金酸莓奖头一个动画的最差影片，不管怎么着都很能说明问题了吧。。。确实看着并不能说是“最烂的动画电影”，但远没到可以和那一年其他动画电影相提并论的地步。Cliche Cliche Cliche。然后讲的笑话也很尴尬。虽然剧情不能说烂，但也很一般。而且广告简直是无孔不入，甚至汉化版天猫都来凑热闹。只能说我们还是被广告轰炸内容拉胯的商业片和“商业动画片”浸染了太久，对这部片里面“不好笑”“尴尬”“难受”“广告”的部分容忍度太高了。

其中有段就是日本人看戏。。。就是一位少佐 杀了敲叮咯咙咚呛的人。。。然后这位角，我也不知道是旦角还是什么，就在这角敲鼓的时候又响叮咯咙咚呛。。。。。但是旁边没有人了。。。。恩就是响叮咯咙咚呛。。也不知道导演怎么想的。。。。还有就是特效方面转化。。。没有过度好感觉很生硬。。。。还有一些在特效场景里貌似没有人的影子，好像没有【那他妈是大白天】，再补充一句，那个图2的磷火呐只是一张GIF，或者是一部AVI格式的贴图动画。。。。【电影名：老九门之二月开花】

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评论里说是男版《MY girl》，可是那戏没抄得这么全乎啊还有副线啊，但这剧主线完全跟80年出版的琼瑶的《梦的衣裳》的主线、所有人设一样，替身梗、伪骨科恋爱。演员都不差，但剧本可以这样来吗，而且抹黑抄袭妥妥的（去年的黑色太阳，前面抄美影谍影重重，后面又黑过三八线，真的是宇宙的尽头就是抄黑啊）

《梦的衣裳》

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以为垃圾一部，没想到没事看看倒是还行，虽然不怎么样，但也没那么差。特效还凑合，太白挺逗的，李立群演得不错，猪八戒设计的也挺带喜感，孙悟空有点二了，一直受小孩摆布。但整部剧其实跟西游记没啥关系，就是个东拼西凑的神话故事而已。万妖楼那场面一度还行，整体及格吧，老唐僧出来也算是怀旧了下，那么大岁数了

这是一个太过个人化的故事，有一定的文化壁垒，不了解或不查阅相关的背景资料，纯粹对观众来说，我个人认为移情作用不强，是一个不太动人的故事。但导演的手艺精湛，使得整个影片在导演视角成为一部非常棒的电影。

故事发生的背景是在1968年，北爱尔兰教派冲突，少数激进的基督教新教教徒为了自身利益，驱逐天主教教徒，而发生的骚乱、破坏事件，且越演越烈，贝尔法斯特则是该事件的主要发生地。影片从一个小孩-巴迪的视角，讲述了住在贝尔法斯特他们的一家，原本与街邻过着祥和、宁静的生活，被暴力事件给打破。从此街区不再安宁，每个人都不同程度地卷入其中，在动荡中寻求出路。其间巴迪一家在事件的笼罩下，表现出勇敢、乐观、正直和友爱，但也有无奈、不安、痛苦和愤怒。那段记忆对大多数人包括巴迪的家人来说是沉重的、灰色的，但对成长中的巴迪来说却具有深刻的意义，让他能从一个心智尚未成熟的小孩视角，来看待这段时光，虽然令他紧张、不安，也有成长道路上的恐惧和迷茫，但有关爱他的家人、邻里和他热爱的电影、戏剧。与很多在贝尔法斯特的家庭一样，他们在选择离去或留下的痛苦中挣扎，每个人都有不同的态度，但最终为了家人的安全和前途，不得不割舍掉亲情、友情和爱情，离开了带给他们很多回忆的贝尔法斯特。

在观看了影片之后，觉得故事非常平淡，虽故事背景显得恐惧、暴力，但从小孩视角，削弱了戏剧张力，很难激发我对巴迪及他们一家的移情作用。为什么导演会这么用心来制作这部电影？电影的开放式结局让我们明白了导演在这部电影中的终极欲望。影片的导演肯尼斯·布拉纳是一位才华横溢导演，也是一名出色的演员，出生于60年代，生活在贝尔法斯特的一个普通工薪阶层家庭，是家中的第二个孩子，为了避免受到“北爱尔兰问题”的波及，肯尼斯·布拉纳一家在他9岁时搬到了英格兰伯克郡雷丁市。《贝尔法斯特》其实是导演本人的真实写照。他想要告诉我们影片中巴迪的那段时光对成就后来的肯尼斯·布拉纳是多么的重要。

这一段是导演肯尼斯·布拉纳个人成长的生活故事，故事在结构上存在一些局限。巴迪及家庭成员是该片的主人公，在宗教冲突的环境下他们不是直接的受害者，虽然也被卷入其中，但他们拥有自主选择的自由，而这种选择也不需要拥有很强的意志力。他们每个人在事件面前都展现出了个人的优秀品质，但事件作用于他们每个人时，没有因为某方面的弱点而导致危机更大。他们在危机面前都是在被动地接受或躲避，没有从行动或内心表现出积极的一面。父亲史蒂夫·麦奎他没有受到少数激进的新教教徒暴力行动的影响，坚持个人立场，即便是受到比利的威胁。为了改善家庭的经济状况而四处奔波，背景事件让他决定要带家人离开贝尔法斯特，而现有的经济条件成为了实现这个愿望的困难，但不是绝对的障碍。妈妈在整个事件中是一个保护者角色，为了巴迪和哥哥威尔的安全可以不顾个人安危，同时在道德上对兄弟俩绝不降低要求，她在暴力事件面前显得惊恐和无助，在每次爸爸的离开时表现出不安，但也无奈。爷爷和奶奶对巴迪的困惑能像朋友一样给予最中肯的建议，并给予支持和鼓励。在事件面前非常淡定，特别是一家人决定要离开贝尔法斯特，奶奶虽然不舍，但为了一家人的幸福，她独自留在了贝尔法斯特。哥哥在影片中是一个非常次要的角色，这可能是因为导演肯尼斯·布拉纳是家里第二个孩子的原因，所以在虚构故事中也不能缺失这个角色。巴迪在整个影片中是故事的中心，家人爱他，邻居对他友善，他自己是一个听话、懂事、有上进心的小孩，影片中的他或许还不能理解父母想要离开贝尔法斯特的真正原因，只有现在的肯尼斯·布拉纳才明白父母的良苦用心。

在要不要离开贝尔法斯特这个问题上，他们也有绝对的选择自由。更加关键的是，任何选择结果，都不会导致他们更大的风险。在通常的情况下，生活、工作和学习也不会受到太大的影响。他们的房屋没有被破坏，家人也没有受到直接的攻击，虽然在影片最后巴迪、妈妈和巴迪被劫为人质，那也是一个巧合。

电影《贝尔法斯特》的很多场景就有导演肯尼斯的未来成为导演和演员影子。为了便于理解，以下的阐述我将巴迪换成肯尼斯，这也是导演采用小孩的视角来讲述这个故事的原因所在，也体现出导演自身内在的冲突，那段历史，对肯尼斯家庭和大多直接经历者来说，是伤痛，是无奈，所以导演从形式上采用了黑白色调，但对于肯尼斯个人来说，负面的影响可能只是很小的部分，更多的是对他成长的正面影响。在这样的情况下，家庭给他的教育，家人之间的关爱，邻里之间的友谊，成就了他高尚的品格；电影一开始，剧中小时候的肯尼斯在游戏中扮演的中世纪战士形象与他未来自编自导的《亨利五世》有着某种必然的连接；看戏剧和电影成了肯尼斯童年最期待的事情，也许这是肯尼斯未来成为导演埋下了种子；在学校里，为了能接近凯瑟琳，他严格要求自己，努力提高算数成绩的排名，这丰富了他内心的情感世界。糊里糊涂地混在了激进分子队伍中，又惊慌失措地“抢劫”了商店，还莫名其妙被当作了人质，这些亲身经历对肯尼斯作为演员又有非常大的意义。用阿德勒关于“自卑与超越”的心理学理论来说，肯尼斯在这段时期的无助，最终成为他提高个人的价值，为个人带来安全感而不断追求优秀与卓越。

这是一部纯粹的作者电影，作者有绝对的自由来组织故事结构和选择故事场景。

可爱的故事。

在生活与表演的边界越来越模糊的今天，倘若一个人选择诚实一些面对自己的内心，就必然会意识到世界、他人、自我是一种如此尴尬的存在。就像你不可能对街上一个迎面走来、只打了领带其它什么也没穿的人无动于衷。

强烈的爱恨情仇似乎越来越不合时宜。繁荣至颓靡的长期和平带来了观念上更大的弹性；因为一切都不足以致命，所以一切都可以商榷。

很自然的，“出轨”这件事情当然也未必沉重。轻松诙谐的氛围下是人的自我探索和流动的心性。“背叛”未必带有恶意，反而可以是一种对自我和他人的真诚。

美人和强者拥有坦诚与直截了当的特权，因为谎言属于无法放下手中拥有之物的人。一切美德都与强大有关，一切恶行都与匮乏有关。

一切事物的意义都在反复被消解，也让人在条件反射般的行动前不禁陷入迷惘。一切都可以是假的，唯有尴尬确定是真的。

整部片结构和节奏不是特别好，既想表达家庭中父子、母子、夫妻之间的温情，又想兼顾动作片、警匪片的那种凶狠凌厉，有点顾此失彼。

但片中很多部分分割来看其实很有意思，比如北京四合院那种邻里之间的日常感情以及一旦出事后，邻里之间转瞬翻脸冷落。

我觉得片子里北京的部分备见匠心（比如公安局里讲湖南话的领导、母亲死后谢苗流着泪写的死亡登记单），而香港部分就显得杂乱且略觉粗糙。我怀疑北京部分和香港部分是分别由不同的导演拍摄，并且北京部分很可能是请了当地的导演协助拍摄。否则其实当时香港导演要到这么多地方取景也存在一定的困难。而且前后部分风格的差异也很明显。

看似家庭美满幸福却饱受家暴之苦的全职太太乔薇，不相信爱情游戏人间的电台女主播NicoIe，因曾经的师生恋困扰身心的自媒体创业者苏遥，被强暴后患抑郁症的酒店厨师何安心，以四个不同性格、不同职业、不同境遇的女性为主角的《危险的她》，讲述的是她们联手“复仇”，在绝境中相互救赎并摆脱噩梦与厄运的故事。扑朔迷离？曲折离奇？一波三折？我以为，悬疑剧应是逻辑缜密、情节环环相扣，并且永远让人猜不到下一秒会发生什么？这一点不得不安利下豆瓣网十几万人评论仍高达9.0分的《白夜追凶》，其情节紧凑、悬念重重，整部剧中出现的每个故事结局都出乎意料，解密的过程也惊险刺激。可《危险的她》，所谓的悬疑却有名无实——尽管这部剧刻意营造了惊悚的氛围，但作为重要因素的“疑”却是故弄玄虚。《危险的她》早在第一集便交代了整个故事的轮廓，且第一集便不停地在三个月前与现在之间不断闪回，故事线索也简单明了：乔薇的丈夫找到律师王琛，怀疑自己的妻子要密谋杀他，而一切改变源于三个月前乔薇去参加同学会遇到初恋齐凯后开始。乔薇与NicoIe的相遇，NicoIe与何安心的交集，乔薇同学苏遥一篇暗讽乔薇出轨的长文引发“祸端”，齐凯在同学会表现深情后迅速露出本来面目，这部剧早早地就将主要人物的关系全部和盘托出。也许是因为这其中的逻辑关系并不复杂，剧中的女主角们又因同一个人物齐凯而相遇，只看了几集，我便由此可知故事的脉络与走向，这就是一个已婚富太太被占有欲极强的丈夫怀疑出轨，因长期被家暴难忍，在好友的帮助下收集证据安全与之离婚的过程，以及她被齐凯以曾经的亲密视频敲诈勒索而对方咎由自取而亡的故事。未至先知。简单点说，全剧的目的都在于乔薇如何摆脱丈夫控制与前男友的敲诈勒索。这个漫长的解脱过程也并非疑窦丛生，从始至终只有一个疑问，齐凯究竟如何身亡？而剧情中，一个齐凯喝蛇酒的细节也早已将答案埋下。因此，《危险的她》让人们在剧情的推进中并非是不停地想要追踪答案，而是早已知晓答案，只是要在乔薇屡战屡败的反抗中期待她以何种方式“逆风翻盘”。可这太容易让人们猜到结局了：第一集就布下的“杀夫计划”，不过是她们以齐凯的意外身亡诱导乔薇的丈夫误以为她们要杀害他，而让其害怕到极致最终决定“愉快”地放手。没有一鸣惊人的峰回路转，没有抽丝剥茧的答疑解惑，没有防不胜防的高智商烧脑情节，本是一大卖点的悬疑因素便成了未达成艺术效果的故作姿态。并且，虽然故事的结局看似是圆满的，剧中的女主角们也达到了目的，但其中过程实在谈不上“漂亮”，和臆想中女性在遇到困境时运筹帷幄的反击距离还很遥远——其各种操作常常是化简为繁的自作聪明，效果甚微，也让自己深陷于危机重重的境地。而剧中一些情节的逻辑也存在明显的漏洞，经不住推敲——平凡的职业女性，如何做到进入他人家里如入无人之境，难不成先去学习了开锁匠的功夫？去以敲诈勒索为生的“社会老油条”家里搜索证据，却留下各种线索让对方发觉迅速回击，即使疏忽大意也要把明显的痕迹都肃清吧！明知有生命危险，还不求助警察或者躲起来，在家里等着对方来算账，智商呢？……总之，剧中的许多逻辑是没有道理可言的，所谓的“复仇”也因此十分儿戏。另外，如今卫视播的国产剧动辄40集起，常常是无关情节拖沓冗长有注水之嫌，我曾以为14集的网剧《危险的她》一定有所改观，然，并非如此。尽管体量有限，但这个故事仍然让我感到拖沓、啰嗦，其中穿插两位女主角各自的三角恋情更是与主线毫无关系。值得肯定的是，《危险的她》是难得以女性自救为主题的一部女性题材电视剧，它聚焦了家暴、离婚、职场性骚扰、全职太太的危机、女性被强暴后的现实痛苦与后续伤害等一系列社会问题。家暴之殇，让我想起了由梅婷、冯远征主演的电视剧《不要和陌生人说话》，乔薇的丈夫俨然安嘉和附体，令人惋惜的是，与剧中女主角的遭遇相似的悲剧在我们的生活中仍然比比皆是……好在，虽然《危险的她》并没有对这些痛点进行深度挖掘，但整个过程已为陷于如斯困境的女性做了一次示范——任何时候，都不要隐忍地纵容他人伤害，第一时间拿起法律武器捍卫自己才是正解。乔薇从最初不断地忍让、包容，到后来的反击、止损，能够如愿开启新生活，全在于她自己的觉醒与努力。苏遥面对职场性骚扰、何安心被强暴的不幸，也当如此。默不作声不是最好的方式，将作恶的人绳之以法，不只是救自己，也是救他人。而剧中女主角的生活状态，也打破了一个女性群体在人们心中的刻板印象：一号女主角的乔薇，曾经是品学兼优的校花，为了家庭成为人们眼中与社会脱节的全职太太，在她想要改变生活出来求职面对NicoIe的质疑时，她的反驳掷地有声，后来她也用实际行动证明了自己——女性本来就不应该被标签化。在全职太太不被理解和尊重的大环境下，忽视她的付出是一种偏见，贬低她的能力也是一种偏见。事实上，没有工作经验不意味着她就没有与社会相应的观念、思维以及见识，她可以自愿成为全职太太，但当她成为职业女性时也依然可以胜任自己的本职工作。乔薇，用自己的经历告诉人们，拥有自由和选择权才是真正独立的新女性。当然，不可避免地，《危险的她》也再次让我们看到了女性的人生困局：家庭与事业如何权衡和两全的问题，似乎只是为了女性而设，男性并不会被这个问题所困扰。尽管《危险的她》结构并不巧妙，布局也难谈精致，与我想象中的模样有所不同，但其情可嘉——国产剧已逐渐在改变对女性角色的塑造，曾盛行一时的“傻白甜”的女性形象、玛丽苏的“大女主”人设都已不再为人所钟爱，我们更需要的，是那些坚信自己具有独立的存在价值，并通过自己的努力来达成理想生活的女性。

全文大约5400字，高潮部分有粗体。可尝试跳读检验是否有共鸣。

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看《野兽》到倒数第二集，遇到了一个最能引发共鸣的小人物——揭露公司上级贪污的员工大熊先生。

这位瘦弱的、戴一副圆边眼镜和丧丧神情的大叔，在这一集获得了他的“结局”—— 被公司提前退休，拿了全额遣散费，决定回乡下老家。

男主下班路上遇到他，两人同行聊了几句。最后大熊说道，“还是没能坚持战斗。”男主沉默几秒，回应道：“这很正常，大家都是这样的。忘了这件事吧。”

大熊大叔低头不语，一张一张，把他之前悄悄记下的上级罪证信息撕成碎片，然后，一个转头往天桥的栏杆边冲。

镜头里，很清晰地看到边上男主身形一闪，插兜的双手迅速拿出似乎要抱住大叔。

好在大叔只是冲过去，扔掉了手中的那些纸片碎屑，而不是扔出自己的整个身体。

仔细看大叔俯身向下抛洒碎纸的时候，脸上是欲哭无泪的扭曲笑容。

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