说点关于小地球这部剧的观后感和这部剧对我的一些影响吧。
何叶大大提到了关于小地球的关键词。当下有蛮多人追求温柔,温柔到底是什么呢?我觉得温柔在剧里已经完美的体现了,何叶大大也已经讲的很清楚了。
666彗星是带给地球的影响无疑是奇幻而又奇妙的。但我相信即使没有666彗星,喵喵和汪汪还是会因为缘分走到一起。
接
说点关于小地球这部剧的观后感和这部剧对我的一些影响吧。
何叶大大提到了关于小地球的关键词。当下有蛮多人追求温柔,温柔到底是什么呢?我觉得温柔在剧里已经完美的体现了,何叶大大也已经讲的很清楚了。
666彗星是带给地球的影响无疑是奇幻而又奇妙的。但我相信即使没有666彗星,喵喵和汪汪还是会因为缘分走到一起。
接下来想把喵喵和ray都简洁的讲一下,这两个人物带给我的印象感受都是最深刻的。喵喵是一个面冷心善、富有责任感的人,无论是从对胡桃员工,还是对伤害过他的只只来说,喵喵都已经做到最好了。
反观ray,大家都说他是妈宝男,而妈宝男一言又从何而来,我们应该设身处地的站在他的角度去想。ray的父亲离开时也注定了母亲就是他情感世界的全部。在剧情结尾,他和只只吃黄鱼面的时候也都坦率的讲出了内心的想法,如果爱都要被评判,谁人幸免?
好吧,不得不提一嘴只只。[doge]每个人都有选择生活的权利,在选择之前她一定做好了准备,只只是个内心很强大的人,她同样很爱自己。
那温柔到底是什么呢?温柔也许就是生活的态度,是我们源于内心对外界世界的反馈与爱意。如果我们都是小地球,希望每个小地球都可以被温柔的粉色包裹——成为脸红的小地球。
最后再感谢何叶大大,这部剧让我来到微博和仕力架们朝夕相处,给我一个了解泽哥、诠释温柔的机会。愿喵喵和汪汪在平行世界可以一直幸福的走下去。
这个剧真是越来越不好看了……剧组到底买了多少橘子啊,整天就是橘子。还有那个奇怪的马脸太子,在秦国国家当质子想回国居然还跟秦王大吵,还居然吵了至少五分钟剧情,这脑回路也是惊奇。而且戏份居然还挺多...男主面瘫的时候还觉得OK有那么点气势,霸道总裁范儿还是挺苏的,但是下一秒俩人谈起恋爱来让人瞬间觉得人设崩塌,真不是隔壁片场青春恋爱剧穿越来的嘛。然后女主武功一会高的单挑秦国第一高手,一会菜的被人轻
这个剧真是越来越不好看了……剧组到底买了多少橘子啊,整天就是橘子。还有那个奇怪的马脸太子,在秦国国家当质子想回国居然还跟秦王大吵,还居然吵了至少五分钟剧情,这脑回路也是惊奇。而且戏份居然还挺多...男主面瘫的时候还觉得OK有那么点气势,霸道总裁范儿还是挺苏的,但是下一秒俩人谈起恋爱来让人瞬间觉得人设崩塌,真不是隔壁片场青春恋爱剧穿越来的嘛。然后女主武功一会高的单挑秦国第一高手,一会菜的被人轻松一击绑架,我也是看不懂了。而且你个宫妃三天两头不是自己跑路就是被人扛着跑路,然后回来以后跟什么事都没发生一样,今天的秦宫也是平和的一天呢!每次李忠的台词就是“大王,丽夫人又又又被人劫走了!”这是西游记串场了嘛?丽夫人是唐僧嘛?我要是秦宫侍卫分分钟辞职,马蛋这工作还能不能干了,老板娘天天搞事跑路,自己就会被牵连丢脑袋,真是高危职业。女主跟那个马脸太子萍水相逢几面之缘就甘愿帮忙坑现男友,叫上前男友帮他逃跑,这剧情有理有据令人信服到想喝三六感冒灵。心疼男主0.1秒不能更多。
约瑟夫委托修女去报案,告诉警察杀害流浪女的嫖客的体貌特征,警察却认为修女是在胡说,约瑟夫求助警方没有得到帮助,只有用自己的双手维护正义,审判了这个杀人的嫖客,被警察通缉,影片最后约瑟夫刚一踏上街头,就被监控系统捕捉到,被逮捕,这说明了在这个信息时代,监控遍布,想抓捕犯人是非常容易的,而警察不愿意抓那个嫖客,从那个嫖客出入的场合和穿着来看,他是那种体面的上流社会的人物,或许是警察和嫖客有内幕交
约瑟夫委托修女去报案,告诉警察杀害流浪女的嫖客的体貌特征,警察却认为修女是在胡说,约瑟夫求助警方没有得到帮助,只有用自己的双手维护正义,审判了这个杀人的嫖客,被警察通缉,影片最后约瑟夫刚一踏上街头,就被监控系统捕捉到,被逮捕,这说明了在这个信息时代,监控遍布,想抓捕犯人是非常容易的,而警察不愿意抓那个嫖客,从那个嫖客出入的场合和穿着来看,他是那种体面的上流社会的人物,或许是警察和嫖客有内幕交易,官官相护官商勾结。约瑟夫在最后对房主也做出了足够的补偿。维护正义的流浪汉被抓捕,杀人嫖娼的上流贵族被保护,现实社会确实是这样,穷人普遍都很善良,而富人做的都是违法犯罪的勾当,富人的钱都是违法得来的。影片的价值观完全正确,优秀影片的豆瓣评分才6.3,看来中国的观众都是没有独立思想的行尸走肉,都是养在猪圈的猪,给食吃就行了。
一般开篇得有 disclaimer, 但是鉴于这部电影影像上的密度和故事的简单程度,我觉得剧透也好是不太会影响观影时的体验的。出于对二宫健的影像风格,冈崎京子以及門脇麦的喜欢,我在看完《吉娃娃》后几个小时写下这篇随记,旨在梳理一些个人认为有趣及值得琢磨的点,行文并不成体系也不准备做考据或者研究工作,甚至可能会因为我的坏记性产生谬误,希望阅读的朋友们不要介意。
一般开篇得有 disclaimer, 但是鉴于这部电影影像上的密度和故事的简单程度,我觉得剧透也好是不太会影响观影时的体验的。出于对二宫健的影像风格,冈崎京子以及門脇麦的喜欢,我在看完《吉娃娃》后几个小时写下这篇随记,旨在梳理一些个人认为有趣及值得琢磨的点,行文并不成体系也不准备做考据或者研究工作,甚至可能会因为我的坏记性产生谬误,希望阅读的朋友们不要介意。
《星河舰队》是特洛伊·多纳休和桑德拉·迪伊到外太空去,对抗巨型虫,然后成为纳粹,这就是一句话简介。
科幻可能是打开视野的最佳方式了。宇宙是世界上最大的画布,你可以书写任何事,打破所有限制,因为未来从定义上就是无限的,即便有限,我们也不知道。
“我们是格鲁特”这句对白是整部电影的主旨所在。这是一个关于一只浣熊和一个人类,一位绿皮肤的杀手和一个傻大个的故事。
《星河舰队》是特洛伊·多纳休和桑德拉·迪伊到外太空去,对抗巨型虫,然后成为纳粹,这就是一句话简介。
科幻可能是打开视野的最佳方式了。宇宙是世界上最大的画布,你可以书写任何事,打破所有限制,因为未来从定义上就是无限的,即便有限,我们也不知道。
“我们是格鲁特”这句对白是整部电影的主旨所在。这是一个关于一只浣熊和一个人类,一位绿皮肤的杀手和一个傻大个的故事。
科幻从不是用于预测未来的,而是选择未来。它关注的是我们现在所处的世界和我们想要去的方向。
《黑客帝国》预言了这样一个社会,人们可以插入一个虚拟世界系统然后迷失自我,人们可以看到自己想看的,相信自己愿意相信的,因为这样舒适又安全,即使一切都是谎言。《黑客帝国》是一部完美的科幻作品,因为其中有选择自身命运的伟大时刻。我们是选择插入系统变成机器的一个个毫无意识的齿轮呢?还是脱离系统选择生活在一个寒冷黑暗、世事难料,艰苦却又真实的世界之中呢?
我们这个社会渴望将我们的噩梦在大小荧幕上被夸大展现。所以在我看来科幻作品大部分应当来源于此。但随着我们进入技术时代以及科学时代,我们的恐惧和焦虑在于这项巨大的人类实验将向何处发展。最好的科幻作品都是警示寓言。
你可以将《终结者2》解读成旧版特效和新版特效之间的较量。这是《终结者》系列电影体现出的迷人的讽刺意味。他们对前沿科技的使用比其他任何电影都有效,但他们所表达的是对科技的警示。人类天性便有自我毁灭倾向。《终结者》的剧情,我认为我们一直在对抗这个来自未来的机器人,但我们真正对抗的是一直研发这种机器人的人类。只有人类意识到我们有可能制造出能控制地球并使我们变得强大的机器,我们就会继续这样做下去。我们在与创造天网的本性斗争,但人类永远不会停止,我们才是固执的反派,这使得电影中的情节再三发生。
詹姆斯卡梅隆与施瓦辛格对话:我们当时无法预料到三十几年后,当人人用天网来形容背叛我们的人工智能时,我们身处何方。我认为一部分原因是——你有一种感觉,就像下雨前,你知道要下雨了。在科技发展的某些时刻也一样,你会有类似的感觉,你会感觉到仿佛某些事即将发生。我认为现在的普遍共识是我们正处于大雨将至的时刻,或许这一刻会在十年或者二十年以后才来,并且可能并不是个圆满结局,而且没有预演。你说的对,不能重拍第二场。不,只能这样了。
詹姆斯卡梅隆与斯皮尔伯格对话:伊隆·马斯克一直认为第三次世界大战,而会是机械试图统治人类的战争,不会是核战争。斯蒂芬·霍金也持有类似的观点。这非常惊悚,因为这就等于说尽管人类不情愿,也会有种比我们更聪明的棋高一着的物种会以世界为棋局,将死我们,彻底灭绝我们。
机器人三定律:第一是机器人不得伤害人类个体或者因不作为致使人类个体收到伤害。第二,机器人必须服从适格人类的命令,除非该命令与第一守则抵触。也即,机器人不能因指令杀害人类。第三是机器人可以自卫,除非违反第一或第二守则。
《太空堡垒卡拉狄加》讲述的是深空舰队中最后幸存人类的故事。此前机器人的袭击已经使人类元气大伤。所以其故事线就是人类起初开始制造机器人来完成他们不想再干的脏活。随后出于对缔造者的敬畏,机器们自己让机器变得更像我们。赛隆人有血有肉,就像人类。赛隆人把自己看作人类的孩子,并认为除非自己的“父母”死去,他们才真正长大成人,所以他们决定在这场末日之战中,彻底摧毁自己的人类缔造者。表面上看,《太空堡垒卡拉狄加》是在说“小心你发明的东西”,但我认为节目深层的含义不在于此。我认为它是在说,人类最大的弱点就是不愿承认他人的价值。主要矛盾在于这两者之间。剧中对话:我们是人。不,你不是。你并不真比我们强大。你终究只是一堆机器。“血肉之躯”是酷刑那一集,这是两个人的对手戏。问题是,她会因为他不是真正的人类而在道义上少收到谴责吗?在这个场景中,是人类在遭受折磨,放声哭泣,经历痛苦,还是说这一切都是精心设计的模拟试验?我们想解决这个问题:在这样的战时社会,什么是道德和公平。但是同时,我们也在剧中检验另一个关于意识与人格的问题。谁才是真正的怪物?是那些明知自己创造的生物和人类对等,却依旧奴役他们的人类吗?还是那些起义反抗这种人类的奴隶呢?《太空堡垒卡拉狄加》的核心理念是人类值得幸存下去吗?我们可以赢得幸存的权利吗?剧中对话:要知道,当我们与塞隆人斗争时,我们是为了避免自己被灭绝,但是我们从来没有问过为什么。作为一个种族,我们为什么值得被拯救?这是一个绝妙的问题,赛隆人在剧中从对人类的盲目仇恨演变到与人类个体有了更多接触,与他们有了共同的经历,感受到更多的情感。然后人类意识到了赛隆人不像他们开始想象的那样单一而平庸。剧中对话:
詹姆斯·卡梅隆与雷德利·斯科特对谈——我和一些人工智能专家谈过,有一个专家直接说“我们要制造人类”,然后我就问“你说人类,你是指有人格吗?他们有自我,有身份意识。”他说,“是的,这些都有。”如果你属于一群很聪明的人类正在制作人工智能,绝对不应该加进去的东西之一,就是加入感情。因为如果有感情,感情有很多面,其中包括欺瞒、不满、愤怒、仇恨以及爱。如果一台机器变得足够像我们,足够复杂,到了某一时间,我们是否还能看出差别在哪里?差别在它有没有自由?有没有自由意识?
“Robot”这个词来源于捷克舞台剧《罗梭的万能工人》,这个词的意思是工人。它的贬义则意味着奴隶。所以我们对于机器人的概念,向来就直接联系到他们是比我们低一级的存在。
《银翼杀手》——所有时光都将流逝在时间长河里,一如消失在雨中的泪水。
倒不是想矫情地说同理心怎么样,但看起来,同理心就是道分水岭,区分开人类和其他事物。
我们是不是正把人工智能王国的钥匙交给机器?我认为不该这么做,人工智能具有极大的潜能,既美好,有危险。发明者常常沉溺于自己的成果中,而不去关心实际产生的后果,这就是问题的所在。当人工智能摆脱人类的控制时,危险也随之产生。一旦越界,人类就会遇到麻烦。有了人工智能,就必须对其有所限制。你的手必须随时准备拔掉电源。每时每刻,绝不放松。
我们是由我们所经历的每一秒塑造而成的,而一想到我们可以重新经历一遍,或者从另一个角度看一遍,这种想法很人性,触及灵魂。
詹姆斯·卡梅隆与施瓦辛格对谈——这是每一个作家在时间旅行的故事里总是在纠结的事,如果你回到过去,在那里做了某些事,造成了你祖父的死亡,当时他还没有让你祖母怀孕,你因此不再存在,但如果你不存在,那你一开始就不会进入时间机器,然后回到过去做那样的事,所以发生了什么?他们管它叫祖父悖论。
但问题是如果在时间上来回穿梭是可行的,我们还能有自由意愿吗?因为《终结者》系列电影的核心就在于此,就是自由意愿。如果某人从未来回来,来改变当时的情况,那我们岂不都是时间线上的傀儡?
詹姆斯·卡梅隆与诺兰对谈——人们总是问我,为什么我对时间感兴趣。我说,“因为我一直活在时间里。”我这样,我们都这样。我们仿佛被困在时间中。我们似乎是想要抓住每分每秒。我们什么玩意都拍下来,对不对?我们绝望地想要抓住当下的现实,但它总会流逝。时空旅行让我们有机会设问,“要是我们能抓住呢?要是我们能扭转那一刻呢?要是我们可以回到那一刻呢?”这就是所有科幻作品的核心——设问要是我们可以进行太空旅行呢?要是我们可以进行时空旅行呢?
时间旅行有两种形式,一种是不可能实现的,也就是回到过去。而另一种时间旅行,不仅有可能实现,并且已经在现实世界实现,也就是利用时间膨胀前往未来。科学上有个被称为“双生子悖论”的理论,主要是说如果我的双胞胎兄弟登上一艘飞船,并且以接近光速的速度航行,然后再回到地。当我的那个兄弟回到地球时,他会比我年轻。
时间旅行的故事就像浮士德。和恶魔讨价还价。任何事都是一种交换。如果你把灵魂出卖给恶魔,你便可以得到想要的一切,但最终你会付出代价。
时间旅行很年轻,是个新的概念。H·G·威尔斯之前,时间旅行是不存在的。造就威尔斯时间旅行故事的是一台机器,人可以造出这种机器在时间中穿梭,如同火箭在太空中一般。这个想法令人无法抗拒。在英文中“时间”和“旅行”这两个单词从未被放在一起使用,直到H·G·威尔斯创造了这样一个角色,他称之为时间旅行者。
如果你回到过去,那么你将碰见各种各样由因果关系导致的问题。这一观点用一个词组来表达就是蝴蝶效应。一个复杂系统中的微小改变或微小扰乱,会在很短的时间内产生巨大的不可预测的后果。这要从雷·布莱伯利的《雷霆万钧》说起。这个故事的基本情节是,你可以穿越到过去,但你要留在这个悬浮的平台上。你还可以射杀恐龙,但得保证它是即将死掉的,这样你就不会改变未来的任何事情。可是有一位傲慢的猎人,走出了平台并杀死了一个蝴蝶...回到原来的时空后,他的未来变成了原来世界的反乌托邦的样子,他几乎认不出来了。布莱伯利创造了这些具有深意的暗喻,这些暗喻很大程度上塑造了人们后来所理解的诸如时间旅行的概念。如果你在过去改变了一只蝴蝶,整个未来都将随之变化。
《前目的地》讲述的是一位雌雄间性的时间旅行者。她在生命的一开始是一位女性,后来被强迫转变性别,成了一位男性。然后这个男人穿越到过去爱上了女性身份的自己。然后这位女性生了一个孩子,这个孩子成为了他们自己的造物。因此这是一个关于雌雄间性的时间旅行禁忌爱情故事。
《神奇博士》里对话——这里有什么邪恶吗?没什么东西邪恶。大多数只是饿了。从食物链的另一端看,饥饿就是邪恶。你认为你的培根三明治也爱你吗?
博士的第一位扮演者威廉·哈特内尔病了,不能继续拍摄。于是大家提出了一个非常棒的想法,让博士有重生的能力。这个设定让剧集得以延续,因为我们每隔三四年就会更换主演,这是绝无仅有的。它有其他层面的哲学性,引人思考,让这部剧有着非常非常丰富的内涵。人们总是问我,为什么这部剧能吸引这么多人。我的答案呢,虽然不情愿这么说,毕竟无助于剧集的推广,其实整部剧讲的是死亡。《神秘博士》有非常强烈的主题,就是死亡。主角全部死了,我认为这是这部剧最为神秘的一点。因为在剧中某处,人们能透过电视剧看的生活。你所爱的人离你而去,但你的生活必须继续下去。在时间旅行的故事中,人们想了很多办法,偷偷地逃避死亡。人的生命终将在时光中流逝殆尽。时间这个混蛋。
詹姆斯·卡梅隆与诺兰对谈——冥冥之中,我们的灵魂听到有关时间旅行的事,这有些宿命论的意味,但多少又让人觉得安心。因为时间旅行能告诉你,哪些错误会一直出现。非常有趣的一件事是,有一天我向我的孩子解释说,可以用望远镜实现时间旅行。望远镜能从时间上回顾过去,它是时间机器,是空间角度之外的。如果从更远处望向最小的那颗星,你看到的是更加遥远的过去。理论上讲,你可以造出性能更强的望远镜,这样就能看到更久远的过去,是个有些烧脑的想法。理论上讲,太阳很可能已经在七分半前熄灭了,而我们还不知道,因为光传递到这儿,是需要时间的。就时间而言,你在回望过去的同时,也在看向现实世界。就在这间屋子里,你环顾四周就是在回顾时间。我认为时间旅行故事潜力无限。
作为一个年轻人,这类描述乡干部的农村剧,其实我是不太喜欢的,因为有些拍的很无聊,前两年因为喜欢吴秀波,所以看了他主演的《马向阳下乡记》,结果发现这完全就是乡村权斗剧,马向阳和二叔的各种角斗,精彩程度不输各种宫斗剧,看的很过瘾。
因为看了喜剧人知道了孙涛,觉得他演技不错,于是也看了这一部他主演的《啊,父老乡亲》没想到又是一出权斗好戏。
剧里面几乎把所有现在官场的阴暗面,
作为一个年轻人,这类描述乡干部的农村剧,其实我是不太喜欢的,因为有些拍的很无聊,前两年因为喜欢吴秀波,所以看了他主演的《马向阳下乡记》,结果发现这完全就是乡村权斗剧,马向阳和二叔的各种角斗,精彩程度不输各种宫斗剧,看的很过瘾。
因为看了喜剧人知道了孙涛,觉得他演技不错,于是也看了这一部他主演的《啊,父老乡亲》没想到又是一出权斗好戏。
剧里面几乎把所有现在官场的阴暗面,你能想到的想不到的都放在了一起,这一些可能我们一直回避的东西,他就这么血淋淋的摆在你眼前,官官相护,村霸,计谋诬陷官员,上访告状等等等,这些可以说看起来很刺激的题材,因为你会一边看一边大呼,我的妈,这也能过审。
孙涛的演技可圈可点,尤其是在面对盛气凌人的村霸张希平的时候,处变不惊,不畏黑恶势力的那股劲演的很好,虽然处理手段很软,但是你总觉得他身板子很硬。几个boss比如申支书这些老演员也是闪闪发光,美中不足的就是几个生面孔的新演员,比如秘书小史,表演痕迹很重,背台词痕迹明显,情绪变化不大,有点差强人意。
如果说有什么缺点,就是故事的叙述有问题,编剧太心急了,一上来就直接抛给观众好几个大故事,上访,嫖娼诬陷案,官商勾结,疯女人村霸,一股脑的全在几集的内容里扔上来了,而且说着说着嫖娼诬陷案,突然又转到上访案,上访案突然又转到疯女人村霸案,也许是想提现白坡乡问题很多很严重,但是毕竟是电视剧,考虑一下观众,这真的看起来很乱。
最近因为那年花开里的吴聘三爷而被何润东圈粉。然后把他好多其他的剧也给看看。
看了我的男友和狗,我直想说,电影名称还不如改成我的男友不如狗。全篇对张钧甯的工作描述过多,她与狗的交流寥寥几笔。只是在小狗病重后,浩介离开后,她才关心小狗。她把小狗带回家,但主要是男友浩介在照顾它。她对男友的关心还没有她对那只抱来的狗关心的多。
浩介这个热爱做家务的暖男,只
最近因为那年花开里的吴聘三爷而被何润东圈粉。然后把他好多其他的剧也给看看。
看了我的男友和狗,我直想说,电影名称还不如改成我的男友不如狗。全篇对张钧甯的工作描述过多,她与狗的交流寥寥几笔。只是在小狗病重后,浩介离开后,她才关心小狗。她把小狗带回家,但主要是男友浩介在照顾它。她对男友的关心还没有她对那只抱来的狗关心的多。
浩介这个热爱做家务的暖男,只能在默默付出后,默默离开,好在,最后,在小狗离开后,茶碗蒸终于意识到自己的问题,他们复合在一起。
圣诞回国的时候没东西看了,看了这部,看完,一是觉得吴樾的太极打的太漂亮,惊艳到不行;更重要的是,万师傅父女俩,真真切切的反应了在美华人的生存现状,没错,是现状,六十年代的华工忍气吞声,现在也还是这样,“我们在这生活 这就是我们的家,这些洋人无时不刻的想赶我们走,甚至于想把唐人街都赶走”,振聋发聩,再膜拜一下中国国家话剧院男演员吴樾老师的台词功力。在电影院被这段台词震憾到,确实是这样,到现在都
圣诞回国的时候没东西看了,看了这部,看完,一是觉得吴樾的太极打的太漂亮,惊艳到不行;更重要的是,万师傅父女俩,真真切切的反应了在美华人的生存现状,没错,是现状,六十年代的华工忍气吞声,现在也还是这样,“我们在这生活 这就是我们的家,这些洋人无时不刻的想赶我们走,甚至于想把唐人街都赶走”,振聋发聩,再膜拜一下中国国家话剧院男演员吴樾老师的台词功力。在电影院被这段台词震憾到,确实是这样,到现在都是这样,你叶师傅是打爽了,有没有考虑过会长身上有多大的担子?万会长也是真有担当,有气节,很多人没看到这个角色和第二部洪金宝的角色的区别,其实最大的原因就是“你们不在这生活,你们不懂”,最难的不在于民族气节,而在于夹缝之间求生存,人在屋檐下不得不低头,多方势力别说你会太极你是钢铁侠都没用,欲加之罪 何患无辞。若男在学校的经历恐怕50%以上的留学生都感同身受,只是没那么暴力,若男的委屈,万会长的里外不是人,真真切切的是华人在美国生活的现状,拍的太好也演得太好。
回到美国我又看了一次,第一次看华语片厅里坐的全是外国人,不知道他们对扁平化的洋人形象怎么想,但他们都get了若男学太极那段的笑点。传武套路那种肯定打不过综合格斗,可是传武确实是一种文化输出,美国人对中国功夫对太极的认可远大于对中国人的认可
昨天苹果的发布会上,人脸识别功能成为最大亮点,而潘粤明也忍不住在微博上发了一张图进行调侃,看的出来他对于自己演绎的这两个角色和这部作品的喜爱。
昨天苹果的发布会上,人脸识别功能成为最大亮点,而潘粤明也忍不住在微博上发了一张图进行调侃,看的出来他对于自己演绎的这两个角色和这部作品的喜爱。
这是一部奥威尔式的政治寓言故事,其中的深意需要你去细品。仅仅是孩子们疯狂起来就这么恐怖和厉害!那么成年人呢?没错,确实发生了。那段1966到1976的特殊时期全国的疯狂到底是怎样一种恐怖?!又是何等的血腥残忍?
真诚的感谢导演、编剧和剧组!因为他们的机智,我们这代没经历过那个年代的人才能在《疯狂的兔子》中体悟文明社会中蕴藏的巨大恐惧,并成为童年阴影牢
这是一部奥威尔式的政治寓言故事,其中的深意需要你去细品。仅仅是孩子们疯狂起来就这么恐怖和厉害!那么成年人呢?没错,确实发生了。那段1966到1976的特殊时期全国的疯狂到底是怎样一种恐怖?!又是何等的血腥残忍?
真诚的感谢导演、编剧和剧组!因为他们的机智,我们这代没经历过那个年代的人才能在《疯狂的兔子》中体悟文明社会中蕴藏的巨大恐惧,并成为童年阴影牢记一生,不敢忘怀!
(片子打着防沉迷游戏的名义推广),实际上是影射蚊格的疯狂。
安利大家奥威尔的《动物农场》,以及反乌托邦三部曲( 扎米亚京的《我们》与乔治·奥威尔的《1984》及赫胥黎的《美丽新世界》 )
经典童话故事,小时候看书记得叫《糖果屋》,原著是森林里的女巫诱拐小孩养胖了吃掉,姐弟凭借智慧烧死女巫逃脱。
个人浅见认为,2020版翻拍版,在故事主题上叙述的太晦涩了。或者是,想表达的太多,反而有点让人脑壳疼。
想聊聊简单的看法,涉及剧透,慎入。
故事开篇就是闹瘟疫饥荒的寂静村庄,性命垂危的母亲为女主指了两条路,JI女或修女,女主既不愿抛弃自尊自爱当JI女
经典童话故事,小时候看书记得叫《糖果屋》,原著是森林里的女巫诱拐小孩养胖了吃掉,姐弟凭借智慧烧死女巫逃脱。
个人浅见认为,2020版翻拍版,在故事主题上叙述的太晦涩了。或者是,想表达的太多,反而有点让人脑壳疼。
想聊聊简单的看法,涉及剧透,慎入。
故事开篇就是闹瘟疫饥荒的寂静村庄,性命垂危的母亲为女主指了两条路,JI女或修女,女主既不愿抛弃自尊自爱当JI女,也因为带着拖油瓶弟弟不愿去当修女,最后带着弟弟去寻找新出路。其实,在这里已经可以看出,女主有自己的独立意识,指出社会体系压迫(闹饥荒还要食物上交教会),不愿受人安排指挥,且不站队邪恶(JI女)和善良(修女)的任何一方,处在中间的灰色地段。
本来开头就对不上第一季结尾,靠细碎的信息脑补剧情也还行,marry莫名其妙地消失,第六集很突兀地出现一个修女战士,我以为是marry,谁知是个毫无存在感却很有戏份的政治正确任务安插分子来替代marry(我的恶意揣测)
第八集结局更是无语,与雷亚通过头冠联系的ava,本以为她能揭露更多另个世界的秘密,明白了很多东西,却只有几句
本来开头就对不上第一季结尾,靠细碎的信息脑补剧情也还行,marry莫名其妙地消失,第六集很突兀地出现一个修女战士,我以为是marry,谁知是个毫无存在感却很有戏份的政治正确任务安插分子来替代marry(我的恶意揣测)
第八集结局更是无语,与雷亚通过头冠联系的ava,本以为她能揭露更多另个世界的秘密,明白了很多东西,却只有几句带过,故弄玄虚,我很怀疑编剧都没想好那个秘密。至于干掉安德列的方法,前一幕还很肯定,到后面却茫然不知如何是好,然后突然召唤魔龙干掉安德列。雷亚法力无边,却突然被魅魔抓到地球,连爬起来的力气都没有,突然又无所不能把魔龙驱赶,还能打开弧形器的大门回家。
最搞笑的是莉莉丝的反复横跳,第一季要抓女主,然后被魔龙带走回来又变成女主好麻吉;第二季本来是修女战士的好麻吉,突然又跳到安德列身边啪啪啪起来,又要对付女主;第二季结尾的时候,本来站在安德列一边的莉莉丝,在安德列被炸伤但没事的时候,突然开窍神遁了,等ava干掉安德列却残血时突然又出现告诉ava要送她去雷亚的世界才能恢复健康。excuse me,莉莉丝你是体育生吗?横跳成绩如此这般。文森特神父也跳,但人家理由足啊。
还有一幕也很搞笑,文森特神父和修女战士们坐着面包车进入敌人的停车场,第一关骗过几个守卫,然后在守卫不远处与卡米拉相遇,然后叙旧聊了起来怎么对付敌人的计划,然后等另一群安德列的仆人巡逻队发现她们开战。看得我目瞪口呆。敌人全部被打死之后,碧说把尸体都藏好别被其他人发现。我直接裂开了。嗯,那里隔音很好,枪战听不到;也没有摄像头,只靠稀松的巡逻队守卫。我能理解的,不过我说出来都想抽自己。
美国很对作品都是以上帝和宗教为基础去遐想合理的解释,有创意的想法当然可以吸引人,所以我对雷亚的世界很感兴趣,不过以美剧的尿性,每季给你披露一点点皮毛,到最后直接来个毫无新意的烂尾。而这部剧很有潜质。
BTW,ava的颜和身材也是支撑我看下去的动力。
人类对于时间的日常感受是单向一维。如克里斯托弗·诺兰者,将不同的时间向度与维度并置,挑战观众日常认知,这样的片子就比较烧脑。《天时》总导演吴琦说这是个探讨“时间”的作品,然而《天时》的每一部作品,几乎没有戏剧性的故事,只有平静的生活本身,这个对于观众是另一种烧脑。吴琦在导演阐述中给出了好几个时间标尺,如四千年农耕文明,戊戌干支纪年,一年的纪录周期,24节气
人类对于时间的日常感受是单向一维。如克里斯托弗·诺兰者,将不同的时间向度与维度并置,挑战观众日常认知,这样的片子就比较烧脑。《天时》总导演吴琦说这是个探讨“时间”的作品,然而《天时》的每一部作品,几乎没有戏剧性的故事,只有平静的生活本身,这个对于观众是另一种烧脑。吴琦在导演阐述中给出了好几个时间标尺,如四千年农耕文明,戊戌干支纪年,一年的纪录周期,24节气物候节点等等。实际上,《天时》系列呈现的是既单向又循环的时间框架。“往者不可谏,来者犹可追”,个体生命在从生到死的时间长河里漂流,有去无回。“四时迭起,万物循生”,时间也如四季般往复循环,生命因循着秋去春来的物候周期,因此我们依然愿意在每个岁初,写下新年意愿,重启生活。冬天适合猫着,花6个90分钟,安静地去看中国大地6个地方的戊戌年。等看完了,庚子年也即将成为历史。“冬至”已至,“惊蛰”不远。