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看了這麼多的言情劇,迄今只有雨申飾演的男主人設讓我心疼。感覺這齣戲專門虐男主,真不知是否該說女主是傻白,還是對人的警惕性那麼低?真心讓女主人設來個虐夫一時爽,追夫火葬場,來撫平對男主的心疼!
另外,女主對第一任協助創業,對第二任找醫生協助治病,所用的資源全來自現任愛她的男人,壓力全轉移最愛她的男人。天,編劇真的滿愛灑狗血。
看了這麼多的言情劇,迄今只有雨申飾演的男主人設讓我心疼。感覺這齣戲專門虐男主,真不知是否該說女主是傻白,還是對人的警惕性那麼低?真心讓女主人設來個虐夫一時爽,追夫火葬場,來撫平對男主的心疼!
另外,女主對第一任協助創業,對第二任找醫生協助治病,所用的資源全來自現任愛她的男人,壓力全轉移最愛她的男人。天,編劇真的滿愛灑狗血。
真心不知是谁给了这些人如此大的勇气,练手之作也敢叫电影。每每看到这些烂片,都特别心寒,真正有能力的导演编剧想拍个片子是那么的难,而这些烂片子却有人投资。演技浮夸,服化道低级,剧情狗血都算不上,从影十年,说话最愤青的一次。编剧烂,导演更烂,真心不拿投资商的钱当钱,浪费资源,挥霍影视工作人员的汗水,侮辱观影人员的智商。
真心不知是谁给了这些人如此大的勇气,练手之作也敢叫电影。每每看到这些烂片,都特别心寒,真正有能力的导演编剧想拍个片子是那么的难,而这些烂片子却有人投资。演技浮夸,服化道低级,剧情狗血都算不上,从影十年,说话最愤青的一次。编剧烂,导演更烂,真心不拿投资商的钱当钱,浪费资源,挥霍影视工作人员的汗水,侮辱观影人员的智商。
一场疫情让全世界都看到了武汉之所以被称为英雄的城市的原因。这里的人民坚韧、不屈、有大局观、有牺牲精神。疫情最肆虐的那几个月,是每个武汉人的努力,支撑住了这个城市。城市的意志,就是人民的意志;城市的精神,源于人民的精神。12月26日全国上映的《江水无声》,用电影的方式呈现了一个武汉家庭里真实发生的故 一场疫情让全世界都看到了武汉之所以被称为英雄的城市的原因。这里的人民坚韧、不屈、有大局观、有牺牲精神。疫情最肆虐的那几个月,是每个武汉人的努力,支撑住了这个城市。城市的意志,就是人民的意志;城市的精神,源于人民的精神。12月26日全国上映的《江水无声》,用电影的方式呈现了一个武汉家庭里真实发生的故事。这个故事能让我们感受到武汉人的精气神,能让我们以小见大,感悟英雄的武汉是由无数个不平凡的普通人组成的。 为大自然的神奇伟大而感叹,做一只欢脱奔跑的小斑马或许也不错,抹香鲸家族神秘而呱噪的沟通方式,在浪涌中为孩子捕鱼的企鹅,拇指大小的蜂鸟,甩掉发带的女猎人,沉睡中被异性歌声吸引的树赖……而千百万年前,人类就是热闹大自然中的一员。即使到今天,在大大小小的动物身上也能发现与人类相似的神情或行为。 为大自然的神奇伟大而感叹,做一只欢脱奔跑的小斑马或许也不错,抹香鲸家族神秘而呱噪的沟通方式,在浪涌中为孩子捕鱼的企鹅,拇指大小的蜂鸟,甩掉发带的女猎人,沉睡中被异性歌声吸引的树赖……而千百万年前,人类就是热闹大自然中的一员。即使到今天,在大大小小的动物身上也能发现与人类相似的神情或行为。 在观影之前就有朋友跟我说,喜欢拆弹专家2的话可能会喜欢。观影过程中则还想到了怒火重案。应该说这三部近两年能在内地院线上映,并且知名度高到连我都跑去看了的港片有很明显的相似性吧。它们都讲述一个被公权力辜负的前警察以某种方式重振雄风的故事。这些前任拆弹专家/警队明日之星/神探又都在落魄后患有,或者至少是被冠上某种精神失常的名号,无论是失忆还是发疯,作为反派而非主角的谢 在观影之前就有朋友跟我说,喜欢拆弹专家2的话可能会喜欢。观影过程中则还想到了怒火重案。应该说这三部近两年能在内地院线上映,并且知名度高到连我都跑去看了的港片有很明显的相似性吧。它们都讲述一个被公权力辜负的前警察以某种方式重振雄风的故事。这些前任拆弹专家/警队明日之星/神探又都在落魄后患有,或者至少是被冠上某种精神失常的名号,无论是失忆还是发疯,作为反派而非主角的谢霆锋看起来也格外偏执了一些。你会发现,这些需要重振雄风的男人就是港片的代表,甚至各自也都在不同程度上成为香港的代表。但同时,也许这三部电影的剧情梗概让人觉得隐喻性很强,实际看的时候就会发现,作为类型片,它们会很快开始走剧情,然后所有的隐喻什么的也都无法延续下去了。所以我给拆弹专家2和怒火重案写的短评分别是“剧情大杂烩,节奏嘎嘣脆”和“没什么好说的,反正确实有被爽到”。和我一贯的啰哩吧嗦不符,因为确实没什么好说的。而本片还是不太一样的。一方面,受害者联盟执私刑的背景设定,强烈对冲的正邪两派,甚至“大邪若正”这个词都明晃晃给出来了,本片在表达上的野心显然要更强。另一方面,如果说拆弹专家2的剧本像是拆东墙补西墙,用各种生硬加入的情节,诸如失忆、童年好友等等来填补逻辑漏洞,神探大战的剧本则有更明晰的结构和有意识的伏笔埋设。我对剧本的观感经历了两次螺旋上升。第一次是林峯突然要求给阿Sa系鞋带时,考虑到这一举动的刻意与反常,加上已经排除了欧阳这个错误选项,我完全肯定了他是凶手,觉得就这?也太快了吧?结果剧本将这一行为设定成主动布局而非无意识露怯,“神探大战”实则从这里才正式开始。第二次是林峯转身射杀其他队员时,我的感觉就是,狼人杀遇见了狼神对撕村民不知所以,甚至狼还隐隐占优获取了村民信任的局面,而他们就是选择了自爆?甚至由于两人的说法完全对冲,此前连观众都无法彻底肯定谁才是真凶,这一重要的悬念在这儿就告破了?但随后又出现了射杀许可这种设定,即林峯设置的爆炸物使得警方有权利将歹徒当场射杀。那么狼有把握在一局内完成屠神的话,自爆当然也没事啦。朋友说这剧本设计感太强了。我预判了你的预判,但你也预判了我预判了你的预判……就这样套娃下去,就可以得到这样一份剧本。而且这种设计实际上也不具有任何的可实施性,两个人的智力都必须和对方想象中的水平一模一样,不多不少,然后才能机械化地按照一个提前写好的剧本走。我不否认,但我喜欢的点本来也不在于它有多精巧合理,有多出乎预料,而是它够懂我,知道我过分依赖一些陈旧的观影经验,并且过分相信自己的直觉,又刚好没有那个真正去进行推理的脑子。这种一环套一环的剧本结构不仅符合案件们冤冤相报何时了的特征,也恰到好处地针对了我这种层次的观众。本来是非常喜欢这部电影的。它将前文提到的表达上的野心用人物的疯癫和剧情的疯狂走向很好地遮掩起来了,仿佛它追求的本来就是刺激眼球,是劲爆的尺度和反转。但疯起来就不好把控平衡了。最令我反感的是,在加入了虐待和生子情节后,我觉得阿Sa饰演的角色被彻底地剥削了。一个女性受害者,要展示她满是伤疤的孕肚和只遮三点的身体,要在交战最激烈的时候生孩子,并且要一边生一边接受自己的老公是变态反派这件事。就连她剩下的孩子,唯一的作用就是放在刘青云手上,充当一颗与刘峯手中的他女儿对等的砝码,成为对刘青云的一道考验。本片最惊人的奇观都以对她的剥削来完成。而更加令我震惊的是,在这种情况下,本片还能进一步压榨她的价值。她最后还是对自己老公开枪了。一般来说,开枪这个动作,尤其是对丈夫,对自己的加害者开枪,可以视为女性角色觉醒的一个象征。但在本片中,她几乎每次开枪都是和刘青云饰演的角色同步进行的,毕竟他的角色出于幻觉没法真正开枪。在前片中我还能说服自己,这种设定代表一种新老神探之间的传承,但在最后,我的直观感受是,这个女性角色打出的每一发子弹,都是为了补全这个男人所缺失的能力。这一枪其实也像是她代替刘青云开的。这个女性角色历经千辛万苦后获得的觉醒契机,也被一并剥削了。还能有比这更终极的剥削嘛?另一个朋友跟我说,如果从阿Sa的视角看,不管刘青云,这一枪毕竟是她开的,说明她还是有完成这份觉醒。而我觉得无论如何,开枪的这唯一一幕高光都不能独属于她,这本身就很恶意了。但这种说法也是我最后没有一气之下给本片降到一星的原因吧。 嗯……这就没啥好说的。故事很可爱,歌曲很经典,对以主角为代表的人物扩写合情合理,拿到现在来看也不过时。穷小子发迹混在街头混混坑蒙拐骗不落锄强扶弱的朴素正义里便不刺目,公主通过爱情确定身体自主性,追逐精神自由也使他们的结合两相得宜。讲真,连阿拉丁登场的短小桥段都能让我联想《远大前程》里老马“身上没衣穿,肚里无食吃,没有一个人不讨厌他,要么赶他走,要么捉住他。于是我就这样被他们捉来捉去,最后被捉 嗯……这就没啥好说的。故事很可爱,歌曲很经典,对以主角为代表的人物扩写合情合理,拿到现在来看也不过时。穷小子发迹混在街头混混坑蒙拐骗不落锄强扶弱的朴素正义里便不刺目,公主通过爱情确定身体自主性,追逐精神自由也使他们的结合两相得宜。讲真,连阿拉丁登场的短小桥段都能让我联想《远大前程》里老马“身上没衣穿,肚里无食吃,没有一个人不讨厌他,要么赶他走,要么捉住他。于是我就这样被他们捉来捉去,最后被捉大了起来……”的时候,我确乎感觉自己与名著疏远日久,须得觑机贴贴适度充电才行了,咳咳。总体而言本作的确只有蓬松柔软的餐前小甜品水准,但飞天小魔毯和大个子灯神都很可爱!活泼爱娇的小毯子少女托腮可爱可爱,活泼爱娇的大灯神美女推销妖娆妖娆,我小毯子沉默的低首有如白莲花般的娇羞娇羞,他大灯神聒噪的饶舌恰似火烈鸟般的上头上头~最后,奇迹洞穴那声大吼“异教入侵!!”可还行,突如其来的写实把我笑精神了哈哈哈哈! 我看这个电影一开头就不想往下看,看那个土豪,那叫土豪?不知道你们还记得在2012年那个拿7000万,请朱军周涛主持,大腕明星来表演的山西煤老板;现在他已经破产了,被公安带走了。影片中的老板给我的印象就是80年代改革开放暴富的暴发户或者是大字不识的文盲突然成为暴发户,他在活动上扔黄金他不怕引发像上海的踩踏事故? 这剧情,我看一点就真的不想看了;这种老板在现实中顶多两三年就破产了。< 我看这个电影一开头就不想往下看,看那个土豪,那叫土豪?不知道你们还记得在2012年那个拿7000万,请朱军周涛主持,大腕明星来表演的山西煤老板;现在他已经破产了,被公安带走了。影片中的老板给我的印象就是80年代改革开放暴富的暴发户或者是大字不识的文盲突然成为暴发户,他在活动上扔黄金他不怕引发像上海的踩踏事故? 这剧情,我看一点就真的不想看了;这种老板在现实中顶多两三年就破产了。 这么烂的剧刷到9分好意思吗? 剧情老套拖沓毫无亮点,战力崩坏乱开后宫。 头一回见小说衍生剧各种回头踩原著的奇葩作品。说小说感情线单薄的难道现在动画见个女的就开后宫就很高明吗?为了点击量,结丹都还没有现在各种元后化神往外冒,这种竭泽而渔的行为还能持续多久? 这么烂的剧刷到9分好意思吗? 剧情老套拖沓毫无亮点,战力崩坏乱开后宫。 头一回见小说衍生剧各种回头踩原著的奇葩作品。说小说感情线单薄的难道现在动画见个女的就开后宫就很高明吗?为了点击量,结丹都还没有现在各种元后化神往外冒,这种竭泽而渔的行为还能持续多久? 不想着好好制作只想着刷分教育观众。难怪年年亏几十亿,小破站迟早倒闭消息推送十几个攒,点进来就涨了一个 乐 笑死三体血崩,b站控评都控不过来,不过我觉得三体还是比凡人强不少的 我很少写影评,今天把影评给这个我看了两遍的网络电影。 这是一部小片,毫无疑问。演员只有三个人,如果你算上你那个戴墨镜的后来出场一下的,勉强有四个,那可能就是个临时拉来客串的。 演员的服装就那么几套,还有个替身,身材和女主不完全一样,可能也没有更合适的人了。它是个科幻片,但一点特技都没有 我很少写影评,今天把影评给这个我看了两遍的网络电影。 这是一部小片,毫无疑问。演员只有三个人,如果你算上你那个戴墨镜的后来出场一下的,勉强有四个,那可能就是个临时拉来客串的。 演员的服装就那么几套,还有个替身,身材和女主不完全一样,可能也没有更合适的人了。它是个科幻片,但一点特技都没有,总之这个电影就每个方面都很穷的感觉。 我第一遍看的时候觉得它是粗糙的,但是第二遍看的时候我收回了自己的想法,小成本,人少,没特技,但是它不粗糙。如果它是个欧洲电影,我可能给3.5星,或者4星,但因为它是国产、原创、科幻、烧脑,这样的小成本,我给5星。 我不是给鼓励分,我给的分是因为它不粗糙,我这一分给到它不粗糙的理由上——“细节”。 我已经很难想象,我居然可以在国产片里发现这么多细节,而我接下里也只是想谈谈这些细节。 1 心脏起搏器——片头一个画质很低的画面,讲述的是女主躺着,一个孩子在叫她,紧接着有医生用心脏起搏器抢救她。但真正细节的是,在弹幕的提示下,我发现,影片的最后,当女主按下起爆器时,刺耳的啸叫声居然转化为心脏起搏器归零的声音,这个小细节,让电影多出了无数可能。 2 博士——影片里有个博士老公,是女主的完美伴侣,甚至就是她以前丈夫的样子。这个博士老公好像一个美好的幻影,随着女主的梦境破碎,就消失了,但是梦醒了的女主,在问身边丈夫的学历时,对方居然回答“我是本科毕业,但我看起来像博士,对吧。”这句玩笑话,这的是前后呼应,瞬间让梦境和现实混淆了。 3 闪灵——女主一直在看闪灵,这是一部我看了好几次,但都看了一半的电影,但我觉得,这部电影的整体氛围和《闪灵》出奇的一致,一个大房子,三口人,一个看似精神错乱的惊悚故事。我觉得与其说这部电影像《彗星来的那一夜》和《恐怖游轮》,不如说它整体的风格更像《闪灵》。这可能也是女主在那个房间一直在看《闪灵》的原因。最后女主放开一切随便找了个空间进去,什么都不管里,可是电视里还在放《闪灵》,前后呼应,让人更分不清这个场景是现实还是梦。 4 我还有孩子——当燕子不顾一切的想要去杀了另一个空间的自己时,我一度怀疑她是否真的要堕落了,我怀疑导演要让这个片子变成烂俗的时空循环片了,甚至这时候我在想,到底一件什么事能叫醒她阻止她。很简单,因为另一个自己说出了一句“我还有孩子”,那一刻我作为一个观众很惊诧,真的,我明白,做为一个女人明白,可能对方还有孩子,是唯一能够阻止自己的了。她是个失去孩子的母亲,她怎么忍心再让一个母亲失去孩子。哪怕那个人是另一个空间的自己。最后她打晕了她(我确定她没有杀死她,因为她说,“我做不到”。) 5 603号房——博士老公和她对口号,一直在说“603号房”,7号床,然后解释是,在他那个空间抢救燕子时,燕子的房号。但是最后我们发现,原来博士老公印象这么深的原因是,燕子躺在那张床上昏迷好久,最后博士老公不得不签下了停止治疗的协议。那一刻,他们彼此认定,在无数空间中,对方才是最像自己伴侣的那个,但反而因为对彼此伤害过的记忆,他们无法待在同一个空间了。最后回到会所,电影《闪灵》里的台词,也在谈房间,所以我觉得,可能这个故事就是发生在603号房的。 6 森林——这部电影的景色真的美爆了。我看到片尾写着鸣谢,知道这个片子应该是在一个叫嘉荫的地方拍的,这个地方应该是大兴安岭。生长于南方的我,惊呼我们的国家还有森林这么高大和美丽的地方。影片叫《平行森林》,所以注定无法规避森林这个元素,如果随便找一片森林,一定会给电影大大减分,但是实景拍摄的大兴安岭,给这部影片加分了。我想到了那些动不动就用特技,但特技还很假的电影,可能这些人早就忘了真实景色的魅力了。 6 鳟鱼——这可能是我第一个注意到的,没别人注意到的事,影片的片尾是舒伯特的鳟鱼五重奏。我当年在学校时,还排练过这首曲子。鳟鱼五重奏讲的是一个孩童看着欢快的小鳟鱼被渔夫钓上来的心痛,高潮部分是渔夫把水搅浑,鳟鱼难辨方向,陷入了渔夫的陷阱。我觉得这里放这首曲子不是随意的,而是刻意的。导演可能是想说,燕子就像那条小鳟鱼,被一切弄晕了,然后观众们就站在岸边感慨,这条小鳟鱼,被渔夫无情的捉去了。如果这是有意为之,那我觉得这是所有细节里,最让我起鸡皮疙瘩的细节,因为它实在是太棒了。 总结。 一个影片的细节,只有用心才能做到,用钱是做不到的。我看到太多的电影,每分每秒都在烧钱,却没有细节,或者有细节的国产电影成了少数。 在《平行森林》里,这些细节不只有作用,而且极大的改变了整个电影的感觉,让观众陷入扑朔迷离的局面,这些小心思真正的起到了大作用。 我觉得这部电影的母子感情线比《彗星来的那一夜》的情侣线更深刻,更让人感同身受。它的家庭关系比《恐怖游轮》丰满的多,同时它又比《时空罪恶》和《黑暗面》善良的多。 我想《平行森林》的导演肯定也看过这些经典电影吧,我不知道他有没有想到自己拍的国产小成本科幻会被人以这些电影作为标准比较,对他来说应该是幸福的吧。 我觉得这个导演通过细节告诉了我们一件事,我穷,但是我不笨;我穷,但是我不懒;我穷,但是我不想拍烂俗的电影;我穷,但是我不怂。 我觉得最打动我的就是这个感受,我穷但是我不怂。 我刚到杭州的时候,和两个前公司的女孩合住,她们不喜欢我,所以把冰箱占满了,不给我留地方,那时候我就想,等有一天我有钱,我要买个大冰箱,而且我今天就算让吃的坏掉也绝不低三下气的让你们给我腾个地方。 我结婚的时候告诉我老公,我没别的要求,我要一个大冰箱,我后来告诉他是因为这个,所以他后来又给我买了个冰柜。(傻子) 当这个电影的片尾曲出来时,我发现是鳟鱼五重奏,我就产生了这种感觉,这个导演好像在告诉我,我将来总有一天要把这首曲子换成久石让的,换成汉斯季默的,但今天就算我没钱,我也不会随便选个烂俗的音乐,它必须是舒伯特的经典音乐,鳟鱼五重奏。 最后,我想说。吴天明导演为《百鸟朝凤》下跪,大家评价不一,但我想正是这个举动,让后来的《无名之辈》有了高票房。而今天我的五星好评,就是想说一件事,我希望有一天,我们可以硬气的说句,这部电影我给4星,我给3星,因为同类的题材,在中国太多了。 我怕我现在给的分少了,这样的电影以后在中国没人拍了。我害怕随意的打分之后,有一天,当我打开电视盒子,里面有的只有捉鬼捉妖修仙的电影了,那时候,我想我会很难过吧。 原谅我给了一部我内心觉得制作程度4分的电影5颗星,我认为,这是对国产小成本科幻,最大的祝福了。 端午假期,于杭州。 纵观今年的北影节,从影片的总量来看,在新片中日语作品当属除华语电影外,体量最大的单元。当中的质量参差不齐,有的影片结束后连丁点掌声都没给,有的作品从柏林到香港再到北京都受到不同人群的追捧。 纵观今年的北影节,从影片的总量来看,在新片中日语作品当属除华语电影外,体量最大的单元。当中的质量参差不齐,有的影片结束后连丁点掌声都没给,有的作品从柏林到香港再到北京都受到不同人群的追捧。 姜武演的那是什么啊,哪有扫黑组长的样子。他就不适合出演这个角色,我真不知道说他们哥俩演技好的,是因为他们名气,还是因为什么,反正,在这部片子中,我没看出他有组长的样式,相反,让他演黑恶势力还比较贴切。而且这部片子除了弘扬主旋律外,没有什么优势可言,仅代表个人观点,不对之处,请多多关照。 姜武演的那是什么啊,哪有扫黑组长的样子。他就不适合出演这个角色,我真不知道说他们哥俩演技好的,是因为他们名气,还是因为什么,反正,在这部片子中,我没看出他有组长的样式,相反,让他演黑恶势力还比较贴切。而且这部片子除了弘扬主旋律外,没有什么优势可言,仅代表个人观点,不对之处,请多多关照。 那几集看的是真心焦,城里已经被打了,萌王还能这么淡定,有结界第一时间不想着解除,一个劲的先了解情况,和内鬼们谈笑风生,气氛都不对了,死人了啊喂,圆桌会议再开半天,一人舔一句利姆路牛逼,害我熬到了一点也没看到打起来?? 第一季看完还有意味深长的感觉,面具牵引出穿越了,第二季前几集还 那几集看的是真心焦,城里已经被打了,萌王还能这么淡定,有结界第一时间不想着解除,一个劲的先了解情况,和内鬼们谈笑风生,气氛都不对了,死人了啊喂,圆桌会议再开半天,一人舔一句利姆路牛逼,害我熬到了一点也没看到打起来?? 第一季看完还有意味深长的感觉,面具牵引出穿越了,第二季前几集还正常,就27-32看了真的脑溢血,我想说作者分不清轻重缓急嘛,家快没了,还要在跟大狗狗在逗弄两句,喂喂喂,这可是你花了超大心血才发展起来的自己的国家啊喂,你明知危险了还不回去,回去后更墨迹,城市被禁魔,整个城市的人都是魔物对吧,那第一时间不是应该要把禁魔给去了吗,萌王你不急的嘛,虽然现在暂时没人侵略,但是城市很可能随时会被攻打诶,难道你知道敌方什么时候到敌方明里暗里都有什么势力,在这种情况下,你不想着优先把禁魔去掉在是重中之重吗,因为去掉了,大家都有战力了,起码没这么危险了啊。大哥现在战争中诶,搞不清状况的嘛,还要开会开会,你这会开的时间可真够长的,怕是比到时候打的时间都长吧,虽然后面几集还没看,开会就开会,都这时间了还要玩温情,还要玩舔狗,你感动我我感动你,好家伙,我们观众急死了,还处在危机中,你们倒好,慢慢悠悠茶喝喝,城里尸体都躺满了,你们的心情不该是很沉重的吗! 吐槽了半天禁魔的事情,后面又来了,好家伙还特地引出来不把禁魔去掉是为了复活是吧,你可真有够强行的,好家伙你是知道能复活才拖到现在的吧??,这逻辑通顺吗?再加复活概率才3.14%啊喂,这不低吗,为啥你们剧里面的人人都好像已经笃定他们都能复活了一样,我想说正常来讲不是从愤怒中保持冷静,仔细分析局势,而不是再去救那个女魔人吧,紫苑他们都还没活吧,起码保持一点紧张感行不?怕都是工具人吧,然后么出征前足足互舔了一集,我想说真没看到过这么墨迹的,熬到凌晨1点半,脑溢血来写剧评,总结就是我以为下集能打,结果打起来永远在下集?? 又是一位戛纳的宠儿导演,小克莱伯·门多萨(Kleber Mendon?a Filho)至今为止三部长片有两部入围过主竞赛,继两年前的《水瓶座》铩羽而归后,今年这部新作《巴克劳》出其不意地拿到评审团奖,与《悲惨世界》共同分享此项殊荣。令人吃惊的是,门多萨导演基本放弃了前两部作品里旗帜鲜明的现实主义纪录风格,竟大胆转向西部片混合虐杀类型片,这是否跟另一位导演共同合作的结果不得而知 又是一位戛纳的宠儿导演,小克莱伯·门多萨(Kleber Mendon?a Filho)至今为止三部长片有两部入围过主竞赛,继两年前的《水瓶座》铩羽而归后,今年这部新作《巴克劳》出其不意地拿到评审团奖,与《悲惨世界》共同分享此项殊荣。令人吃惊的是,门多萨导演基本放弃了前两部作品里旗帜鲜明的现实主义纪录风格,竟大胆转向西部片混合虐杀类型片,这是否跟另一位导演共同合作的结果不得而知。不过可以看出的是这种充斥血浆暴力的尝试在这个题材上看来没太大突破,更变相地削弱了这个好题材的批判力度。 其实这部类型片与之前两部作品一样,同样可归类为社区题材电影,从《舍间声响》里的住宅小区到《水瓶座》里钉子户女主角的独立别墅,再到这部作品里的巴克劳乡村,都有着主人公(们)誓死保卫家园不为外敌入侵的共通母题。导演的各类作者标签依然清晰可见,摄影机在建筑物之间游弋,来源不明的声音与画外音渲染不安的气氛,以及得心应手的变焦镜头突出关键人物或物件。前半段关于这个与世隔绝的村庄的描绘相当吸引人,包括村民的组成来历、老人的葬礼,以及他们与新任市长的对峙, 都为这个极具现实批判意味的故事埋下了丰富的隐喻细节。 然而,没想到后半段的类型化尝试极速扭转了前面的细心铺垫,朝着取悦大众的噱头情节螺旋式下坠。杀人组织成员和凶残头目的刻画充斥着好莱坞式的陈词滥调和愚不可及,尽管试图引入纳粹以反证这种虐杀行为的丑陋,却只能沦为枯燥的平面化设计,远远无法企及冯提尔去年一部无差别杀戮作品《此房是我造》的哲学深度。最后一段杀戮高潮场景深受黑泽明《七武士》和昆汀解构手法的影响,令观众享受到感官刺激之余,却难以留下更多关于抗争抵御文化消亡这个主题的思考,实属遗憾。
前车之鉴不还有姜大牛人么,曾经的《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》,积累起了多少牛逼那,终在那个太阳什么什么的里,一朝就灰飞烟灭了,也是女人惹的祸哦。
扯远了,还是说《斗牛》
前车之鉴不还有姜大牛人么,曾经的《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》,积累起了多少牛逼那,终在那个太阳什么什么的里,一朝就灰飞烟灭了,也是女人惹的祸哦。
扯远了,还是说《斗牛》吧。
简单点说就是,一部国中难得一见的牛逼作品。
不是要存心扯住陆川不放,但事实就是,大家玩的都是“抗日题材”,还都玩了把塑造所谓有“人性”的日本鬼子的把戏,可是,此前名不见经传的管虎导演,这回当真是给少年得志的陆川导演结结实实上了一课:就算是玩“人性”,也得靠细节支撑起来,才不会让人觉得疙疙瘩瘩。仅此一点而论,陆川就比管虎差了怕是不止一两个档次。不知道陆川有没有看过《斗牛》,如果看了,怕是应该汗颜得挖个坑把自己埋起来好好反思几天吧。
恰好跟姜大牛人也有得一比。这不,网上已经有人戏谑说,《斗牛》基本上就是一部“人兽版”的《鬼子来了》:确乎依稀有些相似,一个是我军交了个人给可爱的卑微的农民保管,一个则是交了头牛,然后就由此引发出的一列些疯狂的悲喜交加纠葛。个人以为,就故事性而论,《鬼子来了》或者要高那么一点点,因为更密集更庞杂也更多笑点,不过,大段留白的《斗牛》,在整体氛围的营造上或许要略胜一筹,更苍凉更悲壮也更富张力,电影最后,黄渤拉着那头奶牛坐在土坡上时,那腔势,当年在川上感叹逝者如斯的孔老夫子,怕也就而已而已了。
用村上春树的话来说,《鬼子来了》和《斗牛》,其实都属于那种“站在蛋这一边”的电影:构建的都是对宏大叙述、对漠视个体之不幸的控诉,所谓以流血的头颅撞击体制这堵“叹息之壁”。
《鬼子来了》里,“我军”其实一次都没露脸,《斗牛》里则露了两次,这两次露脸的耐人寻味之处在于:前一次“露脸”是为了跟农民订立契约来着,后一次则是给写了一纸墓碑。基本上,那就是体制写给所有在宏大叙事下被忽视、看轻的个人的,墓碑。如果你真的用心看了这样的墓碑,或者你也会觉得,它其实远比高高耸立的“永垂不朽”那种,刺目。
其实我很少敢给电影评论,特别是那些奉为经典的佳作。主要是怕自己笔拙无法诠释个中精髓反而污了别人的眼。但是这部片子激起了我写评的强烈欲望。我相信我写的再烂也超越不了电影本身。
如果我说我是自己下了这部片子看,绝对会被唾弃致死。当然不是,我比这更二!我他妈去电影院看的!我承认是被猪油蒙了心,被门挤了头。本来嘛,我对影院上映的片子从来没什么好感,全是被广电局蹂躏过的,可今天硬是没地
其实我很少敢给电影评论,特别是那些奉为经典的佳作。主要是怕自己笔拙无法诠释个中精髓反而污了别人的眼。但是这部片子激起了我写评的强烈欲望。我相信我写的再烂也超越不了电影本身。
如果我说我是自己下了这部片子看,绝对会被唾弃致死。当然不是,我比这更二!我他妈去电影院看的!我承认是被猪油蒙了心,被门挤了头。本来嘛,我对影院上映的片子从来没什么好感,全是被广电局蹂躏过的,可今天硬是没地方去,硬是兜里揣了张会员卡,硬是迈入了影院大门。本就是为了消磨时间,就选了个特价的看。我错了,我就不该贪这小便宜!看名字还以为这是个外国灾难片,屁!看了才知道这居然是个弘扬主旋律的政治教育片。就好比你看着坐在床沿端端正正的小媳妇以为这是一挺耿直的姑娘,掀起她的头盖骨,哦不,头盖来,才惊觉这不是居委会的王大妈么!您怎么把您那小红袖章藏起来了?害我都没认出您来!这门亲我还是花10块钱买来的呢!您怎么都不吱声啊!太不厚道了吧!都一把年纪了blablabla~~什么叫悲从中来,什么叫不如归去啊!
纵观国外的灾难片,都是得先死伤个一大片人,为的就是个灾难片的视觉冲击。然后一个不起眼的小人物,以及他的直系亲属,有时还顺带个路人甲。在经历一番曲折离奇哀感顽艳艰辛惨绝的摸爬滚打之后,靠着人性的光辉和生命的韧性劫后余生。而这部灾难片呢,无一死伤,最多就是翻了几艘船,倒了几栋房,毁了几辆车。并不是我心理阴暗盼着死人,可这假的也太说不过去了吧。不说人,就连一只被龙卷风卷飞的小狗最后也奇迹般的钻了出来。
里面的对白更是不用说了。每天新闻里都听厌了。这编剧该不是给新闻联播写稿的吧。狗血四洒,雷人不倦。
片中市长的形象无比光辉,无比伟大。都可以进[永远的丰碑]了。人家龙王转世,身后会无端炸开一个大浪。人家福星高照,刚把人从车里救出来车就爆炸,火光冲天,可就是烧不着他。反正有他在,您就是想死也死不了。
其他的狗血之处更是不胜枚举。这片子名字谁取得啊,一点都不适合它。应该叫[一个都不能死],或者[超人市长]。
广电总局的领导们热泪盈眶了。今天终于碰着一部不用删节的片子了,我们终于可以睡个踏实觉了。
在我实在受不了起身准备离场时,我看到我前排的阿姨拭去滑落的两行清泪。于是我便坐了回去,我感叹阿,我真是太没有思想境界了,我太对不起党和人民的培养了。
而现实呢?每年因台风死伤失踪的人有多少?因政府官员渎职人为造成的损失有多少?既然是电影就不能要求绝对真实,但也不能搬起石头砸自己的脚吧。政绩不是电影,拍不出来的。
(作者:宣晓)
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布丁消息 :时机差不多了,出稿吧!(添喜辑团恭观部)
等一下,我先喝口水。
我能不能说我其实还没动笔?纪文凯,天之骄子,传说,钟雨瀚心中的神,你是要花3个亿回收天玺股份,所以破釜沉舟,玩3天的跌停板吗?搞得我这边网评的流量数据从第14集就猛悬了,万与千的差
(作者:宣晓)
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布丁消息 :时机差不多了,出稿吧!(添喜辑团恭观部)
等一下,我先喝口水。
我能不能说我其实还没动笔?纪文凯,天之骄子,传说,钟雨瀚心中的神,你是要花3个亿回收天玺股份,所以破釜沉舟,玩3天的跌停板吗?搞得我这边网评的流量数据从第14集就猛悬了,万与千的差距,10到1的比例呀!你知道黎明破晓前的黑暗,适合睡一觉吗?发文之前,我无法预料将要面对的情形,万一,我是说万一,置死地不后生,我读者都所剩无几了,我怎么帮大局说话?好,OK,通往成功的路正在施工中,排除杂念,拿支手电,继续施自己的工!
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一波未平,一波又起 ……
结果名不虚传,真的哭死我了。
看完这部《新不了情》,才知道2000年方中信主演的《没有你没有我》其实是模彷它。同样是一个失意的作曲家,同样有个事业发达的前女友,同样邂逅一个出身平凡、爱唱歌的女孩,作曲家一样带了女孩去试音,一样去看了一群同样失意的音乐人,《没有你没有我》Alex(方中信)
结果名不虚传,真的哭死我了。
看完这部《新不了情》,才知道2000年方中信主演的《没有你没有我》其实是模彷它。同样是一个失意的作曲家,同样有个事业发达的前女友,同样邂逅一个出身平凡、爱唱歌的女孩,作曲家一样带了女孩去试音,一样去看了一群同样失意的音乐人,《没有你没有我》Alex(方中信)那个死在台湾的老友Joe Junior在《新不了情》也有出现。现实中,小宝(尔冬陞)是方中信的伯乐,一手把他扶上影帝宝座,而《没有你没有我》中Alex最好的朋友也叫“小宝”。只不过一部挂了女主角、一部挂了男主角而已。
两相比较,我觉得《新不了情》比《没有你没有我》高出数倍不止,一个珍珠一个鱼目;相似的故事,《新不了情》的底蕴却要深厚的多。我觉得它的每一句对白、每一个场景,都像是从尔冬升的心里肺里掏出来,可以感受到它热腾腾的温度。
根据我看到的资料,尔冬升构思《新不了情》的剧本起码有一年以上。1992年他到台湾拍潘迎紫的《一代皇后大玉儿》,他演多尔衮,刘青云演皇太极,两人因此结下缘份。那时他曾把《新不了情》的剧本给刘青云看,结果其中一句台词“但我最多怨自己运气不好,从来没有怀疑自己的才华”令刘青云大为感动,便告诉小宝,如果有一天真的要拍这个戏,他很希望演那个男主角。
不要以为刘青云是在巴结导演为自己争取演出机会,当时小宝不过是个拍了三部片的年轻导演。后来小宝回到香港,拿着剧本四处推销,结果处处碰壁,没有人愿意投资,最后小宝只好把自己的房子押给银行,凑了几百万拍电影。后来小宝的三哥秦沛在金像奖的颁奖典礼上调侃弟弟,说他的拍片经历比电影本身还煽情。幸好这部片在香港大红大紫,回收了三千万的票房,又横扫当年的香港金像奖,囊括了最佳导演、最佳编剧、最佳影片、最佳女主角袁咏仪、最佳女配角冯宝宝、最佳男配角秦沛,除了影帝被黄秋生拿走之外,其余的演员奖项都被《新不了情》抱走了。颁奖那天晚上小宝一个人上台领了三次奖,我可以想像那时小宝是顶着多大的压力拍成这部片,如果失败也许就倾家荡产了,最后小宝票房、奖项两得意,我看小宝倒没有特别兴奋,约莫是百感交集吧。
和多数艺人相比,尔冬升也许算是幸运儿:出身演艺世家,父亲是电影制片人,母亲是知名演员兼配音员。他念小学的时候,四哥姜大卫(23岁,1970)就得了亚洲影帝,三哥秦沛也是知名性格小生。他又是家里最受宠的老么,从小在片厂长大,也许因为如此,“小宝”这个乳名才会在圈内广为人知吧。18岁(1976)中学毕业加入邵氏成为基本演员,大概因为父兄的缘故,在圈内很快受到瞩目,再加上高大英俊外型,比他两个哥哥都帅,当时全邵氏比他帅的大概只有狄龙,可是狄龙大他11岁,虽然身手矫健演技精湛,外型已经开始走下坡,小宝自然成为邵氏着力培养的新星,19岁就得到导演楚原赏识,成为《三少爷的剑》的男主角,自此一炮而红,此后九年间,到1985年邵氏结束电影业务为止,他一共为邵氏拍了24部片,其中19部是主角,当时他和狄龙、傅声是邵氏最卖座的武打小生。
但是小宝一生并没有一直这么顺利,敏锐的他很快感受到表面风光下的危机。事实上1977楚原所带领的古龙武侠片是邵氏电影的最后一波高潮,拍出了《流星蝴蝶剑》《天涯明月刀》《楚留香》《三少爷的剑》《多情剑客无情剑》等经典作品(这几部我都看了,的确是经得起时间考验的经典),商业取向的邵氏公司随即制造了大量同类型的影片,一连拍了二、三十部古龙、金庸、黄鹰小说的电影。大量制造的结果,电影落入窠臼,自然是一部不如一部。1981年小宝才会和两位哥哥联手泡制了一部搞笑片《猫头鹰》来调侃邵氏的武侠片。
1985年,小宝28岁,邵氏正式停产,带他入行的恩师楚原告诉他,古装片没得拍了,叫他转行。换句话说,小宝失业了。
莫以为邵氏和TVB是同一个老板,邵氏演员就可以直接转入TVB。事实上在邵氏结束之前,TVB早已独立运作了数年,自成一套体系,不可能一下子吸纳大量的邵氏员工。他四哥姜大卫离开邵氏时,TVB开给他的合约薪水仅是他在邵氏时的三分之一,所以狄龙、姜大卫都没有加入TVB。更重要的是,他感到青春不多、演员生命短暂。依我个人看来,小宝早年虽是偶像演员,却不耐老,很早就看起来肥肥的,帅则帅矣,却不是令人印像深刻的那种,戏路不会太宽,在演员这条路上,迟早得像秦沛一样放下过去的风光,甘心做配角。而且当演员受制于人,非常被动。所以他一面拍电影、一面开始接触幕后制作的工作,尝试转型当导演。
我猜他在邵氏十年,对电影的制作流程已经摸索的相当熟悉,这一点从他1981年编剧的《猫头鹰》就可以看出,很多笑点不在于台词,而在于画面、动作与音效的效果,不熟悉电影制作的人绝对写不出这样的剧本。我猜琼瑶剧对白之所以如此罗嗦,就是因为阿姨不懂拍片,不知有时一个画面可以胜过千言万语,只好不断堆砌文字。
1986,小宝29岁,编导了他的第一部片《癫佬正传》,周润发、梁朝伟、和他三哥秦沛演片中的三个疯子。他曾说他第一次当导演时,紧张的双手发抖。这部片我小时候看过,当时年纪尚小,真是吓坏了,没想到竟是小宝的导演处女作。小宝很残忍的把社会最阴暗的角落揭露出来,我记得秦沛心情不好就要杀鸡、拿着菜刀血淋淋的双手好不吓人,真怕他一个失控把刀子挥到老母身上;周润发精神异常却有两个孩子,对孩子十分保护,生了病也不肯送去看医生,最后两个孩子都被他活埋了。我不敢重看这部片,太沉重也太震撼,网上的评论倒是众口一致的叫好,赞小宝有人文关怀,可是这种题材不怕吓跑观众没有票房吗?我查了一下当年的票房,居然有935万。这部片如今看似卡司极强,其实当年的发仔才刚刚藉《英雄本色》咸鱼翻身,这部也是伟仔生平的第三部电影而已。这部片里,小宝让秦沛拿了生平第一个最佳男配,其实小宝第一次拍片,秦沛帮了很多忙,周、梁二人都是他拉来的。
1987,小宝导演的第二部电影《人民英雄》,没看过,但查到梁朝伟因此片得了生平第一个金像奖-最佳男配。
1989,小宝导演的第三部电影《再见王老五》,没看过,略过
之后,导演小宝沉寂了很久,直到1993年才推出了石破天惊的《新不了情》。
我不知我查到的资料是否完整,1989-1993年间,小宝当演员只拍了七部电影和一部电视剧《一代皇后大玉儿》,担任了六部电影的摄影。这个数字今日看起来或许不算低,但那是港片年产三、四百部片的时代,同时期方中信拍了34部片、两部电视剧,梁朝伟拍了25部片。不知这段期间的小宝是蛰伏起来酝酿他的下一部片呢?还是真的不得志没有工作。
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也许是我迷上小宝后的投射作用?也许是片中年到三十、一事无成、前途茫茫的感觉引起了我的共鸣?我总觉得《新不了情》里刘青云所扮演的失意音乐人阿杰身上,有小宝的旁徨、害怕与挣扎,所以写出来的台词才会句句掏心掏肺,字字重逾千斤。
一开始,阿杰和很多年轻人一样,自视高,脸皮薄,人家给点脸色就受不了,久而久之,在行内就成了出名的臭脾气,人缘不好,得罪很多人……
“这个世界有很多事你不明白,你不明白的未必是不好,可能是你自己蠢!”
但小宝绝不是用电影来表达他的怀才不遇、愤世嫉俗。镜头一转,带出了街头卖艺的女主角阿敏(袁咏仪)一家人。
谁知如今流落街头卖艺的艺人,过去也是个半红不紫的歌星;
谁知如今在街头伴奏维生的老人,其实身怀绝技、十八般中西乐器样样都会;
谁知街头出卖歌艺与色相的伶人,其实有唱大戏正旦的本领。
其实这群粤曲、中西流行歌、什么歌都唱,靠客人打赏维生的街头艺人,是一个能够唱全本大戏的戏班。
但久久才能接到一场的大戏演出,如何能维持一大班人的生计呢?青黄不接的时期,也只有街头卖唱。一个正式戏班,流落到街头卖唱,对于科班出身的正旦阿玲(吴家丽)来说,是很难堪的吧。所以即使在街头,她也只唱粤曲,其他歌则由阿敏包办。平时吝啬的她辛苦存钱,就是为了置办戏装行头,尽管向现实妥协,她没有忘记她的粤曲梦。
阿敏的舅父(秦沛),外号张保仔,中西乐器样样精通,原本他是玩爵士的,后来帮妹妹的戏班伴奏,小小的戏班哪里留得住整团乐师呢?他只好自己一手包办,所有的乐器都包了。那句令刘青云大为感动的台词“但我最多怨自己运气不好,从来没有怀疑自己的才华”就是他说的。
阿杰看到阿敏一家的生活方式,非常惊讶。
杰:“真服了你们,有胆子在街上卖唱!你不怕吗?”
敏:“怕什么呢?红馆也有很多观众嘛!”
杰:“那不一样”
敏:“有什么不一样?大家都是为了生活。只不过人家吃鱼翅,我们吃粉丝。”
他们没有看不起自己,同样找到了自己的价值。别看它只是个简陋的卖唱班,它也是很多人生活中不可或缺的一部分。
“你看那些阿伯,他们平时哪有什么娱乐?就是喜欢听听粤曲。有钱就点唱,没钱我们也不会勉强他们,要是碰上台风来了我们没开工,他们还不知道有多失落呢,还有,至少他们不会在这里划拳喝酒。”
杰:“我知道每个人的生存方式都不同,其实你做什么职业都一样,都在出卖自己”
杰:“以阿玲的身手,她不需要这个样子啊。如果我今天不是看到她唱大戏的话,我会觉得她只会在榕树头……”
敏:“卖风骚是吧?!你不是第一个这么说的。”
看到这里,我的眼泪滴个不停。一个导演肯这样深入了解这个被社会遗忘的世界,肯定它的价值,还用心的把它拍进电影里,用胶片纪录下这群人的生活。
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一直觉得小宝拍《旺角黑夜》是有意用电影来纪录旺角,《新不了情》也一样,纪录着一般人看不见的香港。
知不知道香港的深夜,天桥上很多人卖着五颜六色的大肚鱼,30条只要40元,只不过颜色是漆上去的。
知不知道除了拿正版翻录,盗版还有另一种更原始的形式,就是直接找人模彷名歌手的声音,录成一卷10元在庙街卖的录音带?
一个失意的作曲家,看到这群比他更卑微,却依然活得抬头挺胸的人,是否深深感动呢?
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阿杰带阿敏去看他那群搞音乐的朋友,个个唉声叹气。
敏:会不会是你们的音乐有问题?不要叮叮咚咚的,自命艺术家
友人:叮叮咚咚有什么不好?
敏:我没说不好,不过一般人不爱听,粤曲也有很多很好听的,可是却不能在榕树头那里唱,喜欢跟讨生活是两码子事,知道吗?
敏:我知道了,一定是你们平常做人爱摆架子,待人处事又不够圆滑,让人家说两句就双眼翻白。”
杰:你倒说得很容易,又要讲关系,又要看人脸色
敏:我想我看一个晚上的脸色比你看一年还多
这段话是阿敏对阿杰那群自命艺术家的朋友说的,也像是小宝对自己说的。小宝在选择电影题材时,不也要面临艺术与票房的抉墿吗?结果他成功了,两者兼顾。
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这部片反覆强调人际关系的问题,阿杰的失意,是因为得罪了太多人,阿敏的母亲当年红不起来,也是得罪了太多人,阿杰那群朋友也是。
很多人都感受到,不论小宝今日多成功,多健谈可亲,骨子里还是有一股冷傲、自视甚高的味道。四哥姜大卫也说小宝比较像他,沉默寡言,不像三哥秦沛那么八面玲珑。我想小宝很清楚自己要克服的地方,拍电影是靠团队合作,大家帮衬,人际关系非常重要,才反覆强调这一点吧。
后来,阿敏带阿杰到山顶上狂笑,我想那时候阿杰已经能放下无谓的自尊与自怨自艾。
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其实《新不了情》故事本身很普通,一个坚强乐观的女孩鼓励一个失意的男人,难得的是小宝同时反映了社会许多的层面与角度,又都紧扣主题,丝毫不影响故事主线的流畅。
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阿敏病发后的戏,第一遍看时光顾着哭了,第二遍看时我特意提醒自己,这种题材本来就煽情,不要被自己的眼泪骗了,不是把观众弄哭就一定高明。虽然在这生死这么严肃的议题上,要论断编剧的安排是俗套还是高明,似乎对死者和家属有点不敬,但我还是想说一说。生死大事,感动观众本来就很容易,阿杰才刚刚在阿敏的鼓励下站起来,老天爷就毫不留情的把阿敏打倒,在病魔面前,阿敏以前劝阿杰的话自己一句也做不到,想不到这时最坚强的竟是阿敏的母亲(冯宝宝),从头到尾不但没掉一滴泪,连一个伤心的表情也没有。电影前2/3对阿敏母亲的着墨不多,除了纵容女儿和过去曾是歌星,只知道她不笑,似乎不如舅父和阿玲鲜活。阿敏病发后,为了生计,也为了补上戏班中阿敏的位置,她只好重出江湖再度登台献唱。片中没有交待她过去为何不再唱歌,只是总理戏班的一切杂务。其实整个戏班的生活重担全在她身上,她如何笑得出?片中没有奇迹出现,也没有说阿杰从此事业一帆风顺,甚至阿敏等不及阿杰为她买来钵仔糕就走了。女儿走的时候,母亲还在卖唱。天下有些事,不论如何乐观、如何努力都无法改变,除了接受与面对,没有别的办法。悲凉的二胡声中,唱的词是:
忆起往事,无限唏嘘感慨
一生饱受挫败、痛苦,历风霜
未怨命运,有泪自抹乾
每在风雨夜
拥抱慰藉时,黑暗有尽时
不管窗外雨怎倾,风怎吹
永伴你身边厮守,爱可添力量
待风消雨散黎明亮
此际剩下我孤孤单单悲悲切切
只等待恶梦快醒露曙光
渡过患难再共同觅理想
往后的岁月
苦痛要做人,欢笑也做人
一生总是有恨有喜
欢欣悲伤,有聚有分
春风秋霜,我必须接受
莫灰心永向前途望
耳畔有声音,呼唤我名字
愿祝福至爱人无恙
苦痛要做人,欢笑也要做人,不论人生际遇如何,我必须接受,莫灰心永向前途望
这境界,除了赞一声高,还能怎么说呢?
到这里,各位是否和我一样,几乎可以感到小宝热腾腾的心?他是真的仔细思考过这些问题。
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1994年出了很多影史上重要的华语片,包括剧本、演员、布影、配乐都属大师级的《青蛇》,经典武打片《少年黄飞鸿之铁马骝》,李安的《喜宴》、林青霞的《东方不败之风云再起》、李连杰的《方世玉》《黄飞鸿3狮王争霸》。在这些大片之中,小宝能够脱颖而出,的确不容易。他眼光独到,看准观众已经看腻了古装片和武打片,改拍文艺片,以低成本回收了高票房,仅次于周星驰的《唐伯虎点秋香》和《花田喜事》,还抱走了六座金像奖。
不过小宝似乎没有太得意,周润发颁给他最佳导演时,小宝一个手滑,差点把奖座打翻在地,他反应很快,不慌不乱的说“这个故事教训我们,拿了奖也未必稳当。”拿一个奖,也不代表一辈子不愁吃穿,也不代表下一部电影可以一样成功。
2005他以《旺角黑夜》拿第二座最佳导演时,第一句话就说:当导演要挺得住,他抱着《旺角黑夜》的剧本跑了五间公司才找到人投资。以他两座金像在手的地位尚且如此,何况他人?
小宝在他1996年导的《色情男女》里,开了自己一个玩笑,安排了一个叫“尔东升”的导演(一字之差,很多人把他的名字错写成尔东升,他就用了这个错的名字了),因为票房惨败跳海自杀。因为很多人说刘青云长得像他,他就找了刘青云来扮演自己。固然是自嘲,也反应了他时时存在的危机感。
(关于这段公案,小宝后来曾经解释,并不是自己曾有自杀的念头,只是剧情需要一个自杀的导演,他想无论怎么拍,大家都会猜到底是影射谁,为了避免得罪人,也杜绝大家的猜测,所以乾脆用了自己的名字)
http://hi.baidu.com/xiaolongfilm/blog/item/512cc3620d2630d9e6113a62.html
只是一部文艺电影,坐在电影院里我一再告诫自己,于是电影就开始了。开场部分大段大段的自白,缓慢的镜头,那个叫做公母寨的地方确实很美,其实整个故事很简单,一个下乡的青年遇到了曾经的初恋,发生了一段美好的故
只是一部文艺电影,坐在电影院里我一再告诫自己,于是电影就开始了。开场部分大段大段的自白,缓慢的镜头,那个叫做公母寨的地方确实很美,其实整个故事很简单,一个下乡的青年遇到了曾经的初恋,发生了一段美好的故事,虽然结局很悲惨,但过程很美好。这是一个很美好的青春故事,夹杂着那个时代,那个地点特有的符号,特有的宁静,特有的风景,原本应该是一个既能看风景又能看颜值的美好爱情片,却分分钟让我出戏,太过文艺的对白,让我觉得整个过程就像是两个人在背书,虽然作为一个90后并不知道80年代人们的对话,但是总觉得如电影中那样的对话是不大会出现的,你能随口一句话就能引发人生无限思考还能保证押韵?其二就是无法忍受的慢镜头,虽然爱情片总该有那两个镜头能够让人感受到浪漫,但,但对我来说更多的是无聊的等待,当然也有一些记忆深刻的镜头,就比如那个两人坐在竹桥上彻夜谈天,男主吹口琴的瞬间让人感觉到了些许浪漫。其他的镜头和叙述真的很让人出戏。
不过还有些需要被提起的,乡长和老田真是片中最喜欢的两个角色了,在这样的怀旧爱情片中能够出现这样的小插曲还是挺好,一个就是男主和乡长同上厕所,一个就是男主女友来找老田在楼下扫地说,饭菜能准备,床没法准备,再一个就是乡长拿错男主写的情书的时候。也就这样的时候让人会心的一笑。
如果按照观影风向标的打分标准来说,我可以给的分数分别是剧情5分,表演4分,可以给乡长和老田5分,而娱乐性是2分,有一个好的故事却没有一个会讲故事的好导演,哎。
当然此类电影的出现本来就是值得赞扬的,电影院长期被小时代,匆匆那年等等青春爱情片占领的时候出现这样一部稍微文艺一点的爱情片的时候,也不能苛求过多,只是这部电影能让我记住的也就只有那山间的风景了,远眺满山的茶树,中间些许采茶人,也有一条或隐或现的小道,主人公走在这条小路上去找女主的爸爸。
而对比我们的邻居韩国,他们一向以爱情片为人所知,但当然他们什么类型片都能产出了的,但他们拍摄爱情片总让人不能忘却,我的野蛮女友已经过了十多年,我依然会为男女主角的美好爱情所感动,我脑海中的橡皮擦,这只是一部偶然间看过的电影却让我无法忘怀,假如某一天我失忆了,我的另一半会有这样的坚持,陪我重走一遍曾经走过的地方吗?而假如爱有天意,讲过去的爱情故事,其实和这部1980有着相同的背景,却拍出来完全不一样的感觉,这些韩国电影却总有一两个镜头让人无法忘却,总有一两首让人记忆犹新,而回想这部片子,我真的已经想不到什么了,那两首出现过的歌,真是让看得我无比的尴尬,那真的是那个时代人唱的歌嘛?
而更加让我无法接受的便是片尾追加的几十年过后,一次同学聚会,一次滚床单,一次拒绝,而后又是几十年的离别,最后男主想要回到那个宁静的山村的时候,女主却得绝症去世了。世上有这样巧的事情,真巧想到她的时候,她就不再了?虽然知道电影是由小说改编,可是这样的离奇巧合让我无法接受更让我无法接受的是女主嫁人,而丈夫车祸去世了,女主还得了绝症,这是再拍韩剧么?如果导演或者小说作者想要在最后营造悲伤氛围的话,这并不是最佳的方法,我们的眼泪并不会这么留下来,而在此过程中我看到的是男主作为一个男人无法承担起的责任,虽然女主怕步她母亲的后尘怕连累男主,而选择留在山村,如果说女主留在山村最后的目的只是照顾年老的父亲的话,那么父亲去世之后,她便没有了继续留着的理由,她也有理由追寻自己的梦想,追寻自己的理想,甚至是追寻自己的情人,虽然片中并没有对女主有太多的感情描写,但我坚信女主并不是不喜欢男主,不然何必几年前给的笔记本还留着,几年前给的口琴还留着,当然这也可能只是故事太过悲剧,我并不想接受而已啦,我只是尽可能的讲了我的感受,我并没有看过小说或者了解过作者和导演本身。
而最后片中浅尝辄止的历史背景,大家都知道77年恢复高考,78年改革开放,而之前是整整十年的浩劫,乡政府的老田,我倒是很愿意听一听老人家的故事,女主的建筑师父亲,我也愿意听一听您的故事,那是真真的爱情,虽然片中老田也说过了,他说他并不记恨他的妻子,但是他们有感情,虽然那可能并不是我们通常说的爱,而桥梁建筑师的爱情则更加让人惋惜,老人会后悔一辈子吗?电影中也没有交代,只是给了一个老人看着墙上妻子的照片久久不能走动的背影。或许是因为审查的关系亦或许导演或者作者想要说明什么,这世上的爱情并不是什么天长地久,而是就是远隔天涯也能默默的祝福彼此。
与其他恐怖片不同,作为影片的灵魂角色,这个娃娃的外形一点不狰狞、一
与其他恐怖片不同,作为影片的灵魂角色,这个娃娃的外形一点不狰狞、一点不血腥、一点不怪异,相反是干净整洁乖巧优雅的,殊不知,它仍然成为全片最大的惊悚点!娃娃外表看似安静平和,但在冷色调的房间和一系列离奇事件的映衬下,充满了神秘感,它的惊悚恐惧不是由视觉来呈现,而是由情节设置和气氛来打造,可以说是一种更为高级的心理惊悚。影片抛却了以往好莱坞惊悚片血肉淋漓的直观刺激,通过故事情节的层层铺垫,引导观众在故事中感受到心理上难以释怀的恐怖,让人时时有种脊背发凉的感觉。
作为一部恐怖片,《灵偶契约》在惊悚气氛上做足功课,但前半段专注制造惊悚气氛,在情节推动上就显得拖沓,第一次出现诡异的事情,观众会有新奇感,但一而再再而三之后,就有些疲劳了。影片后半段则更具可看性,娃娃与格丽塔有了更多互动,前男友的出现加剧了戏剧化,带来更多未知的危机,待结局真相大白,既让人觉得恍兮惚兮,又瞬间明白了创作者的诉求所在。
影片由热门美剧《行尸走肉》女演员劳伦·科汉主演,性感的外表加还算细腻的表演,表现不错。
而对比此前流
而对比此前流出的一版《白日焰火》剧本,剧本内容和柏林版更接近,结尾段落略有改动。
以下为具体的改动戏份描述(柏林版观片后时隔一个月,如有遗漏还请谅解):
改动一:删张自力忘带手铐导致疑犯开枪
柏林版:张自力与几位同事抓捕柳氏兄弟,将其制服后,张自力发现手铐落在车上,所以警察们只能将柳氏兄弟单手拷在一起,结果嫌犯发现衣服底下有一支枪,没被拷的手拿起枪击中了警察。
国内公映版:张自力与几位同事抓捕柳氏兄弟,将其制服后,警察将柳氏兄弟单手拷在一起,结果嫌犯发现衣服底下有一支枪,没被拷的手拿起枪击中了警察。
改动二:删张自力为躲跟踪与女人相拥共舞
柏林版:张自力被梁志军跟踪后,走进一家舞厅,舞厅里播放着《乡恋》的迪斯科版,张自力穿过舞蹈的人群,找到一个在独自跳舞的女子(该女子也是结尾张自力跳舞时在旁边放歌的女人),两人抱着扭了起来,从而融入人群中,令梁志军无从找寻,结果被张自力反跟踪。
国内公映版:张自力被梁志军跟踪后,走进一家舞厅,随后镜头展现人们成群舞蹈,梁志军无从找寻,结果被张自力反跟踪。
改动三:删赵建平打电话斥责别人欠债不还、咬自己的胳膊
柏林版:张自力按照皮氅里的名片找到了那个叫赵建平的人,他正在与下属打电话,斥责别人欠债不还。随后张自力将皮氅交给他,他说自己不穿这种衣服,随后感叹自己曾做外贸服装,现在改做网络了,看张自力有心,要帮他想想自己哪个朋友喜欢穿皮氅。他还咬了咬自己的胳膊,说“像做梦一样,昨天还赢了十万呢”。
国内公映版:张自力按照皮氅里的名片找到了那个叫赵建平的人,赵建平说自己不穿这种衣服,可以帮他想想自己哪个朋友喜欢穿皮氅。
改动四:删三姐打牌、掉进浴缸里
柏林版:赵建平带张自力去“白日焰火”夜总会找皮氅主人的老婆三姐。三姐当时正在打牌,随后三姐回忆了老公失踪的过程,感叹“多美多烂的记忆都不会改变”,随后哈哈大笑,不小心整个人掉进了浴缸里,众人去扶她,她问张自力:“你开多少钱?告诉我他们在哪儿。”张自力回答:“你多想了,我就是来送衣服。”
国内公映版:赵建平带张自力去“白日焰火”夜总会找皮氅主人的老婆三姐。三姐回忆了老公失踪的过程,感叹“多美多烂的记忆都不会改变”,随后哈哈大笑。
改动五:删张自力与吴志珍摩天轮激情戏
柏林版:摩天轮上,张自力让吴志珍主动招认,随即两人拥吻,情欲缠绵,在狭小的空间内展开猛烈的碰撞。
国内公映版:摩天轮上,张自力让吴志珍主动招认,随即两人拥吻。
改动六:加荣荣敲车窗
柏林版:吴志珍在车里向警察供认一切,车将开走,荣荣想送围巾给吴志珍,被警察阻止。
国内公映版:吴志珍在车里向警察供认一切,车将开走,荣荣敲车窗,车内人都不看他,警察阻止他送围巾。
改动七:删吴志珍在卧室指认案发现场
柏林版:吴志珍指认完在厨房拿刀后,去卧室指认杀人现场,屋内夫妻俩听着警察提到碎尸抛尸,感到很郁闷。
国内公映版:吴志珍指认完在厨房拿刀后,屋内夫妻俩听着警察提到碎尸抛尸,感到很郁闷。
改动八:结尾放焰火,加张自力现身点燃焰火,删其不听警察劝告持续伤人
柏林版:在吴志珍指认犯罪现场的居民楼顶,有人放焰火,焰火乱窜,窜到了地上,囚车在一片焰火袭击中开走,有警察表示得上去管管这个乱放焰火的人,两个警察上到楼顶侧面的墙边,向楼顶喊“哥们别放了”。楼顶放焰火的人却放得更起劲,焰火直接朝他们扑来,最终两人只能往里躲开。焰火还在不断地四处飞窜……电影戛然而止。
国内公映版:在吴志珍指认犯罪现场的居民楼顶,有人放焰火,焰火乱窜,窜到了地上,囚车在一片焰火袭击中开走。张自力在楼顶出现,点燃了一支焰火,焰火在空中散出美丽的花。电影结束。
来自微博 @秦小婉 如侵权则删
个人觉得,这八处改动真是完全丧失了得奖资格。
315刚过,可以投诉吗?我觉得我去电影院看是被商家欺骗了呢。
【刁亦男表示此次删减与审查无关】
【有网友表示删减1为无中生有】