存了这部剧好久了，因为第四季开始更新，但是一直没看，具体也不知道是讲什么事情。之前在b站上刷过太宰治的视频，但也不知道在讲什么。 过年期间打开开始看，喜欢画风，故事也是慢慢展开，补了第一季到第三季还有剧场版，第四季也看到了最新更新。没看汪！这季，主要是太卖萌...  (展开)

咱国家据说每年3千部电影，其中一千多根本就没有上映的机会。多半被我们亲爱的兵哥哥和给看了。
这片啊，我看比无极还烂。
起码无极画面拍得相当漂亮，动作场面新颖。
战国啊，我最爱的先秦史能拍成这样。
我挨个说。
猛料女一号留到最后
1
剧本 导演。
这情节安排的太硬伤。孙膑虽然姓名不可考了，你起码叫个二狗铁蛋的，居然真就叫孙膑了。你们谁见过有人名字叫王瘸、李瞎（无歧视残障含义）。硬生生把田忌赛马、围魏救赵、马陵设伏典故拼起来就算了。两位不世的兵家斗志斗阵斗兵居然一点展现都没有，所有战争场面靠群众演员占满画面就了事。
2
化妆 造型
直接我勒个去
那个允许你披头散发的！
连童子都要有个发揪，你们居然披散头发。田夕 孙膑都是齐人，当时最文明富庶的地方，居然披着头发就亮相了。最变态是田夕一出场就连个头盔都没有就披发上阵了。马鞍的问题就不纠结了，铁器的我也不纠结了。马车要四匹马我也不说了。你们知不知道男子穿衣右衽、女子左衽。这都搞不清出，还说场面考究。
3 终于轮到演员了
孙膑就是个连说话的底气都没有的脑残啊。雷哥说他的孙膑是普通还原到普通人的孙膑。你见过这么脑残的正常人么，知兵知将、知己知彼的兵家大才居然是处理人际交往的白痴，你们谁信啊。
田忌
为什么要安排田忌是腹黑的桥段？就是要通过这个来逼死孙膑么。完全的多余。当时的魏国确实是军事强国不假，可齐国为天下最富，齐威王治下更是强盛，为何放着齐国大将军不当要反水到魏？纯属多余
4田夕
我就懒得说了，把你的特写画面扣了去，这片子能缩到半个小时。
而如果换了你，这片的投资方又不干了。
话说周幽王烽火戏诸侯，为的是美人一笑。景田的L老板为了捧你，硬是砸出一部烂片。
5不知道 现在的纲哥和何云伟看到这片能有啥想法。

时光被五毛占领了，豆瓣也成了五毛出没的场所。

最后，多么好的先秦史，要啥有啥。除了都市片，什么题材都能拍。就是剧本直接翻译战国策 左传直接拿来用就成，甚至东周列国志也可以，怎么就能出这么个烂片。

《钢刀》并不是一部简单的爱国主义教育电影，反而在此基础上，更深入地探讨兄弟情谊。在面对国家大势之时，因为立场不同而面临忠义难两全的考验与挑战，赤裸裸的肉搏，掩饰不住兄弟俩割舍不断的亲情，最终让观者心生唏嘘。
 
在历史面前，人如蝼蚁，在战争电影里，英雄一勇可直捣光明。如此战争片，只能说豪而无味，惨而无味，以至在过去，无论苏联、好莱坞还是八一厂，多么完美的电影工业，多么大牌的一线明星，对于非军事爱好者，这些东西形同嚼蜡。

如果《钢刀》大卖，着实要感谢它的手法之鼻祖，帮助它找到一个合理的定位。这个人于今日的美剧、游戏、文学甚至网剧世界，就像佛罗伦萨之于欧洲——即是几百年前文艺复兴找回罗马与希腊思维的第一块石砖，也是当今欧洲经济衰退过程中一个躺着赚钱的奇迹。这个堪比佛罗伦萨的人给出了《钢刀》以及很多热销大部头作品（诸如网剧《纸牌屋》和美剧《权利的游戏》）之核心框架：

真实的战争里根本没有头带英雄贴纸的军官，只有昨天还拿着刀削苹果，今天即将无可避免地卷入犯罪的人们，在这种宗教都无法解释的绝对地狱里，人们只能像家畜（原文为dog）一样，毫无意义且悲惨地死去。战争片的核心一定是在被动且原始的犯罪上。这就是为什么，《钢刀》中，王炳生和陈铁金明明有盒子枪和德国炮，可以文明谈判，却要用钢刀对决。

 
这个简明的结构换来了千禧年后数以百万亿的票房、码洋以及游戏的销售业绩，并让因地理位置而世代远离大型征战的东亚人从中理解了，战争的尾调并不止是残忍，究竟什么才可以称之为不可下咽的滋味。这是刺激很多年轻的历史爱好者和兵哥哥崇拜者对于反战与和平产生真正情怀的那杯试喝酒。
 
而这位头脑灵光的先人并不是垮掉一代的小说家海明威，而是记者海明威。

请暂且无视那些充满了煎熬与迷茫的小说《太阳照常升起》们，这些与我们要看到的《钢刀》内容无关。众多战地记者和战争题材的制作人以两件事作为己任：旁观战争巨头谁对谁非，以还原相对客观的历史场景；旁观乱葬岗的拾荒者如何悲凉，以勾起人们感性的认识。在此基础上，东西方会因其所处的意识形态不同，而对战争产生不同的描绘。有人在其中找到洪流般的理想，有人在其中哀叹生灵之脆弱。这两件事其实和战争体验并没有太深刻的关系，最终在电影这个平台上以票房露底的形式遭到了罢黜：没有经历战争的人很难从炸断的大腿中想象到理想与残酷。能够使人被打动的必是：你必须拿起刀砍掉别人甚至自己的腿。战争是一场选择。

海明威变成垮掉一代之前就是这样“做”的。他参加了西班牙反法西斯战争，又不是军人，于是写下很多超越记者视角的战争报道。这些登在报纸上的文章汇成了1935年出版的Notes on the Next War：serious of top letters。“在现代战争中，你只能像牲畜一样毫无意义地死去”就是其中著名的战地对话一则。（感兴趣的人可以在FP Poster上面搜到关于书的介绍，无需翻墙）。
 
进入21世纪后，诸多设计师将这句话运用在游戏的台词和场景的设置里，前有Activision Blizzard家的镇宅宝《使命召唤》系列，后有目前正在00后世界里大卖着、以南斯拉夫战争为背景的策略游戏This War of Mine。它们因继承了海明威的介入式战争道德视角（这一点在游戏中更加容易体会）而暴力得彻头彻尾，它们因还原战争中的真实选择而不是单纯渲染暴力而轻松地通过各国审查，它们让过往的大道理臣服于同一个罐头无论先喂生病的战士还是先给生病的孩子都是犯罪，从而让盲目真理在真实的战场上无言以对，《钢刀》就是这样一个流派的产物。
（长肉组转载：脱离地板的文字都是白编）

       没有说的那么差，从杀戮到止杀，最后两个人都得到了心灵的宽恕，开始重新直面家庭，社会，导演想通过这些来反思战争和杀戮对人性带来的杀害。前半个小时带入感很强，全片自然画面摄影优美，本身暗示着自然与杀戮的对立。虽然两位主演不断转换猎人和猎物式的互虐是为了给心灵转变做铺垫，但还是感觉拧巴了，不自然，反而没能给观众带来指引和共鸣。

我的故乡是废港 我的故乡过于贫穷 唯有有彩霞可以示人 你喜欢彩霞吗？ 在那水平线之上 没有彩霞 就是一片空荡荡的天空 可一旦有了彩霞 天空就会被塞的满满当当 我喜欢被塞的满满当当的天空 你知道吗？是因为你我才爱上的彩霞 初恋之所以美丽 不只因为初恋的他很美丽 在那段初恋...  (展开)

注：去年首季播完时候写的，从贴吧搬运过来，算是电视剧的补充吧。

首先声明，原著与电视剧的侧重点与人设很大不同，人物没有那么高大全，请勿失望。

原著目前还没有中译版本，但是百度盘有下载英文版资源，感兴趣的可以自行搜索。个人意见：原著是一本阴郁的书，人物没有电视剧中的那种对自己文化的天真自信，以及自信带来的魅力，角色都矛盾重重，充满困惑和茫然，可以说可怜。上面这段情节我故意写的行文轻松一些，其实是很可怜的，人需要肉体和精神的安慰，需要方向感，需要信仰支撑，和行尸走肉这类科幻不同，冷战的环境下这种威胁那么窒息那么真实。作者1917年生，二战时在海军服役，受30，40年代福克纳，菲茨杰拉德，田纳西威廉斯这些人影响大，当然也能看出康拉德的影子，虽说是科幻小说，其实文学性挺强的，不象汤姆葛兰西那些伟哥式的军事小说，偏偏电视剧拍得非常葛兰西。

电视剧虽然跟原著改动很大，一些情节设线还是能看出受到原著的影响。


原著里内森詹姆斯号舷号是DDG80，全书以舰长第一人称写成，所以只有一个名字“托马斯”，姓从没提到过，电视剧里给加了一个钱德勒。
剧中男主性格基本延续书中主角基本特点，典型的美国海军指挥官，坚毅、果断、务实、对船员安危的高度责任感。但是书里的托马斯更加真实，没有那么理想化。


在他们躲避核辐射，在燃料耗尽之前找到一个南太平洋的小岛之后，经过分裂和挣扎求生总算安顿下来，但是他们失去了苏联潜艇的联络信号，这说明他们有很大可能永远被困在这个岛上。为了延续人类文明，舰长下令大家把自己了解的知识都写下来，为后代保留。


但是，后代怎么产生呢？

船上有26位女船员，她们中的领袖吉拉德上尉，代表妇女起草了一个方案，基本就是母系社会群婚制，在自愿基础上，每位妇女接纳若干男士为性伴侣，妇女之间可以交换性伴，男人不能挑，单独男女之间不允许私情和嫉妒，否则就轮换开。怀孕严格保密，任何人都不能得知父亲身份。
无论男女，都可以自愿决定不参加这种“安排”，但是如果不参加，不允许有另外的性行为。

总之，这是一个为了解决性欲与生育问题的残酷而务实的方案，也尽力希望更加公平和人道。

舰长经过再三考虑，心情复杂地批准了这个安排，但是他自己置身事外（虽然他实际上也被生理需求搞得很煎熬），因为他依然相信海军的传统和纪律：不可以和部下乱搞，否则威信就会瓦解。


他也尽量回避过问这件事，所以全部交给吉拉德上尉安排，上尉每星期对他简短汇报一次。吉拉德上尉和他一样，为了维护自己的威信，没有参加。


结果没有几星期就出事了，一个女兵和一个男船员私奔了，还偷走了仅存三艘充气艇当中的一艘。吉拉德上尉担心他们凶多吉少，向舰长提出动用内森詹姆斯上仅存的燃料去搜索他们，舰长拒绝了，因为那些燃料是准备万一的核污染求生情况下，带大家离开这个小岛的仅存储备。

两人因此发生了争论，心情都很不好。

这个吉拉德上尉不是个简单女子，年纪轻轻但饱经锻炼，坚强冷静，甚至对舰长的权威也并不完全买账，经常有意无意地提醒，一切行事都要严格按照海军的规则来办，隐隐抗衡托马斯舰长有可能成为小岛独裁者的危险。


托马斯为了缓和与她的关系，尤其是她现在是女船员的领袖，有一次在汇报工作时主动提出出去散步。


结果俩人迷路一走就走远了，翻过了岛上的山峰到了另一面的海边，在海边发现了一个洞穴，俩人决定搜索一下看看那对私奔的是不是藏在这里，当然，没有。
出来以后，两人的紧张也缓和了，坐在洞口聊天，发现两人都喜爱康拉德的作品，吉拉德上尉当海军就是因为热爱康拉德描绘的大海，“女人是水手的羁绊” 。这个强势干练的海军女军官露出了一点文青的味道。然后话题越来越深入，上尉开始告诉船长，女船员们对“安排”的感受和看法。。。


总之话题越来越敏感，荷尔蒙浓度也越来越高，上尉问了舰长一个私人问题：你有想念的人吗？

然后我们的托马斯船长给了一个令人赞叹的回答（撒花！这是他看起来最接近电视剧人物的台词）：我最想念的（女人）是我们的船，内森詹姆斯号。

当然，男人这种道貌岸然的说辞，你信你就傻了。聪明的女上尉微微一笑没搭理他，继续跟舰长做女生那边的汇报，包括一些露骨的小细节。。。


舰长越来越坐不住了，听也不是不听也不是，就盯着大海看；看着看着忽然回头一瞅，姑娘没了。
当然他毕竟是个男人，立刻就知道这是什么意思了，于是站起来在洞口纠结。
这时候，洞里传出一句细微宛如回声：“Will you come in or not，captain？”

Game Over。


托马斯走进去，心跳加速，微微发抖（没油的内森詹姆斯号哭翻在海面上。。。），女孩子已经除尽衣衫，抱膝坐在地上，美不胜收（我不想写小黄书，省略心跳描写2000字），但人家高段就高在，这个干柴烈火的当口，以平时汇报工作提意见的冷静态度来了一句：“captain，如果我们现在开始这么做，以后停下来就难了，你要想清楚。”


舰长也被惹毛了，没有这么百般勾引再来这么冷水浇头的，托马斯回了一句：
“你在脱衣服之前就应该先想到，现在少跟我说停不停下来这一套。”

下面的内容，我除了不想写小黄书，另外确实也没水平翻译。总之舰长怒欲交加，近于简单粗暴的发泄；姑娘勾引成功，温柔顺从。完事之后，才想到后果并不简单，这相当于两个领导者欺骗背叛了自己的队友。。。。。。

（读这段的时候我试图把电视剧男女主的形象带入，但是不知为何，立刻非常之喜感）

女上尉的警告没错，他们果然就是停不下来，每星期，他们沿着不同的小路，前后相差半小时来到这个洞穴，沉默而疯狂的性爱。
两人都知道他们在违反规则，因为他们”独享“了彼此，违背了承诺。但是这种一对一的关系太有诱惑力（前面有年轻朋友说可以随便交叉OOXX是多么的爽，我只能说，人的天性中除了向往自由，还有专一占有的要求，以及这种专一带来的安全感和归属感，越是原始的环境后者就越比前者奢侈珍贵）。


开始两人还尽量保持在肉体关系，因为在工作里他们还要留出管辖和制衡的空间，吉拉德上尉是新的combat system officer，掌管战斧导弹的另一把钥匙。但是时间长了，他们的交流也情不自禁多起来。某次完事之后，舰长把头靠在上尉腿上，开玩笑地问她：”如果被人发现了怎么办？”
女孩子很有担当地说：“随她们去，交给我好了，你不用管。我会让她们老老实实接受的。”
舰长听到这么霸气又孩子气的回答，笑出声来了。
上尉问你笑什么？
舰长说笑你啊，上尉，你这么年轻怎么懂这么多的。告诉我，如果你没读康拉德，你会去干什么？
上尉说那我就回加尼福尼亚接手我爸爸的报纸。（看看，原来人家是白富美才女来着）。
舰长表示佩服：你一定是个很好的地方报纸主编。

下面舰长问了一个敏感问题：How many？你经历过几个男人所以这么狡猾？
上尉笑着想了想，“不太多，哪个都没有跟你多。”
舰长不放弃：那到底多少呢？
“你居然敢问。。。让我想想。。。三个，算三个半吧。不过这不关你的事”。
“所有加一起？”
姑娘表示就这么多了，其他的不告诉你，那你呢？
舰长含糊其辞：你知道我大半辈子都在船上，漂在海上。。。
“我当然知道船上怎么回事，但我也知道港口是什么样子，你少骗我。”
舰长笑道：我可不一样，我很胆怯的。。。
上尉生气了：我都告诉你了你还这样，不公平，你不说的话就再也别想碰我了！“
船长没辙了，老实交代：“大概六个”。
”六个？你没骗我吧，象你这样年龄的男人？” （天，已经不少了好吧！）


这下舰长伤自尊了，过了一会儿才淡淡地回答：“很抱歉让你失望了，我不是年轻二十岁，或者上过六十个女人。”
姑娘沉默了一下，过了一会儿悄悄凑过来, 低声耳语：
“没关系，我能凑合。其实...我是说...."
。。。。。。。下面省略若干行。。。

事实上姑娘下面的话是：“不论你有过多少女人，你听说过一个谚语吗？没有和北卡莱罗那州的女孩ooxx过就不知道什么叫ooxx“
船长被逗笑了，”我猜这是一个北卡莱罗那州的女孩发明的谚语。“
（。。。。。后面更黄的，真不能翻了，第一人称毁形象啊舰长大人）


以后有一次他们差点被路过的巡航官发现，偷情确实刺激也危险，上尉越来越依恋舰长，但是舰长却尽量冷静处理，保持着距离，于是开始虐了。


有一次他们OOXX的时候，姑娘喃喃自语说：我把钥匙藏在枕头里了。。。。。。
舰长正在冲刺紧要关头，没在意。
“。。。你的呢。。。”
舰长突然意识到她在说什么：导弹发射的钥匙。
于是立刻拉下脸来了：“你不应该告诉我。”翻身起来不理人了。
（我觉得现在这段是因为上尉觉得他们共同掌管一件重要东西的钥匙，有种甜蜜吧，但是后面有事故的伏笔我还没看）


不过后来舰长也觉得不好意思，开玩笑说：我的钥匙在小屋门口的面包果树上。。。
“善恶果吗？”（又它么一个性暗示）
于是接着ooxx。


总值两人的情感与时俱增，但是舰长维持权威的要求、作为一舰之长的责任和吉拉德上尉工作里倔强的性格，以及他们共享的道德罪恶感，都妨碍他们打开心胸。

但是，在伤感的情节来到之前，还有有惊喜的。。。。。。

女生营房里面又发生了意外，一个女船员失踪了，是个中尉，大家推断是游泳出了意外，但吉拉德上尉不同意，这个姑娘是女孩里游泳最好的一个。情杀和自杀都被否定了，谋杀的话也没有头绪。
为了加强安全，舰长命令吉拉德上尉每晚都要派人查看女生的营房，上尉说她必须亲自去。
（题外话，虽然有偷情的欺骗，但是吉拉德上尉的确是一个不错的女生领袖，后面也能看到她维护姐妹的安全不惜以身犯险）


凶手找不到，大家都没有安全感。上尉工作很辛苦，在洞穴里也兴致低落。


做爱之后，托马斯看着女孩子睡梦里疲劳而美丽的脸蛋，心生怜惜。想起她之前无比艰险的海上旅程中承担和男人一样的责任，镇静的态度甚至感染了男水手；想起她在船员分裂的时候义无反顾地带着所有的女船员追随自己；还有只有在自己面前才有的娇俏与生气勃勃。她在睡梦里不自知地紧紧抱着舰长，象一个无助的小女孩一样寻求保护。托马斯突然发现自己对她已经不仅仅是肉欲，更想温柔待她，想保护她不受伤害。
舰长伸手去轻轻抚摸她的肌肤，第一次只想宽慰而不带欲望。
这时上尉醒了。。。。

醒了以后上尉发现自己赤裸靠在舰长怀里，目光相对，略有尴尬。这两人相处模式也满分裂的，要不然是很严肃的上下级相待，要不然就是翻云覆雨时的胡说八道，难得有交心的时候。


然后女孩先开口了：忏悔时间？
托马斯笑了，“你要忏悔什么？”


“你还记得我们的第一次吗？”
“哦？你是说你诱惑我的时候？”


上尉哼了一声，”我不记得有人抵抗过。不过。。。诚实地说，当时我真的非常需要一个男人，任何人都行，你就是猩猩金刚的大表哥（汗这个比喻），我也照收不误。。。现在，我要你诚实地回答这个问题，长官：当时你是不是这样？任何女人都可以？“


舰长不知道该怎么回答，很无助地想了半天：“是。。吧”


上尉闭上眼睛，喃喃自语：“那我们都是这样。。。一直以来。。现在我要你好好听着。”
“我在听。”


突然她伸出胳膊把托马斯的头抱住，紧紧压到自己胸前，不让他看见自己的脸。然后说下去：
“但是。。但是现在事情变了。。。我不能再容忍其他人哪怕碰一下我的手腕。。。我喜欢跟你在一起，你在身边我感到安全。。。我爱上你了。。。”她讽刺而无奈地轻笑了一声，”How about that，captain？”


人类的感情，是最料想不到的时刻，最料想不到的事情。


托马斯的眼泪冲上了眼眶，他没有办法收回去，泪水滴在了女孩赤裸的胸脯上，毫无疑问地告诉了她他的感觉、他的情感，尽管这可能是他最最不想要的，尽管他立刻就能感到随之而来的无穷无尽的危险和困难。他们之间一瞬间无所不知，又孤立无助，如同独木舟被风暴抛到一个广大的、充满艰险的未知水域。托马斯突然明白了为什么男人和女人是不能交换的，明白他们11个月以来的经历的世界灾难和海上艰险，其后果的真正深邃痛苦之处。


女孩略带悲凉的声音还在轻轻延续：“你一直那么善于做决定，我的舰长。现在你怎么做这个决定呢？发生在Meyer和Barker身上（私奔的那一对儿）的事，现在轮到了我们；那时我们阻拦他们，让他们走投无路，那么我们呢？我们应该怎么办呢？。。。。。。”


（P。S. 高潮部分写得好累，但这也是全书最有人性光彩的一个段落。这本书的文学水平并不平均，有非常好的章节，也有非常秀逗的部分）

爱情把一切变换了模样，让性爱更甜蜜，也让情人更加焦急贪得无厌。两人之前还能满足在洞穴里一周一次的约会，现在真是恨不得双宿双飞、朝朝暮暮。托马斯舰长本质上是个不怕风浪的水手，他信奉的格言是：什么事情如果做了之后思前想后顾虑重重还不如不做，他直截了当地提出二人结婚，而且打算请船上的随军牧师主持仪式。反而是上尉犹豫了。


吉拉德上尉犹豫的原因，就是上面那起没有头绪的女孩失踪事件。她是女船员的领袖，而女生们现在疑虑重重，人人自危，而且总没有怀孕好消息，加上欺骗大家的内疚，让她实在放不下这么自私地追求幸福。


正在这个当口，一次两人约会之后回来的路上，在海滩礁石上发现了失踪女孩的尸体，旁边还有两个其他女海员，都是被扼死扔进大海又被潮水带回来的。


舰长召开军官会议，决定暂停“安排”，命令每一个女船员都必须在男船员陪同下才可外出。吉拉德上尉坚决反对，认为这样打草惊蛇。会后，她私下向舰长提出了一个冒险方案，以自己为诱饵去出事的海滩上诱捕凶手，她觉得凶手会回来再行动的。


舰长开始不同意，但是上尉非常自责（还记得前面安全检查是舰长布置给她的任务吧），觉得抓不住凶手为姐妹们报仇，耻为军官，舰长拗不过她，只好说那我陪你去。


埋伏了几夜，上尉的坚持有了回报。
夤夜海礁深处，乱云遮月，持枪埋伏在不远处沙滩树林边的舰长，突然看到一个黑影出现在吉拉德上尉背后，上尉很镇静地转过头来，这时月光洒落，舰长大吃一惊。
原来这个疑凶，是舰长很信任的一个年轻中尉导航员selmon，才华横溢，就是他发现的这座小岛，可以说救过大家。
后面就是上尉和凶手对峙了，此人在看到核战争后果和海上劫难之后，已经不声不响地精神崩溃，陷入狂乱的反人类情绪，认为人如此罪恶，不配再有生存机会，所以他计划一个个地把有繁殖力的妇女都KO掉，先从他睡过的女人们下手（前面那俩私奔的估计也被他干掉了）。

象电影里所有多嘴多舌有拖延症的凶手们一样，该家伙啰嗦完了之后，好不容易想起自己来干啥了，慢动作狞笑着向上尉扑过去。。。。。。
此时此刻，不是应该有一声枪响，英雄救美吗？
枪没有响，托马斯哑火了。


原因匪夷所思。原来托马斯的思考模式，从看清凶手的一刹那，从保护女友的情人，biu地一声跳闸回到了内森詹姆斯号军舰的舰长，这一刻他眼中看到的是自已两个同样出色的下属，为了军舰，他不能失去她，也不愿意失去“他”。（TNND，这书里的舰长向来当断则断、干脆利索，唯独一次脑残圣母就是这回了）。因此他迟疑了，没有开枪！


幸好，只不过一刻寂静，枪声还是响了，而且连接不断响了清脆的五声。
吉拉德上尉开枪了。
她怎么带了枪了呢？因为她相信 “一条从旧世界自古延续下来的，至今依然适用的法则。“
那就是－－
男人靠得住，母猪能上树。


等舰长奔过去，吉拉德的子弹已经打完了，托马斯惊诧地看着脸上带着一缕镇静残酷的微笑的上尉，心里也忍不住发毛。
女孩平静地说：“我必须亲手解决”——五个死者，五发子弹。


他们相顾无言，对对方都有一种奇怪的疏离和失望。
（看没看到女博士杀人情节的影子？）

Selmon的死，在军官中引起了争议，舰长主张一切到此为止，给他一个体面的军队荣誉葬礼；吉拉德上尉当然是不同意。（舰长对Selmon的顾惜，在全书情节来看还是合理的，selmon一直是主要人物之一，经常和吉拉德一样列席舰长的主要参谋官员会议，相当于电视剧里格兰德森上尉甚至格林上尉的地位）。


吉拉德听说舰长要把他和受害者同等下葬，马上激烈反对：“如果这样，全体女海员拒绝参加葬礼。”
舰长对这样直接抗命的行为难以接受，不管私下如何，两人在工作上还是职业的。这样的不守纪律必须压制，何况，当初其他军官就对吉拉德上尉的权力欲提醒过舰长（随军牧师）。


“所有军官和蓝衫水手，都必须参加，而且保持海军礼仪。”
吉拉德讽刺地说：“那您怎么不开起詹姆斯号，把他送进大海，那可再海军礼仪不过了。”


舰长冷下脸来，警告吉拉德如果不服从命令就军法从事。
最后吉拉德只是勉强承认她会传达命令，离开的时候托马斯在她目光里发现了伤心与憎恨。


两人起了龃龉，开始冷战。


然后呢，还没战完，巨大的转折出现了，苏联潜艇终于找来了。。。。。其他情节一通忙（不过说真的苏联舰长挺不错的，和托马斯应该能成好基友）


忙活完了整整一章之后，这对濒临分手的恋人，又在汇报工作中出现了。
这回头疼的是怎么都怀不了孕的事实，托马斯不得不考虑让俄国人加入“安排”（俄国水手在辐射中暴露较少）。
谈完工作之后，吉拉德上尉淡淡地说：“captain，顺便通知您，我已经决定参加 *安排*了。”


没等托马斯从震惊转入愤怒，她接着面无表情地说下去：“请您把它看待为一个工作决定。因为现在妇女的数量下降到只有二十二个了，我们必须抓住所有机会，不能逃避责任。”


看到舰长脸上的表情，上尉微微一笑：“您真是孩子气，这和我们的事情无关。如果你愿意，下星期四我还将在老地方等你，长官。”


（报复得漂亮。。。。。。）

为了做事有始有终，简单说一下结局，这也是我百思不得其解的地方，BE不怕，怕的是没头脑与不高兴的END。


苏联潜艇帮内森詹姆斯号加满了油，舰长准备出发去寻找一个传说中的美军秘密补给站。出发之前，他让临时大副带一部分船员把船开出去试航。吉拉德上尉自告奋勇参加，几乎是央求舰长：“我太想去海上了，您一定得批准。” 舰长觉得她心情不错，有点希望结束冷战，就批准了。


然后舰长和苏联舰长喝茶约会（误）去了，中间跟詹姆斯号通过一次话，看起来一切正常，但是一个老海员的敏感让他觉得有什么地方不对，就要求他们全速返航。他也问了吉拉德上尉在哪里，最后的消息是上尉在储藏间里。


直到苏联的水兵跑过来报告——“导弹来袭！”


内森詹姆斯号上所有的导弹，战斧、鱼叉、小猎犬、标准，都被发射了出来，有的掠过小岛攻击到海面上，有的直接打中了他们辛苦耕作的家园。


苏联舰长见势不妙，立刻疏散大家登上普希金号，及时深潜。


在太平洋海底，托马斯见到了内森詹姆斯的残骸。这艘奇妙的船和她的历险，以及谜一样的结局，永远留在了这片布满珊瑚的海床上。
吉拉德上尉殉难了。


至于怎么回事呢，书里没有给出明确的答案。托马斯舰长自我折磨地一遍遍追问，一个恐怖的隐隐约约的想法浮现出来：吉拉德上尉有战斧导弹的一把钥匙和半个密码，临时大副作为舰长的后备有另外一半，也知道舰长钥匙的位置；但吉拉德上尉自己的后备，副枪手邓尼斯也有她的钥匙位置和密码地点。（理论上他们不能告诉任何人自己选择的后备是谁）所以这三个人中的至少两人合作，才能打出导弹。


当然，也可能是发射模拟时的错误操作。


舰长回忆着他们在洞穴里的一幕幕往事，痛若锥心，她就像一个永远的谜，再也解不开了


爱情线完结。


个人意见：


希腊戏剧里有一种手法叫做“天降”，就是冲突发展到解决不了了，就派一个天神下凡KO了坏蛋，和孙悟空收拾不了妖精的时候观音菩萨来了一个道理。
小说写了500页还tnnd不能完结撒花，还tnnd的有两条船，说好的孤舰呢？作者写到这时候估计已经被编辑催得精神崩溃，只要能结尾节操神马的能吃吗能吃吗。。。。。。
死哪个留哪个？只见作者一声淫笑，拿出一个钢蹦，闭眼睛向天上一扔。。。。


一条美丽的弧线划过，内森詹姆斯号的命运被决定了。
同样被决定的还有舰长苦逼的爱情，反正作者也不知道该怎么往下编了。。。。


面对如此无耻、如此丧心病狂的作者，我只能咬紧牙关说一声——
我理解你。。。。。。

这篇影评可能有剧透 在疫情阴霾的笼罩之下，今年最热的好莱坞电影莫过于诺兰的《信条》，鉴于他独一无二的影响力(或者说是“作者号召力”)，他比其他导演更有自信且更有责任挽救低迷的电影市场。然而，《信条》的口碑远不及大众心目中的“诺兰水准”，于是上映以前国内媒体的过度营销简直带有“捧...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 真的，看过各种版本的一吻定情这么多年，一直觉得直树就是神様般的存在，那么孤高冷傲，甚至有些不食人间烟火。即使是偶尔使个小坏，或者不经意间流露出内心的小波澜也让人觉得那么的高高在上，遥不可及。不得不说，直树的冷是真的冷，是那种骨子里的冷。这种冷不仅仅是人情上...  (展开)

一、找寻

　　梭罗带着一柄借来的斧头，开始了瓦尔登湖畔两年多的孤独时光。他独居于远离人群的湖滨木屋，享受着漫步于脚下的思想旅程。旅行不仅仅是单纯地游览不同城市的风光，呼吸异国风情混杂陌生植物的空气，将被时间和一成不变的环境冻入麻木土地的思想，放在他乡的暖阳下舒展筋骨。一位旅行作家对于一个城市的描述，绝对与当地的城市专栏作家所见不同。大到城市风貌的变迁，小到街头商贩的叫卖，当地人联想的多是明日上班的路线和下锅的饭菜，偶尔会凭借着经记忆中的图纸将不同时空的街道重合，感慨一番。本雅明认为“假使把现有的城市描写根据作者的出生地分成两组，我们肯定会发现，当地作家对相关城市的描写只占少数。”。当游人赞美伊斯坦布尔的光辉历史遗留下来的断壁残垣，依然矗立的木质房屋和鹅卵石街道，一直居住于此的帕穆克却沉浸在国家贫穷、破败的忧伤中，渴望黑夜吞没代表贫困的街道，等待路灯苍白的影子越拉越长直至夜幕披盖了整座城市。不自觉地，旅行便成为了一种思考，一种对于美的发现。那些熟识的风景在陌生好奇的眼中变成了有着神话意味的美景。

　　当踏上一段未知的旅程，我们要做的无非是找寻和思考。被无数次开启的心灵之旅，可能缘于吹向奥兹国的一场龙卷风，缘于尼尔斯家中那头突然萌发旅行念头的雄鹅，也可能只是因为格列佛始终无法时来运转的生活。有时候精心策划很久，不如就像“真相大白”（Everything Is Illuminated 2005）中的美籍犹太人乔纳森那样，把两个厚厚的酒瓶子底扣在眼睛上，提个小皮箱，跟着不靠谱的年轻导游，试图寻找祖父在二战中的救命恩人，一路上把各种各样的物品塞进密封袋保存：一个狗都不愿意吃的马铃薯，乌克兰河边的一小撮土，一张几十年前的褪色照片。它们让回味旅程时，一切变得比照片里的凝固画面要真实许多，它们携带着曾经所有者的记忆。谁都知道，乔纳森找到的不只是一望无际的向日葵田，一个照片背后的名字那么简单。

　　“鹳鸟踟蹰”开始于电视导演亚历山大到希腊边境摄影取材的一次行程。他的所见所想都纠缠着对比雷埃夫斯港口事件产生的疑惑：亚洲的难民遭到希腊政府的拒绝，无法登陆，最后选择投海自尽。电影一开始就是死亡，直白突兀得让人猝不及防，一时间难以应对。面对死亡，我们总是开始不自然的去寻找继续生活的理由。爱伦坡为了制造忧伤的气息，把美人之死放在诗里，因为“各种忧伤的题材中，基于我们对人类的普遍认识，什么最为忧伤？显然是死亡。”溺毙于海上的人为何选择最为让人忧伤的方式作为一切的结局，是最令亚历山大不解的。低空盘旋的飞机在海上层叠的波浪上吹出圆形的波纹，尸体在海上浮沉。那一刻持续了几秒钟，却凝固了一次旅程的终点和另一次旅程的开始。仿佛他们不再需要逃跑和施舍，终于在浩瀚的海洋上找到了栖息的家园，将整个的世界抛在了身后。把生活的谜团抛给了我们。他们为什么去了？去了哪里？

　　那位失踪的政治家就是被谜团包裹的大多数人中的一个，只不过他选择开始全新的旅程去寻找谜底。由马赛洛?马斯楚安尼扮演的政治家，因为其作家的身份在国际上也备受瞩目。他有一个幸福的家庭，娶了一位漂亮的法国妻子。在希腊军事政权崩溃后，他一直作为内阁幕僚，在政治界崭露头角。1980年他出版了一本书《世纪末的忧郁》，评价了当时的国际形势，遭到了政党的反对和批评。在之后的一场重要的议事会上，大家都等待着他发表一番精彩的演讲。可是，他站在演讲台上，看了看厚厚的演讲稿，随即塞进了兜里，低下头。整个大厅都回荡着他低沉如黑夜的声音，“有时，在雨声背后，为了能够听到音乐，大家都沉默着什么也不说。”自此，他走出了议事堂，也走出了所有人的视野。虽然不断有人打来电话，告诉他的妻子，他在希腊各地的行踪，但他的妻子仍旧认为他已经死了。他曾经到过火车站，为墓地献过花，在建筑工地上做过工，坐在广场的角落抽过烟。他不停的变换角色、身份，但一直在追求最初让他出走的答案。他在这个电影中是没有名字的。正如他在答录机里的留言，他什么都没有，不停有人夺走他的东西，让他发现自己一无所有。只好借个名字生活。他是谁，叫什么都不重要，最重要的是他一直向北，走向边境，试图找到他所归属的地方。

　　当你出生、成长在一个国家，不管你爱它、恨它，仍旧难免成为它的一部分。讲起她的时候，就像在讲自己。讲自己的时候，又像是在叙说国家的遭遇。当拍摄一个发生在国家的事情，不可避免地涉及政治。但政治很少成为安哲的主题，他更多地在讨论生命最基本的一些问题，人类的生存与痛苦。流浪的政治家曾经给一个小男孩讲那个放风筝的故事。在世界的末日，人们开始旅行、迁移，以撒哈拉沙漠为目的。一个小孩扯起了风筝，大人也和他一样，不断拉着线。每个人都带着自己的东西，开始了漫长的旅行。这个故事直到最后都没有讲完，没有人告诉孩子这个旅行何时结束。但这就像是政治家令人费解的旅行的原因。他的世界就像距离太阳太近的星球，原本平静的生活慢慢受到外界的伤害，让他开始燃烧。各种各样的事件冲击着他的价值观，不仅仅是政治，而是发生在身边的所有事情，那些真诚的、虚假的，善意的、恶意的，把他的灵魂放在命运巨大的手中揉搓着。他必须去旅行，去探索，去寻找。

　　有时候，找寻的意义不亚于在旅程尽头得到的答案。就像奥尔罕?帕穆克说的：“提问本身就像车子、屋子、渡轮窗外的景色同等重要”。这些风景随着路程的延伸，渐渐成为了在路的尽头最值得回忆的东西。

　　二、边界

　　大陆与海洋的交界，黑夜与白昼的交替，希腊与阿尔巴尼亚的接壤，心与心的阻隔，生与死的轮回。这些都是存在于生命中的边界，有些我们渴望跨越却难以跨越，有些不应跨越的边界却纵身飞跃了过去。

　　（1）国境线

　　当飞机越过不同的国家，很难从云层之间发现区别。国境线一直都是一个抽象的概念，而这种隐藏的界限就像是每个民族的差异，存在于生活中的每个角落，我们很少去看、去想。而电影则一路把我们拉到那条国境线前，仿佛在说，看看我，听听我。

　　希腊与阿尔巴尼亚接壤处只是一条用红白蓝三种色彩的颜料画出来的线，把一座桥分成了两半，很难从外观上判断出两者的区别。也许你可以感受到希腊与阿尔巴尼亚这两片不同土地上的风貌，但是当一切都用一根线来作为划分，总是有些滑稽的，让人想起了儿时与邻桌的同学吵架，她气哼哼的用铅笔划出课桌间的一条线，不许对方越过这条线，以示气愤。带领亚历山大参观的上校站在国境线前，微微抬起右脚，就像一只笨拙的鹳鸟蜷起一条腿准备休息。跨过这条线就不是希腊的土地了。只要踏出一步，就是外国的了。就是死啊——对面的守卫端着机枪，随时准备击毙私自越境的人。一线之间，竟然是生与死的距离。陡然间，这条细线背负的巨大意义令人深感压抑、不安与费解。它似乎一下子包含了文化差异、民族矛盾、生离死别的全部涵义，但是你却很难用言语表达感受到的重量。这个重量直直地压在了每个人的灵魂之上。

　　上校作为边境线的守卫者，不仅要看守国境线，还要防止两国的人通过那条分开两国的河流来互通有无。河两岸的人通过长长的线绳，拉着一个小木板在河上穿梭往复，交换着不同土地上的文化，阿尔巴尼亚的音乐，希腊人的音乐，风格迥然不同却都歌唱着爱情。他们渴望交流，渴望无国界的拥抱。同样是一根细线，却成为了连接两国的桥梁。强烈的情感对比，更加加深了人们面对边界的无助感。有些我们努力跨越的东西，却很难实现。

　　希腊政府在边境附近划定了一片地方供难民暂时居住，那里远离城镇，被称为等待室。他们在那里等待被允许进入希腊定居。希腊对他们来说比其流传两千多年已久的神话还要遥远。亚历山大拍摄边境素材时，将难民居住的环境纳入镜头——这里有男人、女人、小孩、土耳其人、库尔德人、阿尔巴尼亚人等从遥远国度逃难而来的人都聚集于此。不同的国家，不同的民族，不同的肤色，好像一幅浓缩的世界图景。他们从被潮气和风雪侵蚀得歪歪斜斜的废弃木质车厢探出身来，渴望着什么。身后狭窄低矮的空间便是他们曾经的国家。背景音乐传来手风琴翩然起舞的音调，开始是轻松的，仿佛享受着画面带来的美感，但随着镜头的移动，生活的惨况渐渐抵消掉了异地风光带来的美感。就像前面说的，游人的赞美有时却是路人的忧伤。

　　他们跨越了国境线，却受到了更多的限制。离愁、羞耻、内疚、贫寒、沉默，最令人愁苦的是到底哪里算是家呢？他们跋山涉水，几次面临险境，来到了这里，仍旧住在漆黑阴冷的屋子里。难道一切的努力，就是为了划着破旧摇摆的木船，每天行驶在缓慢的河道上买卖东西换取微薄的收入么？他们曾以为跨越了那条国境线，却没想又面对着另一个难以跨越的鸿沟——文化的差异。他们也许有一天真的多到需要生活到希腊城镇中了，都很难成为这里的一员。

　　国境线是凝望中的远方，记忆中的故土，河对岸的花朵，一根永远跨越不过的细线。

　　（2）心与心的阻隔

　　国家之间的距离是由一条线拉开的。而心与心之间呢？

　　政治家与来自法国的妻子，他们看似幸福美满的生活，被他的不辞而别彻底打碎了。不同的语言，不同的生活环境，都不足以成为他们的障碍。最令妻子感到空虚和绝望的是，丈夫曾经在失踪后回来过，她试图和他重建往日的生活，以弥补议事会后空白的时间，但是他已经成为了另外一个人。不停地把伤痕掩藏起来，不让她看见。就好像是同一个城市的两个人，长相相同，但是却有着不同的追求和经历。当他厌倦了自己的生活，就开始另外一种截然不同的生活。

　　就在那个圣诞夜，在那个过去与未来的交界处，他们安静而充满激情地做爱，仿若初识的男女。深夜，他站在窗前凝视着远方，第二天就登上了离去的汽车，变成了另外一个人。所以，妻子并未四处搜寻他，一直和亚历山大说他已经死了。一个人抛弃了过去，抛弃了家庭，抛弃了感情，那么何必再找呢，曾经的作为政治家的他已经死去了。作为妻子的她也该继续新的生活。虽是这么说，每次谈及他，妻子还是满脸哀愁。曾经，“西雅图夜未眠”制造的浪漫来自于距离难以阻挡心灵的贴近。而她和丈夫之间，却永远被拉上了禁止穿越的帷幕，连偷看一眼都不行。在边境的破旧城镇，他们再次相遇，已经仿如隔世。她不肯承认那个是他。那个确实不是他。他们模样相同，却不是同一个人。心的距离也许是比国境线还难跨越的东西。你根本看不到那条界限在哪里。

　　亚历山大在小酒馆里遇到了一名阿尔巴尼亚女孩。从一开始，他们就只是凝视着对方，小心翼翼地保持着一定距离，仿佛那条国境线上的河流横渡在了他们中间。屋顶的灯光在雾气与夜色中散发着犹如月亮的光晕，低吟着一首浪漫的歌。油画一样的黑暗中，女孩的卷发像星河一样披散下来，月牙的光辉柔和地俯视着她青春的脸颊，将此中的忧愁也泄露出来。亚历山大的手伸向了她的卷发，画面沉默着戛然而止。再次醒来已经是早晨，餐厅的光线在白昼下失去了神韵，愈发地有些苍白。亚历山大和女孩站在中央，厅堂顶的大灯被店主关上了。近景处一片漆黑，只有远处吧台上的三盏灯亮幽幽地闪亮着，女孩融合在了近景的黑暗中，亚历山大则被远处的灯光照亮。这样的画面，让他们看起来虽然手拉在一起，却被不同的光线隔得很远，就像是她的心在把他推向了远方，将忧伤掩藏在黑暗中。她在昨夜呼唤了其他男人的名字。仿佛她和亚历山大从未靠近，只是将他当成另外一个人。每次她和别的男人靠近，都只是将他们当成心中那个人的影子。她对那个人的爱，成为了阻挡所有人接近的河流。

　　（3）生与死的交界

　　从影片开始的比雷埃夫斯港口事件，就交织着生与死的疑问。生与死到底相隔多远？只是一条国境线的距离？他们为何要跨越这条界限呢？

　　战乱成为了难民离开家园的主要理由。库尔德人的村庄因为受到化学武器的影响，已经不再适合居住，于是他们举家逃亡。一路沿着希腊和土耳其边境的厄沃罗斯河逃出来，他们把死亡抛诸于身后，跌跌撞撞地奔向自由。一个库尔德人说，那是他第一次祈祷希望月亮死掉，因为月光照亮了他逃跑的路线，仿佛指引着一条通向死亡的路径。当生存的希望只在一线之间，人们就开始求助于非自然的力量。严酷的现实，让他们不得不开始变得迷信。不是说就真的相信会有奇迹出现，他们更需要精神上的力量支持他们走下去，不至于在绝望的黑夜中迷失方向。

　　当他们最终披荆斩棘地来到了希腊，却又面临着新的考验，面对新的边界线。上校说，“沉默”是这里不成文的法则。每天都是沉默而压抑的日子，以防触及看不见的生死线。不同的信仰和民族，让他们的矛盾一触即发。就像窗外一成不变的冰天雪地。谁也说不准什么时候就开始飘起隆冬的雪花。餐馆中，两个男人争吵起来，内容有关背叛，其中被认为是叛徒的人哭嚎着为自己争辩，使劲用刀片在手腕上割出内心挣扎的伤口。这次争吵由一个人的死亡作为结局。那个曾经指责对方是叛徒的人，被吊车勾住脖子悬在了空中。没有人去追查凶手，谁都知道这不只是一次谋杀，不只是土耳其和库尔德人的矛盾，而是把他们所有人心中不停留血的伤口挂在了半空中。他们的恐惧、孤独与不安。他们逃出了国家，却仍未能逃出生与死的疆界。上帝的无能为力，让这个地方更加渺小。

　　三、忧伤

　　安哲电影的基调总是忧伤的，这种忧伤不是刻意为之的煽情，这种忧伤来自于生活的激情，以及对于美和生命的探究。安哲的故事里总少不了废墟的身影，这也增加了画面的惆怅之美。废墟之所以美，在于其忧伤，在于其承载着时间与历史滚压而过痕迹。安哲的电影，是诗意的，是美的，是忧伤的，所有的这些都深深地扎根于他的希腊之情，他对希腊对生活的爱与痛。帕穆克用一本书来描述土耳其式的忧伤，这种土耳其语里的“呼愁”，不仅是“由音乐和诗歌唤起的情绪，也是一种看待我们共同生命的方式；不仅是一种精神境界，也是一种思想状态，最后既肯定亦否定人生。”土耳其烟雾弥漫的早晨，冬日里荒芜的公园以及刮风的雨夜，微不足道的生活景象，受人歧视的命运，都构成了城市的忧伤。他们为此痛苦，也因此感受着忧伤带来的喜悦。安哲镜头中希腊的忧伤来源于沉默不语，他用镜头感受生活，感受潮湿阴冷的街道，感受被云朵遮盖的暧昧阳光，感受浓雾中的倒影，他如此投入，才会如此失落。

　　有时候，我们为了听到生命的喘息，画面后的忧伤，沉默着什么也不说。“鹳鸟踟蹰”中的政治家是沉默的，面对亚历山大的追问，他只是走进河水的浅滩中，像鹳鸟一样捕捉水底的小鱼。他的生活就在于此，明知也许是徒劳，还要去追寻、打捞、捕捉生活留给他一晃即逝的背影；亚历山大也是沉默的，他喜欢坐在黑暗中，一个人思考。当他深深感受到边境居民的无奈与忧伤后，不知如何表达，只能不停地在黑暗中奔跑，直到被巡逻的人拦住；看守边境的上校和亚历山大谈论着各自的生活，在边境工作的体会，远在伦敦的女儿，服务员手臂上的伤疤。然后，他听着用口琴吹奏的“平安夜”，忽然沉默着潸然泪下。他们都用沉默掩饰自己的忧伤。你若想走近他们的故事，他们的忧伤，只需要看看那幅画面。那些都是不可言说的情愫。

　　将这种沉默的忧伤发挥到极致的场景无疑是阿尔巴尼亚女孩结婚的日子。一年中会有一天，人们冒着生命危险来到河两岸，与亲人相聚。整个过程是宁静的，令人窒息的。人们躲藏在土垛后，等待对岸巡逻的车缓缓开过后，纷纷聚集到了岸边，相互挥手致意。他们都异常小心不发出任何声响，只能听到河水静静流动的声音，和鞋底摩擦土地的“嚓嚓”声。镜头望向了对岸，并试图拉进目所能及的距离，却还是只能依稀看到他们的动作。忽然，人们整齐地向两边退去，一个男人从中间走到了岸边，举起了手中洁白的花束。凭空举着，作为一种召唤与宣誓。今天是他们结婚的日子。仪式在一片沉寂的气氛与渴望的眼神中进行着。仪式的最后，新人把各自的花束都抛向了河流，让日夜奔流的河水保存他们的誓言。新娘和新郎站在岸边，沉默地举着手，悲伤与热情，心的热度就在飞过河流到达彼岸。这是属于希腊的爱情悲剧，利安德尔每晚循着灯光游泳约见希洛，皮剌摩斯和提斯柏只能隔着墙壁亲吻，俄耳普斯还未走出山谷就回头看了妻子的亡魂。河水静静地流淌着，不紧不慢。它们在夜里嚎叫，却在白日里沉默不语。刚刚成为人妻的阿尔巴尼亚女孩，终于忍受不住沉默与距离带来的巨大悲伤，掩面跑走了。

　　为什么我们不能假设，这是世纪末的最后一天——1999年12月31日。地球接近了太阳，正在燃烧，人类不得不踏上旅途寻找全新的世界。最后是安哲作品中最为壮美的画面之一：雪后的夕阳变幻着光线，阴冷的灰色渐渐褪去，天空和河岸都染上了蓝紫色的霓虹，在云朵的边缘透射着一点玫瑰色。修电线的人爬上了电线杆，像是鹳鸟，望向远方，准备旅行。像里尔克说的，在生命的开始之前，我们能够包容死亡，又不会拒绝生活下去，继续走到旅程的终点，能找到永恒的家园。这是多么难以言说。

　　转载请注明作者：九尾黑猫

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