之前在微博看到一个吻戏的剪辑然后被安利了，看前面真的很好看，超级甜，看到最后几集的时候好乱啊。少雍和宗姬还挺搭的，被放到奴隶营那段有点尬。小剧场挺好看的，很有意思，白鹿长得很漂亮，张逸杰也蛮帅的，演技都可以，前面几集那种傻乎乎的感觉好可爱啊。这个剧是真甜，好多糖，就是最后四集看的好无聊。

不要再说亚特兰大最终没有破案了！因为真实事件就是没有破案！政治的成分很可悲地让这些生命成为了悬案… 1. 这一季个人感觉没有上一季氛围塑造来的真好，可能Co-Ed Killer的演技实在是无出其右了吧。2. 但很多小细节仍然惊艳。Manson说，“我哪有那么强的操纵别人的能力，又不是我盯着时钟看，钟他妈的就会停止转动！” 那集末了，Bill的表还真的坏了，以至于没赶上飞机…… 多么讽刺。3. Wendy的支线的确丰富了人物形象，但更多的还是她在情感上的表现，略显多余，好歹比尔的家庭事件还能处处反映在他破案和访谈的心态中。4. 第二季Bill的内心刻画实在是比Holden深刻精彩的多。Holden一度像只凭直觉的神棍… （再看了一下海报，原来Bill真的是主角）5. 没看懂Holden放十字架的那段影像的艺术化处理…… 6. 第一集开头的几分钟，BTK女友那段戏太悬疑紧张啦，运镜和剪辑的节奏真的完美塑造了氛围！大卫芬奇果然还是制造恐惧的高手！

总体来说，第二季的核心不明朗，或者说剧集没有成功引导观众从访谈转换到实地破案，而且还掺杂了各种官场形态、政治因素、种族问题、行政繁琐、情感世界的因素，从而力没向一处使。还是觉得可以发挥得更好，让人感觉更直击心灵和震撼深刻。

上次看咒术回战动漫番已经是好久以前，记得是去年吧，回想起来跟番刷剧的时候可激动了！虎仗和五条悟的人物设定就如小时候我看《斗罗大陆》，唐三和他的父亲唐昊，恐怖的潜藏力量+ 天花板的实力，90后的男孩看这种主题都会有打鸡血看通宵的冲动，恨不得自己就是唐三hhhh

这次看剧场版的咒术回战，给我的感觉剧情和行为动机的转变太单薄而又无头脑，虽然在动漫番里面大部分人物的背景和设定都交代了，看过动漫番都知道。可是剧场版的剧情是完全独立于动漫番，在时间线上是另外一条平行时空。我就产生了几个疑惑点，第一乙骨在故事开始时被五条悟禁锢，下定决心说永远不会再伤害他人，下一秒五条悟说“一个人也很寂寞”，单凭这一句话就推翻乙骨之前所作所为累积下来的情感和想法，实在很神奇。一个人的想法改变需要经过自己对外在的反应触觉、视觉、听觉、嗅觉，再经由脑袋加工得出结论，草草一句话，难道是五条悟得气场太强大，时间太短可能缺电之一

第二是夏油杰的鸿门宴。按照五条悟的思维逻辑，不是猜不出他的挚友肯定对诅咒感兴趣的，而且夏油杰的意图在第二次乙骨做任务时表现的太明显了，一个很少出现的人物突然出现说明了什么问题。所以五条悟在剧场版的思维逻辑是说不通的，怎么会让乙骨一个人留在京都学校，实在太离谱，外加一个真希，可以说是学校战斗力最弱鸡的了。那么就是编剧故意离谱的。

最后的高潮的铺垫太少！打斗戏是加分，可是乙骨瞬间的战斗值饱满打爆大boss，这个变化实在太快了！而夏油杰怎么说也是动漫番的最强王者，有种潦草提裤子了

如果有人说说动机线也可以讨论讨论

我实在想不通，烂剧为什么还要拍续集！

你说口碑好、评分高的剧，拍续集我是能理解的。

有的是故事没讲完，有的是又有了更好的创意。

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我想我可以理解李斯特煤老板为何如此急迫地向沃克小姐提出结婚，当你目送你的一位又一位亲密关系缔结者最终都牵着别人的手共同进退后，应该能让很多姬佬都有共鸣。

自己付出的感情，曾经一起描绘的未来，有过的甜蜜，虽然这些不会一直延续，但也许还是抱有那么一点点希望这是独属于那一刻的两个人。

她始终在逃避的是什么？失望。

说好两个人搀扶走下去的路，你却牵起别人的手。这就是李斯特想要settle down的。虽然现在在我看来已经完全将婚姻本质看清解构，明白有时候我们需要的不是教堂、鲜花、亲人祝福，而是对自己内心选择的确定。

而女性，女人们，真的不需要纠结到底是爱情、友情还是亲情，我们之间的关系就是独一无二的亲密关系，不需要套用婚姻模式去找到一种归属。爱情甚至根本不足以描述这种伟大的关系，那是一种我相信自己是最了解、也最希望你能获得幸福的笃定，是在经历了无数共同度过的时刻后承载最新鲜最真实的和你的记忆，是不管何时何地都可以将自己的身后托付的信任，一种不论说或不说都能明白对方意图的默契。

这，才是我们追求的，真正的，爱。

首先 尊重原著 包含尊重原著中的故事氛围感和时代性

其次 不刻意贬损或夸大 沙宝亮扮相勉强够 不过相比较周晓鸥或者王永泉 让人相信这是藏族的唱诗人了

而后 不人云亦云 盲目从流 视听语法和文学语法完全两个概念 前四集的叙事节奏 冗长而平均

除了主演之外 韩淑娜和阿香 的演员选择和人物造型 两位演员顶着偌大的网红气质 去演绎 。阿香不单纯阴阳眼，是个无比干净纯洁的少女 从心里眼睛里的干净 所以能看到别人不能看到的东西。

故事的背景时代是八九十年代 不是今天

人物造型潦草 西单菜市场的群演除了作假服装年代感 姑娘们脸上哪个没有网红塑料感，对比龙岭迷窟胡同包子铺的戏，那个时代的审美不是今天这样

最后莫名其妙的调色 锐度和色彩渲染加持高到爆表，演员眼球、眼白都色相偏到发黄光，特效也做的除了炫到扎眼，就剩下硬的一塌糊涂，雪山的边缘锐化直接忽略 特效感觉和云南虫谷没太大变化 对特效失望 还是倾向龙岭迷窟和怒晴湘西的制作配合班底

照明的灯位痕迹也明显到劣质，摄影水平有比上一部好一些，增加了不少手持主观视角的拍摄。 棚拍感迎面扑来

工业痕迹虽然比上一部稍好 ，也没好太多

看在把我感动了的份上要给四星。我觉得其实还不错呀，虽然内容和主旨风格上确实都低龄化了些，但还是被单纯的感动了。

因为是给小孩子看的，所以道理讲得很明白，人物都是好人，风格诙谐幽默，内容出现了绘本。虽然不怎么科学，没什么逻辑，顺利得不可思议，人的善良也像不存在的一样。

但就是被它设计得浅显的煽情剧情感动了啊！

“还没有结束喵( ′▽` )?”

玉と美希＝君とまた

都蜜汁治愈感动……

最后彩蛋上被蘑菇头画上去的海藻头小狗点点，也好犯规啊[捂脸]

一次被迫的入屋行窃，改变了小偷的一生，他最爱的绘本出了续篇，而他的人生也有续篇。

E01

巴西莓

仙人掌果

日本富士苹果

木瓜

夏威夷牛油果+虾

E02我的生命密码

印度菠萝蜜，有肉感，配汉堡包

杏儿和心形杏仁儿

广东杨桃和水果酿啤酒

云莓

腰果来之不易，大果儿和小种子

E03我来自荒野

吃野果果，野孩子的童年，野果危险吗，探索的人智慧又勇敢

非洲绿绿的野西瓜，可洗澡

南方南酸枣，是宿舍门口那一棵吧，与任何枣类无关，鼻涕果哈哈哈，煮、核肉分离、晒干就是小零食啦

马来西亚龟榴莲，长得低

植物学博士找寒莓

澳大利亚李子

做水果摄影、音乐、水果外形甜点的人真是太有创造力啦！

不怕挨揍的给了四星，是因为少给这一星为了合群。

每一场打动你的电影，一定是因为触动了你内心深处的点。文艺片就是这么小众，能懂的人就像茫茫人海里惊鸿一瞥。之所以喜欢这部电影，是因为我看到了我想看到的，拍出了我想要又意外的暗喻。如果，抛开渣男再看这部剧，你还会义愤填膺的大骂三观不正么？如果，你像我一样，看到的是两个女孩的宿命牵绊呢？如果，你能把所谓最后的狗血烂尾，看成恐怖游轮般，对两个女孩情感牵绊的诅咒被打破呢？请把这部文艺片，当成一部剧本杀。

我不相信鬼神，但我信因果报应，宿命轮回，万物守恒。

一个轮回，包含两个宿命，最终殊途同归。就像数学符号“∞”。第一个宿命，是女主末央和妈妈的感情。

单亲妈妈把对抛弃她的男人畸形的爱恨，投射在女儿身上。直到滚下楼梯生命终结，背后是原生家庭对孩子性格的扭曲的因果轮回——男人对女人的情感诅咒，女人对孩子的情感诅咒，孩子反杀至亲的宿命形成诅咒的闭环。不得不提到大家吐槽的部分——末央对妈妈的臆想画面夸张，拍的像恐怖片。可是现实中要比这更甚。身边有一个资深心理医生，经常听到她讲给我，这几年咨询的病人幼龄化，学生自杀率一路飙升，这多半源于原生家庭婚姻不幸。

第一个宿命影射了现今社会，女性在婚姻边缘的悲剧，以及原生家庭亲子教育方面的匮乏。

第二个宿命，是末央遇到了小乔。

用外表相似的艺术形式，并不是为了硬靠和矫揉造作。而是为了表达，一直没有感受过母爱安全感的末央，终于遇到了一个可以释放和治愈的出口——小乔。把一个对自己无限伤害却依然渴望爱的角色，本能的由不可能的母亲，转移到了小乔身上。

一边，所有以前末央想要的母爱温暖，都被小乔给予。一边，又发现小乔和母亲惊人的相似。

所以，末央把妈妈送她的银手镯送给小乔，一点也不突兀。她想让小乔，成为填补她整个童年母爱缺失的陪伴。

而小乔男友的出现，在末央心里，就像对一直未出现的父亲的期待。这种爱，并非如大众理解的渣男和小三仅仅那么简单。它更像一种影射。人照镜子的时候，镜子里并不是自己，而是看到自己身体的存在。

同理，小乔的男友出现，只是让末央更看清楚自己内心对小乔的爱。只有正视和接受小乔，才是对母亲真正的释怀。镜子是小乔男友，镜子里看到的是自己的真心。终究还是要面对。就像剧中那段对话：

“我们到此为止吧，因为我讨厌背叛。”

“违心也是一种背叛。”

所以那一刻，她选择了小乔。

当小乔为爱自杀，这又像一个轮回。

此时和母亲的死形成一个宿命闭环。

当发现自己怀孕，几乎和发现小乔自杀同时——这又是开启一个新的轮回。一如母亲怀了末央。

可母亲的选择，无论向左走向右走，无论怎么走都会像∞一样回到起点。

问题出在哪？

是母亲对父亲的离开不能释怀？还是因为继续选择了仇恨，把它传递给本应最爱的人？

都有吧。

可以想象末央，应该是有话要对小乔说的：

“上辈子，你是妈妈。不能释怀那个男人的离开，所以你没办法爱我。也因此，我得到了那个男人的诅咒——作为母亲恨意的转移对象，也亲手结束了母亲的生命。

这一次，我不想再将恶意轮回。

这辈子，我是妈妈。为你取名叫小乔，把对死去小乔的爱延续，也是与母亲的和解。和妈妈同样的经历，我却选择对男人的离开释怀，也只有这样才能好好爱我的闺蜜小乔，我的母亲，我的女儿小乔。于是，才有了这样家庭温馨的一幕。”

关于结局被广大网友吐槽“狗血”，我想说请不要带有色眼镜，去看这个似乎有点渣的结局。如果你三观正，你看到的就是正能量的深意——

原来这世界，懂得释怀和放过，才能逃出被仇恨支配的诅咒，做到不把仇恨转移给无辜的人，从而导致因果报应轮回，让自己一次又一次陷入注定失去的宿命。

要知道最痛苦的惩罚，从来不是死去，而是失去。所以，珍惜拥有，活在当下。

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作为贺岁档的电影，电影在满足了商业片的同时，也在尽量的说一个故事，一个关于现代的春节的故事，那个中国人最重视的所谓大团圆的日子。而且我觉得这个故事说的还是比较有看头的，会多多少少让人共鸣反思的故事，这点高群书的电影做的都很好，比较厉害。作为观众，电影压根不懂，但还想说说，电影主色调昏黄，场景大多数放在一个胡同里或者说一个屋子里，春节元素一桩桩铺展出来，呈现出了过年的感觉。台词上也很用心，还有就是人物，随着时间推移，场景的变换，出现的熟脸越多，让一部本来以三个人为主的家庭故事片变的有点像小品般或许喧闹，但一句句“过年好”也实实在在的把这个过年的欢庆氛围烘托了出来，我觉得这是这类电影最难的。（这里提一句应景电影吧，或者理解为主旋律电影也未尝不可，但能拍出那个感觉我觉得也是很厉害的，拍好了更厉害，但这类电影就这个情况，拍不好有人骂，拍好了还有人骂，这也没办法，还是看票房。）中国这30年的发展用飞速我都觉得慢，隔代人价值观的翻天覆地，文化的严重断层这些问题其实细想都是很可怕的，修复的办法我觉得也是没有的。所以当作为这样的一个家庭，在弱化了一切人物关系之后，只让三个价值观为主这是非常直接的做法，而作为母亲，她一边反对这上一代那种保守，早早被时代丢弃的思想，一边又要被迫接受那过于奔放，甚至说完全违背了自己底线的新鲜思想，作为一个“革命者”和“被革命者”的转换，有趣也无奈。而闫妮我觉得表现的还不赖。两头的那两位，没错，叫你俩呢！呵呵，老头对于这个时代的完全不理解，这点不甚体会。女孩可以说说，单亲家庭，父母唯一的交叉点，其中经济上的纠缠这点很能理解，当然电影中这是很微末的一点，但共鸣却是很大的。以至于当后妈出现，还傻乎乎的念诗，引起她的大笑，我却觉得她是非常难过的，这个时代对于我们又何尝不是难以理解呢？不同于老人的不接受，不同于中年人的转移话题，我们的方式似乎是偏激的不合作的自我为主，我们不是脑残，只是没有你们那么可以堂而皇之的去评判这个时代，尽管感觉你们也不是很懂。这个人物的价值观其实是有点不好的自私，但想想也能理解。（父母吵架那段，闫妮的思想也很现代化嘛）这个时代就是个夸张的时代，自我表达就是文化断层太厉害，继承不了就自己来了。就这样，以过年为背景，把三代人聚在一起，中间还夹杂了大量笑点的一部现代都市家庭情景剧，我们作为观众看着他们的不同的烦恼，不同的表达方式，不同的焦点，以及他们眼中不同的新年，就如同看着我们的，时不时会有所思考。有几个场景感觉很傻，大鹏那场同学相聚，明呛暗讽的卖生意人，很幼稚。找姥爷转微博那段，很有时代氛围但仍觉夸张。结局大团圆，很切题的结局，团圆嘛，就是太俗。