作为单身的我来说,我真的很喜欢这样的爱情故事,很纯很真,没有很多过多的装饰,喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢。
作为单身的我来说,我真的很喜欢这样的爱情故事,很纯很真,没有很多过多的装饰,喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢。
各种“档期”不仅仅是电影市场专属,电视剧市场同样有档期一说,无论是跨年大戏、开年热剧,还是暑期重磅等等,包括即将到来的国庆节,也都涌现出一批精品优质剧。如今,一部备受瞩目的见证我国重卡发展的史诗钜制《沸腾人生》,将于9月26日起在江苏卫视播出,为这个热闹的2022剧播国庆档拉开了大幕。
《沸腾人生
各种“档期”不仅仅是电影市场专属,电视剧市场同样有档期一说,无论是跨年大戏、开年热剧,还是暑期重磅等等,包括即将到来的国庆节,也都涌现出一批精品优质剧。如今,一部备受瞩目的见证我国重卡发展的史诗钜制《沸腾人生》,将于9月26日起在江苏卫视播出,为这个热闹的2022剧播国庆档拉开了大幕。
《沸腾人生》由王之理编剧、徐宗政执导,是首部以我国重型卡车行业为背景的电视剧。从目前可见的预告与剧照中,也能真切感受到这部剧在品质与内容层面的孜孜以求,整部《沸腾人生》给人印象最深刻的,当属中国汽车重卡工业的三十年奋斗史,以及剧中三代华汽人在事业与生活上的不懈追求,都给人以励志能量与精神鼓舞。
重卡大梦启航:三十年“华汽人”的奋斗史诗
作为一部反映我国重型卡车研发与生产故事的作品,《沸腾人生》讲述了以艾长安(韩东君饰)、沈夏(阚清子饰)为主的华汽子弟,和来到华汽厂实习的徐驰(邹廷威饰)等大学生,与他们赖以生存的汽车工业同呼吸共命运的故事。
该剧以清晰的脉络和详实的记录,让观众们首次通过最全景的视角,了解到中国本土工业三十年的努力发展与艰苦奋斗,其中有自力更生的坚强,也有面对市场经济的慌乱,有科研公关的突围,也有走向现代化、国际化进程的豪迈。
印象特别深刻的,是在“华汽”的大门之上,拉着这样一个条幅:“立志要为中华民族争一口气,为中国的汽车工业填补空白”。这不是简单的豪言壮语式口号,这是一代代“华汽人”给自己立下的军令状,从五吨的重汽,到七吨的升级,从计划经济的国企运营,到市场经济下的公司化改制……三十年“华汽”的发展变迁,不仅仅是一个企业的奋斗现实,更是整个中华大地改革腾飞的真实影射。
《沸腾人生》的意义,是在于借此探寻大国工业从“中国制造”走向“中国智造”再到“中国创造”的背后成因。剧中那句“华汽的车是要上战场的,华汽的子弟怎能不去战场上经历炮火的洗礼呢?”,让我们真切的感受到了华汽人“以厂为家、以车为命”般的奋不顾身。
人生寻梦之旅:奋斗者浪漫情怀的青春激荡
“华汽永远是沸腾的,生活永远是幸福的”,这是《沸腾人生》中最激情澎湃的畅想,也为剧名进行了最精准的注解。“华汽”作为一个历史悠久又历久弥新的汽车制造厂,始终保有着强大的凝聚力,将几代人团结在一起,为我国的重型卡车事业奉献青春。他们是以艾长爱、沈夏、徐驰、杨薇薇为代表的年轻人们,而剧中那个“华汽”厂的“七剑”,也正是最具锐气的年轻工作者们的真实写照。
《沸腾人生》讲的是工业,讲的是生产,但归根结底,所展现的是工业生产背后的年轻人的拼搏进取。看剧中的几位主要人物,没有谁是毫无缺点的“高大上”,却都胜在够真实够真诚,一个个饱满又丰沛。他们又未来的梦想,有事业的追求,也有爱情的向往,他们的爱恨情仇,赋予了《沸腾人生》最真实的人生感,如果说工业生产的剧情线是剧作的骨架,那么角色们的人生经历,则是这部剧的鲜活血液,让整部作品都更加生动鲜活
作为本片的主人公,由本身就是专业车手的韩东君饰演的艾长安,经历过战场的炮火洗礼,也遭遇过工作的挫折,但他始终不离不弃,成为了最坚守的永恒。而阚清子饰演的沈夏,还有邹廷威饰演的徐驰,虽然由于各种原因,中途离开了“华汽”,甚至还成了外资竞争公司的骨干,但怀揣着对家国的深情厚谊,终于在关键时刻转身,再次为“华汽”发光发热,同样值得点赞。一个“华汽”厂,一群奋斗者,他们来自四面八方,却都怀揣着那份热爱,成为了流金岁月中最激荡的青春。
《沸腾人生》不仅尽最大可能还原了极具年代感的工厂、设备、车间,让我们仿佛时刻置身于那一段段热火朝天的峥嵘岁月,而且也刻画了一个“华汽”的奋斗群像,从老工人艾陕北、老厂长葛宝忠,到新以艾长爱、沈夏为首的新一代骨干,以及筑梦在未来的下一代艾闯、葛浩等等,是无时不在的“华汽”向心力,团结着所有的“华汽人”。
总的来说,将于9月26日于江苏卫视首播的《沸腾人生》,在剧情层面,努力完成了产业叙事、情感叙事和家国叙事的结合,虽然时间跨度颇大,但剧情接地气,人物说人话,这也使得这部作品有着极强的可看性,还有许多的共情点。由此,确认《沸腾人生》是这个国庆档最值得关注的精品大剧,不容错过。
吸血鬼日记完结了,这部伴随了我青春的美剧结束了。初中的时候迷上了吸血鬼题材,在基本看完所有和吸血鬼有关的电影后,在贴吧的推荐下开始了这部人生中第一部美剧,从此踏入了美剧圈。从刷一整季到开始追更,不知不觉过去7年了,虽然后面剧情比较绝,但始终没有弃剧,感觉自己美好的青春是和这部剧一起度过的。虽然妮娜杜波夫后面不演了,但第一季中19岁的她真的是美的惊为天人。现在可以仰天长啸这部剧终于完结了,感觉
吸血鬼日记完结了,这部伴随了我青春的美剧结束了。初中的时候迷上了吸血鬼题材,在基本看完所有和吸血鬼有关的电影后,在贴吧的推荐下开始了这部人生中第一部美剧,从此踏入了美剧圈。从刷一整季到开始追更,不知不觉过去7年了,虽然后面剧情比较绝,但始终没有弃剧,感觉自己美好的青春是和这部剧一起度过的。虽然妮娜杜波夫后面不演了,但第一季中19岁的她真的是美的惊为天人。现在可以仰天长啸这部剧终于完结了,感觉全身轻松,却又满是回忆与不舍。那么就这样吧,感谢多年来的陪伴。
自幼感情极好的乙骨忧太与祈本里香约好长大后要结婚,却不料里香因死亡车祸化为强大怨灵依附在忧太身边,为此所苦的忧太一心求死,之后在五条悟的带领下进入咒术高专结识了新同学:禅院真希、狗卷棘与熊猫,他决定在这里找到活下去的自信并解除里香的诅咒。乙骨被评为特级,和真希一组行动。遇到大诅咒,被吞到肚子里。乙骨发懵,真希质问,乙骨下决心要解决里香的诅咒。乙骨拿下戒指戴到手上,第一次主动叫出里香诅咒,杀死
自幼感情极好的乙骨忧太与祈本里香约好长大后要结婚,却不料里香因死亡车祸化为强大怨灵依附在忧太身边,为此所苦的忧太一心求死,之后在五条悟的带领下进入咒术高专结识了新同学:禅院真希、狗卷棘与熊猫,他决定在这里找到活下去的自信并解除里香的诅咒。乙骨被评为特级,和真希一组行动。遇到大诅咒,被吞到肚子里。乙骨发懵,真希质问,乙骨下决心要解决里香的诅咒。乙骨拿下戒指戴到手上,第一次主动叫出里香诅咒,杀死大诅咒,完成任务。五老星说如果控制不了里香诅咒就要除掉,五条悟表示反对。五条悟教乙骨控制诅咒到刀上的方式运用诅咒,然后乙骨与真希进行锻炼。接到任务,乙骨与狗卷一起。狗卷言咒杀死低等怪物,又出现一个象鼻准一级,乙骨配合狗卷消灭。五条悟知道背后是特级诅咒夏油杰计划的。夏油杰准备歼灭咒术高专,领徒弟到高专与所有人对峙。留下12月24日在东京、大阪、京都发动百鬼夜行的战书后离去。夏油杰真实目的是令乙骨落单杀乙骨夺里香,独自去高专,打败真希,然后三节棍击败赶来救援的熊猫和狗卷。乙骨单挑夏油杰,不落下风,夏油杰要用全力,乙骨献祭自己令里香解除咒力限制,击败夏油杰。夏油杰逃走路上遇到回来五条悟,开放结局。然后因为乙骨是高能咒术师后代,其实是乙骨诅咒了里香,献祭自己解开了诅咒。学院重归平静。
轻喜剧的内核就是让人看着开心 这部剧算是贯彻得淋漓精致 胡一天李一桐真的很适合吴白艾情的人设
轻喜剧的内核就是让人看着开心 这部剧算是贯彻得淋漓精致 胡一天李一桐真的很适合吴白艾情的人设
偶然间在B站刷到这部动漫,点开后真的超级惊喜。首先是画风,典型的中国水墨画的呈现方式和中国传统的线条勾勒,很强烈明显的中国风。中国传统美学呈现的非常好,含蓄柔美。一瞬间就把我的记忆拉回童年看九色鹿、宝莲灯(动画),大闹天宫和哪吒闹海的场景。特别完美的中式审美和中国传统美学。现在动漫越来越多,国漫也不断发展有了不小的提高,但是像这样的传统中国美学的动漫却是越来越少见。相比较日漫的画风
偶然间在B站刷到这部动漫,点开后真的超级惊喜。首先是画风,典型的中国水墨画的呈现方式和中国传统的线条勾勒,很强烈明显的中国风。中国传统美学呈现的非常好,含蓄柔美。一瞬间就把我的记忆拉回童年看九色鹿、宝莲灯(动画),大闹天宫和哪吒闹海的场景。特别完美的中式审美和中国传统美学。现在动漫越来越多,国漫也不断发展有了不小的提高,但是像这样的传统中国美学的动漫却是越来越少见。相比较日漫的画风我更爱这种传统中式水墨画一类的中国美学。其次动画内容,用动画的形式展现传统古诗背后的故事与嘉定名人之间的羁绊。传统中式动画和古诗的结合,就很中国。《元日》以古诗为背景,用一个孩子的眼睛,去看四百年前明代嘉定春节的传统与习俗。爆竹声里,小孩们结伴嬉戏,父辈搭着木梯贴春联、挂灯笼,母亲们在厨房忙碌着丰盛的年饭。小孩儿来到厨房偷食,被父亲抓了个正着,父亲以传统礼节循循善诱。乡里田间,马车送来拜年的人,作揖拘礼,一样不少。一碗待客的“贺年羹”,朴拙温情相融汇,传递出古时春节的世情况味。《相思》讲述了清代留着长辫的少年桐儿(全名王初桐),与六娘从小青梅竹马,幼时便以红豆定情。长大成人后,少年与六娘却因门不当户不对,即使偶遇也只能无奈擦肩而过。其后,六娘被迫嫁给了富家少爷,无缘再与心中的少年厮守。失去了爱情的少年却等来了功名,乘着小船,拿着六娘手绣的带红豆图案的手帕离开了故乡。《游子吟》以清史学家、经学家王鸣盛的故事为蓝本,呈现出一个普世千年的母爱故事,也让平时在外忙于工作的“游子”们,借由传统文化中的人物故事有所感悟。《饮湖上初晴后雨》动画短片中,经典的古诗以歌谣的形式唱了出来,萦绕在明代中秋之夜,才子娄坚落榜失意,夜游嘉定船的故事中,为每位失意者的心头,送上了一轮皎洁的明月。《夜思》短片讲述了1932年嘉定籍著名外交家顾维钧作为国联调查团唯一的中国代表,前往东北调查“九·一八”事件和伪满洲国成立的真相。
没有想到一部网大被大半个娱乐圈的明星集体安利,好奇之下我也去看了《断金》这部电影。“兄弟齐心,其利断金”,片名就已经预告了故事内容,再加上《战狼》的制作班底,开场十分钟的画面就已经足够吊起我的胃口。事实也是如此,剧情流畅节奏紧凑,一口气看下来非常过瘾。唯一有点遗憾的是,我以为吴樾一人分饰两角会贯穿全片,没想到只是在开头和结尾,其他时候都是由另一位演员出演。
没有想到一部网大被大半个娱乐圈的明星集体安利,好奇之下我也去看了《断金》这部电影。“兄弟齐心,其利断金”,片名就已经预告了故事内容,再加上《战狼》的制作班底,开场十分钟的画面就已经足够吊起我的胃口。事实也是如此,剧情流畅节奏紧凑,一口气看下来非常过瘾。唯一有点遗憾的是,我以为吴樾一人分饰两角会贯穿全片,没想到只是在开头和结尾,其他时候都是由另一位演员出演。不过话说回来,吴樾的打戏确实是有目共睹,动作戏拳拳到肉呈现撕咬感,闹市飙车的戏份力量感扑面而来,满满的荷尔蒙气息充斥着屏幕,颜值演技武力值一样不落。此外他和女主、黑帮老大等人的对手戏也十分有看点,感觉电影只是放在网络端口有点屈才了。
周星驰以后,香港的喜剧日渐式微。谁是他的接班人?我觉得目前来说,张家辉,杜汶泽,还有王祖蓝。
张已是影帝,又年近五十。插科打诨嬉皮笑脸小混混的角色他已经不轻易接,除非有比他更大牌的几个大佬为了圈钱而接的贺岁片。(澳门风云)
杜汶泽因为言论的问题,被大陆封杀。所以这几年喜剧片也拍了不少,不过都是“肉戏”居多。反正已经不再考虑内地市场,所以干脆豁出去拍B级三级片,也算继承
周星驰以后,香港的喜剧日渐式微。谁是他的接班人?我觉得目前来说,张家辉,杜汶泽,还有王祖蓝。
张已是影帝,又年近五十。插科打诨嬉皮笑脸小混混的角色他已经不轻易接,除非有比他更大牌的几个大佬为了圈钱而接的贺岁片。(澳门风云)
杜汶泽因为言论的问题,被大陆封杀。所以这几年喜剧片也拍了不少,不过都是“肉戏”居多。反正已经不再考虑内地市场,所以干脆豁出去拍B级三级片,也算继承曹查理的衣钵,杀出了一条血路。剩下的就是王祖蓝,模仿是他的绝活,萧亮陈奕迅张学友的声线模仿起来惟妙惟肖,刘德华更加是保留节目。相比单纯的挤眉弄眼和低俗恶搞,他在很多方面都融入了自己的内容。腥膻色,屎尿屁的段子比较含蓄。在日益重口味的娱乐气氛之下,算搞笑界稍微“纯洁”的艺人了。本片很多笑点都要熟知香港的本土典故才能体会到,对于艺人本身的揶揄,对竞争对手亚视百般嘲弄,有时候你都忘记了这是叶念琛的电影,而不是王晶。
对男女主一家实在喜欢不起来,开头就是专家说说末日即将来临,大家都要完蛋啦。一片混乱时,男女主一家被视为精英得以选中进地下避难所,一家三口都戴上了政府发的幸存者手环。结果上了飞机,儿子的救命药忘带了,父母就这样把儿子的救命药和毯子一起乱塞,也是心大。
后来爸爸决定冒险跑回去取,接着降智的操作来了,这个妈妈居然大咧咧地去问士兵,她老公去拿儿子的药,能不能回来什么时候回来?啧,当妈
对男女主一家实在喜欢不起来,开头就是专家说说末日即将来临,大家都要完蛋啦。一片混乱时,男女主一家被视为精英得以选中进地下避难所,一家三口都戴上了政府发的幸存者手环。结果上了飞机,儿子的救命药忘带了,父母就这样把儿子的救命药和毯子一起乱塞,也是心大。
后来爸爸决定冒险跑回去取,接着降智的操作来了,这个妈妈居然大咧咧地去问士兵,她老公去拿儿子的药,能不能回来什么时候回来?啧,当妈的这操作不是把儿子的健康状况直接暴露出去了吗?然后士兵一听,这儿子原来是有病啊?能被选中的人怎么能有致命的疾病呢,这还了得,当即要剥夺儿子进去避难所的资格。
然后母子俩人被赶出去了。还好后面一对普通人夫妇救了她俩,愿意带着她们一起逃难。但是,女主依然保持傻白甜人设不变,一点都没有吸取教训。所谓防人之心不可无,都末日了,还能相信人性吗?车上,这看起来很老实的夫妇以为女主也是跟他们一样被政府抛弃的普通人,对被选中的“精英”们各种羡慕嫉妒恨。而单蠢的女主居然没有及时藏好自己和儿子手上的手环,就这么被发现了。然后这对夫妻立马变脸,抢了女主的手环和儿子试图蒙混进避难所。
女主没了老公和儿子差点崩溃。虽说后面一家三口还是进了避难所,但是,我真的想说憨憨女主真的太蠢了,傻白甜一样,让人喜欢不起来。
现在拍的这些片子,无论是抗战片还是现代题材的,有一部是客观公正反映实际历史情况的吗?现在拍着拍着全拍成了神剧。不想神都难。如果真实的历史,真是如电视所说,现在的历史又会是什么样子?能不能变一变?我们的英雄人物英俊潇洒,有勇有谋,俊俏可爱。敌人又傻又笨又滑稽,真不知道日本人那8年是怎么混过来的。在中国简直是遭罪遭偷透了。
现在拍的这些片子,无论是抗战片还是现代题材的,有一部是客观公正反映实际历史情况的吗?现在拍着拍着全拍成了神剧。不想神都难。如果真实的历史,真是如电视所说,现在的历史又会是什么样子?能不能变一变?我们的英雄人物英俊潇洒,有勇有谋,俊俏可爱。敌人又傻又笨又滑稽,真不知道日本人那8年是怎么混过来的。在中国简直是遭罪遭偷透了。
《鼠胆英雄》
说实话,拍的其实一般,明明都是明星,演技也不错,但生生演出了只有网文小说的感觉。整部电影的剧情用一个词就可以概括“主角光环”,就是讲了一个普通人拥有主角光环后,多家通吃的结果,最终抱得美人归。整部电影的的评论用一个词就可以说明“俗”。
警匪斗争比不过正经警匪片的勾心斗角,卧底与卧底,无间道。喜剧成分还不如《羞羞的铁拳》。平民电影里不如《无名之辈》《大人物
《鼠胆英雄》
说实话,拍的其实一般,明明都是明星,演技也不错,但生生演出了只有网文小说的感觉。整部电影的剧情用一个词就可以概括“主角光环”,就是讲了一个普通人拥有主角光环后,多家通吃的结果,最终抱得美人归。整部电影的的评论用一个词就可以说明“俗”。
警匪斗争比不过正经警匪片的勾心斗角,卧底与卧底,无间道。喜剧成分还不如《羞羞的铁拳》。平民电影里不如《无名之辈》《大人物》等朴实无华。说白了,就是把所有元素整合在一起,构成了一部四不像的“俗”电影。
至于为什么是二星不是一星,因为要致敬《逐梦演艺圈》的烂片领导地位。
生活不易,且行且珍惜..现在拍纪录片的也不多了.这种感觉也没啥收益的.现在都是找那些小鲜肉拍片,感觉是一点看的想法没有.觉得那里面的都不是生活,也觉得太把观众当傻子弄..还是现实务实一点好.多多看看世界,照顾照顾身边人.题外话,反对996类似的工作.人不能总工作着,昨天才看了一个关于西藏的纪录片.不然,和西藏以前的农奴,差别在哪呢
生活不易,且行且珍惜..现在拍纪录片的也不多了.这种感觉也没啥收益的.现在都是找那些小鲜肉拍片,感觉是一点看的想法没有.觉得那里面的都不是生活,也觉得太把观众当傻子弄..还是现实务实一点好.多多看看世界,照顾照顾身边人.题外话,反对996类似的工作.人不能总工作着,昨天才看了一个关于西藏的纪录片.不然,和西藏以前的农奴,差别在哪呢
所谓的人生是无数个结尾的延续,并非死亡瞬间才能确认的唯一结局。我们生活中可能遇到美满结局、枯燥结局、珍贵结局、悲伤结局。一件事的结束就是一种结局。但一件事会紧接着另一件事的。虽然我们时常期望美满结局,但人生不会提前告知,不会一直美满,因此遇到悲伤结局,或者无趣日常,都没关系,过下去,生活不会结束,新的结局会重新开的的。这部韩剧本来以为借用恋综模式,可以看到不一样的背后故事,但是看到最后,总有
所谓的人生是无数个结尾的延续,并非死亡瞬间才能确认的唯一结局。我们生活中可能遇到美满结局、枯燥结局、珍贵结局、悲伤结局。一件事的结束就是一种结局。但一件事会紧接着另一件事的。虽然我们时常期望美满结局,但人生不会提前告知,不会一直美满,因此遇到悲伤结局,或者无趣日常,都没关系,过下去,生活不会结束,新的结局会重新开的的。这部韩剧本来以为借用恋综模式,可以看到不一样的背后故事,但是看到最后,总有些不如人意,还以为开头的几个月后的综艺重启预告会有什么不一样呢,结果并没有。男女主的爱情线,感觉还有恋综里漫画家和厨师的爱情线美好,反而有些啰哩啰嗦,但是男女主个人的事业线和背后的故事都还可以。综艺里没找到爱情,结束后互相了解的人终于走到了一起,这算是女主拍摄综艺最大的慰藉了吧!日常平淡的生活,才是真的美好,一如女主的父母,关心子女相互依偎,显而易见又平凡珍贵。还有前辈对后辈的鼓舞,我一度要以为暴躁总导演和女主小跟班要发展爱情线了,还是我想多了。最后再说一句印象最深的地方吧。当实习编导问女主,明明那么烦躁和不如意的节目拍摄工作,为什么还要坚持?女主大意上说,因为会想起自己为了这份工作付出过多大的努力,然后就会继续坚持,毕竟也是自己最期盼和欣喜的梦想工作呢!工作累的时候,为难的时候,就想想自己当初有多想做这份工作以及付出了多少努力吧!
人的生命很短暂,就好像风铃声一样,眨眼间就会消失。
少林寺的方丈是这么劝被弟弟绑架的唐局长。
随后就闭上了自己的眼睛走了。
人的生命很短暂,就好像风铃声一样,眨眼间就会消失。
少林寺的方丈是这么劝被弟弟绑架的唐局长。
随后就闭上了自己的眼睛走了。
之后的剧情就开始了低调沉缓的节奏。
如意饭店里,一群人在吃火锅,场景有点像是《和平饭店》。
背景音乐是邓丽君的《月亮代表我的心》
一点也不像是枪战片一样热血沸腾,冷静的就像是当时的月亮。
随后周润发就像是小马哥一样开了挂,一把枪就干掉了众人。
只剩下了反派秦汉挟持着女主吴倩莲,以为是换角色这种桥段,又并不是因为女主的特异功能,让反派给下了一场雪,呦,这么文艺?
秦汉打不过逃跑的时候遇上了发哥早就埋伏好的酒瓶爆炸阵,无数个绿瓶子相互撞击,声音听起来就像是风铃在追魂。
好像呼应了大师说的那句话,有因必有果,让人不禁联想起人生如此短暂,我们到底要追求什么才能不算白来一场呢?
电影下的评论说: 人生短短数十载!每个人都可以去追求自己的幸福,遇到了对的人,就不要辜负青春,勇敢的去相爱,岁月不会再重来,多年以后,谁又记得谁!
的确啊,谁能有这样的好运,遇上了对的人呢?
发哥一声枪响,“嘭”的一声爆炸结束了大反派的命运。
离别的车站,两人分别的时候,发哥隔着窗户玻璃,两人专心的想念着对方,戒指被传送到了吴倩莲的手中。
让我突然想到刚刚看到的《大鱼》这部片是94年拍的,可是我感觉比03年拍的《大鱼》还要有感觉。
特别是月中飞天的那一段,以及利用特异功能让雪地里长满了鲜花。
若是再迟多十几年,那满地的特效鲜花,一定要比《大鱼》里面还要浪漫万分。
毕竟谁能拒绝站在鲜花里面深情凝视的英俊发哥呢?
同样是德军占领下的巴黎,同样是蒙马特高地上的三人恩怨,甚至地窖里同样藏着个犹太老板..《永别了,霍夫曼先生》里这些似曾相识的元素,都让人联想到特吕弗的名作《最后一班地铁》。身份的互换,人性的沉沦,《永别了,霍夫曼先生》无疑是在向前辈致敬,但在悲剧之外又拍出了不一样的反转,最后毅然绽放的,还是难能可贵的女性光芒。从《辛德勒的名单》到《安妮日记》,二战期间遭受纳粹迫害的犹太人,大部分都人财两空,
同样是德军占领下的巴黎,同样是蒙马特高地上的三人恩怨,甚至地窖里同样藏着个犹太老板..《永别了,霍夫曼先生》里这些似曾相识的元素,都让人联想到特吕弗的名作《最后一班地铁》。身份的互换,人性的沉沦,《永别了,霍夫曼先生》无疑是在向前辈致敬,但在悲剧之外又拍出了不一样的反转,最后毅然绽放的,还是难能可贵的女性光芒。从《辛德勒的名单》到《安妮日记》,二战期间遭受纳粹迫害的犹太人,大部分都人财两空,即便从巴黎逃到了维希政府管辖的“自由区”,仍很有可能也会被抓入集中营。影片最后貌似给了一个家人团圆的美好结局,但联想到片名是“永别了,霍夫曼先生(Adieu Monsieur Haffmann)”,而非“再见了,霍夫曼先生(Au revoir Monsieur Haffmann)”,丹尼尔·奥托耶饰演的犹太珠宝店老板霍夫曼,很可能没有熬到巴黎解放,向曾经的伙计弗朗索瓦要回自己的店铺,这最终还是一个悲剧。同蒙马特剧院的老板卢卡斯一样,1941年纳粹占领下的巴黎,珠宝店老板霍夫曼也没能逃出“占领区”,只能屈身于自家店铺的地窖里,在德军的严格盘查和搜捕中慌慌终日。《永别了,霍夫曼先生》绝大多数场景发生在室内,情节推动多靠对话,给人以浓重的舞台感,自始至终都围绕着三位主角的视角,考验着他们的演技。毕竟,这部影片改编自让-菲利普·达盖尔的同名戏剧,原作曾于2018年拿下多项法国戏剧界最高荣誉“莫里哀奖”,而达盖尔的好友弗雷德·卡瓦耶因为太爱这出戏了,忍不住拿来改编成电影,搬上大银幕。卡瓦耶在电影版中增加了弗朗索瓦的戏份,采用了特制的变形镜头,在封闭拍摄中营造出一种“亲密者之间的惊悚感”,譬如皮球从排水口滚入地窖,德国兵上门找球那出戏,眼见着语言不通渐渐积累矛盾,着实让人为霍夫曼先生捏了一把汗。影片原本计划2020年初就杀青,可突如其来的疫情打乱了所有拍摄进度,现实中的恐慌情绪和社交禁令,又意外的同当年纳粹搜捕犹太人的肃杀气氛相吻合,眼前那空荡荡的蒙马特街道,仿佛是历史重现,连几位主演都有一种穿越感。戛纳影帝丹尼尔·奥托耶大半辈子都在饰演善良、正直的角色,到了老年就成了《咪咪流浪记》里的老爷爷,而这一次的霍夫曼先生,除了甘受莫名的“屈辱”,还保留了老一辈“导师”才有的尊严感。作为一个“精明的犹太人”,霍夫曼本来盘算得挺好,把店铺假装“卖给”伙计弗朗索瓦,等战争结束后再回来,并给予弗朗索瓦适当的补偿。可就像弗朗索瓦妻子布朗什所说:“以前我们一无所有,现在他什么都想要”,人性会随着身份、地位悄然变化,经不起欲望的考验。比妻子晚了一步,没来得及逃出巴黎的霍夫曼,不仅反过来成了弗朗索瓦的伙计,还不得不成为一匹圈养的“种马”。这是影片最具讽刺意味,也让人感到荒诞的情节,常年不育的弗朗索瓦,为了让梅西尔家“有后”,居然胁迫霍夫曼和妻子交媾,这种主动“喜当爹”的脑回路,不仅妻子和霍夫曼难以理解,就连浪漫如法国人也感到诧异——真喜欢孩子,也可以去孤儿院领养一个,何必这般“委屈”自己?但如果从戏剧角度来思考,这正是弗朗索瓦人性扭曲的起点,自卑的伙计想通过这种方式来真正留住霍夫曼的财产所有权,为自己的贪婪找到一个勉强可以自我安慰的借口,而最终牺牲的,只是妻子布朗什的情感和尊严。还记得九十年代有部情节相似的影片《借种》,同样也是暴露了男人的自私和怯懦,最后同样由女性来独自承担。好在纪欧多饰演的布朗什女性意识觉醒得早,霍夫曼也的确是一名正直的长辈,这段显得狗血的“借种”一幕并没有真正发生过,反而是从霍夫曼寄给妻子的信中,感受到了什么才是真正的爱情,而反观曾经敬爱的丈夫,已越来越沦为卑劣的小人。勒吉尔·勒鲁什准确地抓住了人物的内心活动,看似憨厚的弗朗索瓦,自从成为店铺老板,搭上了纳粹军官后,心态一路变化,原本压在心底的贪欲,以及手艺不精的自卑,掩盖了对霍夫曼先生的感激之情,最终做出了肮胀的决定。卡瓦耶的电影剧本里,比戏剧更加突出了弗朗索瓦的心路,按照真实的历史,当年那些盘下犹太资产的法国人,最后也大都占为己有,即便算不上是“法奸(collaborateur)”,也是这场人类悲剧的告密者和帮凶。自始至终,弗朗索瓦从未寄出过霍夫曼的信,最后却向德国人寄出了举报信,这都是因为不甘屈辱的霍夫曼做出了一个勇敢的举动:主动走出地窖,在德军少校面前不卑不亢的坐下来。这意外反转的一幕,带给当事人和观众的冲击感,堪比《寄生虫》里那个神秘的男人,同时又承载着历史的悲壮和残酷——犹太人已经没有了生命,但他们还有尊严,还有钻石般的道德感留存于世。这是整部影片最具象征意义的高潮,相比之下,最后一个反转,弗朗索瓦冒充霍夫曼去卖画的操作,虽然呼应了之前的身份互换,但在节奏上显得有些仓促,更多是满足一种朴素的民间情感——好人有好报,投靠德国佬的人,没有好下场。在两位演技派老戏骨面前,莎拉·纪欧多反而是全片最具弧光,也最让人越看越爱的“宝藏角色”。就像电影海报里的布局,站在后景,位于奥托耶和勒鲁什之间的纪欧多,一开始似乎只是个不重要的“工具人”,其饰演的布朗什是那么纤弱,在洗衣房打工的她,连日常说话都是怯怯的,完全就是那种跟着丈夫来巴黎落脚的外省女人。但布朗什拥有最可贵的道德观和同情心,明白不劳而获的幸运“像战争一样不能长久”,尤其是看到曾经深爱的丈夫,在虚荣和占有欲下变得如此卑劣、丑恶时,毅然选择了正义的一边,这份深明大义的勇气和胆识,比《最后一班地铁》里的德纳芙更令人肃然起敬。从拒绝德国人到拒绝丈夫,电影中的布朗什看似温柔顺从,却能在关键时刻摆脱社会属性和家庭属性,追求自己的独立意识,跳出“男性纽带”的功能,这在那个年代的女性之中,实在是值得万分的钦佩。Luc