台湾电影《一席之地》是一部被冠以黑色喜剧的文艺片。影片以“房子”为线索，运用对比的手法，平铺直叙了两类人的生活状态与不同命运，表现了在荒诞的社会下人的异化与面对命运自我挣扎的徒劳。
　　过气的摇滚歌手莫子与当红的民谣歌手凯西相处五年，凯西以自身形象与对唱片公司的任从，唱片大卖，而坚持自我的莫子，面对女友的成功与自身的失败，变得脾气暴躁，却依然拒绝随波逐流，坚持自己的音乐。最终，也只能与凯西分道扬镳，并因欠银行贷款而被收回了房子，过着无家可归的生活，在凯西获奖之夜，莫子“失足”坠楼……
　　纸扎林师傅住在山林的老屋中，以扎花圈等冥物过活。当林师傅身患绝症后，他做的决定不是住院接受治疗，而是开始扎制一座“通天塔”，一座富丽堂皇的身后居所。妻子为他治病借了高利贷，儿子也卖掉游戏中的土地，赚取了一笔不菲的费用……
　　莫子与林师傅既是一类人，另一类人便是要买了林家房子为家父筹办墓地的富人与放高利贷、夺取林师傅“通天塔”的黑色会。在当今瞬息万变的城市，让人感到生活很糟糕。
　　其实，莫子与林师傅又属于不同的两类人。莫子不屈于命运，不放弃自我，坚持唱台上的一席之地，最终却只能如桃花一般匍匐在坚硬的城市地面上。而林师傅，即使坚持，即使气恼，却不得不与黑社会、富人妥协，换取了一套不讲风水的城市中的一席之地——破产歌手莫子被充公的公寓。脚下的一席之地，坚持是一番景象，妥协也是一番景象，好与坏，却都充溢着一股无奈与惆怅。
　　其实，这两类人之外，还有第三者，那便是林师傅的爱人林妈妈。她从事的职业是代人扫墓，是一位通灵者。这或许就是体现出黑色幽默的地方，对着墓碑自言自语，看似好笑，却尽显悲凉。阿美族部落被强拆，“我们建的房子越多，就被赶得越远”，面对原住民的这种境地，林妈妈将通过魂灵得到的三百万新台币悉数留给了魂灵的妻子——阿美族的一位寡妇巴奈。丈夫身患绝症、欠下高利贷、做着卑贱的工作，她没有眼泪，不贪恋钱财，表现出了作为人，已丢掉的坚韧与善良；当然，她也曾寄希望于儿子能通过游戏中的土地赚取更多的医药费，这也正深刻的刻画出了善良的穷人的本性，在生活面前的觊觎，不是他人钱财，只有虚幻的梦。
　　影片中加入了一定的摇滚元素，并借用冥器、冥灵等事物来反衬现实的荒唐。这种反叛的呐喊呈现给观众的是对当下整个世界的诠释。一家三口的命运抵不过一个逝者，人鬼争地，影片通过这一代表性极浓的情节告之人们，命运的不公与人们对待命运的不恭。
　　影片中的两个故事，通过“房子”，通过同样不公的命运被串联在了一起；情节缓和、不急不躁，包括人物的语言在内，皆是充满“压制”的语气，让处境相似情感相通的观众不在其中却深解其味，往往令浮躁社会下的人们看得喘不过气来。
　　影片的低沉气息并不是贯穿始终的，其中林师傅的儿子小刚的奋进，便是对观众的一中激励。这其中，也造就了影片中一场集视觉、听觉与感觉同一震撼的情景：小刚站在漫山遍野的墓地旁，对着数以万计的魂灵，大声喊出“我一定要卖出第一栋房子！”
　　林妈妈与魂灵的对话，也产生了一种奇异的效果，撼动人心，却也充满了苦涩。
　　影片以莫子死后的大红为结局——各种节目对他生前好友的访谈；行色匆匆的年轻人闯进音乐馆，为的只是已经化作尘泥的莫子的演唱会。很现实，却也很冰冷，像极了夜晚墓地的石碑……
　　人们的心中都藏着一座坟，或生前或身后的一席之地，这是人们的追求还是奢望？亦或是命运的终结与起始点。
　　《一席之地》，是一部没有眼泪、没有抱怨、没有绝望的社会哀歌！