如果不算《妖猫传》的话,这是我看的第二部阿部宽的电影。
整体看下来这部剧是比较日常诙谐的,没有那么多揪心的地方。之前看的一本书上说,男人事业上的中年危机在35岁之后会出现,那么家庭上的中年危机,应该在孩子离开家之后吧。
中国中年夫妻的困境和日本的中年夫妻差不多。许多夫妻为了不影响孩子高
如果不算《妖猫传》的话,这是我看的第二部阿部宽的电影。
整体看下来这部剧是比较日常诙谐的,没有那么多揪心的地方。之前看的一本书上说,男人事业上的中年危机在35岁之后会出现,那么家庭上的中年危机,应该在孩子离开家之后吧。
中国中年夫妻的困境和日本的中年夫妻差不多。许多夫妻为了不影响孩子高考把积压的矛盾一拖再拖,等孩子上大学之后提交离婚申请。面对着一个没有血缘关系的人27年,不知道那是怎样一种体验,毕竟我来到这个世界也还不到27年。我希望结婚很久之后,双方也还是能在对方身上找到闪光点,时间会让一些事像是理所应当,但没有任何一件事的发生是理所应当的。
如果厨艺培训班那位太太的老公没有在泡澡的时候被送进医院,事情的发生将会是什么走向呢。人随着经历不断增多,看待异性的眼光也会发生改变。从情窦初开时的青涩懵懂到中年之后可以很快速地开始一段关系或是结束一段关系,这是好是坏,我不知道。
宫本和他妻子在停了电的火车站中借助微弱烛光说的话,让我流了很多眼泪。宫本的话很委婉,很别扭,那也足够了。我现在回想起来我18岁时说过的话,可能会尴尬地起鸡皮疙瘩。有很多话可能只在年少时才说得出口,因为只有在年少时才真的以为只要自己足够努力就可以永远把一切定格在最美好的那一刻。
没有什么事情是不变的,我自己也时刻在变,有时候朝着好的方向变化,有的时候朝着不知道是好还是坏的方向变化,我自己也无法控制。
在时刻变化的世界和自己中,如果能找到一点不变的东西,就已经很幸运了。
1、说贩卖焦虑的人,要么就是太小,要么就是日子过得太舒服了,要么就是缩起来假装看不见听不见感受不到。现实比电视上演的残酷多了。敢反应并不是什么坏事。
2、产后抑郁症真的是这样的表现吗?我不太清楚。另外,在姣蕊提出离婚之前并没有觉得她老公做得有多少过分啊?那样就要离婚,那普通人的婚姻离一千次都不够。还有,刚出月
1、说贩卖焦虑的人,要么就是太小,要么就是日子过得太舒服了,要么就是缩起来假装看不见听不见感受不到。现实比电视上演的残酷多了。敢反应并不是什么坏事。
2、产后抑郁症真的是这样的表现吗?我不太清楚。另外,在姣蕊提出离婚之前并没有觉得她老公做得有多少过分啊?那样就要离婚,那普通人的婚姻离一千次都不够。还有,刚出月子的身体就能正常生活、上班,已经比有些人真的是要好太多了。
所以总体说来,姣蕊迅速提离婚这个部分非常说不过去,不符合一个高学历、理智、在公司独当一面的高知女的做法,搞得两败俱伤。并且作伪证黑她老公家暴的事,这个做法反正我是很不齿。
后来看了她一边背后跟刘涛抢职位,一边又使唤刘涛给她做伪证,就觉得这个人人品真的有问题。如果现实中,我是绝对不会跟这样的人做朋友的。
3、刘涛闺蜜,那个轻松快活保持年轻的全职妈妈,她是怎么做到的?靠什么?命吗?这点到目前为止还没看出来。凡事得一个逻辑,一个不赚钱只围着孩子转的妈妈,能保持状态如此之好,只靠心态?
4、莫铭姣蕊的孩子,最后还是莫铭那个工作帮了他——月子中心,可以带着孩子上班。这样的设定巧妙地回避了现实的问题。现实中有几个爸爸妈妈在月子中心工作,下面员工上赶子帮着带的?现实中双职工的,要么老人,要么纯阿姨(这是个大雷),要么牺牲一个人的工作。且即使是老人+阿姨的豪华配置,还要看老人给不给力。随着孩子越来越大,教育的问题越来越多,真不是一点两点能说得清楚的。
5、乔律师一本正经的那段“你是不是只想跟我做情人,只想跟我激情四射,不想看到我状态不好的样子”,看了真是爆笑。一个还算精英的中年男性,光鲜的外表下也有脆弱的一面——中间男人的尴尬??不禁想起来《如懿传》里那个极致的利己主义者乾隆,年轻时威风八面,但人到中年不但得喝鹿血,还要把“脆弱的一面”归咎在如懿的身上……看来古今中外,从草民到帝王,都是一个样儿。
先从人物分析开始吧。学姐(江怡敏):她是一个从小被保护得很好的孩子,就像亭亭说的是掌上明珠,而且从两个人的零碎对话中可以看出,在学姐家中,父亲是有话语权的那一个。她和母亲是附庸,一个靠丈夫赚钱来花,另一个对父亲的管教言听计从。这种长年累月的服从性家庭教育下,形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。在她的世界里,是没有反抗和对峙这一说的,也没有所谓的自主的权利,因为这
先从人物分析开始吧。学姐(江怡敏):她是一个从小被保护得很好的孩子,就像亭亭说的是掌上明珠,而且从两个人的零碎对话中可以看出,在学姐家中,父亲是有话语权的那一个。她和母亲是附庸,一个靠丈夫赚钱来花,另一个对父亲的管教言听计从。这种长年累月的服从性家庭教育下,形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。在她的世界里,是没有反抗和对峙这一说的,也没有所谓的自主的权利,因为这些都是在父权笼罩的家庭中不被允许的存在。所以当她和亭亭的关系发生了质变,或是说早已质变只是在她尚能欲盖弥彰的范围内时,她要强迫自己在这段关系里后退,退回到最初她的价值观中的「朋友」的范围。即便这种退出让她痛苦,但是她也会自欺欺人地安慰自己这是其他人眼中「正确」的选择。怀着这样的想法,她结束了自己的高中时代,又听从家里的安排结婚生子,看似过上了大多数「普通人」的生活。如果亭亭没有再次出现,可以预见到怡敏的一生都只是从一个笼子走到了另一个笼子中,麻木且认命。在家从父,出嫁从夫这句话完全就是她的真实写照。她每天除了要像男性一样上班,还要照顾有精神障碍的儿子,回家理所应当地承担起家庭主妇的角色。她的丈夫像是另一个巨婴,一个生活上的白痴,他对于妻子在生活中的面面俱到坐享其成,以至于怡敏只是参加一个婚礼,他帮忙带一天儿子,隔天孩子就因吃坏了肚子而腹泻。同时,他也理所当然地认为即便再晚,吃完的餐具也应该是由妻子回来收拾的。面对这样的丈夫,怡敏有想过要反抗吗?显然没有,她认命了,「命苦呗还能怎么样呢?将就着过吧。」大概是这种想法。所以当她从沙发下抽出丈夫打了一天的电玩手柄,拖着疲惫的脚步去收拾餐具,听到丈夫对婆婆「夸赞」自己「把一切都弄得好好的」的时候,她感觉不到高兴,只是觉得悲哀但无力。在这段婚姻关系中,她进一步彻底地失去了自我,连手机桌面都是儿子,一周五天在外出差的丈夫,完全指望不上。面对精神障碍的儿子,她显然要付出比其他母亲更多的精力,因此她的生活里,没有「我想要」,只有「儿子需要」,说得难听一些,这是一个守活寡的母亲。而亭亭的再度出现,仿佛向她十五年死水一般的生活中投了一颗石子。她自以为压下去、只是一时冲动的少年情愫再次唤醒,或者说她沉睡的自我意识终于开始觉醒。这逼得她开始审视自己的生活,以及早已面目全非的自己。十五年后的重逢,惊喜、愧疚、感激以及过去未能表达的爱使怡敏感受到了短暂的快乐。而亭亭对于她生活上的帮助,也让她感受到了家庭中另一半「同伴」的作用,因此她开始重新试着接纳自己,接纳自己的情感。过去,她对于自己与亭亭之间的感情是极力否认的态度。可当她在婚礼时看到一对女生同样幸福地举办婚礼分享喜悦时,她产生了一种对于「生活在别处」的好奇与兴奋。所以当亭亭试探性地对自己做出情侣剪的亲密接触时,尽管她感到紧张,但同时也怀着猎奇的心理,就像她高中时代在亭亭的怂恿下第一次相互触摸对方的身体。最后的拥吻是她情感到达的顶点,这一刻她是完全属于她自己的、一个完整的人。从她主动抚上亭亭的脖子,对她的吻予取予求时,这十五年来的委屈,悲愤,懊恼,对过去自己软弱逃避的愧疚,以及从未消失过的爱,瞬间把她和亭亭淹没,在这一刻,她用行动代替了语言,正视了自己的内心,同时也对亭亭那么多年的爱第一次正面做出了回应。江怡敏终于成了江怡敏,而不是王太太,或是小哲妈妈。分割线————————————学妹的晚点发。
只是一名学生,因此仅以自己浅薄的见识来表达自己的见解。
在此之前并未看过原版,只是个人对于这部电影的简介感到好奇罢了。整部电影下来几乎都是采用黑暗、压抑的手法来表现,其实还是相当符合日系的丧风格。
个人认为,就推理而言,并不是特别硬核,但也的确给了我们很大惊喜,所谓凶手却并非真正的凶手,这只是为了引出真正杀人凶手的一个陷阱,但,还是没有真正抓到凶手,虽然真相已近
只是一名学生,因此仅以自己浅薄的见识来表达自己的见解。
在此之前并未看过原版,只是个人对于这部电影的简介感到好奇罢了。整部电影下来几乎都是采用黑暗、压抑的手法来表现,其实还是相当符合日系的丧风格。
个人认为,就推理而言,并不是特别硬核,但也的确给了我们很大惊喜,所谓凶手却并非真正的凶手,这只是为了引出真正杀人凶手的一个陷阱,但,还是没有真正抓到凶手,虽然真相已近在咫尺。
道貌岸然的主播是操控所有案件的凶手,而起因是在战场上重要的人死在他面前他却无能为力,而唯一可以让他感到救赎的方法就是让别人也和他一样,感同身受,坠入地狱。
用那种残忍的方式——绳索勒紧受害者的脖子,让家人亲眼目睹那一刻。那一刻如坠冰窖,所有的话语都无力可言,施害者已经残破的心灵,让这一切都变得真实而易碎。
个人觉得亮点是在最后,施害者让雅人杀了他,而的确,他也确实想这么做,为了他心爱的里香,但他最后还是选择了放手,得到了救赎。
这一点其实跟小丑有点相似,小丑最乐意的从来都是让别人丧失理智去杀了他,使人失去人性。
某种意义上这部影片做得还是相当不错的。
陈豪曾经这样说过“罗嘉良之后,TVB再无真正一哥。”,所以今天我想说说曾经为TVB创造无数经典的罗嘉良。
这时肯定有人出来反驳说后来同辈的不是还有林保怡,黎耀祥他们熬出头吗?也有林峰,黄宗泽这些新人已成够气候了啊。
其实这句话更深一层的含义是,罗嘉良走后TVB仿佛结束了一个时代,一个港剧最辉煌的时代。
虽说TVB视帝这个奖项不是十分公平,但也一定程度上证明
陈豪曾经这样说过“罗嘉良之后,TVB再无真正一哥。”,所以今天我想说说曾经为TVB创造无数经典的罗嘉良。
这时肯定有人出来反驳说后来同辈的不是还有林保怡,黎耀祥他们熬出头吗?也有林峰,黄宗泽这些新人已成够气候了啊。
其实这句话更深一层的含义是,罗嘉良走后TVB仿佛结束了一个时代,一个港剧最辉煌的时代。
虽说TVB视帝这个奖项不是十分公平,但也一定程度上证明某个艺人的能力。而罗嘉良正是TVB第一个拿下视帝的演员,还一拿就拿了三届,也是第一个三届视帝。这个记录要等到12年后才被黎耀祥给追平。
当然这里面有运气成分,因为1997年TVB之前并没有视帝这个奖项设立,而设立后刚好遇上罗嘉良如日中天的时期。
但这并不能否认罗嘉良的实力,罗嘉良参演过的剧集随随便便拎一部出来就是经典。《创世纪》、《天地豪情》、《难兄难弟》这些耳熟能详的佳作,冷门一点的也有《先生贵性》、《迷离档案》等质量上等的剧集,真是两只手都数不完。
许多年轻一代对于罗嘉良的认识可能还停留在最近热门网剧《无间道》中的反派韩朗,抑或是冲着黄晓明、刘诗诗去看的《精忠岳飞》里臭名昭著的秦桧。在《无间道》中作为头号反派,情商智商都十分高,阴沉冷静,眼神杀人于无形之中,即便罗嘉良年纪大了,但气场和风韵依旧十足。
《精忠岳飞》里相对于偶像派的黄晓明,罗嘉良特地阅读了很多史书,发现秦桧除了恶还有很多层面可以发挥。秦桧是位经过寒窗苦读而当官的才华横溢之人,宋体字也是他发明的,所以罗嘉良演出来的秦桧除了看到他恶的方面让观众咬牙切齿,同时他的真实历史也被反映出来。
当人们还感叹与这两个作为配角的反派却被罗嘉良演绎的如此出色时,殊不知早年罗嘉良演的反派更是迷人,更是精彩。
通过TVB新秀歌唱大赛出道的罗嘉良并未获得名次,幸好得到著名填词人卢国沾的赏识得以加入ATV,后来转折之下又回去TVB。
因为罗嘉良本人很乖,很是听TVB话,所以很快得到TVB力捧,同时给他安排的也是乖乖仔角色,如《季节》的唐家礼、《誓不低头》的陆家明。因为出演乖乖仔角色过度,使得罗嘉良的戏路受到限制。
直到1992年时《孽吻》他以主角的身份却演一个反派,为了跻身上流社会不惜杀女友,杀好友,变态程度爆表,这个反派角色开始让观众留意到原来罗嘉良不止是可以演乖乖仔而已。同年的《天地男儿》更是出色,为了钱可以六亲不认,斯文的外表下野心勃勃,把所有人都玩弄于鼓掌中让自己获利。当时罗嘉良风头更一度盖过同剧的张智霖、古天乐,这个角色也让他一炮而红,同时反派角色让罗嘉良登上事业巅峰,从此之后只要有罗嘉良的剧就是经典!还有不得不提的那部世纪巨作《创世纪》,里面亦正亦邪的叶荣添也是影响了一代人。山东有一位董事长叫胡斌,年轻时在看过该剧后直接把自己改名为“叶荣添”,还有剧中“无烟城”的概念,多年后竟然有人真的把它给实现了。
反派让罗嘉良冒起,这也让他有机会尝试各种不同的角色,但无论任何角色到了罗嘉良手中就立马成为经典。
《难兄难弟》中的李奇一开口就自带喜感的鸭公嗓,《天地豪情》里的赌徒,浪子性格,却重情重义,《流金岁月》演起好人也是那么正气凛然。这三部剧让罗嘉良三度封帝,随便挑罗嘉良的一个角色就足以列入港剧史。
2003年时罗嘉良选择去了内地发展,同时这也是罗嘉良演艺事业的由盛转衰。这也无可厚非,因为罗嘉良在TVB时精神上已经达到最高点,视帝拿了三个,部部剧集收视高收,没啥可追求了。
到了内地后的罗嘉良不计质量去接剧,同期该有胡歌、刘烨等新人辈出,加上种种原因最后罗嘉良逐渐沦为配角。
TVB一哥在内地混到如今地步当然唏嘘,他在内地的经历想必我说来无趣,你们听得也无聊。但值得庆幸的是,罗嘉良要回TVB了,这个全香港穿西装最帅的男人要回TVB的。
相信这个消息让不少港剧迷早就兴奋不已了,捞家罗嘉良主演兼唱主题曲的港剧《与谍同谋》。
罗嘉良这次回巢TVB多得监制黄伟声,捞家第一次演反派的《孽吻》监制就是黄伟声,当时两人就相识结缘,多年之后在黄伟声力邀之下捞家终于再次回归港剧这一领域。
当然,相对与捞家上一部主演的台庆剧《富贵门》来说阵容已经差太远了,但先不论剧情不论其他演员,有罗嘉良一个人本就值得足够让我们期待了。曾经的TVB一哥一出手就是经典剧兼高收视,不知这次《与谍同谋》能否再创奇迹呢?
答案是“否”,《与谍同谋》这部剧太过于浮夸做作,所谓是间谍行为看起来十分可笑,更别提就连罗嘉良笑起来都满脸皱纹了,心痛啊!(《与谍同谋》这部剧迟点我再重新写一篇剧评)
诚然罗嘉良这次只是以外援的身份帮TVB,内地市场大,钱多,TVB肯定难以长期留住罗嘉良这些老戏骨,就算是准备开拍的《再创世纪》作为其中的灵魂人物罗嘉良已经公布没档期不会参演了,可惜呀!
希望罗嘉良能多念旧情,无论是帮TVB还是回馈我们这些港剧迷,在内地赚钱之余多些回来拍港剧,不要让配角埋没了这位TVB一哥。
前面胡闹,后面平淡。
看过几部类似的合伙人商业电影。《中国合伙人》肯定比不上,无论是知名度还是故事情节。《一点就到家》青春气息扑面而来,故事有喜有泪,情节设定合理,跌宕起伏。《奇迹笨小孩》注重细节和历史的发展,人物描写更加立体。这部《东北合伙人》乡村气息扑面而来,剧情前后感觉还是有点撕裂,因为演员的缘故,几位主演喜剧气氛更浓厚,故事相对薄弱,戏剧性更强,崔志佳导演我还是比较意外的
前面胡闹,后面平淡。
看过几部类似的合伙人商业电影。《中国合伙人》肯定比不上,无论是知名度还是故事情节。《一点就到家》青春气息扑面而来,故事有喜有泪,情节设定合理,跌宕起伏。《奇迹笨小孩》注重细节和历史的发展,人物描写更加立体。这部《东北合伙人》乡村气息扑面而来,剧情前后感觉还是有点撕裂,因为演员的缘故,几位主演喜剧气氛更浓厚,故事相对薄弱,戏剧性更强,崔志佳导演我还是比较意外的。本片因为一张彩票作为全片的分层,前面主要表现家庭琐事,主角们的不务正业,中彩票后有了翻天覆地的变化,这种变化还是让观众(包括我)有些措手不及。后期三兄弟开始办酒厂,创业,最终走向成功。这种成功是戏剧性的,有种导演让你成功就成功的感觉,商业性也是戏剧性的,本片并没有着重体现商业过程的波澜壮阔,跌宕起伏。乡村振兴,带领村民致富只能说是为了应付zz要求。
什么都想讲,什么都讲不好。
第一点,文案太过妖孽,第二集枪炮这里实在是没法用言语来形容,而且太多对于此的特写,我觉得就是在明摆着开车。
第二点,镜头太晃了,从进去就开始晃,里面也有地方晃的厉害,各种镜头感觉剪的时候没用心,虽然不至于不适,但仍然觉得很晃。
第三点,第一集其实是奠定水准,什么样的打分,在第一集就应该就大致出来了,我给了十分,但其实不够十分,顶多七分半,为什么给满分呢,鼓励大于挑刺<
第一点,文案太过妖孽,第二集枪炮这里实在是没法用言语来形容,而且太多对于此的特写,我觉得就是在明摆着开车。
第二点,镜头太晃了,从进去就开始晃,里面也有地方晃的厉害,各种镜头感觉剪的时候没用心,虽然不至于不适,但仍然觉得很晃。
第三点,第一集其实是奠定水准,什么样的打分,在第一集就应该就大致出来了,我给了十分,但其实不够十分,顶多七分半,为什么给满分呢,鼓励大于挑刺
第四点,以故事拍食物,衬托食物无可厚非,但食物也有些太普通了,烤鸽子,烤鸡架,烤五花肉,甚至烤老鼠,其实选的都是很普通呢店,很难想象,这些店成为网红店以后得发展方向。
哎,也不是杠,但刚才我挑的毛病你能说你一点感觉不到吗
夏日下的沙滩和不尽的浪漫气息结合地非常完美,也更好地衬托出男女主角的分分合合。本片的音乐值得一提:完全用木吉他奏出的音乐非常映衬阳光沙滩的氛围,和充满城市气息的电吉他完全不一样,对人物的心情的烘托很到位。占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符
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夏日下的沙滩和不尽的浪漫气息结合地非常完美,也更好地衬托出男女主角的分分合合。本片的音乐值得一提:完全用木吉他奏出的音乐非常映衬阳光沙滩的氛围,和充满城市气息的电吉他完全不一样,对人物的心情的烘托很到位。占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符 占字符占字符占字符
政治题材,但是看得出电影在尽量避免直面这个话题,只在几个地方打了擦边球,就连这群年轻人为什么要制造爆炸袭击都没细说,有种你们都懂的意味,(其实我不太懂,咳咳)。故事意图更多注重这些犯下重罪的年轻人的状态,他们制造恐怖事件,他们杀人不眨眼,但依旧是群有点脱线的年轻人,道德和政治意识形态的双重标准让人哀叹又背脊发凉,警察攻入时对政府反对者的格杀不论又是另一边同样冷飕飕的状态。以一个外人来看这部电
政治题材,但是看得出电影在尽量避免直面这个话题,只在几个地方打了擦边球,就连这群年轻人为什么要制造爆炸袭击都没细说,有种你们都懂的意味,(其实我不太懂,咳咳)。故事意图更多注重这些犯下重罪的年轻人的状态,他们制造恐怖事件,他们杀人不眨眼,但依旧是群有点脱线的年轻人,道德和政治意识形态的双重标准让人哀叹又背脊发凉,警察攻入时对政府反对者的格杀不论又是另一边同样冷飕飕的状态。以一个外人来看这部电影,说实在说一切都还在隔靴搔痒,只是更加加深了欧洲那死气沉沉之感~~~
我一直有一个长期无法理解的问题:日本为什么和美国开战?
我们后人看待历史,就像开了上帝视角,从高空俯瞰一座城市,一切一览无余,我们知道所有事情的起因、经过和结果,可以肆意妄为地马后炮。但是历史中的人就不一样了,他们非但看不到结果,连“现在”都看不清。别说找到最优路径穿越“历史”这座城市,在没有地图的情况下,能不迷路,不围绕一个地方打转就不错了。
再有,
我一直有一个长期无法理解的问题:日本为什么和美国开战?
我们后人看待历史,就像开了上帝视角,从高空俯瞰一座城市,一切一览无余,我们知道所有事情的起因、经过和结果,可以肆意妄为地马后炮。但是历史中的人就不一样了,他们非但看不到结果,连“现在”都看不清。别说找到最优路径穿越“历史”这座城市,在没有地图的情况下,能不迷路,不围绕一个地方打转就不错了。
再有,我们后人在聊政治的时候,总是喜欢以“国家”为单位讨论问题,比如中国怎么怎么样,美国怎么怎么样,日本怎么怎么样。其实并不存在叫”国家“的这么一个决策者,决策都是具体的人做出来的,而每个国家都有自己的决策机制,所有决策者都有反对派,最后往往是在各种各样的折中与妥协中得到一个既不是全局最优也不是局部最优的莫名其妙的决策。
开篇的盗宝实在被吸引到了,有型的男盗贼和大,漂亮的女主角。
开篇的盗宝实在被吸引到了,有型的男盗贼和大,漂亮的女主角。