也会碰上这样的凡人魔咒，尝到降维打击的滋味啊哈哈哈。

夏柯的幸运在于，邢运的爱商并不比他高到哪里去，所以他暂时可以把蠢蠢欲动的小情绪藏得很好。但我们只要见过他嘴角一撇大吃飞醋的委屈表情，下次那张扑克脸再完美，也无法欺骗我们。

因为就在不久之前，我们已经目睹这个伪装成高冷男神的柠檬树男友卸下伪装。在女孩还没来得及怦然心动，他已经悄悄收割了我们的好感。

有心理学理论说，当一个近乎完美的人露出一点小缺点，会让别人更喜欢他。夏柯在爱情上的笨拙，打破了完美男神的光环，把他推进了魅力指数的加分环节。

一个人有魅力是藏不住的，所以邢运终于识破奥秘，原来老板不是铁板一块，原来不动声色的面具下，有的是小辫子可以抓，有的是小傲娇可供调戏，有的是欲说还休的万丈波澜，有的是所有青春男孩都体验过的为情苦恼。

夏柯倒是被激活了爱情回路，但那些追爱游戏里所谓的套路和心得，让满脑生意经的他如何无师自通呢？于是“情逗初开”的男孩，进入到身为上司的“管理模式”，一场场不痛不痒却妙趣横生的欺负游戏，拉开了序幕。

但在这段爱情里他终于还是被动的，毕竟她有百折不挠，有古灵精怪，有被偏爱的有恃无恐，于是他只能一边苦笑着一边沦陷，把双人探戈的领舞权完全交出。

如果搭建爱情城堡这件事，可以看做是两个人共同经营的一项创业，那么这段关系里她毫无疑问是发号施令的老板，而他却成了总在忐忑地摸索分寸的雇员。

就是他们这样在事业和爱情中互为主从的奇妙关系，让这场男女游戏变得五彩斑斓。所有试探和反试探，拒绝和假意拒绝，欺负和承受欺负，付出和享受付出，哭与笑，聚和离，都混在一起，调成了一盘酸酸甜甜的果酱。

整部剧的大部分时间，他们都徘徊在一种微妙的感情距离上，那种明明知道彼此在挂念，彼此都有迷恋藏在心里，但总是很默契地假装离亲密还有很远的那种——香喷可口的暧昧。

那是一段感情里最值得回忆的阶段，它有恋人最享受和怀念的东西：充足的不确定带来的美好盼望。这样，当最终的那个吻来临的时候，他们和我们，都可以陶醉在最浓的满足里。

有人说，每个人都是赤条条来到这世界，这世界什么也不欠你。但如果你在同龄人纷纷情深意浓的年纪，还在对着另一半空空的床发呆，那么至少，这个世界真的欠你一个初恋。

如果初恋会在恰当的时间空降，那或许这次真的有机会，集齐上天所有的宠爱。

对抗的不是会长，而是自己的欲望

如果这一切只是一场十年大梦！她在遇到崔周奂的时候开始——走上了一条崎路！一个上流社会家世的男人有用心的想和她一起。直到她被抛弃在冰冷的医院里。她有了想要复仇和成功的欲望！要为那个悲惨的自己找回尊严，打破男子掌控的律所天花板！她努力奔跑了八年！她已经很累，心因为周身的狡诈而麻木了。直到危机出现，直到公灿的出现她才意识到自己并不想与这些人为伍。直到女儿身世真相出现，她才意识到，自己八年耗尽心力的奔跑，只是一条崎路！

虽然不想承认，的确被吴秀才的结尾伤到了！她已经活得自在而开心了，我还在执着什么呢？大概是曾经在TK和律政界呼风唤雨的吴秀才太帅气了！打破男人掌权的律所天花板，将所有人踩在脚下的她好有魅力！不在意任何人的态度，睥睨众人，运筹帷幄的律政一姐，好舍不得！还想看她用实力和证据将对手压制的死死的！一个优秀的律师和自在的生活方式并不冲突啊！韩世界结婚后也会继续拍戏啊！

电影是改变一篇文章而来，故事的丰富性上有点单薄，无论从制作成本还是场景，都是属于小团队，小成本，小制作。但是还是可以看完的！

故事的内容比较简单：一场意外，煤气泄漏，让作为登山爱好者的女主失去了两个可爱的孩子，自己每天求困在悔恨和自责中，走不出来，只能用登山来缓解自己的情绪，在一次暴风雪中。其实是一个特殊的日子，（个人猜测是孩子的忌日，因为她和咖啡店主对话，有提示）这样的日子，心理医生也不能解开自己的枷锁，恰恰是这样的时间，救了一个同样失去亲人的男人，因为痛失亲人，男人一心想死！在这场营救中，救赎了男人，同样救赎了自己，暴风雪的可怕还是没有人心中风暴来的可怕。不过电影中风景真美！

电影女主坚强而温情，虽然故事简单但是风景很美。影片中歌曲也不错。推荐：Katie Belle Blue，很有感觉！

在《一直游到海水变蓝》一开头，科长借着那位贾家庄的年迈村民之口向我们描绘了一块土地从贫瘠到丰饶的过程：

在以前，贾家庄的地全都是白茫茫的盐碱滩，庄稼难以成活，村民们的生活都很困苦，村里的男丁连老婆都讨不到，是十里八乡有名的光棍村。而后来马烽来到了贾家庄，带领村民治碱，效果卓有成效，几年后贾家庄的粮食产量不仅能自给自足，甚至还能有许多剩余向国家出售。

而他们治碱的方法，是“治水改碱”。所谓“治水改碱”，大体上的操作方式就是：挖沟造渠，将原本浅洼野塘中的死水与河流相通，变成流动的活水，将土壤中的盐碱带走，从而变成适于长庄稼的好地。

被土地禁锢着的水把土地变成了不毛之地，土地上不长庄稼，人们吃不饱、穿不暖且没有性生活；而当水被人从土地中解放后，土地开始丰饶，人们开始“吃饭”、“恋爱”（电影中紧随着的两个小章节便是以此命名），这样的对比，是科长在开篇埋下的隐喻。同时，电影以时间为线索，共分为十八个小章节，在这样的结构设置中，这段被放在所有章节前的开篇天然具有提纲挈领的意味，而由一位长者缓缓道出，更让这个“治水改碱”的故事像极了一个意味深长的寓言。

老者的口音很重，由于年纪大了口齿也很含混，而这一段开头的内容时长有差不多二十分钟，并且在这段叙述中镜头全然地对准了那位老者，并没有用纪录片惯用的插叙手法来调节观感。对于观众来说，这无异于一种痛苦的折磨，事后想想，也许科长正是想用这种让人会有些不适的观感，以使得观众印象深刻，去领会他的隐喻。

在电影的其他章节里，科长展现了时代发展变迁给人的生活带来的变化（“新与旧”、“声音”、“远行”、“收获”、“活着”）；用小家庭的家史写大时代的变迁（“母亲”、“父亲”、“姐姐”、“儿子”）。贾樟柯邀请到了几位在中国当代文学史上有着相当分量的作家来充当叙述者，每一位都堪称是各自时代文坛的领军人物。在看电影之前，有关宣传都把这几位作家搬出作卖点，出于对“权威”以及“精英叙事”的反感，几乎让我与这部电影擦肩。

当电影进入到这几位作家的章节时，贾导对这几位作家的处理让我在观影前就已经打好腹稿的批判之词全都消弭于无形。在电影里，你能看到贾平凹这位把故乡比作“血地”的大家在面对女儿时，也是一位喋喋不休地让自己的孩子“警惕诗人的生活方式”、“要先做好妻子、好母亲”的父亲（出于历史唯物主义的角度，我对贾平凹老师的价值观不做评价）；余华在看到进球时也会欢呼，走上文学道路的缘由也只是因为牙医的工作与他想要“去全国各地看风景”的愿望相抵牾，并且向往文化馆的工作而已；至于梁鸿的部分，导演更是把更多的篇幅给了她苦难的父亲和大姐。作家们没有过多地谈及自己的文学创作，所说更多的，反而是自己作为时代背景下社会个体的生命体验。

同时在拍摄的手法上，导演也没有去修饰作家们的外貌，镜头十分诚实地记录了时光、疾病和过往的操劳留在他们身体上的痕迹。由此，这些作家被贾樟柯一个个的从文学的神坛上拉了下来，从书本封面上印刷着的铅字，变成了一个个有血有肉的、可触摸的人。

而如果说电影对于这几位作家的表现只是逃离了精英叙事的窠臼，那么科长对“吕梁文学季”上作家群像的处理就更值得让人为之击节：和开篇用大段的篇幅来记录那位贾家村老者的话相反，电影用一段快切把多位作家在文学季上的发言连在一起，每一位作家都只出现了短短两三秒的时间，而他们在台上的发言，也都变成了支离破碎的句子。再加上那些在田间地头朗诵文学作品的贾家庄村民的形象，贾樟柯用这样的对比告诉了所有观众：作家只是为历史作序与结语，只有人民才是真正的书写者。

其实贾樟柯虽然没有露面，但他却已然“隐身”在了几位作家所构成的群像之中。在电影中，几位作家都谈及了故乡之于自己生命以及创作的意义，而贾樟柯的电影也都离不开故乡的影子。这两年他甚至搬回到了他的故乡，同时也是这部电影开始的地方——贾家庄，再看电影中几位作家的“乡土情结”，因此也有了些借他人言语抒自己情志的意味。

而到了电影的最后一章“游泳”，贾樟柯已然把自己作为叙事主体搬到了台前。“游泳”这一段源于余华儿时的一次奇妙又惊险的经历：余华小的时候见书本上写的海水是蓝色的，但是在海边生活的他看到的海水却都是混黄的颜色，于是他便试着一直往海的深处游，结果险些被淹死，这也是片名《一直游到海水变蓝》的由来。相比电影的其他章节，“游泳”与社会的发展变迁并无甚联系，电影的叙事脱离了现实主义，甚至有了些魔幻主义的意味在。与其说是记录社会，这一段更像是科长作为电影作者的心声吐露。

当说到电影的结尾时，我想再回到文章同时也是电影的开头——贾家庄老者叙述的那个隐喻着土地、水与人的生活三者关系的“治水改碱”的故事。马烽带领着村民挖开沟渠，将死水与河流连通，水流汇入黄河，然后又奔流入海。流水把贾家庄的盐碱稀释在了黄河的汹涌水流里，而当黄河汇入大海后，它身上的泥泞也被海水洗净，变成了澄澈的蓝色，至此，流水不再被土地禁锢，不再被盐碱所扰，被泥泞污浊，受河道束缚，从此变得洁净、自由，于阳光的照射下映出湛蓝的颜色。

贾樟柯二十三岁离开贾家庄到北京电影学院读书，就像是一条从贾家庄流向黄河的支流，他从那时候就开始奋力地游着，一直游着，希望可以抵达那片脱离禁锢、远离世俗沾染的蓝色海洋。但是从最近发生的事情来看，海水应该尚未变蓝。悲观地想，也许他还没有游到入海口，因为那里应该没有阻拦河流的堤坝，而贾樟柯在新闻发布会上的哽咽，像极了河水拍打在堤坝上的涛声。

本文首发于“奇爱博士讲电影”，未经授权，禁止转载

世界观非常之大（异世界 魔法 天空之城 兽人 妖精 怪兽）但故事非常之小，只是简单平淡的爱情（无依无靠的颓废青年和情窦初开的懵懂少女）没有惊天地泣鬼神般的拯救世界也没有男女主开无双通关异世界.

第一话：男女主邂逅，并且是俗套的英雄救美似的邂逅. 第二话：温馨的日常以及揭开了女主的身世，暗示女主可能时日无多（男女主遇到困难）. 第三话：男主殚精竭虑的想办法提升女主的战斗技巧（主人公尝试解决困难）.

第四话-第六话：女主出征后传来了战败的消息，男主情绪崩溃.所幸女主平安归来，失而复得的心情刺激到着男主，男主意识到自己可能是真的喜欢女主，并且彼此互诉衷肠（但这里暗示了女主透支魔力并不是完完全全没事）。

第七话-第九话：温馨祥和日常的背后是女主魔力透支导致灵魂不稳定，一点点的忘记过去.女主从惶恐不安慢慢地开始接受并且享受当下，但男主始终无法平静下来绞尽脑汁也要拯救女主（这里一段剧情可以说全作最精彩的地方，女主和男主哪怕是恋爱了，也拥有自己完整的人格.知道自己可能要不久人世开始织围巾，我一开始以为是给男主织围巾，事实证明我真的境界低了，天气逐渐转凉女主是给孤儿院的小孩织保暖围巾）.

第十话-第十二话：男主找到了稳定灵魂的办法，便出发去目的地，以为女主不能使用魔力=整天围绕男主身边的花瓶？ 大错特错女主！到达目的地后女主一直在做力所能及的事情，帮船员打扫卫生洗衣做饭并且安抚了得知真相情绪崩溃的男主（随后便燃尽最后的灵魂与记忆救下了男主和她的挚友，这里结局配合神插曲Scarborough fair，听者无不泪沾襟）。

整部剧看下来男主女主都是坚韧不拔的性格以及悲惨绝伦的命运，（哪怕恋爱后还有自我人格的女主在日剧里非常非常难得）其实剧情非常俗套，看到前几集甚至能猜到结局，但能把人套进去的故事才可以彻彻底底打动人心. （如果男主没被女主拯救估计还活在下水道里浑浑噩噩，女主如果没遇到男主估计没体验过爱情就消失殆尽了，这是一个互相拯救而又简单平淡的爱情故事罢了）.

结论：优秀的剧情＋贫困的经费＋神仙的配乐=一部感人肺腑的爱情剧。 短短十二集把男女主塑造的活灵活现真的是太厉害了，学到了学到了。

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一个正直的警官，一个蛮狠上司，一个不算坏的小混混，一部警匪的老故事，结局圆满，九不搭八。

这是周星驰被李修贤赏识并提拔，二人合作的第一部电影。可以看出，这时的周星驰被定位在出演警察小弟、黑帮小弟、小痞子、小混混、间谍等这类型配角。可见戏路不广，照这种模式发展下去难有大的成就。不过剧中已有一些周星驰式的搞笑成分了，结尾处与李铁柱吵架已见端倪。

总体来说故事简单，影片亮点不多。可能在当时还算不错，周星驰因为这部电影拿到了最佳配角，算是为自己打出了一点名气。小的进步累积，才能有大的突破。

反派刻画得太简单太弱智，做坏事的手段低级到极点，所谓几个杀人灭口全部失败，还把相关人员都赶到了对立面。搞刑事侦查的警察的完全没有情报工作，对手的信息动向完全没有，反而对手几个刚刚参加工作的知识分子，无论情报工作，攻击能力，都甩龙啊虎的几条街。导演编剧们，你们能用点心，拍点对得上观众智商的电影吗？

身为主角之一的承宙才貌双全，刘美娟真是明艳动人可惜编辑偏偏作弄承宙这个精英美女。前两季的男友让人一言难尽，什么粗鲁暴躁一把年纪的警察还是说话磕磕巴巴的律师。颜值即正义外在都这么不搭配的CP 实在欣赏不来 于是直接跳过不忍美女遭此荼毒

还好坚持到了第三季 终于等到林保怡登场，这下CP 值拉满

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