本文是迪士尼公主电影系列评测的第七篇文章。

今天要评测的电影是「风中奇缘（宝嘉康蒂）」，这部电影及随后的「花木兰」与「公主与青蛙」都是迪士尼在进入黄金期、胆量愈发壮大后对于公主电影系列的放手尝试，不仅更专注于谈论有色人种在不同的历史环境中所真实面临的问题——美国黑人女性特定时期的社会地位（至于「阿拉丁」中的茉莉公主，有色人种这个题材对于整部电影的主旨来说无关痛痒），而且还敢于对在历史上产生重大影响的真实人物进行取材和改编（美国殖民、木兰替父从军、），而不是仅仅安于改编童话传说或是民间轶事的舒适区之内。

虽然这三部电影中前两部（「风中奇缘」「花木兰」）市场反应和舆论评价尚可，但对于「小美人鱼」、「美女与野兽」、「阿拉丁」连续三部成功奠定了公主系列电影在迪士尼旗下IP中的准ACE地位的作品而言，不进则退的成绩似乎证明了这一路线与公主系列似乎相性不合。因此，尽管「风中奇缘」仍是迪士尼文艺复兴时期所出品的电影，但在我个人看来，由本片开始，迪士尼的公主系列电影便进入到了一个长达十余年的瓶颈期。

在几乎将所有公主系列全数收入了的「王国之心」系列中，截止「冰雪奇缘」为止（由于「王国之心3」的开发周期问题，「海洋奇缘」上映时应该已没有被纳入游戏中的时间余地了），只有三位没有被收录其中——「风中奇缘」、「勇敢传说」和「公主与青蛙」。考虑到「勇敢传说」属于过继来的干女儿，不被收录情有可原，而前两个亲女儿没有被收录足以说明在迪士尼与作为外部人士的Square Enix眼中这两部电影的地位了。

就我个人而言，「风中奇缘」也并没有很对我的胃口，一是由于首次涉入到历史题材，极为容易使人在观影时不自觉地将现实生活中的个人历史观点代入到那个本应是天马行空的魔幻世界（而且「风中奇缘」还恰恰是公主系列中第一部完完全全没有任何魔法的电影）中，从而打破迪士尼电影本应呈现的魔幻氛围和现实脱离能力；二是影片叙事上的一些问题使得本可以把「小美人鱼」「美女与野兽」的故事完全讲明白的80分钟左右的电影片长在本片里显得完全不够用，有种故事戛然而止的感觉，与此同时，由于真实历史题材的复杂性（美国殖民事件），使得这样一部电影也本应该用更长的时长慢慢地把故事讲得更明白、把人物情感的转折表现得更为自然，因此，80分钟的片长在这部电影里真的不够用。

与“承载了太多，却疏于讲述”的本片相反，由于我对这部电影实在无爱，我想也没有必要在批判上花太多笔墨来伤害喜爱这部电影的粉丝的心了，因此在这篇文章里我将不会像我前几篇评测一样极尽夸赞之辞，而是会尽可能简短地提几个缺点好快速过掉这一篇文章。

尴尬的历史题材

首先，本片的题材选取让人十分啼笑皆非。本片的历史背景设定在了大英帝国对于北美大陆的殖民时期，与片中所设定的正方——本土印第安人相对应的反派则是大英帝国殖民者。然而，作为迪士尼电影主要观影群体的美国少年儿童而言，他们正是片中反派们的后代。我不知道当年有好好学过历史的小朋友们看到这一剧情设定是什么反应，至少我现在看这部电影都有点为他们感到尴尬。

由于选用了真实的历史背景，影片如何结局其实已经意义不大了——毕竟我们早已从历史书上得知了最终那血腥残暴的结局。正因如此，印第安人们的奋力抵抗在观众看来更像是大势已去之时的螳臂当车，宝嘉康蒂的英勇游说则像是两国联姻（尽管不管是在电影里还是在历史中宝嘉康蒂和史密斯最后都没有在一起）所带来的短暂的和平；影片中“侵略者撤退、印第安守住家园”这看似岁月静好的结局也让人难以信服。由此一来，所选择的这一历史背景和与历史上的最终结局并不相符的暂时性结局便使得本片失去了电影所本应具备的“让观众进入到另一个世界”的魔力。

另外，本片尽管选取了宝嘉康蒂作为人物原型，但其实本片内容与历史上真实的宝嘉康蒂实在偏离太多。据传，在影片结尾处的营救史密斯事件发生时，宝嘉康蒂还只有10岁；另外，历史上的宝嘉康蒂并没有和本片中的男主产生恋爱关系，反倒是和「风中奇缘2」中的新男主结为了夫妻，这也使得本片传统意义上的“公主-王子”配对变得诡异而站不住脚。

仓促的剧情收尾

本片剧本上最大的问题在于影片最后的高潮与结尾太过匆忙。在之前三部公主电影的评测中，我都能够在电影中发现贯穿全片的对于中心思想的隐喻——「小美人鱼」中用声音隐喻话语权，「美女与野兽」中用阅读隐喻理解和尊重，「阿拉丁」中用神灯隐喻贪婪会约束自由。但在「风中奇缘」中，前半部分主要在讲述倾听内心的声音以及尊重大自然，在名曲「Colors of the Wind」中更是隐晦地提及了拜物主义的盲区和对灵性的尊崇，在这些涉及到的主旨当中，倾听内心的声音是最无聊也是表达起来最为苍白的一个思想；在高潮部分印第安人与英国殖民者之间的大战一触即发之际，此时所残留下来的唯一主旨便是这个苍白的“倾听内心的声音”，观众眼中，宝嘉康蒂的纠结仅仅由一个“摇摆不定的箭=指南针”的解梦结果便轻松打破，做出了刀口救人的英勇举措。而最后最为重要的停战决策居然是在对于“要宽容，不要战争”的乏力劝说下做出。接着，似乎是一定要为箭在弦上的战斗场面做出一些有着硝烟气味的收尾一般，反派雷利夫为编剧挺身而出，恶贯满盈地对男主开了一枪由此引起了不明真相的围观群众的民愤，最终以其自身被驱逐的代价换来了一场看似无事终了的影片结局。

在之前不少对白与唱词中的铺垫在影片后半部分的大量流失让我不得不怀疑本片剧情是否像「海洋奇缘」惨遭半路阉割。其中，宝嘉康蒂继承自其母亲的项链本应发挥更为重要的人物动机转变和身份唤醒的作用，在剧情的后半部分却基本无所作为。在不考虑史实的情况下，个人认为在影片开端处增加宝嘉康蒂童年时期与母亲的相关回忆，并将类似于“对人的宽容等同于对自然的尊重”的主旨隐含在宝嘉康蒂与母亲的羁绊中，也许可以让这一道具在后续剧情中承载更为重要的作用，同时使得本片的中心思想更为突出。

毋庸置疑的画面效果

上面提出了这么多缺点不代表本片一无是处，在画面上迪士尼还真是从来没有让人失望过。为了让宝嘉康蒂在动画中显得灵动、舒展，对于宝嘉康蒂这一人物的刻画似乎再次使用了真人动作临摹技术，仔细看看宝嘉康蒂和剧中其他人物的互动会发现他们的帧数都完全不同，仿佛将电视剧和电影中的人物剪切到了同一个画面里一般。另外，本片大胆使用了用艳丽的渐变色构成的背景，用树叶的漂浮侧面展示风的效果也让人耳目一新。如果看电影的时候还不能感受到这些画面的美好的话，我强烈建议去看一看「风中奇缘2」，在节省成本为第一宗旨的引领下无论是人物工作还是树叶特效都缩水得没法看，更别提崩坏的人设和欠缺逻辑的情节，到时候你必将怀念一代给你带来的美好观感。

尽管在之前三部成功的公主电影的衬托之下，「风中奇缘」的不足容易被放大得太过明显，但不得不承认，时至今日「风中奇缘」仍然是很多人最爱的公主电影，它改编历史题材所留下的剧本遗产被后续的「阿凡达」所继承并发扬光大，侧面造就了另一跨时代经典，迪士尼在这部电影中所作出的冒险尝试和突破将值得后人永远铭记。

（逼着自己写评论。肯定不大好，还是不要当作参考。）

1.这是一部克制的电影，始终天然旁观视角，既是陪伴又是观望，看完两人从悲恸到开始放下的全程。我喜欢这种默不作声地记录，聆听，观察。故事本身已够动人。被默默记录下来的全程本身就给人力量，像是真实发生的故事。我也陪着他俩走过，看他俩终于开始新生活，我也有一种淡淡的欣慰，为他们开心。

2.仪式感，百日告别，我在想是谁想出的百日告别的方法，一次次来跟亡人告别，给我们为逝者做事的机会。精心挑选水果也好，认真念经也好，在仪式里安放无处可去的情绪。让留下的人有事可做。终于情绪有了出口，终于我们一点点释然。

3，它描述了一整个告别的过程，《百日告别》那首歌也一样。从一开始疯狂激烈的情绪，每一物每一景都带着逝者的影子，到后来混乱分不清现实，在最后，愿意接受，开始告别。

我尤其喜欢歌词的后三句

“然后继续完成/趴在思念上聆听/浇灌以告别”

像是最后终于开始释然，终于，愿意告别。却又始终在心中存着思念，带着亡人的一部分继续往前走。

问题：

同时讲述两个人的故事和只讲一个人的故事相比，有哪些优点？

首先是非常非常喜欢这个故事，以亲情为主线，加以爱情作为点缀，整个电影温情而富有力量，掷地有声，熠熠生辉。再谈谈女主角，Mai真的让我眼前一亮，对泰圈略知一二，知道她是蛮有人气的模特、演员，只是不了解原来她歌唱的也很好。不得不夸的是泰国娱乐圈对于女演员的身材要求，几个当红的泰国女星，像YaYa，Bella，Mai啊，都不是那种瘦到像麻杆一样的身材，穿无袖装的时候肉肉的手臂其实很好看啊，就是很喜欢这样的身材，很真实的贴近现实人物，健康又美丽。肤色是偏一点点小麦色，但这个和泰国的气候是有些关系的，反正不是国产影视里，清一色似墙白的完美“假”脸再配上十级磨皮滤镜的无毛孔“女神”。

“有热爱的东西就不要轻易放弃。” 好几次潸然泪下。可知道人这一辈子，真切地拥有过、追求过自己所热衷的事物，是一件多么令人艳羡的事啊。多少人一辈子碌碌无庸，被泥沙俱下地裹挟着前行，那心中曾经为热爱而摇曳着的炽热火苗，被生活这场狂雨疾风一次次的挑衅，只好掩藏起已经破败微弱的最后一丝光亮，烛光残影，一张张苍老的脸庞上流露着神伤。现实生活里，不可能有重来一次的机会，这个电影想表达什么呢？那些曾经遗憾的、缺失的、渴望的事物，那些回忆起来就会热血沸腾、笑意盈盈的事物，难道真的只能眼睁睁地看着它们逝去吗？如烟往事一触即散，存留下不深不浅的印记，不要畏惧他人的眼光，足够勇敢执着，就怀着你满满的热爱，永不言败，拒不妥协。毕竟唯有热爱，才可抵岁月漫长。

愿你心中所喜皆为岁月所容，愿你心中所爱皆为生活热爱。

什么是正义凛然的眼神？在《闪闪的红星》里面，潘冬子在胡汉三的家里，准备烧死胡汉三的时刻，那眼睛里的火焰，不仅仅是仇恨的火焰，更是大义凛然的火焰。这火焰从年幼的潘冬子眼睛里迸发出来，竟然有种惊悚感。

潘冬子在江上划竹排时，那首“小小竹排江中游”的歌声非常的好听，它和“我胡汉三又回来了！”这句话一起，成为了一个时代的经典。

电影最后的结局很值得深思，冬子的妈妈死了，但是整个国家的人民却获得了解放……

想起自己小时候，小学的年纪，堂妹家养了一条狮子狗，狮子狗也是我为数不多还能教的上名的狗，白色带点黄色的毛，估计成年以后这种狗就是在半只膝盖以上的高度就不变了，以至于我从来不是很清楚它到底有多少岁，我小学五六年纪的时候，住在南方一个小城的乡下，那时还没多少乡镇企业，到处都是麦田和水塘，婶婶就住在我们隔壁，而乡下的房子为了省一堵墙我爸兄弟俩就把三层楼房造在了一起，下面还有一大片水泥场连着，而那时我天天就知道往隔壁串门，跟叔叔婶婶感觉就像一家人，而那条狮子狗我也特别喜欢带它出去玩，狮子狗名叫“小花”，乡下的所谓带出去玩根本不是牵个绳子带出去慢悠悠的溜个圈、在小树下撒个尿然后再回到楼上，那时我们房子旁边就是无尽的田野和四处清澈的小河，我小学五六年纪的时候有的是精力，就和“小花”在田野上拼命的比赛谁跑的快，但只要超过一百米，它总是会超过我，那时我才知道狗的耐力其实比人好，然后它以获胜者的姿态围着我转圈，我也知道它其实还是特别喜欢跟我一起玩的，养狗和养小孩最大的区别就是一个只顾玩就行，一个只顾学习就行。然后我初中、高中就开始住校了，难得回去一趟，狗的生命真的好短，几年以后婶婶告诉我它已经看不到了，眼睛下的眼屎已经把上面的眼睫毛都粘住了，但只要我每次回家走进它，还没叫它，它就会凑过来拼命的舔我的脸，我的记忆总是很模糊，然后我就上了大学，一年也就回来了一两次，有次回来，我发现它趴在场上，我远远的叫了声“小花”，又发现它活跃起来了，居然还能跟我一起玩耍奔跑，好开心，后来婶婶才告诉我，“小花”已经去世了，堂妹又养了一条白色的狮子狗，还是叫“小花”的名字，我听了总觉得和原来的小花有点区别，总是有点失落。看了这个电影，我也好希望，当年的小花真的像电影中的狗一样，穿越到新的“小花”身上来陪伴我。等我的小孩长大成人后，我还是希望能再养条狮子狗，名字我都想好了，还叫“小花”。

回到电影：

1。狗的旁白是最感人的，听英文都不用看字幕也能感受到它想回到SeaJ身边的愿望。

2。狗的生命相比人来说是如此的短暂，以至于只能轮回多次才能匹配上人的寿命

3。估计是阿里巴巴投资，才能让华裔当男主角，但男主角的癌症危机显然太假

4。美国人真的是穷到身边没几个钱宁愿流浪大街，老妈也可以狠心不管的吗？

抖音上看到几十秒的剪辑，就过来找这部剧看，哪知道那几十秒就是全剧的精华了。编剧是个没脑子的吗，写的什么女主人设，可别侮辱了人民警察好吗，女主没有一点做警察的觉悟和机警，又蠢又笨，还自以为是的以为什么都需要她帮忙，净添乱，不听指挥，好像是反派派来的卧底，专门祸害男主的，真是绝了，还优秀毕业生代表，编剧你可别为难观众了，除了会打架，关键打架也没派上用场啊？连她闺蜜都比她聪明。说着不喜欢麻烦人，结果还不是转身就去麻烦大学室友了？警局想去就去，想走就走，真是厉害。还有就是男女主的感情线，到底怎么就突然就要求婚了？我不李姐。总而言之，这是部烂片，除了男主有点帅，和小朱警官人设还不错，真的毫无亮点。并且我是第一次这么讨厌一个女主的人设（只针对剧情不针对演员）

这个电视真的是一个脑残剧，看到一半不看了 尤其是老二媳妇孩子那段 真不知道长嘴是干嘛的 脑残电视 还有那个糖豆豆真的是变的要命，十万八千里就能听到她的声音 娶她回家也迟早被闹腾死 就这种电视不能带点智商吗 老大一开始傻，我真觉得一点都不傻，啥啥都明白 这也叫傻？ 编剧是怎么编的我也很费解呢

我其实是一个不太挑剧的人，不管是什么类型的都可以看下去，并且是《秦明》这ip，又有第一部的滤镜，打开之前我认为我可以的，但是我高估我自己了，这部不太好看，就是3倍速也觉得不好看，编剧有一部分的责任，找了一下编辑之前的作品，没有比较深的印象。现在大家对这种无意义的又不好看的情感戏没兴趣，而且不要把没礼貌当成热情直接，在现实中遇到这种人一定有多远跑多远，不太喜欢男二和女一的人设，有点反感，和演员也有一部分的关系，演的不讨喜，也不自然，男二想吐我都没有引起共鸣，太假了。其实纯法医的部分还不错，还算不太尴尬，不明白张耀为什么要接这个戏，之前的都还不错啊，还挺喜欢他的。啊啊啊，仅仅代表个人观点，没有强烈的非黑即白哈，只是觉得编剧可以和《猎罪图鉴》学一下，节奏和逻辑都还可以，《重生之门》前部分也挺好的，唉。

【详细】

14410555

很喜欢影片里几处对食物的运用：从最开始女王百无聊赖味同嚼蜡地快速吃完端到她面前的一盘盘精美菜肴（与会的某位未命名贵族夫人还跟收碟子的侍者抱怨了一句 “我还没吃完呢！” ??）；到Abdul将那块用果浆和牛骨提炼物制成的皇家布丁摆在她面前，接着出乎所有人意料地俯身亲吻了她的脚面，而她也随即表示 “这顿饭好吃了许多”；到她唤住一身苏格兰高地装、端着碟子的Abdul的同伴，在狂风大作乌云密布的野外，像一个豆蔻少女一般欢快地说她还要再来两块；再到她作为日不落帝国最高掌权人带着一脸尊贵和骄矜地命令大内总管：“我想吃一个芒果。” 食物是有力量的。民以食为天，君亦然 — 当Victoria开始对一种食物表现出吃一口的强烈愿望，支撑这愿望的其实是她重新燃起的对 “活着” 这件事的激情；而一颗成熟到恰到好处的芒果又是这种激情的最佳暗喻，金灿灿的，沉甸甸的，满满的来自天地间的生命力。也正因为如此，当一颗卖相和质感都差强人意的芒果被装在精美的盒子里呈现到女王面前，她才会那样不满（女爵的演技啊 ?? 一眼就能让观众感觉到对于女王来说这不是什么值得发怒的大事，但她却实实在在地不满）

说完了优点，说说缺点 — 影片最大的问题在于两个主演诠释角色的能力不对等，导致女王一角层次丰富，而Abdul一角缺少根基，不够令人信服。俩人间的对手戏都像一块跷跷板，始终是一头翘着一头沉着，很别扭 ??

我会再记起你，那时你一定要成为我的朋友。我曾经在脑子里幻想构思了关于周期性失忆的女主，结果遇上了死缠烂打想要靠近的男主等相似的桥段与设定。想不到，在我写出这部小说之前，就已经有了这类情节的纯爱电影出现…有朋友真好，但祐树不想只是香织眼中珍贵朋友的存在。九条一出现得太突然，他与香织感情描述得太过模糊不清，这点必须给编剧扣五分。

?第一，看了前面基本上能够猜到后面的剧情?第二，明明可以拍成大片，结果却是儿女情长?第三，剧情无语，明明消防队员都可以登车救那个女的，就是不能登车接替那个警察??第四，特效真的一言难尽，危化品翻车怎么可能这么简单粗暴?第五，明明这部剧是想表现人民警察的伟大，是为了衬托人性的光辉，结果在货车翻车后，所有的人都只是在那里讨论，拿手机，举着手机，然后左右小声讨论一下，然后立正（群演在那里，直挺挺地站着，举着手机，跟sha子一样站着），怎么可能，现实生活中，中国群众大部分都是很热心的，可能直接就扑上去救人了。而且最后那一段一直抒情，直到男主从车头爬出来，才去救人，怎么可能????最后，个人观点，谢绝无脑喷??????。