《盖世豪侠》是周星驰的成名作,硬生生地把一部正经武侠片演成了搞笑片。吴孟达在采访里说周星驰为了能让自己的角色更受欢迎,边拍戏边改剧本和自己的台词,处女作便崭露了个人出众的喜剧天赋,但也导致了个人角色和全剧节奏些许的不搭调。罗慧娟则说周星驰拍戏及其认真,想中午休息洗把澡都被周劝回来继续工作,周的工作狂特征那时显露无已。全剧的最大缺憾是结尾那集想表达武术的最高境界是简单直接快速的,但动作效果和反
《盖世豪侠》是周星驰的成名作,硬生生地把一部正经武侠片演成了搞笑片。吴孟达在采访里说周星驰为了能让自己的角色更受欢迎,边拍戏边改剧本和自己的台词,处女作便崭露了个人出众的喜剧天赋,但也导致了个人角色和全剧节奏些许的不搭调。罗慧娟则说周星驰拍戏及其认真,想中午休息洗把澡都被周劝回来继续工作,周的工作狂特征那时显露无已。全剧的最大缺憾是结尾那集想表达武术的最高境界是简单直接快速的,但动作效果和反转设置的相当粗糙,不然就给五星了。如果说周星驰有搞笑天赋的话,那吴镇宇就有饰演变态的天赋。他的长相,粗看还算英俊,但和其他一脸正气的帅哥比又有点邪门,怪就怪在他双眼距离比较近吧,怎么看也不像好人。或许也是因为这个面相所以常常会拍一些变态性格的角色。幸运地是,他的演技没有辜负他的长相,在片中饰演一位急功近利牺牲人情来达到目的野心家,演的惟妙惟肖,深入人心。相比之下现在的一些大陆偶像演技则要差的多,演什么都不像什么,演什么都一个样,过分的自恋让他们缺乏共情角色的能力~片中的两位女主角--罗慧娟和蓝洁瑛的遭遇让人唏嘘。蓝洁瑛在片中饰演一位从小缺爱的高冷姐,偶尔的微笑甜美过人,而现实生活中很不幸,被影坛大佬强暴过两次,感情事业不顺,导致长期精神状况不佳。但至少她还健在,罗慧娟则更冤枉。在片中她饰演一个及其阳光开朗的人,早期采访里也看的出罗慧娟非常外向开朗。本来人生事业一片大好,但一次潜水让她失了聪,从此患上抑郁症,之后又得了胰脏癌,于2012年病重去世。没有听觉的世界给她增加了一道阻挡和外界交流的屏障,变的孤独隔离、郁郁寡欢,信仰了耶稣后才缓解了她的部分痛苦,给她增添了几分内心的安宁。如果时间可以倒转,我希望她们永远年轻、貌美。
时隔一年,今天再次推一部电影。新咒怨(美版2020)
带着从小到大被咒怨支配的恐惧,情怀代入,我找到了这部电影。一个很不好的习惯,我看了看片头就打开了豆瓣找它的评分,结果很低,评价都是挂羊头卖狗肉云云,批评美版的改编让原本的日式恐怖走了样。我没抱太大希望看完了这部电影,却意外觉得还不错,这恰恰是美式恐怖对日式恐怖的最大限度尊敬。主要原因有以下两点(以下内容涉及剧透)
时隔一年,今天再次推一部电影。新咒怨(美版2020)
带着从小到大被咒怨支配的恐惧,情怀代入,我找到了这部电影。一个很不好的习惯,我看了看片头就打开了豆瓣找它的评分,结果很低,评价都是挂羊头卖狗肉云云,批评美版的改编让原本的日式恐怖走了样。我没抱太大希望看完了这部电影,却意外觉得还不错,这恰恰是美式恐怖对日式恐怖的最大限度尊敬。主要原因有以下两点(以下内容涉及剧透)
1.更改形象并不离谱。全片从未开门见山的提及伽椰子和俊雄这两个最经典的形象,反而以寂静岭式的暗黑风幼女表现俊雄,以玛丽苏式的cult风表现被咒怨感染的人们,这并不是胡乱篡改,大概因为我打比方所用的两种经典形象是被欧美认为更加恐怖的。片方为追求极致恐怖如此修改无可厚非。此外,片头就交代事情的起因是两人的咒怨因一美籍保姆的回国而如同传染病一般被带到美国的另一所凶宅,咒怨本就是人心里的鬼,自然会长成人意识里最恐怖的形象,所以鬼越过了太平洋变了样也可以理解,反而还如同最初一样大眼睛爬楼梯,和他们墙上挂的十字架放在一个画面里,也有些格格不入。
2.致敬这一块,尺度拿捏的可以了。片头的经典凶宅和后来出现的报纸还有墙上的照片都是满满的回忆杀。我们不能用还原多少来评价一部翻拍电影的好坏,美式咖啡喝日本抹茶味道也不能相提并论,为了符合东方观众的口味,“鬼”的概念已经表现的很清楚,而不是安娜贝尔里那种长着牛角的“魔鬼”。老太太捂眼睛的桥段也安插的比较巧妙,除了在奶奶身上强行cult一波搞的血呼啦的毫无逻辑,其他方面,这对老夫妇的设定还是很单纯的。
总而言之,能打出三分,而多给的一分,一半是给情怀,一半是给中间真正吓到我一跳的两个镜头。论恐怖的渗透性,定然比不上日版的一半,但是论音量的大小,本片肯定是获胜了。美版新咒怨还是值得一追的,毕竟在家里抗疫,也需要点佐料来增添日常的刺激啊,哈哈就说到这儿咯!
呢部戏系围绕一位木讷又棘手嘅目击证人李浩帆展开,讲述了便衣警察高力基因一宗枪杀案被奉命保护李浩帆,两个性格迥异嘅人从互不接受到相互理解、联手破案,并牵扯出一单二十多年前嘅悬案故事。《木棘证人》中罗仲谦饰演的警察富人情味和正义感,和张曦雯出演的巴渣女律师看似是南辕北辙的组合,却发展出一段颇有落差的爱情。除了喜剧元素,为保护证人韦家雄,他在剧中还会有不少动作场面。而韦家雄这次饰演的是一名强迫症和
呢部戏系围绕一位木讷又棘手嘅目击证人李浩帆展开,讲述了便衣警察高力基因一宗枪杀案被奉命保护李浩帆,两个性格迥异嘅人从互不接受到相互理解、联手破案,并牵扯出一单二十多年前嘅悬案故事。《木棘证人》中罗仲谦饰演的警察富人情味和正义感,和张曦雯出演的巴渣女律师看似是南辕北辙的组合,却发展出一段颇有落差的爱情。除了喜剧元素,为保护证人韦家雄,他在剧中还会有不少动作场面。而韦家雄这次饰演的是一名强迫症和言语障碍患者,角色相当特别,故事会透过他的角色带动剧情发展,值得留意。睇到目前为止,我觉得李浩帆(你好烦)饰演嘅好好,发挥非常出色,徐荣饰演嘅Gordon都演嘅好好,佢系一个少年时不务正业被老豆送去外国读书,系国外生活,但Gordon死性不改 系外国闯咗大祸于是返来香港帮老豆手,表面上睇落去好似对老豆很孝顺其实佢另有谂法,饰演Gordon嘅老豆系刘江,刘老师都系“老戏骨”了,演技唔使多讲,佢老豆以为个仔好好返来香港帮佢其实佢老豆根本就唔知道儿子系国外闯下咩祸?我个人比较期待高sir同Chris嘅感情线,由第一次系警局两人见面唔啱倾,一见面就吵直到第三集高sir到李浩帆屋企保护佢,Chris因为佢哥哥嘅事烦心于是起身同高sir倾计,倾着倾着灯胆坏咗,Chris去换灯胆但冇企稳一下子跌到高sir嘅身上,高sir为佢揉脚顺便换咗灯胆,Chris默默地睇住高sir换灯胆系唔系有安全感,爱情嘅小萌芽正在发芽呢。到第九集,高sir心情唔好去出街食饭,佢家姐又发高烧但点都要揾到细佬才肯去医院,Chris系高sir屋企楼下电梯遇到佢,于是谂都唔谂一把拉高sir入电梯,到电梯里面才发觉高sir唔可以坐电梯但为时已晚电梯门已经关上咗刚啱电梯坏咗,Chris见到力基晕倒系电梯里面不知所措谂到上次力基晕咗李浩帆对佢人工呼吸,Chris下唔落嘴发现包里有一支香水,搽系手上让力基闻,力基醒咗,两个人系电梯里面倾计,Chris知道咗力基点解唔可以坐电梯,力基都知道咗Chris点解会打嗝?直到电梯门打开,力基家姐同埋佢一班手下睇到一幕系力基系Chris嘅大腿瞓着咗,其实呢部戏挺好睇嘅,呢部戏系谦爸重回TVB嘅第一部戏,喜欢谦爸嘅可以睇睇呢部戏
《宝贝老板》电影,和笑笑看了几遍,可能是因为影片中小婴儿的样子很治愈,婴儿,圆乎乎的脸,圆乎乎的眼,圆乎乎的头部和身子,可爱,萌,激发了心中的柔软。谁都有天然的爱意,面对初生的孩子。
这电影讲二胎,讲爱,兄弟爱、家庭爱,我对电影有一些精神分析。
宝贝老板来自上面——生产宝宝的公司,宝宝
《宝贝老板》电影,和笑笑看了几遍,可能是因为影片中小婴儿的样子很治愈,婴儿,圆乎乎的脸,圆乎乎的眼,圆乎乎的头部和身子,可爱,萌,激发了心中的柔软。谁都有天然的爱意,面对初生的孩子。
这电影讲二胎,讲爱,兄弟爱、家庭爱,我对电影有一些精神分析。
宝贝老板来自上面——生产宝宝的公司,宝宝下线时需要做测试,坐在传输带上,用羽毛轻拂他们的身体,咯咯笑的被传送到家庭去,变成父母的孩子,不笑的进入则另一个通道,被穿上制服,坐在格子的工作间,变成正式的工作人员。
这场景很有意思,会痒暗喻家庭是情感开放的地方,而工作需要情感隔离,工作体现的是工具性一面,要用理性掌控情绪。家人,用感情连在一起,不笑,无感,不适合进入家里。
宝贝老板就不会笑,他严肃、进取,有很好的自我管理力。被上司派到天普顿的家里完成重要任务,完成就可以晋升,进入上层,管理部门,拥有单独的办公室。
七岁的天普顿在窗前看,看到一辆出租车,一个全套职业装备的小婴儿下了车,迈着小短腿过来了。天普顿飞奔下楼,爸爸妈妈正好进门,抱着刚出生的小BABY,告诉天普顿是他的弟弟。
天普顿知道小BABY来路不明,有意试探,他们在餐桌前暗暗角力,小BABA十分厉害和机智。天普顿想在父母面前戳穿他,可是,弟弟善于伪装,父母只能看到小婴儿的样子。
婴儿整天哭,一不合意就大声哭闹, 父母日夜不能休息,天普顿受到冷落,心生恨意。以前只有他一个孩子,睡觉前父母温柔的陪伴,唱几首歌讲个故事,现在被弟弟累得没精力。天普顿说 “婴儿会召开会议,用哭声谋求关注,掌控整个家里 ”。
小婴儿就是如此,稍不如意就哭闹,让全世界为他服务,他是至高无上的神,不能质疑。
这就是人本来的样子,不如意就发泄情绪,通过情绪施加压力。
有两种基本能力保留下来,于女人是哭泣,于男人是发怒,哭和怒是情绪的表达,对正面意义,但是用于情感勒索就带有婴儿的意味,有些原始。有的人四五十岁哭起来像个孩子,抽抽噎噎,充满委屈,潜台词是 “你对我不让付,不照顾 ”,退行到母婴模式。还有人暴怒,不合意就暴怒,像婴儿那样要求无条件满足,对他人很小的错表现出极大的失落,想用愤怒掌控一切。
婴儿的伎俩很好用,常常能达到互相控制。还有隐藏的模式,比如讨好和撒娇,把自己放低位置,把对方推到高位,以让他为自己做到一些事。
曾经我一直不明白为什么欧美女人很少撒娇,鲜有娇气,这可能和发展阶段有关,到俄狄浦斯期人就少了孩子气。从小尊重让人有独立主体。东亚文化重男轻女,女人处于劣势,造成女人停留在幼儿期。
问题不是残余,而是停滞,因为没被满足,缺乏空间,不能展开自己,造成成长停滞。这是件悲哀的事,因为人格发展不足,会在后面的角色中带来问题。
天普顿和宝贝老板展开竞争,竞争父母的爱,就像雏鸟啄伤兄弟,父母的资源有限,个体都想用于自己。兄妹之间有竞争关系,在竞争关系中,他们会着重发展某些能力,弱化某些能力,像长在一个盆里的植物,用互相弥合的形状活下去。竞争使某些能力得到增长,某些受压制。原生家庭提供养分,也造成限制,人在独立之后仍要完善自己,这是一生的课题。
宝贝老板告诉天普顿自己的使命,他对家庭生活不感兴趣,只要完成任务就离开这里,回到天上,那时他会晋升到管理部门,有单独的办公室,还有一个独立马桶,金光闪闪,是身份的象征。
他们结成合作关系。在飞机上混到头等舱,天普顿害怕飞机起飞,做为一个小孩子他第一次单独坐飞机,宝贝老板握住他的手,给他支持。飞机正常行驶后,天普顿时开始做游戏,宝贝老板在严肃的读报纸。孩子的世界不和成人在一起,孩子活在当下,在即时的快乐里,成人则思考这些事那些事。成人的心很拥挤,容不下无用的东西。
天普顿邀请宝贝老板一起玩,这让他很局促,天普顿同情的问:“你没有父母和童年,不遗憾吗?” 宝贝老板说 “ 没有得到过就无所谓失去 ”,这话真悲凉啊。
童年,我只是路过,并不代表得到过,谁像爱孩子那样爱过我,温柔和爱,于我是个传说。很多人是一个人长大的,爱这个东西太奢侈了,以至于多说被认为矫情,虚弱,不干正事。有那么多事情需要做,哪儿有心思谈爱呢。
没有被爱的人怎会有爱的能力呢?像宝贝老板,大部分情感是隔离的。只追求现实的目标,心不能柔软、脆弱。
他是一个小大人,这世上小大人太多,就好像没长好的果子催熟了,嚼起来生涩。
后来宝贝老板有了爱,在他为救天普顿的父母奋不顾身的那一刻,爱就来了,只是他不知道罢了。
完成任务后他回到上面顺利的晋升,高高的办公椅,金色的马桶,一个团队的人供他差遣。他拥有一切,心却孤独了。
人可不可以以在没有情感的状况下活?除非他的心麻木了,宝贝老板体会到什么是爱,知道真心的在乎自己是什么样的,现在他有些空虚和落寞。
天普顿来信了,这封催泪的信这样写的:“我在学校学会了分享,也知道了备忘录是有多么重要了,我希望你回到我身边,如果父母的爱不够分,我可以把我所有的爱全都给你。” 天普顿准备好了,相比于独占父母,更希望奉献自己,得到一个弟弟,用爱连在一起。爱像水,独占会发臭,流动是它的本质,通过流动滋养彼此,能收也能付,收和付一样幸福。
宝贝老板迅速跳下椅子,脱下制服,变成真正的宝宝朝传送带奔去,羽毛拂过的时候他没笑,因为不痒,不怕挠,可是人怎会不怕痒,痒是心中的脆弱,每个人都有的,只是没被找到罢了。天普顿告诉过他的脚会痒,于是他把脚伸到羽毛前,这回他咯咯的笑了,被选入家庭的通道带下去,天普顿的父母带来了弟弟。两个孩子狡黠的笑了,他们知道彼此是谁,只是大人蒙在骨里。
他们一起长大,爱让他们永不分离。
上世纪八十年代的《富贵逼人》系列电影,可以说是小成本城市喜剧电影的一个样板式奇迹。影片没有豪华明星阵容,没有夺目的电影特技,故事诙谐,笑料不断,通篇以情节致胜,演员配合默契,表演逼真自如,留下经典银幕形象。《富贵逼人》系列电影一经推出就大受好评,连续三年闯入票房前十被奉为港式喜剧的不二经典。
镖叔一家五口,倾
上世纪八十年代的《富贵逼人》系列电影,可以说是小成本城市喜剧电影的一个样板式奇迹。影片没有豪华明星阵容,没有夺目的电影特技,故事诙谐,笑料不断,通篇以情节致胜,演员配合默契,表演逼真自如,留下经典银幕形象。《富贵逼人》系列电影一经推出就大受好评,连续三年闯入票房前十被奉为港式喜剧的不二经典。
镖叔一家五口,倾情打造富贵系列。在头奖得而复失,失而复得中体会人生的大起大落。时隔30年,再看董骠,沈殿霞的荧幕情侣档,依旧爆笑十足,好戏不断。
中彩票后的酸甜苦辣,普通人家的悲欢离合,没钱时有没钱的苦恼,有钱后也有有钱的困惑;时而精明市刽,讲的是市井小人物,时而淳朴善良,演的是欢乐大家庭。
这台词,剧本绝对是外国人写的,而且是欧美人,完全不符合中国人习惯,就是不接地气。PS:第一编剧乔治·黄,好吧,虽然从名字看是个华裔或者至少亚裔,但很明显他是完全西化,是第二代或+华裔了,这剧本用英文写了,再用英文演了,最后配音成普通话。加上配音就更让人出戏了,译制片口音是什么鬼?把这个当译制片了?不是合拍片吗?配乐也很不中国。男主同样很不中国,原来还是Super Junior
这台词,剧本绝对是外国人写的,而且是欧美人,完全不符合中国人习惯,就是不接地气。PS:第一编剧乔治·黄,好吧,虽然从名字看是个华裔或者至少亚裔,但很明显他是完全西化,是第二代或+华裔了,这剧本用英文写了,再用英文演了,最后配音成普通话。加上配音就更让人出戏了,译制片口音是什么鬼?把这个当译制片了?不是合拍片吗?配乐也很不中国。男主同样很不中国,原来还是Super Junior的成员,刘宪华,加拿大的华裔,父母是香港和台湾人的组合,难怪看着就觉得像JJ、阿牛这种感觉(海外华裔)。导演是韩国人金镇雅,这个女导演只有过一部电影《第二次爱情》,没什么影响。制片的是韩国大名鼎鼎的CJ。但很显然,韩国导演拍摄华语片基本等于烂片的定律再次验证了,真是不可不信邪。电影13年就参加电影节了,却16年才在内地上映,显然是质量不过关找不到好档期,好容易终于要上画了,还撞上韩国导演执导中韩合拍片必死的风口浪尖,结果自然死得不是一般难看。就算有来当大花瓶的杨紫琼,就算有高人气的韩国组合成员主演又如何?这片子是内地电影崇洋媚外的悲剧,与其花费那么多资金去搞合拍片,或者请外国人来主创国产片,不如让中国人来踏踏实实讲好中国人自己的故事,至少看着还有点亲切感,观众的容忍度也会高些。
男主只身跑越战前线给好友送啤酒,回来后改变了对战争的认知,这个题材被彼得·法雷里相中合情合理:他上一部单飞的《绿皮书》问鼎奥斯卡,就是基于一个大叔旅行归来消除偏见的真人真事;鼓吹战争虚报战况,这在俄乌战争仍未停火的今天尤其有现实意义;这种说出来都没人信但又确实发生过的奇葩事,从来都是影视剧的最爱。于是顺理成章的,法雷里携前作的主创班底,以人物原型的同名回忆录为蓝本
男主只身跑越战前线给好友送啤酒,回来后改变了对战争的认知,这个题材被彼得·法雷里相中合情合理:他上一部单飞的《绿皮书》问鼎奥斯卡,就是基于一个大叔旅行归来消除偏见的真人真事;鼓吹战争虚报战况,这在俄乌战争仍未停火的今天尤其有现实意义;这种说出来都没人信但又确实发生过的奇葩事,从来都是影视剧的最爱。于是顺理成章的,法雷里携前作的主创班底,以人物原型的同名回忆录为蓝本拍了本片。我猜这个叫Chickie的哥们儿要么是缺根筋,要么是想出风头,要么就真的图样图森破被美国大胜的宣传忽悠了。片中除了罗素·克劳的记者角色是杜撰的,主线中寻访四位好友的过程都基本属实,假扮CIA特工畅通无阻、遭遇北越春节攻势等抓马也确有其事。导演只是对时间线做了模糊处理,原本四个月的行程让人感觉不到一周,有助于增加紧迫感。总体观感我觉得还不错,主题也都传达到了。跟同是越战喜剧片的《早安越南》比,深刻度偏弱但流畅度更高。无奈影评人不买账,烂番茄新鲜度还不到50%,看来法雷里这次不能在奥斯卡重现辉煌了。但也有开心的,比如蓝带啤酒,好个大型广告。
Interview with the director, Sally Potter. Interview with the director, Sally Potter. https://www.rogerebert.com/interviews/looking-with-loving-eyes-sally-potter-on-the-partyThe characters come with their beliefs as part of who they are. I never thought of them as representing a particular ideology. While I was writing, I tried figuring out who they believed they were. Only then could I explore the gap between who they thought they were, and how they actually behaved. Nobody was representing a point of view, but living a set of beliefs they’ve developed over the years.
In order to look at people who are different, we must look with loving eyes at the humanity that coexists with these beliefs. Otherwise, we are dehumanizing each other, an act that’s not particularly useful. It is a conundrum, because there is a value in sticking up for what you believe, as long as you’re not too rigid about it.
一直觉得看电影是需要缘分的。就跟人一样,刚好在那个moment遇见,就会产生奇妙的化学反应。从初中开始就喜欢在晚上看电影,就算是没有声音,也看得津津有味!今晚,机缘巧合之下,刚好遇见这一部95年老作品,就被吸引了。第一个原因是泰迪罗宾,上一次重看了他的《夺宝奇兵》就对他的演技有深刻印象,像极了小恶魔,身高的缺陷掩盖不了他身上的光芒!那种自信,得意,饱满的人格气质!第二是郑嘉颖,年轻的时候真好
一直觉得看电影是需要缘分的。就跟人一样,刚好在那个moment遇见,就会产生奇妙的化学反应。从初中开始就喜欢在晚上看电影,就算是没有声音,也看得津津有味!今晚,机缘巧合之下,刚好遇见这一部95年老作品,就被吸引了。第一个原因是泰迪罗宾,上一次重看了他的《夺宝奇兵》就对他的演技有深刻印象,像极了小恶魔,身高的缺陷掩盖不了他身上的光芒!那种自信,得意,饱满的人格气质!第二是郑嘉颖,年轻的时候真好看,小鲜肉一枚,第三是故事背景,80-90年代的歌唱明星更替,特感兴趣。第四故事本身,当男主角让爱给男二,男主角之后会怎样。虽然没有走出我想到的那个套路,但是对于男主角由不善言辞到打破自己,改变重生,甚至在公众面前公开含蓄示爱。也很精彩啊!最后一串气球升上落下一大堆气球很让人惊喜,法子不怕旧,好一样受。哈哈,看了一部好味的电影??,够我回味很久了!
杠精勿入,内含剧透,介意勿进。
提前声明,首先这是一部商业类型片,不能抱着想看人性高度或者哲学思考的心态来看。并且进入影院首先要做的就是愿意放下内心的防备去相信创作者做的一场梦,如果一直抽离出来在抠这不合理那不正常的地方,就没必要看下去了,可以直接关闭这个页面。
等你愿意相信这场梦,并
杠精勿入,内含剧透,介意勿进。
提前声明,首先这是一部商业类型片,不能抱着想看人性高度或者哲学思考的心态来看。并且进入影院首先要做的就是愿意放下内心的防备去相信创作者做的一场梦,如果一直抽离出来在抠这不合理那不正常的地方,就没必要看下去了,可以直接关闭这个页面。
等你愿意相信这场梦,并愿意投身其中,便可以接着看下去了。
昨晚看的点映,现在就想到哪说哪。
故事用一句话来概括,可能是“一群悬案受害者的遗孤联手开始复仇,民间的疯神探在警方怀疑的层层阻力中,艰难找到幕后真凶并与之展开疯子对决的故事。
从故事层面来说,这是一部十分成熟与商业的犯罪动作类型片,故事可以笼统的分为阻止犯罪(起)-预判犯罪展开对决(承)-挽救错误真凶浮现(转)-船厂对决(合)这样四个大的部分。
开场用几件悬案迅速抓人眼球,并交代神探落魄原因。而后进入故事真正的时间线,用犯罪分子杀人预告的挑衅进一步调动观众兴趣。随后男主神探出场,没有用烂俗的台词交代,而是用画面与行动直接将一个已经疯癫分裂的落魄神探呈现出来,迅速调动起观众的好奇与同情,并用能否找到尸体下半截作为钩子继续迅速推动剧情,使神探与警方正式接触,并展开之后的剧情。
节奏作为一部商业片能否成功的核心十分关键,而刚才所说的剧情基本都是在前十来分钟讲完的,剧情节奏可见一斑。于是便在这样的强情节推动下,前五十分钟基本上都是牢牢把观众按在座位上,基本上是查一下案就大战一番,让观众应接不暇受到密集的事件冲击,彻底入沉浸故事之中,而后才展开节奏稍显缓慢的线索,也就是从这里开始笑点多了起来,保持着节奏不掉下去、不枯燥。
并且等前面猜真凶的悬念给的差不多了,创作者这个时候应该预判到观众已经猜到了幕后黑手,便索性直给细节,加强观众的猜测,悬念转为看主角如何与幕后黑手对决,让观众自觉高明的时候,在最后翻出来这都是幕后黑手的刻意为之(比观众更高了一层),这种对技巧与节奏的把控,完全是在拎着观众走,太成熟了。
然后从人物角度来说,强情节的类型片嘛,人物设置基本上都是比较常规的,疯癫偏执的男主与同样疯癫偏执却身居高位的反派,两人你中有我我中有你,相似又不同。其他就是一些标签化的人物,摆pose的长官、无能的莽夫、坚强的受害者女主、自以为正义的炮灰喽啰等等,你都觉得似曾相识,也没什么亮点,但在这个故事里都很适合,不会让人产生违和感,不影响故事的推进,这对于一个主要目的是赚钱的商业片来说其实就够了。
当然你说想做出《勇闯夺命岛》将军那种牛逼的人设,也可以,这就是更高的追求了,但这要看创作者的创作目的与如何取舍。现在既然人家已经把精致的大餐端上来了,就没必要追问人家为啥不上满汉全席了,他们有自己的考量,没吃上下回再说,总有人能做出来。
最后说一下细节,它既重要也不重要,如果真的投身故事之中,就不用在意太多细节。我看到一些评论说不真实,废青们怎么打得过飞虎队……
你要真抠细节,就会发现创作者给了,幕后黑手(创作者)补过一句培养你们对抗飞虎队很久之类的台词。诸如此类的有很多,但其实没意义,都是为了堵杠精的嘴。这就是一个动作大片,想明白它的类型,它就是让你感受一场刺激的梦,你抠什么真实逻辑啊?所有人的行动逻辑都是在神探提出的破案真相里的,真要考虑那么多应该是去跟神探较真你推理的不对,掰扯这个,那这片还拍吗?就算能拍也是另一种类型的片。
科学家当时给《流浪地球》做顾问的时候第一句话说的就是这个推进器不可行,人家不照样避开这个逻辑拍了吗?
创作者一直在加事件推着你走就是为了不让你去考虑,而是让你去感受,去爽!
完了再补充一点自己的看法,《神探大战》一定会拯救现在的市场,这些充满商业元素的优质类型电影才是人们该在电影院中看到的,电影院也就是需要这样的项目才能活,别再一天天拯救人文与艺术电影了,先让影院吃饱肚子活下去,你才能去谈艺术,不是吗?
(为什么没有制片大佬来找我合作动作片啊,我也可以谈,我还很实惠,做个广告拉一把寒冬中的小编剧)
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Social service is a career which is to make the world better.The world is full of evil、fraud and Hypocrisy.We must build a new gateway,and allow heaven back into the house of God.
Social service is a career which is to make the world better.The world is full of evil、fraud and Hypocrisy.We must build a new gateway,and allow heaven back into the house of God.
第一季过于亮眼,从宣告续订开始到放出的第二季预告就已经让全球剧粉充满了期待,然而从开播的表现来看,差到让人怀疑究竟是不是同一个系列?(哈?
简单对比一下!
第一季真的优秀,人物设定,剧情发展也尤为巧妙:三条不同的时间线将人际关系,生活环境,家庭背景彼此不同却有着
第一季过于亮眼,从宣告续订开始到放出的第二季预告就已经让全球剧粉充满了期待,然而从开播的表现来看,差到让人怀疑究竟是不是同一个系列?(哈?
简单对比一下!
第一季真的优秀,人物设定,剧情发展也尤为巧妙:三条不同的时间线将人际关系,生活环境,家庭背景彼此不同却有着微妙关联的几位人物巧妙的联系在了同一个地点,平行的展开着故事………绝妙!而且剧情紧凑,让人直呼过瘾!
除了演员演绎,全剧亮点颇多!
个人很欣赏片头的动画,让人眼前一亮,相当有创意,很是加分,细细解读也要素过多!
对于这样一个大胆的剧名“Why Women Kill”更像是一个吸引观众眼球的噱头,因为导演的镜头更多的是放大了女性身上所闪光的部分,所以对于“why women kill”这样的一个疑问句,不同的观众会给出不同的自己独特的见解,如果收集这些不同的解读,很多的重合可能都体现在:因为她们独立,她们果断,她们勇敢聪明有谋略,甚至还有她们善良……
拍手叫好的观众甚至会给肯定的反问:why these women are cute!
这就是这部剧塑造的女性角色最为成功的地方!
而第二季,剧情拖沓,全员恶人:憨批,恋爱脑外加一个荡妇,三个主要角色出于不同的动机,同时出场,相互PK,进行着较量,上演着一出出闹剧,不同程度的恶意和所谓的复仇报复,让人在看剧吃瓜的同时很难拍手叫好!
忍无可忍的爆发点在于对于新更的第六集,归根结底还是处于自我的虚荣,又蠢又坏的实施的报复是:借由丈夫之手,she murdered a person!!!
这是什么三观的操作?简直怒了!
回归“why women kill”同样这样一个问句,第二季失望的观众给出的一系列的回答可能是:虚荣,拜金,贪婪,懦弱,狡猾,奸诈………
而同时厌恶的观众抛给编剧的反问也可能正是:why these women are stupid?!