汉语词典里关于“桥”的解释是这样的：桥，汉语一级字，是一种用来跨越障碍的大型构造物。所谓障碍，可以是空间上的，文化上的，心理上的，认知上的，所以“桥”这个构造，也就不仅仅用于过河这件简单的事情上。《金刚川》所讲述的，就是这样一项目的非常明确的任务：过桥。但它的背后，又有着太多太多故事，盘根错节，仿佛是一座座有大有小的障碍，等着你跨过去。比如刘浩班长在奖章和生死之间的抉择，又比如奖章的看似荣光和背后的友情故事；比如谁站一号重要炮位：一个最易获得战功的炮位，却也是最容易暴露的炮位，谁又负责隐藏在高粱地等待讯号，默默打着配合，却只能眼睁睁看着暴露的战友牺牲；再比如一个冲一个怂，一个因为抽烟被降级的上级和一个唯唯诺诺视炮火如命的下级“守财奴”——守着他仅有的几十枚炮弹，能够在彼此没有一次顺畅沟通的情况下，却明白彼此的心思：战功，不在乎，牺牲，交给我。一个又一个相互支撑相互缠绕的情节，组成了《金刚川》这部电影：用鲜血筑成新的长城。作为生长在和平年代的普通人，我们几乎不可能有机会去身临其境体会课本上的历史。最身体力行的大概就是走进博物馆，看一看当年战争留下的痕迹。所以这次我带着准备被震撼的激动心情观影，却在最开始便入了戏——不是战争场面而是简单的一句旁白带着我走到了当年那些年轻人的身边。“美国人的飞机就在头顶飞来飞去，多希望也能有飞机护着俺们。”就是开头的这一句简单的心声，奠定了这部电影的特殊之处：除了血浆横飞人肉搭桥的大场面，更多的是展现战场上的人性。是啊，当年他们也仅仅是17、8岁的孩子，刚刚走出故乡的大山就钻进了异乡的高粱地，还没有好好看这个世界就要离开这个世界，谁会不想家呢？然而战场实在是太大了，大到每个人的名字都可以被遗忘，大到每个人的故事都随着生命的终结而消逝，大到一段还未开始就结束了的相恋化作一个在高地一个在桥头的彼此凝望，和最后的一句话“前线见，刘浩同志。”这也是《金刚川》唯一的女性角色：话务员“辛芹”的最后一句对白。当辛芹举着话务机，望向刘浩所隐藏的高地时，我心中一梗，特别想对她大喊：有些话不要说出来啊，你知道吗那或许就会是你们的最后一句话了！但她其实懂得的，那何尝不是一种告别？可是有些话不说，就真的来不及了，因为那的确是你们之间的最后一句话。曾经那个傻憨耿直，一心想要过江为牺牲的战友拿一块奖章的刘浩班长，对辛芹的好感只能选择用“她连我的名字都不晓得，叫个锤子老乡”来抱怨。他在不远处偷偷地看着她抗击干扰，接收信号，和前线对话。每每望向她，或许是听到了她清脆焦急的声音，或许是因为轰炸来袭，想要提醒她趴下，但他视线里的辛芹，却从未趴下。当所有人隐蔽的时候，唯有她还挺着脊背，坚持发送着信号，呼叫前线，保持联络。她仿佛听不到周围炮火横飞轰鸣，耳朵里只有信号，心里只有一个念头：联络。辛芹是刘浩在战场上一份的眷恋，一份寄托，或许他在等——等着战争结束，站在她面前好好摆一摆龙门阵，等着他拿到奖章后回头便看到她同样自豪的笑脸，等着她终于记得他的名字，喊他一句刘浩同志。隐藏在高地的他终于等到了这几个字，“前线见，刘浩同志”。那是辛芹为他搭的桥，架在两人的心上，一座还未稳固摇摇欲坠的新桥，如今他终于如愿以偿地等到了，原来她记得他的名字！可他刚刚站在这座心桥的桥头，便等来了新一轮的轰炸，辛芹炸死在他眼前，他根本没有时间去抢救，甚至多看她一眼，心里只有一个念头——修桥！金刚川上那座桥！刚刚和辛芹搭建起来的小桥断了，那座通往金城前线的大桥却不能断。刘浩扛起沉重的乔木，跨过血肉模糊的战友，奔向已经烧焦炸裂的桥头，辛芹的尸体还在那座桥上，他要搭桥，要让身后的战友们过桥，要让这场战争胜利，他只有，只会有这一个念头。刘浩最终还是牺牲了，他站在桥头，被烧焦了，固定住了，保持着搭桥的姿势，离开了。他的眼睛始终望着金城前线，也是辛芹倒下的方向，一直望着，从未迟疑。战争是残酷无情的，在绝望的尽头刘浩和辛芹还是留下了带着遗憾的希望，“前线见，刘浩同志。”，是一份只有彼此知道的眷恋，是一座通往彼此的桥。现在，我们知道了他们的故事，那座桥，就永远在。

1935年5月，福特酝酿已久、精心拍摄的作品 《告密者》上映，不料票房惨淡、很快下线。然而，评论界却对该片的艺术成就交口称赞……在各路有心人的积极推动下，六个月后该片重新上映，结果票房飙升，最终为雷电华公司盈利89.1 万美元。评论界对《告密者》的推崇并非妄谈。影片倾注了福特对爱尔兰命运的深切关注，简练的对白与优伤的配乐，显示了几年来福特对电影声音的卓越探索，忍饥受饿但依旧执著于信念的主人公，也迎合了当时身处经济大萧条泥潭中的公众心理，而对德国表现主义电影经的融会贯通，则最终成就了本片的艺术品质。

《告密者》讲述了这样一个故事：20 世纪初，爱尔兰共和国局势动荡。都柏林警察局以 20 磅悬赏捉拿革命者弗兰克。结果，作为朋友和战友的基波告发了弗兰克，导致了弗兰克被杀。基波对此深感惶恐，其背叛行为受到了革命者的审讯和惩罚。最终，身负重伤的基波逃到教堂，向弗兰克的母亲忏悔了罪行，并在得到宽恕后死去。

可以说，整部影片在风格上颇得茂瑙作品之神髓。如：夜晚都柏林的街道雾气弥漫、阴风四起、幽暗恐怖——这既是影片故事展开的客观环境，也是主人公内心迷茫孤独的外化??显然，对 “光与影”的出色运用，无疑是本片最具德国表现主义特征之处。首先《告密者》完全摒弃了福特早先影片中“满亮”的照明方式，重视运用光影烘托空间感与物体质感，无论内外景均明暗有别、层次分明。

其次，福特还利用光、影来暗示剧情、刻画人物。如：被通缉的弗兰克在餐馆遇到基波，基波的面部明暗相间，暗示其人格的分裂与灵魂的挣扎，而弗兰克则被完全照亮，昭示了他的光明磊落。同时，基波手中的餐刀被过度曝光，闪烁的寒光似乎预示了他邪恶的内心。

还值得一提的是 《告密者》中人物性格的复杂性与主题的暖昧性，也与德国表现主义电影有着不解之缘。首先，与当时大多数好菜坞影片相比，基波似乎很难套入“好或坏”的人物模式，他既软弱到没有胆量处决俘虏，又能残忍到出卖同志；他虽然深爱妻子，却又将两人打算移民美国的20 英镑挥霍殆尽。基波似乎并不是个十足恶人，但怯懦的性格、贪婪的心态最终使他滑向了地狱。

其次，作为爱尔兰移民的后代，爱尔兰始终是福特作品的母题之一《刽子手的家》《青山翠谷》等影片都以爱尔兰作为空间环境《告密者》则是一部直接体现爱尔兰争取独立的影片。然而，福特在该片中对爱尔兰革命的态度却很矛盾：以弗兰克为代表的革命者热情满腔，但缺乏胆略；作为被解放者的底层民众则相当麻木，与革命者势同路人。在这部饱含情感的作品中，福特所流露出的是对爱尔兰革命前途的悲观与茫然??

当然，艺术作品并非政治斗争的宣言书，其魅力的达成，重在艺术化地呈现编导对事物的个性化思考、观察与呈现。最终，这部技巧与主题浑然天成的影片，使福特在第八届奥斯卡奖上首次赢得了 “最佳导演奖”，而且该片还同时获得最佳 “男主角/剧本/配乐” 等共四项大奖??

以上摘自论文——（论约翰·福特与德国表现主义电影的渊源）作者：游晓光 史博公

We need our salvage. Alcohol, tobacco, charity, religion, anything you do either for redemption, or simply for a moment of peaceful mind. We need someone to come along with, to whom, once in a while, you make a confession for those shameful things you have ever done, then go back home continue your life. The nature of our lives is ruthless and ironically user unfriendly. Once you do it, it can't be redone. Once you see it, it can't be unseen. Some of us live in lies, others don't. The truth is, whatever you said and done, either it goes to your debt, or you pay it right now. The pastor himself represented God, however his friend, the most reckless guy has the name- Salvador- which is morphologically closer to 'Salvage'.

这里是一位书粉广播剧粉动漫粉??我个人认为陈情令还是不错的。我觉得作为一部改编剧，剧情线变动是常有的，是应该接受的。改编后的剧情总体流畅，令人舒适，而且！还是保留了大量名场面的！非常符合我的心理预期了！关于选角，我这里想说一下肖战，因为我在书里最喜欢的人物是夷陵老祖魏无羡，据我目前所见，肖战可以说还原了九分的魏无羡，他俊朗潇洒，活泼可爱，顽皮却也善良勇敢，尤其在天子笑那个名场面，肖战真的特别有灵气！超级满意了！网上个别yxh恶意截图误导众人，令人愤怒 。希望大家在发表一些过激评论前，能坚持看完再发言，保持理智，勿跟风，勿哗众。陈情令真的是一部良心剧了，会继续追下去的！支持阿令！支持肖战！

晚了······我老了，我真老了

看了导演讲解影片幕后的“老沈谈《浪淘沙》”，为那个不幸的孩子暗暗伤心。苏东坡晚来得子，居然在他见王安石的路上病死了，这是不是一种天启暗喻呢？联想起王安石的儿子王雱也没了，都属于老年丧子，人生悲痛和仕途多舛纠葛在一起，两个不幸的傲骨文人在沉香缭绕的江边亭中把盏言欢，舔舐伤口。

片名就有恶搞《八步半》的意思。传闻中要集合香港八位名导演拍摄《八部半》，现在其一的林岭东已经离世，可电影还八字没一瞥。

《喜》这个故事，我记得《夺命金》里刘青云就是帮黑社会老大摆寿宴试图收利市赚一笔的，人家好玩多了。你抄人家的桥段都抄得一点趣味没有。后面强行反转反而成了恶搞——其实到陈静和温超分完赃就结束就够了。

《怒》这个故事没什么意思。编剧大概是看了《荒蛮故事》。人家的怒而失控，才是真的吓人。

《哀》。想拍一个恐怖故事，而且连国产可怕片让女演员洗澡那破招都出动了，但一点也不恐怖。浪费了邓丽欣姐姐大露背性感出演。

《乐》。巴士遇鬼这种，又是烂透的桥段。

又是一堆熟脸，又是张继聪、林敏聪、陈静、邵音音们，烂内容就算堆砌更大更多明星又有什么卵用？

泰迪·罗宾他们对电影的坚持热情可嘉，但思维真的已经僵化，依然在炒冷饭。

就算想观众为情怀埋单，也拜托给点诚意，拍出有点质量的电影！

P.S.看到片头编剧关维鹏，还想他是不是跟关锦鹏有点什么关系。原来这是泰迪·罗宾本名！

比抖脚还让人难受。想杠的学着他这么晃着说话1分钟试试。剧情离金融越来越远，人物越来越脸谱化、戏剧化，不少情节缺乏合理性，江南才尽

比抖脚还让人难受。想杠的学着他这么晃着说话1分钟试试。剧情离金融越来越远，人物越来越脸谱化、戏剧化，不少情节缺乏合理性，江南才尽

比抖脚还让人难受。想杠的学着他这么晃着说话1分钟试试。剧情离金融越来越远，人物越来越脸谱化、戏剧化，不少情节缺乏合理性，江南才尽

有人留言內容了 我就说一些別的吧個人覺得 滿分100我給72分 不要問为什么 我覺得72剛剛好適合它 哈哈它的音樂都很好聽 很棒 而且很舒服 一邊看著很放鬆這套片雖然很平淡 沒有太大起伏可是 不會讓人想看到睡覺的平淡無奇我覺得看着 其實蠻放鬆的 拍攝手法蠻不錯的畫質很棒然后...最後他是死了嗎 我不知道...誰可以告訴我

这篇影评本来只想简单写写，可没想到超出短评限制的字数了??，所以就把他贴在长评区吧。

真的就是随便写写的，文笔水平一般，可能有说的不好的地方，欢迎指正。以下为正文：

其实单独以网大的标准，他的完成度从大体上看是不错的。也算是诚意满满的一部片子了，从初中开始关注陈翔六点半，从短视频到现在四部网大，都可以看出他们的视频质量上一直都在用心且有进步。主题立意上就是一个为爱而战，不给自己的人生留遗憾，并向着明天继续前行的一个故事。总体节奏观感上把握的很好，剧情上亦有些许反套路的地方（虽然最后表现上还是落于俗套了些），演员也是挺拼的了（特别是大爷），前半段很多地方很明显都能看得出是在致敬周星驰的《功夫》《少林足球》《喜剧之王》《食神》等电影，看到也着实会心一笑。但免不了本片还是有一些瑕疵，比如杨双喜责怪他爷爷拿不了冠军之后引出祖孙往事，以及狗仔强的感情线及后期人物动机上，剧情发展太生硬了些，前者感觉就有点像是为了强行推进剧情，后者在前期的铺垫不足，秋月忽然跑过来求婚那段确实是挺突兀的…以及后期狗仔强举报假比赛那里，他是从哪得来的情报？他又说忍了杨双喜很久所以具体又忍了他什么？这里又没有给观众一个交代，后头还又跑了回来，就不太摸得清人物动机的逻辑性…还有一些像《驴得水》一样太过小品化的表演什么的，我就不过多计较了，毕竟这不是院线片。

评分的话如果按院线片的标准我给三星，但按网大的标准看的话，四星啦，希望六点半团队日后能越来越好吧。

“语言是承载想象的电车”，这是《亲密》中的一句台词，在《驾驶我的车》里，车的形态更加自由，穿梭于现实和虚构的边境，承载着共同书写的故事。影片直接改编自村上春树的同名短篇小说，借用了故事发生的场景和人物关系，同时糅合了同一短篇集中另外两个故事《山鲁佐德》和《木野》，将故事里作为背景音的《万尼亚舅舅》放大成萦绕不散魂魄，作为人物观照自身的镜子。有趣的是，村上的短篇集叫《没有女人的男人们》，在村上的故事里，女司机更像是一个倾听者，重头戏是孤独男人的自述。而在滨口的故事里，女性总是扮演了亲密关系中的核心角色，改写中女性的声音带来了对伤痛的反思和治愈。

以妻子的死为界限，之前的序幕将“正片”的要素准备就绪，未道破的出轨、未完待续的故事、未能达成的谈话就像是悬疑故事的谜面。妻子音与家福在x爱时刻讲述故事，就像那位靠讲故事幸存的山鲁佐德，音也是靠讲故事化身成他者，获得短暂的治愈和遗忘，甚至在醒来后遗忘了故事自身。她的故事总是关于性的，让人想起《偶然与想象》第二段的s情故事，以录音的形式作为欲望的载体。但性本身又抽离了xing，成为一种扮演的身体，比如在与丈夫的交h中，她重复了和情人在一起时的姿势。

故事戛然而止，正如死亡不期而至。后来高月道出了故事的后续。故事里小偷闯入后被刺伤眼睛，和家福折返家中闯入妻子出轨的现场，后来查出青光眼的故事构成某种映射关系，故事里假装无事发生的男生就像知道真相后和妻子做a时遮住眼睛的丈夫，不去看不去问，也从这一刻起就真正成为失去女人的男人。第二个闯入者的故事经由高月讲给家福，我们无法确定这是妻子讲述的故事，还是高月的某种试探，但故事的训诫力量是真实的，家福正是代入了那个“若无其事”的角色，揭开了内心触不到的真相。这个故事的结尾也是滨口对村上的续写，故事里七腮鳗女孩在房间里自慰的故事又像是对于《燃烧》（同样是对村上的改写）的某种回应。

随着汽车驶入广岛，多重的扮演关系主要在两个空间展开，一边是排练的剧场，一边是驾驶中的车。家福在车中不停重复万尼亚舅舅的台词，通过扮演万尼亚和妻子的幽灵之“音”对话，是一种伪装成对话的自言自语。在剧场中，家福让高月扮演另一个“自己”，以导演的身份去审视过往婚姻关系中“汽车变道”的那个路标。两个空间中的扮演都循着渐进的层次。

在排练中，他们从一开始就打破了语言的边界，通过日语、韩语、英语甚至手语接近一种无沟通的沟通，是一场对契诃夫跨界的招魂术。通过多语种混杂将每个人熟悉的语言转换为外语，从日常语言到戏剧语言后的再次陌生化，重复了千万次的台词再次变成牙牙学语时重新开始的说和听，就像剧中人所说，变成一种“经文”和“祝福”，是语言和声音参与哀悼和祈祷的力量，而“契诃夫的语言总会拽出你内心的真实”。

扮演从“不去扮演”开始，即不带任何感情色彩的剧本朗读，就像《欢乐时光》里女作家的朗读会，不添加任何个人色彩，因而每个人都可以代入自身。接下来通过两人一组的排练建立某种“亲密关系”，从室内到室外，在光的感召下，剧中扮演非血缘母女的两个人达成了一种相互谅解的默契的魔幻时刻。

序幕中的夫妻在戏剧排练中都完成了一种镜像的戏剧转化。妻子名为“音”，她以声音的形态“阴魂不散”，剧中则出现了“无音”的聋哑人，通过肢体语言消解了声音的误解和隔阂，将文字转化为触摸。和音一样，聋哑人永娥也是通过表演来化解丧子之痛，和音讲故事时激情的身体一样，她形容契诃夫的文字穿过自己，使自己又能以另一种形式跳舞了。家福在妻子去世前后从台下滴眼药水的“假哭”变成舞台幕后的真哭，从回避不去扮演，又无法摆脱角色，到直面内心再次扮演万尼亚舅舅，也完成了一次与角色分离又合体的戏剧净化。

这种镜像关系更明显地体现在驾驶车的空间内。最明显的一点是，在日本右舵驾驶的情况下，家福的车方向盘在左边，似乎一开始就处于一种错位的岔道上，在一个镜像的虚拟空间里，驾驶中的车才是真正的戏剧舞台。家福的在车里的位置从后排右边一步步转移到后排中间和左边，最后坐到了副驾驶。

通过和渡利逐渐深入的对话走上了车里的“舞台”，他们就像另一个平行时空里的万尼亚舅舅和索尼娅，通过分享创伤构成幸存者的共同体。在另一个层面上，驾驶和表演也有异曲同工之处，真正好的演员让人意识不到表演的痕迹，真正好的驾驶让乘坐的人忘记正在驾驶的事实。渡利学会平稳地开车，为了逃开母亲的暴力，家福在万尼亚舅舅的角色中忘记自己，回避自责的愧疚。

二人在多重扮演中同时是受害者和凶手。家福的伤痛在于他一直不敢承认自己受到真实的伤害，又因为这种伪装成为“杀死”妻子的凶手。渡利受到母亲的伤害，又在山洪灾害中成为“杀害”母亲的凶手。高月作为加害者的角色认罪成为他们“认罪”自白的契机。这种扮演也是交互幻化为鬼魂的对话，渡利成为家福早夭的女儿，家福成为缺失的父亲，名字里的“福”似乎又对应了渡利母亲人格分裂或者试图扮演的那个“幸”，他们又同时是《万尼亚舅舅》中被侮辱与被损害的人，废墟之上的拥抱，是滨口重现了《天国如此遥远》中鬼魂附体的时刻，也是两个碎片在断裂的时空里成为废墟的一部分。

当家福要求渡利带自己“随便去哪里转转”时，第一个场景是如同故乡雪景的废墟（垃圾处理现场），第二个地点则回到了灾难的原点，雪国里的一片废墟。面对垃圾，是女孩幸存后谋生的方式，在这里，个人的创伤、3.11地震的灾变和广岛原子弹带来的毁灭以及影片尾声y情时代的开始，共同抵达了故事的尽头，灾难过后幸存者如何继续生活的问题在契诃夫的戏剧中形成了回音。

如果说故事是谎言的艺术，在滨口的故事里，表演也是相信的艺术，越扮演别人越接近自己，越相信“谎言”越对自己真诚。广岛成为灾难的“孤岛”，车也成为漂浮在内海上的一只孤舟，在这个意义上，或许滨口的改写最好地还原了村上故事的某种内核——每个故事都有“入口”和“出口”，虽然我们每个人都是孤岛，但在碎片的最深处，又通过幸存的共同体连接在一起。故事的结尾，渡利似乎化身成为那个七腮鳗女孩，在“房间”里留下了自己的回忆，带走了车和狗。至于男主角去哪儿了？或许就像《世界尽头与冷酷仙境》的结尾，影子（镜像的车）逃出了仙境，而本体选择留在那个虚妄的国度，既然戏剧空间可能比现实更真实。

退休特工的复仇故事，老外拍的多了，伸冤人，飓风营救，疾速追杀，哪一部不是情节简单老套？除了飓风系列后两部只有6点几分以外，其他几部哪部不是7.0以上？咋到了我们中国武侠这边，情节简单就成了大错了呢？7.0分就不值了呢？明明运镜和打斗都可圈可点，有些人就是瞎呢？抑或是跪久了呢？

你可以就电影本身给出建议和意见，但别双标！！！

首先，可以先说说缺点，那可能就是目前国产都市剧绕不开的悬浮感，本剧有，但有的不多，有些情节可能是有一点夸张，但是都可以接受。

其次，就来说说这部剧的正能量感，就是传递出很正的价值观，让人动容：

1、女主：诚实，顽强，乐观。这些本是做人应该最基本拥有的一些特质，但是在这个浮躁的当下社会却变得很稀缺了。“只要是刘得恩欠下的帐，我都认！”多么肯定，不逃避，不怨天尤人，虽然知道数额巨大，但是丝毫不推卸，哪怕是压得自己喘不过气，也要一点一点地去还债。一次又一次地出去找工作，什么工作都可以，这真的和《我的前半生》（指电视剧而不是原著）里的罗子君不一样，不过生活背景不一样，还是不能完全相比较。女主的顽强和乐观有时真的像只打不死的小强一样，也许就是因为一直有一种信念在支撑着她吧，还债时是“欠债必还”的信念，接手甜蜜科技时应该就是完成她亡夫刘得恩“传播教育”的信念吧，这些都特别符合当下的时代主题，所以为什么能在央视平台播的原因，很主旋律啊。不过有些评论都在说她一个家庭主妇，怎样能撑起一个大型公司。不要忘了编剧给她的学历背景设定是人力资源管理，再加上就业和拉广告时和形形色色的人打交道积攒下的经验，应该可以自圆其说。不过就算是带点主角光环，也是乐意的，因为前期的田密太惨了，后期的翻身仗多少有点甜也是可以接受的。

2、男主：坚持原则、孝顺但不愚孝。坚持原则的这个有时让人气的呀，这个人怎么这么固执、这么倔、这么不懂变通！！！但是再细细地品味一下，没毛病呀，职业道德本身就是要去遵守的，情感不应该过多地阻拦，负责就会做出一些出格甚至违法的事来，真实案例太多就不举例赘述了。为什么会让人感到气愤，只能说明我们在目前社会氛围的影响下，看到的这种固执坚持原则的已经越来越少了，或者说和自己的价值观已经并行相悖了，所以说本部剧的作者很用心，能够传递出这种正确的价值观。（不过害怕有人盲目开杠，还是要补充一句，我论述的坚持原则是要坚持正确的，是要辩证地看待的，我坚持的是马克思主义辩证的唯物主义世界观）。再说说男主的孝顺也是真孝顺，但是不愚孝，不管是于洋洋还是甜蜜，都会做中间的调和者而不是挑事者，这也能间接地体现一点点男主的情商吧。

3、阳光里小区的代表人物以及甜蜜的爸妈：简直太暖了有没有。虽然有一些市井气息，但是都特别善良，而且在大是大非面前都能坚持住原则，非常热闹地给本部剧充满了欢乐，同时还也有感动和泪点。有什么样的父母就有什么样的儿女，不难看出田密能这么坚决地背债还债也是在老两口正确的价值观下影响的，包括他们卖方为女儿还债、做小生意帮助女儿等等，不得不说这部剧三观很正。而且还有要提的就是老戏骨的表演真是可圈可点，把我们身边的中老年形象很接地气儿地表现了出来，就是小事儿计较，大事儿上还是能团结起来。关注老人也成为本剧所抛出的另一观点，虽然没有浓墨重彩地展现，但是也会引起一些中青年人的思考，晚年到底该怎么度过？

4、再说说其他人物就是，这部剧竟然没有一个真正意义上的反面角色，这简直太神奇了，也是让人看的不累原因。包括女二，竟然没有一点黑化，即使是拦下了周先生的家庭办公室计划，也能及时止损，没有要周小姐的巨额款项，而且后面竟然没有狗血地和田蜜争男主，清楚地知道自己在怎样做事，不落井下石，不来回摇摆，这不应该是女一的人设吗？还有万百千，应该是一个穷凶极恶的追债人，可是硬是让人看出了他也有原则和底线，也会顾忌法律，也有可爱的一面，虽然最后还是进去了，所以主旋律很强大呀！

5、还有能感受到的一点就是，现在的时代真是好，条条道路通罗马。无论你是满怀雄心壮志的创业青年，还是居家几年的家庭主妇（个人认为田蜜应该不会脱离社会太长时间，毕竟他们还没有孩子），无论你之前干的什么行业，无论你性格如何，只要你想，只要你能，都可以创造无数可能，都可以实现成功。目前的大好时代，可以让任何人都主动参与进来，有技术的搞高端点的事业，有资本的搞搞投资投资、比比眼力实力，有想法的套别人口袋的钱来实现自己的理想，有劳动力的付出努力就可以，只要你不抱怨，不故步自封，敢于行动，敢于改变就可以赢得美好人生。或许像鸡汤，但是现实生活的确如此啊。，多看些正能量，少制造负能量，社会还是很美好。

除此以外的一些细节内容就暂时不挖了，当然我没有写出来的还有很多。总之整部剧的感受就是，轻喜剧的风格，有幽默有感动，有现实有梦想，还有一批好的演员给支撑，话说剧中的演员每一个都形象深动立体，而且让人讨厌不起来、能够让人理解和记住。这就够了。

看了一集《生日贺卡》，节奏音乐都很像小猪佩奇啊,不如看小猪佩奇呗

故事讲的是猫爸爸要过生日了，妈妈鼓动小猫咪们给爸爸选礼物，小猫咪们送自行车??,直升飞机,火箭,妈妈编出空气污染之类的理由否定了这些选项,建议大家去选生日贺卡，大家就去超市买了一个带“生日快乐歌”的贺卡做礼物??。

小猫咪们一遍又一遍的听着生日歌...然后我就没看了，估计是把电听完了吧,最后爸爸肯定原谅大家啦,所有人要不要笑着躺在地上呢……

整个故事就是《小猪佩奇》的翻版嘛,还是看小猪佩奇吧