最近观看了一部2000年出产的电影《记忆碎片》（Memento），IMDB排名第24，算是近几年电影中相当靠前的了。

影片优点：很好的锻炼逻辑思维能力的悬疑电影，少有的值得看两遍和中英字幕一起看的电影，彩色和黑白两条主线交错叙述相当有趣。

影片缺点：为了降低观看的门槛，整体剧情稍显冗长，可信度降低（比如泰迪（Teddy）有很多机会可以拿走20万，没必要一再接触主角；即使接触了也必要说那么多不相干的话，那些对白中，其实有很多是为了安排和引出主角说出影片的一些中心思想；比如泰迪中途请主角吃午餐过程中，他和主角的一些交谈）。

    不过，如果前面太简练了则可能导致影片曲高和寡，那些对白在前期出现是便于观众理解和溶入电影的，所以，总体来说还是相当成功。


    对一些可能让人疑惑的重点剧情的我的分析：

1. 确实凶手是有两个，一个当场被主角杀死，一个从后袭击主角后逃了；后来在泰迪（Teddy）协助下主角找到他并报了仇；
2. 泰迪（Teddy）应该确实是警察，他当初给主角的关于凶手的资料是完全的，后来主角为了给自己制造一个解不开的迷而自己撕去了几页，并涂掉了一些关键地方（如Teddy在结尾部分所说）；
3. 萨米（Sammy）是主角在受伤前接触过的一个企图骗保的客户，在当时被主角揭穿了；
4. 主角的妻子在当时被强奸后存活了下来；
 
5. 萨米（Sammy）没有妻子，被注射过量胰岛素而死的确实应该是主角的妻子，也就是说主角后来亲手杀了自己的妻子，发生在萨米身上的后半段故事其实应该是发生在主角身上的，但是主角因为太悲痛不愿接收这个事实，而通过不断的催眠自己（形成了他反复强调的“惯性”）把这段记忆嫁接到了萨米身上；
    最好的证据是电影中段有个萨米在“妻子”死后进了医院后，面前走过人后的半秒(1:29:55)，轮椅上的萨米变成了主角。
 
6. 主角的本性是善良的，体现在当他知道自己其实是被泰迪所利用后，很快决定不再当杀手，证据是：
   1）他当时就在车上把枪上的所有六颗子弹都退出来了，留下没有子弹的枪只是为了威慑泰迪。
   2）而且他把泰迪作为最后一个约翰·G（John·G），也就是为了除去泰迪，让他不能再利用自己杀人。
   3）他把车牌号作为纹身和事实六，是希望，以后当他查到该车牌的车主已死的情况，那么他应该知道大仇得报，不会再杀人了。
     
7. 主角其实相当聪明，比如他刚把杰米（Jimmy）拖到地下室后，发现泰迪到来，他先假装不认识泰迪而观察泰迪的反映，根据泰迪的表现再决定自己对待泰迪的态度。在他出去喊泰迪之前，他通过照片知道自己是认识泰迪的，只是不记得泰迪是好是坏；后来他发现泰迪相当狡猾（泰迪为避免涉及自己下水而假装不认识主角），所以决定拷问泰迪。
    这也是泰迪一直对主角有顾忌的原因（比如不敢明抢杰米留下的20万）。
 
8. 泰迪对主角的提防之一体现在主角第一次给他照相（即送主角上车去见杰米）的时候，主角在车尾部分想照，他提出要换到车侧，估计是为了避免照到车牌（他知道主角对相片里的数字相当敏感）。再比如他不让主角写他的真名。
    可惜天网恢恢，疏而不漏，他最后还是受不了主角每次替他杀人后没完没了的质问，而在一时冲动下告诉了主角他的全名，其中也含有约翰·G，导致最后自己不得善终。
 
9. 关于最后几分钟有一个镜头是主角和妻子在床上，主角胸口有“I Have done it”的纹身（这个纹身在之前所有情节中都是没有的），有两种解释：
     一种是那是真实发生过的画面。不过这种情况的可能性不大，一是如果真的曾经纹过“I Have done it”，后来再去掉比较困难吧；另外，既然主角的妻子在强奸后存活下来，一直陪伴在主角身边照顾他，那么主角不太可能去纹什么“约翰·G杀我妻子”的身。
     所以，主角纹“约翰·G奸杀我妻子”的身，应该是发生在他亲手杀了自己的妻子之后，他无法接受这个事实，妻子被人强奸过的记忆又太强烈了，所以就把两者嫁接起来，在自己身上纹上“妻子被奸杀”，并在以后的日子不断强化，形成“惯性”。
     也就是说这不是真实发生过的画面。
  
     那么就剩下解释二了：这是主角的理想画面，理想中的世界。结合当时主角正在进行心里独白：这是我想要的世界？等等，这种解释比较可靠。也就是说，主角希望自己报了强奸妻子的仇，而妻子又没有死，倚靠在自己怀里。

     这才是他想要的世界，“To make things right.”
     （完）

基于Angela Thomas所著同名小说，聚焦种族问题和警察暴行。16岁黑人女主角Starr Carter某天晚上去参加派对，遇到了儿时最好的朋友Khalil，派对之后后者载她回家，两人在路上被一个警察拦下，Khalil被迫下车，随后警察朝徒手的Khalil开枪。此事很快成为全国头条，Khalil被描述为...  (展开)

     《爱拼北京》，通过几个北漂的年轻人的“拼房”生活，讲述了一个轻松的爱情故事，上映于10月29日，各院线的排片很少，到10月30日排片升至3.12%，但仍然还是少得可怜。在《斯大林格勒》、《金刚狼2》、《特殊身份》等片子面前，暗淡了许多。10月30号晚上，《爱拼北京》电影展映暨主创见面会在传媒大学1500报告厅举行。
在看片过程中，嘘声连绵不绝，结合它的投放档期以及年尾大片的群雄逐鹿，我能初步断定《爱拼北京》的票房将会十分惨淡。主创人凌平介绍，《爱拼北京》是从建国门拍到了通州，然后打算拍《爱拼北京2》，从奥林匹克公园拍到天通苑，《爱拼北京3》从天安门拍到海淀黄庄。其实，我着实为这部电影的续集捏了一把汗，因为并不是每一部电影都适合拍续集。
    我于31号写这篇影评，同宿舍的哥们让我考虑再三，让我对得住《最新电影研究》的结课论文。因为2013年本土电影仍然还是有几部片子值得探讨，但绝对不应该是《爱拼北京》。但是，我觉得《爱拼北京》尽管硬性地植入了许多广告，故事情节也是特别大众，但是这部电影背后的关于北京这座城与城里爱拼的人还是很值得探讨的。
在以北京为背景展示人与城关系的影视作品很多，比如王小帅《十七岁的单车》镜头大多指向了北京的胡同，姜文的《阳光灿烂的日子》描绘了军区大院孩子们的生活，耿乐饰演的《北京乐与路》讲的是北京的地下摇滚乐。就电视剧而言，《北京爱情故事》和“青春三部曲”《奋斗》《我的青春谁做主》《北京青年》更是给观众留下了深刻的印象，难怪有的影评人说“《爱拼北京》就是一个电影版的电视剧”。
其实，以“北京”为背景或者题材拍摄电影的压力和竞争是很大的，但是同类题材很多，我想原因在于“北京”不仅仅是一个地域上的北京，而是具有诸多文化内涵的意义。正如电影《北京遇上西雅图》中的故事情节并没有北京太多的事，但在片名中大胆采用“北京”这两个字，其原因在于北京这座城以及里边的人具有一定的典型性。作为世界性的大都市，经济北京、文化北京以及世界城市的北京本身就赋予了诸多文化内涵。对外省人来说，北京是一个梦；对于外国人来说，北京就是中国人的名片，因此，北京成了中国当代电影对都市文明现代性的影像阐释的一个典型。
一、北京“城”的影像符号
  （一）都市现代生活多元景观的展现
在《爱拼北京》中，让生活在北京的人最熟悉当然是自己每天上下班挤过的地铁、京通高速奔涌的车流、从建国门一直往东的的现代化高楼、不夜的城市闪烁的霓虹灯、三环以内打扮时尚的都市美女以及各类高科技的电子产品。当然，生活在农村以及二、三线城市的青年们向往的同样也是这些都市现代生活的多元景观。
在郭敬明的《小时代》中，影片的开头就是上海的地标建筑和黄浦江沿岸的高楼林立，郭敬明很聪明，他很清楚当代的青年们想看什么，所以就在他的小说和电影里拼命地展现现代的都市生活和时尚元素。
导演们选择SOHO商品房，选择“大裤衩”，选择黄浦江沿岸等地标性建筑作为展现一个城市的符号，而不是以传统的四合院、大弄堂作为城市的能指符号，我认为原因有三：其一，导演是想运用这些能指符号去反映当下人的迷茫与困惑；其二，这对一部分异地观众能造成一种类似戏剧中布莱希特提出的“陌生化”效果，也符合部分人对大城市的都市想象；其三，我觉得或多或少受到美国好莱坞电影拍摄技法的影像，比如要拍华盛顿的一场戏，先出现五角大楼，要拍摄巴黎的戏，先出现一个俯拍镜头——埃菲尔铁塔。
（二）房作为现实北京生活的一个切入点
电影《爱拼北京》就是从换房开始说起，季晨饰演的男一号盛超正是一个房屋中介小经理，我觉得《爱拼北京》通过一个房屋中介商去展现北京青年拼房，然后拼出爱的故事正是电影比较出彩的地方。因为房屋中介人最清楚“北漂”们心中的苦楚与不易，正如电影里所展现，一个小伙子初来北京，扛着行李，花了300元找盛超租了一个单人间，面对空空的几平米房子中的一张风景画报，给他妈打电话说：“妈，房子找到了，挺好的，抬头就能见到一个公园，房子里边什么都有，空调，电视，洗衣机……”虽然，台词比较搞笑，但是，我相信在场的每一位观影人都是带着苦涩的笑。
在电影中，28岁的长沙小伙儿盛超为了工作便利，将贷款购买的一套两居室租给从小一块长大的李晓雯，自己则在单位附近与上海男孩王子修拼租了一套两居室，李晓雯将另一间房租给了她的大学室友、做电台DJ的北京女孩梅紫苏。其实，对于许多的“北拼”来说，这四位青年已经很幸运了，对于更多的“北拼”来说，现实往往更残酷，爱情没了，梦想没了，看不到希望，仿佛一无所有。就像这部电影的新锐导演康博所说，现实已经够残酷了，我想把这部片子拍得温馨一点，传递一些关于爱的正能量。
对都市现代生活的多元展现，正像是来到北京或者即将来北京的一个梦；对“一房难求”的表现，这才是现实的北京生活。繁华的都市生活背后，更多的是几十万地下蚁族、城乡结合部的北漂生活。我想，如果导演能把镜头对准他们，展现他们的愁与爱，更具有现实意义。
无论是“北京”题材院线电影还是微电影，“住房问题”都成了表现的焦点，成为引发各种故事冲突的导火索。比如2012年的《亲家过年》讲述的是借房的闹剧，胡登临执导的微电影《我要结婚》，优酷上点击率高达450万次的《北京房事》以及电影版的《北京爱情故事》都是讲述“房与爱情”的主题。住房问题也是当下社会问题的一个缩影，众多导演用看似闹剧的故事去展现当下人灵与肉的冲突和痛苦，这是很有意义的。
二、北京“人”的影视意象
《爱拼北京》主要讲述了北京女孩梅紫苏、上海男孩王子修和两个湖南人盛超和李晓雯的拼房故事。以前的影视作品中，同样也是北京青年与外来青年的组合，通过对比来表现外来者生活的不容易和地道北京人的优越感。《爱拼北京》给我们讲述了北京青年们在外来者的强大竞争下也卷入了巨大的生活压力之中，北京女孩梅紫苏和盛超的相爱，更是让无数的凤凰男对孔雀女抱有一丝丝希望。
在影片中，有拼房、拼吃、拼看电影、拼团购的都市小白领李晓雯，也有循规蹈矩的房产中介盛超，也有提倡“慢活族”的中文系宅男，也有瞬间成名的电台主播紫苏，更有铁面无私的顶头上司，也有一大批为爱、为梦想奋斗的年轻人，通过不同的情感故事和工作经历，展现了北漂一族的喜怒哀乐。从“拼爹”到“拼爱”，影片展现了新一代的年轻人奋发向上的风貌，同时，也让观众多了一分对生活真谛的深层次思考，这正是这部片子值得肯定的地方。
影片中的主播紫苏一直想挖掘小魏拼房拼出爱，然后又分手的原因。但《爱拼北京》仍然保存着一丝温情，并没有用最冰冷的话语去强调骨感的现实才是分手的最大原因。在电影版的《北京爱情故事》中，小演员冰冰所说：“爱？爱能填饱肚子吗？爱能用来交房租吗？爱能帮我养活老家的父母吗？人要学会生存，才有资格去追求你要的生活。爱情只是生活的一小部分而已。”我想，这就是为什么许多“北拼”的情侣们最终没有走到一起的最终原因吧。
《爱拼北京》对于漂在北京的人来说，有着非凡的意义，这让这部分人更能坚定地留在这片土地上。但是，这种带有地域性的电影名字并不一定讨外地人的喜欢。我想，这也是广州、杭州，沈阳、长沙等地对其排片太少的原因之一。《北京人在纽约》、《北京爱上西雅图》，这些“北京”其实是整个中国的代名词，然而，《爱拼北京》，是实指北京。如果影片没有展现深层次的文化内涵，只是表现出了城市生活表面的繁华，没有去展现人性的真、善、美，不能给观众以启迪，注定会让人觉得《爱拼北京》就是北漂们自己拍的DV。
发生在当代一座城市中的爱情故事以及生活在这座城市里青年男女的点点滴滴都会烙上这座城市的文化印记，去体现一代人生长的审美趣味，这样的艺术作品才能达到一个高度。个人觉得，导演应该突破地域限制，如果《爱拼北京》能够让不同地域、不同教育背景的人都能产生一种共鸣，那才具有一种文化建构的功效。
      

私以为全剧有一个很大的亮点是：没有一个角色是完美的。 每个人都有或多或少的问题，包括棉花也不例外。毕竟她在传统意义上是“小三”的存在，但她也有很多很多的闪光点。 当面对男人不负责的态度，她仍然坚持生下可能有残缺的孩子，独立去抚养他； 面对女雇主的挖苦抨击和误解...  (展开)

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