前几天买了重三的盘，这几天一直是盘不离眼的看……夜以继日的“工作”终于把重三看完了……

重三首先在视觉上就给我错乱的感觉，好像是《重案六组》、《无限生机》、《最高任务》、《婚姻诉讼》外加《羊城暗哨》的混合体……总按觉有这几部电视剧的某些影子！看到了冉大夫、丁宁、钱律师、肖主任、裴森还有桑克宝……呵呵，还有那个当家的杜子同！惊叹的是，小鬼头长大了……的确不是那么可爱了……这变化的啊，不禁让人感叹“光阴荏苒”啊……“徐家班”，这就是“徐家班”强大的制作班底，在一部电视剧中我们能看到很多我们熟悉的面孔……

重三中，人物的改变错乱了我的神经……当我还停留在刘同学儒雅样子的阶段时，他却“离奇”的出现在我的视线中……却又“离奇”的变得很邪恶，邪恶的一条道走到黑……我恨王显民，恨他将子弹射进杨震的腰里，让心爱的两个人三年未见；我恨王显民，恨他对季洁所有的举动……可是，就是这么个可恨的人物，在重三中却是最出彩的……

重三季洁变了，在原有的干练中多了份温柔，还有母性……一看到孩子就眼眶发红……是刻意这么写的剧本还是因为实际中某些事影响的？剧中季洁一直在纠结着孩子，亲们对这孩子也是猜测纷纷，我也是没弄明白……她到底有没有孩子呢……猜测、胡乱狂想ing

重三穿帮的地方其实很多……话筒也是满天飞……杨震的衣服也不对……杨震从始至终都一直穿着一件拉夫劳伦的polo衫没换下来过（除了那身警服外）……试问一个月只挣万八千块钱的警察会买一件拉夫劳伦的T恤？要知道这T恤最便宜的一件还要900多大洋呢……估计重三老丁是自带衣服吧……经常看到他穿拉夫劳伦的polo衫……一买买好多的……O(∩_∩)O哈哈~

黄汉也曾信奉一双拳头打遍天下，就如此时的关风义，但一场惨烈的厮杀后，幸存下来的他竟然发现一切的残酷与无意义，他们所为之拼杀的主人早已与敌人推杯交盏，言语里说得却是，“养这些人就跟养狗一样，死了就死了”

转自过于喧嚣的孤独

这部剧就是很显然的高开低走，在第一集里介绍设定，洛基感悟，故事承上启下，节奏把控的非常好。既交代了洛基作恶的原始动机，也将故事发展引入一个全新的框架内。 到了第二集就很明显的开始变差了，洛基在一群人中各种胡言乱语，完全没有一个老谋深算人的基本素养，成为一个跳...  (展开)

这篇影评可能有剧透 本文共14000字，阅读需要15分钟，分三部分，分别是历史、电影和时事，涉及到剧透，可以选有兴趣的来读，建议第一部分可以在观影前看，二三部分可以在观影后看； 一、历史 历史是一首悲凉的葬歌，纵然满是戏谑愤慨，看多了也是无聊透顶；就像当年明月老师在明朝那些事儿最后写的...  (展开)

文/梦里诗书

电影本身远未有其名字那般的深意，《一个人的武林》或在功夫上未曾辱没甄子丹的招牌，但若以剧情而论，一出为战而战的电影，人物感情的苍白无力，王宝强作为反派剧中反复的一句“既分高下，也决生死”便已然足以能诠释电影的全部。

甄子丹的功夫电影或在动作上越来越为人欣喜，既能在《大闹天宫》中上天入地，亦能在这部《一个人的武林》中呈现　“先练拳次练腿，后擒拿用兵器，由内而外”的全武行，但自《叶问》后却是几无佳作，究其症结便是其风格越发浓重的重武轻文，电影一味的呈现功夫主旨，却全忽视了剧情，例如王宝强饰演的反派封于修，他定要决生死成为武林高手而杀人的武痴之路原以为只是其内因的一个引线，未想这就以是杀人动机的全部，绝症女友的安插情感也是多年的老梗，在开场十分钟便已然全能猜透剧情走向，这使得能支撑这部电影的仅剩下了为战而战的功夫，但电影的本真，所有的一切不论是特效也好，功夫也罢，都应是辅助服务于剧情引人入胜的手法，而绝非这般宣兵夺主的套路。


我并不希望一个演员只能永远演着“傻根”式的角色，更不会希望他的电影亦只有单纯透着傻劲的喜剧幽默，《一个人的武林》对王宝强来说是一次转型式的尝试，虽然仍脱不了一个痴字，但也却有着对过往形象的颠覆，电影中他没有丝毫喜剧氛围的渲染，身附悲剧性的宿命使其心狠手辣，但这个角色的定位因先天剧情缺失，人物形象上本就是无力的，而完全脱离了那种骨子里小人物的杀手形象，单靠狰狞的面貌示人，使人物欠缺了王宝强的独一性，确也难说这是一个成功的转型。


传统动作对决的架构，致敬功夫的温情底牌，愿望总是美好的，电影一味的营造功夫打斗场面，对着时间还有一分钟就寄希望于用一个看似深意的结尾和彩蛋力图呈现对功夫致敬的情怀，这对比《一代宗师》倾尽所有呈现武术本源的根基，两者在功夫情怀的呈现可谓是天渊之别，《一个人的武林》仅是再次呈现了甄子丹向美式个人英雄主义电影看齐的标杆，功夫的情怀只不过沦为了金玉其外的噱头。


作为一部只图感官爆米花式的功夫电影，《一个人的武林》为战而战的内容，或是最直接了当的，但这种内在的枯竭，千篇一律的乏善可陈，绝非在结尾玩玩情怀就能一蹴而就得见真章。（转载须注明：原作者梦里诗书)

这篇影评可能有剧透 一贯如之，还是得先梳理剧情。看了一些评论中的剧情解释，觉得不甚合理。其实Harry的假死动机并不在于钱。比较合理的解释是：Harry和Amanda有了婚外情在先，并育有一子（就是Amanda抱着的那个婴儿），Harry为了让一切变得顺理成章，就和小Mulligan一起策划了这么一出。对Harry...  (展开)

包小柏，您还是继续做评委吧。。。

女一和女二我就不吐槽了。。。

邻居那浮夸演技真心跪舔。。。

各种生活化细节以及基本逻辑思维都狗屁不通。。。

布景真是省成本。。。

负责音乐那仁兄，你是主角好么？

马桶泡人的逗比剧情后我就一直睡到了结尾演员表。。。

难为我坐第一排中间还能睡着= =

在后疫情时代，观看纪录片《人间世》的创作团队拍摄的新作品《无常四重奏》，是种奇特的体验。 没有哪一时刻，能比2020年，更能让人体会人世的无常了。 摄制团队以春夏秋冬四季为主题，对应人一生从幼年到暮年的四个阶段，选取了身边的四个普通人，为每个人拍摄一集纪录片。 他...  (展开)

陈深这个人
By 海飞

现在，让我们来说说陈深吧
大约在2012年冬天，陈深浮现在我的眼前。我觉得可以有这么一个中共地下交通员，生活在鱼龙混杂的上海滩。他为什么要姓陈呢，因为我也姓陈。他为什么叫陈深呢，因为还有一个国军派过来的特工也到了上海，那人叫唐山海。陈深和唐山海这一对国共两方阵营的特工，要在汪伪阵营里步步为营，他们的名字拼起来，就是深海。

我一直以为，深海，就是谍战小说最合适的代名词。

陈深是笃定的，所谓笃定就是沉稳。


陈深曾经是个剃头匠，也当过国军阵营的军官，上过战场，而且还玩世不恭。但是陈深的内心，波涛滚滚。他把李小男是当成妹妹的，他其实还是爱着徐碧城的，那个年代，终究还是可以有爱情的。

陈深是在上海滩比较吃香的人，因为割头兄弟是76号行动处的老大毕忠良。我们都知道，老大罩着的人，在单位里是比较吃香的。而在那个年代，有钱人也是比较吃香的，帅的人也是吃香的。陈深具备了所有条件，所以他必须是一个吃香的人。

问题是他除了帅，而且不羁，去他个娘。他的语速平和，反应极度灵敏，他应该是有迷人的微笑的，他的举手投足，也会令人醉倒。哪怕他只是仰脖喝一口手中的葛瓦斯。



陈深首先是一名军人。可以想见，穿上制服的他，也是精气神实足的。在早前，他是打过仗的，因为击杀一名日军少年兵——那几乎还是个孩子，这让他有了开枪障碍。当然那个时候，是国军对日作战。然后，他还顺便在战场上救了毕忠良，成为毕忠良的救命恩人。我连你的命都救了，你当老大不罩着我，你还想罩牢谁？

陈深和唐山海是不一样的。唐山海看上去富贵，知道红酒的品种，还喜欢去看看赛马什么的。但是陈深是生活在扁头，生活在柳美娜们中间，他是真实的。就像我们单位里的一名同事，我们都乐意和他去龙井村或者胜利河喝茶吃饭一样。陈深没有唐山海那样的富家子弟气息，但并不说明他不迷人。他拿着一把理发剪，微笑的样子，大约也会令当时的旗袍美女心中生出涟漪。当然，要是换到现在，那是会令女生们尖叫的。尖叫就尖叫吧，谁又怕谁呢。



陈深在《麻雀》中，是不喝酒的。他只喝一种叫葛瓦斯的汽水，这是一种什么玩意儿呢？这是一种酒精度只有百分之一的饮料，曾经盛行俄罗斯、乌克兰或者东欧国家。但是陈深的老大毕忠良是喝酒的，他是老派男人，所以可以喝一点儿花雕酒，用搪瓷的茶缸温一温。他温酒的方式有点儿特别，是在刑讯室那个煨刑具烙铁的炉子上温的。这样的老大，也真当是够酷了。陈深还喜欢赌博，以及替毕忠良收些贿赂或保护费，他迷醉的样子让人觉得，他太像是76号里一个无法无天的混蛋了。

陈深作为一名被遗忘了两年的地下党员，他当然是有抱怨的。但是使命在身，他终于可以成为利剑或者闪电的代名词。陈深主要是敏捷、沉着的一个人，前提是他还有信仰和担当。在惊心动魄的谍战生涯中，爱情也在如火如荼地同时上演。所以我一直以为，陈深活对了一个时代，他的人生也因此而变得精彩。



我们可以来分析和梳理一下陈深的情感关系。陈深是爱着徐碧城的，老师爱学生，在现代社会也多得很哪。但是徐碧城却是有丈夫的，问题是徐碧城不能告诉陈深，她的丈夫唐山海是假的。陈深也是爱着李小男的，但是他只把李小男当妹妹爱，李小男却是把陈深当男人爱的。她其实是陈深的女上司，女上司爱下属，仿佛也是可以的。还有一层情感关系是，陈深是毕忠良的救命恩人，同时又是毕忠良的敌人，再同时陈深把毕忠良的妻子当成了亲人，这位嫂子也把陈深当成了亲兄弟。这是一种令人肝肠寸断的人物关系。为什么说肝也断肠也断，因为陈深和毕忠良之间，其实是随时都可能下手杀害对方的。遥远的往事啊，辽阔、苍凉、两难，册那，真是愁死个人。



现在，让我们来说说上海吧
那个年代的上海，是属于陈深的上海。我们可以想象的，他撑着一柄黑色的雨伞，站在外白渡桥上，看被雨淋湿的黄浦江，一转头就是苏州河。外白渡桥是一个好地方，在上世纪九十年代的时候，我经常抚摸那座桥的铁架。为什么是好地方呢，因为外白渡桥桥面下，一边是苏州河一边是黄浦江。所谓的江河水哪，所谓的浪呀么浪打浪。那么陈深就站在这样的一座桥上，想象着他身处的特工之战，在波澜不惊之中，惊心动魄地上演着。其实我也是十分喜欢着战时上海的，那是一个特别奇怪的年代，是一个漂浮着的年代，也是上海的“孤岛”时期。尽管日军已经完全掌控了这座城市，但是沦陷后的上海仍然有着她沧桑的美丽。那时候的冰箱，那时候的电梯，和现在都不一样，都有一种手艺的魅力。特别是呢子大衣，手工缝的，残留着裁缝师傅足够的手的余温。那样的呢子料，是活着的。宰相穿着的，就是这样的呢子大衣。我们都找不见当年的手艺了，希望陈深在《麻雀》中，能让我看到旧时光的影子。那样的话，我也是会大笑三声，开一瓶黑啤小小地幸福一下的。


好多年就这样过去了。陈深，就要在2015年之夏掀起上海滩谍战风暴，麻雀呢，也会海啦啦的飞起。

春天，已经十分遥远了。请为我唱起一首过去的歌。我在我的书房里喝茶，码字，累了闭上眼睛，浮在眼前的就是陈深同志的一生一世。



海飞
海飞：小说家，编剧
出版作品《向延安》《回家》等
编剧作品《旗袍》《大西南剿匪记》《花红花火》《麻雀》等

原来只是知道李小龙功夫很厉害，对他的了解甚是局限。

在电驴上下完了50集四天看完了，看完后觉得这不止是要看一遍的电视剧，姑且不说剧集怎样将李小龙美化了，但还是能看到一个脱离了电视中的更加真实的李小龙，一口气又将他的四部电影《唐山大兄》，《精武门》，《龙在江湖》，《龙争虎斗》看完了。他带给我们的总是惊喜。

他的影响在外国人看来就像鲍勃 玛丽之于牙买加的雷鬼乐对我的影响。一个时代的标志，永远都是。

地点：华东师范大学闵行校区，一教报告厅
时间：2009年5月14日15：00-17：30
谈话嘉宾：
黎小锋，纪录片导演，同济大学传播与艺术学院
刘擎，研究员，华东师范大学中国现代思想文化研究所

 

主持人（华东师范大学哲学系，陈海）：很高兴今天请到了两位嘉宾，一位是导演黎小锋老师，同济大学的——但是，他是在我们学校拿的博士学位，导师是传播学院王晓玉老师；刘擎老师，大家都很熟悉。那么，我们就把现场，交给两位嘉宾。让他们谈谈，关于这部纪录片，关于对电影的一些想法。我们还会留出时间给同学们提问和嘉宾互动（掌声）。

黎小锋：回到母校当然是非常激动的。我本科就在这里读的，硕士去了北京。

刘擎：本科什么专业？

黎小锋：本科是中文系的。我2000年还在苏州工作，百步街，咱们看到的那条小街，是我的一个生态范围，我在那里来来去去四年，没有留下什么印记。当时我就想拍个纪录片，就拿着单位的大摄像机，在街上晃来晃去，晃来晃去，晃了好多圈，也没拍出什么来。后来，非常偶然地，看到这个老太太和她的保姆，她们俩搀扶着，走过这条街的时候，我一下子被打动了，觉得这个老太太啊，这种感觉非常好。主仆俩在一起的那种感觉也非常有意思，我就跟着她们两个人走进了那个小院子。进去聊了一会，就发现走不开了。就经常去，也没拍，去了大概有一两个星期，我就开始拍摄了。但是，我00年拍了两个月，就是属于那种抓拍，比较即兴。那时我还拍了三户人家。我觉得素材挺有意思，但我没法把它剪起来——没法剪辑起来把它完成。（2000年以后）三年里，我还经常回苏州。经常去看她们，也没什么进展。2003年，我到了上海，再到了苏州，再到了百步街，然后，我发现她们俩对我越来越熟悉，越来越亲热，慢慢地开始敞开她们的心。原来，这个老太太和她丈夫之间，也不是她所描述的那种神仙伴侣一样的关系，大家也知道了，她是“错错错，恨恨恨”。她和保姆之间，也不是她所竭力塑造的那种非常和睦、非常和谐的主仆关系。也不是的。她们把自己真实的内心向我们敞开。我从零三年以后，才开始真正的拍摄这个作品。04年05年也拍摄了一些素材，我感觉挺好的，我觉得这个气场啊，这种气息这种氛围，我觉得我能够进去，也能够用影像传递出来，我有很大的信心把它做好。有这个信心以后我就更不着急了。感觉再过几年也没事，拍到2010年也没事。一直拍下去，那种感觉挺舒服的。就这么一种感觉，不想结束。可能有些在电视台的朋友看来，这是不可思议的。光是拍，不想着去剪，不想着把它作为一个作品推出来，不去获得你的名声和地位，那不是很傻的嘛 。一直到06年底，CNEX，北京的一个纪录片制作机构，他们支持了我一些钱，这个时候我才开始剪辑。到07年的时候这个老太太突然非常神奇地复苏了，象老树发出了新芽一样，忽然又获得了生机。我那个时候就觉得，这是一个很好的结尾。起码是一种很好的选择。然后就慢慢地思考，揣摩——然后就这样成型了，是这样一个过程。

刘擎：因为陈嘉映老师是我的朋友，所以我来做他的替补。一点都不是瞎话，他介绍这么一个导演，然后我来参加的。看了这个电影，从直觉上，感受蛮难表达的。我觉得这样一种类型的片子，和我们的观赏习惯不大一样。今天华师大有这么多同学留下来，值得骄傲，当中有人走了。看一般的电影培养的观赏习惯，这种片子看不下去。如果你沉静下来看，象伯格曼，塔可夫斯基都谈过，这样一类的观赏（方式），是值得珍视和培养的。不管是纪录片，还是一种特殊类型的电影。如果我们能够调频道的话，那种大片，那种主流的片子看多了，然后，摆脱了那样一种观赏习惯看，在这种片子里会看到很多我们在主流的片子里看不到的东西。而且，那样一种主流的方式，没法传达这么一种人的心灵世界。哪怕它搞得很热闹，非常的Dramatic,它那种细致入微的地方，那种肌理，都是无可替代的，我特别欣赏，特别感谢，你带来这么一个作品。让我们能在这样一个半小时里，进入这样一个人的世界。他的世界，是非常有趣的。我们脑子里就在想象一个老人，经历了这么一些事情，早年离开家庭，象私奔一样，经历文革，跟她丈夫那种关系，历史给她留下这么多东西，慢慢，到最后，她跟世界的关系又变得特别简单，就两个东西，一个是跟保姆之间，相依如姐妹，一个是信基督教的问题。我蛮难想象，又觉得非常有意思。这是令人玩味的，我们到老年又会怎样？怎样看待人的一生？留下的是什么东西？很值得思考，我觉得最有意义的，是这样一种电影的类别，它对生命世界的把握，它对人的历史的把握方式，它是独特的，有一种永恒的东西。这样吧，我们把话筒交给同学，让他们来提问，交谈。

观众：黎老师，看了您的电影，我有一个很大的疑问，为什么您的电影叫《我最后的秘密》？我看这个片子，跟秘密好像没有多大关系。谢谢！

黎小锋：几乎在所有的放映现场，大家都会问这个问题。我的片子吧，对人性和人情都比较关注，我所谓的秘密，大概跟与这些方面——就是人性人情这一块有关系。你要我肯定地说出我最后的秘密是什么，我也不愿意说（笑），抱歉。

刘擎：我的体会啊，有个美国老师来演讲，他说任何一种关系，包括人和自己的关系，如果不是复杂的，纠葛的关系，就不是一种真实的关系，或者说就不是一种深厚的关系。如果这里边蕴含着秘密的话，用我们现成的模式和类别，去套他们主仆关系也好，或者去套她和她已故的先生的那种关系也好，都可能是不恰当的，都可能只是捕捉到它局部的真相。这个电影其实是在不断地重现那种关系的真相。我觉得也不能简单地说，她和她先生之间，就是简单地说，是错错错，恨恨恨，她试图用一个简单的东西，来概括，或统领她跟她丈夫之间那种复杂的关系。包括她引以为豪的那种放弃大地主家庭，那种大无畏的激情，又是皇后和王子，这是带给她生命中价值、幸福和体验的东西，还有挫折，这些东西把它放在一起，她试图用一个标签一样的东西，比如痴情女子负情郎那样的一个东西，但人是摆不平自己的，在你这里边，就有两大段，她说她先生，他背叛了我，找女人，她为什么要反反复复，就因为她对自己这段历史，没法摆平，所以才反反复复。我有一点点悲哀的体验，不知道是我太敏感，还是错觉，他们这种关系，是蛮单独的，她跟她的仆人之间，好像跟社会是比较隔绝的，但是你看，这个社会的大的主流文化也在塑造，或者建构这样一个小小的空间，我们假设在另外一个时代，另外一个文化，她们的关系可能有多重意味，比如两个人在玩游戏什么的，但最主要的，还是关于钱和工资。也就是说，我们在这样一个以钱来衡量成败，以物质上的成功，作为一切的标准，这样一种主流文化，也在塑造这样一个小小的最后时光的空间。她请的仆人也是被整个社会所塑造的，她要跟你谈工资值不值得，红木家具是怎么样的，是有人性的一面，但人性的一面在里面是暗的，是无以言说的。我觉得这可能是他的一部分秘密。她的关怀，她的亲切感，那种长久相随的那种相濡以沫的感觉，她甚至找不到表达的、言说的很好的方式，如果不是通过镜头的话。在他们的情感当中有一种无意识的东西。最反讽的，是她的领导去看望她们，可以想象，在她将来的悼词里，会有一句，她生前所在学院的张书记，或者王书记，曾亲自到她家里看她。这是让我有一点点悲哀，每个人在这种文化当中，蛮难逃脱主流文化对你的一种塑造，这是我的一点理解（热烈掌声）。

黎小锋：我觉得刘老师阐释得非常好——他代我在阐释呢。我也确实不愿意把这个故事，编得很好看。也有人劝我，你可以集中在钱上，把一些关键的细节搞得语焉不详，搞成一个戏剧性的故事，环环相扣，揪人心魄，最后真相大白，我说，这个还真不是我所追求的。因为我通过这么些年的关注她们，我在向两个人学习，我在向生活学习。生活不是一句话好说清楚的。就像你问我生命的意义是什么，然后我直接告诉你答案——那真的是没法回答。我对人性的复杂性和暧昧性，是有一种沉迷的，这在我以前的《夜行人》里也是存在的。我很喜欢这个东西，而这个东西在传递的时候，是会设置障碍的。我放映的时候，传播的时候，观众是会产生疑惑的。有些人害怕这种疑惑，以为是对导演能力的质疑，而我看到有人疑惑的时候，我非常高兴。这是一个立方体，它有很多种阐释的可能性。当然，我自己是有一个主线的，是有一个核心的，这方面我一直没有丧失，我一直在坚守。如果它同时能带给观众很多种阐释的可能性的话，这是非常美好的事情。（掌声）

刘擎：我很佩服这个导演，这个黎导的勇气。他这个叙事的方法，你不能说他是独创，但他是反你的观赏习惯的，完全就能做到boring到底，然后，就把生活里边这种原生的东西，这种不能用语言言述的东西，沉淀出来，这是需要一种胆识和勇气，和对电影的一种真的爱，我感到非常敬佩——

黎小锋：反正，成本也不高（众笑，掌声）。

刘擎：成本也不高，也需要成本啊（笑）

黎小锋：时间成本。我再说几句，在拍摄过程中，我跟贾恺——贾恺是我的爱人。今天她因为在家里带孩子，所以过不来。我们的女儿才十一个月，不到一岁，上回，就在一个月前，我们带她去苏州见老太太了。

刘擎：老太太见着她了？

黎小锋：见到她了。我心里边一直有点担心。虽然她在07年非常神奇地恢复了，但她后来又躺下了，还生了褥疮。我们在好多年前就承诺过的，我们生了孩子，要带过来给她看的，所以上一次我们就把孩子带过去了。一个不到一岁，一个九十七岁，老奶奶看着她，正好她那个时候是清醒的，叫她胖胖，去摸她的手，我都拍下来了。我觉得镜头后面的人，和镜头里面的人，在这个时候都融为一体，那种情感的东西，我觉得是我片子的价值所在。我拍摄过，我生活过，我跟她们在一起，这是一种非常美好的记忆，可能对我来讲，这是本片最大的价值。对于他人来说，当然有很多种理解的可能性，但对我来说，就凭这一点，三年，五年，七年，甚至更长时间的拍摄，都是有意义的。（掌声）

观众：为什么这个老太太不生孩子？（大意）

黎小锋：她为什么不生孩子？是因为她丧失了生育能力，她给我说过的。她有过一段非常精辟的陈述，很遗憾我没有剪进去。她不仅不能生，而且到一定年龄以后，还不能跟她老先生一起过正常的夫妻生活。因此，她又能理解她老先生，为什么会频频的出轨。她说，小黎子你看，鸡和鸡在一起，狗和狗在一起，还要干那种事情，何况是人呢？似乎又很理解她老先生，但一想起他当年背叛她的种种情形，她又痛不欲生。所以刚才刘老师说，这个坎她没过去，她过不去的。她总要絮絮叨叨地说，她的恨恨恨，错错错。如果时光倒流八十年，她还是会选择那个人的。那个人是个白马王子，是吧？他们那个时候那么的和谐，那么的恩爱。她肯定还是会选择他的。当然，我没有资格去评论她的性格，她的命运什么的。

刘擎：她老伴，就是她先生，是什么时候去世的？

黎小锋：大概是94年。

刘擎：那已经过去十好几年了。

观众：我想问下两位老师，这个老太太，在她生命的晚期，她有没有一种人生的欲望，如果有，这种欲望是什么？

黎小锋（把话筒给刘，刘推让）：我觉得这个老太太在晚年，她有一种控制欲，控制什么呢？一个是她的遗产，她还有那么多钱，钱还是不少的，除了那八万块钱，还有她后来的退休工资，钱还是不少的；另外就是她青年时代的记忆，她不断地把她显赫的出身，曾经美满的婚姻生活，不断地向那个保姆炫耀，保姆确实觉得这个老太太是很高贵的。她真的有一种崇拜的心理。这也是她那么多年来不离不弃地服侍她，而且还服侍得那么好的一个原因——另外——你想问什么？（众笑）

观众：我就问这个老太太在晚年，她那种人生欲望如果有的话，到底在哪里？

黎小锋：我只能说，因为我和她在一起相处有七八年，有一些旁边的了解，也确实试图去探索她的心灵世界。我不能说，我说的就是标准答案，而且实际上也没有标准答案。她的欲望，刚才说了，是她的控制欲；另外一个，还是和她的价值观有关系。把那些钱捐出去，是他们那一代人，体现价值观的一种方式。刘老师刚才还说到的，宗教的一种因素。实际上，她也想通过信教，来摆脱她晚年的一种孤独和绝望，她有这一种想法。所以我在里边，也有意识地穿插了一些基督徒去找她，跟她一起相守，她很希望那些人去的。但她可能最后还是不大相信这种宗教。她有时候表现得有点相信，这样你下次还会来（众笑）。

刘擎：这同学问的问题，是个太书生气的问题。从哲学上讲，如加缪说的，自杀是唯一的哲学问题。我们的父母没经过我们同意就把我们生下来了。如果能回答得了为什么不自杀的问题，就回答得了人生的意义的问题。讲起来呢，一个九十多岁的人，她把人生都看透了，她把人生摆平了，好像能回答这个问题，未必。有的时候说，为什么还要活下去？需要一个理由吗？有的时候说，如果没有足够强的理由让我自杀，我就活下去。刚才同学提问，还说到一个选择对了错了，她的选择错误吗？你以为你会比她选择得更好吗？还有，是性格造成的选择，还是选择造成的性格，它们都是互相建构的。我就觉得，这里边最有意思的部分，就像刚才黎导讲的，她和她的仆人之间，是相互需要的，并不是说她找了一个文化层次比较低的人，没有办法进行交流。文化层次相当的人，他们要么有很好的交流，要么不交流的。她们就是因为，她作为“他者”，看到了自己影像的投射，获得了体现价值的意义，她不断地能够重复、验证那些她曾经有过的，那些高贵的东西，与众不同的东西，非凡的东西，年轻的时候，能够私奔，有点浪漫，有点左翼，背叛自己大地主的家庭，象一个革命的女青年，红色青年，从仆人的角度来看，她是一个隐蔽的他者，一个优雅的他者，是一种互相需要的关系，然后在这种关系当中，构成了他们各自的晚年生命当中的意义，就像黎导刚才说到蛮有意思的一点，他最初的拍摄行动，是一种外在的，旁观的行动，是一种介入，并不是一种单向的介入，那个老太太看到你很高兴，你对她的生活很重要，你的这段拍摄经历对你也很重要，你们是互相建构的，由一种客观，变为不客观了。如果你说，我把机器放在这里，你不要当它存在啊，要自然啊——他不会自然的，只有把你当成一个家庭成员一样，才能够把那种原生态的东西反映出来。黎导这种拍摄经历，对于黎导本人，对于老太太本人，都是他们生活的一种构成关系。意义是什么，意义是体验，言说，无以言说，再体验，这样来感受。（掌声）

观众：如果没有字幕，我们都听不懂她们在说什么。差了这么长的时光，她们说话的方式，都和我们差了很多。你是怎样与她们沟通的（大意）

黎小锋：首先是我对她们感兴趣，这是前提。两个年轻的生命，却与两个衰老，即将消逝的生命相伴，有朋友说到这个事情，好像觉得不可思议。你们那么年轻，干嘛要跟90几岁的老人搅在一起，你们不觉得累吗？其实，我跟她们在一起，自己觉得挺有收获的。这是很重要的一个原因。如果你真的对它们感兴趣，如果你进入她们的生活，如果你自然地跟她们产生了感应，她们也需要你，当然，你也得承认，你在做片——我在做片，我在占有她们的影像，所以，有的时候，我也会受到良心的谴责，因为我毕竟在占有影像，所以我必须给她们一些回报。有的时候我会给她们钱，或者送些礼什么的。送钱给老太太，她是非常高兴的（众大笑）。包括这次去，我一开始想，走的时候再给钱吧。后来想想，不对，老太太虽然对我的女儿挺感兴趣，但似乎没有挽留我们的意思。我赶紧先把钱给她了。给了她钱以后，她就非常热切地挽留我们住在她家——虽然我们已经订了外面的旅馆，已经住下来了。她这个人是蛮有意思的。我跟她相处了这么多年，很有感情，但你如果给她钱的话，她是非常非常的高兴、愉快的（众笑）。所以， 一方面，我对她感兴趣，另一方面我也投其所好。是吧？越来越能互相融合，互相进入。

刘擎：我觉得好玩的地方是，这个老太太，钱对她来说只是一个象征作用的东西，你给她，她觉得你是关爱她，重视她。还有一个，黎导作为导演，特别敏感，你看，每个人，如果你足够关注他，他生命当中一定会有意思的东西。而我们在生活当中，总是会把自己独特化，把他人一般化，这是很容易的。这个老太太，在谈她老先生的时候，说他去找女人，一个概念，女人，说到他人，是这个类型，那个类型，而他自己是个特别的类型。把自己看得和清楚，而别人都是眉毛胡子一把抓，那种文化非常考验人，要求一个导演非常敏感。刚才一位同学提到，他的外公外婆啊，祖父祖母，只要你耐心地去关注，一定会发现以前不知道不理解的生命的感受。再平庸的人，再贫乏的生活，包括那个保姆，总会有收获的。

黎小锋：我再补充一点，我不是给了老太太钱吗，那个阿姨看了，哎呀，小黎怎么又给她钱了？她有很多钱的！这不是浪费吗！（众笑）我以往每次给孙老师钱的时候，阿姨常常要把钱抢回去再塞给我。这次我不能这样了，我等阿姨出去以后，才把钱给老太太的。阿姨在临走的时候，一定要给我女儿见面礼，她搞了个红包，在里面塞了一叠钱——她不肯接受我的钱，还要给我女儿钱！我当然是绝对不该接受的。临走的时候，我都走出院子了，我突然发现她给我们的水果里边，好像有一个红包，我一翻，哎呀，她真的又塞到里面去了。我看了一下，是600块钱。所以，我也是在增长对这个保姆的认识。我真没想到她会这样。我赶紧跑回去，把钱还给她。直到我家人走远了，我才跑掉。

观众：我首先说下我对这个片子的看法。我家里也有一个老太太。我奶奶，是个老一代知识分子。我看到这个片子，觉得她给我奶奶有很大的相似之处。每个月都要问工资多少，国家是不是又要涨工资。包括对人的控制欲，但有时候又像一个小孩子一样。我觉得这个片子拍的是一代人，她们年纪相当，有相同的经历，有相同的表现，片名叫《我最后秘密》，我的理解，这个秘密，是她们这一代人共同的一种经历，她们置身在这么一个时代里，我们都无法体会得出来，她们一年一年过来，这种感受。我们无论多么接近她，都无法了解她们的秘密（掌声）。

黎小锋：非常感谢！这是又一种阐释。

观众：黎老师你好，我想问个很冒昧的问题，就是，老太太躺在床上不能动了，阿姨阿姨地叫唤，而当时你就在她的身边，你没有去帮助她，我感觉有点残忍（众笑）。

陈海：这也是我的问题。

黎小锋：这个问题很好回答的。我是和她长期在一起嘛，她有比这次危险的时候，比如，又一次，她伸手去拿窗台上的东西，整个椅子好像要往下倾斜了，我就摄像机一扔，一手把她抱住了。是这样的——真正出现危险的时候，我肯定会援手的。至于那个时候，她天天都在叫阿姨阿姨阿姨，她天天都在叫，不信你现在去百步街听听看，她还在叫呢！（众笑）所以，有的时候，就顾不上了。其实我也很好处理的，“孙老师，你需要什么？”加上这句话，你听着可能就舒服多了，是吧？主要是我跟她太熟悉了，她也没管我在不在场，是这样的。我顺便再提议一下，我通过跟这两个老人相处，我觉得，跟老人在一起，挺好的，挺舒服的，在拍摄这两个老人的期间，我的爷爷奶奶都去世了，我觉得比较遗憾的是，我没有去拍我的爷爷奶奶，而去拍的是我比较陌生的两个人，我要是拍我的爷爷奶奶的话，我又跟她们相处在一起，他们肯定很高兴，而我又能做成一个作品，也许，对我，对我的家庭，那样的作品是更有意义的。其实，以后你们也不一定要去拍摄，你可以去多了解你的父母，你的爷爷奶奶，你会发现生活其实很有意思的（掌声）。

观众：你是根据什么标准来选择你的素材的？

黎小锋：这个片子是我和贾恺一起剪辑的。我形成一个大的框架以后，她在一些细的地方进行处理。我想一个作品要成立的话，它首先是要自足的，是要完整的。我怎么想的其实不重要，这一点我很明白。我想挽留一段记忆，我想表达一种时光流逝的感觉，我要在时光的流逝中体现人物性格和命运的变化，这只是我的阐释而已。重要的是，这个作品它必须自己是完整的，能够呈现一种东西，有个脉络，能够让大家去寻找这个脉络，然后有个整体的印象。

观众：我还是想知道，你的秘密是什么？

黎小锋：我就是想关注人性和人情的东西，你说秘密也好，奥秘也好。

观众：为什么有的地方声音时断时续？

黎小锋：这完全是放映技术问题。我的声音做得还可以，她们家是地板，收音条件非常好，而且我还做了很多声音的处理，包括钟声，闹钟声，鹧鸪声，在里边衔接得都非常用心，但今天这里都没体现出来，这是很遗憾的。

刘擎：音量还是偏低了。

黎小锋：对，一会儿高，一会儿低。我很感谢陈海，他促成了这次放映，我把片子给他的时候，特别提出，声音一定要注意——但这个教室的音响好像是自动的，时高时低——

刘：是解码有问题。

黎小锋：这个片子在影院，包括在一些电影节上，放映的声音还是很好的。主要这个音响不是专门放电影的。

观众：你没有想到把这个片子直接放到网上啊？

黎小锋：目前还不行。

观众：我第一个问题是，黎导在拍这个片子的时候，有没有受到张爱玲的影响。因为我在看这个片子的时候，马上就想到了张爱玲的小说。

黎小锋：《金锁记》？

观众：第二个问题是，老太太有没有在画报上出现过？

黎小锋：这个同学真是很敏感，我们也一直在为这个片子找一个合适的题目。有一次我还真想到《金锁记》了，但我一想，你看张爱玲那个小说多有名啊，用这个不合算啊，而且，作为纪录片，还有点俗，金锁记（众笑）。实际上，这只是一个外部的东西，只是给观众看的一个外部的东西，实际上，它的内里还是有很丰富的挖掘的可能性的。是吧？

刘擎：她有没有上过当时的画报？

黎小锋：实际上，她年轻的时候确实有机会去拍电影的，电影公司找过她的。他爸是个大地主嘛，他爸很生气，怎么能做戏子呢？就没让她去，让她读体育。她那些奖状啊奖杯啊，都是真的。

刘擎：她是什么项目？

黎小锋：她主要是篮球，她还曾带着她的队，代表江苏省去获得全国的冠军，她确实是有过辉煌的人。我最后说一下，这个片子前前后后持续这么长时间，这是一种制作的方式，在关注这么长时间以后，它自然会有一些变化，性格的，命运的一种变化，我觉得这还是可以尝试的。我其他两个纪录片，一个《夜行人》，一个《无定河》，都是特意把线拉得很长，四年，五年，这个是七年，拉长以后，并不意味着你绝对的天天和他们在一起，可能你绝对投入的时间也就是几个月，但是，时间跨度比较广以后，你就获得那些纪录片所特有的，活生生的，扑面而来的，不可预期的东西，这也是我的一点点经验，与大家共享（掌声）。

主持人：等下同学还可以继续与导演和刘老师交流。感谢留到最后的同学，你们可以和两位老师握个手（众人大笑）——

谢谢大家！


（苏民整理）

转自：
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无独有偶，今年十月，电影大师杨德昌之徒王维明首次执导的电影《不能说的夏天》亦尝试将真事案件搬上银幕，更是国内第一部关注校园性侵的商业电影。
《不能说的夏天》与不久前的厦大博导诱奸女生案相似。道貌岸然的教授为了一己私欲利用职权之便对女学生进行诱奸行为，从而引发的一连串事件。
细心留意《不能说的夏天》海报的朋友应该知道：左边写着的“不能说的夏天”下面配的是郭采洁（饰演被侵害的学生白白）；右边配了4张图，“救赎”下面是徐若瑄（白白的代表律师方律师），“背叛”下面配的是戴立忍（侵害学生的学校音乐学院李教授），“伦理”下面代表的是贾静雯（李教授的妻子以及代表律师），“勇气”下的是演员黄远（喜欢白白的师弟）。
看过《不能说的夏天》后，才发现这个海报设置十分切题，容我下面细细分析：
【不能说的夏天】
这是这部电影的主题，身为主角的郭采洁配这个十分适合。
从小没有爸爸的女主角白白考上了音乐学院，怀着美好的幻想来到校园。期待地加入了乐团，教导她的老师是德高望重的音乐学院李教授。白白尊敬、欣赏自己的这一位导师，还去面试他的助理，可是噩梦就这样降临......
李教授竟然在办公室侵犯了她，她很害怕，不知所措。
在接下来的日子里，他不断骚扰她，她情绪出了问题，竟然不自觉自残。甚至成为了斯德哥尔摩症候群一员，认为自己爱上了老师。
（斯德哥尔摩症候群，或称为人质情结，是指犯罪的被害者对于犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖心、甚至协助加害人。）
学校的辅导员王老师发现了这件事，找来了好朋友方律师，替白白告李教授。
在法庭上，白白发现那个自己所谓爱着的李教授，并不爱自己，甚至一直诬蔑自己。
最后，白白不堪压力再次服药自杀......
这样的剧情，这样的夏天，的确是不想说，不能说的！
《不能说的夏天》又名《寒蝉》，因而片头片尾都出现蝉声。
那用意是什么呢？
寒天的蝉。秋深天寒，蝉即不鸣，故常以遇事不敢讲话比作寒蝉。
白白被侵犯后，同学们不但不帮助她，甚至辱骂他，连妈妈也不站在她那边。在法庭上，同是被侵犯的两位女孩都不肯站出来为白白讲出真相，甚至帮教授掩盖罪行。白白受了伤害，很害怕，也不敢说，像寒蝉。其他受侵害的女学生也噤若寒蝉。
所以，这里的用意更多是描述这个社会的寒蝉效应。
（寒蝉效应，是一个法律用语，指人民害怕因为言论遭到国家的刑罚，或是必须面对高额的赔偿，不敢发表言论，如同蝉在寒冷天气中噤声一般。不过现在由于广泛使用，现在只要是被上层权力阶级控制，造成下层阶级无法有效发表意见的情况，很多人都会用寒蝉效应一词。）
【救赎】
徐若瑄饰演的方律师，是台北赫赫有名的商业大律师，为了事业，她失去了好朋友，甚至放弃了丈夫和儿子，也忘记了从前心中的正义。
通过帮助白白争取权益的过程中，方律师亦重新找回了自己，所以她代表的“救赎”。
【背叛】
戴立忍饰演的音乐学院李教授，十分有才华，并且在学生心目中德高望重。可惜人面兽心，在外人面前温文尔雅，一关起门来马上兽性大发，侵犯了白白。
他代表的“背叛”，在电影中有二层意思：
第一，他背叛了曾经的理想。
他年轻的时候参加了学运，是一位满腔热血的读书人。但由于妻子的反对，他离开了搞学运的朋友，并从台北搬去了台东，从此行尸走肉。背叛了自己的理想。
这里不仅让我想起2012年上映的台湾电影《女朋友○男朋友》，片中凤小岳饰演的王心仁年轻时热血沸腾，不满没有民主与自由可言的学校，他写藏头诗，策划集体抗议舞会，还参加了风起云涌的学潮运动，但是多年的他向现实屈服，讽刺地成为了打击学运的政府官员。
这里的李教授，年轻时是一个有理想的有位青年，中年居然成为了虚伪的教授。
第二，他背叛了家庭。
这是很表面的一个点，他有个看似美好的家庭——温柔体贴并且深爱他的妻子，聪明可爱的儿子。但他却背着他们，不断诱奸自己的女学生。
【伦理】
 贾静雯饰演李教授的妻子，她戏里很有正义感，是法律教师，还参加了保护美丽湾运动，成为支持环保的律师。这在她看来，是她所钟爱的事业和理想。
可惜，正如张爱玲所说：人生是一袭华丽的袍子,里面爬满了虱子。她深爱的丈夫，竟然侵犯女学生，她不敢相信，也不能相信。
于是，平时一向追求公义的她竟然为了保护这个所谓的家庭的完整，成为他丈夫的辩护律师，并在庭上不择手段为丈夫脱罪。如果不是丈夫最后临近死亡，她还打算一直为了自己的家庭，无视自己一直相信的公义。
【勇气】
敢爱敢恨的小伙子木宏，爱上了白白，一直守护她。
同是他也守护自己的家，从小没了爸爸的他，保护自己的姐姐、母亲，也参加保护家乡美丽湾的行动。
在电影里，他是真善美、坚持的化身，代表了勇气。
可惜，最后他死于车祸，是否暗示，现实让勇气并不能走到最后。

《不能说的夏天》，虽然不是说制作十分精良，但是它做到了与社会对话，给予每一个观看电影的人深刻的感受，这是当今中国电影十分难得的。
电影最后一幕字，意思大概是仅献给那些为弱势群体努力发声的人。
其实，我觉得这部片子并不应该仅仅献给弱势群体，记得读大学时老师告诉我：你为别人做的事，为别人发的声，就是别人以后有可能为你做的事，为你发的声。因为这个社会中谁都有机会加入这个所谓的弱势群体。所以，片子应该献给所有生活在现实社会的人。
韩国也有两部很有名的真实性侵事件改编成电影，分别是《熔炉》《素媛》。
《熔炉》取材于2005年韩国光州一所聋哑障碍人学校的真实性侵事件，影片上映后引起韩国社会沸腾热议，舆论压力促使案件调查重新启动，最终韩国国会对当时性侵罪行量刑标准偏低的韩国法律作出修订，「熔炉法」 于韩国国会立法成功。
所以，希望以后更多一点反映现实的中国电影出来，帮助我们前行。
最后用《熔炉》里的那句话与大家共勉：
『我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们』