就只拿bl圈的作品比较吧,真的是今年看过最烂的,比日本那部打着bl幌子的探案片还烂。
槽点太多了,看了四集感觉看了个寂寞。
1 ,跑出来跳舞的女生和那个骨科哥哥完全没必要存在,这对角色是带资进组了吗…
2,主受的父
就只拿bl圈的作品比较吧,真的是今年看过最烂的,比日本那部打着bl幌子的探案片还烂。
槽点太多了,看了四集感觉看了个寂寞。
1 ,跑出来跳舞的女生和那个骨科哥哥完全没必要存在,这对角色是带资进组了吗…
2,主受的父母不是在关门就是在关门的路上??
3,刻意平地摔制造肢体接触,omg,比泰剧里摔得还尴尬
4,主攻一个组band的主唱在校园里居然是小透明
5,从来没见过这么好的老师,尽心尽力不求回报推学生去参加竞选,而且每次都是坐在花坛上。拜托了,都到学校拍了能不能多点场景。
6,攻受光天化日之下两个人互换裤子,我求求了,能不能找个厕所再换啊???
7,实在不懂ray为什么要死心塌地爱一个渣男?不是每个人都是小说粉,拜托前期铺垫一下吧。
总结:很多无效的场景和角色,镜头语言很拉,本来就很短了珍惜一下讲故事的篇幅吧??
谁能想到2020年了 我竟然嗑上了明恩cp
但是这部剧真的是……前几集都很棒 结果后几集……不知道是不是为了水时长 反正我到后来都是感觉剧情很迷幻 黑道大哥是森么东西啦 为什么突然就虐起来了啦 结局也是一言难尽 但是前面真的好看 逃避感情的杨家将 喜欢就要追的夏天 从小一起长大的好朋友 刚不确定感情前的各种小别扭 确定了自己心意的阿将偷偷亲吻夏天那一段我要嗑昏过去了
谁能想到2020年了 我竟然嗑上了明恩cp
但是这部剧真的是……前几集都很棒 结果后几集……不知道是不是为了水时长 反正我到后来都是感觉剧情很迷幻 黑道大哥是森么东西啦 为什么突然就虐起来了啦 结局也是一言难尽 但是前面真的好看 逃避感情的杨家将 喜欢就要追的夏天 从小一起长大的好朋友 刚不确定感情前的各种小别扭 确定了自己心意的阿将偷偷亲吻夏天那一段我要嗑昏过去了 小心翼翼的感觉 超级甜!
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新婚甜心是同事 奇缘巧配
最 版权所有 禁止转载 禁止引用 新婚甜心是同事 奇缘巧配 最终篇 慎之又慎 在经历过疑虑,了解,体谅,担心,纠结,互助,感动,沟通,公开,分享,拜访之后,我们这个关于结婚故事里的主人公春田亚美与三浦春夏终于迎来了幸福的选择: 在亲友和同事的祝福之下,举行公开婚礼。 要问他们有多开心,只要看这对新人脸上的笑容就足够。期待爱情,憧憬家庭生活的亚美,终于迎来了她想要的幸福生活。 在老龄化,少子化席卷整个东瀛的当下,昭和男女那生气勃勃的面容已经逐渐淡去,取而代之的是艰难维持生计的上班族正在苦苦守护家庭的辛苦生活。在这样的背景之下,隐婚之后再相互了解,继而公开结婚消息的故事就显得格外特别。若是放在二十年前,这将是一个看起来有趣,内核却简单无比的故事: 先结婚后恋爱 而今,这样的故事却有可能是在教育适婚年龄的年轻观众,建议人们在生活出现问题,或是彷徨的时候,可以考虑结婚。哪怕行礼之前,互相并不了解,也不要紧。说实话,这样的可能性并不好。因为如同本剧男女主人公这样,遇见彼此,刚好对配偶特别满意的例子并不多,如同他们那样聪明又出色的人也很少,在现实生活中,大部分人都有这样或是那样的缺点和问题,需要克服,更需要面对和解决。所以,抱着只要结婚就可以解决所有问题的看法,任意安排人生,最终也有可能期待落空,带来无法弥补的损失。 那么,三浦真夏和亚美的故事,究竟说明了什么? 实际上,这是两个人在结婚之前,尝试一起过日子,在日常生活中相互了解,继而相知相爱,继而决定携手共度一生的过程。换言之,在此之前,男女主人公只是行婚礼,却并未登记,但这与日韩两国的国情有关。 请参详以下状况: 日韩两国的情况与中方有所不同,通常在中国,都是先登记后办婚礼,而在日韩两国,却有先婚礼,后登记结婚的习俗,因此在东瀛相关结婚新闻发表时,通常都会出现: 某某某和某某某某于某年某月某日已结婚,某某已入籍某某家。 这就是已经登记结婚的明确表示,如果出现: 某某和某某已经在某处举行婚礼,参加的宾客包括谁谁谁,谁谁和谁谁。 那就是只提到了婚礼,未说明婚礼是否具备法律效力。可见,以本剧相关剧情可见,真夏和亚美在举行婚礼之后,并未登记,女方也未入籍,两人只是在行礼之后,度过了一段共同生活的日子。在现实生活中,这类情况有另一个说法,叫做:试婚。 试婚,也非儿戏,就是尝试度过如同结婚以后一样的日子,虽然没有登记,如感到不合适都可退出,但仍然需要承担伴侣一样的责任,这对男女双方都是考验,也是试炼。 很显然,在本剧当中,男女主人公通过了测试,双双以实际行动证明自己就是适合对方的伴侣,即便事先并不了解,对于匆忙行礼有迫不得已的苦衷,但仍然可以积极地生活下去。在日常生活当中可以做到互相信任,互相体谅,爱护并且关心对方,深深地爱着自己的伴侣。 那么,日剧新婚甜心是同事究竟要传递怎样的观念? 这是一部特殊的作品,以实例告诉人们,爱情需要努力尝试,婚姻也是如此,哪怕承受打击,受到伤害,如果有好的人选,也不妨一试,以真诚和爱意,能够换来更好的结果。当然,如果感到不合适,也可从容退出。当然,我们这个故事的男女主人公是试婚有效,顺利结为夫妇的成功案例,他和她的故事告诉人们,如有期待,不妨一试,而非每一对没有感情基础就结婚的新人都能顺利组建家庭。从这一点来看,也是明智的建议。那么,各位对生活对婚姻有期待的观众不妨努力争取,但要在与传统观念不冲突的前提下,谨慎从事。无论如何,有幸福的可能性仍然值得放手一搏,但要在自身能力允许的范围内行事,才有可能得到支持和祝福。 看似家庭美满幸福却饱受家暴之苦的全职太太乔薇,不相信爱情游戏人间的电台女主播NicoIe,因曾经的师生恋困扰身心的自媒体创业者苏遥,被强暴后患抑郁症的酒店厨师何安心,以四个不同性格、不同职业、不同境遇的女性为主角的《危险的她》,讲述的是她们联手“复仇”,在绝境中相互救赎并摆脱噩梦与厄运的故事。扑朔迷离?曲折离奇?一波三折?我以为,悬疑剧应是逻辑缜密、情节环环相扣,并且永远让人猜不到下一秒会发 看似家庭美满幸福却饱受家暴之苦的全职太太乔薇,不相信爱情游戏人间的电台女主播NicoIe,因曾经的师生恋困扰身心的自媒体创业者苏遥,被强暴后患抑郁症的酒店厨师何安心,以四个不同性格、不同职业、不同境遇的女性为主角的《危险的她》,讲述的是她们联手“复仇”,在绝境中相互救赎并摆脱噩梦与厄运的故事。扑朔迷离?曲折离奇?一波三折?我以为,悬疑剧应是逻辑缜密、情节环环相扣,并且永远让人猜不到下一秒会发生什么?这一点不得不安利下豆瓣网十几万人评论仍高达9.0分的《白夜追凶》,其情节紧凑、悬念重重,整部剧中出现的每个故事结局都出乎意料,解密的过程也惊险刺激。可《危险的她》,所谓的悬疑却有名无实——尽管这部剧刻意营造了惊悚的氛围,但作为重要因素的“疑”却是故弄玄虚。《危险的她》早在第一集便交代了整个故事的轮廓,且第一集便不停地在三个月前与现在之间不断闪回,故事线索也简单明了:乔薇的丈夫找到律师王琛,怀疑自己的妻子要密谋杀他,而一切改变源于三个月前乔薇去参加同学会遇到初恋齐凯后开始。乔薇与NicoIe的相遇,NicoIe与何安心的交集,乔薇同学苏遥一篇暗讽乔薇出轨的长文引发“祸端”,齐凯在同学会表现深情后迅速露出本来面目,这部剧早早地就将主要人物的关系全部和盘托出。也许是因为这其中的逻辑关系并不复杂,剧中的女主角们又因同一个人物齐凯而相遇,只看了几集,我便由此可知故事的脉络与走向,这就是一个已婚富太太被占有欲极强的丈夫怀疑出轨,因长期被家暴难忍,在好友的帮助下收集证据安全与之离婚的过程,以及她被齐凯以曾经的亲密视频敲诈勒索而对方咎由自取而亡的故事。未至先知。简单点说,全剧的目的都在于乔薇如何摆脱丈夫控制与前男友的敲诈勒索。这个漫长的解脱过程也并非疑窦丛生,从始至终只有一个疑问,齐凯究竟如何身亡?而剧情中,一个齐凯喝蛇酒的细节也早已将答案埋下。因此,《危险的她》让人们在剧情的推进中并非是不停地想要追踪答案,而是早已知晓答案,只是要在乔薇屡战屡败的反抗中期待她以何种方式“逆风翻盘”。可这太容易让人们猜到结局了:第一集就布下的“杀夫计划”,不过是她们以齐凯的意外身亡诱导乔薇的丈夫误以为她们要杀害他,而让其害怕到极致最终决定“愉快”地放手。没有一鸣惊人的峰回路转,没有抽丝剥茧的答疑解惑,没有防不胜防的高智商烧脑情节,本是一大卖点的悬疑因素便成了未达成艺术效果的故作姿态。并且,虽然故事的结局看似是圆满的,剧中的女主角们也达到了目的,但其中过程实在谈不上“漂亮”,和臆想中女性在遇到困境时运筹帷幄的反击距离还很遥远——其各种操作常常是化简为繁的自作聪明,效果甚微,也让自己深陷于危机重重的境地。而剧中一些情节的逻辑也存在明显的漏洞,经不住推敲——平凡的职业女性,如何做到进入他人家里如入无人之境,难不成先去学习了开锁匠的功夫?去以敲诈勒索为生的“社会老油条”家里搜索证据,却留下各种线索让对方发觉迅速回击,即使疏忽大意也要把明显的痕迹都肃清吧!明知有生命危险,还不求助警察或者躲起来,在家里等着对方来算账,智商呢?……总之,剧中的许多逻辑是没有道理可言的,所谓的“复仇”也因此十分儿戏。另外,如今卫视播的国产剧动辄40集起,常常是无关情节拖沓冗长有注水之嫌,我曾以为14集的网剧《危险的她》一定有所改观,然,并非如此。尽管体量有限,但这个故事仍然让我感到拖沓、啰嗦,其中穿插两位女主角各自的三角恋情更是与主线毫无关系。值得肯定的是,《危险的她》是难得以女性自救为主题的一部女性题材电视剧,它聚焦了家暴、离婚、职场性骚扰、全职太太的危机、女性被强暴后的现实痛苦与后续伤害等一系列社会问题。家暴之殇,让我想起了由梅婷、冯远征主演的电视剧《不要和陌生人说话》,乔薇的丈夫俨然安嘉和附体,令人惋惜的是,与剧中女主角的遭遇相似的悲剧在我们的生活中仍然比比皆是……好在,虽然《危险的她》并没有对这些痛点进行深度挖掘,但整个过程已为陷于如斯困境的女性做了一次示范——任何时候,都不要隐忍地纵容他人伤害,第一时间拿起法律武器捍卫自己才是正解。乔薇从最初不断地忍让、包容,到后来的反击、止损,能够如愿开启新生活,全在于她自己的觉醒与努力。苏遥面对职场性骚扰、何安心被强暴的不幸,也当如此。默不作声不是最好的方式,将作恶的人绳之以法,不只是救自己,也是救他人。而剧中女主角的生活状态,也打破了一个女性群体在人们心中的刻板印象:一号女主角的乔薇,曾经是品学兼优的校花,为了家庭成为人们眼中与社会脱节的全职太太,在她想要改变生活出来求职面对NicoIe的质疑时,她的反驳掷地有声,后来她也用实际行动证明了自己——女性本来就不应该被标签化。在全职太太不被理解和尊重的大环境下,忽视她的付出是一种偏见,贬低她的能力也是一种偏见。事实上,没有工作经验不意味着她就没有与社会相应的观念、思维以及见识,她可以自愿成为全职太太,但当她成为职业女性时也依然可以胜任自己的本职工作。乔薇,用自己的经历告诉人们,拥有自由和选择权才是真正独立的新女性。当然,不可避免地,《危险的她》也再次让我们看到了女性的人生困局:家庭与事业如何权衡和两全的问题,似乎只是为了女性而设,男性并不会被这个问题所困扰。尽管《危险的她》结构并不巧妙,布局也难谈精致,与我想象中的模样有所不同,但其情可嘉——国产剧已逐渐在改变对女性角色的塑造,曾盛行一时的“傻白甜”的女性形象、玛丽苏的“大女主”人设都已不再为人所钟爱,我们更需要的,是那些坚信自己具有独立的存在价值,并通过自己的努力来达成理想生活的女性。 【涉及剧透】 《超人总动员2》的贴片短片,英文名叫《Bao》,中文名则选择把“Bao”的双关意,一起翻译出来,叫“包宝宝”。“包”指的是包子,这是一个让中国人不会陌生的故事,据说导演正是加拿大华裔;可“宝宝”又是谁的宝宝呢?宝宝是妈妈的宝宝。可以说,这是一个带有中式烙印,围绕着母亲的感受来讲的故事,且不妨视作一个母亲的梦。 1 母与子 故 【涉及剧透】 《超人总动员2》的贴片短片,英文名叫《Bao》,中文名则选择把“Bao”的双关意,一起翻译出来,叫“包宝宝”。“包”指的是包子,这是一个让中国人不会陌生的故事,据说导演正是加拿大华裔;可“宝宝”又是谁的宝宝呢?宝宝是妈妈的宝宝。可以说,这是一个带有中式烙印,围绕着母亲的感受来讲的故事,且不妨视作一个母亲的梦。 1 母与子 故事的开始,是一对华人夫妻在家中餐桌上吃包子。男人几口吃完包子,拎包出门像是去上班,这顿饭看样子可能是早餐。饭桌上的最后一个包子突然活了过来,变成了一个包子宝宝,惹得女人怜爱。为什么会有包子活过来这样的情节呢?包子是人捏出来的,也许这正像是孩子是母亲所生的一样,而当妈的则决定将这个包子宝宝抚养长大。 故事的开始似乎较为可爱,母亲喂宝宝吃,给宝宝洗澡,照顾宝宝的安全。但是随着宝宝逐渐长大,甚至逐渐开始对母亲的关怀产生叛逆,关于“包子”这个设定的另一个关键剧情,这才展现出来,并且乍看之下可能有点骇人。 2 母性的构造 包子是作为食物被我们所接触的,但是当母亲一口吃掉包子宝宝时,我们可能还是不免震惊。她竟然把儿子当包子吃了!为什么会有此等骇人的情节发生呢? [究竟该如何看待母性这种极端的双重性?]河合隼雄在《童话心理学》中写到,[从根本而言,母性具有孕育死和生的双重性,既有培育生命的正面力量,又有吞噬一切生命致其死亡的负面力量。人类母亲在精神深层也具有这种倾向。] [母性的正面力量可以轻易感受到,但负面力量则在于它对孩子有强大的支撑力,因而阻碍孩子独立,最终将孩子逼近精神死亡的深渊。两者的相同功能可谓是它的“包容性”,这既表现在与生命有关的问题上,也表现在与死亡有关的问题上。] 在《Bao》中,可以说,我们正是看到了母性的这般双重性。一方面,母亲生下了儿子,日复一日,年复一年,将儿子养育长大;另一方面,在故事的后半段,母亲却展现出了她骇人的一面,面对想要离家的儿子,她情急之下将儿子一口吃掉。 3 母亲的梦 面对这位母亲的梦,我们甚至不需套用任何解读梦的理论。这个梦的高潮是如此震撼,以至于我们直接去感受,也可能会深受触动。 可爱的儿子逐渐长大,不再可爱了。他自行结识了伙伴,变得叛逆,如今甚至有了个外族的白人女友;情侣两人一起恩爱地回来见了家长后,拿起行李就要走。儿子要离开这个家了,儿子就要被另一个女人带走了,儿子似乎再也不会像个小宝宝那样呆在母亲身边了。母亲无法接受,她堵在门前,坚决地阻止儿子离开;而当儿子执意要离开,梦中的母亲便展现出了她面对孩子时吞噬性的一面——她一把抓起这个包子,真的把儿子吞噬了。 母亲很快后悔了,她几乎是立即就后悔了,她的吞噬在梦中直接带来儿子的死亡。当她意识到这一点时,她先是愣了一下,然后开始在孤单中哭泣,不停地哭泣。这个梦也就此结束,她也带着这份难以平息的哭泣从梦中醒来。 4 梦醒之后 原来儿子回家了。他有着动画式夸张的包子脸,梦中的包子儿子很明显就是真正儿子的化身,而母亲还没有从梦中的情绪缓过神来。儿子虽然回了家,但是他是带着女友回来的。那个可爱的包子宝宝没有回来,他已经长大有了自己的爱人,他已决意不再做那个被妈妈控制着不能走的儿子了,正如梦中的包子宝宝执意要和女友搬出去。 梦醒之后的情节,似乎远不如梦中富有戏剧性;甚至儿子还回来看父亲母亲,儿子带回来的小吃也恰是童年的回忆。可是这份现实的情景,却又与梦中何其相似:如果母亲还是执意阻止儿子,事情会有什么后果?在母亲的梦中,这个问题已经有了答案。 5 梦的退场 故事的结尾,又回到了家里的餐桌,老两口与小两口坐在桌旁。面对这同一生活场景的重复,母亲是否有变化?她似乎不再执意将小两口分开,而是融洽地相处,一起包起了包子。儿媳的包子,包得意外的好;母亲自然地对之点评,也许意味着她已开始接受,儿子将拥有属于他自己的关系,拥有属于他自己的人生。 她没有再去吞噬性地面对儿子,让梦一语成谶。这个小故事就此结束,而梦也完成了它的使命。因此我猜想,这个梦就此退场,不用再重复上演于这位母亲的梦乡。 有感动、有震撼之处。就细节而言导演不用太表演化。比如第一点:学校小孩救出来之后,全员站立唱生日歌,什么鬼,救人在那时是第一位的,就算全民被救出战士应该抓紧时间休息、进食才是。第二点:华峰山方向出现气体泄漏,那开始的浓烟滚滚,到后期的满地火心,居然还没有爆炸,还有时间给你慢慢炸山掩埋。不必为了追求效果而一定要留到最后一刻出现奇迹。就是给人感觉很假、在表演。< 有感动、有震撼之处。就细节而言导演不用太表演化。比如第一点:学校小孩救出来之后,全员站立唱生日歌,什么鬼,救人在那时是第一位的,就算全民被救出战士应该抓紧时间休息、进食才是。第二点:华峰山方向出现气体泄漏,那开始的浓烟滚滚,到后期的满地火心,居然还没有爆炸,还有时间给你慢慢炸山掩埋。不必为了追求效果而一定要留到最后一刻出现奇迹。就是给人感觉很假、在表演。 尽管有北海道函馆艺术馆的赞助,但这明显不是一部北海道旅游宣传片,也不是靓人美景的浪漫爱情片。影片前后两次出现过函馆著名的夜景,镜头却立即转向夜幕下在生活边缘徘徊的青年男女。一个是懒散的书店员工,另一个是失业的大男孩,他们共同租住在狭小的公寓。影片对经济危机下青年人的失业现象,他们在职场上漫不经心的处事态度,甚至是他们与父母之间若即若离的关系都有着毫不掩饰的刻画。然而,影片并没有因这两个穷困失 尽管有北海道函馆艺术馆的赞助,但这明显不是一部北海道旅游宣传片,也不是靓人美景的浪漫爱情片。影片前后两次出现过函馆著名的夜景,镜头却立即转向夜幕下在生活边缘徘徊的青年男女。一个是懒散的书店员工,另一个是失业的大男孩,他们共同租住在狭小的公寓。影片对经济危机下青年人的失业现象,他们在职场上漫不经心的处事态度,甚至是他们与父母之间若即若离的关系都有着毫不掩饰的刻画。然而,影片并没有因这两个穷困失意的青年而沉溺在颓废的情绪里,导演将镜头瞄准了他们的感情生活。尽管有向法国新浪潮经典作品《祖与占》借鉴的味道,但是这个两男一女的三人行故事散发出难以言传的生活流气息,像是摄影机无意中偷拍下日本年轻人的生活片段。自然主义的刻画,散漫琐碎和反复出现的生活场景,逐渐累积出三人之间的暧昧关系,友情与爱情在三位演员的眼神表情与身体动作里自由流淌,不断渗透出微妙的情绪转变。导演不追求情节戏剧化,而是将三人关系的转变融入到生活场景之中:便利店、台球馆、夜店KTV,透过对白和表情动作、灯光色彩,以及最夺目的一场夜店DJ打碟、三人起舞的段落,用电子音乐突显出角色之间相互试探而不敢引爆的情感。这部影片跟前年的《东京夜空最深蓝》有不少类似之处,不仅仅是共用了同一位女演员的关系,更主要在于两部影片都正面描绘了当下日本年轻人洒脱的生活态度,以及纵情挥霍青春的心理状态,“穷得只有爱”大概就是影片里三位角色所要表现的核心主题。 这是一部关于“看见”的电影。 这是一部关于“看见”的电影。 跟前作不能比…打斗不爽,总觉得软绵绵的。服装是为了复古,也可能是我审美不够…很丑。影片中很多套路老一代天使都用过,如果不是翻牌是延续的话,是不是应该有一些新的套路?不用多起码一两个?最后好莱坞变宝莱坞。情节不够紧张,反转铺垫生硬。最后想说的就是过犹不及…大家都不是傻子,即使是商业爽片 跟前作不能比…打斗不爽,总觉得软绵绵的。服装是为了复古,也可能是我审美不够…很丑。影片中很多套路老一代天使都用过,如果不是翻牌是延续的话,是不是应该有一些新的套路?不用多起码一两个?最后好莱坞变宝莱坞。情节不够紧张,反转铺垫生硬。最后想说的就是过犹不及…大家都不是傻子,即使是商业爽片 没剧看的时候可以打发时间,实在是觉得没劲,没啥能看的下去的动力,不是冲着男主,真的不想再看,女主总是觉得用力过猛,各种穿搭太花哨,大力刷存在感,男主呢,人生好被动,谈个恋爱蔫不拉几的,女配呢,有人对她评价还很好,说一切为了男主好,她是为了她的工作好吧,她所做的都是利己的。他们的人格魅力在哪里?现在,已经弃剧了。 没剧看的时候可以打发时间,实在是觉得没劲,没啥能看的下去的动力,不是冲着男主,真的不想再看,女主总是觉得用力过猛,各种穿搭太花哨,大力刷存在感,男主呢,人生好被动,谈个恋爱蔫不拉几的,女配呢,有人对她评价还很好,说一切为了男主好,她是为了她的工作好吧,她所做的都是利己的。他们的人格魅力在哪里?现在,已经弃剧了。 经历了《楼外楼》的失望,自然十分好奇央一黄金档的下一部电视剧将会如何。总体观感比较平淡,算是一部普通的主旋律电视剧。既没有《战狼》系列的热血沸腾(题材限制),亦无《楼外楼》一级别的硬伤存在-------这也正符合三星“还行”的定义。 当然,一篇长评不会去围绕着“还行”二字尬编。纵观全剧,演员演技不错,思想积极,剧情设置也算中上乘。理论上讲这几条都具备 经历了《楼外楼》的失望,自然十分好奇央一黄金档的下一部电视剧将会如何。总体观感比较平淡,算是一部普通的主旋律电视剧。既没有《战狼》系列的热血沸腾(题材限制),亦无《楼外楼》一级别的硬伤存在-------这也正符合三星“还行”的定义。 当然,一篇长评不会去围绕着“还行”二字尬编。纵观全剧,演员演技不错,思想积极,剧情设置也算中上乘。理论上讲这几条都具备的剧能打到四五星——这也说明剧组的水平并不低。但是很可惜,这一两颗星,少在了人物上。 主旋律一类的影视作品,最容易出现的问题之一就是剧中人物与观众的隔阂,而一部成功的主旋律作品,在这一方面的处理一般都是较好的。如将人物与家国情怀,军事战斗等结合,即调动观众心中已有的东西,寻求共鸣;或是直接放大人物形象,最率真地表达情感。 很遗憾,这部剧对这个问题的处理出现了漏洞。受限于故事背景,本剧无法像《战狼》一样去表达家国情怀,且了解农业科技工作者的观众毕竟有限;而极端放大人物形象这一方法用于电视剧中,显然是不现实的。 在讨论这一漏洞上,我们举两个例子:李保国和赖小宁。 作为男主角的李保国,他的个人历程与整体剧情之联系是最为紧密的。但是他的个人历程基本是在绕一个圈子:研究——患病——怕耽误工作拒绝治疗——接着研究——病情加重——拒绝治疗——接着研究——病情加重——拒绝治疗……看到一半,本剧结局就已经很清楚了——奇迹病好(韩剧套路),最终倒下(本剧结局)。 李保国这一角色的问题,其实也可以理解,许多时代楷模的故事也会兜这个圈子,例如前段播出的《黄大年》。但是黄大年回国是出于家国情怀,更重要的是的是其服务对象比较大(我这里不是说服务对象小不好,只是从剧情上讲不易引发共鸣),实质上走的还是《战狼》的处理方式。还有一点,《黄大年》中,男主角虽带病工作,重症时至少还是在医院的,是有显病态的。而本剧中李保国自得病至最后倒下,除了偶尔发昏意外状态基本没有变化,再加上剧情的兜圈式发展,很明显,导演对正面形象的塑造用力过猛,反而令人觉得很假——这就是我在题目中提到过的“人气”有缺。 对于这种偏生活题材且不涉及家庭的作品而言,反面角色是不需要的。而赖小宁这一反面角色的存在本身就显得有些突兀,并且有他在全剧中对李保国的强烈至近乎疯狂的反对令人不知所谓,即使是有后来“套袋被骗”经历基本解释了他反对套袋,但他对其余计划反对的原因仍令观众云里雾里。编剧可能是要增加矛盾,丰富剧情,调动情感,可这矛盾不知出处,自然情感剧情毫无推动,反倒是增加了类似《康熙王朝》“伪高潮”的嫌疑。同李保国一样,这一角色也存在“人气”缺失的问题。 相同的问题,还出现过多次,这里我就不赘述了。 说起塑造的最好的形象,个人认为是尹宝玉。尤其是他出狱后出现的两分钟,这甚至称得上是全剧最好的两分钟。就在这两分钟,展现了一个人物经大起大落后的后悔,不甘,还有将死的绝望,痛心——这才是一个有血有肉的人;一个可能有缺点,甚至劣迹斑斑,但心性本善的人。这既是这部电视剧所真正需要的,更是所有影视作品所真正需要的。没有“人气”,那么“地气”又从何谈起呢? 总之,还是希望中国能少点小鲜肉,少点烂片;多点几十年甚至上百年后仍能令观众回味无穷的作品。 同时奉劝一部分人:不要总要拿着“爱国”搞道德绑架。主旋律影片,无理由黑的当然可恨。但是,主旋律作品出现不足在所难免。我的这篇剧评有问题,可以指出,但不要动不动就和“爱不爱国”扯上关系,把自己置于道德的制高点。要知道,真正道德至高的人,从来不会,也不需要刻意自己将自己放在制高点上。 愿小鲜肉早日毁灭,愿中国影视回归本真。 整体评价:剧组总体很用心,大制作在特效上就看得出来,有寻龙诀(特效)的味道,很厉害了。剧本略显平淡,缺乏必要的情感铺垫和内在逻辑联系,小倩和书生太轻易相爱了,缺乏情感上升过程,关键转折点,不太有说服力,以至于看到他们最后生死相连剧情时会觉得升温不够难以信服,这是剧本最大硬伤,最重要的感情线缺乏构思,笔力显弱。其次是人物塑造。宁采臣这个人物,剧本塑造很单薄。电影一开始施舍穷人,看得出性 整体评价:剧组总体很用心,大制作在特效上就看得出来,有寻龙诀(特效)的味道,很厉害了。剧本略显平淡,缺乏必要的情感铺垫和内在逻辑联系,小倩和书生太轻易相爱了,缺乏情感上升过程,关键转折点,不太有说服力,以至于看到他们最后生死相连剧情时会觉得升温不够难以信服,这是剧本最大硬伤,最重要的感情线缺乏构思,笔力显弱。其次是人物塑造。宁采臣这个人物,剧本塑造很单薄。电影一开始施舍穷人,看得出性格单纯善良,对小倩,也就是不以平常人的偏见来看待她(妖怪),但仅仅止步于此了。如果要让人物层次更丰富,是不是可以从细节设计突显他虽然单纯善良,看上去傻乎乎的,但是有自己非常坚持的原则?比如乱世中苦读圣贤书,这一点很好利用,展开他从圣贤书中获得的价值观,他对乱世怎么看?对黎民百姓怎么看?对善与恶怎么看?(妖怪一定是恶的吗),他的义气性格怎么体现?这些是编剧可以多思考的问题,并不是一定要大加笔墨,而是说通过一定的情节设计和少数的细节设计让人物形象丰满起来。因为电影前面没有铺垫,没有人物性格塑造展现,而中间又没有很好展示出人物的成长过程(假设一下:比如一开始认为妖怪是恶的,后面渐渐理解善与恶不是这样绝对的),(再假设一下:比如一开始求取功名可能只是觉得书生读书就是为了为官,后面坚定真正要让百姓过上好的生活的信念),人物的情感变化、思想发展过程对于优秀的作品而言非常重要。而到了影片最后,宁采臣为了小倩可以身入险境,以及小倩要入转妖轮时书生死活不放手,这样的情节就一下子显得支撑力不够,反而让人觉得没有理由。(事实上转妖论这里是可以拍出细腻而矛盾的心理感受的,理智在告诉你再不放手她就魂飞魄散了,情感在告诉你,放手就不知道以后能否再相见了,而此时此刻万分纠结,只能深深把她刻在眼里、刻在记忆里,除了你们俩之外周围的一切好像都不复存在,直到一股力量把你们彻底分开。但影片里只能看到拽住小倩手死活不让她走这一层情感,让人心里吐槽你拉人家手干嘛啊,人家要进转妖轮重生为人啊,这大傻子)。电影太注重妖怪和捉妖师打斗的宏大场景了,但恰恰在应该着力的地方统统没有作为,空大而不见细腻,吸引眼光但索然无味,单薄二字足矣。好的剧本一定一定是一部作品最最重要的部分了,剧本跟不上,再大的制作都是白瞎。再谈谈星旭的演技。陈星旭在《东宫》中细腻的演技让我非常看好他,对他是演技入坑,非常期望看到他的新作品,所以这次完全是奔着他看这部电影的。这次作品他演技算是正常发挥,但你就能看到的确还是初入茅庐,欠缺火候了。电影和电视剧果然大不一样,《东宫》中星旭的演技受到一致认可,剧中许多细节(眼神、下颌骨、手等身体语言)都和剧本情节发展相辅相成,经得起琢磨和推敲,这和剧本人物塑造立体、以及电视剧拍摄周期长更容易走进角色关系很大。而这部电影,能感受到比较缺乏细节设计,以及“度”的拿捏不准。比如一开始一叶知秋和燕赤霞打架,宁采臣的各种表情,剧本表设计有点周星驰喜剧风格,但是星旭就没有展现出那个味道,有点浮夸僵硬;再比如在若兰寺小倩哭了,抱小倩的时候,应该有不知所措、心疼、害羞情绪的交杂,但是演出来有点像看到美女投怀送抱挺happy的感觉,我记得嘴角还向上勾了一下,个人觉得不太贴切。总之,电影时长短,情节起伏大、人物情感线浓缩,以及大荧幕配角占画幅少,绝大多数情况主角的脸和身体占据整个荧幕,本身就决定了对演员功力要求的确非常高。星旭在这部戏演技可以打75分,不过作为演技新星火候还是欠缺,有很大上升空间。这次星旭定下这部戏是正确的决定,因为除了剧本之外,剧组都比较用心,也是大制作,从这一点说,接这部戏是很好的决定! 在自己的作品集中这部可以算做是不错的积累,初次进入电影荧幕的尝试。希望他能把这部戏当做一次考的一般般的大考考卷,好好琢磨自己可以改进的地方,现在是影视寒冬,文艺界转型期,不可避免的流量当道,但未来的发展趋势肯定要往实力上走,希望星旭能够放长目光,有自己的坚定追求,目前来说在同龄人中是优秀的演员,不过现在非常努力的演员也大有人在啊,只是资源欠缺,尚未混出头而已,所以希望他不要骄傲,要低调打磨自己,接好剧本(千万别接烂片啊),继续大胆探索挑战自己,只有不足才可以真正推动人大步前进。 前段时间,美国名媛卡戴珊在用视频展示了自家的浴室。我们能想象得到豪宅的浴室一定很大,但绝对想象不到洗手池竟然是平的!这个超出了大多数人认知的设计,立马攀上了热搜榜。 前段时间,美国名媛卡戴珊在用视频展示了自家的浴室。我们能想象得到豪宅的浴室一定很大,但绝对想象不到洗手池竟然是平的!这个超出了大多数人认知的设计,立马攀上了热搜榜。 新《半生缘》貌似有新动作了。 就在昨天,影视葛二蛋爆料,新《半生缘》即将播出,并且改名《情深缘起》。 这会让张爱玲很生气吧。 《半生缘》可是她易稿数次的书名,从 新《半生缘》貌似有新动作了。 就在昨天,影视葛二蛋爆料,新《半生缘》即将播出,并且改名《情深缘起》。 这会让张爱玲很生气吧。 《半生缘》可是她易稿数次的书名,从《十八春》到《惘然记》再到《半生缘》,这里有向市场妥协的因素。 张爱玲认为半生缘当书名俗气,看到情深缘起,她能被气吐血吧。 人物,剧情跟漫画一模一样,剧情一样可以接受,但是人物我的主角为何连个好看的发型都没有,漫画的人物也不喜欢,做成动漫看上去更是呆呆的,而且时间也真的是够短的,出去片头片尾曲,剧情十分钟都不到,怎么看,还是要吐槽这主角,既然做都做了,能不能做好看点,都没叶寒好看,本来在知道剧情的情况下,期待的是人物造型,这可倒好,直接照搬 人物,剧情跟漫画一模一样,剧情一样可以接受,但是人物我的主角为何连个好看的发型都没有,漫画的人物也不喜欢,做成动漫看上去更是呆呆的,而且时间也真的是够短的,出去片头片尾曲,剧情十分钟都不到,怎么看,还是要吐槽这主角,既然做都做了,能不能做好看点,都没叶寒好看,本来在知道剧情的情况下,期待的是人物造型,这可倒好,直接照搬
目前只看了第一季,在最后一集的时候竟然有点感动,非常唯美、非常浪漫。费德南用打火机代替蜡烛让林无敌吹,两个人嬉笑打闹,天空中烟花映衬,虽然一个是极品帅哥,一个是无敌丑
目前只看了第一季,在最后一集的时候竟然有点感动,非常唯美、非常浪漫。费德南用打火机代替蜡烛让林无敌吹,两个人嬉笑打闹,天空中烟花映衬,虽然一个是极品帅哥,一个是无敌丑女,但是此刻,并没有给人感觉不和谐。虽然按剧情设计费德南是害怕林无敌吃掉他的公司,故意使美男计假装喜欢她的,但是从他的眼神里分明看到的都是真诚,真心和假意,其实真的很好分辨。
人们都说,这是一个看脸的时代,其实自古以来都是如此。美人自古至今都很受欢迎,只不过近年来,整容技术越来越成熟,化妆技术更是出神入化,还有“敢叫日月换新天”的“中华PS术”,所以人们在媒介当中看到的人物形象越来越完美,以至于对颜值有着过高的要求和期待,把颜值推到了前所未有的高度。
《丑女无敌》第一季播出的时间是2008年,大概是10年前,那个时候还没有现在这么恐怖,但颜值也是一个非常重要的问题。林无敌作为一个重点大学的名校金融学硕士,能力超群,但是因为相貌问题却在职场中屡屡受挫。而学历和能力都不在线的裴娜,仅仅因为一张脸就得到了很多人的青睐。这公平吗?显然不公平。但有时候,现实就是如此让人无奈。
不过,所谓“路遥知马力,日久见人心”,林无敌凭借自己的能力以及对老板的一片忠心还是赢得了费德南的信任;而裴娜,就算有李安茜、楚国良、孙培、吴庸、李安瑞的多重保护,可是她一再把事情搞砸,最后还是没能有一个好的结果。
当然,我写这篇文章不是为了说明就算长得丑依然可以得到重用,可以成就一番事业,我无意于煲鸡汤。真正打动我的其实是林无敌那种不在乎别人眼光的乐观,她的乐观和阳光有时候显得傻里傻气的,但是确实非常令人动容。虽然他也为自己的相貌烦恼过,虽然她也渴望一段浪漫的爱情,但是大多数时候,她都开开心心的,默默帮助和守护自己心爱的人。有时候和好朋友拌拌嘴,有时候和爸爸撒撒娇,生活过得有声有色。
所以嘛,去他的颜值吧,有什么大不了的。毕竟在这个世界上,如果不整容的话,大部分都是长得一般的普通人和长得丑的普通人,美女帅哥只是凤毛麟角。如果说为了这个郁闷的话,那就是和自己过不去。至于他人的眼光,我承认很重要,可这个东西不是我们可以控制的,既然如此,那还何必烦恼呢?
就算丑得天下无敌,依然要保持微笑啊!自己疼爱自己,自己尊重自己,是我们能做的最大的善意。
大概二十几年之前,物质、文化都很匮乏的年代,电视上播放《雪孩子》每天十几二十几遍的播放。虽然一开始对雪孩子没什么偏见,可是三四岁的弟弟每天重复n遍的仔
大概二十几年之前,物质、文化都很匮乏的年代,电视上播放《雪孩子》每天十几二十几遍的播放。虽然一开始对雪孩子没什么偏见,可是三四岁的弟弟每天重复n遍的仔细观看还是让我抓狂。我对弟弟说:“这个动画片就是低级趣味啊。”弟弟赞同的说:“我也觉得这是低级趣味。”我正觉得这次劝说非常有效,弟弟又说,“可是我还是非常喜欢看。”就是这样。
去影院之前我也在犹豫,明明档期上有《卑鄙的我2》,为什么要看小魔仙这种东西。不打算价值观输出,所以让我娃选一下,搬出喜羊羊做救兵,其实想着的无非喜羊羊比较容易忍90分钟。小黄人,喜羊羊,小魔仙,我娃还是毫不犹豫的选择了小魔仙。我对老婆大人说,我这是要去看2分的电影啊,老婆说,这是在豆瓣上才打2分,你去幼儿园打分试试,甩悲惨世界两条街呢。就是这样。
今天算是首映,带我娃去看第一场。同样的,影院里的场景不用去看也可以猜到。用前面 河狸 的短评来说:“今天特意陪闺女去电影院看的,孩子们都很喜欢,全场笑声不断。让孩子们来打分,4星应该算是下限了。如果从大人的角度来看,可能就是1、2星吧。这就如同 对于小孩来说,哈姆莱特和红楼梦一文不值一样,所以大人们的评分没有什么参考价值。针对什么年龄段的影片,就让什么样的人群打分就好了。” 就是这样。
伟大的相声导师GDG说过,世界上没有一种艺术形式能让所有人都喜欢云云……允许您不喜欢听相声,每个人的爱好不一样云云……其实真正的意思就是,应该允许某些人喜欢相声,喜欢他。现在的网络环境,无论是左粪还是右粪,往往都容不得别人说一点不。一个个追求什么真理或者自由的,为什么就不能容忍别人发表一点不同的观点呢。你自己眼中的经典,在比你小十岁二十岁的人的眼中可能就会变成中古的垃圾。就是这样。
所以,允许您不看电影就尽情的打1分打负分,也请允许我在这里,颤颤巍巍的,僅代表我自己和我娃,给这部电影打5星。因为如果你听到后座母女全场不断的爽朗笑声,你真的会觉得,这部电影并不是一文不值的。叫嚣着要解*禁的人,为什么就容不下一部《小时代》呢?
可能用不了若干年后,或许几个月之后,看过这部电影的我们,都不会记得这部电影的情节、人物、演员,这些都不重要。重要的是,我们会记得,我们度过了快乐的一个上午。就是这样。
我先说说女一?二?偏执狂,一遇事,就怪你、就是因为你、就是你害的,隔三差五发飙摔脸子,拜金攀比狼心狗肺还害人,就这样还有两个瞎眼男爱着她要屎要活的~其中有段,齐伟出狱蹲点牛家旁边搬砖遇上老情人,赵欣梅噼里啪啦说了一堆,意思就是你进监狱关我我屁事、你干啥都是自愿的、我也没必要等
我先说说女一?二?偏执狂,一遇事,就怪你、就是因为你、就是你害的,隔三差五发飙摔脸子,拜金攀比狼心狗肺还害人,就这样还有两个瞎眼男爱着她要屎要活的~其中有段,齐伟出狱蹲点牛家旁边搬砖遇上老情人,赵欣梅噼里啪啦说了一堆,意思就是你进监狱关我我屁事、你干啥都是自愿的、我也没必要等你,哎呀,当时我看的这个爽呀,完全表现了渣女形象,不就是不想让你男人知道么,齐伟同志也愤怒的表示"你是碧池,你会遭报应的",然后来了个大反转,渣女转身心里默默的说,“抱歉,我只有这样你才能新生”,哎哟,我去!立马变身忍辱负重痴情女,你若如此,后面干哈嘚吧嘚吧又去搭他,还直接举报信到人单位去了。这反复的呀,蛇精病啊!
还有女二?一?炮灰,人生各种开挂然后各种扑街。我爹是干部,我不用下放。我爹是干部,农场领导照顾我。我爹是干部,回城我优先。我爹是干部,工厂找工作。我说,你爹这么干部,你咋每次都被黑,还整个扫大街这么好的差事捏?说起来赵欣梅也是个开挂体,每每都能害得玛丽苏不得超生,抢男人抢工作抢职位抢房子,然而玛丽苏还依然坚强单纯善良的活着,完全没有存在感呀。阿门
男一,齐大圣,我喜欢上了淑荣哟~我还是觉得更喜欢欣梅~我还是想要淑荣幸福~我还是觉得欣梅更有乐趣(jian)~我还是觉得淑荣好~蛇精病阿!!
男二?三?非遗传学产物,告诉我他跟赵欣梅不是亲生的好么?!!哥哥老实憨厚专情善良吃苦耐劳,妹妹呵呵哒~然后这是唯一一个爱玛丽苏爱的死去活来的,玛丽苏不结婚,我就守着他跟她求婚,玛丽苏结婚了,我等她离婚,玛丽苏离婚了,我继续守着他跟她求婚。哈哈哈哈!
男三?二?又是哥哥~男版玛丽苏,这倒是像一家人,喜欢赵欣梅么?喜欢,她嫌你没用还喜欢么?喜欢,她骗你你还喜欢么?喜欢,她给你带绿帽子还喜欢么?喜欢,坑你爹气你妈害你妹还喜欢不?喜欢。对,爱就是这么冲动没理由。我无xing不管儿子没有亲人在外默默打拼为的只是你!
在那个物资缺乏各种票票的年代,苹果两元八,一拿拿一筐,妹纸拎一筐,深山泡兵哥哥,666!哥哥给妹妹钱还得通过妹夫,666!各位男主女主都是开挂式的升职发财,666!爸爸的老婆叫婆婆,婆婆的前夫叫舅舅,妈妈的老公叫舅舅,666!最后女一女二男二男三及他们的儿子女儿幸福的在一起生活啦!666!
其实前面几集还可以,我妈也是下放过得,看到那个场景我妈很有感触,但是后面的发展毁我全家三观阿!编剧编不下去了么?画蛇还要添足!
蛇精病!蛇精病!蛇精病
【不可爱的真实一:关系中的虐待并不罕见】
最容易引发女性观众不适的,恐怕就是成冈(女主角)和铃木辰也的关系状态了。在这段关系中,成冈更频繁地使用了低地位者策略,而辰也则显见在关系中
【不可爱的真实一:关系中的虐待并不罕见】
最容易引发女性观众不适的,恐怕就是成冈(女主角)和铃木辰也的关系状态了。在这段关系中,成冈更频繁地使用了低地位者策略,而辰也则显见在关系中拥有更多权力。
社会学关于地位相关的非言语行为揭示了,地位不平等的人之间相处的模式往往是:高地位者对低地位者会在态度表现上更随意且非正式、姿势上更放松、使用更少微笑、情绪更隐藏、不进行自我暴露,而低地位者对高地位者往往态度表现上更周到、姿势上更紧张、使用很多微笑、情绪表现更直白、更多自我暴露。这套关于地位的非言语行为标准,同样适用于亲密关系中,在非常多的关系中,我们都可以从这些表现中去衡量双方的权力是否存在差异——通常都是存在的。
成冈在两段关系中,都频繁地使用了低地位者的策略,这大概与日本文化中女性普遍比男性地位低有关。在她的第二段关系中,她的优势压倒了男性,但她使用的仍然是低地位者策略。
成冈与辰也的关系中,她显得被动,这种状态在辰也离开静岗县去东京工作之后越发凸显。辰也对成冈的评价不断降低,他在不断成长,换了更大的城市,与更优秀的人生活,审美会发生改变。他成长了变化了,另一个人没有跟上,关系将失去最重要的吸引力。仅靠承诺和道义是无法维持一段令人满意的关系的。随着辰也逐渐对关系厌倦,虐待的关系开始了。
人们对虐待的感知,似乎还停留在拳头落在身上这种显而易见的暴力形式,其实虐待的关系涉及控制、恐惧、不尊重、无助,它可能与威胁、辱骂、指责、内疚挽留、嫉妒、身体暴力有关。当辰也为自己的出轨指责成冈、砸毁成冈居住场所的物件、肆意发泄怒气的时候,虐待已经发生,而类似的虐待,在关系中并不罕见。