当相思花落，

出了新京是山河万千，

此时再无匪贼的踪影，

太阳在冰雪间下山，

腰间的剑戟在哭泣。

兴安岭的山风呼啸而过，

哪怕无法抵御严寒，

但是在故乡的前线上，

我们会战斗到最后一刻，

直到凛冬结束，

祈祷再次重逢。

我想这首昭和小调《北満だより》（北满的消息）就是这部电影的精神内涵最好的诠释。小野田宽郎为了一个信念而战，这个信念再此不方便说。也正是此民族的信念，让他们一度登峰亚洲之巅。

他坚守三十载于丛林，这是何等的坚毅。日本民族能够成为亚洲第一民族也不无道理，因为他们有世界上最坚毅的信念，有了这样的信念，他们足以有动力做到任何事，打赢任何一场战争，我愿称其为大和精神。

有时候换一个站位去思考是一件非常有趣的事，有可能在固有的价值体系里日本人是如此的凶残与恶劣，但一站到他们的价值体系里，他们是一群将亚洲建设为他们的故土的战士，为了保卫故土，他们这片土地上忍受严寒，饥饿，持续奋战，消灭所谓匪贼。

这就是欣赏不同文化的意义，从站位差异性上去感受这个世界的丰富，充实自己的价值观。

但必须强调这部电影本质是对战争的深邃反思，历史注定了他们的战败，也注定了他们的反思，这部电影也是对那个时代，那个民族，那个信念最深情的埋葬。

偶然看到一篇文章推荐这部电影，观后不禁联想到生活中各个行业都有许多这样的人。

影片中老师利用权力便利，明示暗示学生家长们各种帮忙，为自己行方便。并按根据家长是否对自己有价值、是否迎合自己，来区别对待孩子。

孩子们都很清楚的明白这一切，他们看不起家长这样做。直到有个女孩子不堪忍受老师的心理暴力企图自杀，学校才重视此事。

开家长座谈会的时候，趋利避害的人性就暴露了出来。有家长一语指出学校也是生意场。

不愿帮老师忙、孩子被老师辱骂的家长，选择声讨老师。而一些受益学生的家长漠视这个女孩的遭遇，维护老师、粉饰太平。另外一群家长则是静观其变，不敢公开站队，有些在家长会结束后再偷偷回来签字。

这个世界，心地纯良或有大恶的人都是少数，大多数人都是趋利避害的墙头草，有时无形中还会助纣为虐。在孩子的成长过程中，家长迎合这样的权力，教会孩子的只是溜须拍马和趋炎附势。

作为一部偶像剧确实篇幅过于长了，很多人物跟情节显得有些累赘，有些剧情确实有点逻辑不通的地方，但是我主要是看男女主的互动的，我觉得他们的感情是循序渐进的，感情发展不突兀，两个人的互动不会让我感觉尴尬，反而会让我感觉甜甜的，我自己的爱情没有剧中那般美好，但是也是年少时的喜欢与包容，算是甜甜的初恋终成眷属，因此看到剧中甜腻腻的恋爱，常常会姨母笑，笑着笑着回头亲一口躺在身边的老公。

以前看流星花园的时候喜欢道明寺款的霸道总裁，年近三十才发现温温柔柔的男孩子最让人心动，看过太多大男子主义的男主以及为了引起女主注意故意欺负女主的男主，反而王沥川与盛景初是我看到的对女主给与过尊重的男主。盛景初温柔的询问女主的声音让我心动，吵架时不会说一句脏话，反而是认真的去解决问题，从未见过男主暴躁的样子，对女主总是说话细声细语，就连路过出车祸的地方，情绪激动的情况下也未做出任何言语上的过分失态。女主爸爸误会的时候，自己会主动去澄清，主动告诉女方爸爸自己对女主感情的认真。女主也是一个暖暖的小太阳，可能是从小处于和谐的家庭环境中，她愿意去包容男主的性格缺陷，在男主为她付出满满的爱意时，她也会及时回馈并付出。两个人相互的坦白与付出让我动容，其实哪有命中注定的爱情，都是在相互打磨与包容下才能走的长久，每个人都是独立的个体，有自己独立的思考，难免在很多事上面有分歧，只有两个人为了能够长长久久，互相磨掉自己的棱角，慢慢的契合。

牛骏峰我是以前就有注意过的一个男演员，李兰迪是看旧时光认识的女演员。起初男主太过于挺直的身形确实会让我有点尴尬，也确实会眼神有点不聚焦，但是后续两个人感情有进展后，眼神就好太多了，身形的舒展程度也自然很多，可能是人设原因吧，演员在前期有这样的一个处理。牛骏峰最让我动容的地方是路过出车祸的地方的那段戏，确实是让我有种跟着揪心的感觉，看完那一集着实吓了我一跳，对男主满满的心疼，后续的师傅去世那段，可能我看了抖音的剧透，没有那么揪心，但是也是不自主的流眼泪。女主的话就是甜甜的，可可爱爱的，但是感觉后续几集没有我想象的表现那么好。

对于想看小甜剧的话，我还是很推荐的，两个人的互动很自然，很舒服，不会让人感觉尴尬，两个人演技也在线。

对宁浩的初次记忆是在电影学院学习的时候，那时候的大学生电影节上有个短片参赛的项目，在那一届上，宁浩得了头奖，作品就是《星期四，星期三》。关于这部作品的记忆并没有太多，感觉就属于大凡导演都要拍的那种《童年往事》之类的作品，不过其中一个转场镜头在当时很受议论，就是书包飞起的镜头，有人说那是仿了姜文的《阳光灿烂的日子》，虽然很过瘾，但还是少了些原创的精神。大学生电影节，书包飞起的转场，这就是当时对宁浩的所有印象，然后这个人便消失在我的记忆中了。五年过去了，他以一部小成本的娱乐片再度出现在我的视线中，这多少令我有些惊讶。五年前，笔者也抱着学院派的思想看待中国电影，那时对宁浩除了羡慕得奖以外似乎没有任何想法了，三年前，当本人走向真正的电影市场的时候，对中国电影则抱着一种灰暗的心态，这种心态一直影响到现在。看待宁浩这样在大学生电影节上获奖的人，大体上也能猜出几条走向，一是进了电视机构，与电影与关了，二是尽拍些四六不懂的影片继续去获奖去，三是在圈内游鱼得水，但作品实在不敢恭维，四则是苦苦挣扎生活在水深火热之中。与中国一些好的球员相似，初露头角的年轻导演大体上都慢慢地没落了，所以在我意识中根本就没有了宁浩这样的一个人，即便他走了第二条路在国外到处获奖了，我同样认为他是没落了。但令我万万没有想到的是，一部《疯狂的石头》让我看到了一个新的道路走出来的人，这不能不令我十分地惊讶。在这里，首先感谢的不是宁浩，而是刘德华先生，若没有他的支持，我很难说宁浩会给人今天的惊喜。于是，在网上查了一下宁浩的简历：在《石头》之前是两部ＤＶ作品，《香火》与《绿草地》，故事很荒诞，创意也比较有趣，在国外一些电影节上获了奖，宁浩承认，之所以参赛是因为要给自己一个导演的证件。很不幸，在大环境影响下，宁浩还是如我所料地走了参赛获奖，恳请承认的道路，这想这与后来与刘德华的结识应该不无关系。不过在我看来，宁浩真正的积累还是在于许多ＭＶ的拍摄经验，关于这一点看过《石头》的人应该能够感觉得到，那是影片分析的事情，在这里不做过多的提及了。这次《石头》的火爆我更希望是作为一种现象出现，权且叫做宁浩现象，这个现象的意义远远大于《石头》这部影片的成功。首先，中国的小成本电影能否进入市场？这是一个很要命的问题，在一系列大制作的光芒与声势下，小成本电影几乎没有人会顾及到的，也不会有人注意的，这不但包括媒体，还包括院线本身，不给小成本电影安排档期是中国电影市场最可耻最目光短浅的一种做法。说其可耻是急功近利只为票房着想的心态，说其目光短浅是因为自掘中国电影的坟墓，不利于新电影新导演的成长。在美国，有一种Ｂ级片，一般来说是小成本，小制作的（当然比国内投资大），这类影片有专有的院线播放，而这种影片最大的好处是锻炼了新导演，有许多创意在迸发，一些好莱坞的大制作影片往往从这些片中汲取灵感。换句话说，小成本的影片是电影市场的沃土与基础，失去了这些东西，中国电影的道路只能越走越窄，光靠几部大片撑着是不可能形成市场的。大家一惯地认为没有宣传或炒作，小成本电影是没有票房的，但这次《石头》却靠着口碑成功地击败了同样是小成本但喙头满满的《梦想照进现实中》。当然，笔者的意思绝不是不需要宣传与炒作，但过份地信赖宣传与炒作而忽略电影本身也是那些经营市场的人目光短浅缺乏自信的表现。在我看来，小成本电影能否进入市场是一个观念上的问题，在欧洲甚至在韩国都有一些专门的小成本电影放映厅，用以支持小成本的电影。很可惜，笔者在看《无极》的时候，几乎所有影院所有的放映室都在集中播放《无极》，看不到一部小成本电影，看不到一个为市场发展而高瞻远瞩的放映厅，这不能不说是一个悲哀。第二个问题是观众到底爱看什么？一直以来大家都对观众的口味都抱着一种难以捉摸的态度，一方面认为观众水平低，好的影片观众不懂，另一方面认为观众太挑了。但所有这些说法都是在几个前提下说出来的，第一个前提就是影视人自己提出来的，第二个前提就是观众实际上并没有多少选择。在中国，类型片很少，这首先意味着将流失大量的观众群，毕竟爱看电影与爱看某某类型电影并不同。其次，大多数中国电影都是以一种强势的姿态去冲击中国的观众，这点比电视做得还要霸道，即你看也好不看也罢，但你要进院线你就必须顺从。在这种情况下，观众是没有发言权的，所以观众的心声也无法得到导演们的体会，虽然有些媒体可以说出一两句，但很不客气地说，这些媒体很难代表观众的心声，大多属于那种自认为很懂电影的人，于是媒体的声音与其说是为观众鸣不平莫若说是为导演与观众制造障碍。电影是不是为观众而拍的，答案是肯定的，但并不是说电影是为了迎合观众，在我看来，毛片与三级片观众看的人肯定不少，但我很难想象这些片在院线中播放观众也很多吗？中国这种情况只适合偏僻的录相厅。所以说，观众进院线是有选择的，那他们到底选择什么呢？很不幸的一件事就是许多导演并没有一直不肯放下自己的姿态站在观众的角度拍片，去拍一部不是表现自己思想不是表现自己情结的影片，拍一部好看的电影难道就是这么难吗？《石头》拍得很好看，原因在于宁浩将自己放在观众的角度上了。有一个暗示可以说明这一切，有人说《石头》很象英国导演盖里奇的《两杆大烟枪》与《拐骗》，这两部片子我也看过，最深的印象是好玩好看，我想所有看过这两部片子的人都有这个感觉，至于什么思想性什么人生哲理恐怕得最ＮＢ的影评家慢慢杜撰出来。作为一个观众，宁浩感同身受了好玩与好看，轻松而没有过多的思考，于是他要将这个好玩与好看的感觉献给中国观众，显然，宁浩是把自己放在一个观众的角度来考虑如何拍片的，这才拍出了《石头》这样的影片。换位思考说起来很简单但做起来并不容易，首先要根除的就是电影是门表现艺术电影是个宣传机器这类形而上的定义，将电影当作娱乐是中国导演最缺乏的观念。其次，思想单纯一些，不要即想着获奖又想着能拍出好电影来，这种杂念也是很要不得的。所以在我理解中，观众其实就是导演自己，问题主要在于导演本身是否意识到自己是观众，是否真正地放下导演的架子去拍片，这是观众爱看什么的重点所在。第三个问题是一个最最恼人的问题。《石头》一出来，我首先想到的问题就是一部《无极》一部《十面埋伏》一部《英雄》到底能拍多少部《石头》？记得那年暑期档，为了某种原因，《十面埋伏》挤掉了本应在暑期放映的《哈利波特》，从那以后，我对第五代导演抱有深深的敌意。无数的影人都会说这么一句话“为中国电影市场做点事儿”，这是一个很虚的口号，事实证明第五代做得最次甚至是最不道德。一次次地冲奥可以打上为中国电影造成国际影响的标签，但事实上都是在为自己立碑记传。韩国电影这几年成绩十分地显著，主要原因是其国内市场已经形成了，在这种情况下，韩国电影才真正开始面向亚洲面向世界。换句话说，国内的条件允许自己的电影去向国际证明什么了，但中国却本末倒置，国内市场一片惨淡的情况下，还要消耗巨大资金去向国际证明什么，这是一个非常愚蠢的策略。许多国际知名导演吕克贝松斯皮尔伯格等虽然偶尔拍片但他们的大部分时间是用于培植新人上，而中国导演尤其那些成名的导演象张艺谋陈凯歌之流却没有这么做，虽然他们并没有义务这样做，但不能用自己的地位用自己的声望去抑制中国的年轻导演，从资金，档期等各个方面都处于垄断地步，这与那句“为中国电影市场做点事儿”的说法不但不符甚至是相悖的。在此，再次感谢刘德华先生，无论如何，刘德华对中国电影做出了真正的贡献。新星导计划是一个不容小视的计划，并不在于它能捧出多少导演，主要在于它给了许多导演真正的机会，新导演的作用在全世界都有体现，远的不说，仅是韩国正是由于一大批新导演的出现才造成了韩国电影的崛起，这一点是不容置疑的。而中国，新导演永远活在第五代的阴影下，他们的活力是无法体显出来的。可以想象，公平竞争的情况下，一个月同放《石头》与《无极》，真正赚有市场的到底是谁？谁能赢利？谁能对以后的中国电视市场产生积极的作用，而谁又产生消极的作用。我向来不愿否定一些知名导演的过去为中国电影所做的一切，但必须承认，现在这些导演的确严重地阻碍了中国电影市场的发展。张艺谋去导奥运应该是中国电影市场的一大幸事！本文通过宁浩现象从发行，选材到新生力量三个方面对如何形成中国电影市场说了些自己的看法，但我也知道，在中国拍电影并不是件容易的事情，个中缘由还有所谓的潜规则等问题不可尽述，但至少宁浩让我看到了那些即定规则的一些松动，这是莫大的欣慰。在此，感谢刘德华，宁浩这些为中国电影市场真正做出贡献的人。2006-7-14于通县

上一部是中美合资，由前迪士尼导演：林恩·萨瑟兰执导（她的履历上也就只导过一部《花木兰2》），以及打着前迪士尼制作团队打造的《新灰姑娘1》。这次的《新灰姑娘2》则不再是中美合资，变成了中方独资，大部分创作均来自国内，只有导演一个老外：爱丽丝·布莱哈特，她是上一部的编剧。总体质量超出预期，非常适合小女孩看，孩子们都很入戏。他们不需要有多专业给你分析动画制作水平，所以看的开心就是王道。

说来惭愧，其实只是第二次看关树明监制的剧，第一部还是《再创世纪》。可见tvb对关监制的定位还是挺高的，基本都是负责内地合拍剧，而在选角上也有一定的自由度，没有规定只在公司内。自由度高的监制，更能拍出想要的东西。

全剧全实景拍摄，柔和的滤镜，唯美的外景，加上不时有长镜头，不时灵活采用flashback插叙手法交待剧情，感觉就像在看文艺剧情片，很舒服，很享受。极少在看tvb剧的时候有这种感受。

故事的设定还是蛮有新意的，男女一二之间的关系很紧密，目前为止仅仅只有男一和女二是没有故事的。说是悬疑爱情剧，实质上悬疑的地方只有该为车祸负责的人是谁。我认为如果没有意外应该是这样的：因为车祸的幸存者只有方乐汶，所以当时应该是方乐汶和老公在车里争执，老公因为争执开不了车所以一个急刹停在路中间然后和她争吵，然后心急如焚的姜师傅老婆刹车不及，bang撞到了。事后女一很内疚，认为如果不是她，老公不会死（这里证明虽然她认为老公出轨，但还是很爱她老公的，很大原因是她还没看到出轨证据，就选择相信她老公），把所有责任背上身，所以性格转变，什么事情都以人为先，甚至买的房子要写婆婆名，对恶霸亲戚也多番忍让，对继子视为己出，甚至对自己的客户也非常热情乐意帮忙。而男主认为老婆和他提过买了人保，所以便认为老婆是因为保险所以寻死，然后连带害死了其他人，于是也带着内疚，不知道怎么面对岳母，也不知道怎么面对女主。

十集过后，剧情的转折位主要有两个：男主发现车祸真相后 以及 女主发现女二（妹妹）和亡夫的床照后。还是很期待的。

btw，综合各方面因素，如果我能够决定今年奖项的话，视帝我会毫不犹豫给林文龙。首先龙爷在tvb这么多年，做了这么多男主，一直都这么出色，居然没给他一个奖，我觉得确实有些不公。其次，《那》大概是林文龙息影前的最后一部担正剧，加上身为亚视副总还尽心尽力为对台宣传，真心很难得，如果颁奖给他，可显tvb大台风范。再者就是他在这部剧中的细腻演技是真的表现的淋漓尽致，日常戏自然不浮夸，感情戏丰富有层次，完全看不出是在演戏，真的太厉害了。

黄翠如演得挺好，确实婚后演技有了很大进步，和《使徒2》与《幕后玩家》相比自然了不少，黑子们不要再这么努力黑了，人家起步可是主持不是演员，演技需要一个磨砺的过程。

马贯东也算熬出头了，从以前的跑龙套到《铁马》的扬明和《爱回家》的博士再到《那》的古医生，一路看着他成长，确实太不容易了。tvb可以多给他男二三四的机会拓宽戏路，说不定就是下一个煎pang。

看过Shiga的作品基本都是《喜爱夜蒲》开始的，我起初很担心她的演技能不能演电视剧，turns out原来是可以的。虽然还是略显生硬，背台词还是挺明显的，但其实第一次来说已经很好了，起码比周柏豪好很多。

Yoyo就不说了，一如既往的的稳定，出色，且美。信号王要是到头来真和她分开，真的走宝。

我婆婆妈天天在看，跟着看了两集，我说这个姐夫不会喜欢他小姨子吧，我婆婆妈说这不是很正常吗？姐夫喜欢小姨子。

当我看到两口子离婚了分别和那两姐弟谈恋爱了，我说这要是结婚了不尴尬吗？我婆婆妈说这就是电视剧想那么多干嘛？

这个男主角年龄太大了，最多比那个大姐小一点，二姐三姐起码比他小5-15岁的样子。选角的时候能不能有点基本法！

那个3姐是不是长得过于美貌了？非要弄个假发…………还是一眼假的假发，有什么意义呢？

流泪啊…………我的格局小了