恭喜第六季主厨的餐桌重新明白了要讲述什么故事，要呈现人和食物的什么关系，要给观众看什么，要传递什么信息与达成什么共鸣。这不仅是一场场舌尖上的追忆与重塑，还有关于每一位厨师的执着与坚持。

- 第一集看得很不耐烦，因为被第五季伤得很深。所以对第六季不抱希望，可真地看下来也明白了，好的剪辑和拍摄还是能让你回到那个极致的厨房世界。研究过去，是为了发现未来。

- 第二集有一个画面印象深刻，Dario主厨打开衣柜，一排的意大利国旗配色毛背心?? 从拯救到屠杀，很喜欢他说的那句:死亡就是死亡，死亡是痛的。不回避，不隐瞒，正视才是尊重。比很多夸口说出这样动物死得没有痛苦的人诚恳得多。

-第三集的印度餐厅，在依照惯例陈列出餐厅特色菜肴后，导演给到了厨房所有女性的个人镜头并附上了她们的名字。这不只是主厨一个人的故事，这是一群身在异乡的女性，一起奋斗的故事。女性帮助女性，女性支持女性，女性和女性站在一起，有了最实际的案例和意义。

-第四集再次回到美国南方，不过，哇呜…这位主厨做得更绝…培育种子，酿醋做油，开发食材…然后几近把自己逼入死亡…影片过半时讲到他第一次成为主厨几乎全年无休地工作并且严格要求员工时，就感觉不对劲，本以为作为转折点他会说，这样高压下做出来的菜大家不喜欢，于是他醒悟过来。结果还是疾病才能让一个“固执”的人放下曾经的自己。今天是一个好日子，活下去，才有希望。

食用完毕????。

第一集——1.教育的价值是给到一个终生坚持的进步和成长，时刻都有要求，和对学习的渴望。2.焦虑来源于，她的路是你选的，怕不适合，怕错。当妈也并没有觉得牺牲了，而是互相成全。3.学体育，是想要她有运动的精神，坚持不放弃。从比赛中学会输，享受赢。学会接受挑战，接受失望。所有的体育运动，进入到竞技状态，就没有快乐而言了。练就大心脏很有必要。4.给她更多的经历，更多的是时间成本，把时间花在一个事情上就干不了别的了。小孩子的机会成本是最高的，现在有太多的可能性，可以去试其他的东西。所以时间的花费也是要计算到底愿意牺牲到什么程度。但是有条件，还是希望她能拼尽全力去试这件事。5.虎妈是结果导向，一定要在某个时间做到什么。未来走到哪里哪儿，还是希望能在我们的框框里，尽力走到那里。6.要成为一个很努力的人，因为不努力，连输的资格都没有。但是不需要成为一个完美的人，因为没有人是完美的。要学会和自己相处，要会聆听自己的声音，勇敢地做梦，成为任何一个你想要成为的人。

第二集——

1.鸡娃的最终目的是让小孩儿以后有更多的选择。2.当妈妈也需要一份工作，工作反而是用来放松的。3.跨越阶层是不可能的，这么辛苦就是为了保持阶层不掉队。如果孩子真的什么也不是，作为旁观者的妈妈就会觉得好可惜，只是觉得应该像自己一样做一个普通人。4.孩子每次都是无条件的信任，无条件的接受我，不管你怎么凶他，他永远说的最爱的就是你。这让人真的觉得很幸福，而且越来越柔软。（这段话真的让人哭??）

第三集——

1.一个妈妈不照顾好自己，怎么照顾自己的孩子？孩子一定是需要你舒服。把自己放在优先秩序，我要舒服，那对他们的好就是非常自然。当自己别扭的时候，就没办法让别人舒服。把两个分开，他是他的命运，你是你的命运，这本就是一种成功。2.妈妈的了不起，在于她在生物的本能上不会太在乎自己。你也没有办法不爱他们。3.对双方来说，都是真正的爱，而不是需要。这是需要很长一段时间来非常笃定的回答。

第四集——

1.她现在怎么可能知道我的苦心，通常是大了之后才知道。2.新加坡的教育体系，从小学开始就层层分流。三年级的GEP考试，前1%的孩子进天才班。小六会考，分3-4个梯队，前5%进入直升高中的直通车。两次分流的重要性和压力不压于国内高考。3.新加坡的精英治国，成为亚洲四小龙，精英教育核心理念，通过不断的筛选，把最优质的教育资源，匹配给顶尖的学生。4.我从小就学音乐，我觉得很好，我也只知道这一条路。我可以给到他这方面的帮助，所以我们可以继续走下去。这也是唯一能帮到她的路，退无可退。5.人生会遇到很多不同的困难，如果你害怕的话，就没有办法过去。积极一点，心里想着美好的事情，很有可能就可以过得到这一坎儿。6.我有时候会觉得很对不起你，因为对你太严格，会因为你没做好而打你。因为你的没做好是因为我没有能陪伴到你，我会的没有教给到你，而让你被批评。

第五集——

1.坚强，大家都是独立成长起来的，人是可以独立生存的。人只有在欲望特别强或者特别痛苦的时候，才会有所体会。所以我并不想把他的所有都安排的四平八稳，就让他没有了奋斗的机会。2.自驱力，哪一天他对某个事情有特别强的欲望和信念，他就会自己驱动自己。我不想强制他，不然会造成亲子关系特别紧张。3.在北京，家长陪孩子上课外班的一大额外收获，就是在场边和教室外的家长交流。一方面是密集的信息交换。另一方面是从别人的妈妈身上意识到自己从观念到付出的严重不足。4.最坏大不了放身边自己养着，尽量晚点死不就得了??学的不好的时候把心态调整成这样就可以了。5.寄宿学校，独立和坚强，很少跟人去哭诉和倾诉，靠自己去化解。6.对知识本身要感兴趣，要听得懂，考试是有技巧的，要反复去训练、记忆，见各种题型，超前学很多，才可以得高分，但不值得。只要他能用百分之七八十的精力把这些知识学会，保持对知识的兴趣就可以了。然后用剩下的百分之二三十的精力去学艺术和体育，社交，游玩。7.有形的东西是有限的，希望他的人生能自己丰富起来，并不想他是完全被安排好的，学业财富工作，都希望他能在这个世界去体验惊险，刺激和成就，然后自己去达到一种平衡。

第六、七集——

1.所有事情的经历，有些是你不能左右的，而你只能左右的就是你面对这件事情的心态。2.有可能你的天赋就隐藏在你的伤痛里。你不经历这些伤痛，你有可能就没有后面的这些天赋。3.孩子，你就认命吧。你不仅是我的修行，我也是你的修行。你就从妈妈这里学到第一课，人生，由不得你选择，你只能接受，然后做好你自己。4.残缺才有裂缝，裂缝才能生长。家人就是应该不离不弃，我们有问题了，死缠烂打也要在一起解决。5.传统教育体系，包容度更大，而且能负担得起。6.孩子学会吃苦耐劳特别重要。没有这个学习习惯，只有学习的认知，他是空而泛的。知道是没有用的，咬牙坚持下去才最重要。

第8-12集tips

1.我是你最值得信任的一个朋友。2.生孩子晚一点，教孩子的时候，可能没有年轻人那么急躁。3.讲规矩以及生活技能的培养必不可少。4.有责任心的家长是要花更多的心思和精力去观察孩子，他有什么样的天赋，对什么事情感兴趣，然后去提醒他这方面很不错，他应该可以。5.开眼界，见世面，培养他和不同的人的沟通能力。这些是对孩子更重要的历练。6.对他的规划最重要的是性格，是心理规划。做一个有责任担当，有爱心，有善心的人。7.孩子就是家庭教育的一个投射。但是基因也占非常大的一个成分。孩子有他自己的一条道，只是你现在还没看到。8.早培是挑神仙，我们是凡人就不和神仙去竞争了。9.中国公立教育的基础，在知识传递上的效率还是很高的。靠孩子进行项目式的学习，效率太低了。10.任何人在任何一个时代，你都得有比你自己想过的好一点更大的一个目标，不能全是利己的，得知道还有大一点的责任。每一代都需要有这样的人。成为自己的时代有独立思考的人，看到社会的各种问题，然后来找解决方案。到各个地方去学习人家好的东西。11.作为工薪阶层，就得给孩子留下价值观，精气神，才是对孩子负责任。12.自己的侧重是从内心来的，并不是别人强加给你的。13.让他练琴，目的就是让他做一件可能自己不是那么喜欢的事。他一定是能自己看到他的进步的。让他固化，我现在做的不好，是因为练的不够，那他以后遇到困难就会知道这是一件难事，没有那么简单可以做到，那我要找方法，花时间，然后我才能做的更好。这样的小孩儿反而不容易抑郁。14.运动是小朋友疗愈最好的方式。只有靠有效的有氧运动才可以消减那些解决不了事情的情绪。

我们最终都必须做到的事，面对自我的失败，即面对自我终将到来的死亡。很难想象这部剧集的完成度超过了自己原本的期待，本以为只是普普通通的网剧。了解到了赵英俊这个人，愚昧的自己总有着恶心的以貌取人这样先入为主的习惯。

可当瞧见他快递员到后来自信气质的蜕变，那种感觉自己由心的羡慕，也由心的想要做到。时间循环这样的主题自己总是喜欢瞧见，因为我就像是困在了其中，可是不同是，困在失败深渊的自己面对的是不断改变的现实，没有可以不断修正的可能。

可人生的过程一若如此，手上有什么牌就是什么牌了，你只能改变自己的态度，努力的向前。

说起北京土著，你脑子里第一个画面是什么？

我首先想起的是前阵子热映的《老炮儿》，好似北京中年男人都侠肝义胆，倜傥不羁；不像我们北漂一族，整天汲汲营营，拼尽老命只为了背个几百万的房屋贷款，哦，想背还背不上哩！

北京土著天生就有了外地人一辈子梦寐以求的东西，于是他们年轻时使劲造，用力玩儿，打群架进牢房简直是像挠痒痒。到了中年则养养花遛遛鸟，人们都亲切地尊称他们一句——老炮儿。

果真都是如此吗？

电影《走出尘埃》给了我不同视角，主演是退圈十年的黑豹乐队主唱秦勇，起初我以为这是另一部《老炮儿》。而影片的主角方和平却是名庸碌的代驾司机，一点也不“老炮儿”。

我不开车，此前对代驾司机的全部印象，都来自于某天深夜11点的末班公交，一群中年男子提着折叠自行车走了上来，深灰色羽绒服帽子摘下，露出满面皱纹的脸，被冷风吹得红丝丝的，他们操着浓重的京腔，讨论一晚上的得失，吐槽奇葩的顾客。不一会又都疲惫地失去了声音。

我听出他们是北京土著，也听出这是份怨气满满的工作，得忍受醉醺醺的车主、深更半夜的严寒。他们也不过是为了糊口。

于是突然好奇，作为北京土著，他们的二十岁都在干嘛？

《走出尘埃》里，方和平在二十岁时也是风光过的，那时他是摇滚主唱，倾倒无数迷妹，在最当红时却突然消失，为什么？

照理说北京土著天生就有追求梦想的资本，他们还有什么顾虑？

外地人为了扎根会努力钻进体制内，或是占据最红火最赚钱的行当，扎不了根就回18线的家乡，凭着在北京的积累也能过得不错。

可是北京土著能回哪呢？

他们年轻的时候就没什么危机感，光顾着玩，光顾着梦想，关于挣钱？太俗！等到老了才发现，梦想没法当饭吃，而北京再也不是儿时那个北京，这里挤着几千万人，堵车严重，物价高企，满地都是机会，人人都战战兢兢活着，生怕松懈一秒就错过了几个亿！

每天都有成千上万的年轻人来北京，中年北京土著想挣钱？晚了！

是的，你会说北京土著还有房子，但那也仅仅是套房子——价值千万也没法卖的房子，里面还住着双亲、妻子、孩子；吃饭看病上学，样样都要钱。北京土著逍遥半辈子，老了，身无长物，还能干嘛呢？

电影里方和平选择当代驾司机，是因为晚上开工，白天能照顾生病的母亲。

这才是普通北京土著的缩影，而媒体话语权却把持在外地人手里，我们只看到北漂族为买房落户大吐苦水，其实北京土著又何尝不是被牺牲的一群？

近来网上流传着疑似北京男在地铁大骂“外地X”的视频，一下子就引发评论里关于北京土著是否歧视外地人的大混战，这当然不是偶然。外地人嫉恨着北京人的先天优势，北京人则埋怨外地人污染了家乡，两方稍有风吹草动立刻掀起腥风血雨。这只能说明，大家的日子都不太好过。

不是每个北京土著都能成为“老炮儿”。更多人当了代驾司机。

去看《走出尘埃》首映时，介绍到来给秦勇助阵的朋友，我前排忽然站起来一个人高马大的长发男子，一看，是唐朝乐队的丁武！紧接着无数“老炮儿”们都从影厅的四面八方走来，往台上一站就是一个时代，这是群不穿西装的花样老男人，打扮得姹紫嫣红，皮衣炫酷。他们能当“老炮儿”，并不是因为北京土著变老了，而是因为才华不老。

在他们不远处的座位上，是一群片方邀请来观影的真实的代驾司机，都穿着整齐划一的蓝制服。台上和台下是两拨年龄相仿的中年男人，隔的那么近，又是那么远，或许他们出生在北京的同一条胡同，却走出不同的命运。这一切令人唏嘘。而我们大多数人也注定要和代驾司机一样平凡，命运莫测，我们唯一可以做的，就是走出那壅塞而滞闷的尘埃，活出真实坦荡的自己。

最难忘的环节是一位代驾司机起来发言，全场的镜头都对准了他，而他竟毫不怯场，脸上露出男孩子才有的神色，努力搜索着脑海里所有的词汇，磕磕巴巴地说着，却生动快活，那一刻，我觉得他就是一名老炮儿。

我可以理解很多人打低分的原因，比如俄罗斯人为什么不说俄语，比如前半段太拖沓，比如节奏不够紧凑，比如冲突不够强烈等等，那我说说我打五分的原因：这就是现实，当你看完电影，把自己带入每一个角色的时候，你发现他们做的都是正确的事情，你就会发现很奇妙，如果你是海军上将，如果你是丧夫的女人，如果你是被困在海底的水手，如果你是前来救援的船只……这就是现实，这就是残酷的社会.晚安.

曾经，熊出没的成人向成为了众矢之的，于是华强出了熊熊乐园，并不意外的是熊熊乐园第一季在豆瓣上获得了广泛的好评。但是两年以后，当熊熊乐园2延续着熊熊乐园第一季来到大家面前的时候，换来的却是评论区的一片死寂和“暂无评分”。

过去你总是对一件事或者一个人求全责备，希望他能变成你想要的样子，但当他真的变成了你想要的样子了，你就真的会快乐吗？我们被欲望教会了如何要求别人，如何要求环境去迎合自己，却从未被教过终于满足了欲望的自己是多么可悲的样子。

熊熊乐园的系列漫画书是我们做的，这套书的销量也一直不理想，公司中所有人都认为，儿童书的剧情就应该简单点，低幼点，这样小孩子才能看得懂。可是当编剧真的按照他们的箴言去做了以后，换来的却是漫画书销量的不如意和画师以及公司管理人员对编剧的歧视。因为这样的剧本是个人就能写，而且这些管理人员和画师也自己创作过剧本并且总能成功地过审出版，完成任务。所以他们会瞧不起编剧也不是没有原因。

编剧方面呢？有能力的人没人会来写儿童剧本，都去写影视剧去了，在这里工作的人往往就已经证明自己只是个外行，这辈子也可能只有通过人际关系才能进入真正编剧的圈子里了。于是索性对你的批评就是半真半假，那就闭着眼睛挣钱吧。于是你们看到的漫画书基本上都是以一周一本或者两周一本的速度完成的。写剧本的速度越快，挣的钱也就越多，剧本也就越简单低幼，画师们也就越高兴，因为画得就约简单省力。整个公司最累的是老总，这不是我狗舔，是真的，因为只有老总不停地四处奔走谈项目，我们才有工作干，也就是说，我们某种程度来说，就是张嘴等着喂食的小鸟一样，一旦翅膀长硬了，也就不在乎鸟妈妈送来的小虫子了，也就跳槽去更远的地方了，留下来的都是永远长不大的巨婴。

所以当我刚接手这个项目的时候，我就希望通过复杂一些的剧情让故事变得跌宕起伏一些，但我能力有限，这毕竟是我第一次写长篇，出现了很多问题，出版社编辑在文稿上指出了整整200处错误，这可能是我们公司创办以来批注最多的剧本。我两周没休息，加班完成了修改。在画的时候也出现了很多问题，画师就用故意让我听到的音量大喊，我在公司的形象，面子，地位一瞬间就都没有了。甚至在调整座位的时候，对于上色人员都是由管理层请到会议室做沟通，对我直接就下最后通牒，告诉我在五点五十之前搬走，我生病跟管理层请假的时候，他们也不忘了指正我不能把剧本写得太复杂……

周六周日都不能休息，放假期间我也照常上班，为了一个我自己能力完成不了的梦想，我在公司连脸都不要，有的时候我就在想，我到底是为了什么呢？从大闹天宫到如今，整整60年过去了，中国没有出现一部影响世界的动漫，仿佛所有的成绩都来自于文案，来自于公众号，来自于自媒体，真实从来没有想今天一样遥不可及，《流浪地球》的上映才忽然让我们明白，原来天天吹捧的超级大国，经济迅猛成长，能与美国展开贸易战争的超大经济体，建国以来连一部像样的科技片都没有。多可怕啊！当詹姆斯卡梅隆点赞支持的时候，我真的感到心底一凉，他就像一个大人看着小孩子刚会走路一样，而我们却赶忙跑到人家面前舔，给人家钱让他跟刘慈欣对话，拼命地挖掘热度，夸大他对中国的赞美，多可悲啊！

有人说中国动漫最应该低龄化，因为大人和社会没办法给孩子完整的教育，孩子在看漫画的时候不能正确地辨别复杂剧情中的人性丑恶；而我觉得中国动漫恰恰最应该成人化，因为这个社会中大人才是最应该接受教育的群体，很多道理大人都不明白，他怎么教给小孩子？所以漫画应该是大人和小孩一起成长的媒介。

年关刚过，可能很多人又被三姑六婆实力嘲讽了一波，可是现在想想，如果你们真成为了他们口中的样子，他们就会赞赏你吗？人前背后又会怎么说你呢？人心的度量永远没有章法可寻，你又何必要成为他眼中的样子呢？

当你累了，看看熊熊乐园的影评差距，告诉自己，做自己比什么都重要！

秘密动物园 超赞的，尽管现在这一版的字幕时间轴有点对不上，但完全不影响电影的观感。首先大概念就很好，破产的动物园被迫让员工去扮演动物吸引客人。其他的算中规中矩，看上去成本也不高，一些外景都是用的棚内拍摄。主要是概念好，一个大概念能支撑120分钟的戏。剧本中规中矩，前10分钟塑造人物，70分钟时候加了8分钟的感情戏，其实有点多。但架不住韩国电影学悉德菲尔德学的好，就按冲突率写，你咬我啊。大概这就是工业化生产吧，一本完整的实操手册，所有人都把手册的条条框框背的滚瓜烂熟，然后一丁一卯的生产出电影。没啥理论，要讲理论，我们一个场工都能把韩国人说的一愣一愣的。毕竟有师傅教。但场工说那么多理论干嘛，师傅教出来的和按标准化做出来的大概就是匠人和工业化的区别吧。

在条件极为艰苦、远离现代都市便利生活的偏远地方，秉持着医者仁心的理念忘我地救死扶伤，饰演这样的角色，从我有限的观看日剧的范围来说，大概只有五岛医生吉冈秀隆和仁医大泽隆夫了。（介绍施韦策大夫的书在两部剧中都出现了，都是未来医者的梦想起点，不知五岛用来鼓舞少年刚洋的那句boys，be ambitious！是否也时常在航一郎耳边回响）

不管是认定了方向，哪怕舍弃了一段情感也不再回头的执拗，还是不仅疗伤，而且治愈精神的温暖，还是带着天真的笑脸和孩子们打成一片的赤子之情，都能被五岛和仁医完美呈现；而面对着苍茫大地，长久地呐喊“加油”，那一腔压抑不住喷涌的激情和干劲，适合表演出来的恐怕只有大泽隆夫了。他本人亲自担任影片的监制，想来也是找到了人物中与自己精神契合的一面，并且以同样的激情完成了作品。

吉冈秀隆在“五岛医生”的花絮中说：“很难想象，世界上怎么有这么好的人！”这句话，也可以拿来形容岛田航一郎。有评论说这是一个“日本白求恩”的故事，确实，这个医生，就是一个纯粹的人，一个毫不利己专门利人的人。

电影拍得有些沉闷，有些缓慢，但即使是只为让大家了解这样一个人的事迹，也就算成功了，搭配石原里美和真木阳子的阵容，一定比单纯的纪录片有更大的受众。影片结尾的悲剧让人久久意难平，这是艺术的必须。很难搜到原型“柴田纮一郎”的事迹，但在评论里看到柴田医生其实并不是影片中的结局，马上感觉舒心多了。

军队退役士兵都看不下去。就和电视剧原著党一样的，作为一个90后士兵的我，一点都不贴合实际。太假了，编剧是都不知道军队里都是干什么的。没有个人都是团体。没授衔依旧属于老百姓还不是一个兵，就敢下任务，去抓逃犯。这还不是武警去还是陆军去，他都不知道解放军是干什么的，像救灾什么的，大都是武警出动，只有在确实大灾人手不够时才有可能调解放军去，武警是内卫，解放军是管国防。还有第一集的剧情，以前也我们的军车也和民用车撞到过，如果被拍照，谁拍照谁拘留的，还那么客气的给他修车，还他相机。如果这电视剧是和变形计一样的话，那能不能把军旅题材这个字眼去除。谢谢，（建议以后拍这种题材的电视剧，男女主演最好到新兵连待三个月，以后才敢接这种片，不要玷污了我热爱，和生活过的地方）

《占有者》（2020）的导演布兰登·柯南伯格，是著名的“惊悚电影大师”——大卫·柯南伯格的儿子。

果不其然，一脉相承的首先就是表达主题的高度统一，那就是暴力和噩梦元素。

毕竟老爹可是拿过“威尼斯终身成就奖”和“戛纳评审团奖”的人，儿子决不能掉队。

【详细】

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先直截了当的总结一下。

五星梯队：杀死时间＞一夜

四星梯队：新生

三星梯队：心理诊疗＞下乡的柴可夫斯基＞状元＞地球最后的导演＞你好，再见＞期末＞一一的假期

二星梯队：你看起来很吓人

基本尊重：危险之吻＞决战狮虎山

??0分大便：你好，机器人

总的来说，这是一个内容参差不齐的短片企划，精品数量极少，很多作品比较平庸，更像是长片思维的产物，在这个用来练手的短片阶段显得过分胆小了。最终打分将会参考14部短片的平均分5.57给出三星评价。推荐「杀死时间」「一夜」和「新生」。

以下是14部短片各自的详细评价。

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决战狮虎山★☆☆☆☆

中国大陆可能真的没有中二土壤。

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状元★★★☆☆

过度紧张的家长和魔怔卷王的夸张具象。“吉他坏了可以修，人坏了可怎么办啊？”故事的意图也很棒，我们的人生不该被750设限。但还是感觉夸张得轻浮了些......

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你看起来很吓人★★☆☆☆

比国产院线爱情(烂)片好一点??

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一夜★★★★★

企划里的一大惊喜，极具电影质感、又接地气的一部，镜头语言看着是相当地舒服。今夜之前我们深陷迷茫彷徨无措，昨夜之后我们认清内心走入白昼。

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期末★★★☆☆

低配版《天才枪手》，主要是细节上无法令人完全信服。出戏的原因一是广告植入，二是拍摄地在我们学校真的很难不出戏啊喂！

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危险之吻★☆☆☆☆

只有开幕雷击。明明一句话就能解决的问题硬给我演半小时，恐婚倒成了你啰里八嗦的理由！

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新生★★★★☆

一个孩子离开了世界，又将有一个孩子降临世间。短片的叙述节奏让事件的本身没有带来太多愤怒，而作为本片基调的人性温暖则深深打动了我。仁科的气质其实还蛮符合他的角色的，但是在车里的那段大篇幅的台词对话很是露怯啊……

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心理诊疗★★★☆☆

好家伙，还真以为能看到吸血鬼题材呢，借此暗喻年轻一代诸多身心上的问题，节奏轻快幽默有趣，王劲松老师的表演实在是可爱。然而用相声的形式将答案全盘托出，实在是败笔，导演好像也知道效果不咋地，直接把这段藏到片尾字幕了......

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下乡的柴可夫斯基★★★☆☆

大俗即大雅，很喜欢这种脱胎于农村的、带点诙谐的故事。最后那段虽有预感到剧情方向，但最后的呈现还是太刻意了，参考前面的剧情，这支宣传片是怎么成立的呢？

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你好，机器人☆☆☆☆☆

一坨大便！这支片子从开拍到上线这团队里就没有一个人发觉不对劲吗？

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你好，再见★★★☆☆

好反人类的未来设定啊，社会要真有天发展成这个样子也太可悲了。借这个巧妙的人物关系去讲述，温暖人心的只是工作用语，最基本的交流却替代了救命......

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地球最后的导演★★★☆☆

复古科幻喜剧小品，给电影的一封情书。看到《火车进站》的时候真忍不住。

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一一的假期★★★☆☆

回忆虽然很美好，但当下更可贵。并不亮眼，却足够温暖。

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杀死时间★★★★★

看前半段以为只是要说未来的人类闲得蛋疼而已，后面故事揭晓发现现实已无人应答，人类已经变成了虚拟世界的M了。无情杀手跑出去的那一刻，是寻找她，是寻找自己，更是寻找活着的意义。这一则就是整个企划的华章，风格和内涵的高度在这儿都是不可比拟的，那段高难度吻戏更是直接震撼我全家一万年。不得不感叹一句，章宇实在是太诱人了！

该剧第五季已经尾声， 上帝亦与他的夫人在另类宇宙隐居。留下上帝的空位在天上。

至于，到底是谁能够成为上帝的接班人，本剧第五季第十四集正式为广大观众拉开序幕。天使们则开始为谁能够问鼎上帝宝座而摩肩擦掌。只是，他们的努力最终都成了无用功，因为上帝绝不会让天使成为上帝。那么谁会成为上帝呢？

成为上帝的先决条件是，他必须是天赋异禀的特定人类（并不是所有人都能成为上帝。），这个特定人类还必须是一个主宰，而非顺从，而且这个人必须在出生前就具备成为上帝的资质，也就是说，这个人必须是一个小男孩，也就是俗称的“圣婴”。

就像美剧《邪恶力量》一样，成为上帝的人必须是天使与人类的混血——拿非利人。美剧《路西法》也一样。这一点可以从该剧第五季第九集，上帝的反常表现里看得出来。

让我们看看，上帝是如何看待天使与人类的结合吧！

6:1当人在世上多起来、又生女儿的时候、

6:2神的儿子们看见人的女子美貌、就随意挑选、娶来为妻。

6:3耶和华说、人既属乎血气、我的灵就不永远住在他里面、然而他的日子还可到一百二十年。

6:4那时候有伟人在地上、后来　神的儿子们、和人的女子们交合生子、那就是上古英武有名的人。

6:5耶和华见人在地上罪恶很大、终日所思想的尽都是恶．

6:6耶和华就后悔造人在地上、心中忧伤。

6:7耶和华说、我要将所造的人、和走兽、并昆虫、以及空中的飞鸟、都从地上除灭、因为我造他们后悔了。

《圣经 旧约 创世纪 6,1~7》

与中国神话一样，神人结合是有罪的，是要受天谴的。但是第九集里的内容却不是这样，当时间静止的时候，上帝终于露面。当上帝看到他的小孙子小查理时，非但不愤怒，相反还如获至宝地抱在怀里，爱不释手（正常反应应该是当场将这个孩子摔死，或者像对待丹那样将这个小男孩捏爆，但是他没有。）。当他第一次看到小查理时，意味深长地说了一句话——这样下去可不行！ 结果上帝一抱起这个孩子，时间静止终止，一切都恢复正常。

这个细节，请大家注意。时间静止，并不是上帝和天使们造成的，而是拿非利人黑人小男孩查理造成的，因为他是圣子，表面上看起来像人类，但他毕竟有着强大的法力，以至于他比正常的人类更善于伪装，所以大家都被他给骗了。这也就是为什么上帝蜕化成凡人后，将他的力量交由小查理当玩具一样看管，并当着他父母（琳达和阿曼纳迪尔）和叔叔（路西法）的面恢复神力的原因（注：上帝下凡，绝对不是为了调节米迦勒，路西法和阿曼纳迪尔三兄弟的矛盾。）。

此外，还有一个细节请注意，那就是阿曼纳迪尔和他的老子上帝聊天时，提到小查理的属性问题，问他是否知道小查理是凡人，以及向上帝申请，将小查理变成天使，自己牺牲贬为凡人。上帝的反应是什么？他起先不置可否，继而转移话题。即便一家子聚餐的时候，当路西法问起上帝是否爱我们（天使团队），上帝也只是沉默了好长一段时间，以至于差一点不欢而散，好在儿媳琳达打圆场，才总算避免尴尬发生！直到最后临走时，老上帝才勉强地向路西法吐出三个字——我爱你。由此可见，上帝的表现是很耐人寻味的，甚至是暗藏伏笔的。

再让我们看看，上帝是如何看待“主”和“君王”的人选的——

2:1所以我们当越发郑重所听见的道理、恐怕我们随流失去。

2:2那借着天使所传的话、既是确定的、凡干犯悖逆的、都受了该受的报应．

2:3我们若忽略这么大的救恩、怎能逃罪呢．这救恩起先是主亲自讲的、后来是听见的人给我们证实了．

2:4神又按自己的旨意、用神迹奇事、和百般的异能、并圣灵的恩赐、同他们作见证。

2:5我们所说将来的世界、　神原没有交给天使管辖。

2:6但有人在经上某处证明说、『人算甚么、你竟顾念他、世人算甚么、你竟眷顾他．

2:7你叫他比天使微小一点、〔或作你叫他暂时比天使小〕赐他荣耀尊贵为冠冕、并将你手所造的都派他管理．

2:8叫万物都服在他的脚下。』既叫万物都服他、就没有剩下一样不服他的。只是如今我们还不见万物都服他。

2:9惟独见那成为比天使小一点的耶稣、〔或作惟独见耶稣暂时比天使小〕因为受死的苦、就得了尊贵荣耀为冠冕、叫他因着　神的恩、为人人尝了死味。

2:10原来那为万物所属、为万物所本的、要领许多的儿子进荣耀里去、使救他们的元帅、因受苦难得以完全、本是合宜的。

2:11因那使人成圣的、和那些得以成圣的、都是出于一．所以他称他们为弟兄、也不以为耻、

2:12说、『我要将你的名传与我的弟兄、在会中我要颂扬你。』

2:13又说、『我要倚赖他。』又说、『看哪、我与　神所给我的儿女。』

2:14儿女既同有血肉之体、他也照样亲自成了血肉之体．特要借着死、败坏那掌死权的就是魔鬼．

2:15并要释放那些一生因怕死而为奴仆的人。

《圣经 新约 希伯来书 2，1~15》

该经文第五节交代的清清楚楚，明明白白，天使绝对不能成为上帝。老上帝绝对不可能在本剧立天使为上帝，否则他就会自扇耳光。那么美剧《路西法》就会面临被砍的命运。再看看该经文第九节是怎么说的——

惟独见那成为比天使小一点的耶稣、〔或作惟独见耶稣暂时比天使小〕因为受死的苦、就得了尊贵荣耀为冠冕、叫他因着　神的恩、为人人尝了死味。

对照一下小查理的表现，是不是很像？ 艾拉为这个小黑孩所换的尿布，是不是很夸张？其次，倒数第二集里通过琳达的口反映，小查理摔倒的次数，是普通孩子的两倍，请仔细看这两个细节，因为这很重要。

再者，让我们看看这段经文：

12:1天上现出大异象来．有一个妇人、身披日头、脚踏月亮、头戴十二星的冠冕．

12:2他怀了孕、在生产的艰难中疼痛呼叫。

12:3天上又现出异象来．有一条大红龙、七头十角、七头上戴着七个冠冕。

12:4他的尾巴拖拉着天上星辰的三分之一、摔在地上．龙就站在那将要生产的妇人面前、等他生产之后、要吞吃他的孩子。

12:5妇人生了一个男孩子、是将来要用铁杖辖管万国的．〔辖管原文作牧〕他的孩子被提到　神宝座那里去了。

12:6妇人就逃到旷野、在那里有　神给他预备的地方、使他被养活一千二百六十天。

12:7在天上就有了争战．米迦勒同他的使者与龙争战．龙也同他的使者去争战．

12:8并没有得胜、天上再没有他们的地方。

12:9大龙就是那古蛇、名叫魔鬼、又叫撒但、是迷惑普天下的．他被摔在地上、他的使者也一同被摔下去。

《圣经 新约 启示录 12,1~9》

请读一读该经文第五节——妇人生了一个男孩子、是将来要用铁杖辖管万国的．〔辖管原文作牧〕他的孩子被提到　神宝座那里去了。这还不能说明问题吗？

这样看来，天使们都白忙活了，无论米迦勒，还是路西法，或者是小查理的老子，路西法的大哥阿曼纳迪尔都成不了上帝。只有黑人小男孩查理才有这个资格。退休的老上帝之所以不说，就是因为他不想重蹈耶稣接受册封时的覆辙，路西法反叛就是因为这件事造成的！其次，路西法原本就对人类不服气，于是他就故意对此保持神秘，让得胜的天使（竞争者）尝一尝上帝的鲜，好让他们在为难的时候，知难而退，输个心服口服——切记，当年路西法堕天前，就是因为强行任命救主小男孩耶稣，最终才导致路西法不满，进而发动第一次天堂内战的，因此，为了他的孩子们，他也只能沉默了！

最后一集，路西法虽然打败了米迦勒，但并不代表他成了新的上帝，即便他在天堂牺牲自己，拯救克洛伊，而获得重生，也并不代表他就有这个资格成为上帝——天使不能主宰这个世界，这个设定是不能随便更改的，哪怕是漫改，不然的话倒真的是误人子弟了。由此，下一季路西法有可能会面临上帝神迹的考核，从而回味他的老子为什么不让天使接班的原因了。

微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫

《过昭关》没有落入“你不知道我会在第几分钟出片名”的青年导演怪圈魔咒，恰相反，它的结尾方式，却是出乎我的意料。

我说的，并不是“献给我的爷爷”，回忆儿时点点滴滴，乡土情。为数不少的导演，都会在第一部电影，拿家族经历和自传色彩下酒。

出完导演作品字幕，《过昭关》的结尾，加上了一段电话铃声响，惊醒一个生死未卜的悬念。霍猛在这里跟观众开了个玩笑：正如大雪纷飞的村子，大概是全片电影摄影感最强烈的时刻。高清电视电影的泛土黄，杂乱无章的村庄未完成建设，画面上就能感受到的三门峡空气污染，全部被白色的雪掩盖。那仿佛是在说，导演的真心话，乃至“蠢蠢欲动”，都在这条精心打造的尾巴。

这段收尾，说明了《过昭关》的情感核心，并不是祖孙情，而是昔日反右之痛——那一关，大过生死，不能忘。这也只是我个人的猜测，并不会影响多数人或宣传口径，把它联系及北野武的《菊次郎的夏天》之类。

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