节奏很快，其实感觉很迟钝
人好像很有活力，但其实很彷徨

这是电影宣传的时候，许导演说的一句话。冲着这句话，还是把《天水围的夜与雾》找来看了，虽然之前看风评已经可以知道不会有日与夜那般的惊喜。以武功来比喻的话，《天水围的日与夜》已经达到手中无剑，心中亦无剑的至高境界了。而《夜与雾》与之相比显然就差好远。日与夜是小格局大情怀，而夜与雾虽然涉及的问题要多很多大很多，新移民，家暴，警察、社工、综援制度，香港的，港陆之间的，林林种种，视野不能算不大了。只是，这种种问题，都是惨剧发生的间接原因，可最根本的，是什么原因让一个家庭、一对夫妻从恩爱甜蜜走上如此的不归路？是什么让李森从一个好先生变为杀人狂魔？贯穿始终的女性视角让人不曾了解李森的内心，只能从他的言行来推测其内心变化。只是我想了一个晚上想得头都快爆了，却得出一个让人不寒而栗的推论。

李森ms不只一次的强调，他和那些上大陆包二奶的人不一样，他是和前妻离婚娶的小玲，他对她是真爱。他给她温柔的洗头，主动提出来结婚，给她老家盖房子，给女儿修车，和儿子亲近无隙。为何到了四川后，就见色起意，暴戾残忍了起来？仅仅因为儿子口中所说的，与前妻的关系中受辱太多导致性格bt吗？恐怕不是。我见到的，是小玲及其父母对李森觊觎妹妹的默许，以及李森没钱之后这态度的反转。李森未到四川之前，可能都未曾体会过金钱能带来如此大的权利以至于可以践踏任何事。虽然他玷污了小玲妹妹且有负于小玲，可这并不让他带有负罪感，反而是金钱带来的快感和对她们人格的鄙视（他在以后的生活中也不只一次的鄙视过小玲的身份，以及在深圳的时候扬言自己是其全家的米饭班主）。是不是可以说，四川之后，在李森的心中，传统的道德观已经崩溃，取而代之的，是金钱至上的“现代价值观”——有钱大晒。这也就为最后的惨剧，埋下了深深的种子。

回港后，经济不景气，李森失业，靠综援度日。注意，回港其实并不是主动回的，而是在四川老家的生意做不下去，岳母不再给饭吃的情形下回的，所以基本是被撵出来的。李森得以在小玲一家面前安身立命的经济地位不保，加上小玲逐渐独立出外打工挣钱，造成了他终日的危机感。其实李森也是个可怜人，你看他做伤口都能把自己弄死了，可见这个人智商情商都不高。他被这危机感折磨得发狂了，后面大概就能解释通了。你说说，这如何不让人触目惊心，害死小玲的，其实不是李森，是小玲和家人，或者说，是这个社会对金钱的崇拜。

写到这，似乎有点豁然开朗了。虽然后边这大半部分，其实只能算我个人的yy了。我当然不是要为李森开脱，导演就更没这意思。不过我觉得只有这样讲才讲得通。李森如果只是一个心理变态的杀人魔，那么便成了个案，便失去了广泛讨论之的必要。这样看来，选择小玲的视角展开故事，又是很高明的了。你知道，我从来都反感某些导演那种知识分子对底层民众居高临下俯下身来的悲悯关怀。联系日与夜，也总算给自己找到一个出口，大时代下的小人物，该如何选择，如何自处。归根结底，不能迷失自我。

说一个身边的事。

我家附近有一个修鞋的师傅，手艺好价钱收的又平易，所以每次鞋子的替跟都去他那换。以前都是老妈代劳，这次顺便就一起去了。马路边的一个小位子，都不能算是铺位，因为没有棚子，只一个箱子，每天背来背去。阳光下的位置还被别人占去，大冬天在背阴里蜷成一团坐着等活计。你可能想象不到，仅仅是北京市区和郊区几十公里的距离，劳动力的差价就能有好几倍。那一双粗糙的手，灵活的在鞋子上把弄着。我当下心软，想多给些钱。可那师傅弄到一半，开始炫耀起来，这活计，是如何一回事，他的用料方法和别人的如何不同，并包保我穿个多久没问题，那眼神里，一种骄傲的神情飞舞。我于是把抻了一半的钱又放回到钱包里，笑呵呵的听他继续说，不时的附和一两句。于是我又想到老爸，想到贵姐。我经常暗地里嘲笑一些怨妇似的同学们没有经历过底层的辛苦才会那样顾影自怜，没想到自己竟然也不自觉的以知识分子的高姿态自居起来。其实他们哪里需要我们的同情。同理他们也不哀怨，不纠结，不愤怒，也不那么无力。他们只是这样努力的活着，做该做的事，有生活的智慧，有自己的骄傲和坚持。

那天天很冷，但是我觉得很温暖。