本文有剧透，且含前几部故事内容的相关分析，请谨慎入内观看。

等了很久，这部剧终于出来了，一口气看完八集，感觉在原著故事的基础上丰富了不少，在局中局系列四部故事中，个人认为第三部故事最有意思，情节也非常紧凑，环环相扣。跟原著相比，电视剧改编得更年轻化了，例如在原著中男主角许一城本是清华助教，现在改成了清华考古系的学生，年纪自然也比原来小了不少，增加了些许少年感。原著中许一城早已娶妻，当时妻子已怀有身孕，感情戏部分很难丰富，现在改为单身，否则到平安城结婚的桥段应该会很难拍吧。

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全程2倍速度看下来，被评分给骗啦，就是刷上去的，全剧坏人的角色撑起整部剧的演技，钱团长和桑老师的角色戏份不多但都是点睛手笔，男二慢慢黑化的过程也可以，有血有肉，主角光环严重，太吹嘘啦，就是个流水线产品，适合下饭，2倍速度刚刚好，我都不知道说烧脑的人是啥智商，就是拖，大写的拖，要不是没啥影视剧下饭，疫情期间，时间太多了，看个开头就想换掉，不如去看看纪录片

这部电影让我脑洞大开，明明就是一部三级电影，反而拍成了喜剧和宣扬武士忠义的电影。好吧岛国的编剧和导演们，我真的是墙都不扶，就服你们了 ???? 总得来说如果剔除男女片段，这部电影唯一吸引人的就是：武士的忠义精神。阿部宽饰演的武士，哪怕被主公流放去当除蚤武士，也会很认真的去学习和做好除蚤这份特殊的工作。其实也从侧面反应了日本武士的执着、谨慎和忠义。应该说自从明治维新以后，武士阶层消亡了，但扎根在日本人内心的武士精神，确一点都没逝去……

便推荐下我的公众号：小赵电影 ，可看剧

剧情编得不太好，但情节蛮有趣，梁朝伟把两兄弟的反差演得特别好。

剧中石中玉的成长还是挺不错的一个变化过程，就是从贪生怕死事不关己高高挂起的小男孩成长为勇敢有担当有责任心的男人，靠的是内心的道义和对天下苍生的怜恤，他说过“我不入地狱谁入地狱”，说的就是他愿意牺牲自己去担当去拯救别人，挺有觉悟的，此刻的他明白了责任是什么，当然他始终没有他哥石破天人好，毕竟他可没他哥那么深的我为人人而死的牺牲精神，但他能在见识人心险恶之后因为被误会对方还在继续对他很过分的情况下还能宽恕对方不计前嫌拼命救护对方，真的是很难得，所以最终误会自动消除双方达成和解，赢得了对方的尊敬，做人呢，最难得心平气和了，更难得是看得开了，石中玉都做到了。

说回他哥石破天，内心纯粹如赤子，质朴真诚如璞玉，悲悯天下苍生，担得起谦谦君子如玉这句话。

两兄弟尽管差异很大，但都是至情至性讲义气之人、内心都是温柔善良有同情心的人、都乐意帮助有困难的人，所以发展到最后石中玉明白了自己肩负的责任愿意和他哥一起用生命去担当为维护自己心中的道义拯救他人这是再自然不过的结果。

总之，在我看来，一部武侠剧有道义精神就足够了。

张屏演员会不会太好看了…..张给人的第一印象应该是板正严肃的吧，就像兰珏对他的第一印象。另外原著个人感觉张有点外冷内热？很多东西要靠演员的眼神和微表情来传达，感觉是个很考验演技的角色，幻想过张鲁一来演….. 另外，预告感觉兰大人官服仪态蛮好的，但原著蛮多算不上白话的句子，不知道电视剧会如何处理。

作为体育竞技题材的电影，整部戏让人肾上腺素急速上升，有紧张，有刺激，有欢笑，有哭泣。作为青春励志电影，真的有感 染到观众。看幕后花絮，了解到主演们为了拍这部戏'每天都要保持十小时左右的骑行，并且还要面对高山极度缺氧的环境，沙漠极端严酷的天气，主演彭于晏更是要比其他演员付出更多的努力！为了在香港场馆拍摄，几位演员还去考了自行车比赛的证。所以，与其说这部电影属于励志片，倒不如说是每位演员和幕后工作者们辛勤的汗水创造出来的！看到有些网友们认为，王珞丹的出现有些多余，三角恋情节画蛇添足，我却不这样认为！因为故事情节不可能单一，如果去掉了的话，会如同纪录片一般。并且，王珞丹在剧里面并没有因为脚受伤再也不能骑自行车而放弃体育运动，而是参加了划船这一项目，在另一个体育竞技中继续努力，这无疑也是对体育精神的最好诠释！

特意去查了相关资料，听说疫情爆发初期，全剧组正在同济医院拍戏，事后为了不给疫情带来额外麻烦，全组人员无一人逃离武汉，所有人都严格遵守当地抗疫安排并进行自我隔离。而导演邵进坦言当初其实困难重重，饮食起居精神压力都是大问题，但在全国人民的援助下逐渐得到缓解。器材供应商和演职人员也纷纷对疫情隔离期间的难处表示理解，这都为剧集的顺利拍摄做出了很大帮助。这就是众志成城的实际体现，中国精神的现实意义。

即使不在武汉当地，在疫情爆发之时，全国普通人都感到了巨大的压力，更何况身处武汉本地的全组人员。但在拍摄《青春创业手册》的过程中，导演和主创以身作则，为大家鼓劲加油，于现实中完美实践了“热血青春”“众志成城”“乐观积极”的精神，不得不让人佩服和赞叹。作为影视工作者，剧组人员拍摄了许多短视频为医疗工作者、物料工作者加油打气，在隔离期满后，还加入了志愿者组织参加公益，和《青春创业手册》的热血创业精神一样，为社会输送积极和信心，在平凡中创造宝贵的精神食粮。

即使单独看剧情本身，优秀积极的内容主旨、阳光健气的演员主创、攻坚克难勇立潮头的剧情设计，都是这个时代急需的精神营养品，祝愿不仅有乘风破浪的姐姐们，还要有乘风破浪的学生们、哥哥们、叔叔们、阿姨们，大家加油！中国加油！

所有愿意投身实践、积极向上的人，都应该看看这部青春正能量剧集，贡献自己的力量，于奉献中获得意义！

注：非常适合个人观看，也适合家庭集体观剧，无雷点放心观看！

因为从来没有去过，所以对那个地方充满了向往和憧憬。

可是那个地方，真的就如想象中一样吗？

约西为了不过寻常人都有的那种生活，为了自己内心的愿望，不惜和父母闹翻，来到了南美洲的玻利维亚。随身带着他叔叔赠予他的那个象征生存信念的小本本。

在这里，他遇到了来休假的瑞士教师马库斯，和几乎踏遍了南美洲所有美景的马库斯的好朋友，凯文。当然，也遇见了命运之神的特殊礼物：卡尔。一个神秘的男人，无限向往丛林，给同样对探险充满向往的约西讲述了一个十分原始又充满野性的印第安部落的故事。原始丛林，原始部落……这一切刺激着约西的神经，他最终说服了马库斯和凯文，跟随神秘的卡尔，共同走进了那片未知的原始丛林。

一开始的氛围总是和谐的，热带丛林的旖旎风光、宽阔平静的河面、盘根错节的古树、样态奇特的飞鸟等等，这一切让第一次踏进丛林的约西、凯文、马库斯倍感震惊，凯文更是一路相机不离手，内心深处也是希望自己拍的照片真的能被美国国家地理所引用吧。

唯独卡尔，十分冷静，对所有美景不置可否，对未知危险也不足为意，好像对这片丛林了如指掌，对什么时候会下雨、什么时候是雨季、什么时候会遇到什么危险、会遇到什么样的危险都了然于胸。马库斯亲切地称呼他为“PAPA”，是因为卡尔像个慈祥的老父亲一样，给“涉世未深”的孩子找来食物、抵挡危险。

和谐的关系最终还是被打破了。马库斯的脚严重受伤，创面惨不忍睹，严重拖慢了大家的前进速度。经过争论，大家最终决定改走水路，并制造出了一个木筏。只是，也许卡尔不熟悉水性，也许是因为别的原因，在他们经历了湍急水流让他们差点没命之后，卡尔正式与他们分道扬镳。

凯文和约西不同意和马库斯同行，耍了一点小计谋，让马库斯最终主动提出要和卡尔一起走。四人表面和谐内心其实早就分裂地拥抱、握手、 告别，从此再也没有相见。

约西和凯文乘坐自制木筏顺流而下，河两岸的秀丽风光一度消解了二人心头的不快。只不过这种快乐很短暂，湍急水流再次出现。木筏撞击到了河面中央凸出的一块大石头上。

凯文奋力游到了对岸，并让约西把弯刀扔过来。凯文一遍遍重复，我不会离开你，我一定会回来救你。约西伸手去拿弯刀，不巧木筏被水流冲翻，约西整个被裹进水里，头部撞到石块，出了很多血。自此，他和凯文走散。

约西开始了他一个人的丛林逃生。还好背包被水流冲了过来，他捡起背包，第一件事就是找到那个象征生存信念的小本，仿佛有了它，生命就有了无限的生存可能。还在背包里找到了卡尔送给他的一小瓶药片，吃完之后感觉自己如超人。他活力满满对着峡谷呼唤凯文，却没有得到任何回应。

他遇到了各种危险，美洲虎的威胁、蟒蛇的袭击等，都被他用智慧和信念击退。晚上，他周围布满了嘈杂的虫鸣，在一个人生存一个星期之后，恐惧、疲累和极度渴望人类温暖的约西开始出现幻觉。

第一次幻觉，他看见马库斯站在自己不远处，轻声呼唤他。第二次，他看见一个原始女人在哭。这两个人，都是他的幻觉。睡梦中他反复回想过往，如何和父母争吵，如何在拉斯维加斯豪赌，如何体验女人的温香软玉，如何接过叔叔给予他那个小本子。这些回忆成为支撑他继续走下去活下去的原始动力。

后来他的脚也严重受伤，比当初马库斯的脚都要严重。眉头上被石块撞击的地方钻进了一条水蛭（应该是吧，我也没看清楚），他忍着剧痛操刀把虫子拽了出来；他饥饿难耐，为了营养和补充体力，他生吃了两个鸟蛋（看到这里，我真是忍不住了）；以迅雷不及掩耳之势扯出蟒蛇，用石块狠狠砸死了它；贴着山壁喝雨水；吃腐烂的水果；为了让意识清醒，保持意志，脱掉上衣，接受火蚁的啃噬……

整整19天，他一个人在丛林里生存了19天，食物匮乏，让他极度消瘦。

获救之后的凯文没有放弃他，逆流而上寻找约西。就在约西休息的地方，同行人说回头吧，劝其放弃。凯文遍寻不着，也垂头丧气地踏上了船。人声惊醒了已经失去力气、奄奄一息的约西。他挣扎着爬起来，看到了凯文，却再也没有力气喊出声音。也许他已经万念俱灰，内心彻底放弃，就在这一刻，凯文回了一下头，发现了河岸上浑身发黑、极度消瘦的约西。

村庄里的人亲切地称呼约西为“上帝指引到来的人”。

我觉得从剧照就看得出差别，原版的干净，简洁，温馨，虽然一个个暮年老人，但都如手中的鲜花般美丽，尽管花期短且将至，仍然鲜活绽放，底色明亮温暖，一看就觉得舒服。改编后的剧照，看着背景的高楼大厦，奢华的椅子，一个个穿的跟走红毯似的，一水的黑白配，冷淡又疏离。妆容，发型浓浓的暴发户土豪风。主演们穿着打扮的精致又时尚，住的房子又大又宽敞，看着都是有钱人，一说话：嗬！矫情带冒烟。能不能真诚点。

主创是对原版有误解，还是对群众的欣赏水平有误解，改成这样，良心不会痛吗？

一群老戏骨，演的偶像剧，太违和了。

剧情平庸无戏剧冲突，演员无激情，就在那背台词，中心思想就是宣传官方意识形态，政治社会经济书记一手抓，一个中心，众星捧月，带领全村致富的美好事。………………………………

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白百何终于在大银幕复出了，而且表现非常稳定。她总是能融洽地出现在每一种类型场景中，无论都市情感还是惊悚动作，总是那么自然，就像长在剧情里一样，这是绝对的大银幕天赋。我上一次看到她，是主打女性话题和独白表演的网络短篇剧集《听见她说》，白百何在其中一集演全职妈妈，剧本布景导演表演都是上乘，还原了一个全职妈妈的状态——那实际上是活埋了自己。这次她又接了一部女性话题作品，就是将于11月19日正式上映、本周末开启点映的《门锁》。本片翻拍自韩国同名电影，而韩国版则是翻拍自西班牙电影《当你熟睡时》。遗憾的是，相比网剧，电影业界似乎更加为男权所把持，这次的《门锁》虽然聚焦女性独居安全问题，但结尾时却没有在女性意识上走得很远，归于保守（也是题材所限）。本片想将社会热点与恐怖类型片做一个结合，既引发社会讨论吸引人进影院，又让想进了影院的人看着爽快，免得跟看《我的姐姐》一样难受。这种努力算是完成了一半，前半部基于现实感的恐怖气氛还是可以的，可惜真凶揭晓后就迅速崩坏了，太想往类型片套路上靠，完全脱离现实土壤，沦为了笑话，毁了辛辛苦苦营造的恐怖感。拍类型片看起来容易，实际上挺难的。恐怖片里，女性角色作为弱者，往往是被惊吓的那位，本片中也不例外，独居的白百何被各种变态男性环伺，惶惶不可终日。男性角色（几乎）全员大恶人，而女性角色不全是胸大无脑、总搞砸事情的笨蛋了，这算是一个进步。本片用恐怖凸显社会问题严重性，但我怀疑男观众看本片是否能共情，是否能切身感觉到女性的痛楚。退一步，只要男观众觉得羞愧就算成功了——请把女人当成有自我意识、有选择权、有行动力的主体，而非满足男人欲望的客体吧！

A24新闻信收件人：

见信好，希望你是自愿订阅，而不是收到了群发的垃圾邮件。一般在周二下午，我都在接受心理治疗。但这周我在飞机上，听着Tindersticks乐队为电影《正午之星》创作的原声带，前往洛杉矶参加我的第一部电影——《晒后假日》10月21日的上映式，并给你写信。这怎么看都像梦境一般不现实，所以请原谅我接下来的话。

回忆是个抓不住的东西，细节总是朦朦胧胧，变幻无穷。越是努力回想，就越是难以看清。对回忆的回忆总是无休止地自我腐蚀。我最近开始觉得，情感比回忆更强大，但它也很棘手。因为在回忆过去的某个时刻，回忆当时你的情感时，你会开始感受那个时刻对你现在意味着什么，并被这一新的情感影响。在土耳其语这个富含大量难以被翻译成英文词汇的语言中，有个词叫hasret。hasret的意思包含了渴望、爱和失去。它特别符合上述语境和这部电影。

《晒后假日》是关于90年代后期，一个30岁的父亲和他11岁的女儿在土耳其度假的故事。通过20多年后长大成人的女儿苏菲的视角，隐晦地展开叙述。隔开一段时空距离，回忆这段亲密往事。Hasret。说实话，关于剧情我不想说更多了。这部电影最好是不看任何解读，不看我们超棒的预告片，只是带着耐心和开放的心态去体验。我只有用电影语言才能最好地表达它积累的情感，而不是用文字或其他媒介。这部电影也给你留了空间，我希望你能占据它、填满它，从而感受它。

我想说的是，《晒后假日》不是我一个人的作品。它是许多人才华和努力的结晶，包括一些我最亲密的合作伙伴和朋友。他们把剧本里的文字提升了一个高度，我对他们的工作充满了骄傲与感激。合作是电影拍摄最特别的地方，也正是通过合作，拍摄这部电影的过程给了我最纯粹的意义感和快乐。我何其有幸能够制作这部电影，何其有幸能有机会与你分享它。

在结束这封信之前，还有一个显而易见的问题：《晒后假日》在多大程度上是一部私人电影。大部分电影当然都是，但这部电影私人化的程度更深。关于这点，我想要说的重点都包含在荧幕上的145,440帧画面里了。这部电影无疑是虚构的，但其中包含着的一段真实是我的，包含着的一份爱是我的。电影里附带了许多照片、各种形式的录像，所以好像也应该在此附上一张。这是我爸爸和我的照片，也是我想要制作这部电影的出发点。两个人的都是单人照，因为在那个还没流行自拍的年代，我们的合照很少。照片里的我10或11岁，是电影里苏菲的年纪。我爸爸31或32岁，比我现在年轻一点。我们恰好在土耳其。

Sincerely,

Charlotte

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