Netflix出品的谋杀犯罪片《良心护士》于2022年9月12日,第47届多伦多电影节首映。演员和导演悉数到场,位于TIFF主街King St上的三层剧院Princess of Wales座无虚席,观众们看到明星们热烈鼓掌欢呼。
演员阵容分别是去年凭借传记电影《 Netflix出品的谋杀犯罪片《良心护士》于2022年9月12日,第47届多伦多电影节首映。演员和导演悉数到场,位于TIFF主街King St上的三层剧院Princess of Wales座无虚席,观众们看到明星们热烈鼓掌欢呼。 演员阵容分别是去年凭借传记电影《塔米·菲的眼睛》摘得奥斯卡最佳女主的劳模姐杰西卡·查斯坦 ,和2014年凭借《 万物理论》摘得奥斯卡最佳男主的小雀斑埃迪·雷德梅恩 Eddie Redmayne。作为明星演员,两人依旧演技炸裂,角色间的真情互动、情绪变化撑起了整部电影的骨架,让一部普通的商业大片分外好看。 当初黄渤拍第一部电影,一出好戏,请了孙红雷客串。后来电影上映了,孙红雷不见了。 孙红雷问黄渤为什么把我给剪了。黄渤有点尴尬的回答,你的表演太出彩了,就来这么一会儿,把其他演员的光芒遮住了,那多不好。大家哈哈一笑。 其实被剪了,多半是因为演的不好,导演根本没法用。不然好不容易请来客串,钱 当初黄渤拍第一部电影,一出好戏,请了孙红雷客串。后来电影上映了,孙红雷不见了。 孙红雷问黄渤为什么把我给剪了。黄渤有点尴尬的回答,你的表演太出彩了,就来这么一会儿,把其他演员的光芒遮住了,那多不好。大家哈哈一笑。 其实被剪了,多半是因为演的不好,导演根本没法用。不然好不容易请来客串,钱不钱的不说,这人情肯定欠下了。结果你还给人剪了,欠的人情更大了。 就这部电视剧,我看了五集,孙红雷在里面的演技全是程序化的,完全没走心啊。这里该笑,好的来一个孙氏独家的笑,这里该后悔,好的,来一个孙氏独家的后悔,这里该害怕,好的来一个孙氏独家的害怕。完全是流水线产品。完全没有发自内心的笑,后悔,害怕。 潜伏的余则成真的令人迷醉,扫黑的李成阳有点让人膈应啊。 孙红雷要好好努力啊,拿出诚意对待自己的作品。争取上大荧幕,拿影帝啊。你要再这样敷衍,电视剧也拍不了几年了。 影评第361话《选美小姐》——扑朔迷离的美女思维 影片《选美小姐》于2月1日在美首映。 本片是2011年的墨西哥同名电影的翻拍。 影评第361话《选美小姐》——扑朔迷离的美女思维 影片《选美小姐》于2月1日在美首映。 本片是2011年的墨西哥同名电影的翻拍。 很不错的一部纪录片,画面很美,软软糯糯的小可爱们萌到爆。推荐给粑粑麻麻们,在带娃打怪升级的路上,稳定持续输出而又不附加条件的爱比财力付出更为可贵。也推荐给正在找自我的孩纸们,时光转瞬即逝,要保持何妨吟啸且徐行的心态不容易。1、it’s the breakthroughshe needs to start forming her identity. the world becomes all 很不错的一部纪录片,画面很美,软软糯糯的小可爱们萌到爆。推荐给粑粑麻麻们,在带娃打怪升级的路上,稳定持续输出而又不附加条件的爱比财力付出更为可贵。也推荐给正在找自我的孩纸们,时光转瞬即逝,要保持何妨吟啸且徐行的心态不容易。1、it’s the breakthroughshe needs to start forming her identity. the world becomes all about "me"2、there is no evidence to show that childhood obsession have any bearing on who we bocome adults3、gender is superficial just like the clothes they wear4、emotions protect us from danger,guide our behavior,and once we can control them,they help us to face life’s challenges5、music and rhythm, have a special quality that helps children find the emotional balance,but calm contentment,can come from being deeply absorbed in any favorite activities6、the surprising truth is,these difficult feelings should be good for emotional development,only if he can figure out a way to manage them7、language is a gift of childhood.as children get older,their ability simply to pick up language fades,by around the age of 7,it is all but vanished,that's why those who come later to a language,will almost talk with a telltale accent8、childhood is the most creative time of our lives,and some of those creative ideas will only bear fruit if they're accompanied by a little concentration9、children's boundless curiosity and love of learning is where huge possibilities begin 嗯,很喜欢,很现实,很真实,不像别的都老套路的走的感觉这个很接近我们现实中的人生啊。嘿嘿,个人爱而已,演技很到位。感情不会太快也不慢,不像别的动不动就是一个吻啊吻的,吃糖全靠藕龙粉找,这部剧让一个粗新的我变得越来越细心了哈哈,天天得找能吃糖的细节,比如?????????????????????????????????????????????????????????牵手啊。抱抱啊。聊天亲密什么 嗯,很喜欢,很现实,很真实,不像别的都老套路的走的感觉这个很接近我们现实中的人生啊。嘿嘿,个人爱而已,演技很到位。感情不会太快也不慢,不像别的动不动就是一个吻啊吻的,吃糖全靠藕龙粉找,这部剧让一个粗新的我变得越来越细心了哈哈,天天得找能吃糖的细节,比如?????????????????????????????????????????????????????????牵手啊。抱抱啊。聊天亲密什么的。嘿嘿。别的剧吃糖全靠撒。我粉的剧全靠藕龙家族成员找。然后我哦吃 两位年轻人生活在一个宁静又无聊的小镇。他们为了找乐趣就整天拍点小视频传到网上分享。某天晚上这两个大男孩听到邻居尖叫,于是上前查看,他们看见女邻居被一个不明生物咬伤了,于是两人追出去寻找咬人的生物,经过两人的侦查发现这个不明生物原来是小镇的牧师放出来的。而这一切行动都给这两青年拍了下来。次日他们带着证据视频找警长报案,但是警长并不理会他们。于是他们直接找牧师对峙,却发现牧 两位年轻人生活在一个宁静又无聊的小镇。他们为了找乐趣就整天拍点小视频传到网上分享。某天晚上这两个大男孩听到邻居尖叫,于是上前查看,他们看见女邻居被一个不明生物咬伤了,于是两人追出去寻找咬人的生物,经过两人的侦查发现这个不明生物原来是小镇的牧师放出来的。而这一切行动都给这两青年拍了下来。次日他们带着证据视频找警长报案,但是警长并不理会他们。于是他们直接找牧师对峙,却发现牧师与教堂里的人行为怪异,面无表情,眼神空洞,另人毛骨悚然。事情越来越扑朔迷离,真相却渐渐浮出水面。 孙中山拜会杨度,谈了3天3夜都没有说服他,他们的分歧在于:杨度(晳子)主张君主立宪,而孙中山主张民主共和。在日本东京,孙中山又拜会了华兴会的会长黄兴(克强),受邀参加了湖南的华兴会,广东的兴中会等会商讨如何打垮共同敌人清朝政府的会议。 孙中山拜会杨度,谈了3天3夜都没有说服他,他们的分歧在于:杨度(晳子)主张君主立宪,而孙中山主张民主共和。在日本东京,孙中山又拜会了华兴会的会长黄兴(克强),受邀参加了湖南的华兴会,广东的兴中会等会商讨如何打垮共同敌人清朝政府的会议。 《有种》是我看完张元导演的最后一部电影,剩下的几部微电影就不用急着看了。 在我的祖国,只有你还没读过我的诗,只有你未曾爱过我,你是我光明祖国唯一的阴影,你要向蓝天道歉,向白云道歉,向青山绿水道歉,最后向我道歉,最后说:如果当时没有鄙视他,该有多好。 电影中的人们都有两张皮,行走在社会中,身体与灵魂无时不刻受到拷问,当压力增大时,只能试图掩盖真实的本性, 《有种》是我看完张元导演的最后一部电影,剩下的几部微电影就不用急着看了。 在我的祖国,只有你还没读过我的诗,只有你未曾爱过我,你是我光明祖国唯一的阴影,你要向蓝天道歉,向白云道歉,向青山绿水道歉,最后向我道歉,最后说:如果当时没有鄙视他,该有多好。 电影中的人们都有两张皮,行走在社会中,身体与灵魂无时不刻受到拷问,当压力增大时,只能试图掩盖真实的本性,以为掩耳盗铃。但敢于直面惨淡的人生,敢于对不公的生活还以颜色,学会承担,是为有种。 但是还是得给两星,和达达一样没引起我的共鸣。虽然张元导演尝试的电影类型很多,不过的确在向商业化电影靠拢,这不能说不好,尝试新的电影模式是好的,但我总感觉后来的电影少了些东西。 就我看到张元导演的电影类型只有一种就是他所诉说的“边缘人物”,从开始到现在的电影一直没有变过。抚养智障儿子的《妈妈》,“摇滚青年”《北京杂种》,同性恋《东宫西宫》,以很多人相似的酗酒的爸爸为主题的《儿子》,北京拆迁问题也可以延伸为全国拆迁普遍现象为主题的《钉子户》,因五块钱过失杀掉妹妹,出狱后却不适应社会的《过年回家》。紧接着是李阳的《疯狂英语》,表现当时中国人的一种状态,有点可笑却鼓舞人心,偏执狂才能成功,而我们现在缺少偏执却嘲笑偏执。做变性手术的《金星小姐》,身为男性却做了很多人不敢做的,但在很多人看来却觉得他值得敬佩,他说自己有女性的意识却生在了男性的身体上,做自己说起来容易做起来难。《如果没有爱情》以梦为联系,每个人心里都有那个她,当有一天你梦见一个女孩在一个小岛上等你,你会去找她吗?《江姐》的确和其他电影题材不一样,《我爱你》两个人不了解对方就马马虎虎结了婚,婚后的争吵一如很多家庭所面对的,但婚姻经过历练之后,才能抓到对方内心那个柔软东西,我们管它叫爱情。《绿茶》母亲职业是死人的美容师,父亲发现真相后精神病态,经常侮辱讽刺母亲,她受不了失手杀掉父亲,而母亲代受其牢狱之灾。她成了妓女,但却没有放弃她高贵的灵魂,以白天研究生晚上妓女的方式过着两种截然不同的生活,她以一杯绿茶知人心。与她相比,那些看起来纯洁的男人或女人,却丑陋无比。《看上去很美》从孩子角度揭露了教育问题,一些大人的“政治”被带入孩子的世界中,小红花很美,只是看上去美,现实却是那小孩骂的:草泥马。《达达》一个被告知亲生母亲不是现在的女人,她离家出走了,折腾一番后又回来了,“失手”把好色的邻居老头推下去,后来他回到母亲身边并找回呆呆的男友,然后投案自首了,这样的故事经常以从邻居的口中说出来。 以上这些电影的研究主体从来没有变过都是“边缘人物”,伟大的父爱母爱、无比正常的同性恋,群众性现象活动,家庭悲剧引发的个人悲剧,以及最后涉及的都市生活和感情纠纷。张元导演拍摄的主题多样化,但题材却只是一种,这是不变得东西。变得是什么呢,他的电影中以侧重灵魂或是群体(个体有时候也是一些群体的代表)独特魅力的东西消失了,取而代之的是一个故事框架,好像故事本身就能感动人似的,有些故事很多人没有经历过,却感同身受,有些故事听的看的多了,却还是没感觉,少了些什么吗? 2015年,霍金在基普?索恩等人帮助下,发现了物体进入黑洞的事件界面时会将所有信息留在界面(叫做超级翻译 Supertranslation), 进入黑洞的只剩下纯质量。 我的理解是,由此在哲学意义上赋予了科学家信仰的determinism(决定论?)的可行性。 这个片里面举了一 2015年,霍金在基普?索恩等人帮助下,发现了物体进入黑洞的事件界面时会将所有信息留在界面(叫做超级翻译 Supertranslation), 进入黑洞的只剩下纯质量。 我的理解是,由此在哲学意义上赋予了科学家信仰的determinism(决定论?)的可行性。 这个片里面举了一个简单的例子: 如果一本书上的信息被一个火炉烧掉,从理论上来说,如果科技足够高,我们可以收集到这本书的灰尘以及火耗散的每一分能量,然后根据计算能够反推出这本书上有什么样的信息, 至少是大部分的信息,就能够还原这本书上的文字。 即:若能搜集到足够的信息和能量,一个事物的过去可以被反推(历史可以被确定下来,而非可改变或不确定)。历史变得有意义。 之前人们以为事物进入黑洞,会被完全吞噬,信息将会永久的消失。 因为霍金早前发现了黑洞的霍金辐射(黑洞也会消散, Nothing lasts forever. 出现在纪录片里的霍金原话,黑洞辐射的原理是来自于量子力学的“狄拉克之海” ),导致万物的信息都会终结这一悲观的结局([死神永生])。 而现在发现了事件界面对信息的超级翻译理论,并不会使吞噬物体的信息耗散,而是留在了事件界面。 理论上,狄拉克之海的实虚粒子(具体是实虚我也暂不清楚)出来的时候信息有机会被取回。 爱因斯坦的相对论预言了黑洞。 E=MC方说明了可以从右往左解读出,有一种办法可以以小质量创生巨大的能量。引发了数十年的核能时代的爱与痛(MGSV里的Love Deterrence 爱的威慑)。 霍金将爱因斯坦发现的重力波和后世的量子力学思想结合,做出了一系列理论物理的成就。 2018年霍金去世,联想到前几年黑洞照片的拍摄和研究, 不由得又想起刘慈欣的《朝闻道》里霍金从然赴死(子曰:朝闻道,夕死可以)。 《万物理论》仍未堪明,我们还需努力。 面临人生大的事件,马上就有明确目标,且每次都想得很清楚、做得很果断的人,我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。 大的风云变幻,正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去,直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。< 面临人生大的事件,马上就有明确目标,且每次都想得很清楚、做得很果断的人,我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。 大的风云变幻,正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去,直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。 在《明月几时有》中,他们就是周迅扮演的方兰、叶德娴扮演的方母,春夏扮演的银行家的女儿张咏贤……他们也可能是彭于晏扮演的刘黑仔,霍建华扮演的李锦荣,梁家辉扮演的彬仔,以及其他市区中队和短枪队、小鬼队的人。 乌云密布时,一轮明月战胜不了黑暗,还要靠漫天的星斗;也不是一朵花、两朵花就可以叫出整个春天,大概还要靠那成千上万种不知名的花草树木,默默的萌芽和推动,才能催发出彻底的春意。 以前的很多抗战电影,男男女女坚定地为了一种主义和理想,喊着口号去战斗,洒热血,献生命,当然也不能说全是假的。这也是经过剪裁的一类人的面相。然而这种电影与人物看多了,热血沸腾之后,我也想看看他私下里的样子。 或者不如这样讲,如果战争没来,侵略者没来,他(她)原本应该过着怎样的生活呢?他(她)怎么就勇敢地迈出了第一步?! 剧中的刘黑仔,这个电影中最有江湖气的青年。可不是因为他生来郑重、责任感大,读过更多马列主义的书,有坚定的共产主义理想,或者被日本人搞到家破人亡,仇恨满腹,因此才跑出来打游击。(至少剧中没有交代这些。) 他更像是市井中正直的“混小子”,他豁着命、耍着宝打打杀杀,他也不是多大的将帅。他虽然像是玩儿着就把很多大事做了,但其实又凶又险,过的是“刀刃上舔血”的日子。 “今日脱下鞋和袜,不知明日穿不穿。”他可能死在任何一次巷战里,倒在任何一个郊野旁。正史也许记不住他的史迹,如果牺牲了,最多有个名字。可是这个电影看完,我们不能说他不大重要,不能说他不足以成为很多青年的榜样。 他是一个时代的弄潮儿。忽在波峰,忽在波谷。他被很多人看见,也随时可能淹死。他剑走偏锋,想干就干,快意恩仇,看着就像是即兴的杀人舞蹈,一开始我还不习惯,后来才觉得这样的人物可信。 张爱玲小说《色,戒》中的主角王佳芝也不过是一个学生。只因为抗日的学生小集团中“大家七嘴八舌,定下一条美人计”,她冲动之下就去当了特工。最后也在冲动之下送了命。 年轻人一时兴起,杀了一两个日本人,或者送了一次宣传单,像是票友试水、玩儿票。这不应损害他的光辉。 堂吉柯德大战风车,看上去他似乎是不够理智的,可笑的,荒诞的,注定失败的,然而那样的骑士精神,勇猛无畏,行动派,却实在值得敬佩赞叹。 正如叶德娴饰演的方母提着装革命传单的篮子,对着女儿方兰说:“阿云送过了,三嫂也已经送过了,我不能去?” 她的逻辑就是这样简单。 我们一直以来的电影,还喜欢把自己的胜利归结于拥有“超出敌人的”——甚至“超人的”——智慧。 《沙家浜》里的阿庆嫂和沙奶奶,这两位农妇,俨然是骗人的老手。剧作家让她们机智到可怕的地步,仿佛她们久惯牢成——感觉平时也会骗自己的丈夫。我们的仁人志士也很少有“侥幸的脱险”,“误打误撞的成功”,他们总是如诸葛亮,“未出山”已经“料定天下三分”。 然而,时代的变动是仓促的,没有人是“有备而来”。 方姑作为一个房东女儿,无意中帮助了茅盾、邹韬奋他们的逃亡,她还穿着一身去婚礼的衣服去药店送情报,一件杀头的大事,在少不更事的未婚女性面前,与赴宴也差不多,都是那么热闹,甚至有点令人兴奋; 短枪队的胖子笨手笨脚,差点炸死自己人,然而他是确凿无疑的正面人物; 彬仔说起日本人来咬牙切齿,可是一阵风刮过,他都要害怕; 小姑娘去送信,又饿又困睡着了,也不能说她丧失组织纪律,随意改变计划; 方母从没有把送传单当成性命相搏,她帮女儿,帮小姑娘,俯视的镜头让我们从高处看她走在青石路上,看她笃悠悠地送传单就像去送一餐饭那么平静自然。即使她后来遇到了搜查,她也曾试图靠自己的小聪明装傻过关(也真的被她过了一关); 李锦荣被日本人逼问,他竟然没有抵赖和以智取胜。 这都是活生生的,甚至有缺陷的、没有超凡智慧的平凡人,不谙世事或不知凶险的他们,却恰恰组成了一个城市的希望。这不是什么荒唐的演绎,而可能正是人生现实,是革命真正的样子。 更有那些在日本人治下做事的香港人,如码头的检查员,因为内心的良心,会神色慌张地放自己人一马。宪兵队里的黑衣队长,把李锦荣叫进房间,而桌面的纸上用毛笔大字写着待抓捕人的名单,他不会这样不小心。他用自己的方法通风报信。即使出了事,未来也甩得干净——他一定这样想。 这类不明显的抗争者,他们仿佛就是香港潜藏的世道人心。这个底子在,香港的精神大概就不会灭。 电影中的方兰,她是一个房东的女儿,一个爱文学的青年。她自觉的成长,让她失去了恋人和母亲,甚至也赌上自己的性命。片尾她站在海边和刘黑仔告别的那一刻,一切的爱恨情仇,明确的,暧昧的,感觉都离她远去了。她孑然一人,矮小瘦弱,“只有眼前路,没有身后身”。 方母,她本来只是典型的香港人,谨小慎微,精明世故。在平静的时局中,这样的人只是善于把天下人的日子过成自己的日子。她们是最好的邻居,最有礼貌的房东,最不吃亏但也不妄想占别人便宜的家庭主妇。 困难的时期来了,她就养一只兔子,天台上存一些冬瓜和南瓜。她把阁楼出租出去,为了增加一些收入。她知道房客要搬走,就拿两块点心(不想拿三块),提一茶壶白水,上楼去游说。她仔细听,耐心笑,顺口答,世界上再没有她这样善于逢迎和随机应变的妇人。她的眼睛里和心里,一定也经常地会扫到自己——就像她上楼前在镜子里照一照面容——觉得样样都妥帖。 可是她这样的人也牺牲了。战争的洪流卷走不相干的人,无人可以幸免。她是片中最令我心痛的人。当她知道女儿加入了市区中队,她只是好多天睡不好觉。她等着通宵未归的女儿回家,她心疼女儿,就埋怨她—— “杀日本人的都是英雄好汉,个个有气有力,你看你,瘦巴巴的,笨手笨脚,死不重要,不要连累队友”这句话在电影院中让人笑了,可是它也令人落泪。这是一个母亲的心疼和无奈,也是婉转的阻拦。她想把严肃的问题说得轻松一点。仿佛这样说了,那件事便不会出现。这是每一个母亲都可能说出来的话。 女儿走的时候,她站在楼梯口问:“什么时候回来?”“胜利后回来。”“我等不到了,打日本人,多你一个不多,少你一个不少。”“好!等胜利回来!胜利后回来收尸!” 一个异常在乎不吉利话语的母亲,却说出对自己不吉的话。这也不过是她想最后阻拦女儿一回。可没想到一语成谶…… 方母和女儿的最后两个镜头,许鞍华拍得尤其使人感伤。 一个是方兰决定要走,她追下去,蹒跚着跑着,叫着:“阿妹,阿妹……”。她模糊的影子从方兰后方赶过来,手里拿着一把伞。她把伞塞在女儿手里,又低头匆匆回去。不看女儿的眼睛。等她离开后,方兰展开手心,手里有一只金戒指。 方兰站在那里怔了怔,久石让的音乐悠长,她终于还是选择离开。 第二个镜头是她在房里坐着,对着镜子,我们也不知道她这样坐了多久。镜子里的她充满了忧愁和担心。她去阳台上站站,了望一下,她站在楼梯口等待,也许她每天都是这样挂着一颗心……落雨的天,她终于等到了女儿回来送米。 她抓着米冲出去,从后面拉住方兰。 “阿妹”,她喊。女儿转头,她的目光停在女儿脸上,“你瘦了”,接着,她就把女儿往回拉,“终于知道回家了!”她开心地把女儿拉回家。——这是一个让她朝思暮想、提心吊胆的冤家。今天她如今终于抓到了她。 母女两人最后的这两面,都是母亲冲下去,拉住女儿。母亲牺牲后的那些日日夜夜,方兰一定会想起这两个镜头吧? 而在临死前的那场戏里,她的最后一句话,是向张咏贤道歉,说自己连累了她。她那一刻的目光使人心碎——我庆幸方兰没有看到。 我们大多数人都有这样的母亲。她不懂什么主义,但她可以为了你全力以赴,献上生命。我们都要爱这样的母亲。 叶德娴在此片中的演技是惊人的,几乎没有一秒钟废笔。不单在有台词的地方,她出神入化。那些没有台词的演出,她更使我难忘。 记得有一个镜头,是她下楼看被子里的尸首。她蹑手蹑脚,先是迟疑,后来是四处张望,扭头看后面。她继续走上去,距离一米处又停了一下,忽然下决心,走近去,此时又停下,挣扎了一下,在表情痛苦中她使劲撩了一下被子,随即发出“嗯”的一声惊呼。 请注意她此后的一系列无台词的表情,惊恐未定之下,她又有思考,仿佛知道了什么。那都在几秒内完全从面部展现出来。 周迅的演技也非常出色。她和母亲对桌前吃饭,那种对母亲的微微调笑,俨然是一个调皮的女儿。她听说母亲被抓后的惊恐和茫然,以及她趴在看守所的窗户上往内看的镜头,眼神里的那种渴盼和紧张,都非常到位。 尤其是她走在山坡上,和刘黑仔对话,决定放弃解救。我们可以通过她的语气,她的停顿,她的神情,读到她内心复杂的内容。 这一段,电影的镜头始终是特写,周迅的脸就像是半轮明月,而四处都是黑色的。她的眼睛忽闪着,她的嘴唇蠕动着,她说着理解妈妈的话,可是妈妈听不到,她又自责自己,可是也已经没法挽回那些已经过去的时光。 母女在最深处,到底还是知己。 后来,我们看到她蹲在树影下,山路的尽头,呜呜地哭起来,刘黑仔蹲下来拥抱她。那样的一个镜头,虽然是远景,虽然是背影,却传递出无法挽救的绝望与悲伤…… 电影中的日本人,也不是面具化的。日本将领也会喜欢中国的诗歌,日本兵在酒吧看到中国女性落泪,就下楼来让钢琴演奏员弹《支那之夜》——这首出自描写中国人和日本人爱情的电影的歌曲。 这部电影值得探讨的还有它的文法。 “营救文化人的故事”与“方家母女的故事”,怎么就拼贴在了一起?彬仔的口述回忆,是不是恰当和必要? 从我的审美看,我是喜欢这种主角、配角的视角切换。配角在后来变成主角,一开始的主角在后面消失不见。如果把人生任意截取一段,可不也是这样的? 所谓的“电影的文法”,应该就是“没有文法”。 前面的事件全须全尾,给了地下者一个充分的肯定,后面就老老实实讲他们的故事。彬仔的讲述丰富了电影的时间结构,给出电影更从容的节奏。电影结尾了,这个当年小鬼队的成员,就去开他的计程车,在他亲手挣来的,他自己的土地上。 他还会吹口哨,想到方老师还会流泪。 是的,这个电影里的所有的人,他们不过都是有血有肉的凡人。他们要吃,要喝,要生存,面临危机要面对,遇到压迫会反抗,遇到新时代,也就顺势而为。 电影中有个情节的处理得很好,提一下作为本文的结尾。 方兰出镜的第一场,她和男友李锦荣在野外过生日。不远处却躺着一个死人。“我们结婚吧。”李锦荣马上说。 时代的压路车到底还是压碎了这个梦想。——一队日本兵正从山坡的另一条路上列队走过。 战争压碎了这些平凡人的爱情和生命。最终它们碎成了漫天的星辰。
结果……没办法,只能BT。
一次是和阿之看,一次是和朋友看,呵呵,记忆里喜剧电影看过两次以上还笑得很夸张只有是星爷的了。
先说电影吧。小成本,靠剧本和演员取胜,故事发生在一家24小时营
结果……没办法,只能BT。
一次是和阿之看,一次是和朋友看,呵呵,记忆里喜剧电影看过两次以上还笑得很夸张只有是星爷的了。
先说电影吧。小成本,靠剧本和演员取胜,故事发生在一家24小时营业的超市里。从假抢劫到遇真劫匪,围绕着“彩票”、“巨钻”展开,期间遇到许多奇怪的人、巧合的事构成了许多爆笑的情节,最后影片在真劫匪落网,有情人终成眷属中结束,具体可参考“豆瓣”,虽然上边的评价不怎么样。
再说徐峥,这个电影的演员完全是靠他撑起来一样,就像“家有喜事”和“大内密探”系列的电影中的星爷一样,一旦没有了他,就会像今年的“家有喜事2009”和“大内密探零零狗”一样,变成无聊无趣的电影。徐峥负责穿针引线串起故事情节的人,演绎一个蛮横、无奈、落魄却善良、执着的人,挺复杂却也挺平凡,可能就是你我中的一个人,徐峥不动声色地把他演得充满喜剧色彩。现在看到徐峥有点像看到葛优的效果,就是他也没干什么,但你已经开怀大笑了……加上他那圆圆的样子,真的是我的大爱,呵呵。
音乐和剪切也不错,导演的用心处处都体现在这部小成本制作中,可是这样的电影却在许多城市的影院受到排挤和歧视,实在可惜……非得像“赤壁”、“黄金甲”才能受人关注和追捧?即使原来以剧本和演员取胜的冯导也开始拍“夜宴”这类大片,拍“非诚勿扰”这类景点宣传片。
所以就像现在的房价一样,有点让人看不懂,呵呵,不过无论如何,我还是期待国产电影的多样化,特别像这类给我们带来欢乐的小制作,一定要多多支持。
该片讲述曹操权倾一朝,而皇室、大臣等人则各怀鬼胎,皆欲“杀死曹操”,施展各种阴谋,上演一场三国乱世的权力悲歌。
庚子年,恰逢天象“四星合一”,改朝换代之征兆。曹操的部属、公子曹丕,希望借此良机推献帝禅位、曹操登基;同时反对曹操的势力,也加紧了行动,无人知晓
该片讲述曹操权倾一朝,而皇室、大臣等人则各怀鬼胎,皆欲“杀死曹操”,施展各种阴谋,上演一场三国乱世的权力悲歌。
庚子年,恰逢天象“四星合一”,改朝换代之征兆。曹操的部属、公子曹丕,希望借此良机推献帝禅位、曹操登基;同时反对曹操的势力,也加紧了行动,无人知晓四星合一之时,大汉天下将发生何种惊天动地之事。关中,马超、韩遂的俘虏营后方,少男穆顺、少女灵雎被一支铁骑掠走,押到一个巨大陵墓里,进行残酷的训练,他们将被塑造成铁血死士,完成一个不可告人的惊天任务。五年后,曹操盛殓关羽,回到铜雀台灵雎一袭红衣出现在曹操身旁。柔弱的汉献帝、野心勃勃的伏后对曹操的归来噤若寒蝉,大臣们亦是各怀鬼胎。四星即将合一,一出“杀死曹操”的阴谋大戏正在紧锣密鼓的谋划着……
故事情节看着非常精彩,而又有诱惑。但是:跟黄金甲好像的剧情和画面是我混乱了吗?场景和服装道具,很多黄金甲的味道。然而这是个古装故事片和历史没有一毛钱的关系。电影远远没有剧情介绍来的精彩,相反更显得平庸无趣,最后还非要加上可笑的皇权思考和不伦不类的文艺腔。而灵雎刘亦菲的台词像是小四写的,直到跳崖那一刻还45度角仰望天空左手倒影右手年华。让人想射穿大荧幕,从仰望变成俯视。
忽略故事,演员演的挺好,无论是发哥、还是乖乖虎、还是神仙姐姐。只不过诸位能演出点新意吗?演技上还要百尺竿头再进一步才是啊。当然那暴发户一样的服饰,已经无力吐槽。
结论就是:有点小文艺,但故事很雷人,欲看需谨慎。
今天被同学拉出去玩,就说是要看惊悚电影(必须承认我是个胆小的人,SPN看第一集就给吓回去了好不好?这么多年认识我的人给我的人评价都是看恐怖片是被我吓死的好不好?),好吧,无论如何我还是去了。
开篇的时候,那小清新的音乐,那唯美的场景,我瞬间就觉得画风不太对啊,是我走
今天被同学拉出去玩,就说是要看惊悚电影(必须承认我是个胆小的人,SPN看第一集就给吓回去了好不好?这么多年认识我的人给我的人评价都是看恐怖片是被我吓死的好不好?),好吧,无论如何我还是去了。
开篇的时候,那小清新的音乐,那唯美的场景,我瞬间就觉得画风不太对啊,是我走错片场了么?这演的是那些年吧??之后,就看到让我异常伤眼的情景——女主出现了!女主你的美瞳敢在大一点么?女主你的假睫毛敢再贴长一点么?女主你脸上的腻子杆再挂厚一点么?
好吧,我对自己的心理承受能力一点儿自信的都有,所以只要那种但分恐怖一点的音乐响起来或者是空白的时候,我都会把眼睛捂住,只留一条缝隙。但是,但是你妹啊,我还是被吓到了好不好——被我身后那一排坐着的一群小学生吓到了好不好???我真心觉得这电影的特效是被他们做出来的好不好??那经久不息的惨叫声啊(顺带,他们一度都在谈论不二神探什么的,弄得我同学根本不能忍)。
既然提到了特效,我就——忽然很想用力吐槽这电影的视觉后期:你抠图敢再假一点么?上来那个旅馆的远景,你的图片敢再单薄一点么?你做不起3D么?那模糊的边缘,明显就是没擦干净好不好??素材的分辨率明显不高好不好??而且这图与周围背景比例光感颜色什么分明一点都不搭好不好??再切换到近景的时候明显这旅馆就画风不一样好不好??你远景直接扣一个欧风城堡真的好么...对,其实这里还是有3D的,就是每到晚上旅馆的外景。但是我为什么感到那其实都是一样的,而且为什么一定要是欧风的城堡,那外观建筑结构明显和旅馆内部结构不和啊!!!楼层数对么= =还有还有,那个男主给女主画的素描,这货分明是毁图秀秀的画风好不好???Photoshop也可以做出比这好的素描效果啊!!!无数国产古装电视剧实践过了好不好——人家用毁图秀秀用的都比你好啊!!
女主浮夸的演技我实在是不想提了,其实整个剧我最大的槽点真的是女主脸上的妆啊,千年不卸妆啊!!其实女主你真心是鬼好不好???假睫毛和美瞳看得我实在是强忍住一次又一次想糊上去的冲动:睡觉的时候、洗澡的时候、住院的时候....那美瞳就和女主的真眼睛一样,就是带年抛型也不是这样吧????记得女主刚住进旅馆有个镜头特写什么,脸上腻子那分明的一道划痕——天啊,女主你是白面姥姥么= =
然后就是这剧脑残的剧情,我根本就是开始十分钟就把所有人的情况都猜出来好不好???虽然我不看恐怖电影但是小说看了很多啊,这剧情一点新意都没有啊!!女主的性格到底是什么样的我完全看不懂啊,前期怕这个怕那个怕得要死,后来就拿着DV天不怕地不怕,还跟同行人说根本没鬼什么的——到底是谁一口咬定这里不干净啊???女主就是一个拖后腿的货啊,最后逃跑的时候,人家告诉你那三个是一伙的,你还喊是什么意思???生怕追不上来还是什么?我要是那俩孩子,绝对把女主推出去喂鬼了!话说我觉得女配比女主好看是怎么样....女主失忆到底是个什么病啊?什么不吃药会死,是脑残而死么???而且我还不懂就是那段反应露营人的,如果说按结局这些都是女主的梦的话,那那些人看到的是什么啊?女主真的离魂了么?那医生护士不是应该只是碰巧被女主模糊的记忆映射到大脑了么,不懂....
最后,这剧的最后,那一段十分多钟的回忆——我觉得它真的有真么长= =以会声会影闪光过渡开始,又以闪光过渡结束,这是打开方式错了吧??是又一次提醒这是那些年么???我虽然对那些年完全不感冒,但是宿舍妹子看得时候我被强迫瞄了几眼,明显比你这个敬业啊!那背景音乐,那艳丽倾斜的字体,这个礼拜刚拿会声会影剪完视频的我表示:你这就是在玷污会声会影啊!!!!!!这段是拿来凑时间的吧???重点到底在哪里啊????
我真心不知道该用什么结束我的话,好了,我去看信长的主厨了...
这台分歧终端机让秦奋(
这台分歧终端机让秦奋(葛优饰)捞到200万,也接着让冯小刚的新片《非诚勿扰》引来连绵不绝的广告植入。清华同方、招商银行、杭州西溪湿地公园、北海道旅游局、海南航空、斯巴鲁汽车、摩托罗拉、中国移动、联通……一股脑地以一种大家都能接受的架势扑面而来。电影中的广告极端到了一定程度,也能和电影本身同样有趣了,这个道理我们在《大腕》中已然明白。当下萧条,商业片的衣食父母是少不了的,占《非诚勿扰》总投资一半的广告植入势必应该处理成电影趣味的一部分,这方面,冯小刚从来都左右逢源,既对得起广告商也能让观众习惯。
透过分歧终端机,望到的未来已然还是一篇辉煌的钱景。
至于故事,有着明显差异却又还算衔接得当的前后两段,分别证实着,《非诚勿扰》要么会成为冯式版本的《爱情呼叫转移》,欢乐而俗套;要么发展成《杯酒人生》,忧伤而韵味悠远。
冯导早于多年前就拒绝了贺岁片的热闹方针。于是,《非诚勿扰》的前半段大龄剩男相亲故事,虽然让主角秦奋遭遇了男同志、女阴宅推销商、寻找养父的孕妇、选男人像选潜力股的女股民、坚持“十二月一‘日’”的寡妇,但始终在台词和表演上保持着克制。没有再让葛优这张标志性的脸施展出爆棚的笑料,只把小品化段落留给扮演风投商人的范伟。这次,从这么多个性角色的嘴里,恐怕不容易传播多少年度冯式语句,或者说,这些语句其实早就根植并运用于在都市人的生活里。“挑对象要挑跌破发行价的好男人”,这样话糙理不糙的对话,在我同事老吴那,不知每天会蹦出多少句,他精彩的斗智斗勇的相亲故事也早就流传于网络间。唯独剩女梁笑笑(舒淇饰)的出现,让这个本没扬起来的前半段,更趋向于沉稳甚至压抑,那是一个在与有妇之夫纠葛的爱情中耗尽青春的怨妇。舒淇那吞咽过人生冷暖的厚嘴唇以及楚楚动人的眼神,注定她能成功塑造一个让人心生怜爱的怨妇角色。
有了舒淇入戏后压低的调子,《非诚勿扰》的后半段本可以随之成为《杯酒人生》那般在调侃中上路,不经意地寻到人生意味的温馨作品。可在当下刻薄的中国大众审美下,一个导演要寻求人生意味,注定是要遭遇嘲讽和挖苦打击的。诚如《梅兰芳》的编剧严歌苓所感受到的,“中国人压抑太久有点儿玩世不恭,碰到庄重严肃的情感,都觉得是假庄重。”于是,《非诚勿扰》后半段以寡淡的叙事调子,淹没在吕乐镜头下壮丽的北海道风光中。玩世不恭的秦奋,虽然展现出渐渐入戏的爱情心路,但无法往深处被揭示这种嬉皮笑脸的坦荡其实是另一种赤裸裸的自我保护;郁郁寡欢的梁笑笑,虽然有了解开心结重新寻得幸福的“日落悬崖瞬间”,却无法被更多的表现出被一次爱情糟蹋的体无完肤的悲剧。作为贺岁档,电影给了她一次自杀未遂,给了她一次在邮轮上抛下手机的泰坦尼克般的山海温存。但我们还是确信,她始终记得那个有妇之夫的号码,秦奋终究无法夺回她心灵的所有属地,只是,贱的必然和悲剧、剩男剩女们搏杀硝烟的背后心灵世界,不是此片所想表达的。或许也想过,但当心刻薄的当下现实不会允许。
这样,就让《非诚勿扰》的下半段远离了《杯酒人生》那般的精气神,而导向一部《恋战冲绳》般的风光片。
影片接近尾声时,秦奋与那位在北海道的老友告别,并缅怀起孩提岁月,如今友朋渐无音讯,孤寂袭来。分别后,北海道老友带着盈眶的热泪,唱着日本民歌,开着斯巴鲁驶向山路。3分多钟的镜头始终跟着这个并非主角的家伙。影院里,有人担心“会不会出车祸”,随即有人小声反驳:“人家赞助了汽车怎么可能出事!”那莫非是汽车厂商的要求?
走出影院,前方有年轻人不满地抨击“这个烂片,尤其是汽车开走那段,有什么必要啊。”后方年龄稍大的男人却感慨:“很不错的片子,汽车形势在北海道山峦那段,让我特别难过。”
的确,电影对两老友的过往毫无交待,突兀的孤寂感会让不少人莫名其妙。但或许人生阅历丰富的人就不需要得到怎样的故事铺陈,这样一个远离故土、幸福营生的人物也必然会有写在脸上的孤寂,即便他与整部电影叙事无关。我相信山路上的这样一个车影,透过镜头远景的雕塑,确能让阅历丰富者感同身受。
与这组突如其来的镜头引起的不同声音类似,《非诚勿扰》也会是一部有赞有弹的电影。既然当下刻薄,那未尝不可拿出分歧终端机,远眺未来呢?