笔仙、笔仙惊魂、碟仙、笔仙撞碟仙……到如今的筷仙,没完没了,就算前面那么多扑街了,后面一定还会有“笔仙碟仙大战筷仙”的,不信你等着,要是有你就吞键盘直播给大家看。剧情无聊透顶。为了逃避审查,不但背景模糊放到国外,最后还以国产惊悚片基本必备的字幕交代!女主虽然长得有点像海清,但也太师奶路人了,而且可恨的是没身材还不愿意露(当然也露无可露,可是你什么都没有,来演什么国恐呢?);女
笔仙、笔仙惊魂、碟仙、笔仙撞碟仙……到如今的筷仙,没完没了,就算前面那么多扑街了,后面一定还会有“笔仙碟仙大战筷仙”的,不信你等着,要是有你就吞键盘直播给大家看。剧情无聊透顶。为了逃避审查,不但背景模糊放到国外,最后还以国产惊悚片基本必备的字幕交代!女主虽然长得有点像海清,但也太师奶路人了,而且可恨的是没身材还不愿意露(当然也露无可露,可是你什么都没有,来演什么国恐呢?);女配也是惜肉如金,国恐你必须露一点满足男观众,而床戏则为了让带女票的男观众好借题发挥,你连这个都不愿意给,你还是人吗?你忽悠大家来看什么?看你的艺术水平有多高吗?你二爷。导演编剧,你来,今晚上包你欲死欲仙——让你看自个的片子100遍,你要不死,我叫你大爷。
看过日版和韩版,相对而言更喜欢日版,对国版的还是很期待的,期待王凯和张鲁一的碰撞。影片刚开头,有点感觉毁原著的感觉,有点看不下去了,可能先入为主的感觉吧,觉得日版比较贴近原著,难免看的时候会带入比较的成份看影片。一开始石泓出场,感觉神情和外形都不如日版的堤真一,没有专研痴迷数学的感觉,王凯的出场也是,感觉不到物理学教授的气质,感觉不太想看了。
十分钟过后,
看过日版和韩版,相对而言更喜欢日版,对国版的还是很期待的,期待王凯和张鲁一的碰撞。影片刚开头,有点感觉毁原著的感觉,有点看不下去了,可能先入为主的感觉吧,觉得日版比较贴近原著,难免看的时候会带入比较的成份看影片。一开始石泓出场,感觉神情和外形都不如日版的堤真一,没有专研痴迷数学的感觉,王凯的出场也是,感觉不到物理学教授的气质,感觉不太想看了。
十分钟过后,感觉不一样了,可能是随着剧情的发展,人物形象渐渐鲜明起来了,慢慢像小说人物靠拢了,感觉还不错了。
总得来说中国版还是不错的,比韩版和日版容易理解,故事叙述详细,主题情节鲜明,融合了日版和韩版的精华。
比较喜欢的几点:一、石泓对陈婧的爱,因为陷入数学中思维凌乱走不出来,准备自杀的数学天才石泓,因陈婧母女的意外拜访存活了下来,把陈婧视为恩人,默默的关注她们,在陈婧正当防卫杀死前夫的时候,挺身而出。不惜牺牲流浪汉的生命帮忙陈婧制造完美的不在场证据,当真相快要被揭穿的时候,又把自己假扮成偷窥变态狂,把注意力引到自己身上,承认自己是凶手,让陈婧恨自己而不会去自首。
二、唐川和石泓的对手戏,描写读书时的友情,英雄惜英雄的情怀,为后来站在对立面做了很好的铺垫。一开始两人相遇叙旧怀念过去,唐川凭着自己对石泓的了解,相信他只对数学感兴趣,不会卷入案件中。也是由于这种对对方的了解,因为石泓的一句你还是那么年轻,又觉得石泓变了,可能会和案件有关。案件的调查到后来就演变成了石泓和唐川的高智商对决。
我们往往以为的真相却不是真的真相,往往你看着像是几何题,实际上是函数题。石泓制造自己是杀人凶手的假象迷惑警察,保护陈婧母女。最终还是被唐川看穿,因为无论再怎么掩盖,真相只有一个,终将被揭开。
三、结局是在意料之中,至少在我们国家,犯罪题材的结局一定要是真相大白,犯罪人员一定要收到法律的制裁。
结局很感人,无论是唐川残忍的解开谜底, 让石泓的牺牲白白付诸东流。还是唐川对石泓的聪明用错了地方感到惋惜,还是陈婧最后知道石泓的付出,对自己对他的误解感觉内疚。还是最后石泓看到陈婧自首时的绝望哀嚎。
爱,是美好的。被爱,是幸福的。但是爱不能自私,建立在伤害别人基础上的爱是不会有圆满的结果。
虽然台词平淡,剧情也缺乏波折,可《叶问》一样可以看得我们血脉贲张、甚至热泪盈眶。为何?因为导演的小手恰如其分地抚摸到了我们的G点——民族主义(或者说爱国主义,二者在某个经纬度,很默契地重合了)。《叶问》的前半段也精彩,片首与泰山堂的廖师傅一战自是兵不血刃,小高潮出现在叶问与山东大汉金山找一役,北方拳的刚猛与南方拳的机巧碰撞到一起,擦出炫目的火花,可谓精彩纷呈。可影片真正进入足以影响观
虽然台词平淡,剧情也缺乏波折,可《叶问》一样可以看得我们血脉贲张、甚至热泪盈眶。为何?因为导演的小手恰如其分地抚摸到了我们的G点——民族主义(或者说爱国主义,二者在某个经纬度,很默契地重合了)。《叶问》的前半段也精彩,片首与泰山堂的廖师傅一战自是兵不血刃,小高潮出现在叶问与山东大汉金山找一役,北方拳的刚猛与南方拳的机巧碰撞到一起,擦出炫目的火花,可谓精彩纷呈。可影片真正进入足以影响观众情绪的状态,是在日军入侵之后。在那之前,即便廖师傅再绵里藏针、金山找再不可一世,我们其实都知道,在佛山这个地盘上,叶问毫无疑问地可以在不动声色间将一切化作云淡风轻。日寇来袭之后,枪炮之利远胜拳脚之功,再好的身手,也成了无源之水。一对一情况下,叶问自然可以谈笑间将李钊的左轮手枪卸下,可他可有能力面对整支军队?无奈、落魄、贫困、饥饿、生死未卜……一同袭来。武痴林的死、廖师傅的死、金山找的步步紧逼,更将这种压抑的情绪推向高潮。观众郁积的心情何以发泄?只有在片尾痛殴日本将军三浦才能一泄心头之恨了。痛殴了三浦,在心理上便等同于痛殴了所有日本侵略者,哪怕我们都知道,叶问逃亡之后,佛山民众面临的,必将是更加惨无人道的搜捕和屠杀。遗憾的是,叶问与三浦一战,纯粹是心理上的泄愤,二者这最后的压轴一役,根本称不上棋逢对手:不知导演出于何种考虑,将三浦的战斗力安排得几乎与金山找一个水准——叶问在绝食数顿之后,依然可以秋风扫落叶般,瞬间便将三浦狂殴致死。同样是中日对决,若论精彩,《叶问》怎能与《精武英雄》最后一场陈真和日本军官的决斗相比?武侠片的时代背景若是在古代,自然可以天马行空、恣意纵横(《东方不败》《新龙门客栈》);若是在现代,选择就更加多样化,可以插科打诨(成龙),也可以玩狠(《杀破狼》《战狼传说》)。最尴尬的是近代背景下的功夫片,夹缝中只剩下抵御外辱这个主旋律——而中国悲惨的近代史又注定了,个人对阵外国武人的胜利,只能是阿Q式的精神胜利,一部部电影在一个个穷凶极恶的外国武士倒下的身影中达到高潮、拉下帷幕,颇有点“赢了你,输了世界又何妨”的味道。《叶问》的高潮戏是打败日本武士,《精武英雄》的高潮戏也是打败日本武士,《霍元甲》里的霍元甲,迷途知返,亦是在击败摆擂的西洋力士后,成就了人生最辉煌的一页。不可否认,动作片里的民族主义是一把好牌,观众既可以看到漂亮的打斗场面,又可以得到心理上的满足。不过撇下民族主义是好是坏暂不讨论,我的疑惑在于:除了殴打外国人,难道就没有别的套路可拍了吗?徐克将黄飞鸿系列的第五集《西域雄狮》的背景放到了美国西部,惨淡的票房与口碑似乎都在证明,贸然的创新是危险的。可黄飞鸿系列的前几部同样不落“殴打外国人”这个窠臼,更证明了只要编剧肯卖力,即使近代背景下的动作片选材相对狭窄,可并不是没得玩。只可惜,如今也不知是现在没有好编剧了,还是编剧们都不肯出力了……
在7月即将上映的院线电影中,《天下无拐》成为了关注度极高的一部作品。
因为题材和拐卖儿童等社会问题产生了强关联,因此在宣传之初《天下无拐》便已受到了社会的广泛关注。
在7月即将上映的院线电影中,《天下无拐》成为了关注度极高的一部作品。
因为题材和拐卖儿童等社会问题产生了强关联,因此在宣传之初《天下无拐》便已受到了社会的广泛关注。
其实拐卖儿童问题涉及到千家万户,一直是一个全民关注的热点话题。
尤其在近几年,公安部更重拳出击,严厉打击拐卖儿童等恶劣犯罪,获得了力挺也在意料之中。
这么会沟通的境界,的确不是我们一般的凡人能达到的境界呀~对方说的每一个梗都不会落地,即使在面临出轨如此难堪的婚姻危机,两人仍然可以如此克制地沟通。
前面几集是双方互相坦白,了解对方的心路历程,真正有实质性进展的一幕,我想是女主在突然罗列出一系列中年生活压力时,突然崩溃,上有老下有小有房贷要面临工作和失业,怎么能被打倒呢……这时男主握住她的手,她真正表露出内心的歉疚,这时候双方才开
这么会沟通的境界,的确不是我们一般的凡人能达到的境界呀~对方说的每一个梗都不会落地,即使在面临出轨如此难堪的婚姻危机,两人仍然可以如此克制地沟通。
前面几集是双方互相坦白,了解对方的心路历程,真正有实质性进展的一幕,我想是女主在突然罗列出一系列中年生活压力时,突然崩溃,上有老下有小有房贷要面临工作和失业,怎么能被打倒呢……这时男主握住她的手,她真正表露出内心的歉疚,这时候双方才开始和解吧,没有质问对方难道造成这样的结果你就没有责任吗,没有揪着对方的错误不放,没有任何借口,双方直面自己的问题。这也是剧中我的泪点, 但现实生活中要达到这样的和解,太难了。
说来有趣,第七季被诟病大多是因为“节奏慢”,第八季节奏快起来了效果却依旧不好,结果目前为止,最好看的反而是相对节奏慢的第五集。
本集颇为难得地从救世军角度来了解战争,而且主角是尼根和加百利——两个最“风马牛不相及”的人,却上演了一出最“相近”的戏码,主题名曰“悔·罪”,还
说来有趣,第七季被诟病大多是因为“节奏慢”,第八季节奏快起来了效果却依旧不好,结果目前为止,最好看的反而是相对节奏慢的第五集。
本集颇为难得地从救世军角度来了解战争,而且主角是尼根和加百利——两个最“风马牛不相及”的人,却上演了一出最“相近”的戏码,主题名曰“悔·罪”,还有了那么一点点“玄学”的味道。
开始正题前,先回顾下瑞克和达里尔的矛盾,他们俩的理念冲突,其实也与本集主题密不可分。
人之将死,其言也善。上集被瑞克捅成重伤的雅戈,临死前说出了“没人赢,大家都是输家”这样富有深意且逼格十足的话。
我有点喜欢里面的高艺木人。日本人,然后就是那个旅团长他们做的特别好看,里面特别精彩,没有非常气人的一部分,要不然你们去看团员吧,那个特别气人,气死我了,但是这里面的人员怎么那么帅呀?我可能好帅呀,就是特别是那个里面的高木艺人我特别喜欢看着就想嫁给他的样子,我吃了清秀的脸呀,我现在都忘不掉我心里都忘不掉他了,好好看啊,我好喜欢,哎呀,我都忘不了他了,就是这里面的剧那个长二宽,哈哈的。也好喜欢呀
我有点喜欢里面的高艺木人。日本人,然后就是那个旅团长他们做的特别好看,里面特别精彩,没有非常气人的一部分,要不然你们去看团员吧,那个特别气人,气死我了,但是这里面的人员怎么那么帅呀?我可能好帅呀,就是特别是那个里面的高木艺人我特别喜欢看着就想嫁给他的样子,我吃了清秀的脸呀,我现在都忘不掉我心里都忘不掉他了,好好看啊,我好喜欢,哎呀,我都忘不了他了,就是这里面的剧那个长二宽,哈哈的。也好喜欢呀,哦, 在我的眼里,别人都长得特别漂亮,他们里面的女生也长得很漂亮,一个个特别清秀男生就是有点差那么一点点意思。哎,我还是更喜欢里面的那种剧情吧,那种剧情不像。看见里面那种又复杂又伤心,而这个剧情又很理解我们都可以看得懂的剧情
我们对讨厌的人,可以装着没看见。可是对喜欢的人,总不能装着没看见吧?总不能装着他不存在吧?这是人世间的常情啊,明知道不可能会长久,可是不甘心,进入误区,明知道结果是不可能的,但是依然会投入心力进去,习惯性的认为,这样做挺好,直到有一天,需要面对离别,这个时候才可能很不情愿的去听一听佛说的,噢,这可能是真的,但是我实在是不愿意去面对。无常,就是变化,没有一成不变的事
我们对讨厌的人,可以装着没看见。可是对喜欢的人,总不能装着没看见吧?总不能装着他不存在吧?这是人世间的常情啊,明知道不可能会长久,可是不甘心,进入误区,明知道结果是不可能的,但是依然会投入心力进去,习惯性的认为,这样做挺好,直到有一天,需要面对离别,这个时候才可能很不情愿的去听一听佛说的,噢,这可能是真的,但是我实在是不愿意去面对。无常,就是变化,没有一成不变的事,没有哪一个人,是你可以拥有一万年的。不想面对改变,不想面对离开。谁执著都会有这样的结果,没有例外。一切只因相遇太美。
所有的放不下,都是因为舍不得。
情执,很严重,不容易打破。所以苦。抓住不放。其实哪里需要放下呢?好像你真的拥有似的。情是虚妄,执著虚无飘渺的东西,最痛苦。
爱,真的是不在外,不在内,不在中间,但确实存在,就象水中的月影,镜中的繁花。
爱就象春风,无处扑捉而又无处不在。
爱的离谱,就会产生很多烦恼。因为爱你,所以要得到你,让爱变成控制和占有,因为爱你,你不能做我不喜欢的事,因为我不喜欢,为什么你不喜欢我就不能做。因为我爱你。就这么简单。说爱是自私的,是人世间的那种计较、执著的爱,是占有,控制,索取,是想要回馈的,不是真正的爱。弗洛姆说:爱的本质是给予,而非索取。从慈悲的层面去理解,真爱,就像父母对儿女无私的付出,才叫爱,爱是纯粹的付出,不求回报,才会感到很幸福,只在旁边静静的欣赏一个人的成长,就感觉很幸福,既不需要控制,也不需要期待,在付出的当下就幸福满满,除此之外,别无所求。
当升起一念希求心,爱就变质了。就不再幸福。会生出无尽的烦恼,有的只是无穷无尽的折磨和痛苦。双方都痛苦。
一切都源于你的心,而不是你所爱的那个人。
佛祖把一捧快乐的种子交给侍者,让他去人间去撒播,临行前佛祖问侍者,你准备把它们撒播在什么地方?侍者胸有成竹地说,我准备把它们撒在最深的海底,让寻找快乐的人经过惊涛骇浪的考验后才能找到他,佛祖听了,微笑着摇了摇头,侍者深思了片刻又说,那我把它撒在险峻的高山上,让寻找快乐的人经过艰难的跋涉才能发现它,佛祖听了还是摇了摇头,侍者于是感到迷惑不解,向佛祖求教,佛祖意味深长地说,你选择的地方都很容易找到,你应该把它们撒到人们的心底,因为人们最难达到地方,往往是他们的心灵。
爱一个人,无缘相守,离开时,就默默祝福他。
心上莲花次第开
纯粹的付出,做到了,就会心如莲花,菡萏花开。
心如莲花,善意相待与我们有缘的所有人,理解所有人,理解他们对我们的不理解。允许别人不爱我们。
一路走来,好象一直在计较、执著。做的实在是不够好。也许一时做不到完全不计较,试着少一些计较,多一点放开,渐次去做。试着接受别抗拒,也许深入骨髓的失落会淡一些。
只是单纯地去爱,不求回报的,这个世界就简单了,纯净了,每个人都心如莲花,清净无染。就是禅的境界了,我们的世界就是佛国了,不用总是向往西方的莲花世界了。
01 xenophobia-communication-disengaged from human-regain humanity (Spielberg’s looking on brighter side);
02 citizens of the universe-adventure;
01 xenophobia-communication-disengaged from human-regain humanity (Spielberg’s looking on brighter side);
02 citizens of the universe-adventure;
special effects-H. G. Wells and Jules Verne VS hard sci-fi-Robert Heinlein-how to do it;
go beyond realistic novels to build Utopia (Star Trek);
George Lucas‘ Star Wars-revolutionary Neo-myth-space opera not sci-fi-imagination+accumulation-space western-to think outside the box;
70s sci-fi movies of cynicism and criticism: Starship Troopers based on Robert Heinlein’s original novel-military-industrial complex in space-heroes or fascists-colonization and exploitation;
Space Art-Chesley Bonestell-space as the biggest canvas-to throw your imagination in and open your mind
Mars-The Martian-problem-solving-inspirational and practical-use science to survive;
03 monsters-fear and control-to explore the dark side of ourselves;
Crosstalk of horror and sci-fi-fuel as distinction-morals and nature;
Frankenstein’s creator or Frankenstein himself-Mary Shelly-the birth of sci-fi-science-creator or destroyer;
1910s version: F made through chemical not electricity-Edison didn’t want electricity to have any negative connotations;
1950s version: made through atomic energy;
1990s version: same as human, first test tube baby
Alien/Aliens-Ripley-the first woman slayer/survivor but not victim-potent and straightforward;
The Thing-human-like monsters-question and challenge people’s faith in who they are and ability to distinguish good and evil-beyond nature-Campbell’s Who Goes There?-shift boy’s space adventure to future exploration;
1950s B monster movies-take the place of the horror movies and spring out of WWII-radiation-e.g Godzilla-reflects the zeitgeist of the nuclear time+western guilt of bombardment-cathartic;
04 sci-fi as a metaphor of human’s darkest side-Dystopian story as a warning-intimate rage and social rage-the fear of the end of humanity-surviving as a burden-apocalyptic thinking-e.g I am Legend, Hunger Game;
The darkest thing about the science fiction of the future is the idea that you might be in the dark future already and not know it-where is the line between memory reality and dreams?
The Matrix-the sense of paranoia-see what is behind the curtain & great moments of personal choice & philosophical underpinnings ;
Dystopian movies-an individual fighting against a system that has become oppressive and corrupt;
Road Warrior/Mad Max-the Sistine Chapel of punk-change the hero-myth;
The Handmaid’s Tale-Iran Revolution + Salem Witch-hunt-a batch of variables-butterfly effect-stay aware-retain unique humanity;
Post-apocalyptic stories: The Walking Dead-zombie mythology-Romero put in social commentary-the fear of overpopulation and disease-test human nature-rebuild civilizations;
05 intelligent machines-science fiction to science reality;
Terminator-a threat or a benefit-what if a robot wants to create a better version of itself-“it’s in your nature to destroy yourselves”-people are the persistent villains that keep making these movies happen;
2001: a space odyssey-sparks people’s imagination-HAL 9000-an imperative to survive-it’s no longer a machine it’s a being;
Isaac Asimov’s I, Robot-3 laws of robotics-1. Robot may not harm a human being, 2. A robot must obey orders given by qualified personnel unless these orders violate 1, 3. A robot can defend itself except where that would violate 1 and 2.
Westworld-packed with ideas about fraught interactions with AI-where does the life begin?-robots begin to ask questions-if there is a creator, a purpose and a reason to be here-FREE WILL-the first word of consciousness is NO;
George Lucas’ Star Wars storied-R2-D2 lovable as people’s friend-C-3PO, K-2SO-bring out the best of what we are as humans;
Robots/AI‘a personhood-emotion-love-when robots pursue emotion-legal and moral question: do machines deserve rights?
The word robot derived from a Czech play Rossum’s Universal Robot-robota means laborer-an underclass;
06 time travel-embrace the potentiality of new timelines-Every second of our past makes us who we are and view it from another perspective is so human and so spiritual;
Time machine-the essential question is FREE WILL-Looper-how to get out of the dark circle-an existential dilemma;
Dickens’ A Christmas Carol & Mark Twain’s A Connecticut Yankee in King Arthur’s Court-time travel-Back to the future-Tutorial about how paradoxes are things to play with-grandfather paradox;
Interstellar-personal drama-grasp physical concepts as concepts of astrophysics to do with relativity, and time dilation-twin paradox;
Time travel-Faustian tale-a new concept-HG Wells-time machine-butterfly effect-Ray Bradbury’s The Sound of Thunder;
Bill & Ted, Groundhog Day, Doctor Who-fun sci-fi;
Fatalism vs Free Will.
爱是什么?
第一次见你,是我风风火火地冲进你家里兴师问罪,却得知面前沉稳典雅的你就是我口中不怀好意想要讨好查理的医生,那时我简直太尴尬了。而更尴尬的是,我发现自己匆忙之中竟然穿了两只不一样的鞋子。最失礼的初次见面,也不过于此了吧。而你,却请我进屋,一边优雅地泡着咖啡,一边温柔地和我聊天。要知道,自从在这个举目无亲的小镇被丈夫抛弃之后,我做着枯燥而薪水微薄的纺织厂工作,就在刚才还被
爱是什么?
第一次见你,是我风风火火地冲进你家里兴师问罪,却得知面前沉稳典雅的你就是我口中不怀好意想要讨好查理的医生,那时我简直太尴尬了。而更尴尬的是,我发现自己匆忙之中竟然穿了两只不一样的鞋子。最失礼的初次见面,也不过于此了吧。而你,却请我进屋,一边优雅地泡着咖啡,一边温柔地和我聊天。要知道,自从在这个举目无亲的小镇被丈夫抛弃之后,我做着枯燥而薪水微薄的纺织厂工作,就在刚才还被房东追租,已经很久没有体会过如此被人尊重的感觉。那时我觉得,你是一个有学识、有教养的女医生,是我想要成为却永远触不可及的“阶级”。
第二次见你,是我下班从工厂绕路去诊所,还你查理借的书。看到你撑着伞缓缓走到我面前,我忍不住对你说起自己遭遇被丈夫抛弃的事实,忍不住和你倾诉自己的工资快要支付不起房租,忍不住向你吐露自己在摇摆不定是否该带查理离开的心情。而当你问我“你需要钱吗?”的时候,我突然惊觉我们不过是匆匆见过两面的陌生人而已,我对你说的这些显得那么冒失。可能是因为第一次见面你的温柔和教养让我感受深刻,才让我情不自禁地想要对你诉说。只是莫名想告诉你,这个雨天我乱糟糟的心情。
第三次见你。真的是很无奈,好像每次见你都是这么狼狈。我刚刚被工厂解雇,借酒浇愁和一个陌生男人跳舞被查理看到了,这感觉真是糟透了。当我和你说这一切的时候,你的神情冷漠,我以为你是嫌弃我又在和你扯这些有的没的。但是你告诉我,今天有个小女孩死掉了。我看着深深自责的你,忍不住抱着你安慰你。搭你的车回家,却发现自己被房东扫地出门了,正当我无力的想要问候老天爷的时候,你把我和查理带回了家…或许这样也不错。
从此,我成为了你的“管家”。
原来,看起来温柔稳重却不苟言笑的你,也会有幽默俏皮的时候,这小发现让我觉得你亲切鲜活了许多。
有一次你帮我铺地毯,我们不经意中手掌相触,我似乎感受到你细微的停滞和颤抖,当我望向你确认的时候,你却匆匆走了。或许只是我多想了吧。
那天第一次看你跳舞,想不到一向大方端庄的你跳舞竟然是如此腼腆羞涩。我情不自禁的拉起你的手,教你如何变幻脚步。后来查理发现了你送他的自行车很开心,我很感动也很感激,忍不住拥抱了你。但是为什么,突然沦陷在你发梢的香味里?你结束了短暂的拥抱,我看着窗外兴奋不已的查理,默默压抑住了刚才心底的那一丝异样。
我们去湖边野餐,你说你羡慕我能真实的做自己。下一刻,你就出乎我意料的跳进湖里去帮查理追回他飘远的小船。原来这么有教养的你,也会有这样不管不顾自己形象的一面。我觉得这时的你,真的好可爱。
慢慢的,我们在生活中相处的越来越融洽,而似乎也越来越有种难言的情愫在我们之间慢慢发酵。我们都感受的到,也都默契的维持现状。直到那天我在花园锄草的时候差点被蜜蜂蜇,你慌张赶来帮我解了围。那一刻我们距离的太近太近,近到尽管你说了“不可以”,我依然忍不住吻上了你。而你轻柔的回应,让我痴迷。查理的到来让我们匆忙结束了这次意外。我终于明白自己对你不仅仅是感激和仰望,还有爱,和男女之间一样的爱情。
我不想再压抑。所以我是故意在洗澡的时候留着门缝,故意在你看到的时候轻浮挑逗,我急切的想确认你是否和我有一样的感觉。然而你只是匆匆关上了浴室的门,落荒而逃。或许只是我一厢情愿吧,在花园发生的事,真的只是意外而已。所以当罗来找我的时候,当他问我是否想让他回来的时候,我告诉他我一直在等他回来。似乎只有这样,我才能把自己从对你的思绪中拉回来。但当罗想要亲吻我的时候,我的身体竟然瞬间本能的推开了他。原来,我已经无法再回头了。
晚上,我没想到你会在楼梯口等我。而当你主动拉起我的手的时候,我已经了然。你的压抑与冲动,克制与热情,在无数次挣扎之后,你还是走向了我。在这个雷雨交加的夜晚,我们十指相扣、融为一体。我们在无数次逃避之后终于正视了这个事实:我们爱上了彼此。
所以后来,哪怕被小镇的流言蜚语困扰,哪怕查理几乎要被罗抢走,我依然坚定不移地爱着你,依然不会放弃我们的爱情。
简,我想告诉你,在你爱上我之前,我已经不知不觉爱上了你,并且如此坚定。
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很遗憾,电影的前半部分没有把莉迪亚细腻的心理历程完美的呈现出来,演绎的过于细节,以至于大部分观众(包括我)在一刷的时候容易忽略莉迪亚是如何爱上简的,以为这仅仅是一部浪女爱上女富婆的姬情片,对莉迪亚后面竟然对感情如此坚定摸不着头脑。
所以这电影只能打三分,要不是看了第二遍,我绝对会觉得莉迪亚实在太轻浮,她对简这么坚定的爱像无根之木、无源之水,简直来的莫名其妙。而以电影的整体素质来说,也不太值得二刷。二刷基本上就是挑着感情线精看的。
而且这个结局对于我来说基本就等同于烂尾了。
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最后最后,我实在忍不住吐槽“不思量自难忘”的翻译。如果不懂英文光看字幕,会觉得这两个人离别的时候特别矫情,还跟对暗号一样来一句古诗词,实在是破坏情景。我爱你就是爱你,不要为了追求意境而忽略了电影场景。莉迪亚是谁,为了男朋友不要老爹,为了让女朋友确认心意主动上演浴室挑逗戏码的主,就这么一个追求真我的人,她和简告别的时候,整一个“不思量自难忘”的对答,实在违和。要是简和另一个跟她性格、家庭教养相似的女友这么对答,我倒是能接受。
一人之下S4E9,可以封神了,我看到最后眼泪大滴大滴掉。
看到陈朵想出声第一反应都是蜷缩起来捂住嘴憋回去,等待随之而来的毒打虐待。
我看着想,陈朵,放声哭出来就好了。
到最后陈朵看着别人和自己说,你看到了吗?我给不了你想要的毒打,你才是不正常的那一个。
她两只眼睛的泪才开始不断往出涌,对着太阳痛叫出声。
陈朵不断地去抓住那颗触地反弹
一人之下S4E9,可以封神了,我看到最后眼泪大滴大滴掉。
看到陈朵想出声第一反应都是蜷缩起来捂住嘴憋回去,等待随之而来的毒打虐待。
我看着想,陈朵,放声哭出来就好了。
到最后陈朵看着别人和自己说,你看到了吗?我给不了你想要的毒打,你才是不正常的那一个。
她两只眼睛的泪才开始不断往出涌,对着太阳痛叫出声。
陈朵不断地去抓住那颗触地反弹的篮球,那是她对正常人的第一印象,因为刺激她对外界认知的第一个人就是那个和她不一样的、仿佛不会累的活力男孩儿每天都在打篮球。
所以她用力去抓弹跳的篮球,摔倒再抱住球,眼泪全掉在篮球上,仿佛抓住那颗认知里象征着正常人的篮球,她也就变得正常了。
第九集结尾,陈朵终于哭出了声音,那是她被带出蛊村作为蛊童自己想发出的第一声,就是痛哭。
最后一幕,婴儿啼哭成为了全集,甚至整季的点睛之笔。
刚从母体出生的婴儿,总要发出第一声啼哭,那声响亮的哭声是对世界的宣告,我正式来到这个世界上了。
有些孩子从母体出来不哭,医生都要抓住孩子往屁股上拍一巴掌让孩子哭出来,你痛了,所以你哭了,这就是世界赋予你的本能反应。
最后一幕的婴儿哭啼也同时象征了哭出第一声的陈朵,那是她来到真正的‘正常人类世界’第一秒。
她要开始学习如何当正常人类了,哪怕之后事情发生巨变,那一秒当下她的新人生确实开始了。
就连ED也变了,背景是静止的悲剧根源,那身蛊童圣装。
歌词却是一字一句唱陈朵的。
这朵花儿太难养/唉 扎根寨旁/唉 四十九株苗儿/她独秀山岗/一朝一抽芽生长
那花儿太难养/扎根山坳上/花败花死余花骨/归故乡
@一人之下动画
第四季比第三季强多了,哪怕还是有掉帧,画风崩的问题,光故事里的每个人物本身就足够让人感叹他们的魅力了。
一人之下第一季的op,是我看过这么多动画以来听过最牛逼的。
期待接下来的剧情,让我看看肖佛要如何手拆人身蝎子骨。
歌好听,唱功不错,歌舞部分比较像舞台剧,角色旁若无人地直视镜头、高声歌唱;歌曲也作为剧情一部分,而不是单纯地表达情感。
最大的问题还是剧情,埃文汉森刚开始向Conor 父母隐瞒信的来源,还是可以理解;但之后他不去挖掘Conor隐藏的生活,反而编造Conor的回忆来欺骗Conor父母,美化死者的人生,骗取他父母的关怀,就难以理
歌好听,唱功不错,歌舞部分比较像舞台剧,角色旁若无人地直视镜头、高声歌唱;歌曲也作为剧情一部分,而不是单纯地表达情感。
最大的问题还是剧情,埃文汉森刚开始向Conor 父母隐瞒信的来源,还是可以理解;但之后他不去挖掘Conor隐藏的生活,反而编造Conor的回忆来欺骗Conor父母,美化死者的人生,骗取他父母的关怀,就难以理解,看得如鲠在喉。完全没有尊重死者的人格尊严,特别是看Conor在他们想象中倒带机式的歌唱那段;而且也不尊重死者家人,之后悼念Conor的活动演变成基金会筹款,那种消费死者及其家人的感觉就更强烈了。在此补充一句,如果美国青少年都像片中一样,因为一场"Not Alone" 的演说就共情Conor,那还蛮蠢的。此后基金会筹款建果园,乃至泄露死者隐私,都可看做初心变质、公益作恶的例子。
此外,片长也是问题,2小时看得有点累。
最终结尾回到了谎言揭穿,Conor的心声终于被人听到,令人长舒口气。但前半段的蠢事又多又长,Conor的真实形象也没建立起来,无法挽回。
关于问题少年自杀后家人的振作和救赎,推荐同题材的《无人引航》,片中的儿子犯下校园枪击案后自杀,崩溃的父亲找出了儿子谱写的歌曲,组乐队,表演,在逐渐理解儿子的内心的同时,父亲也实现了与悲伤和解。片中做到了不美化死者的错误(枪杀他人),又走进死者的内心,试图理解问题少年走向悲剧的原因,也实现了家人的救赎。我觉得这才是最佳做法。当然《致埃文汉森》并不全是这个主题,但剧情的最大问题在此,想到就写了。
梅星河:“我梅星河虽然是没有用的废物,但你这只凤凰也不过是只打扮得漂亮的鸟儿。”
凤凰:“你谁?”(黑人问号????)
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梅星河:“你叫花无病怎么会有病呢?”
花无病:“天下人都喜欢反着说,
梅星河:“我梅星河虽然是没有用的废物,但你这只凤凰也不过是只打扮得漂亮的鸟儿。”
凤凰:“你谁?”(黑人问号????)
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梅星河:“你叫花无病怎么会有病呢?”
花无病:“天下人都喜欢反着说,有钱的人假装没钱,而我花无病却有病。”
梅星河:“诶,有道理。”
花无病:“我想要你帮我去杀我的老婆。我的老婆喜欢男人,而你是个突出的男人。”
梅星河:“你有病。”
花无病:“我老婆在参汤里面下了毒。”
梅星河:“那这件事情我会去办,但不是因为你。而是因为我高兴!”
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花语夫人:“今天来的人可能你们几个对付不了,还有,你们忘了吗?今天你们放假~\(≧▽≦)/~”
诡道人:“只要夫人在这陪我们,放不放假都一样。我们哪里敢安排夫人……我们就是有这个要求!”
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花语夫人:“天下还有什么东西的功能比流星更亮比流星更快?”
梅星河:“好像没有。”(卧槽你们这天文学知识……)
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梅星河吊唁风月儿:“你没有死,你永远活在我的心里。”
风月儿:“我没有死,我骗你的,想试试你是不是真的爱我。夫妻间就不能开个玩笑?”
这部片的武打实在是不能看,最后梅星河把背了一整集的武器亮出来,原来是个双头可伸缩的锤子,同时也是个巨大的炮仗,看完把我对古龙武侠原有的想象完全给灭了。剧本我觉得没有问题,一波三折,但结局实在是太囧了,我觉得完全可以再回去把风月儿找回来,但是他决定换换口味,找了凤凰。是因为之前打了凤凰的屁股打出快感了?