2021年的春节没有回家，宅在家里补了一些早前标记想看的剧和电影，其中两部韩国喜剧让我让我笑哭，一部是《[[正直的候选人]]》，一部是《超“人”气动物园》(《[[秘密动物园]]》)，一部讲述候选议员参选时无法说谎而产生的一系列事件从而转变了其人生的故事，一部讲述为了拯救快倒闭的动物园而假冒动物的故事。而正是这两部喜剧让我这一个新年假期过得非常开心，也是这两年来非常难得遇到的喜剧，尤其是在超人气动物园里猩猩捣乱那边，笑到肚子疼。

本来并没有想要和今年春节档进行比较，但无奈，正好在这个时间点，一部是在大年三十晚上看的，一部是大年初四，都是非常适合合家欢的时候看的电影，刚去查了一下，两部电影都是 PG-13 级，在家长指导下完全可以一同观赏。并且这两部电影在搞笑的同时却又发人深省，不仅适合成人看，能获取到额外的乐趣，也非常适合孩子一起看，能看到并学习到人与人之间的交流，以及人和动物之间的关系。

两部电影的具体情节就不再详细描述，上面提及的大体故事情节在预告片中都已经有交代，但正片依然能提供不同的笑点。但仔细地回顾两部片子所讲述的内容，都有非常值得孩子的观看的视角，《正直的候选人》教人诚实，《超人气动物园》教人与动物的关系，并且两部电影中的人物弧光都处理得比较好，罗美兰饰演的议员候选从最初的谎话连篇，甚至撒下弥天大谎，到最后受到惩罚再变回到正常的「人」；超人气动物园中，安宰弘饰演的律师从开始作为大公司的一颗小螺丝钉，到后面扛起拯救动物园，以及动物园里面的员工的转变都过渡比较合理，更甚至一个外来者无心之举更成为了医生态度转变非常关键的一笔，医生和北极熊近20年的情感，舍不得北极熊的离开，但是安宰弘的一句话让医生豁然开朗，让她知道动物最好的归宿并不是在有笼子的动物园，而是回归到野外，回归到自然。

韩国电影在多年的自由发展中已经形成了多元化的叙事，以及丰富的题材，不管是描述普通人的日常生活，还是跳脱出日常的各类职业的描绘，都能形成丰富多彩的故事。有人会说这两部电影非常模式化，当然如果不是有这样一个长假，我可能都不会去看这两个片子，就像是流水线上的产品，可有可无，但恰恰是这样，这两部片子的出现又让我非常惊喜，一方面可能是这些年看韩国黑暗的电影看太多，这两部让我看到了光明的那一面，另一方面也拜服韩国导演和编剧的改编和创造能力，对经典影视剧作的梗信手拈来，超人气动物园对白中说树懒像楚巴卡，正直的候选人对《大话王》内核的借鉴。这一方面体现了韩国影视作品在创作的过程中回去学习经典的内容，但也会在其基础之上创造出属于自己的东西，这或许就是叫做进步了吧。

原以为苏的行为会有什么反转，没想到就是纯粹的恶啊。甚至到最后她已经觉得不只罗雨侬，而是只要和罗雨侬亲近的人和事都对不起她。当她歇斯底里骂花子是罗雨侬养的狗时，我都想抄起家伙砸她的头。

苏庆仪、安陵容，还有东野圭吾的小说《恶意》里的野野口修，是一类人。自己身处泥泞不可怕，伤害自己的人不可恨，偏偏谁拉TA出火坑，带TA见了太阳就恨谁。不可名状的恶意最令人心寒。

电视剧里善良的罗雨侬依然原谅了死去的苏庆仪，还试图理解她，反省自己是不是没有好好呵护她的自尊心。但现实是，如果没有花子，死掉的可能不是苏，而是她罗雨侬，就和《恶意》里的日高的结局一样。

从苏庆仪、安陵容、野野口修这类人的角度来看，告诫我们不要钻牛角尖，不要把自己的不顺意归结给别人，好好过自己的人生比什么都重要。而从罗雨侬、甄嬛、日高的角度看，得到的警示是，善良的人，不要救身在地狱的人啊，他们只会想拉你一起下地狱。

每个国家都需要“Standing Man”每个国家都需要有自己的主旋律，而美国这面主旋律的大旗，由史蒂芬.斯皮尔伯格和汤姆.汉斯克携手挥舞再合适不过，从1998年的《拯救大兵瑞恩》开始，让世人看到了什么是美国精神。其中被拯救的不只是一个大兵，而是一个国家对一个家庭，对一位母亲的承诺。其过程是对人性的关怀，对生命的尊重，对每一个普通家庭的责任无限放大。2015年斯皮尔伯格导演，带着这部《间谍之桥》重磅回归，老搭档汤姆.汉克斯主演，科恩兄弟联合编剧。这一部冷战题材的影片，不再是战争下的正义是非，而是战争过后，真正艰难的部分——对宪法的恪守。这一主题，至今不老，并且长久不衰，因为它是美国立国之本的主旋律。导演斯皮尔伯格说，第一次看到这个真实事件时，就觉得这应该是一部电影。1957年一位知名商业保险业务律师Donovan，接收了政府给予的，帮助一位苏联间谍辩护的工作，没想到他出色的完成了工作，还避免了这位苏联间谍被送上电椅，而是判了30年徒刑。不久，1960年，美军新型侦察机执行秘密任务时被苏军击落，Donovan律师又成为了交换人质的谈判人，被卷入了冷战风暴的中心。转眼1962年，美国和苏联在位于东德的格利尼克大桥，与苏联被俘间谍Rudolf Abel交换的，不仅是美军侦察机驾驶员Gary Powers，还有德方扣押的美国留学生Frederic Pryor。影片虽然名为《间谍之桥》，但是并不是一部谍战片，其内容更偏向于真实故事改编的人物传记片。而这样影片名称，则更是摆明了立场，故事强调的是事件本身，而不是刻意去塑造一个英雄人物。这个人物角色之所以伟大，之所以可以一个人，笔挺地站立在那座孤冷的大桥上，面对无声的战场，他不是一个人，不只是一名律师，他代表着美国的宪法，代表着尊重人权的美国精神。这是他的本职工作，也是他的做人原则。冷战期间，看似没有战火，但是依然是苏美两国的军备大战，而这场没有硝烟的战争，最重要的就是信息。在这样的前提下，两国的特务机构，必然是不责手段的侵略，监察，抢夺一切资源和技术。与之相比，这位英国后裔的律师Donovan，在战后开始经营自己的律师事务所，凭借自己的本事，在业界名声在外，用法律来维持国家系统和社会的运转。特务机构和法律体制，就像阴阳的两级，明暗的对立，一定是共存的，并且相互影响。这样此消彼长的关系，就像《一代宗师》里大师哥说的，面子做错一件事，里子就得背地里去几个杀人。而这部影片里的故事，就好比，里子出了差错，面子就得去拼命的四处斡旋求全。而为了避免让这个坚守法律的正义代表，显得过于的说教和标签化，影片在剧情设计和人物对白中，都下足了功夫。（由于是真实历史事件，无碍于是否剧透，以下内容略有提及）首先，剧情线的双线合璧。汤姆.汉斯克饰演的律师Donovan，是业界的翘楚，是法律的捍卫者，更是国家的标杆式人物形象，但是，他更重要的，是一个家庭的父亲。这才是让一个人物形象，有血有肉，有立足点的，最核心的部分。一个人，对自己的家庭负责，保护自己的妻子和孩子，才是一切人性的根本出发点。所以影片从开篇，Donovan接受了为苏联间谍Abel辩护的工作，他就面临如何与家人交待的问题。而辩护的过程，结果的承担，他都是与家人站在一起，试图在自我原则和家庭责任之间，找到最佳的平衡点。而当Donovan完成了秘密的交换人质，在心力交瘁的任务过后，令他最终露出微笑的，还是回到了自己的家门口。即便被妻子抱怨买错了特产，被忙着看电视的孩子们忽略，但是他是踏实的，他唯一想做的就是去睡一个安稳觉。影片几乎用了四分之一的笔墨来描绘律师Donovan的家庭关系，从始至终，一以贯之。为此，影片中Donovan回家的第一顿晚餐，颇为重要，而导演和编剧的用心也是处处彰显。镜头里夫妻的为了是否接受案子的不同立场而各执一词，大女儿被人爽约的臭脸，小儿子对做家务的怨怼，小女儿抢着偷吃被妈妈斥责的不甘。在一张餐桌前，一家五口围坐，一切发生的杂而不乱，在有限的镜头角度里，自然的上演。最终，都结果在事务所助手，抱着成落的资料来找Donovan加班，揭晓了大女儿被爽约的罪魁祸首，还说露了Donovan已经接受案子的事实。场景结束在，尴尬的Donovan赶紧闭眼低头，开始饭前祷告，妻子只能不情愿的配合，不再多言。这一连串的镜头和对白，把人物和家庭关系交代的及其丰富生动，令人一下子就对这个大家庭充满亲近感，真实的无以复加，每个人物的个性都是自然流露，毫不做作，整体节奏明快幽默。每个人都可以自由表达情绪的家庭，才是真正融洽的家庭气氛。正是这样的家庭感和父亲的角色，让Donovan才真正代表了千万个美国的家庭支撑，才让他作为坚守美国宪法的国家支柱，更有说服力和感染力。而不是空洞的主义者或理论家。他做的一切，是职业道德，更是为了自己的家庭，为了自己的孩子，也是为了这个国家的未来，为了避免战争。反过来说，拯救了别的国家的间谍，也相当于挽救了自己国家的间谍，也挽回了国家的危机，也就等同于解救了千万个家庭里的每一个人。这是斯皮尔伯格导演擅长的，也是他喜欢的，讲故事的方式——以小见大。其次，演讲词之外的黑色幽默。律师Donovan这样的角色，少不了，对宪法、对人权的维护，而他的言词中，必然会有美国精神的弘扬。如何中和这样的主旋律感，影片让律师Donovan在工作场合之外的私下里，也就是家里和非工作场合，都有着一份特殊的职业幽默——“不饶人的舌头”。影片中从律师Donovan第一次在监狱了见到苏联间谍Abel开始，他就是严肃的开场，到与主审法官的争执，最后到最高法院的陈述。是一级一级递进式的美国式法律与人权主义宣讲。律师只为辩护人工作，不受国家和任何特务部门影响和胁迫。每个人都有权利得到辩护，组成美国的是这个国家的宪法。向敌人证明我们的原则，就是在强调我们是谁。这样的句子，Donovan总是会在适当的场合丢出来，点到为止，令人内心被重重一击。正如预告片里，主审法官强调的，这是文明的战争。而Donovan除了在律师角度的言之凿凿之外，最擅长的就是利用法律条例和行业规则来“强词夺理”，影片开篇人物的交代，就从他与另一位律师的辩论开始。生生把他一名车祸撞了五个人的客户，用一件事的解决方式，解决了五件事的后果，让对方律师无计可施。而这也预示着，能把五件事说成一件事的律师Donovan，也能把一件事变成两件事，最终用一名苏联人质，换回两名被扣押的美国人。因为他就是这么的尖锐，总能切重要害，不留余地，还不丢面子。面对苏联人的谈判，他会吐槽说，关于人质交换，第一个问题就是，你们国家的名字真的是太长了。而面对德国政府的官员，他也能淡定的说出，能不能为了节省时间，把苏联的名字简称一下。最后还不顾CIA人员的警告，跑去希尔顿点了两份早餐给自己压惊。影片中会讲幽默论调的，除了律师Donovan，还有一位就是苏联的间谍Abel了。不同的是，Abel只有一句冷幽默台词：“这样有帮助吗？”，分别在Donovan两次问他，有没有担心自己会被判死刑的严重后果时，和最后人质交换，询问他回到苏联人的手里，会不会有生命危险时，Abel的态度永远都是，“担心有用吗？”的态度，即调侃，又犀利。作为一个间谍情报人员，这样的担心，从一开始就不必寻在了。而两人的友谊，看起来有些不可意思，一位美国律师真的会跟他的辩护人，也就是一位苏联间谍，产生相互尊重的友谊么？首先，影片将Abel的人物形象塑造的十分到位，一位轻描淡写生死，不惧怕，不退让的情报工作者。面对毫无瓜葛的Donovan，从不质问他间谍的工作，不批判他的道德立场，只是极力的帮助他争取权益。当Donovan的面露难色时，他说，Donovan令他想起一位故人，一位“Standing Man”，一位人们对他越是强硬，他越是反抗，坚定自己立场的人。两他们二人之间，在共同面对举国的压力之下，由于各自坚守自己的原则，而渐渐产生了相互敬佩的好感。其次，关于影片的处理方式。这部影片为了不令观众乏味，反而刻意没有去运用过多的长镜头，让影片像史诗巨片一样渲染情绪，毕竟观众已经不在买单那样老套的煽情桥段。故事依托冷战背景，又充满辩论谈判的重头戏，如何让影片不沉闷，其中运用了数个精巧的剪辑，令节奏变换得恰到好处。关于剧情巧妙的切换。第一次剧情转换，是在间谍Abel被抓，律师Donovan接受辩护，两人在监狱里首次交谈，达成一致后，Abel语重心长的说了一句，你们国家，现在一定也有人，在苏联做着跟我同样的事情。此时镜头右侧的Abel特写暗淡下去，镜头左侧，逐渐出现了美国飞行员Gary Powers的特写。第二次当影片在交代这些飞行员出任务时需要的用到物品时，镜头转向的，却是Abel在美国被查收的所有物品。第三次当美国飞行员Gary Powers被捕，遭到审问不能睡觉时，迷离中传来叫醒声后，镜头里醒来的，却是在美国监狱里安睡的苏联间谍Abel。第四次当影片进行到第二轮法庭宣判时，一声“全体起立”后，下一个镜头里出现的却是小学里的孩子们，全体起立，跟着老师，看着美国国旗，手举胸前，一起念着宣言。诸如此类的处理，让影片每隔一段时间，就出现一个令观众们想象不到的场景插入进来，跳跃性的叙事，却衔接的极为恰当，令人保持新鲜感。关于剧情巧妙的对账。当律师Donovan开始为间谍Abel辩护后，消息印满了报纸新闻，令地铁里看报的人，都对他纷纷投去质疑的目光。而影评结尾，他交换人质的事迹，也被刊登了出来，人们又对他投去赞赏的目光。到了柏林之后，Donovan在希尔顿没有吃上的双份早餐，结果急忙赶到德国官员办公室，正赶上这里的早餐收桌子，两顿一顿都没有赶上，着实悲催。以及最后，他在西柏林的地铁上目睹的，夜晚从东柏林出逃翻墙的人们被射杀，和他回到纽约布鲁克林，在地铁上看到孩子们自由的翻阅栅栏，陷入深深的沉思。这样的前后对比，让影片显得更加工整，一切都有因有果，连贯顺畅。用幽默代替说教，用对比带来了反思。最后，关于两个人物的塑造。苏联间谍Abel的塑造在前，一个人对着镜子画自画像的开场，镜子里的自己，画中的自己，真实的自己，无不从不同侧面角度，展示了人物的复杂性。一个沉稳，耐心，慢慢悠悠的情报工作者，映入眼帘。与之相比，CIA探员显得笨拙无力，这是美国人对自己牛气哄哄的情报部门的放下。影片中对CIA的形象，多次是讽刺的，他们以利益为先，以国家安全为借口，无视法律，忽略人命，无论是苏联间谍的命，还是美国大学生的命，没有利益和情报的生命，就是不值钱的命。而Abel面对这一切的坦然，令人敬佩。律师Donovan的形象塑造在后，一个人面对两个人国家，甚至三个国家的强权践踏，本国的不支持，德国的不合作，苏联的不让步，都令他承受的重压无以复加。但是直到最后，他都坚持着，用一个人，换取两个人质的任务初衷。不管看起来是不是合理，他的任务就是，让事情说得通，并让事情发生。影片最后，两国的人员都各自离开，走向大桥的两端，探照灯熄灭，所有人散场。Donovan独自站立在大桥上的背影，双脚距离与肩同宽，像个美国首字母开头的大写A一样，稳稳而立。镜头转向正面，从脚下摇到肩上，给了Donovan一个自下而上的正面特写，令人们终于有机会，默默的正视这个人，这个避免了战争，挽救了三个生命的律师。最后镜头拉到远景，交错的钢架大桥的缝隙里，镜头左下处，Donovan依然站在那里，在这样复杂的背景和历史阶段里，他是渺小的，但是却是最坚实的那块基石，最核心的一颗铆钉。在这个寂静的早晨，5:30交换人质的过程，远远不足已迎来天明，也许依然独自站在那里的Donovan也知道，黎明还远远没有到来。不过这时，影片响起的配乐是节凑感极强的军鼓，Donovan这一战，是胜利的，只不过，是黎明前，一次悄然的胜利。结果是鼓舞人心的，却还不到可以欢呼雀跃的时候。而影片真正煽情的片段，还在后面，在用“去伦敦野钓三文鱼”的旅行借口回到家后，而三个孩子全然不在意“钓鱼归来”的爸爸，都聚精会神的看电视，新闻正在播报今天早晨，关于美国人质被释放的消息。孩子们喊来母亲，当四个人最后听到新闻播报员最后讲出那句，整件事情是律师Donovan协助完成的时候，全家人都冻结了。而妻子满处寻不到Donovan，最后看到丈夫衣服也不换，横趴在床上，睡死过去的模样，真是哭笑不得。舒缓的钢琴和提琴伴奏传来，一小段萨克斯的旋律，伴着上午的阳光，从摆动的窗帘中，洒落在床上，这份和平与安详，把观众们感动的一塌糊涂。每个人都是生活中，最平凡的小人物。而让小人物变成大人物的，只是坚守法律，尊重人权和生命的意识，就这么简单。当你有多大的心，你的行为就会有多重。整部电影固然是主旋律的，但它不令人厌烦，因为它立足小人物，讲述大事件。不刻意渲染历史，制造史诗，用沉重主题影响人心，而是让我们看到一个真实的人物形象，一个真正用身体力行去捍卫法律的权威，去化解国家的危机，拯救普通人生命的“Standing Man”。2015年10月28日 多伦多 小玄儿记－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－如果你喜欢我的文章，

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圣刃在骑士接连几部剧情不行，尤其是经历了前作对观众三观的碾压，debuff拉满的情况下，能走到今天，成功逆袭，真的很不容易，我知道可能saber并不是那么完美，前期的缺点无法忽视，34，35被水怪拍成灾难回，但是他没有放弃，前期埋下伏笔，中期揭示并埋下新的伏笔，后期解释并不断丰富人物形象，43， 44，45在最后完成了莲这一前期这被人诟病甚至被说是毫无意义角色的塑造，作为最终反派的斯特利乌斯，也并非十恶不赦，而是和飞羽真选择了不同道路的迷失本心的悲剧角色，可以说圣刃并不完美，但是从第一集到完结，他已经给观众讲述了一个完整的故事，有一群为和平而奋战的剑士，没有一个人是多余的，这已经足够优秀了。

现在再来看看去年的某些评价，某些人的脸是不是被打的生疼？还战队风，你家哪个战队动辄13个人？19年前的龙骑就有开始有十几个骑士了，你咋不去喷像战队去啊？演员演技问题，骑士这边很多情况下都是启用新人，前期演技一般后面提升上去的多了，按你的说法，blade这部作品在你眼里是不是啥也不是？拿01来拉踩saber的够了吧，两部作品我都是追着看完了的，01现在还是垫底的屑，三观不正的东西可别拿出来丢人了，论人物塑造，剧情逻辑，saber哪一个不是吊打01？01里除了不破还有几个正常人？说的我有些偏激了，但这就是我想和那些人说的，说实在的saber这样也挺好的，清理了一批小鬼，现在骑士圈子比之前好多了。

作为一个资深港剧迷，近年来港片港剧低迷的现状一直是剧主心头的痛。

就拿去年来说，几乎没有什么大爆的港剧出现。

《深宫计》《跳跃生命线》也与从前巅峰时期无法比拟，这样的结果不单观众不买账，连TVB的监制和高层也都跟着着急。

所以在2019年，一向保守的TVB就大胆突破邀请外援，力邀三届金像奖影后惠英红回归。

再搭配正在上位的小生、小花袁伟豪、杨明、梁烈唯、蔡思贝，加上香港电影金牌配角姜皓文，资深艺人黄智贤、许绍雄、石修，阵容相当强大。

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体力劳动者幸运又不幸。

他们可以从体力劳动中得到心灵的放松，灵魂的解脱，但是体力劳动在社会上基本上属于底层人民的代言词。收入低 耗时久。

手工制作枯燥又辛苦，机器大时代的到来，真的好吗。

一百年很长吗？对个体来说，一百年很长，所以更要敬畏那些大于一百年的存在。

纪录片中描绘的各类手艺人的生活，虽有酸甜也有苦辣，但这也只是他们真实生活的冰山一角。

广东的黄忠坚出镜率很高，是我印象最深的。他很乐观，我很羡慕的是，他有梦想。他想要学功夫学舞狮，去自己的村里开办武堂。对有梦想的人来说，生活一定处处充满着希望。

他的师傅，不论言谈还是举止，就是让人感觉是个儒雅的师傅，叶问那种。这就是习武之人的道。有着极其正义端正的三观。

绍兴的黄酒酿造师，脾气臭做事精，酿了一辈子酒，容不得别人插手，容不得半点差错。倒是让我想到我外公。

苏州的制琴师，个头小小一直面带微笑，孙女能够学琴是他最大的幸福。

新疆的制作马鞍的一家人。很憧憬游牧人和马之间的关系，他们给马取名字，和他成为家人，什么时候我们全社会和狗的关系也可以这样就好了。还有游牧人的简单朴素，他们虽然生活条件艰苦，在世界飞速运转日新月异的时候，他们仿佛还停留在上个世纪没有

任何进展。但他们的内心也保留着我们上个世纪人类之间的真诚、朴素。捐肾是件大事，但他就因为他是我手足、他还年轻，愿意担起这个风险。他可是家里的顶梁柱啊。

还有制作印章的老爷爷，居住简陋的环境，吃着寡淡的食物，还好他没有对生活失去希望，还会常出去走走和旧识忆忆往昔。

相比较他们新竹的一家人，幸福快乐美满，但其中也有很多的艰辛，是对家族传统卤肉手艺的继承。

还有搭棚师，还有采松人，还有更多更多没有拍摄到的手工艺人们。我们平时在生活中看到了太多的成品，都没有见识到他们从无到有的变化过程。感谢纪录片让我们涨了见识，但是，片中的白发苍苍，也都预示着传统手工业的断崖式的落幕....

#您好，北京 非常励志的一部电影！要看一定要看到结束！不然，只会觉是一个悲剧！最后的点点，所有的事情才开始有转机！坚持，终有所获！剧情方面，电影讲述的是好几个故事，没有明确的主角，也可以说每一个人都是主角！人物之间没有特殊的联系，却在某些时刻，有某种特殊的关联，特殊的鼓励！整体上，除却故事的结尾，故事情节是偏沉重的，现状是残酷的，创业是艰辛的，但是，却也正是因为某些人，生活中，还是存在着温暖，可爱的温柔刀，超级令人羡慕恩爱夫妻，痛摔吉他的父亲，等等，都充满了点滴感动！画面方面，大部分页面都是挺不错的，就是偶尔有些画面，比较晃，有点晕，其他的倒是还好！虽然平凡，但却又不简单！演技方面，每个人的特色都非常的鲜明，每个年龄阶段，也非常的有特色，虽然有些巧合在现实中很难实现，但确实是有巧，才可以成书！超级值得一看的电影！超羡慕那一对相互理解的夫妻，真羡慕这样的爱情！鉴于整体的电影氛围，电影更适合于即将步入社会的青少年，或许是新的一课，或许是新的鼓励吧！?? 推荐?? 演技?? 画面??闪光点

在汉拉致力于环境保护而奋斗的时候，阿莎，这位波西米亚风格的瑜伽老师，选择了面对自己内心的个人修为，并准备远赴印度的静修院闭关修行两年。她不知道汉拉的所作所为，而且也不赞同这种行为，但当汉拉收养孩子的愿望在实现之际又将破灭时，她决定成全汉拉。阿莎利用到监狱探望汉拉的机会，“偷龙转凤”，两人互换身份，阿莎代替汉拉坐牢，并将在监狱中进行自己的修行。

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第5集黑袍纠察队知道士兵男孩要去找深红伯爵，所以提前把她绑起来当诱饵。

这时深红伯爵说：士兵男孩是怎么逃出俄罗斯的？

布彻尔说：有意思，你知道他在俄罗斯人的手上？

深红伯爵说：我得离开这里，他要杀了我。

士兵男孩来了以后，士兵男孩都还没问她，她就抢先说：那不是我的主意。

士兵男孩说：俄罗斯人给了你多少钱？

深红伯爵说：没给钱。

士兵男孩说：我爱过你。

深红伯爵说：我并不爱你，我恨你，我们所有人都恨你。

所以这两个谜语人到底在说什么？

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先让我们看看这部电影的口碑有多逆天？这部阿方索·卡隆拍摄的电影《罗马》以4.4分的破纪录场刊成绩获得今年威尼斯主竞赛单元金狮奖，以96分的mtc专业影评人成绩傲视颁奖季各大风向标，稳获明年奥斯卡最佳外语片和最佳电影的有力争夺者，这是一部阿方索卡隆记录自己童年成长生活和母亲般的保姆关于家庭，关于爱的私人电影，完全以导演的童年生活为蓝本，阿方索卡隆父母早早离异，由保姆一手带大，他从小有一个宇航员的梦想，那个爱画飞机，别人在森林里打猎，唯独他穿着自制宇航服玩耍，有飞行员梦想的最小男孩就是导演自己的化身。

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