看过《秋天的童话》，再看其他爱情片，感觉都跟小孩子过家家一样幼稚了。

这部电影是1987年上映的。那一年，周润发33岁，跟电影里的船头尺一样大。那一年，钟楚红27岁，不施粉黛却依然美艳不可方物。那一年，陈百强还健在，英气逼人。那一年，我才念小学四年级……

那是一个纽约的秋天。

他是船头尺，她是十三妹。

他是个餐馆跑腿的伙计，她是个被男友抛弃的小女孩。

她23岁，他33岁。

他说，女人都很麻烦，所以，女人是茶煲（Trouble）。

于是，她叫他船头，他叫她茶煲。

然后，两颗在异乡漂泊的心碰撞到了一起。

最后，船头爱上了茶煲，茶煲也爱上了船头。

可是，他们是两个世界的人……

一个看似平淡，却刻骨铭心的故事，完美的就像个童话——一个秋天的童话。

在童话的结局，王子和公主从此都会过上没羞没臊的生活。可是这个发生在纽约的秋天的童话，在两人重逢的那一刻嘎然而止，给人留下无限唏嘘。

周润发在片中的演技简直无可挑剔。那眼神，那表情，还有那动作，完全就是一个面对爱情手足无措的初恋的老男孩。而那赵本山式的步伐，更是将一位在纽约打工谋生的底层华人演绎的栩栩如生。

跟现在长发飘飘骨瘦如柴瓜子脸的竹竿式美女不同，钟楚红的美是一种纯粹的中国式古典美：浓眉大眼，脸色圆润，可是不施粉黛却已惊艳四方。片中她和船头产生争执之后那心虚的眼神可爱之极。

片中的一些台词也相当有意思。比如船头尺评价外国歌剧，说是“老外唱大戏，难听死了”，可是事后却偷偷的去买票，还明目张胆的插队。十三妹请他吃披萨，船头一边说“外国葱油饼有什么好吃的”，一边吃的很开心。船头宽慰十三妹的时候说：华盛顿说，好的开始就是成功的一半。十三妹问：这话是华盛顿说的吗？船头说：不是华盛顿说的，那就是孔子说的，反正是他们其中一个说的……我笑喷。

影片的音乐相当的唯美，是著名音乐人卢冠廷的作品，主题曲由吕方演唱。还有片中那首钟楚红唱给小女孩安娜的儿歌，非常好听：在森林和原野是多么的逍遥，亲爱的朋友啊，你在想什么……我曾一度把它作为手机铃声。

第一次看《秋天的童话》是在很多年前，央视六套的电影频道播放的。后来又买过DVD。如今蓝光发行了，再一次回味，依然被感动。

此片没有吻戏，没有脱戏，没有床戏，非常的唯美纯情，纯的一尘不染。不像现在，好像少了这些激情戏，都不知道怎么拍电影了。事实上，真正的好电影是不需要拿这些作为噱头的。

《秋天的童话》当年获第七届香港电影金像奖最佳电影奖、最佳编剧奖、最佳摄影奖，并获得最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳原创配乐的提名。发哥凭此片获第二十四届台湾电影金马奖最佳男主角奖。

一般的武侠小说里武侠人士武功高深莫测，不愁温饱前提下管管闲事做做好事，最后抱得美人归，不过七侠五义小说虽然武林人士武功高，最后五鼠展昭都团灭，没看过小说，重温张多福版，结局很压抑。

这版以作者石玉昆为主的现实版七侠五义，里面所谓侠士都是小人物，有武功但是不强，而且很多都要为温饱发愁，一开始都不愿管闲事，有个人带头才会找到组织一起对付权贵，被称为天桥十三郎。由县太爷的小姨太牵涉一桩桩案件，案件环环相扣，最精彩的就是救展昭父亲张侯爷，有点像清朝版我的团长我的团，都是炮灰们与敌作战，不同的是这里的敌人还是自己人，那边至少前期打打日本人，这篇篇幅太短了很紧凑，狸猫换太子和白玉堂杀人案篇幅略长，以至于最后案件集数只有三集。最精彩的故事是洋人案盗皇帝帽子和救人案。徐峥的包公感觉有点萌萌哒，剧中小品七侠五义很好看。现实死去的人将在小说七侠五义里永久存活下来，用作者笔书写可歌可泣的英雄故事。

这个剧感觉好像以前看过，前面两个案子有点印象， 后面没印象，带着看新剧感觉半重温老剧，2020.6.5看完。短评写不下，发长评，为这个剧贡献第一篇长评

分诊处作为泰腐第一部无限流电视剧，我对它的期待真的非常的大，它也带给我了惊喜

但是看完结局，我竟无语凝噎，无限流本身就是偏剧情向的体系，辅以适度的感情戏，以增添整个剧本的魅力

但是分诊处从第九集开始，剧情逻辑遍地bug，一部剧情向的剧反而吸睛的是感情戏。但是感情戏吸睛有问题吗？没问题，腐剧的受众吃这一套，但是你最后一集拍的什么东西?感情完全为剧情服务，可是你剧情拍的啥玩意啊。

这剧情，东一锄头西一棒子的，要逻辑没逻辑，要细节没细节，你还不如把剧情草草结束，然后主拍感情戏呢。从第九集开始，这部剧让我无法理解的剧情就开始越来越多，但是我能接受，毕竟四哥四嫂的感情戏太好磕了，剧情拉一点不重要，我是看爱情的

但是第13集，你有多少四哥四嫂的镜头?你爱情讲清楚了吗？你剧情收尾收成那样?人物可以服务于剧情，但不能强行降智

吐槽结束，开始正式聊剧情

先讲讲结局，整个剧情最大的核心问题就是器官贸易，然而这部剧到结束也只是给我们展示了主任和他的小弟的自作自受（主任的肾被取了，小弟疯了），只是解决了器官贸易中的一个小喽啰（他连组组织都没入），给我一种虎头蛇尾的感觉。

为什么会有这种感觉呢，因为剧情中有个关键人物，jinta，这个npc的出现和消失一点逻辑都没有，我以为他是想要帮助主角解决器官贸易的问题，但是到了最后，他的出现也只是为了四哥和四嫂的感情服务。（原著中没有这个人物，这一切都是四哥在一次次的循环中推理出来的，如果是这样，他们没解决器官贸易我还能理解）

但是这么大个npc，只是为了告诉我，四哥和四嫂的循环是为了拯救喝药死的弟弟，和四嫂前女友的妈妈，以及会走向错误的道路的彼此?恕我接受不了

这个npc的出现也没有道理，他仿佛一个bug一样的存在，他操控了这一切，但是他的作用却很小，我以为导演的意图很宏大，结果，你告诉我只要主任和小弟罪有应得就够了???那你这搞这器官贸易的目的是什么，只是为了向我们表达泰国有器官贸易?就感觉我以为你要给我看一片大海，我都准备好泳衣了，结果你告诉我，这只是一片水塘……

然后说回剧情细节，这部剧的反派给我一种小混混的感觉，小弟和混混绑架了sing和他对象，然后突然就被sing撂倒了。当我以为sing武力很高的时候，最后一集，主任的小弟拿着枪的时候，明显有那么多机会可以抢枪的，非要说那么多话，然后最关键的是sing在关键时候能给他对象打电话，却不能报警???

如果说没办法输报警号码我能理解，那为什么sing对象接那么就电话就只会一直叫sing，咱就是说，报警号码不记得吗？？？

而且重点是sing对象要去救sing，他去之前跟他的女同事说，我要去救他了，你快去报警????

女同事更离谱，他第一时间不是想着报警，而是去找四哥，why?而且女同事看见四嫂就直接说了sing被绑架了?拜托，前面剧情里面你对于四嫂的认知，只是一个喜欢四哥的小弟弟。咱就是说，绑架这种事你可以对一个只是认识的弟弟说，但是不能报警对吧。警察都死完了吗？？？

然后说回绑架现场，其他细节咱就不吐槽了，sing在地上都跟小弟扭打成那样了，一直在抢枪，结果sing对象和那个弟弟先出去了???三个人还打不过一个吗？弟弟被绑架了或许虚弱嘛，但是sing对象你是个健全的成年男性，去捡起枪对准主任的小弟，他还敢动吗？？？

结果还让小弟跑了……重点是好不容易女同事记得报警号码了，警察终于出现了，器官贸易的人跑了，四哥四嫂两个人终于可以互诉衷肠了，结果小弟过来给了四哥一针???（他咋来的?他拿来的针?sing家离这这么近吗？警察不是来了吗？咋就这么巧把这个疯子放过来扎针了?）

why，最后一集你是把我当傻子吗？你没那能力收尾，还不如直接让四嫂的计划成功，主任被告，然后器官贸易的被顺藤摸瓜的察了出来，然后最后一集花大心思去琢磨四哥四嫂的感情戏，而不是像现在这样，一坨屎，要剧情没有剧情，要感情又少的可怜

说到感情戏，我就不评价了，有些小问题，但是我自己能圆过来，所以也没啥好吐槽的，毕竟这部剧也只有四哥四嫂的感情能看

但是我不得不说，前面几集虽然剧情没啥问题，可是四嫂和他前女友我是真膈应，真没必要，为啥不能向原著一样拍成假情侣，你这样总给我一种四哥是小三上位的感觉，而且四嫂追前女友出去心脏病发作的那幕我是真的膈应，没事吧，没事吧，没必要这样吧。

然后sing跟他对象在一起的也莫名其妙，前面虽然也感觉他们两个有点东西，但是四嫂的那次循环，直接就在一起??也没必要这样吧，副cp就不配拥有完整感情线了吗？

导演，你要是不会拍好结局，咱就是说换人拍ok?拍成这样?还是说那句话，剧情要是拍不好，就只拍感情戏好吧，你非要在好好的感情戏中加上你那如??一样的剧情，还那么多。不看觉得可惜，看了觉得恶心

除了最后一集，第九集开始各种bug真的都不想说了，跟傻子一样的杀手，非要送死的四哥，在医院门口看戏的保安（医闹那次），四哥被刺伤了，只会叫的护士……

这一切的一切都让我感觉这部剧的剧情到了后期就是一个笑话，还不如老老实实按照原著拍。非要加器官贸易，非要加npc。现在这些导演，不拔高立意是会死吗？你又掌握不住，你还不如不拍。看最后一集的架势，好像还有第二季，咱就是说，你可别指着四哥四嫂薅了。你这后期剧情真的是狗来了都嫌弃他臭……

最后说一句，四哥四嫂我爱你们，我也爱分诊处（除了第九集以后的非感情戏）

导演，你大结局拍的什么东西???

虽然期待了有点久但看完了还是想给个差评

以土方歳三为主角的新撰組的六年历史

好像什么都讲了又好像什么都没讲

虽然总被称作「幕末最強の剣客集団」

但是谈及他们的历史好像波涛汹涌又确实好像没什么可讲的

整个电影如同记流水账一般匆匆忙忙的叙事，好像也找不到什么重点，就算是谈及这段历史肯定无法略过的池田屋事件，也不过是为后来两次长州征讨垫下了伏笔。在历史上他们扮演的角色其实也并没有那么重要，但是不可否认他们在司马辽太郎的笔下每个人都活出了自己的个性，电影对每个角色的刻画也是还行的。

关于这样一个组织大概就是，江户的将军想请会津的藩主上洛，剿灭向公卿与天皇建议倒幕的以长州藩士为首的倒幕势力，但于洛中由会津藩士掀起战争又有损武士的名誉，于是找了这么一群剑术优秀的“乌合之众”组成壬生浪士組行使暗杀的职能。

但是除去1864年可以在历史上留下浓墨重彩的一笔的池田屋事件，这个组织剩下的好像就是不停的内斗与分裂，乱刀斩死违反组织纪律的组长芹沢鴨，处死心向勤王而非杀害攘夷志士的山南，暗杀不愿再跟随新撰組而脱离队伍组建御陵衛士的伊藤等人……

本来或许有机会一展身手的鳥羽伏見の戦い却也因为德川庆喜的逃跑与幕府军的错判而一触即溃，从大阪到甲府，在甲府甚至连城都没进就被打散，从江户到会津与仙台，剩下的新撰組和幕府军基本都是一路打一路逃，最后坐船逃去当时甚至还未命名的蝦夷地（北海道），在电影里对这些也都是草草一笔带过，毕竟这么不光彩的故事也确实没法讲。

虽然讲了冲田总司因肺结核而死，讲了近藤勇投降后被伊藤的残党所杀，但感觉又完全可以不讲。

电影的整体是基于箱馆战役之前土方歳三向一位法国军人自述的回忆，而法方军人那句“我觉得土方先生才是真正的武士”的时候就想起了十几年前那部以西乡隆盛为原型的《最后的武士》，而电影最后刻画的土方的死也是手持武士刀骑马死在铁炮流弹下，但是西乡隆盛无论怎么说都是维新志士，建立明治政府的功臣，而土方岁三在这段历史里就是一个逆贼。

关于虾夷共和国，在这部电影里甚至提都没提，作为戊辰战争最后一战的箱馆战役在电影里甚至刚开始就结束了。就像企图另立天皇的奥羽越列藩同盟那样成了可有可无的历史一般。

记得当时乘坐北斗从札幌前往函馆的时候出站就看到「昨日の敵は明日の友」这样一句话，残余幕府军与新选组在函馆建立了日本历史上第一个也是唯一一个共和制政府，虾夷共和国，但不到一年就被新政府军在五棱郭打败，冠上朝敌逆贼之名，后来在榎本等人的游说下于三年后平反，和一起战死的政府军共同被称作建立新日本的国家英雄，这些共和制政府的人后来很多也在新政府里身居要职，这或许就是这句话的由来。

总的来讲虽然演员们都选的很好，刚田准一铃木亮平柴崎幸这几位都出演过大河剧的实力派确实演技在线，但也只能说新选组的历史本来就不是那么光鲜亮丽，像早期的杀人放火到后期的内斗与暗杀，六年的历史一块拿出来讲就真的是一种讲了跟没讲一样的感觉，拍成电影确实让人甚感无趣，相比这种宏观的群像叙事，这段历史对于个人或是一个事件的描写或许会更好。