距离开播还有3天时间,就在微博上关注到了这部剧,内心很是期待。同时作为原著党的我,还是有点担心和原著有出入~首播那天一口气看了7集,也完全打消了原来的顾虑,强烈安利大家这部《甜了青梅配竹马》。
总体来说,剧本、颜值和演技都差不多在线,国产青春剧真的在一步步的变好,表扬许雅婷的甜美,和任世豪的单眼皮还有高冷。
距离开播还有3天时间,就在微博上关注到了这部剧,内心很是期待。同时作为原著党的我,还是有点担心和原著有出入~首播那天一口气看了7集,也完全打消了原来的顾虑,强烈安利大家这部《甜了青梅配竹马》。
总体来说,剧本、颜值和演技都差不多在线,国产青春剧真的在一步步的变好,表扬许雅婷的甜美,和任世豪的单眼皮还有高冷。
作者:T@W(人人剧评团)
作者:T@W(人人剧评团)
十五年前,两人在酒吧美好邂逅。迪恩偷偷画着艾利克斯的画像,艾利克斯收到服务员给他的画像后主动走向迪恩。的确,是谁先主动的,说不清。迪恩并没有一直被动地等着,是他让服务员把画像送给艾利克斯的,而艾利克斯在收到画像后,也第一时间主动走向他,的确说不清是谁先主动。或许两个人都早已偷偷注意到彼此了吧。
之后两个人开始同居,迪恩每天光着身子在房间乱走,两个人在床上有数不尽的温
十五年前,两人在酒吧美好邂逅。迪恩偷偷画着艾利克斯的画像,艾利克斯收到服务员给他的画像后主动走向迪恩。的确,是谁先主动的,说不清。迪恩并没有一直被动地等着,是他让服务员把画像送给艾利克斯的,而艾利克斯在收到画像后,也第一时间主动走向他,的确说不清是谁先主动。或许两个人都早已偷偷注意到彼此了吧。
之后两个人开始同居,迪恩每天光着身子在房间乱走,两个人在床上有数不尽的温情。可是艾利克斯却一夜之间消失不见,迪恩去打电话问过警局、问过医院、问过一切可能找到他的人,911事件发生,迪恩害怕他会在出事的大楼里上班,跑去核查遇难者名单,飞机失事,去查看飞机失事名单,发现没有他的名字,这才放心了。是多么深刻的爱,才会让一个人如此疯狂?
十五年间,艾利克斯开始爱上听迪恩以前喜欢听的广播,偷偷跑去又看了一遍迪恩最喜欢的电影,只为了更了解他。而迪恩在一个小公司,设计电影海报,工作无聊到爆炸。两个人十五年没有再遇见,却从未放弃过寻找对方。他们以为他们是放不下那段美好的爱情,其实他们只是放不下那段爱情没有结果,他们只是想要给那段爱情一个好聚好散的结局。
大三的时候,我谈了人生中第一场恋爱,那个人我为他死心塌地,他却视我如无物,事实上那根本就不算是恋爱!我们早就提了分手,只是还没彻底断,毕竟没断也差不多了,因为本来我们见面的机会就很少。在这期间,我在阳光地带认识了小海,那时我会每天写大量无病呻吟的文字,排解寂寞,而我们也是因为文字慢慢走到一起。我们会每天在说说里对诗,聊天分享彼此的生活。
虽然没见过面,却经常视频,认定了就是彼此。而之后一次,那个所谓的男友打电话过来,我们彻底分手,当天我十分难受,虽然早就该分手了,可是真的分手后,心里难免会失落,会不开心。小海知道后,一句话也没说,彻底删除了我所有的联系方式。我们从此再无交集。我没有像迪恩那么疯狂,去警局、去医院等地方打电话,我只是一遍遍地打他的电话,用自己的手机,用室友的手机,一开始他不知道是室友的手机,还接过一次,后来换其他室友的手机,通通被他拒接。
之后他的空间把我屏蔽了,我只能去阳光地带、飞赞、微博,看着他最近的生活,时到如今,已经四年多了,虽然我又有了新的男友,在一起已经好几年了,过得很幸福,可我还是会偶尔去这几个地方看看他。开始的时候,我还会找微博上他关注的一些朋友私信,问他们关于小海的近况,可是他们也都对我不理不睬,而小海的微博,也一直把我列入黑名单,我无法私信无法评论。
严格来说,虽然我和小海甚至一次面都没见过,只是在网上聊,但我知道他和我一样干净纯粹。而和他在一起,才算是我真正意义上的第一次恋爱。而第一个人,我们只在一起了两三个月,见过几次面,那是我第一次和另外一个男人在一起,我以为是爱情,现在想来,不过是被他耍了。刚和小海分开的时候,我也很不明白,觉得自己没有错,为什么小海要离开我,我和上一个的事我都毫无保留地告诉过他了啊。后来我才明白,我真的错了,我太渣了,和上一个还没断彻底,就和小海开始了。
虽然直到现在我还是会偶尔去看看小海的微博,我知道我是爱他的,但也很清楚,那已经是曾经了。有时候看他的微博的时候,我会觉得对现在的男友有负罪感,但是慢慢的,我也看开了,我去看他的微博,并不是想要和他重新开始,或者说幻想和他有什么新的故事,而是我一直放不下,他没有给我一个说法,突然就消失了。我只是觉得我们那段爱情没有结局,所以才耿耿于怀,并不是因为失去了他。对于现在的男友,我当然会不离不弃。
其实不光迪恩的眼睛患了弱视,他的心也患了弱视。他看不清近处的家庭、工作和爱情,同样也看不清远处的爱人、自由和爱情。他很迷茫,不知道自己想要什么,所以什么都想要,所以艾利克斯给他发邮件时,他十分兴奋,期待着与艾利克斯再干柴烈火。完全已经忘了,他已经有了丈夫,有了自己的生活。他并没有想清楚,现在的丈夫和以前的爱人,是无法同时拥有的。
得知艾利克斯可能会来,他故意给了艾利克斯一个地址,还提前去自己久未打理的房子收拾一番,把该买的东西都买回来,期待着艾利克斯的到来。幻想过要狠狠质问他,为什么要离开?为什么要不辞而别?可是曾经如此相爱的两个人,一见面,喷薄而出的激情就恨不得吃了彼此,两人在床上你侬我侬、天昏地暗。短暂的激情过后,终究要回到现实。现实是,迪恩已经有了自己的家庭。而艾利克斯当年的突然失踪,也不过是因为和另外一个男人出轨了。
两个人都很渣,以前的艾利克斯,明明和迪恩还在一起,就勾搭上了另一个男人,还不告而别和另一个男人私奔。现在的迪恩,明明有丈夫,而且不愿意抛弃,还要与艾利克斯激情,他想要艾利克斯一直背地里当他的小三吗?但是不可否认,两个人都深爱着彼此,他们来来去去爱过那么多人,上过那么多人的床,可是最后能记得的,只有彼此,而且学会了彼此的习惯。
以前的艾利克斯,很不成熟,没有担当,不负责任地离开。现在的迪恩被现实麻木了,心患了弱视,看不清近处的丈夫,也看不清远处的艾利克斯。而艾利克斯的到来,随着他问迪恩的那一句,你到底想要什么。迪恩才终于反省自我,认清了自己。他想要有趣的工作,想要婚姻美满,想要日子平平静静过下去,可唯独想要的没有艾利克斯。土狼一年只能交配一次,何其悲哀,而他们十五年才能见上一面,又何其让人唏嘘。
那个死去的老鼠,飘在泳池里,怎么弄都弄不掉,就象征着他们的爱情。他们的爱情早就已经死了,他们爱的,也都是过去的彼此,不管他们再怎么对过去的彼此念念不忘,也终究要挥手告别。他们现在都有自己的生活,已经没有缝隙让彼此容身了。他们的爱情,早在十五年前就结束了,只是没有好好写完结局,而十五年后的再见,在小屋里美好的度过一段日子,为这段感情画上完美的句点。
而我,或许以后还是会偶尔去看看小海的微博,但是我的心并没有弱视,我很清楚,不管现在的生活多枯燥,和爱人如何争吵,我都想要好好地抱紧现在。就像我们无数次晚上在床上发生争执,彼此背对着对方,赌气不碰对方的身体,可是半夜又会不知不觉抱在一起。
其实本片不光是在讲同性之间的爱情,对于异性同样适用。而且它还在讲中年危机,如何认清自己,如何面对眼前的一切,而不是只是一味地逃向诗和远方。如果你活得不开心,不管你做多有趣的工作,爱多么优秀的爱人,终究还是会抱怨。而艾利克斯的出现,就让迪恩认识到,其实他过得很幸福了,只是他不自知,所以不会好好珍惜。最后迪恩认清了自己,决定解决眼前的问题,和丈夫好好沟通,接下来怎么更幸福地生活。
同性爱情片里,难道就必须有王子和帅哥吗?在这一部里我看到了真实的人生。我甚至看到了几年后的自己,没有英俊的脸庞,身材也走形了,依然在一份无足轻重的工作里蹉跎度日,人生似乎没救了。但起码迪恩还有几处房产,而我一无所有。但是昨天看完电影后我就在想,如果在一套杭州市中心的房子和现在的男友之间选择,那么我肯定会选择现在的男友!
房子嘛,再好又怎样?也许很多人会说,男友嘛,没了可以再找,可我想说的是,我找到了一个,就不打算再换,哪怕他浑身缺点,我也只会让他改,如果他不改,那么我会努力找到适应他的生活方式,而不是想着抛弃他!事实上或许正是很多人抱着男友没了可以再找的想法,所以才永远找不到一个可以携手白头的人,一直在换,一直在找,一直在比较。
一个不离不弃的男友,真的是千金难买,他那么爱我,虽然有很多小脾气有些让人难以忍受,可他是爱我的,我也是爱他的,这样的两个人,哪怕是住在地下室,也会每天开开心心的。再说了,两个人一起努力,总会有自己的房子的。就算没有,一辈子租房住,也没什么,只有彼此在身边,就足以打败无聊的生活。
过去的美好,再念念不忘,也终究要挥手告别,告别过去,才能好好过好现在。以前的我,也许是个渣男,但以后,我只想和他携手一生。把握当下,珍惜眼前的他。
作者:csh
本文首发于《陀螺电影》
像《骡子》与《理查德·朱维尔的哀歌》这样的作品,在院线电影中实在太罕见了。
观众们或许很难辨明它们的独特之处,但它们确实能够给人一种极为流畅、舒适的观感。而这恰恰是因为,伊斯特伍德的这些作品,保持着某种惊人的古典性。如果说新浪潮的猛将、时年89岁的让-吕克·戈达尔,直至2018年的《影像之书》为止,都在试图创造更加
作者:csh
本文首发于《陀螺电影》
像《骡子》与《理查德·朱维尔的哀歌》这样的作品,在院线电影中实在太罕见了。
观众们或许很难辨明它们的独特之处,但它们确实能够给人一种极为流畅、舒适的观感。而这恰恰是因为,伊斯特伍德的这些作品,保持着某种惊人的古典性。如果说新浪潮的猛将、时年89岁的让-吕克·戈达尔,直至2018年的《影像之书》为止,都在试图创造更加新奇的影像;那么与戈达尔一同出生于1930年的伊斯特伍德,恰恰就是古典好莱坞风格的捍卫者。
在《理查德·朱维尔的哀歌》中,他仍旧在使用着这种锤炼了数十年的古典技艺。或许许多欧洲电影迷、尤其是新浪潮爱好者,会对这种传统抱持着某种轻蔑的态度。但是,古典之所以能够成为古典,其实也有它的道理——这种影像之所以能够给人带来最为流畅、舒适的观感,其实是经过时间检验的。
那么,什么是好莱坞的古典主义风格?它主要指涉的是好莱坞古典时期电影中,以连贯性剪辑系统为主体的影像风格。我们熟悉的过肩正反打、视线匹配等技巧,都是这种风格最重要的武器。它们会引导我们关注最重要的信息——发言人或是视线的落点等——以此来推动叙事的发展。但与此同时,它们还保持着一种惊人的透明性(“连贯性风格”之名恰恰来源于此),不会让我们意识到摄影机的存在,也让我们得以彻底浸没在影像中。
但是,存在这些既定的技巧,并不代表古典风格就是一成不变的套路。就像长镜头风格也能拍出杰作与废品一样,在大师手中,正反打也能展现出极尽细腻的用法——在《理查德·朱维尔的哀歌》中,伊斯特伍德就让我们见识了这一点。
在理查德·朱维尔、他的律师沃森·布莱恩特与两位警官对谈的那场至关重要的戏中,正反打的细腻性体现得淋漓尽致,在这场戏里,朱维尔第一次发自肺腑地对着FBI的警官进行了批判。很多观众一定觉得这场戏很能调动情绪、很“燃”,但他们很可能没有意识到,伊斯特伍德是通过恰到好处的正反打变体达成这一点的。因为,这种古典主义的风格图式实在是太“透明”了。
在刚开始的时候,朱维尔、律师和两位警官被分解成两个双人镜头,但它们其实都是“伪双人镜头”。在朱维尔和律师所处的镜头中,灯光主要关照的是密集地进行发言的朱维尔,而身形较暗、较为沉默的律师处于画面的次要地位;在两位警官的那个镜头中,发言人主要是乔恩·哈姆扮演的、咄咄逼人的汤姆·肖。
所以,这两组双人镜头之间的正反打,其实是朱维尔与肖之间一对一的交锋。随着这场戏的发展,这一点变得越来越明显。之所以正反打又名“过肩正反打”,就是因为在A听B说话的时候,我们常常会看到A模糊的肩部,这样我们就能同时体认谈话的双方。
而在这场戏中,当两位警官说话的时候,我们本来能够看到朱维尔和律师的肩部。但随着谈话的深入,我们就只能看到朱维尔的肩部了——伪双人镜头渐渐变成了真正的单人镜头。伊斯特伍德微微将镜头右移,同时调整景别,最后我们看到的,是朱维尔与肖的特写正反打。
伊斯特伍德通过这种方式,一方面让我们逐渐关注场景中最重要的焦点,一方面通过越来越近的景别,创造了一种循序渐进的紧张感。最有趣的是,当朱维尔在特写镜头中慷慨陈词、批判FBI之后,景别旋即变远,我们再次看到了两个松弛的双人镜头——这恰恰是让观众纾解情绪的过程。
在这场迷人的戏中,伊斯特伍德用这种最不易被觉察的、古典主义的手法,发挥了推动叙事进展的指示性效果,也达成了抒发情绪的表现性效果。在很多时候,即使是那些欧洲艺术电影的风格,也都在发挥着这两种效果。
当然,伊斯特伍德这部技艺精湛的古典之作,不仅仅使用了连贯性剪辑这套武器。其实,更为久远的好莱坞古典主义电影,是并不排斥较远景别的场面调度的,只不过这种调度也和剪辑一样,会被用来展现透明化的叙事——霍华德·霍克斯正是连贯性调度的大师。
在《理查德·朱维尔的哀歌》中,伊斯特伍德通过与剪辑同等细腻的调度,在中远景中展现了奥运会场地、报纸编辑部等一系列的空间,以及这些空间中的群像。我们看到的不只是朱维尔这个个体,还有一个范围广阔的社群。正因如此,这种风格也非常适合用来表述这种社会议题。
那种用超近景别构成的电影,其实是晚近好莱坞电影追求感官刺激的策略。所以,伊斯特伍德的古典性,不仅相对于那些追求电影语汇突破的欧洲电影,也相对于那些当代的好莱坞电影。看他的电影,我们感受到的不是刺激,而是流畅与舒适,我们真的在聆听一个好好被讲述的故事,真的在思考一个含义深远的历史悖论。
有趣的是,理查德·朱维尔也恰恰是这么一个“古典主义”的个体。他坚守着那种颇为古典的价值观,无限忠诚地履行着自己的职责,所以他不会“出错”。在这个万物失格的时代,像朱维尔这样的人早已成为了少数派。
年近九十岁的伊斯特伍德,坚守着这种古典主义风格,或许也正是因为,在向观众传达自己所思所想的时候,他希望自己的影像不要出一点差错。
评分这么低倒是完全没想到的。原本吸引我看下去的原因是一个凶案,可看到最后却发现,只是一部发生了凶案的“绝望主妇”。
可观看过程中完全不会觉得沉闷或者无聊。Candy浓墨重彩的性格,她丈夫唯唯诺诺却善良的性格,受害人Betty的妒忌猜疑性格,Betty丈夫伪善自私的性格……这些人的生活交织在一起,好像产生了一种奇特的化
评分这么低倒是完全没想到的。原本吸引我看下去的原因是一个凶案,可看到最后却发现,只是一部发生了凶案的“绝望主妇”。
可观看过程中完全不会觉得沉闷或者无聊。Candy浓墨重彩的性格,她丈夫唯唯诺诺却善良的性格,受害人Betty的妒忌猜疑性格,Betty丈夫伪善自私的性格……这些人的生活交织在一起,好像产生了一种奇特的化学反应,让人看得甚至津津有味。
Candy塑造的非常不错。戴着一副大眼镜的她,却没想到能够展露出那样的Charming。永远充满活力,永远热情,永远八面玲珑。她的整个身心都好像沸腾一般,而平淡的丈夫根本不足以填满她的百分之一。她是不道德的,甚至是要让大家忌惮的那种“bad girl”,可她坏的如此坦荡自然,甚至难以让人讨厌了。
我的好奇点一直保持在为什么Candy会如此凶残地杀害Betty,明明按照俩人的性格,甚至应该反过来才对。原来是所谓正当防卫,原来是所谓童年阴影。虽有一丝牵强,但还算合理。
直到庭审的后期,对Candy的感官几乎可以说是急转直下。原来不仅是Alan,过去还有其他人,以后也一定还会有更多人。她满心沉浸在自己的无辜和渴望自由的热切中,看着法庭中隐隐存在着的若有似无的Betty,看不出丝毫的忏悔或愧疚了。当然了,毕竟连Alan几乎都要成为辩方证人了。
剧终后在我心中留下痕迹的居然是Betty,那个一出场就显得刻薄任性,不怎么讨人喜欢的Betty。她原本也应该是一个多么可爱和自由自在的女孩。可是看看,婚姻把她最终变成了什么模样。
没有主旨谈细节,是不是耍流氓?!
没有主旨谈细节,是不是耍流氓?!
一开始就在一个莫名其妙的地方,几个人拿着抢,好像无间道互相要挟的感觉,三个劫匪,一个警察,还有一个富二代。。。
正片,三个劫匪抢劫,警察追击,富商儿子连同其他人一起被绑架
这不是开头就剧透了富商儿子有参与吗???????
哦,最后果然富商儿子买凶杀人。。。
可是这和开头又有什么关系呀,开头的这几个人根本没有这个机会坐
一开始就在一个莫名其妙的地方,几个人拿着抢,好像无间道互相要挟的感觉,三个劫匪,一个警察,还有一个富二代。。。
正片,三个劫匪抢劫,警察追击,富商儿子连同其他人一起被绑架
这不是开头就剧透了富商儿子有参与吗???????
哦,最后果然富商儿子买凶杀人。。。
可是这和开头又有什么关系呀,开头的这几个人根本没有这个机会坐下来慢慢的谈慢慢的开枪呀?自己做自己的穿帮镜头吗?
然后结尾富商儿子的未婚妻看到号码打了下,电话在隔壁响了。。。exo me,自己未婚夫的号码不记得的吗?人家都没接电话呢,就听到响声就好像被追杀一样。。
然后没有任何人报警,大晚上的,警察就出现把富商儿子抓了。。。
有空就更新
有空就更新
补课演员肖宇梁看这个剧的,也在B站上看过推荐。主打推理破案,剧情上是单元剧进行连接,每个案子都有各种反转反转反转,确实让人惊讶,但是除此之外剧情内容不够紧凑连贯,夸大了保险调查员的职能(强烈的不符合现实感,但是考虑了是剧所以可以理解)有的地方还挺降智。减少刻意煽情,我看着都还挺尴尬,跳着快进了很多。男主确实有些演技,另外两位年轻的演员还需要更多磨练,进行对手戏的时候总感觉双方对不上。Anyw
补课演员肖宇梁看这个剧的,也在B站上看过推荐。主打推理破案,剧情上是单元剧进行连接,每个案子都有各种反转反转反转,确实让人惊讶,但是除此之外剧情内容不够紧凑连贯,夸大了保险调查员的职能(强烈的不符合现实感,但是考虑了是剧所以可以理解)有的地方还挺降智。减少刻意煽情,我看着都还挺尴尬,跳着快进了很多。男主确实有些演技,另外两位年轻的演员还需要更多磨练,进行对手戏的时候总感觉双方对不上。Anyway,可以看,比现在很多乱七八糟的言情偶像剧好太多了。ps: 肖宇梁在剧里好奶呀啊啊啊啊啊啊,爱了爱了(滤镜附体)但是这部戏里演技稚嫩是真的,希望他可以多多学习,多磨练演技,期待他更好的发展。
39集电视剧连续剧《特赦1959》,是由董亚春执导,张铎、奚望领衔主演,曹克难、高一玮、赵恒煊、肖荣生联袂主演的年代剧 。该剧讲述了1959年,中华人民共和国首次特赦共释放反革命罪犯和刑事罪犯12082名、战犯33名这一重大历史事件的故事。该剧于2019年7月29日在中央电视台综合频道首播,入围第26届上海电视节“白玉兰”奖最佳电视剧奖。1949年新中国成立,党中央指示将关押
39集电视剧连续剧《特赦1959》,是由董亚春执导,张铎、奚望领衔主演,曹克难、高一玮、赵恒煊、肖荣生联袂主演的年代剧 。该剧讲述了1959年,中华人民共和国首次特赦共释放反革命罪犯和刑事罪犯12082名、战犯33名这一重大历史事件的故事。该剧于2019年7月29日在中央电视台综合频道首播,入围第26届上海电视节“白玉兰”奖最佳电视剧奖。1949年新中国成立,党中央指示将关押在全国各地的蒋介石集团的高级战犯转入北京功德林集中关押。其中有国民党将领杜聿明、王耀武、曾扩情、黄维等人。起初他们对共产党的改造政策采取抗拒的态度。在改造和反改造的艰难博弈中,他们的灵魂在悄悄的发生着变化。毛主席肯定了国共合作期间国民党将领在抗日战场上的功绩。功德林的战犯如沐春风深受感动,开始主动交待自己的历史和罪行。1959年国庆前夕,共和国主席刘少奇发布了对蒋介石集团和伪满洲国战争罪犯的特赦令。这一天,杜聿明、王耀武等人依次从共和国法官的手里接过了特赦书。这是一段脱胎换骨的经历,1949年被共产党在战场上打败,1959年被共产党在心灵上征服。剧中的几个情节记忆深刻。1、刚开始,这些战犯认为自己会被随时处决,惶惶不安。1956年3月14日在全国政协常委二届19次扩大会议上。周恩来根据毛泽东对国内战犯一个不杀的原则。明确指出,我们的目的就是要转消极因素为积极因素。如果把他们杀了,他只能解一时之愤,不利于解放台湾。后来,管理所内,对战犯称学员,学员之间互称同学。以进一步营造学习改造的氛围。2、从开始的管理员佩戴枪械到不佩戴,让战犯们有一个相对宽松的心理暗示。3、由于这些战犯都是国民党高级将领,都指挥过与解放军的重大战役,让他们自己交流作战经验,从而分析为什么会败给共产党。4、他们写材料时,开始,这些人只说指挥了哪些对共产党军队内战的情况。但后来要求他们不仅要写内战,还要写抗战,使得这些国民党高级战犯深受感动。因为国民党为中国人民抗日战争胜利作出了不可磨灭的贡献。5、杜聿明在国民党时,留下了很多病症,曾请求去美国治病,但蒋介石没有同意,继续让他带兵作战。被俘后,发现他身患胃溃疡、肺结核、肾结核和脊椎炎等多种疾病。管理所专门为他特制了一具合身的石膏板,使他能够舒适地安眠入睡。他身患最难治疗的肺结核,需要一种特效链霉素。周总理得知后,下令有关部门到香港采购抗生素。这让杜聿明非常感激。6、当学员借口伙食不好向管理所方面提出抗议,认为想吃一顿红烧肉而不得,这就是虐待,不符合共产党宣传的战犯政策。管理人员带他到官兵饭堂,让他亲眼见识官兵们的伙食,其伙食水平远不如他们。7、1950年抗美援朝时,部分学员感觉国民党一定会打到东北,反动大陆,便蠢蠢欲动。他们认为,中国人民志愿军无法战胜武器装备精良的美国及联军。但后来,朝鲜战场上不断传来胜利捷报,才把他们的嚣张气焰打下去。以至于后来几位学员还把自己对美国指挥官的作战经验写成报告,供党中央参考。被党中央充分肯定,并发送给抗美援朝前线指挥官。8、为学员去找家属,派人去香港寻找。有一位在台湾的夫人,辗转来到功德林探监。战犯家属探视功德林的消息被报道后,在海内外引起了热烈反应。9、监狱允许学员根据自己特长,成立兴趣小组,例如:邱行湘的木工小组,杜聿明的缝纫小组。当王维提出要研究永动机时,也答应了。10、1956年,中共中央政治局扩大会议在北京召开,毛泽东发表了《论十大关系》的讲话。一切反革命分子都应当给以生活出路,使他们有自信的机会。不久后,中央人民政府作出决定,组织国民党在押战犯集体外出,去了抚顺、上海、南京等地,了解新中国的建设情况。让他们看到新中国建设的日新月异。让曾经顽固不化的黄维,都承认在人道主义待遇方面和管理方面,对方无可挑剔,值得学习。1959年9月17日,国家主席刘少奇发布特赦令。第一条就是:蒋介石集团和伪满洲国的战争罪犯关押已满十年,而确已改恶从善的,予以释放。辽宁省、山东省、陕西省、四川省和内蒙古自治区公安厅发出通知。要求按照特赦的条件,列出战犯名单,逐个审查审批。关于特赦哪些战犯,也有很多插曲。范汉杰原来在第一批特赦名单中,但在广泛听取政协委员意见时,被否定了。次年,还是在周总理的关心下,才作为第二批特赦战犯。周总理对第一批特赦的战犯,也深思熟虑。因为1959年,新中国成立十周年。在台湾的蒋介石加紧了反动宣传。不遗余力地对新中国进行抹黑,肆意污蔑中共中央对战犯的改造政策。周总理认为,此时,如特赦一名与蒋介石有着亲密关系的嫡系人员,对于揭穿蒋介石的谎言,瓦解敌人的阵营,有着重大意义。于是就有了周振强,他是浙江诸暨人,曾任蒋介石侍从参谋、侍从副官。是蒋介石身边极为信任的浙江老家亲戚之一。最终,在1959年12月份,国民党被特赦的战犯有杜聿明、王耀武、曾扩情、郑庭笈、宋希濂、杨伯涛、陈长捷、邱行湘、周振强、卢浚泉等10位首要战犯在内的共30人。在特赦现场,杜聿明似乎完全没有料到读出第一个名字是自己,旁边管理员提醒,他才如梦方醒,上前几步。作为特赦战犯代表讲话时,杜聿明声泪俱下。党和毛主席对我这样一个罪大恶极的头等战犯给予特赦,我无限感激。在有生之年,继续学习马列主义、毛泽东思想,使自己成为新人,永远跟着共产党、毛主席走社会主义道路。无论遭受狂风暴雨的阻碍,生死以至,绝不反顾。让杜聿明对蒋介石势不两立的有很多事情,其中杜聿明儿子在美国留学,原来蒋介石对老国军的家眷是有经济补贴,但后来他突然取消了给战犯的补贴,使得杜聿明儿子的3000美元学费无法着落,在美国自杀了。所以,当杜聿明女婿杨振宁获得诺贝尔奖时,蒋介石邀请杨振宁去台湾,杜聿明请人转告其坚决不要去台湾。在《国家记忆》-一九五九特赦电视片中,都是真实人物出现。郑庭笈的女儿作为第一批特赦人员家属代表发言。据说,当时通知了一些家属,但想来或者能来的家属寥寥无几。特赦国民党战犯中,许多人先后担任了全国政协委员和常委,以及文史专员。还有一批人被安排为地方政协委员、常委,不少人员通过书籍、广播、撰写、会务等各种方式传播共产党的伟业,影响深远。郑庭笈在《从战犯到公民》一书中写到:此刻我好像从血雨腥风走来,蹒跚地走到荆棘小路的尽头,终于看到了康庄大道。从1959年开始,新中国开始执行对战犯的特赦工作,规定劳动改造已满十年、切实改恶从善者予以释放。至1966年止,我国先后一共执行了六次战犯的特赦工作。文革开始时暂停,直到1974年底,毛主席专门作出特别批示:有一批国军战犯已经关了20年了,别关着了,符合程序,能放就都放了吧,让他们恢复自由,到社会上也能继续改造嘛。1975年,在党和国家的指示下,新中国确定执行最后一批战犯特赦工作,但公安部提交上来的战犯特赦名单却重点标出了13个人,称他们暂时还不能释放。但毛主席阅后却再次做出特别批示:都放了,不要强迫人家进行改造,那样不好,而且释放战犯的时候,我们要开欢送会,请人吃饭,发给他们100元钱,好好生活。公安部收到毛主席的批示后,所有成员都表示非常惊讶,也全都被毛主席海纳百川的博大胸怀深深折服。1975年3月17日,全国第四届人大常委会在二次会议中,详细讨论了毛主席和周总理联合给出的指示精神和建议,最终决议:特赦目前在押的所有国军战犯,并给予新中国公民权利。这批特赦的国军战犯一共有293人,其中有三个大名鼎鼎的人物,分别是在淮海战役中被俘虏的国军12兵团司令长官黄维、国军中将军长刘镇湘以及国军特务中将文强。1960年7月,周总理、陈毅宴请来中国访问的英国陆军元帅蒙哥马利,邀请杜聿明作陪。第二次世界大战期间,蒙是非洲战区地中海战场的指挥官,杜是中国战区中缅战场的指挥官,彼此闻名,互相倾慕。席间,英国元帅问他:“你的百万大军到哪里去了。”杜指了指坐在对面的陈毅元帅说:“我都送给他了。”陈毅却摇摇头,笑道:“你没有这样大方,是我们一口一口吃掉的。”事后,杜聿明说:“这当然是说笑话,真正说来,陈毅那句话我只能同意一半,因为国民党军队有一半是败在自己手里的,这方面我有切肤之痛,在心里留下了难以忘却的印象,就像过去机械化部队的战车,留在泥泞道路上的车辙……”周总理多次把特赦的国民党战犯请到西花厅,因为这里好多人都是他曾出任黄埔军校政治部主任时的学生。在凤凰卫视 “《冷暖人生》-最后的国民党战犯蔡省三” 中,蔡省三曾是蒋经国“赣南派”的心腹人物。1949年,和共产党打游击,被俘于弋阳。1956年到1975年的20年间,他在抚顺战犯管理所接受思想改造。但特赦后,他想回台湾,但不被允许入台。1991年12月,台湾作家联谊会邀请蔡省三以“自由作家”的身份访台,并要求他不公开露面,不发表言论、演说。总之,一部《大决战》,连看了《特赦1959》,进一步了解了国民党战俘的改造过程,补课特别有收获。所以说,看剧也是一种学习,一种思考。