这是我第一次在上海电影节看片,只抢到这个票(环球港AMG七号厅6排8座下午有一起的么),但是观影体验真的超级糟糕。电影就好像是制作成本特别低,男主长得就跟闰土张杰一样,安藤政信一大把年纪演老夫少妻躺在床上一点都不像是绝症患者生命晚期的样子,女主一个人疯狂地笑个不停完全get不到她的乐观。山上扫墓那场戏还有女配忽闪忽现到底是穿越还是悬疑真的完全不懂什么画风。两个小时真的很煎熬中间走神无数次甚至
这是我第一次在上海电影节看片,只抢到这个票(环球港AMG七号厅6排8座下午有一起的么),但是观影体验真的超级糟糕。电影就好像是制作成本特别低,男主长得就跟闰土张杰一样,安藤政信一大把年纪演老夫少妻躺在床上一点都不像是绝症患者生命晚期的样子,女主一个人疯狂地笑个不停完全get不到她的乐观。山上扫墓那场戏还有女配忽闪忽现到底是穿越还是悬疑真的完全不懂什么画风。两个小时真的很煎熬中间走神无数次甚至自暴自弃为什么要抢这种电影票还产生了对上海电影节的怀疑
最初,一个是极有天赋却不够重视的调皮孩子,一个是极有努力却收不到家人支持的追梦者,遇到了美国来的脾气暴躁人生导师,三个人的命运因为芭蕾交织在一起,演绎出一场追逐梦想的励志故事。一方面体现了印度整体贫穷的环境难以支持大多数人跳舞的梦想,一方面也告诉人们梦想是留给一直坚持的人。整体还是有印度歌舞剧的氛围,但不会突然的尬舞唱歌??所以十分推荐之前不爱看印度歌舞剧的来尝试一下!
最初,一个是极有天赋却不够重视的调皮孩子,一个是极有努力却收不到家人支持的追梦者,遇到了美国来的脾气暴躁人生导师,三个人的命运因为芭蕾交织在一起,演绎出一场追逐梦想的励志故事。一方面体现了印度整体贫穷的环境难以支持大多数人跳舞的梦想,一方面也告诉人们梦想是留给一直坚持的人。整体还是有印度歌舞剧的氛围,但不会突然的尬舞唱歌??所以十分推荐之前不爱看印度歌舞剧的来尝试一下!
这是一部在院线一闪而过的电影,总票房355万,几乎全是第一天贡献的。
观众还没反映过来,它就下映了,叫它《闪电侠丑娃娃》我看更合适。
电影剧情挺老套,一群生活在丑娃镇的丑娃娃对外面的世界充满好奇,于是闯入了完美娃娃的世界,发现了一直以来深藏的秘密。
为了心中理想(成为一个被人类小孩选中的玩具娃娃)和拯救丑娃镇即将失去的快乐,丑娃娃们决定要证
这是一部在院线一闪而过的电影,总票房355万,几乎全是第一天贡献的。
观众还没反映过来,它就下映了,叫它《闪电侠丑娃娃》我看更合适。
电影剧情挺老套,一群生活在丑娃镇的丑娃娃对外面的世界充满好奇,于是闯入了完美娃娃的世界,发现了一直以来深藏的秘密。
为了心中理想(成为一个被人类小孩选中的玩具娃娃)和拯救丑娃镇即将失去的快乐,丑娃娃们决定要证明自己,进而逆转命运……
注:《拜见宫主大人》系列适合特定的观众群,喜欢的就会很喜欢,不喜欢的话,还是换换适合的口味比较好。仅推荐给适合的小伙伴哈~
《拜见宫主大人》出2啦,多数原班人马回归,故事背景从一部《新天龙八部》成功升级成各路游戏大杂烩,各路反派朝气蓬勃走到了一起,打算把秦斩回回炉,重现魔王风采。
第二部和
注:《拜见宫主大人》系列适合特定的观众群,喜欢的就会很喜欢,不喜欢的话,还是换换适合的口味比较好。仅推荐给适合的小伙伴哈~
《拜见宫主大人》出2啦,多数原班人马回归,故事背景从一部《新天龙八部》成功升级成各路游戏大杂烩,各路反派朝气蓬勃走到了一起,打算把秦斩回回炉,重现魔王风采。
第二部和前作时隔一年多,男女主角说着“好久不见”回归,第一部结尾的悬念干脆就没有接,全靠自己脑补。没事,只要你喜欢这部剧的风格,应该也不会是一个差脑洞的观众了。
这部戏的豆瓣评分低于我的想象,个人觉得值更多。但是原因可以理解,本作算是mcu里另类的类型,超级英雄的元素/套路直到最后两集才忽然爆出来,导致当做英雄片看的觉得“就最后两集还能看,前面真无聊”,而反过来当做青春片看的则“最后结局血崩”。两面不讨好。毕竟,爱青春文艺片的,和爱超级英雄片的,受众重合程度是真的很低。
关于结局的时候两人轻易就解决了问题,与其说是解决问题,不如说是lev
这部戏的豆瓣评分低于我的想象,个人觉得值更多。但是原因可以理解,本作算是mcu里另类的类型,超级英雄的元素/套路直到最后两集才忽然爆出来,导致当做英雄片看的觉得“就最后两集还能看,前面真无聊”,而反过来当做青春片看的则“最后结局血崩”。两面不讨好。毕竟,爱青春文艺片的,和爱超级英雄片的,受众重合程度是真的很低。
关于结局的时候两人轻易就解决了问题,与其说是解决问题,不如说是level up了吧,二人前面表现的能力,放到mcu里实在是“惨不忍睹”,如果不是有精神技能加持,神盾局估计都没有收他们的兴趣。最后吸收了大量的神秘物质之后,dagger大概能发出净化光束而不仅仅是小匕首了吧。
“我是纽约人,我见得多了去了”女警这话好像是整部戏唯一的笑点。女警好人啊,mayhem之后是反派还是能成为特工,就请编剧手下留情了。
二人前面长期小看了反派二人,刚开始的时候身为观众是疯狂吐槽的,但看着看着好像也理解了。公司确实是公司,但好像也不是什么一手遮天的大型企业,警察确实是警察,但感觉也就是个警察。谁知道警察其实是整个警局的幕后势力呢。
有些人吐槽女主是bitch,这点是女主的问题,但不是这部戏的问题。谁规定要“好女孩”才能是女主?她自己都说自己是bitch的好吗?
整部戏还是有些新意的。第七集的时候前面遇到的问题在二人看来已经解决了,知道套路一定是“更大的问题来袭”,但真没有料到是dagger父亲的形象忽然崩坏。也不能说是崩坏,疼女儿并且热心于自己的事业,不过其事业是不是好东西就不一定了。其家暴的情况,其实是很真实的。当我们远离一个人,活在记忆中的人就会越来越完美,不知不觉,不快乐的事情都被忘记了。这个心灵的疮疤,下一季估计还是会用很久好多集描述探讨吧。
新年的第一次出门奉献给了《奇迹》,影院就在小区对面,很近也很小,没想到竟然坐满了。
这部难得的带着“深圳”标签的电影,着实能让深圳人狠狠的感同身受一次。
身为一个十几年的老深圳人,看完之后非常感动,很想感谢文牧野导演,他没有用其它电影或者作品中表现出的对深圳的刻板印象来拍摄深圳,而是非
新年的第一次出门奉献给了《奇迹》,影院就在小区对面,很近也很小,没想到竟然坐满了。
这部难得的带着“深圳”标签的电影,着实能让深圳人狠狠的感同身受一次。
身为一个十几年的老深圳人,看完之后非常感动,很想感谢文牧野导演,他没有用其它电影或者作品中表现出的对深圳的刻板印象来拍摄深圳,而是非常真诚且真实的,用镜头记录着那些我们熟悉的一切——
喧哗却安静的城中村、除了换锁时可以防的住房客本人,好像谁也防不住的城中村必备款防盗门、四处乱跑的深圳校服、夏天必备的凉席、连招牌都很破旧的各色小店、随处可见的手机维修……
还有那些,常常会见到的蜘蛛人、总是在赶时间的电动车、莫名其妙就在各种工人里统一了的姜黄色格子衬衫、人头攒动的华强北、穿着随意的房东……
这些镜头像是打翻了密封回忆的罐子,回忆和电影同时进行,着实是一场奇妙的观影体验。
我是05年来的深圳的,通过电影中的影像我仿佛又看到了05年那个徘徊在上梅林城中村中的自己、06年那个因为营业执照办不下来急的坐在路边崩溃大哭的朋友……我甚至回忆起了陪在她身边手足无措的自己、还有路过的人们的匆匆一瞥……没有人驻足观看,每个人都有自己要前往的地方,每个人也都理解这样的崩溃,甚至连主人公自己,也就只是匆匆一哭,第二天依然坚定的面对着前一天让她大哭的一切,这就是深圳和深圳人,每个人都见证过片中类似的奇迹,而有的甚至已经创造了奇迹。
我的记忆就这样和电影里的影像重合了!
电影的节奏依然是文导熟悉的节奏,强弱有序,但摄影方面很贴切的用了相对写实的调色风格,摄影、调色、后期都在为电影本身服务,非常到位。
在深圳拍摄“过去”是很困难的一件事,因为深圳变化过快,全景和长镜头是很容易穿帮的,因为全景覆盖过的某一幢楼很可能是近两年才完工的。要拍摄某一年的深圳,就更难了,我猜这一点就劝退了很多想要深度讲述深圳故事的导演,所以我格外的想要感谢文导,作为深圳人的感谢。
在深圳观影会有很多奇特的体验,你会时不时听到惊喜声,在电影里看到了自己熟悉的街景或曾经熟悉的景象,就会条件反射的惊喜一下,我的旁边坐着的一对夫妻,在看到千玺被问有没有高空作业证时,丈夫就对妻子耳语说他也有这个证,考的时候也是想着要度过难关的,但最后没有用到……深圳人在观影时应该都会在不经意间在这部电影里“感同深受”的吧!
但其实最让人感同身受的,是电影里千玺饰演的景浩,那份不管不顾,盯着一个方向前进的劲头太让人熟悉了,在深圳你总会遇到这样的人。曾经来深圳时我就被告诫过,在深圳不要看不起任何一个人,穿着着夹脚拖大裤衩的可能是你的房东、骑着电动车拉客的很可能是搬家队的工头、城中村楼下收旧货的很可能只是来巡查他诸多门店的其中一间……深圳人默默搞钱这件事,现在通过短视频的宣传大家都知道了,当年不知道的时候,人们把这称为深圳人的冷漠,这份冷漠在电影里的事件体现是三个月未交租被赶出来、但其实身为深圳人的反应却是:三个月才赶,房东很不错了!——这种反应应该也是特属于深圳人的冷漠了吧。
而人物体现可能就是王传君演的李经理了,这个人物虽然没有进行深度刻画,但也许是因为王传君在我这里自带人物滤镜的关系,还是能够感受到那种身居高位的打工仔的不自知的。
这样的不自知,恰恰强化了千玺眼中的坚定,这份坚定太熟悉了,带着方向感和目的性,坚决的前进,心无旁骛的,只是看向前方,很多人评价深圳,说深圳没有人情味,原因正是因为,深圳有太多像景浩这样想要或正在创造奇迹的人了,他们的眼里只有前方,但你若是走近看看,他们却是最有看头的一群人,努力这个词对他们来说只是平常,所以当别人说自己很努力时,他们会很冷漠——努力不是很正常的事吗?
失败的时候,他们会崩溃一下然后擦干眼泪接着干,失败对他们来说只是受阻,在没有到达目的地之前,一切困难都是在考验他们解决问题的能力,所以看到失败的同行者,他们会很冷漠——因为他们知道有些人会站起来当没事发生,而有些人,会停在这里,你的安慰和同情对前者和后者都无济于事。
这就是深圳的冷漠,但这也是这个城市的魅力之所在,它不近人情,因为它不讲人情,一切的标准以实力和努力为准,这个城市会给予你你的实力和付出的努力对等的回报。别的城市里讲奋斗,会有酒局,会有陪酒陪到吐的主角,这个城市不会,也不需要,生意的事就用合同说话,在这里机会不会从酒桌子上诞生,所以这个城市才最适合创造奇迹,像景浩一样的奇迹创造者才会如此之多,抓的住机会,吃的了苦,坚持的下去,坚定的走到最后,这样的人光我认识的就有很多,他们都是很棒的人。
之前有一本书解释了“吃苦的能力”,让我很是认同,吃苦不是说你能过苦日子的能力,忍受生活之苦,不是吃苦的能力,吃苦的能力是坚持下去的能力,能够抗住身体上的疲惫甚至疼痛,能够抗住现实的暴风雨,坚持下去,能够在遭受挫折之后重新站起来,直面风雨……这些才是吃苦的能力,那些能吃苦的人,登顶了高峰、跑完了马拉松,冲进了火场、直面了病毒……在深圳这样的人很多,还有更多像景浩一样从无到有的创造了奇迹的人,这样的奇迹深圳也有很多,每个深圳人可能都曾见证过,因为景浩这样的人可能就在身边,所以这部电影才能让深圳人如此的感同身受,不是说我们都经受过他经历过的苦,而是我们都见证过奇迹创造的过程,当然还有很多走到中途就退场的人,而他们应该是对这部电影感受最强烈的人吧!
如果你是深圳人 ,或者曾经是深圳人,我真心推荐这部电影,它感动了我,也许也能同样的感动你!
8月6日,我期待很久的由郭大群导演执导,甘婷婷、李滨、乔乔、李东翰、丁海峰等多位知名演员出演的电影《危险记忆》就要上映了,卡司可以说是相当厉害,有李学政老师监制,金盾影视保驾护航,同时该电影的编剧还是原著《走向深渊的秘书》的作者阙庆安。看了简介发现男主竟然失忆了,这在犯罪悬疑类电影里是非常少见,很是期待导演和编剧要去怎么诠释这个略显狗血的点,毕竟失忆这种情节稍微把握不好就会有很多bug,希望
8月6日,我期待很久的由郭大群导演执导,甘婷婷、李滨、乔乔、李东翰、丁海峰等多位知名演员出演的电影《危险记忆》就要上映了,卡司可以说是相当厉害,有李学政老师监制,金盾影视保驾护航,同时该电影的编剧还是原著《走向深渊的秘书》的作者阙庆安。看了简介发现男主竟然失忆了,这在犯罪悬疑类电影里是非常少见,很是期待导演和编剧要去怎么诠释这个略显狗血的点,毕竟失忆这种情节稍微把握不好就会有很多bug,希望不要太脱离现实。
荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。
荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。荒诞的故事,有点国产无厘头的意思。
它是一部让人深思的电影 一个青春期的孩子 从不愿意游泳 用宗教来反抗 获利后(全班不许穿比基尼) 那难以遏制不断膨胀的野心 他可以用宗教反抗妈妈 威胁和拯救他打着三份工的妈妈 反对女老师性教育 从而获得少女的崇拜,给残疾同学治腿 收获自己第一个门徒 反对 进化论 表演猴子大闹课堂 换来的只是校方对老师的一次又一次批评 最后。。。 这一切都是在校方息事宁人不作为的纵容 挺讽刺的这个故事要分析能
它是一部让人深思的电影 一个青春期的孩子 从不愿意游泳 用宗教来反抗 获利后(全班不许穿比基尼) 那难以遏制不断膨胀的野心 他可以用宗教反抗妈妈 威胁和拯救他打着三份工的妈妈 反对女老师性教育 从而获得少女的崇拜,给残疾同学治腿 收获自己第一个门徒 反对 进化论 表演猴子大闹课堂 换来的只是校方对老师的一次又一次批评 最后。。。 这一切都是在校方息事宁人不作为的纵容 挺讽刺的这个故事要分析能从好几个层面分析 一是校方冷漠 政府的讽刺 二是宗教的洗脑和人心 我最感兴趣的点确实 一个人那一步步怎么走到自己 都相信自己是神 进一步发展推翻圣经 自封就是邪教领袖的过程 再发展下去可能就开始反人类
意外发现大亨的女儿很像“海后”,连衣裤真的很适合她,身材真的很不错。
印度裔证人小哥很眼熟,不知道是在哪些电影里面打过酱油。
杀人小队的领导小哥很帅,也很颠狂,感觉表演过于用力了。
狙击手的手上有个纹身,给了至少3次特写,反正我没注意到有交代来头
意外发现大亨的女儿很像“海后”,连衣裤真的很适合她,身材真的很不错。
印度裔证人小哥很眼熟,不知道是在哪些电影里面打过酱油。
杀人小队的领导小哥很帅,也很颠狂,感觉表演过于用力了。
狙击手的手上有个纹身,给了至少3次特写,反正我没注意到有交代来头。
女主角好能打,雨刷插颈杀狙击手那一段好血腥。
原文网址:https://crea.bunshun.jp/arti【详细】原文网址:https://crea.bunshun.jp/articles/-/37646?continueFlag=e7fdf52b458fc424c633c824a33ff570是日语小白!用爱发力进行一些渣翻qwq 如果有翻译不准确的地方麻烦大家多多指正!!!感谢!!!封闭的村庄和都市。以最新出演作品中的角色为契机思考的“生活方式的距离感”
有点不可思议的人。让人捉摸不透的男人。那个不只是个美男子的家伙——若是让他扮演这样的角色,恐怕无人能及。一进入画面就忍不住用目光追逐的演员松田龙平,从电视剧到电影、舞台剧,活跃在无国界的舞台上。
“想看看还没见过的松田龙平。”这样的期待不仅是观众,制作组也应该这么想的。其证据就是,火热的offer接连不断。”(这句话的原文是:その証拠に、熱いオファーは引きも切らない。)
最新主演的作品《连续剧W 鹈头川村事件》是松田龙平时隔11年之久与入江悠导演合作的WOWOW首部恐慌惊悚作品。在本片中,松田饰演的是为了寻找失踪的妻子而来到妻子的故乡村庄的医生岩森。
那些被城市遗弃的人们集聚在的封闭村庄,因暴雨引发的山体滑坡,名副其实地变得孤立。岩森被卷入一触即发的村民群体当中,全员被逼入极限状态。
不禁让人脊背发凉地想“有,也许”的本电视剧,向完全沉浸在世界观之中的松田先生询问了拍摄中的小故事和想法。还有,明年将迎来40岁的松田龙平。在30多岁时的变化,也在本次采访中得到了说明。
角色被逼到绝境,自己内心也会萌生同样的感情。
——“连续剧W 鹈头川村事件”是继《同期》之后,时隔11年第二次来到入江导演的拍摄现场。感觉怎么样?
久违的进入入江导演的剧组,很开心。在这部作品中,我饰演的主人公是去村里寻找失踪的妻子的岩森。一到村子,村子就因为自然灾害封闭了,又被卷入像连环杀人案件等各种各样的事件中,在这个过程中他自己的问题也逐渐显现出来。我和入江先生谈了包括细节在内的所有感兴趣的事情。
电视剧一共6集,全部在长野的深山里拍摄。也有比较冷的时期,体力上很辛苦呢(笑)。祭典的场面,大型的巡回演出也很多,事件接二连三地发生,所以很热闹。因为村子很早就因为灾害被孤立了,从头至尾都被逼得走投无路,大家一直在演疲惫不堪的戏。
——也有被逼到走投无路的感觉的故事啊。
是啊。拍摄也是每天往返于酒店和山的感觉,休息也是一个人度过的,不知在哪里,自己心中也有那样的感情萌芽的感觉。实际上,因为有动作戏,而且场面也很丰富,“真是很辛苦啊”这种记忆也是存在的。
保持角色塑造的低温度而产生的距离感
——松田先生一直都在长野吗?
是呢,从头到尾都在。在深山里,离酒店拍摄现场有点远。
——反过来说,像这样一直和工作人员、演员在同一个地方的话,凝聚力不会提高吗?
啊……当然,我觉得在拍摄的过程中是有的,但我还是……因为是东京来的外来者的角色(笑)。我感觉自己一直带着这样的心情在现场。我觉得村子里的各位都很有凝聚力(笑)。
——拍摄中以及拍摄结束后松田先生也贯彻了局外人的立场呢。
当时在读剧本的时候,我被设定为孤立的村子里唯一的医生,所以也可以扮演被村子里的人依赖、赢得信赖的角色。我对岩森的印象是,寻找失踪的妻子的岩森,是不是也在寻找自己呢?所以他在其他地方都保持着较低的温度。我想如果那个结果能和村里人的距离感联系起来就好了。对于无法理解的规矩,以及村里人之间的纠纷,持有不愿意参与的心情,这些都和岩森这个角色有关吧。
——松田先生自己的心情转换顺利吗?
拍摄一开始一直窝在酒店里。因为角色的关系,感觉很郁闷……。懒得去外面吃饭,每天在便利店买关东煮和饭团吃(笑)。拍摄的后半部分稍微宽裕了一些,所以请教工作人员推荐了一家店。难得的外景拍摄,现在想想真是太浪费了(笑)。
生活在东京感受到的“各自的责任”
——岩森是以鹈头川村的“外来者”身份登场的,在演出中,您是如何考虑外来者的意识的呢?
不知道为什么,大家都认识的话会有安心感吧。与之相反的是,只要有一个人引发问题,影响也会很大。也许外人也会受到严厉的关注。但是,在这部电视剧中,村子被分成了两个势力,凝聚力很强的事情在对立的时候,可能会产生更大的扭曲。这和大城市里人们之间的距离感有很大不同。
在这次的《连续剧W 鹈头川村事件》中,从以前开始就信奉“永吉”神。为了平息永吉的愤怒而举行了一种奇怪的仪式,从东京来的岩森客观地询问了为什么崇拜那个神,这让时间静止的村庄仿佛吹来了一股新风。
——对于在东京出生、成长的松田来说,通过出演这部作品,重新感受到了在小型社会里度过的舒适感,相反也感受到了拘束感之类的吗?
我从出生开始就在东京,这只是我的想象,(都市里)人与人之间的连结也要比在村庄中生活的人们比更为稀薄,“各自的责任”这一点可能也就更强一些吧。
从这个意义上说,我自己也憧憬和意气相投的朋友、家人在一个小社区里相互信赖地生活下去。但是新冠疫情改变了我的生活,也让我重新思考生活的追求方式。只是,与其各自考虑,不如平等地共享不幸,所以在有联系的情况下,如果有人扰乱场面,就需要制定绝对的成规和规则。
这种事,就像这次鹈头川村的规矩和降祸一样,说不定会成为产生控制圈子不乱的“什么”契机呢。把发生的坏事归罪于降祸,也许也有提高整体感来统治村庄的意思。从外来者的角度来看,可能会觉得有些不协调,但如果把它解开,就会发现是符合当地的想法,是必要的,想象一下就会很有趣。
这么一想,鹈头川村的人们的生活,就有点生动了。
如今三十九岁。饰演角色的变化与自身的变化。
——本作品的岩森,《散步的侵略者》的加濑真治,《影里》的日浅典博,这些深不见底的角色让我们为松田先生着迷。另一方面,像《不能成为野兽的我们》中的根元恒星,《大豆田永久子和三位前夫》的田中八作这种不拘于世俗的温柔男性也十分适合。您是跨度非常大的演员,您是如何分析自己作为演员的强项的呢?
嗯,不……不清楚,或者说没怎么想过这个问题呢。只是,从年龄上来说,现在39岁,明年40岁,应该说与年龄相应,(被要求的)角色也在不断变化吧。
随着年龄的增长,自己应该扮演的角色、接受的工作也会发生变化,所以我会想象自己应该如何接近这些角色。
——回顾一下30多岁的生活,感觉如何?无论是私人生活还是工作。
30多岁的我过得很开心。虽然有过各式各样的经历,但是因为疫情,曾经认为理所当然的日子一下子改变了。与之相反的是,现在这已经成为了我的日常,既是被告知“回到原先的生活也是可以的啊”,也会有“真伤脑筋啊”的感觉……这就是30多岁到现在的感觉吧。
无所限制,一直随心所欲,虽然我一直很重视这样的感觉,但在各种各样的设限当中,我注意到了很多东西。这是在30多岁的尾声时总结出来的。
总觉得女性会比男性更早地发生各种意识的变化呢。男人不管多少岁都会有像孩子一样的地方……啊,当然要因人而异。站在自己的肉体和立场上,很多东西是没有办法细细品味出来的。我的情况是通过扮演角色直接表现出来,所以更想享受身心的平衡。