首先是在抖音上刷到短篇简介，吹得有多恐怖。半夜把所有灯光都关了，静静的戴着耳机看完全篇，并没有当初看咒怨的恐怖感，反而觉得挺烧脑。粗略的整理了一下，不知道理解的对不对。

开篇紧跟时代潮流，作死小分队为了涨人气，直播探鬼屋。妹妹被关进电梯，电梯里出现冤魂，带着妹妹从电梯坠落，然后了无踪迹，营造出电梯与异空间相连的氛围。同伴落荒而逃。猜测随着时代的发展，牛首村封建献祭思想被摈弃。牛首村逐步走向城市化进程，原来的村落平房逐步被高楼取代。由于思想的进步，人们逐渐认识的过去献祭的行为属于违法犯罪行为，所以老一辈避而不谈，父辈可能只是听说，到了新生代压根都不知道这个故事。绫子这一辈儿估计是最后被献祭的一批。所以后来的人们就在献祭的地方也盖起来高楼，毕竟可以加装电梯，目测怎么也是6层以上吧。而电梯就和献祭的洞口是相连的。绫子这个强大的怨灵，通过这个电梯出来吓人甚至是杀人，所以慢慢这个楼就变成了鬼屋，没有人再靠近。

从后面的剧情可以知道，原本献祭的是妙子。结果绫子以为好玩，抢过来牛头套带自己头上。而从当时妙子没有任何反应来看，献祭前应该是会给献祭的孩子喂食可昏迷的药物，这样丢下去的孩子就在不知不觉中死去，并且他们有严格的献祭时间。所以村名在洞口发现孩子是清醒的状态后，知道搬错人了，但也只能将错就错。而绫子在摔下去以后，因为是清醒的，所以只是受伤没有死亡。靠着吃洞里的尸骨维持生计。在活着的时候，她会经常发出声音呼救。终于有一天等到了三个人听到声音。他们也发现了下面的绫子，但是谁也不相信绫子还活着，就以为他是鬼。恐惧导致攻击，所以在一翻操作下，好不容易活下来的绫子带着双倍的怨恨死在洞里，从此化为人间一缕冤魂。

这部电影的设定中，双胞胎之间彼此有很神奇的感应。绫子死后，还是可以通过妙子知道她有了孩子，孩子又有了孩子，而且是一对双胞胎。电影里虽然没有明确交代，但是能够想象的到，小时候姐姐很皮，应该是在鬼屋附近撞伤，绫子一看这是我家人啊，就给救了，而且通过自身的怨力沟通妹妹的双胞胎感应，让妹妹找到了姐姐。但这一撞姐姐就失忆了，就知道嘟囔个绫子，这一下可给他爸他妈吓坏了，毕竟妙子作为绫子的双胞胎妹妹肯定知道点啥，并且胡言乱语过，以为绫子要害姐姐。所以爸爸就带着姐姐去了东京，留下妈妈跟着妹妹。

再回到了开头的场景，两个搞直播的妹子把妹妹骗进了电梯，绫子本来派手下小鬼收下这份送上门的大礼。结果后来通过电梯把妹妹收到洞里一看，好家伙，这是我外孙女啊！妈的，怎么给她收进来了。绫子作为怨灵头头，第一首先是要处死那两个害人精，所以她俩一个跳楼一个被车撞。第二，得找人救自己外孙女啊。绫子出完气，脑袋瓜一转，有了主意。自己俩外孙女是双胞胎啊，虽然老大失忆了，双胞胎自身感应不灵了。但是小的在我这，凭老娘几十载的功力还是勉强能借住妹妹施法实在这个感应。所以后面就有了姐姐出现各种幻觉。从长大以后姐姐的性格看，就不是啥省油的灯，也验证了前面我提到的小时候她肯定是太皮，差点送命。直到姐姐寻着踪迹去到了鬼楼，甚至进了电梯，绫子才通过她的诅咒和姐姐重新建立起了联系。然后让她看到了自己的遭遇，并且引导姐姐找到了外婆，也知道了她们的关系。但是绫子毕竟是冤魂啊，能保留亲情已经跟不错了，看在妹妹的小情人对妹妹一往情深的份上，想赐她一个安乐死（在幻觉中淹死），不过既然救下来了也就先留他一条命。但是陪姐姐去过鬼屋的两人，遇到危险溜得比狗还快，绫子姐就很顺其自然的收了他们的小命，并且让他们死前也经受最大的恐慌。同时，还可以借住姐姐小男生的手，告诉她妹妹在她手里。当姐姐找到外婆妙子的时候，绫子就可以通过与妙子的双胞胎感应，把姐姐带到她存放妹妹的空间（即传闻中的异空间。在这里猜测性解释一下，这个异空间是以过去的献祭洞的形式出现的，在现实中是不存在，毕竟盖楼房的时候挖地基早就平了。这个异空间属于冤魂所构建出来的一个空间，不存在于当世，也不存在于当时）。在这个空间里，俩个人找到了妹妹，也顺利看到了绫子的死亡经过。但是妹妹和妹妹的小男友明显已经吓得不行了，妹妹也不知道绫子的身份，甚至不知道绫子为了救她废了多大劲，在男友的怂恿下逃命而去。姐姐稍微有心疼之意，但是也被小哥催的一走了之。这下可把绫子给气坏了。怨魂本来就容易走极端，爱有多深，恨就有多深。他们三个这样一搞，绫子心里想，好了，亲情什么的都特么假的，你们也别想回归现实世界了，就在我这个冤魂世界殒命吧。后面就是电影刻意营造的恐怖了，不过很明显也能看的出来出现的小鬼都是以前的双胞胎受害者。不过好在最后姐姐的不放弃绫子的举动和妹妹小男友跟着跳下去的举动感动了绫子，最后还是放了他们一马。所以最后他们摔落到了电梯里，（两个世界的连接通道）。

影片至此结束！仅为个人对影片的理解。

这部动画给出的答案，一句话来说，即“孩子的治愈力与成人的和解力”。

从世俗里产生的爱大凡逃脱不了被算计的命运，所以那就是为什么最初懵懂时那份毫无心机、不求回报的纯爱是如此珍贵。爱是要用来珍惜的！

无私的爱不是妥协也不是折中，无私是博爱的精髓，也是和谐的核心。孩子和成人，在身心上都各有所长和所短。所以，退一步，海天辽阔。退一步，你或许能看到更宽广的天界地域。

《宝贝老板》中其实有非常多成人听起来都觉得很有道理的对话，值得反复咀嚼！这部影片非常适合家长和娃一起观看，快来找榴莲爸领取资源吧！

无数人喊着这也太矫情，这都算什么狗屁倒灶的小事情也值得放在桌面上讨论一下。谁的生活不是水深火热，而你们生活富足就因为心里痛苦所以无法忍受，这简直是自大成狂的晚期，嗯所以评分低了点我能理解。然而在我心里的安吉丽娜朱莉不应该是这样子的，她怎么能因为婚姻失败而把眼妆哭花，憔悴瘦弱的像只小鸡仔一样。她就应该像史密斯夫妇的开头的时候，试探皮特没想到人家顺坡下驴，那就骄傲的盯回去“你会习惯的”。她看起来太无坚不摧了，欧洲文艺风格由她出演，看着有一丝…诡异。但确实是一部好片子，从本子到摄影，豆瓣评分略低了。除了她实在不够像一个法国人以外，剧情什么的实在是太深刻的中年危机和婚姻危机了。我依然爱你但长期无法交流的痛苦，很多说出来嫌矫情不说憋得慌的话，放在心里百转千回最后只能靠折磨对方和自己来缓解这糟糕的婚姻生活带来的苦楚。即使是这个世界上最搭的一组俊男靓女也无法解决这些现实的问题，生活不是有情饮水饱，不是有爱就能解决一切问题，于是两个相爱的人用尽全力试图阻止危机的发生，但生活从来不在意你们曾经多有型，所以注定痛苦注定无解，这个世界上的困扰大都就是由这些屁都不算的小事情积累起来的，量变引起质变，于是婚姻彻底失败。可是亲爱的，强大如安吉丽娜朱莉，没有一个男人值得她哭哭啼啼，这就是本片最大的问题。

良心说，如果抛开原著，我觉得这部剧还不错，虽然它有槽点，但也不是看不下去。创新不错，值得鼓励。衣服服饰，还有画面都挺美的。

虽然有很多人觉得它是“挂着羊皮卖狗肉”，原著完全不相同，那如果剧情都差不多了，那还有什么意思？

这电影的名字都说了是“新”步步惊心，新总要有个新法吧，搞不懂那些一味贬低的人什么意思，你既然那么喜欢原著，自己看个七八十遍好了，还不允许同人改编的存在了？

贾樟柯的眼光实在厉害，作为去年洛迦诺电影节主席，选出的获奖作品几乎都是独树一帜的作者电影。杨修华的金豹奖之作《幻土》带有浓郁的迷幻气息，《江边旅馆》则是洪尚秀一如既往的哲学思辨色彩，而这位来自南美大陆的女导演更是不遑多让，用独特迷人的诗意征服了一众评委。智利女导演多明加·索托迈约·卡斯蒂略（Dominga Sotomayor Castillo）此前只拍过两部影片，无一例外地，这三部作品都是户外度假片的类型，描述的尽是家庭琐事，以自传式的口吻娓娓道出家庭伦理故事。这部获奖作跟处女作《周四至周日》有不少类似之处，都有女孩的视角去观察周遭的变化，只不过这部作品刻画的不仅是一个家庭，而是好几个家庭的故事。群像戏的处理和阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔的方式很像，散漫的叙事风格完全抑制了戏剧性情节的出现，而这部的视点又不完全是女主角一人，还有其他人物（暗恋的男孩以及父亲等）交错出现，不断转移的视点又令叙事文本呈现出碎片化的无聊倾向。这种刻画“无聊”的主题贯穿了导演迄今为止的三部作品，或者说叙事根本不是导演的重点，她善于捕捉人物的心思情绪，营造不断变化的背景气氛。在这部作品中，小孩玩耍的场景，骑车、游泳、弹吉他、爬树屋等等都充满着无拘无束的气氛；而成人之间同样有着祥和欢乐的互动关系。而夹在小孩与成人间的女主角正值青春期，她的反叛心思全在细微动作和事件里得到准确的展现（抽烟、接吻、唱歌、坐摩托、户外性爱）。最后半小时的一场大火戏份算是倾覆了导演精心营造的散文诗气氛，却出其不意地将前面所有散乱的人物和叙事节奏归拢成一个高密度的表意核心，女主角的青春叛逆心态也同时找到最合适的宣泄角落。

摄影、构图与声音也是导演出色大胆的作者标签。不论是切去人物身体的不规则构图，还是自然声的捕捉与呈现，都在平静诗意的情节里营造出躁动不安的微妙暗示。最出人意料的是，导演将智利独裁统治倒台后作为叙事的大背景，在这个特殊环境下人们获得自由的心境变化似乎跟女主角的青春期心态巧合地重叠起来。结尾处森林大火以及女主角出走的情节仿佛在暗示着智利这个国家从此走上自由的道路，面对着不可预知的未来。这种无意中增添政治隐喻的手法令影片有了多一层耐人寻味的色彩，这个最佳导演奖可谓实至名归。

“有一天”代表希望，梦想，未来。今天，我和同学门怀着沉重又复杂的心情看完了“有一天”这部电影。这部电影有九个单元故事组成。故事各不相同，但都蕴含着努力，汗水，梦想，希望……《小小电影院》中的小鹏，通过自己的努力发明创造，就是为了帮爸爸弥补欠下小朋友们的承诺，他不怕困难，乐观生活的态度值得我们学习。《回家的路》中，看到被人贩子拐卖，打的浑身是伤的孩子们，我哭了，他们可能只需要一点关心，一次关注，就能重回父母的怀抱。《读唱乐团》讲的是一群先天聋哑的孩子非常喜欢唱歌，他们希望在无声的世界里能唱出最美妙的声音，通过老师的帮助，他们终于完成了自己人生中乐章的书写。《秋扎》中，年仅8岁，体重达120斤的小男孩，秋扎。在医生的诊断下的了肥胖症，他通过自己的努力付出：跑步上学，跳绳，打篮球，体重在慢慢下降，他希望自己有一天能和正常人一样。是啊！他们是多么可爱呀!他们的生活和经历是我们无法想象的。

我是在抖音看见女主妈妈跟她姐姐相认的片段后进来看的，妈呀，从头看到最后一集才看到那个相认的片段，感觉有点坑我呢。呵呵！

这个片子开始也还可以，比较吸引人，可是中间，天呀，失败一次又一次，还是失败。这样的事情反复拍让人容易疲劳，中间快速快进，终于看到最后一集才看到了勾我追剧的片段。

结尾不太喜欢，虽然人生有遗憾，但是我还是喜欢完美的结局

刚开心的看了第一集，对演员不做评价，所以粉丝也别瞎喷，只讨论其中一个小剧情，男主在车站等女主，然后买了一个糖葫芦，然后同行的男的明知道没付钱，还把拿的绿色糖葫芦咬了一个又偷偷的给人插了回去，这种几岁小孩不懂事也就算了，这么大人还这样干是三观有问题啊，导演组难道是觉得这样剧情很“可爱”？？？男主明明也看到了只是拍打了下对方，然后也没管，以冬奥为主题，这种高大上的层次，更要注意细节处的三观问题.

PS：为防止是自己漏看，来回看了几次，的确是插那再没管，也没付钱买了，付的只有那个给女主的彩色糖葫芦的钱

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这部简单的电影却深深吸引了我们的眼球，描述的是有声电影到无声电影过度时期的故事，还带着搞笑的因素，但是这里面塑造出的那种爱情，让人陶醉，没有死了都要爱，没有患难见真情，一切都是那么水到渠来，其实真正的爱情就是这样，没有一见钟情，当金凯瑞终于得到心上人的垂青，在雨中自由舞步的时候，我感觉整个人都被感染了，金凯瑞的那种喜悦似乎透过屏幕传达给我，这是我在任何一部歌舞剧中都没有的深刻的感受，当时就有一种全身心的喜悦，一部电影，能如此深刻的感染一个观影者，这就是最大的成功，要说整部电影唯一的一个小小的我都不愿意承认的瑕疵的话，那就是剧情有些后继无力，雨中曲的这一断让整部电影到达了最高潮。

这个五一档，真是一言难尽。

院线片，除了《悬崖之上》和《扫黑·决战》，真的乏善可陈。

谁能想到， 五一档的体面，还要靠71岁的张艺谋硬撑。

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影片的开头呈现的是痛苦不堪的乙骨忧太，他受到喜欢的女孩里香的诅咒，会不断伤害身边的人，在他自己也同意要以死去逃避一切时，五条悟对他伸出了手。进入咒术高专，忧太开始和他人建立起联系，而里香的强大却被夏油杰盯上，由此引发了一系列的灾难。

在观看整个前篇内容时，会不自觉地先入为主认为，是里香对忧太偏执的爱形成了强大的诅咒。第一个关键词出现，忧太说：“也许不是里香诅咒了我，而是我诅咒了里香。”而五条悟回应说：“世界上没有比爱更扭曲的诅咒了。”

前篇的忧太是很典型的废柴型男主，这就使焦点问题落在了“为什么里香这个没有咒术背景的普通女孩会拥有这么强大的力量”，而观看时会自然而然地想到，因为里香对忧太的爱太深，深厚到形成了使人们闻风丧胆的强大诅咒。

爱是一个有指向性的东西。即使两人双箭头相爱，也必然会有谁先爱上谁，谁爱得更深这样的问题。如果从前篇来看，里香对忧太的爱明显更深，她不会放过任何伤害忧太的人，却会因为忧太的一句指责而害怕流泪。

所以这个看似简单的纯爱故事才会在五条悟说明真相时迎来高潮。

就像忧太说的一样，不是里香诅咒了他，而是他诅咒了里香。

不是里香对忧太偏执的爱使里香成为了强大的咒灵，而是反过来，真正偏执的是忧太。他不能接受里香的死，他想要里香继续活着的执念才使女孩变成了怪物。

于是之前的一切几乎都可以被重新审视。

看起来是里香为了保护忧太不惜伤害所有人，其实是忧太潜意识里在呼唤着里香，他心里在主动渴求里香保护和陪伴自己。

看起来是里香扭曲和破坏了忧太的生活，其实在里香“死”的瞬间，忧太的世界和内心就已经崩坏了。

在给予定情信物，订婚戒指的那个场景中，一直显示的是里香是主动一方，她提出约定了以后要结婚，而忧太是被动一方，他只是接受了提议，并没有表示反对。

但是，说出“这样我们就可以永远在一起了”的，却是忧太。

“结婚”的这样一个行为主要在于确立关系，而“永远在一起”这种想法，才是真正把两人绑死并始终联结的执念。

“约定好了”这样一个承诺来回地在忧太的记忆里闪现，看似以狰狞面孔说着“约定好了，长大以后要结婚”的是里香，但真正来回咀嚼着承诺，将它们放到至高位置的却是忧太自己。

所以他才能在最后关头说出“把我的未来、身心、灵魂全都献给你，我爱你，里香。”以诅咒者是里香的视角很容易让人觉得这是忧太为了打败夏油杰而做的权宜之计，但知道了诅咒者是忧太以后，就完全不一样了。这可能是从车祸那一天以来，他一直想亲口对里香道出的告白，也是他的，求婚誓言。

而作为怪物存在了六年的里香，也至始至终都没有怨恨过，将自己以怪异扭曲样貌留在了这个世界上的忧太。

这真的是完全字面意义上的，无比纯洁又感人的爱情。

自1993年至2021年，《蜡笔小新》剧场版系列已经上映了29部。该系列第29部，2021年上映的《谜团！花之天下春日部学院》，是以 野原新之助（以下称“新酱”）和其伙伴“春我部防卫队”为主要角色展开的剧情的一部作品，不知道是不是因为近几年以野原一家为主角进行剧情推动的剧场版系列生产太多了，所以在本部作品中，野原一家以整体出现的内容仅是“画龙点睛”。

一些亮点：

新酱—调皮—被打，这个开头程序仿佛已经成了大多数剧场版的标配一样。

影片中，不乏一些 前瞻性、先进性的科技装备，来彰显 剧情主场地 春日部学院 的相对于外界的先进。

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原著虽然是有点狗血，但总体故事框架和剧情推进什么的还是挺好的。

剧怎么拍成了这个样子？？加了一堆配角，每个配角的戏份都很重，分分钟戏份追平男女主。

有些情节就很莫名其妙，既不搞笑也不怎么推动剧情主线，直接剪掉都可以，反而剧情流畅很多，现在剧播了四分之一，还每天磨磨唧唧的，主线就推进了那么一丢丢，要不是看过原著，分分钟以为这部剧是群戏呢。

男主创业团队戏份多(常大乐那对勉强算笑点，我就忍了)，女主和男二的同学 林雨夫妇戏份多，女主的一个相亲对象 何俊戏份多，男二公司的一个管理 祁翼戏份都那么多，连一个健身教练和包工头的戏份都多。这些都是原著没有的角色，如果剧里加得好 也就算了，问题是加得太失败了。有些可以完全删掉这个人；有些简单带过就能推动剧情发展的，非得给那么重戏份。东一榔头西一棒槌的，啥都写一点，能把主线故事好好说明白了先吗？水时长咋地？大概的程度就是：用4-6集就可以说明白的故事，通过各种加塞，撑成了现在的这十一集。

总体来说，主线不明朗，节奏奇怪以至于显得剧情过于拖沓磨叽，和主线无关而又不至于构成副线的n线配角戏份过重，女主妈妈这个角色作为全剧最大剧情推动者来说 演技不算特别好 甚至于我觉得有点拉胯。

我唯数不多能夸的就是：女主爸爸演技很好，是我觉得剧里面最贴角色 演得最最好的。常大乐、牛思逸、韩子墨我觉得也演得比较生动；剧里部分情节还挺有意思挺好笑的，这部分改编得不错；男女主的外型颜值作为青春剧还是挺亮眼挺加分的，形象和原著比较贴合，姐弟感还是有，也比较搭。

但目前总体来说还是，不好的地方远多于好的地方，希望后面会好一点。

开头铺垫女主很牛的样子，结果作为记者该客观的时候不客观，该讲良心的时候不讲良心，说她自私吧，还会有愧疚感…

看似对部长像小迷妹一样，但是又各种自我怀疑自我解释，一边袒护部长，一边给其他人递刀子，最后用记者的正义给部长朝死路上又推了一把

对各方势力来说都是一个全程无脑的工具人，偏偏还觉得自己很聪明。男主是不是就是喜欢这种蠢？！为什么要加感情线，为什么？为什么？

我是一个电视只看中央1，4，10，13的某踏公司的服装设计师，最近公司在设计冬春季新款潮流男女装，一直苦于没有思路，毕竟我们是运动产品起家的，术业有专攻嘛。今天休假，恰巧在中央一套看到了这部《区小队》小队长带领几个大学生被日本鬼子在荒野追击的震撼场面，在19世纪3，40年代,能有这么贴合现代，凸显气质又毫不做作的服饰设计和穿搭，真是令人叹为观止，真的不是1938年的美国街头吗?瞬间我对抗日神剧的概念又一次拔高了，我清楚地认识到，等我研究完这部《区小队》，今年公司的年终奖肯定又有着落了，另外，那个受了天大委屈，冒着生病危险号召大家回去的四眼仔，演的真的欠抽，编剧，更欠抽，你问问郭敬明的脑残剧男主敢说这台词不?鉴于中央一套毫无下限地上了这么一部抗日青春偶像剧，我给打-5分，但看在年终奖的份上，+6分。那就一星好了，感谢《区小队》服化道具组，期待你们的《村大队》，永远支持你们!