盗墓笔记被改编过很多次影视版本,但动画化还是第一回,首先说,纸片人就是坠吊的!当初看到首个动画化的篇章是秦岭神树时,其实有点出人意料,意外的点是,这个篇章并不是故事起始,也没有铁三角,而且老痒他妈缝纫机要怎么在过审的前提下呈现出书里描述的效果?总之存有很多疑惑。但另一面,又觉得似乎合情合理,作为盗笔系列相对独立的篇章,故事比较短,篇幅更适合动画改编,而且虽然短,但故事完整严密,脑洞巨大。
盗墓笔记被改编过很多次影视版本,但动画化还是第一回,首先说,纸片人就是坠吊的!当初看到首个动画化的篇章是秦岭神树时,其实有点出人意料,意外的点是,这个篇章并不是故事起始,也没有铁三角,而且老痒他妈缝纫机要怎么在过审的前提下呈现出书里描述的效果?总之存有很多疑惑。但另一面,又觉得似乎合情合理,作为盗笔系列相对独立的篇章,故事比较短,篇幅更适合动画改编,而且虽然短,但故事完整严密,脑洞巨大。
说到秦岭神树,仿佛梦回当年一边追更,一边吓得瑟瑟发抖的岁月。尤其是老痒他妈缝纫机真的是童年阴影,撕拉脸皮那段看得我毛骨悚然,从此之后一看到缝纫机,就忍不住回忆起这段情节。而巧的就是,姥爷年轻时是裁缝,家里存着好几台老式缝纫机T T,总之那段时间经常会忍不住多想。当然除了童年阴影,印象深刻的哲罗鲑、烛九阴,整个篇章充满天马行空的想象,不得不配合三叔的脑洞。
其实抄袭不可耻,真的,天下文章一大套,就看你会套不会套!
但是抄的这么没诚意就有点那啥了吧??《刺客联盟》里是织布机,你这里是转盘……《刺客联盟》好赖有朱莉和弗里曼压轴,并且飙车特效,子弹拐弯,超远距离狙击等都是非常非常有新意的东西,你们已经都拿出唐门了,那也给个暴雨梨花针、佛怒唐莲啊,就敷衍那几把飞刀就完了?逗我玩呢?还有
其实抄袭不可耻,真的,天下文章一大套,就看你会套不会套!
但是抄的这么没诚意就有点那啥了吧??《刺客联盟》里是织布机,你这里是转盘……《刺客联盟》好赖有朱莉和弗里曼压轴,并且飙车特效,子弹拐弯,超远距离狙击等都是非常非常有新意的东西,你们已经都拿出唐门了,那也给个暴雨梨花针、佛怒唐莲啊,就敷衍那几把飞刀就完了?逗我玩呢?还有克拉拉(限韩令难道过时了??),既然都叫来了,就让该让大家看的地方的就大方的给大家看看,什么胸大肌啊,什么臀大肌以及大长腿啥的,就几只蝴蝶,一条青蛇(还是从追光抄来的)就敷衍了?用台湾腔说就是:你们很过混乃!
树林里偷个腰牌用得着抄袭《碟中谍》吗?直接走过去打晕拿走不行吗?并且人家本身就是晕着的!你这想借拍戏卡油就大大方方的卡油,已经一身骚了,还故作矜持,既想又立那那么简单!
结尾又抄袭《X战警3》,但是那个什么让人眼睛变红的武功倒是也厉害点啊!琴格瑞的凤凰之力几乎毁天灭地,最后狼叔也是脱了几层皮才走到人家跟前的,杀琴格瑞后起码也是天地同悲!你这结尾……搞笑呢?当然,最最让我受不了的就是男主那张“非常6+1”的脸,真的是太长了点吧!苏东坡一年相思泪能流到鬓角,你这位男主估计还在眼角打转呢……
当然我看这个电影的时候也没想看到什么圆满的剧情,就是去看大长腿的,结果连海报上的那些些大长腿都是骗人的!太过分了……
先说结论:
逻辑基本自洽,演员表演在线,没有尬聊和烂梗
非常值得一看,我给四星,再给疫情期间艰难的电影人加一星。
关于剧中各平行空间逻辑关系,试解释一下,以下有剧透,慎看:
所有穿越发生的大致时间段:第一天
先说结论:
逻辑基本自洽,演员表演在线,没有尬聊和烂梗
非常值得一看,我给四星,再给疫情期间艰难的电影人加一星。
关于剧中各平行空间逻辑关系,试解释一下,以下有剧透,慎看:
所有穿越发生的大致时间段:第一天下午女主划船到对岸进入森林到第二天上午,此时基本所有空间女主都在森林中,所以多数可以返回会所而不与另一个自己相遇。
好,进入主题
第一空间:故事展开的空间,女主开车爆胎导致孩子身亡,女主穿冲锋衣划船到对岸发现外国文字围栏,进入森林发现另一个自己向她开枪,衣服被枪击中,女主击中另一个自己,回来换了一件皮毛一体,再进森林,树枝上绑手绢,树干标记号,出森林进入第二空间
第二空间:此空间树枝上无手绢,树干无记号,衣服无枪眼,返回会所与丈夫聊天发现此空间是丈夫开车导致孩子死亡,大哥脸上多一道刀疤,女主返回森林
在森林中遇到某空间穿越过来的丈夫,那个空间女主与孩子都死于车祸,两人交流了一下各自看法,发现这个空间的丈夫是博士,博士告诉她所有空间孩子都死了。博士丈夫提出腰上栓根绳子去探路,两人出森林回会所取绳子,于是到第三空间
第三空间:此空间停留过程较短,只为取绳子,未遇到此空间的自己,遇到怪怪的大哥,但并未发生什么大事
两人回到森林,留下暗号,博士丈夫探路,女主等了一些时间博士丈夫回,暗号对上。遂向女主讲述他此次所到空间遭遇。博士又去探路,此次久久不回。女主又累又饿,走出森林,来到第四空间
第四空间:此空间应为应为第一空间。女主晚上回到会所,叫醒打瞌睡的丈夫,丈夫万分恐惧的看着她,吃罐头的时候女主与丈夫对话,从对话细节中女主发现自己回到原来空间,大喜,结果马上被打晕,醒来被绑在椅子上。丈夫和大哥告诉她女主白天持枪回家向他们两个射击,想杀了他们,丈夫把“女主”推下楼摔死了,大哥将“女主”尸体沉入湖中。此“女主”应该是被女主白天打伤那个另一空间女主。女主解释不清也没人相信,不过丈夫和大哥下不了手,放了女主回森林。
回森林女主见到某一空间丈夫尸体,跑出森林来到第五空间
第五空间:女主只是从湖对岸远眺了一下会所,发现此空间三人都在会所,只能返回森林
又见到博士丈夫,博士承认是他杀的,他告诉女主回不去自己空间了,只有杀了某一空间自己取而代之,然后炸掉森林,女主无奈离开森林,来到第六空间
第六空间:这是最后一个空间,此空间女主进入森林,被女主在背后击倒(此处逻辑有些乱,未交待是杀死还是打晕,打晕可能性大,而此空间女主再未出现可以解释为醒来后穿越到其他空间去了)。女主此时已崩溃,离开森林回到会所,发现此空间并未发生车祸,孩子在老人家生活。女主拿炸药回到森林,围栏前无外国告示牌,女主引爆炸药,剧终。
细节:
1 电影放映室在放《闪灵》:闪灵是讲人在孤独中产生了幻想而发疯的故事,本片发生地应该是大(小)兴安岭某林场,与闪灵场景很像,女主虽然没疯(某些空间的女主的确疯了),但多出很多胡思乱想应该是正常的(稍后总结)
2 前夜的雷声:我看很多人理解成最后女主引爆的炸药,如果是炸药那就是死循环类电影,从本片的立意来看并非将人物引入死循环。所以那个雷就是开启了平行空间的引子,并非结尾处的炸药。
3 男主的婚戒,这个也没那么玄,就是区别博士丈夫和其他丈夫的标志,别的没什么特殊含义
4 外国字的标志牌:这个就是在故弄玄虚,分散注意力,没什么实际意义。即使外国人在中国搞实验不让人进也应该立中文标志牌,标志牌内容有英文和俄文,就是没有中文。所以这个标志牌就是女主胡思乱想的产物(后面总结)
5 片头:救护车的警笛声,棚顶的灯,耳边孩子的呼喊声,除颤仪的充电声,这个是题眼,一开始导演就给出来了,有了这个就可以给这个片子下结论了——
总结:我的理解
这是一个讲述女主在遭遇车祸受重伤昏迷后被抢救然后在昏迷的的状态里一步步挣扎求生最后成功的苏醒了的故事,而激起她求生欲望的,就是她的孩子。
其实电影一开始交代的挺明白了,救护车,躺在担架车上飞奔在医院时看到顶棚飞驰而过的灯,中气十足的孩子的呼唤声“妈妈别睡”,同步直流电除颤的充电声,这就是个抢救的场景,而抢救的对象就是“妈妈”,即女主。
女主应该是抢救成功保住了生命,但进入了昏迷,昏迷了多长时间?不知道。不过整个电影都是在女主昏迷状态的头脑中产生的。
女主为什么这么有想象力,一个梦做了六个平行空间,推断首先跟女主的人设有关,最少是大学本科毕业,而且开民宿的人一般比较浪漫,爱幻想,看整个会所的装修也是挺有品味的。而且女主个人能力也不错,应该算个大女人,一身猎装挺干练,会划船,开快艇,会用枪,野外生存能力也不错,随身带着丛林刀,迷路了也很镇定知道做标记,这样的女性想象力丰富也正常。我自己经常就会做特别复杂的梦,跟好莱坞大片似的,醒来后自己都得回味很久,想写下来又懒,很快就忘了,不过那种感觉会一直记得。其次就是《闪灵》的提示了,夫妻俩在这种封闭的空间生活时间久了,难免会有各种胡思乱想,虽不至于发疯,但做个稀奇古怪的梦应该是难免的。
女主在昏迷中做着各种挣扎,支撑她的是对孩子的爱。最后唤醒她最强大求生意志的还是她对孩子的爱,当她终于意识到“为了孩子我要活下去”的时候,梦里的她也做了最后的决定:炸了这个森林。这个举动意味着她马上就要苏醒了,了断这个梦。
最后的最后,大小兴安岭的景色好美!
高耸入云一望无际的山峰,飘忽不定的瘴气浓雾,阴险凶残的妖精潜伏在幽暗深处,孙悟空弯弯的睫毛,矫健的身形,和白骨精对打时兵器清脆的撞击声,程小东一样飘逸优美的打斗,白骨精变成人形后,妇女儿童老汉表情恐怖谷效应般的诡异感,一切都是那么完美,色彩温润,线条流畅无多余。
现在虽然科技进步了,但艺术家没有了。二维动画学日本,没有宫崎骏就没有大鱼海棠,抄的惊天动地鬼神惊。三
高耸入云一望无际的山峰,飘忽不定的瘴气浓雾,阴险凶残的妖精潜伏在幽暗深处,孙悟空弯弯的睫毛,矫健的身形,和白骨精对打时兵器清脆的撞击声,程小东一样飘逸优美的打斗,白骨精变成人形后,妇女儿童老汉表情恐怖谷效应般的诡异感,一切都是那么完美,色彩温润,线条流畅无多余。
现在虽然科技进步了,但艺术家没有了。二维动画学日本,没有宫崎骏就没有大鱼海棠,抄的惊天动地鬼神惊。三维动画学美国,哪吒就差穿棒球服吃三明治了。
最后用鲁迅的名言做结——它大概可能的确应该是死了。
1. 特效过关,一看就知道是花了钱的。 但特效并不逼真,但这效果还是能吊打国内一众电影的,比如爵迹系列
2. 思想深刻,别看电影名字是个2.0, 短短的一个数字蕴含了好多深刻的道理。有人从中看出了要减少手机的使用,以免自己手机变成鸟人。有人从中看出了机器人发展遇到的伦理问题......
3. 自黑无敌, 印度不愧是世界上最大的民主国家,对自己国家政府领导的嘲笑和自黑都
1. 特效过关,一看就知道是花了钱的。 但特效并不逼真,但这效果还是能吊打国内一众电影的,比如爵迹系列
2. 思想深刻,别看电影名字是个2.0, 短短的一个数字蕴含了好多深刻的道理。有人从中看出了要减少手机的使用,以免自己手机变成鸟人。有人从中看出了机器人发展遇到的伦理问题......
3. 自黑无敌, 印度不愧是世界上最大的民主国家,对自己国家政府领导的嘲笑和自黑都来得那么洒脱自然
4. 脑洞大开, 机器人组成圆球刺猬状大战鸟手机,机关枪战术,手机冲天飞,印度核心价值观散发出的正能量净化邪恶鸟人, 闻所未闻
5. 剧情拖沓,劳模表彰大会都开过了,还能接着再来一发,建议吃饱了去看,不饿能坚持住
6. 配乐应景,这次印度歌舞使用的很节制,最后的舞蹈才真正印证了这部电影的中文名
7. 机器人的动力是个问题,希望能 4.0 能像好莱坞借鉴钢铁侠动力问题
8. 3d效果感人,片头的钻管道,中间的飞手机的3d效果,看的我眼睛都花了
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后记:
1. 一般AMC会在电影正式放映之前会放20-30分钟的预告片,不过这次例外,进去之后屏幕是黑的,还好周围三三两两坐了支持本国电影的印度人,不然我以为进错片场了
2. 电影放映之前,AMC工作人员过来告诉我们电影是Hindi语的,现在想退票的还来得及。。。还好有英文字幕
目前学术界有一种观点认为,在六十年代初的中国电影发展中存在一个“隐抑的电影新浪潮”,代表影片包括《舞台姐妹》、《早春二月》、《农奴》、《小兵张嘎》、《林家铺子》等。在政治意识形态的主导下,苏联和欧美的电影潮流对“十七年”电影的创作施加着程度不一的影响,李俊导演的反映西藏农奴遭受惨无人道的压迫以农奴制改革的电
目前学术界有一种观点认为,在六十年代初的中国电影发展中存在一个“隐抑的电影新浪潮”,代表影片包括《舞台姐妹》、《早春二月》、《农奴》、《小兵张嘎》、《林家铺子》等。在政治意识形态的主导下,苏联和欧美的电影潮流对“十七年”电影的创作施加着程度不一的影响,李俊导演的反映西藏农奴遭受惨无人道的压迫以农奴制改革的电影《农奴》就是受社会主义现实主义与欧美国家电影影响的一部经典之作。
1. 政治意识形态的叙事结构
“十七年”电影是指从新中国成立到1966年文化大革命前夕中国大陆拍摄的一众影片。囿于特殊的时代背景与国际环境,这一时期中国对苏联、好莱坞和欧洲的一些电影潮流的态度是各异的。这一时期中国电影无疑受苏联影响最深。拍摄人民大众喜闻乐见的,具有“人民美学”的电影是这一时期中苏电影人的共识。其实这种倾向在上世纪30年代的左翼电影运动和国防电影运动中就可以窥见。受历史和现实的影响,电影《农奴》在叙事上具有鲜明的意识形态色彩。
影片以农奴强巴和铁匠之女兰尕反抗农奴制压迫为主线,在单一时间线中穿插若干倒叙段落,将主要人物的生平遭遇一一道来,通过三次摔下农奴主朗杰推动故事叙事。一摔朗杰是强巴遭到管家和少爷羞辱和毒打,逼迫强巴当马骑的时候,此时的沉默是强巴的反抗,在下一个长镜头里,强巴咬破了自己的舌头。第二次摔朗杰是强巴赤脚背着朗杰在满是鹅卵石和砺石的河滩上行走,最终因体力不支倒下的时候。在这一段落,白白胖胖的少爷和黑瘦虚弱的强巴形成鲜明对比,镜头从水流与砺石、强巴的赤脚和蹒跚的步态以及少爷朗杰之间反复切换。在这里叙事时间的延长让观众感到河滩更加漫长,与强巴脚部特写相穿插,极大增强了影片的感染力。强巴倒下后醒来后见到了兰尕口中的“金珠玛米”(汉译:菩萨兵)。遭遇了无数非人遭遇的强巴被护士们悉心救治,还有了一双新鞋,当强巴被扶上马时,他的第一反应是下跪,当然这里更多的应该是感激的成分,但是我们还可以看出农奴制对强巴的影响是深入骨子里的。非人的待遇与平等的身份相对比,如果说第一次强巴摔朗杰是反抗意识的星星之火,那么这次则成了燎原之势。但是这还不够,强巴在此时还不敢和农奴主真正的对抗。第三次摔朗杰,是在背朗杰逃跑的过程中,这次同第一次一样是刻意为之,两人滚下山坡并扭打着,朗杰中枪之后,强巴像踢死鱼一样把他踢下山坡,至此强巴实现了精神和肉体的双重自由。
《农奴》是新中国成立后第一次在藏族取景的影片,也是第一部完全由藏族演员出演的电影。电影于1964年上映,这时距离1959年西藏民主改革仅仅过去了五年时间,所以这部电影的影像本身就具有十足的史料价值。影片融记录性和故事性于一体,电影在藏地取景,高耸入云的喜马拉雅山、湍急的雅鲁藏布江和庄严的喇嘛庙,力求还原现实的风土人情给予影片很强的现实感。另外,影片中所选用的演员皆为经历过农奴时代的人,尤其是少年强巴,他的身世本身就与影片中主人公的身世极为相似,父母双亲皆被农奴主迫害致死,自己也饱受压迫。其自身相似的遭遇使得他的表演毫无痕迹更加真实。影片的真实性还体现在影片的服化道方面,电影中农奴褴褛的衣衫是电影剧组在藏地用新衣服找昔日农奴换的,所以我们在观影时很难感到违和,这些细节也使得整个故事更加真实自然。
《农奴》在叙事上受到了政治意识形态的影响,在解放军的感召下,以强巴为代表的万千农奴鼓起了反抗农奴主的勇气。从刚开始强巴母亲去农奴主家还债到强巴奶奶含辛茹苦抚养强巴长大再到强巴所见证的那段吃人的历史,一家人的遭遇影射的是整个被压迫的社会。叙事视点的转移为电影的高潮不断蓄势。影片最后翻身农奴把歌唱是符合大众喜爱的“人民美学”的,强巴解放后第一句说出的“毛主席”也印证了这一点。
2. 《农奴》视听语言分析
导演李俊在这部影片中镜头语言运用的相当成熟,恰当的视听语言推进了故事叙事也增强了影片的感染力。《农奴》采用黑白胶片摄影,明暗对比强烈的光线处理是影片的一大特色。黑白的色调具有浓厚的历史厚重感,也正好呼应了平叛以前西藏广大人民暗无天日的悲惨生活。影片中的强巴和铁匠肌肤黝黑甚至具有金属的光泽,恰到好处的光线处理使整部片子具有了版画一般的质感,影片前半段的基调一直都是阴郁压抑的,而解放军出现后则换成了一种明快的影调,摄影在这里很好的配合了《农奴》的叙事节奏。
李俊还很强调电影化的叙事手法,蒙太奇运用十分合适娴熟。影片开头,小强巴父亲被农奴主打死,农奴主喊道:“叫他的女人把三代欠下的债,连同收尸税一起送来,要不就让她把鞭子送回来”农奴主把鞭子狠狠摔在地上,同时给了鞭子一个特写,当镜头拉开时,鞭子已经放在了强巴家的地上。小强巴咬破舌头后,他的脸上叠印了波光粼粼的雅鲁藏布江江水,江水流过,代表着时间的流逝,江水之中又叠印出了成年强巴棱角分明的脸。时光如流水,两次叠印使得苦难的生活多了一些诗意和悲悯。还有上文中提到的强巴第二次背朗杰的镜头切换。影片里一个感人至深的镜头,小强巴饥饿难耐偷吃寺庙贡品被僧人惩罚后,强巴的奶奶去寺院替小强巴赎罪并祈求护身符,老人在回来的路上颤颤巍巍,踩着小河的石头过河时不幸摔倒,甚至连剧烈的挣扎都不曾有就趴倒在了浅浅的小河里,镜头一转转向了奶奶手里攥着的泡在水里的护身符。电影中饰演奶奶的演员当时只有20几岁,通过化妆化成了古稀老人的模样。拾雀卓玛把老年人的体态动作还原的十分到位,演员的演技无可指摘。经历了一辈子压迫最后却在浅水中死去,这种悲剧性无疑也得力于视听语言的加持。
影片中许多视听细节也都具有明显的象征意味。其一是强巴的师傅坐在大佛手心的镜头,这里的特技摄影使用的非常成功,在巨大的掌心里人显得很渺小,大佛的侧脸与拿着摇曳灯光的两人形成鲜明对比。灯光集中在金色的掌心上,四周则是无尽的黑暗,这似乎是讲“苦海无边”,一层指向宗教教义,一层暗指农奴生活。
3. “十七年”电影与外来影响
丢失了一个钉子,坏了一只蹄铁;坏了一只蹄铁,折了一匹战马;折了一匹战马,伤了一位将军;伤了一位将军,输了一场战斗;输了一场战斗,亡了一个帝国。看完此片,脑海中总是能反复回荡起这个故事。
本片故事情节基本上就是上述故事的小人物疯狂版,可以说是一场通奸引发的灭门惨案,所有的开始都是由很小的事情引发,结果却跟滚雪球一样,越发展越大,最后的结局极其惨烈,可以说是一群疯子的狂欢,不愧是港产
丢失了一个钉子,坏了一只蹄铁;坏了一只蹄铁,折了一匹战马;折了一匹战马,伤了一位将军;伤了一位将军,输了一场战斗;输了一场战斗,亡了一个帝国。看完此片,脑海中总是能反复回荡起这个故事。
本片故事情节基本上就是上述故事的小人物疯狂版,可以说是一场通奸引发的灭门惨案,所有的开始都是由很小的事情引发,结果却跟滚雪球一样,越发展越大,最后的结局极其惨烈,可以说是一群疯子的狂欢,不愧是港产cult片中的经典之作。
片中两大主演,任达华饰演的变态杀手,一举一动都透出了疯狂。而郑则仕颠覆了给我憨憨的印象,把一个懦弱无能的胖子到最后的疯狂复仇父亲演得活灵活现。一开始和女儿一起吃饭的温馨镜头到最后抱着女儿尸体逃亡,看得人不禁唏嘘不已。
不过特别提示,此片最经典的镜头在最后20分钟,但是最恐怖恶心的镜头也是出现在这段,我是真的看吐了,真的不推荐在吃饭的时候看此片。
张冼赫这个人设真的太绝了,我看到18集,他和林蔷那么多对手戏,暧昧戏,感情戏。结果落到最后,这个男人还是特别冷静理智。你说他对林蔷没有真心,那我第一个不同意,可你要说他对女主掏心掏肺那却不一定了。他可以带着可可和林蔷吃饭,笑得温柔的时候突然拿吹口琴试探林蔷。也会在要跑路的时候想着带林蔷走,发现自己身边不安全了于是一个人离开的同时还为女主点一首歌。做什么事情都留下一手,就算计划一次次被打乱,马
张冼赫这个人设真的太绝了,我看到18集,他和林蔷那么多对手戏,暧昧戏,感情戏。结果落到最后,这个男人还是特别冷静理智。你说他对林蔷没有真心,那我第一个不同意,可你要说他对女主掏心掏肺那却不一定了。他可以带着可可和林蔷吃饭,笑得温柔的时候突然拿吹口琴试探林蔷。也会在要跑路的时候想着带林蔷走,发现自己身边不安全了于是一个人离开的同时还为女主点一首歌。做什么事情都留下一手,就算计划一次次被打乱,马上又可以有新计划重新入局。所以我其实可以理解编剧给他设定武力值为负,他这个脑子,武力值要是还高,那就开挂开得过分了。
你看他带林蔷去给自己的母亲上坟那场戏,他告诉女主自己的身世,给女主说自己收药的目的和动机。每一件事看上去都是水到渠成合情合理,但是结合剧情仔细推敲,你会发现这场对话整个节奏都掌握在张冼赫手上。先是说自己的身世引起林蔷同情,然后说刘兵的事情变相告诉警方情报(可能打算借警方力量打击刘兵),最后说可可的事情给自己收药找一个合理的解释。每件事都是真的,每件事看起来说得都很诚恳,最后结果就是把自己真实身份和真正的目的都掩盖了,看上去说了很多,实际上核心问题一个都没有交代不说,还把死对头刘兵卖了个底朝天。一场看上去是坦白的对话,结果就是张冼赫不但拉了一波妹子的好感,该透露的情报也给了,自己的身份和目的还很好的隐藏了下来。一箭三雕只需要卖个惨就搞定了,佩服佩服。论说话的艺术,张冼赫不愧是用脑子的文职人员。
好不容易熬到这个优秀电视剧的大结局,扪心自问,好像已经超过10年没有从头到尾的看完如此优秀的一部剧集了。下面草草分析一下它的优点和缺点。
优点:节奏慢,完全不影响你做其他事,非常好的背景剧集。
缺点:(1)每个角色几乎都拼命的让观众觉得自己的智商被角色按在地上摩擦,渤哥儿的嘴炮如同鸣人一般犀利,所有的事情都可以靠嘴解决,然而自己最好的朋友遇到人生中最大难题的时候,他几
好不容易熬到这个优秀电视剧的大结局,扪心自问,好像已经超过10年没有从头到尾的看完如此优秀的一部剧集了。下面草草分析一下它的优点和缺点。
优点:节奏慢,完全不影响你做其他事,非常好的背景剧集。
缺点:(1)每个角色几乎都拼命的让观众觉得自己的智商被角色按在地上摩擦,渤哥儿的嘴炮如同鸣人一般犀利,所有的事情都可以靠嘴解决,然而自己最好的朋友遇到人生中最大难题的时候,他几乎就没管过这事儿(为了其他人则拼尽全力帮忙);猪猪的开挂旅程最后让编剧都觉得不给她加个癌症都说不过去;小方妈得病前唯唯诺诺,得病后重拳出击,躁郁症的回复速度简直是奇迹;小方各种作妖不上学,但是只要渤哥儿打嘴炮,甚至马上就可以同意复读;余老板从头到尾想立一个自己奋斗的富二代,到最后公司破产家里帮忙结算,非常完美;余老板夫人除了咋咋呼呼就是流泪跪舔,思想态度变化的毫无根据;小方姥姥为了不拖累大家,干脆直接以死谢罪,堪称老年楷模;甚至连烤串老板都是隐藏富豪,等等等等。(2)剧情单纯到可以让不谙世事的朋友们觉得中年人的世界原来如此容易,各种超级难事(老年痴呆,娃儿逃课,工作找不到,融资失败,离婚,破产...),到最后几乎都是聊天喝酒就可以解决(资金有问题可以找东晓,其他问题请转接渤哥儿),编剧NB。
不知道有没有人和我一样这么坚持的看完这部戏,但是欢迎大家继续补充,指正。
(文/杨时旸)
卡密尔拿着酒瓶出现的瞬间,《利器》的风格就已经确立了,这个女记者满脸倦怠却仍然有着掩饰不住的锐利眼神,她厌弃周遭一切乃至自己,却把自我撕扯化作了另一种难以名状的驱动力,刺进这个混沌又昏聩的世界。如今,早已不再是本格推理的时代了,那些耸动的诡计和奇妙的密室都已经随着黄金年代逝去,人们更愿意通过罪案看到超越那些做作的、人造的、戏剧性场景之外的广阔空间,见证人性人心的复
(文/杨时旸)
卡密尔拿着酒瓶出现的瞬间,《利器》的风格就已经确立了,这个女记者满脸倦怠却仍然有着掩饰不住的锐利眼神,她厌弃周遭一切乃至自己,却把自我撕扯化作了另一种难以名状的驱动力,刺进这个混沌又昏聩的世界。如今,早已不再是本格推理的时代了,那些耸动的诡计和奇妙的密室都已经随着黄金年代逝去,人们更愿意通过罪案看到超越那些做作的、人造的、戏剧性场景之外的广阔空间,见证人性人心的复杂维度与深邃,看见这繁花似锦又遍布疮痍的文明世界下的孔洞。一系列优秀的社会派罪案故事在这样的基础上拓展着自我的疆界,他们凭借一些重要的符号作为标记,让人们记住,《真探》中的粘腻溽热,《谋杀》中绵延不绝的雨,《七秒》中覆盖一切的白雪,《罪夜之奔》中无边的暗夜……《利器》秉承了这样的传统,某种程度上说,卡密尔是之前所有郁郁寡和、不得志却超越常人的执着的那些侦探的综合与变型,它让人们不可避免地想起这些优秀的前作,如果非要挑选一款可以对标的作品,《利器》确实继承了《真探》的衣钵。
这个故事来自于吉莉安·弗琳——《消失的爱人》原著作者,《利器》是她的小说处女作,其实,相较于声名大噪的前者,《利器》一点都不逊色,在原著中,女主角卡密尔以第一人称展开叙述,“我”是芝加哥一家名不见经传的小报记者,因为家乡发生了两起儿童凶杀悬案,而被主编派回逃离许久的故地,不得不重新面对势利的母亲、做作的继父、行为诡异的同母异父的妹妹以及那个热爱疯传八卦的闭塞小镇中的每一个故人,在酒精催化和心理疾病的自毁之中,惨痛记忆与残酷现实彼此交织。原作的叙述很有个人风格,时常用一种混不吝的腔调,故作幽默和嘲讽的写出那些残忍的记忆以及无助的冰冷,叙述的语气与叙述的内容之间形成了一种力道十足的撕扯,而在改编成美剧之后,导演选择放弃了那些幽默的呈现,而转而加深了对于无助与孤绝的描摹。对于女主角卡密尔而言,故乡小镇更像一个漩涡,邪恶地自转,吞噬一切,她自己算是逃出生天的一个幸存者,但这一次回归又将自己重新送回了生死边缘。
就像《真探》第一季中现实交织着回溯一样,《利器》也不停地闪回,只是,那些闪回过于迅猛,看起来更像是大脑的瞬间接通与短路,卡密尔在对罪案的刺探与躲闪的缝隙里一次次被熟悉的环境重新激起记忆,儿时所面临的一切像突然迸闪的火花,随时蹿起灼烧自己,然后骤然寂灭,而对于这突如其来的火焰与冷凝,弥合这撕扯的只能仰赖酒精,以及——在自己身上用利器刻画下一串串呓语般的文字,这种旁人眼中的自毁,对于卡密尔而言更像是自救,她从小而为之,让自己周身遍布瘢痕,这是一种确认存在的方式,用鲜血和疼痛对冲某种难以言明的随时要被泯灭和吞没的恐慌。
《利器》之所以诱人,是因为它自身建立起了一个奇妙的坐标系,一方面,它通向当下,一步步探究神秘罪案,那个被谋杀的女孩,被拔除牙齿,像娃娃般摆放在陋巷的窗台,这到底是谁所为,又意味着什么,这与此前的另一桩悬案又有什么关联,而另一方面,它又通往过去,卡密尔自己极力想去忘记和摆脱的过往,逝去的妹妹曾给家庭带来的忧伤,自己青春年少时在小镇的疯狂与晦暗,原本以为忘记的、淡化的、褪色的却都借由这一次返回故土,重新扑面而来。这两条线索的交织,逐渐演化成向外的辐射与向内的挖掘,记者的身份是不断地探究,她去往警察局,去往一个个自己曾经的同学家中,去往自己母亲昔日闺蜜的饭局,拿到点点滴滴不成气候的料,而与此同时,她也在向自己逼问,自己曾经到底经历了什么,那些一直让自己窒息的灰霾与雾霭到底由什么构成?某种程度上说,这向外与向内的两种探究逐渐成为彼此的镜像,进而互相渗透、难以区分。故乡小镇像独立存在于世的具备魔法的地界,踏上此地就会令人眩晕,它像一个兀自盘踞的怪物,等着某些生物上钩。卡密尔自己头脑的混沌可以解释为酒精长久浸泡的结局,也可以被理解为这小镇、人群、家庭共构的奇怪气场对她的神秘影响,从而,故事愈发扑朔迷离,虚实相生。
对于一些习惯了快节奏罪案剧的观众而言,《利器》的观感注定是奇怪的,因为从外部形态去看,这故事根本没有推理,悬疑堆积在那,慢慢发酵,它倒是气定神闲浓墨重彩地环绕着案件写人、状景、不吝笔墨地绘制每一个人诡异的动作和欲言又止的状态,它极其慢热,甚至,它有更大的企图,一直拒绝让故事真的“热”起来,导演有效地控制火候与温度,强迫一切不抵达沸点,而只在与沸点相切的边缘游弋盘旋,这是一种强迫症般的精准拿捏,一种只把高潮悬挂在远端当做诱惑的漫长前戏。这种叙事方式与故事本身的精神内核相得益彰。
所以,一切都愈发明了,其实《利器》甚至都不是真正意义上的罪案故事,它更像一场心理疗愈,用残酷的休克疗法,卡密尔强迫自己面对试图逃避的东西,在刺探外部罪案的同时,为自己进行一场彻底的精神洗礼。
(本文首发《北京青年报》)
其实这个IP可以出个“盲侠”系列电视剧,只要编剧给力,出多少季都行,制作再精良些,现在都被美剧韩剧占着,也怎么着出个中剧吧。除了主角盲侠,多建立其他人物的特点,让故事饱满,可以围绕一个中心,每集都可以讲一个冒险故事。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
其实这个IP可以出个“盲侠”系列电视剧,只要编剧给力,出多少季都行,制作再精良些,现在都被美剧韩剧占着,也怎么着出个中剧吧。除了主角盲侠,多建立其他人物的特点,让故事饱满,可以围绕一个中心,每集都可以讲一个冒险故事。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
电影比预期好一些,就是海报和影片内容关系不大。
优点在于制作用心,摄影讲究,剧情还算曲折;
缺点在于节奏拖沓,音效和惊吓手段老旧。
下方剧透预警:
电影比预期好一些,就是海报和影片内容关系不大。
优点在于制作用心,摄影讲究,剧情还算曲折;
缺点在于节奏拖沓,音效和惊吓手段老旧。
下方剧透预警:
克休莎失踪十年的生父被发现,身体冻硬,大脑死亡,却保持一定身体机能。母亲将其带回家照顾,自然引起继父不满。此后家中异象频发,母亲身上出现不明瘀痕,性情大变。
继父中风入院,克休莎的小男友夜晚来访,疑似被附身,化身暴力狂。追逐中克休莎找回记忆:
当年母亲遭生父家暴,为保护女儿,母亲抡起松肉锤将其击倒,电话继父帮忙并携女离去。
回到现在,克休莎逃去医院找继父,小男友在杂物间中被恶灵蛊惑饮弹自尽。
随着继父恢复行动能力,回家与恶灵附身的母亲缠斗,克休莎按下生父的呼吸机,异象消失,母亲清醒。
貌似一切恢复正常。继父向克休莎讲述当年事实:他到克休莎家里后,发现生父满身是血的尸体,因为爱着母亲,不想让她担负杀人罪名,便将现场伪装成生父离家出走。
再次回到现在。小男友的警察父亲来现场做笔录,询问继父自己儿子的下落。
高潮来了!!
我以为的剧情是:生父当年没被母亲杀死,是继父补刀;小男友也是继父补刀并处理尸体。
真正的剧情是:继父确实是表里如一的柔情铁汉,他根本不知道小男友尸体在自家杂物间里!
就……行吧。
此后的一切变得俗套且索然无味。警官难忍痛失爱子,饮弹自尽;恶灵附身母亲,再次与继父缠斗,在克休莎的呼唤下短暂恢复神志,厨刀捅喉自尽。继父携克休莎逃离,身后是被生父母恶灵占据的房子。
影片反复提及了两句话:
恶魔需要一个躯体。
人比恶魔更可怕。
结合剧情,既可以理解为生父死后被恶灵占据躯体坑害全家,也可以理解为,恶灵最初便诞于生父心中。
我个人倾向于后者了。
以及,最后一点不满:
电影里的帅哥美人都被霍霍一通没落着好下场??
2021.9.3更新
首先声明一下,我不是无脑喷,我给出了我给一星的具体理由。
没看过的小伙伴想看可以看,看完的欢迎理性讨论,上来就键盘侠找存在感人身攻击的别找骂。2021年了,作为一个观众难道连给出评价的权利都没有了?
2021.9.3更新
首先声明一下,我不是无脑喷,我给出了我给一星的具体理由。
没看过的小伙伴想看可以看,看完的欢迎理性讨论,上来就键盘侠找存在感人身攻击的别找骂。2021年了,作为一个观众难道连给出评价的权利都没有了?
以下是原文:
1.强行改编,为了妖王生而生妖王,剧情逻辑杂乱无章,台词驴唇不对马嘴。还有一只操着京腔的猪八戒(高老庄怎么也不在北京吧???)和一只只能靠放狠话来提升自己气场的孙悟空(代表词“去你的、爷爷我”......是写不出别的台词了吗?)。
2.强烈建议影片改名为再生果子精,(严重怀疑人参果精的存在是为了做吉祥物IP),强行尬萌,在孙悟空头上尿尿这一段剧情是编剧在拉屎的时候想出来的吗?结尾强行牺牲部分庸俗而无聊(一直叫嚣着见到妖祖要第一个冲上去牺牲,结果到头来看着唐僧都被吸了金身都无动于衷,等到孙悟空被打得不行了才觉醒牺牲?)
3.关于主题“妖要有心”,按照影片中的逻辑,孙悟空有了“心”之后才能打败无敌妖祖。但妖为什么有心?是因为有心才有感情吗?不是,孙悟空没心的时候宁愿牺牲一切也要保护果子。是因为有心才有归属感吗?不是,没心的时候要救回师傅的积极性和信念也不低。是因为要变得跟人一样吗?不是,有心没心妖已经化成人形了,(况且有了人的情感不是会更脆弱吗?)那是没得写了要强行升华主题吗?我想是的。
4.最后唐僧到底怎么回事也没交代清楚,一个人类,被妖祖直接吸了金身,唐僧形体都烟消云散了,最后打完妖祖,孙悟空一转身唐僧在阳光下坐着呢。(到底是死是活啊?能这么搞复活的话,金蝉子还重新投胎干嘛啊?大家还保护唐僧取经干嘛啊?那直接让妖怪吃了他也不急,反正打完妖怪唐僧也会复活的。)
5.最后彩蛋里莫名其妙把果子精留给孙悟空的一片叶子用来给神树复活了,妖祖都直接死孙悟空棒子下了,还用得着神树封印(剧中设定)吗?就非得搞大团圆结局呗。那应该是果子给孙悟空的石头心拿出来才能复活果子精啊。
剩下的一些已经无力吐槽:必须要三天时间化成人形才能一同三界的妖祖;一看到无脑果子精就保护欲爆棚的齐天大圣;只会喊悟空救我的唐僧来增加喜剧成分(并没有);以及一些用了很多特效打造的妖头头最后只出场一秒就被毙掉了(说实话这里是预告片吸引我的地方,这么出彩的部分影片根本没有好好展现)……
因为国漫的旗号(为什么我提到国漫,就是因为这个影片他们自己就打着国漫的旗号)加上周五的空闲才来到电影院看这部暂未被评分的电影。结果满满的失望,整部电影毫无诚意(甚至字幕都打错了),一星给打斗场面还说得过去的流畅度。最后真心希望国漫能真正的崛起,在符合逻辑的基础上有自己独立思考的空间和维度。放过西游记,放过孙悟空,谢谢。