已经好几年不看电视，最近呆家实在无聊就打开电视，起初被这剧名字吸引（我很喜欢徐克导演的龙门飞甲）。忍痛看了几集，槽点多到无法数不过来。台词尬死，演员演技辣眼睛，编剧智商感人（什么鬼剧情？？？）角色智商基本为零，还有这剧有点毁我三观？？？

剧情真的雷人。

西厂督主是公主假扮的？。。。

一个小太监，在皇宫里整天无所事事，东逛逛西逛逛也就算了。还能在嫔妃宫里乱窜？真把皇宫当自己家了？然后告诉我太监身份是假扮。真当皇宫里的人都是一群弱智？——然后，，，结尾他居然是太子？？？？

。。。这剧对假扮太监是又多深的执念

皇帝的妃子喜欢上了一个太监？？？然后她觉得这个太监又喜欢另一个太监，，，然后她就那里吃醋了，，，还担心他们是太监而不能在一起？？？？

这编剧真是脑子进水

在电视剧《下一站婚姻》中，孙南威只是一个配角，但他的爱却像宿醉之后的小米粥，暖心暖胃。

当他的前妻要跟别的男人走时，他对那个男人说：希望你从今往后对丽雯真的好。首先，你的手机以后二十四小时不能关机，随时保证她能找到你；还有，丽雯喜欢在家里吃饭，她特别爱吃川菜，可是她不会做，你得学着做，她就是半夜三更想吃，你也得起来给她做；丽雯爱漂亮，可是她不爱收拾，每周三把衣服送去给她干洗，贴身的衣服绝对不能拿洗衣机洗，必须拿手洗；还有，她脾气不好，她说什么你不能回嘴，她就是动手你也不能还手，她是刀子嘴豆腐心，啥事儿，一天半天儿就过去了；最后，就是我们的儿子，孙大圣，你也必须对他好，你俩有空多带他出去玩玩儿，咱们都是男人，说话算话。你要是有一条做不到，到时候别怪我对你不客气。

这一番话不浪漫，却触及内心最柔软的地方。

也许你厌倦了白菜豆腐的清淡，想要来一份毛血旺。它刺激你的味蕾，你以为那是心动。可心动容易，心安难。

最难的不是给你浪漫，而是数十年如一日地做同一件小事。每天早上给你挤好牙膏，知道你喜欢吃什么，在你需要的时候陪在你身边，记得你的生理周期和生日，会在睡觉的时候抱着你，在你醒来的时候看到他的笑脸，信任你尊重你陪伴你。

孙南威的爱是安静的，细水长流的。我爱你，所以我愿意放你走，只要你幸福就好。

时间一久，我们都忘记了那份陪伴，当他在你身边的时候，你习惯了那些习惯；陌生人递来的一杯牛奶都能让你感动落泪，你却不记得他给你做过三千六百五十天的早餐。

人只有经历过浓郁热烈的爱情，才懂得平平淡淡才是真。陪伴才是最长情的告白。

所以，当丽雯说“刚才说的事，你都能做到吗”时，我落泪了。我感动于丽雯终于知道了谁才是真心对她好的人，再多的山盟海誓敌不过天天为你做饭。

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作为一部网大，感觉应该在5到6分之间啊，无论背景刻画，人物塑造，故事气氛都还不错，核心还是反战，尽管有些地方蠢了点，也不至于打一星两星的这么多吧？比一下子同期4.6分的片子，你们良心不痛的吗？

额……我觉得还行啊？片中说了，是治疗初期注入了一种新的酶让人体向不确定的方向变异，所以并不是可控的。不过我在想，如果土卫星那么烂的环境都活得下去……地球能烂到哪里去？不如考虑一下进化成适应未来地球更靠谱一些？我其实还期待里克在外星游泳碰到怪兽啥的。

剧情漏洞百出，已经成为泰坦智人的不明生物就这么让放回家么。还有DNA改造的威力未免也太大了点，完全不符合逻辑。辛苦了演员，两星给他们。

剧情跳跃，最后的地方莫名其妙就把人改造成了一个外星人科林贡样子，实在是?? 汗。就算为了适应新的环境，也没有必要非的用强迫进化的方法啊，最后情节感觉就是实验证明了人类得改造自己才能星际移民？！我在最后竟然想到了，异形系列的普罗米修斯～

其实拍电影挺不容易的，就像宝强，演电影的时候非常专业，但是让他自己动手去拍时，却不免落入下乘。我评这部电影也是一样，找问题容易，但是怎么解决，的确也很困扰。

1、影片背景说是地球不堪重负，不适宜人类生存了，但是整部电影的背景都是试验室及男主的豪华小别墅，仅在教授的PPT里有几个画面，男主为人类做出牺牲的情怀没有显示出来。

2、教授的PPT很动人，难道美国的国防部凭一个PPT就可以让教授胡搞么？很明显，国防部是不知道教授在搞基因试验的。现在一个工程都要按方案施工，教授光明正大的搞基因试验，而且还是不可知的基因试验实在是有点匪夷所思。

3、试验里死人了，女主就是问了一句：这是可预料的风险么？一种完全不把丈夫生命放在眼里的样子，按照正常电影逻辑，应该女主宁愿回到水深火热的恶劣环境中，也不愿意丈夫有失去生命的风险呀。

4、女主像间谍一样进入试验室看了试验资料，最后质问教授，结果又被教授轻飘飘说服了。。。感觉像是发动了降龙十八掌，结果对方毛事没有的感觉。

5、那么多试验小白鼠，最后只剩一男一女，ok，亚当和夏娃，我可以理解，但是他们两个都是成家的人。。。教授你就真的不顾伦理道德了么。。。

6、都成了泰坦智人这种未知生物了，教授你还把他们放回家，是想故意让泰坦把原配杀死，然后两个泰坦在一起就没有伦理障碍了么？如果真的有这一层意思，我倒是觉得教授的形象能更丰满，影片可以值3星。

7、女智人杀老公是故意还是无意？只看见她老公在浴室里穿着衣服胸口一个大洞。。。逻辑有点混乱。智人和军队硬刚，结果女智人GG，你们难道不能跑么。。。私奔呀？

8、教授最后让女主把男主记忆消除掉，为啥非要女主动手呢？暴力机关用强就可以啦，泰坦都被你们关在笼子里了。。。结果被泰坦一阵血洗。

9、泰坦和军队两败俱伤了，教授居然又要把泰坦杀掉了。。。WTF，之前明明说这么贵的试验品要珍惜的么？你就不能自己动手把他记忆消除掉，然后扔到土卫六上去么？

10、手下大兵不听教授使唤，不伤害妇女儿童的原则让他们把枪口对准了教授。教授，你还是个反派么？太失败了。

11、最后女主还是同意把男主扔到土卫六上去了。ok，就算男主能在土卫六上吃石头，但是怎么繁衍呢？总不能有丝分裂吧。难道让男主在土卫六上带着对地球亲人的眷念，孤独在土卫六上过一生，还不如消除记忆呢。。。

12、男主真的在土卫六上生存了，然后怎么办呢？继续试验送人上去？和影片主旨不符。不送人上去？那男主存在的意义就不存在了。。。

总体而言，题材不错，但是逻辑不顺，中间玛丽苏的情感剧情让我不停快进。

话说三十年后，人越来越多，资源越来越少，还打核战争，地球不适合人类了。科学家预计过二十年就要死一半人。于是他们的解决办法就是，移民外星

可他们选的星球，没氧气，气温低，重力高，所以要改造人类适应这个环境。虽然怎么看，改造后的人类都可以快快乐乐在打过三次核战争的地球生活下去了，不过不行，他们非得把他射到外星去

经过一百分钟枯燥无味的实验，终于，剃了光头的两位男女成功了。其他不剃头的都失败死掉了

然后科学家对着两个人不像人鬼不像鬼的东西说你们回家吧，过几天再射你们去外星

然后家庭伦理悲剧，家里人受不了啊，两货杀人了，他们不管这资源匮乏的星球如何如何，把一个造价三亿还是美元的货弄死了，还有要弄死另外一个

好在军队有理智，没杀

最后他们还是把那货射上去，留下地球人继续完蛋

在刚开始看了网上的评价带着偏见去看了这部纪录片 但是看完我居然很感动。因为我看到我的影子 去年冬天受伤 我做了抑郁测试 发现自己已经是很高的数值 但我没有让任何人知道 甚至在豆瓣动态写了想s的动态 也因为害怕在几个小时就仅自己可见。那种无边海域里只有我扑腾落水窒息的感觉 好无助好迷茫。

赛琳娜没有自恋 因为她在内耗的螺旋 但她的mind却没有人真正去听见。而这部纪录片就是她勇敢说出来的渠道。我好感动她最后成立了心理基金会 我也希望未来心理课程可以走进中国 让心理疾病不再难以启齿或者不足挂齿 我最后悔的就是去年没有直接去医院看病吃药 自己硬扛反倒让自己难以痊愈还落下病根 就像现在有时候我就会很无力 精神的受伤没有比物理受伤更轻。

还有最为争议的点 没有提换肾。赛琳娜在纪录片里呈现出就是摆脱标签不想被绑定 而且这部纪录片主要聚焦于心理问题 而不是传统意义上的纪录片吧 但每个人都有自己的理解 人总是会寻求跟自己共鸣的人 那其实不喜欢的人走开就行 没必要又恶言相向 就像纪录片里说的那样 多么讽刺啊

希望她永远像小时候那样笑得开心！

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剧不错，整个史密斯夫妇国产古装版，女主很漂亮，男主温润如玉，剧情短，感觉拍成一部电影基本也就讲完了，缺点是打戏少了点儿，夫妇对决明一次暗一次，最后和质子的手下大战没拍出来，这点比较遗憾，如果最后还有一场打戏，那就几乎完美了。

男女主感情稳步推进，有甜蜜但不随便撒狗粮，女二宝儿也很可爱，十项全能，会酿酒，会造兵器，但不会做饭，男二傻乎乎，但是也有记忆点

女人要的是安稳，男人却永远晚一步知道男人和女人及时年龄相当，对待事物也永远存在着差距，女人的心智总是比男人成熟些，当男人拼命耍帅甚至不顾惜自己的身体时，自以为这样可以博得女人的关注，而实际上她只是希望你可以健康平安，不需要酷炫和激情！

不知道为什么看了这部电影最大的感触竟是这些，就像阿郎和波波，当波波已经怀有身孕时，她已经以一个为人母为人妻的角度对待阿郎，对待生活，然而，已经为人父的阿郎却还是那个放荡不羁不肯安稳下来的愣头小子！所以，他得到了教训，而她失去了生活的重心，伤心不已！而多年后再次相遇时，我实在不理解阿郎为什么要通过比赛来证明自己？难道最应该证明的不是如何去做一个合格的丈夫和父亲吗？那些危险极速的挑战真的是女人想要的吗？

虽然对电影的情节有分歧，但周润发的阿郎是我印象中最深刻的一个角色，一直觉得像大哥的小马哥也可以去饰演一个有笑有泪的普通人，前后的反差也诠释的让人跟着心酸，却不失温情！

虽然有些画面有点夸张，但是真的被感动到哭了，被三人的兄弟情和他们最后为国牺牲而d感动。我觉得可以作为一个比较成功的爱国教育电视剧了，看完之后也真的很感谢以前的先辈为了我们现在的和平生活所作出的付出，他们当时应该比剧中更加悲壮吧。中国人要自强，要加油。但是不知道有些人都在喷什么，反正我真的看完觉得很感动，一开始是父母再看然后我就跟着看了一下，觉得还挺好看，后面就自己在网上看了。在国家危难之际，没有人可以独善其身，男人就应该担起责任，保家卫国，就算牺牲也在所不惜，我觉得就是因为先辈这样的奉献才有了我们现在的生活，才能让中华文明源远流长。

好片，但是其实精神内涵远远不如简介来的吸引人。抱着看了简介之后的无比期待看完发现不是自己想象中的样子。重点探讨了性和身体，精神方面表达的还略显肤浅。但是毫无疑问实验性的形式和手法给了观者很多时间去思考自身，很喜欢片中的节奏，缓慢不会觉得枯燥无聊。片中最有感触的是两段：My story is there’s anything particularly incredible about my story I don’t understand why I’ve reached this point because of my story maybe there’s something in my story I don’t know or I don’t remember 很多时候我们不知道是什么具体原因造就了现在的自己 我们无法完整的阐述过去发生在我们身上的故事，不是不愿提及而是可能真的忘记了那些细节，那时候自己的感受。

还有trans在床上与女主面对面治疗时说的话：想象我是你的镜子，你是我的镜子。这样的沟通方法在西方其实不少见，但是如果我们也能通过这样的方法去了解他人审视自身我想会是一件很美妙的事。看这部影片时的最大感受是我在思考我自身，思考我渴望发生亲密关系的人是怎样看待我而我又是怎样看待Ta的，这也是导演共情手法运用的成功。

如果只是单单的像其中两段（BDSM和身体残疾患者）所表达的类似教育他人用更包容更开阔的眼界去接受不同的人无疑会让影片降一个档次，结尾的转变和接受了性关系的镜头让我感到不是很舒适 如果心理上的病症能简单的通过人与人的交流和自身突破墙壁的努力就能够治愈那影片前半部分讨论的就显得没有很大的意义，但这毕竟不是纯粹的纪录片，该表达的思想都有，全凭每个人不同的理解，喜欢这种类型的片子。

在结尾拆卸后的摄影机镜头里看到了自己，人与人之间的交流不一定能治愈人，说服自己打开心房接纳新事物也不一定能治愈人。爱从来不是简单的，是一种极其矛盾与复杂的综合体，愤怒、愧疚和暴力也许不是企及爱的帷帐，也许就是爱本身。

剧情《来自星星的你》+《司藤》 ，男女主颜值端正派，与东北二人转喜剧风格有点串味，任嘉伦角色人设跟之前差不多，属于舒适区，好不好看依赖剧情，李沁学昆曲多年，唱念坐打都有戏曲味，一板一眼在电视剧里反而显得不够自然，但她好像一直在跟自己较劲，始终挑突破自己的角色，不喜欢合适的。前六集看下来还没啥感觉，各种元素混搭在一起没有产生奇妙的碰撞，有点四不像了。

近日，鬼才导演韦斯·安德森众所瞩目的新作《法兰西特派》面世，引发了一轮影迷的大讨论。

这是韦斯·安德森第一部在法国拍摄的电影，被影迷称为“一封给记者的情书”。影片讲述了20世纪一家驻法美国杂志社的故事。在一个名为 Ennui-sur-Blasé 的虚构法国城市里，借由《法兰西特派》杂志三则引人入胜的专题报导，安德森带著观众展开冒险奇想。

在本文作者看来，《法兰西特派》仍然是一部相当韦斯·安德森式的电影，充满拼贴与灵动的视觉风格。他给予日常之物不同寻常的高度关注。但令人遗憾的是，韦斯·安德森并没有这么自洽。他似乎始终处在一种形式和内容的矛盾之中。即使运用了100种媒介，导演也只讲述了，或者说复读了同一个故事。

撰文 |雁城

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“偏科”的韦斯·安德森

在聊《法兰西特派》之前，先说说导演韦斯·安德森。有些导演重剑无锋，有些导演锋芒毕露。我一直认为，在所有知名导演中，韦斯·安德森可能是最依赖于风格的一个，尤指视觉风格。

观众对于很多脍炙人口的经典之作的印象，都停留在纯剧情和叙事的层面，好比马丁·斯科塞斯、奉俊昊，甚至希区柯克、伍迪·艾伦的杰作。不是说这些作品的摄影不工整不妥帖，而是风格化程度不强烈。除了一些经典镜头外，视觉大多不和剧情抢戏。

还有另一部分大师，他们的电影视觉其实充满特点，但这特点无法被很多观众一眼辨识，比如洪尚秀、贾樟柯、侯孝贤、蔡明亮……因为过于冲淡，过于日常。观众能把对内容的注意力分散到形式上来，基本是因为出现了“异常”：异常的颜色、异常的拍摄角度、异常的镜头运动、异常的剪辑效果。但有些作品的形式几乎是以上这些“异常”的对立面：越“正常”越好，镜头几乎只是一面不加筛选和滤镜的玻璃窗。

从视觉风格来说，大众认知内可能唯一能与韦斯·安德森相比的名导就是王家卫，但是王家卫还是没有韦斯·安德森那么“偏科”，因为他叙事手法和他的视觉风格一样出名。就像互联网上模仿王家卫的短视频中，绝大多数都以复制他的台词风格为主，而韦斯·安德森的模仿点则无出构图和配色其右。看过《春光乍泄》《一代宗师》的人中，有多少能忘记黎耀辉和何宝荣、宫二和叶问的命运纠葛？而看过《布达佩斯大饭店》的人中，又有多少能清楚地想起主线剧情是什么？

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不幸的童年到底是怎么毁了他的？

电影《幸运儿彼尔 Lykke-Per (2018)》再次让我们认识到快乐童年对人生幸福的重要意义。男主彼尔从幸运到不幸的转折点其实是他和女主的退婚。那么是什么导致他非要作此极端的决定呢？我认可这种观点：“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”那么放到“幸运儿彼尔”身上，应当如何解释呢？

他的童年应当是不幸的。虽然影片没多少镜头讲述他童年的不幸，但从他双亲离世，他都不想回去奔丧的态度看，他该有多恨他的父母呀，关键他想从根子上（血缘、信仰）断绝任何来往，由此可以推断他确有一个糟糕的童年。童年的不幸造就他极度自尊或自卑、极强的挫折感，以及他“逃离”和“毁灭”的个性。

一开始，彼尔为事业还是敢于追求女主这位富家女的，应当说贫穷不是他自卑的来源，贫富差异未成为他追求幸福的障碍。他的自卑可能源自一种反抗专横的“无能感”，这种无能感让他容易“放弃”。他在家痛恨父亲的“专横”，走上社会，他碰到任何形式的专横，都让他本能的想起父亲，而处理之道就是“对抗”，即使力量悬殊，那种本能的不合作，甚至仇恨仍会表现出来。所以，当他碰到那位专横的官僚否定他的工程设想时，他立马撤退，即使后来他准岳丈帮忙打通了关节，他仍决然地与这个官僚对抗到底。我们可以指责甚至嘲讽他“不成熟”，然而，个中原因其实在于他的原生家庭。

本来，他和女主家庭经济上的差异并不是个事，但一旦这种差异让他感到一种居主临下的压迫感时，那么，这种差异就会让他无法忍受。所以，当他搞砸那场财团投资会，他未婚妻责怪他几句，准岳丈谴责了他几句时，他就产生了自我毁灭式的抵抗念头，经济差异被他不断提及，他开始寻找退路。如果我们认为，这是他对另一种专横——金钱——反抗的表现，那么，这仍可归因于他的原生家庭的影响。

有人说，极度自尊其实是自卑的表现。当他骨子里的自卑需要通过自尊来掩饰时，他会有强烈“成功欲”，而且这种成功欲是“极端性”的，即稍许的不成功在他那里就是巨大的失败。这种极端性会造就他极强的“挫折感”。而要摆脱这种挫折感所带来的痛苦，他应对方式是“逃离”和“毁灭”。所以，当他感到无法实施自己的计划时，他毁掉婚约逃回乡下，过起避世的生活。

当然，他的软弱是他无法通过表面上的强硬来掩饰的。他虽然逃离家庭，终究还是回到了家乡，他本想断绝天主教的影响，结果，仍娶了天主教家庭的女孩为妻。重要的是，这种由原生家庭造就的软弱，让他一辈子过不好生活。他甚至无法面对任何“美好”，他毁掉自己的幸福几近自虐，没有任何好事时他才能自安。即使最后他没有生病，他也无法过正常的家庭生活，远离人群，仅是他最好的选择。（文/石板栽花 2019年4月27日星期六）

你只有一次初恋。

而且，它总是不曾预告就突如其来，不任你挑挑捡捡。

初恋总是错的——很难一上来就搞对；

初恋总是可以犯错的——没人指望你一上来就搞对。

可在电影《乳牙》中，少女米拉正值豆蔻年华就得了绝症。她只有一次机会品尝爱情这杯甜蜜的鸩酒。

这场初恋，也是她的“末恋”。

而给她斟上这杯酒的，是比她大一头的问题少年摩西。

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