网飞德国电影《圈养》，集悬疑剧情、恐怖感官、神秘元素于一体，绝对震撼到了笔者的神经。随着故事展开，各种元素的呈现意想不到却合情合理，不断解谜却又提出更恐怖的问题，最终揭秘可怕的真相，主角不断逃生却又陷入新的危机，剧情紧张不拖沓，恐怖又不干枯，有背景来源又不俗套。故事讲述的是：

一所集高科技安防系统的大别墅中，父母带男主的妹妹离家出去参加一个神秘聚会，和姐姐独自在家的男孩发现在灯光一段闪烁后，所有安全防护瞬间失效，继而姐姐满嘴鲜血持刀冲出来，两人一路躲避所谓神秘怪物一路从家逃了出来，但不久姐姐就停车从高架桥跳桥身亡。

转眼间男孩已经长大，这一记忆和各种不同的恐怖“幻觉”不断在男主的脑海中浮现。医生将男主诊断为精神疾病，父母要求男主按时服用医生给的神秘金色药丸。然而越服用各种恐怖的幻象就越多，不少服用同样药丸的同学也有相似的情况，并且最终无法忍受这种情况而自杀。更奇怪的是男主在幻觉中看到妹妹经历了一个奇怪仪式后就换了个人，妹妹男友也因为发现了疑点而身亡。为了进一步调查，男主和好友将药丸拿给生物老师和女巫，她们告诉男主药丸是早已失传的黑魔法“尸菌”，能让人建立与地狱的连接。这一切到底是何种原因，影片将通过恐怖的视觉冲击，为我们讲述离奇悬疑的故事，揭开玄幻神秘的阴谋，看男女主角如何解谜、自救、逃生。

即使猜到了开始，却猜不到结局，即使猜到了结果，也猜不到原因。以下含剧透慎入——“诡异幻像、自残自杀频发，上一秒还是亲友、下一秒完全陌生”，“用尸体培养的寄生药物，用黑魔法连接人与地狱”，“将孤儿的灵魂杀死，肉体作为供恶魔寄生的圣器”。

好无聊的电影，女主这么快就恋爱，这么快就上了床，这么快就在家煮饭给男主吃，难道这样快餐式的恋爱就是深爱？男主更是离谱，老板卖了公司关你屁事，女主买了男主公司，你生女主什么气，还说是被人利用了？喂，女主请你过来当差，给你薪水，这也叫利用？太奇葩了吧！喜欢故作姿态，恶心??。那个男二吗？泡的都是什么女人？居然男二向女二表白的那天把他曾经泡过的女人全部带了过来，我去。这也是奇葩了。之后男二与女二分手后，这些女的又和男二好起来了，这不就是渣女吗？哎，毁了我三观的电影。两个导演拍的一部烂片！

《永夜漂流》是一部讲述孤独、人与人细腻的联系的小说，改编电影出来后，没有科幻大片的期待，应该也不会觉得多难看吧。

原著中规中矩，电影也中规中矩，5.5低了点，应该有6.5，甚至7分以上的（《星际探索》在我心里应该上8分但实际也只有6.7）！《永夜漂流》叙事紧凑度是没那么紧张，也还算中规中矩吧，摄影、布景、布光、特效、配乐都是一等一的，故事我也蛮喜欢的，可能有人觉得中间无聊，不过因为是专业原因，看惯了三四个小时的文艺片也没觉得有啥，总体上来说还是很不错的！《星际探索》更窒息，《永夜漂流》更温柔！

毕竟，那啥地球都有7.9，《星际探索》拿个8分不过分吧！《永夜漂流》不至于5.5吧！不至于吧！还有有些网站上把《永夜漂流》分类为科幻惊悚电影，这个分类十分误导！！！

看半天还觉得女主挺脸熟的想不起来是谁，一看原来是《万物理论》、《但丁密码》里的女主！

还有，《永夜漂流》配乐师是《丹麦女孩》、《水形物语》、《模仿游戏》、《犬之岛》、《色戒》、《本杰明巴顿奇事》、《小妇人》、《国王的演讲》、《布达佩斯大饭店》的配乐师！很喜欢他的配乐有木有！《永夜漂流》最后你们说的新闻联播那里的配乐其实我也很喜欢！

“她的眼睛在追问，而我定要给予回应”。

“海玻璃的棱角被海浪打磨，这样就不会再伤到人；受过伤的人会变得温柔，所以那一天所受到的伤，也一定有它的意义。”

因悲伤而将命运缠绕交织于一起的二人，相互救赎，相互温暖。

观影时我一直在想，人们究竟在爱里寻求什么？是“喜欢”吗？总觉得，喜欢是很容易产生的情感。幽香的金犀木也好，茁壮成长的狗狗也好，温暖明亮的阳光也好，都让人心生欢喜。这样轻盈的情感，不能包裹“爱”，而是它的构成部分。

看完故事，我想，构成爱的，还有其他。

是“想要永远注视你”，是“渴求于你”，是“不想与你分离”。是当想到你时，全世界都变得柔软温热起来；是被你触碰时，开心地仿佛要落下泪来；是与你依偎时，过去所有冰冷的黑夜都化作烟花绚丽；是牵你的手时，未来无限美好的期许皆沐浴阳光旖旎。是无数次把你的模样映在眼底，刻在心里，千千万万遍，直到永远。

很动人的爱情故事。愿我们都能找到真正的爱。

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最近一直在看几个动漫，武动、斗破、穿书、灵笼，这四部都很喜欢，按照分类来说，武动和斗破都是一个类型的玄幻武侠类，穿书是沙雕搞笑类，灵笼是末世废土类的。让我最感觉到可惜的，就是穿书。穿书的剧情和改编都相当的不错的，只不过制作公司这个制作的确有些潦草，主角沈清秋的脸是可以，但其余角色的建模简直不能看，脸庞都是糊成一团，都分不清谁是谁。。。武动呢，就是制作相当不错，但剧情吧，真就一爽文的剧情，无脑刷刷刷，无脑打打打，无脑成神，现在我感觉都逐渐不流行这种了，因为观众都容易看腻，我其实对于制作来说是看不腻，毕竟画面总有新奇感，但我对对白、剧情重复度高的IP就很烦恼，就感觉浪费了制作公司这么大的气力，做个每集20分钟的动画片也不容易，还做的这么好，更是不容易了。我好想有个小心愿就是穿书的剧情给到武动的制作公司做，这样就能出一个非常精品的东西。穿书的制作公司聚灵之前都没怎么见过，武动的制作公司是幻维，在他们业界内听说还是名气挺大的，也是斗破的制作公司，感觉还是老牌点的制作公司靠谱啊，浪费了这么好的本子和编剧。虽然武动第二季的缺点也有，就是女主的建模和当初投票出来画出来的脸是真有些不像，但衣服的质感和其余角色的建模都很好，尤其是特效让我吃了一惊，不仅量大，品质竟然还不错叻，我记得十五集的时候，林动打符师塔，那是五步一飞剑，十步一爆炸，那真的是特效轰炸，效果相当不错。还有一个建议就是，希望武动的女主多多出现，女配也出现的多一点吧，毕竟女配都这么好看，不能浪费了制作公司的心意啊，哈哈哈哈~

求求你们快点把男主角枪毙了吧！那台词还不及我三岁侄女念的有感情，那表情好似全脸做过移植手术，那动作尴尬的和跳尬舞的有一拼。

编剧是玛丽苏小说看多了又写不出东西就把女主改成男性吗？沉迷于yy无法自拔，最可耻的是还把故事包装成抗日剧，这的确大概是gcd被黑的最惨的一次了。

最后，谁来打死这个海（奖杯）猫吧

这剧搁在道德党那边女主婚内出轨得被骂死，搁在累死累活已婚过的女性就很治愈，搁在男权视觉会愤怒，不同视觉有不同感想。但我想谈谈具有一点点颠覆性的是讲述这个故事的人是女主老公的视觉也就是男主的视觉，一个被婚内出轨的男权男人走向了理解走向了内心冲突走向了承认失败与妥协，这些个动作让我觉得有些许惊喜。

这个被出轨的老公他试图寻找理解老婆出轨男二的原因，他试图说服自己与老婆开展开放式关系，他试图站在老婆的视觉去思考那未知的是什么为什么究极他们怎么了，然鹅他不得不承认自己披着男quan红利外衣下自我的自私伪善贪婪。他将自己爹妈和植物人大姑姐甩锅给老婆照顾七八年，他永远充当老好人在公婆小叔子亲家母面前当一个正人君子，他让老婆当坏人带着摆烂的小叔子去赚钱，他在工作赚钱老婆主要照顾家里但是离婚时却啥也不给老婆，等于老婆隐形劳动七八年啥也没有。

老婆的伪善在于她想获得遗失的父爱，于是以过度消耗自己来换取老公一家的爱，她用自我献祭自我牺牲来交换被爱，她用照顾植物人大姑姐的方式交换婆婆的房产，她七年如一日的照顾植物人大姑姐，她在公婆干架时调节拉架藏菜刀，她刷油漆赚钱供妹妹上大学供自己花销，她伪善在不承认自己的累和欲。同时她想去仙女座种苹果，说老公是明太鱼要跟他恋爱，她保护老公不被车撞但自己被撞残废了，她是一个有爱自立且极具浪漫情怀情感丰沛的个体，她贪婪的是被爱执着的是爱，即使被婆婆打一巴掌也从未想过离婚，即使小叔子瞧不起她的工作身份也没想过离婚，女主无时无刻都要撂下工作放下自己去帮忙去公婆那边，总之她累得快窒息但不自知不承认，她用理智不断给自己洗脑那是爱，我爱我的老公我要付出，我老公爱我他们一大家子都需要我，需要就是爱，付出就是爱，明明她自己累的心闷快窒息了。

我非常喜欢戏剧性矛盾性的一点是女主是想跟老公要一种父爱要一种引导，但其实她变成了老公的妈妈，是女主这个妈妈在拖着老公一大家子往前奔。

女主奔呀奔心累的受不了但不自知不承认的情况下遇到了男二，在自我这种理性洗脑不管用的情况下遇到了孤独帅气的男二，男二就像她的一个拯救者保护者，男二提供一个场所或空间让女主的心灵歇一歇，同时男二也被女主丰沛的情感张力撞动了心，被女主都累的要死还在爱着老公那一大家子人的一种不抛弃感动，因为男二是一个被父母抛弃的小孩跟着捡到他的爷爷长大，男二想要一种家的温暖，想要一种不被抛弃的爱，他的内心世界只有爷爷，是爷爷从小教他木工养活自己。

我觉得全剧最好的地方是对于每个人的冲突刻画的淋漓尽致，就是那颗撕扯的心在每一个人身上都有，反复撕扯反复纠结反复冲突，每个人的理性与感性冲突着，我甚至一度想要弃剧，就是女主和男二你俩不是说好了不见面了吗怎么又见面了呢，男主你不是说好离婚的吗怎么还不离婚？就是这种反反复复推翻自己说的话真的让我气死，你们说的话是屁吗真的是急死我了。

后面男主在得知老婆出轨了就打了老婆一巴掌还有强迫性的亲吻与强迫性的把老婆拉上床，而女主的撕裂痛苦在于她早已经把自我交于老公以及公婆大姑姐，没有了反抗且觉得爱上男二就无比愧疚，她被老公打了后跪在地上抱着老公大腿说求你帮帮我吧，我管不住自己的心，我们俩口子是两个人在一起，可男二从小都是自己一个人，她想说她心疼男二，她控制不了自己的心求老公帮她把自己丢失的半个心拿回来。

她表意识觉得大家需要我就是爱我，我付出就是爱，但潜意识其实已经承受不住一大家子的纠缠掠夺了。我想在此处攻击一下道德党封建糟粕党就是一个辩证逻辑是，如果女主被真正爱与尊重又怎么会出轨男二呢，甚至女主始终没有跟男二上床作为一种对老公或婚姻的忠诚。

女主半个心是老公那一大家子的，还有半个心其实始终没有被真正看到理解过，女主的爱似圣母，直到遇到男二才可以做小女孩，于是女主那半个心活了，那半个心被填满看见与理解了，她可以在男二面前发脾气发火都能被接住，她可以在男二面前害羞害怕，她可以撒娇撒泼都有回应，她终于可以喘口气了，但在老公面前她是不能发火发脾气她要做饭洗衣服收拾家还要随时照顾植物人大姑子照顾公婆收拾战后残局，她累的想死不想承认，她逼自己做一个圣女，她在老公那里是一个妈妈角色是一个贤妻良母，可男二出现了就是一处港湾一个怀抱可以休息，男二替她表达了自己的阴暗面，男二替她表达了不被允许不被尊重的一面甚至坏人的一面。

女主和男二这不就是救赎吗，抱团救赎是人世间多么伟大的安慰剂，抱团的前提是理解尊重的人抱在一起。但矛盾的是每个人其实不明确自己的心，所以其实需要碰撞出来才能被自己看到理解到，被他者理解到，但得先放下边界线去碰撞。

结局我个人不太喜欢，虽然编剧导演透露出女主刷油漆时在墙壁上展现了某种绘画天赋，可能女主未来会朝着绘画发展创造表达自己的爱，但女主最后又跟老公开始了是什么鬼，气死人了，我总觉得升华升了一半好尴尬。

我期待女主从客体式的托起他者变为主体式的自我托举，我期待女主把所有爱全部指向自己，无节制无冲突全力以赴地撑起自己的爱与欲望， 就先跟男二谈着呗，然后再走向他者进行第二波的爱欲。

引用哲学家韩炳哲一段话“爱欲已死，杀死它的是我们自己，是每一个自诩理性的现代人，正是由于现代人太过看重自我，他的眼里再也看不到他者，或者只能看到同质化的自己的倒影，自己也成为众多副本中的一个，而爱欲意味着自我的消亡，我的主动缴械放开自己的边界线，允许他者的入侵占领甚至取代，这种毁灭会最终通往自我救赎”

看上去很像恋爱脑脑残言论但不是，所以还想引用一句话是“这种自我牺牲只是暂时性的，极端的验证实验”。

所以在爱欲诠释层面我这个无名之人想致敬编剧导演，诠释的真好。

(首发澎湃新闻：https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2970652）

作为网飞（Netflix）平台2019年开年大戏，英剧《性教育》（Sex Education）的表现可圈可点。

故事发生在英国某个小镇，高中生欧帝斯的母亲是一名性与亲密关系咨询师，从小耳濡目染的他也继承了衣钵。欧帝斯的同学梅芙则从中发现了商机，她劝说欧帝斯在学校里设立秘密咨询服务，欧帝斯最终造福了许多“无可救药”的同学。

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一号女主职业摄影师，快40，有钱有颜，家里还有保姆，和男主因工作相识发生婚外情意外怀孕。二号女主成长于单亲家庭，母亲为离开家庭和父亲结婚，为追逐自己的演员梦想又离婚，二号女主和同学聚会时与喜欢的男生发生关系，但被另外两个男生拍下来并以此要挟女主和他们发生关系，二号女主不幸怀孕。两位女主临产同住一间病房相识，生完孩子后留下联系方式，但是医院把孩子放错了她们抱着彼此的孩子各自回家。男主来看望一号女主和孩子，但是怀疑这个孩子不是他的，一号女主做了亲子鉴定证实自己不是孩子生母。一号女主在楼下偶遇做咖啡店服务生的二号女主，才得知二号女主的孩子已经猝死，此刻一号已经猜测到自己和二号女主的孩子被调换了，一号女主邀请二号女主回家做她的保姆，做家务带孩子，并悄悄再次做了亲子鉴定，确认二号女主是她养的女儿的生母，知道这个事实后，一号二号女主还发生了关系，每天同床共枕……

一号最终还是告诉了二号真相，二号崩溃带孩子离开家。一号和男主再次联系，为挖掘战争时期被乱葬在壕沟里的祖辈骨骸共同努力。最终村里人都找到了他们亲人，死去的亡灵得以回归家族。一号二号女主和解，一号女主再次怀孕。

有点狗血的剧情最后拔高到战争家族亲缘的高度，真的比较牵强

唯一的亮点是色彩画面感相当好，每一帧都很美

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E4依然是线索众多的过渡集，我们能够想到问题以及想不到的岔子，几乎都出现了，我不禁有些担心：这么多故事线，这季故事最后能都收回来吗？

本集的数场高潮戏里，每位角色在面对两难境地时，为了更重要的人或事，都做出了相应的抉择，他们也许付出了代价，但一定不会后悔。

黎明之暗

开场是恋童癖提奥多·克罗尔接受“白手套”审判的戏——这位提奥多曾在第三季出现过，就是付钱给托妮让她念书给自己听的油腻大叔——不过看情况，当时他还没有侵犯托妮，但后面就渐渐忍不住了……

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这部电影的男女主人公很特别，他们约会永远都要保持六尺的距离，因为他们都患有一种疾病囊肿性纤维化疾病，他们在医院治疗的过程中相识相爱。

虽然他们每一次约会，都要隔着一根台球棍的距离，但是这并不能阻挡他们的心在一起。最让我感动的是最后一个情节，男主人公威尔为史黛拉在病房的玻璃上准备了星星灯，打着电话，和女主告别。最后男主一个人带着耳机转身离开，女主插着氧气，却依旧在痛哭流涕。

因为， 我爱你，所以我必须远离你，我不能伤害你，我也不知道我什么时候会死去，我们就到这里，对我们都好。我爱你，这是最好的事。这是史黛拉和威尔的五尺天涯。

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日版电影里乡下的宁静清新、夏日溽暑的氤氲、秋高气爽的天空画面感更强气氛更到位，而韩版更多的在于展现出走城市归来的惠媛在和两位小时候的玩伴日常中内心的转变，载夏是个难得的内心清明不迷茫的二十代年轻人，不时语出金句催化着惠媛的内心转变，能够感知和触及惠媛的想法所以才喜欢着她吧。

一如女主惠媛，有多少人能够在城市里亦或尘世里挫败，能在别处找到另一种安心呢？人是靠满足感活着的吧。如果能安心此处，大概就是对身处的现状感到满足的安心和幸福感，能在别处收获这样的“成功”必定身心都要抵到彼处。

关于母女情，日版刻画的是一个蛰居乡下但洒脱的妈妈，可以不留只言片语一走了之，对其他没再有讲述；韩版中设定因为能让生病的父亲休养搬回乡下，在父亲离世后妈妈选择继续和惠媛留在那里，在惠媛即将上大学选择离开去追求自己曾因此放弃的生活，“去创造属于自己的时间”，并嘱咐姑母照顾留下的信也道出：“想把你种在这里，想让你扎根在这里，每当你累了的时候，如果能记起这里的泥土、风和阳光，总有一天能够抖抖土，重新站起来，妈妈相信你。现在当我们两个已经站在了能够顺利归来的漫长旅途的起点上了吧”。对于成年人来说，小时候的味道和成长的记忆就是根，根在哪里，走到哪里，漂洋过海都惦记着，能让你有“回来了”的感觉也只有那里。

日版中女主市子一个在乡屋中生活着，一个人做着时令饭菜，独自想着、复刻着妈妈的做菜，离群索居的疏离气息，无声无息；韩版女主惠媛更多的是和两个玩伴一起出镜嬉闹，包括对女主的妈妈刻画，都更具生活气息、更具烟火气。

但是日版的画面和气氛太妙了，又珠玉在前的先入为主，韩版的几处画面、配乐都是复刻日版的，包括洋白菜煎饼（其实就是大阪烧吧）、炸天妇罗都是日式美食，而在意面上直接撒上花也没有复刻到日版的小番茄意面那么美味，至于复刻的板栗甜品根本没到位；四季的美食电影因为韩式根本没有美食这一点逊色很多！看着都不好吃。

其实我倒不是很反感原著，甚至认为原著是很适合改编的，并且如果拍好真的可以拓宽中国科幻电影的思路。毕竟科幻虽然小众，但是题材也是丰富多彩的，你可以是很硬的，也可以只是一个披着科幻皮的言情作品。但是前提是，要做好，要用心。

《上海堡垒》其实背景放在任何时期都行，比如放在民国，主角江洋是个1940年在上海租界上学的大学生，虽然租界外被日军占领，是人间地狱，但是租界内歌舞升平。然后偶然认识一个藏在租界的女地下党林澜，还有个资本家大小姐路依依，三个人发生一些事。后来江洋知道她有个党员男友。到了1941年，珍珠港事件后，日本人进驻上海英美租界，三个人或者带上杨贱男正好撞上了，经历一些交火后两个人分别，生死不明。49年后，江洋偶然知道林澜已经牺牲，牺牲前还和杨贱男举办了婚礼，但是给他留下了一份劝他逃走的电报，那是十多年前的一份问候，可怜十年生死两茫茫。——你甚至可以直接用《隐形守护者》的图剪出来这么一个故事，配上煽情音乐。

但是放在近未来的科幻背景下，明显更酷。如果能拍好，很可能会吸引对《流浪地球》题材不感兴趣的另外一批人，而其中的科幻奇观，足以让他们变成新的科幻电影票仓。

但是电影下功夫了么，用心了么，没有。整个电影给人的感觉就是“流量，快钱，速来。”

比如说小说中体现的，就是那种市井生活和世界末日的冲突，泡泡内的人该干嘛干嘛，泡泡外就是外星人。电影完全可以处理成一个地道的“海派生活”长卷，然后镜头拉远，原来这是泡泡内的歌舞升平。这种近末世的魅力一下子就体现出来了。电影做出来上海那种市井生活的质感了么？没有，上海像个玩具模型。

比如说小说中有一幕奇景，能量在泡泡上炸开，有一种“紫色大丽花”的绝景之美。我知道《上海堡垒》要拍电影了就开始想这个东西的效果，“紫色大丽花”是一种我们吹的肥皂泡上的涟漪么，还是像一个巨大的分形图案？反正能做好，绝对是成为一群人取代“流浪地球”的壁纸。然后呢，你做泡泡被攻击的效果，和五毛钱换皮科幻页游宣传广告有啥区别么？

还有小说中的外星人是类似于虫族的，江南自己哭诉长贴里说虫子不好做，改成机器的了。说实话真是虫子这片还能好看一点点，你改成机器的，大众感觉更加没劲了。当年《异形》没钱没技术，人家是怎么做的虫子？《环太平洋》里面巨大机器人本来金钱都不允许，人家就是靠硬是想办法，用各种拍摄技巧，愣是做出来有钱都砸不出来的绝妙的观影体验。说实话，就是没爱，没人肯去钻研这个问题，就是混，没人想把这个电影做好。所以我们看到了烂俗到呕吐的机甲设计。

既然是近未来，那么用现代武器抵抗外星人也算是个看点了吧，自然片方也就是随便做做，根本也不考虑细节。就拿个现代武器瞎打，明明一点效果也没有还瞎打。

所以演员的问题就不用说了，就这种态度，导演能怎么调教好演员？或者说，真的想靠演技获得认可的好演员会选择这个团队？

所以，这么一个本该拓宽中国科幻电影可能性，顺便骗不少人眼泪的作品，变成了一部现象级的烂片。

江南不写九州后，我就很长时间没有再关注他了。直到前不久《九州缥缈录》上映我才看了他这些年干了什么，真是震惊于此人竟然堕落到如此程度。他就这么爱钱，这么缺钱么？看着他把自己亲手写的作品一一贱卖，糟蹋，真是无话可说。

就是《九州缥缈录》，真是一言难尽，虽然说现在的成绩和片子不能说烂到底。但是明明可以拍成精彩复杂有深度有热血，足以捧红一大批演员的群像剧，被生生改成了低智的大男主杰克苏多角恋狗血剧。我看的动力就是这剧情能弱智和胡编乱造到什么程度，堪称我每周一至周四的快乐源泉。（不过讲真“九州门”之后，我就是“铁甲依旧在”党了。）

《龙族》的世界观，哪怕你还是要改成手游，也能改成更有深度，可玩性更高的版本；改成单机的RPG或者动作游戏，只要质量过硬，更是前途无量。现在变成了一个课金手游，还是吃相最难看的那种。

现在呢，《上海堡垒》可以改成精品催泪电视剧，改成更好的电影，结果现在呢？活活拍成了一个耻辱柱，上面不知道钉着多少东西，不过我们知道其中肯定包括江南他自己和《上海堡垒》原著。

而且他本身创作也进入了低谷，现在“缥缈录”相关的评论，知乎上的问答都有不少说“这不是网文，这是人民文学出版社盖章的奇幻文学”。现在呢，江南不但也开始网文连载，连载质量还差，还断更，怎么能丢人到这种程度？

江南，你就这么缺钱么？江南，你到底想干什么？你想证明什么呢？

《上海堡垒》电影本身已经不用多说了，从江南提笔写《上海堡垒》到《上海堡垒》电影版仆街，倒是成了江南自己没写完的姬野的故事，昔日热血黑瞳的少年，终于成了众叛亲离的君王，残暴，并且失忆，坐在高高的钱堆上面，等待着他的是不久之后的死亡。

PS：给2星就是因为这个片子还是普通的烂，就是各个流程不专业不走心生产出的东西。1星还是要留给演艺圈、汽车人这种东西的。我感觉给这个片子评分的很多人如果不是因为“某些人”的缘故，可能会多给一星的，这个片子的正常评分应该是四、五分，也就是普通的不走心烂片。不过反过来说，这个结果，是不是“某些人”应得的结果呢。