第一次听rap听哭，是在Final Frank里。最后一个mission是以写信为主题。基本上都选择写给自己的亲人和真正懂自己的朋友。可能是同龄人的缘故吧，感觉每一句歌词都深有感触，简直是说到自己心坎里去了。因为这群才华横溢的高中生，把所谓满嘴脏话的hippop善良化了，把这种正能量很好地传递了给同龄人，用同龄人们喜欢的方式相互影响着。真的太喜欢这个节目了。

I am not sure how much others like or understand this movie, even it's simply plotted. The difficult part is for those whose country has not been fully modernized in social institutions to comprehend that symbolizing the monarchy power when you are not young, far from perfection, is not an easy job. Being a Queen is about clarifying the mind, claiming the territory and being able to allow yourself to like something, and such tasks would be multiple times more difficult when while you are the queen of the country taking Constitution monarch system, but at the same time the country applying your name to rule one-fourth of the planet population. The silly beginning contrasts to the coming up turbulence and challenges.

古阿明只是一个热爱画图的孩子。热烈开朗的个性，他不是不懂人情世故，只是没有人明白他，自然就没有必要，活得开心就足够了。他喜欢拿上工具在任何地方留下他的图，他的内心当然也十分渴望他能够得到认可，支持。

很喜欢他的画，一幅幅一张张，都展现了他一个不大不小的儿童的心理对于外界事物的认识。黄昏余晖下红色的狗狗和又黑又臭的便便；第一节绘画课上画的他爸爸给他讲的天狗吃月；画给爸爸蓝色的太阳清凉解暑；大大的蚕虫啃食着家里种植的茶叶…

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第一集：

台词：

1. 你得相信这是真的，一旦你开始怀疑，你就会被数据流所拉扯。

2. 在这里，你任由他们摆布。

3. 我让你想的第一件事是什么？

你自己，“我思故我在“。那个”你“并没有消亡，你的意识还在，这就是我们一直在做的事情。你为什么觉得这里很奇怪，不自然，是因为你的意识可以思考，并将这里与你的记忆相对比，那依然是你。

你可以继续做你一直做的事情，思考并且活着。我相信世界上有很多人，包括我，都很高兴你能够在这里活着。

我懂，这里并不完美，也许你一直以为这里会是完美的，正如广告所宣传的那样。但这样其实更好不是吗，也许这些不完美会让它更像生活，因为生活本来就不是完美的。

如果上帝真的存在，那他可太了不起了，给予了我们生命，让我们心怀感激；给了我们创造力，让我们能把生命尽可能地延续下去。

上传世界的问题：

1. 由于上传的人太多了，由计算机性能限制，个别情况下会出现帧率的下降。

2. 而且，其动画也是一直循环，但又不具连续性

3. 相关的那些工作人员（NPC），都长着相同的脸，怎么玩嘛。

问题：

1. 嗯？有人在删除Nora电脑中的记忆？谁，为什么？

2. 数据流到底是什么情况，一跳进去就直接消失，没有任何可以用来扫描的东西了

第一集后观感：

其实，这种设定我挺喜欢的，就像是之前看的那个缩小人生一样，将数据上传也是一种生活方式，只不过，也是单程的。

但是，在看完第一集之后，如果上传后的世界就如同剧集中所描述的那样的话，我并不打算上传，尽管我可能会因为手术失败而死亡。

原因有很多，

首先，在上传后的世界里，湖水动画效果的“不连续”周期性播放就很令我烦恼，（就像是一个动态壁纸，是周期循环的，但是始末位置的动画总是不重合，所以看上去就是一次又一次地重复播放，就是那个重复点是很明显的）。

以及对于人流量大的地方会出现帧率的下降，（就是湖边游泳的那个人那里）。

就更别提那些长着同一张脸的NPC，还有那些关于奇妙的设定了，（没错，我说的就是男主嘘嘘那段，而且我确定，类似的设定不只这一处），再加上，那些细节到树叶上都有的产品信息，以及食物突然消失的情形。

既然你想要上传后的世界真实，那就请再让它真实一点吧，谢谢。

当然了，我最终不愿意上传的原因还是这一个，就是，我的一切仍旧是由现实世界的人所操纵的，在他们的眼中，我就只是一个简单的数据流而已。而且，这并不是一次性消费，在上传后的世界中仍有氪金选项，（你要记住，在被上传之后，我可是没有薪酬的啊），那么，也就是说，我的生活质量，在一定程度上，也是由外面的人操纵的。

上传之后，我会有什么好处吗？

如果强设定地说，就是我的这一个意识真实地被上传了，好处确实有很多，就比方说，作为一个数据流，我可以享有相比外界更快的反应速度，我有更长的“寿命”，去做更多我想要做的事。//就暂且不探讨说，如果意识能被上传，那么会不会有意识的复制，这种情况了，要展开的话，那真的可以聊很多的。甚至你都可以直接从设定上去怀疑，这个到底有没有真实地被上传，还是说，被上传的，只是一个“我”的投影，（在网络世界的投影，或者在亲朋好友眼中的投影，就像是刀剑：序列之争里面那样。）

那么，对于我的朋友，家人来说，这也是一种方式，但是是一种纪念我的方式，而不是当作我还活着那样和我打交道。（当然了，如果上传后的世界可以正常地和其他人联网打游戏什么的，那也不错）。不过，我也不知道，因为，我很难把我放在那个时代去思考，我不知道那个时候科技的发展到底会如何影响我的三观了。

红军不怕远征难，万水千山只等闲。趁着春节休假在家， 又一次重温了小时候的经典电视剧《长征》。对于这部电视剧小时候的记忆几乎都已经很模糊了，印象比较深的是那首经典主题歌《十送红军》，还有就是红军反围剿失败从江西苏区撤退时，根据地的老乡们举着火把目送一列又一列红军队伍的场景。

这一次重温这部电视剧更多是冲着电视剧大反派蒋介石的扮演者陈道明和毛主席的扮演者唐国强，回头再看这部电视剧，虽然是属于主旋律影视剧，但比起当前网络充斥的抗日神剧来说，确实好了不知道多少。第五次反围剿开始，电视剧就残酷的反映了红军队伍由于装备不足在正面刚的过程中被兵强马壮的国民党正规军打得节节败退、伤亡惨重。比起战争场面的渲染，电视剧花了更多的笔墨着重刻画了红军内部路线斗争的婉转曲折以及国民党内部蒋委员长如何利用围剿红军，实现地方武装力量削藩裁军达到中央集权的阳谋大计。

在反围剿和长征初期由于红军军事领导的教条无能，红军打仗屡屡受挫，损失惨重。mao虽然是当时苏维埃政府主席，但被排斥在党中央权力核心军事指挥最高权利三人组之外。虽然期间提出了更实际的作战大略方针——诱敌深入、分散敌军、找机会聚而歼之，但并没有的得到党中央大多数人的拥护和支持。设身处地的想想当时情景，共产党和共产主义作为起源于德国，发扬壮大于苏联确实是一个不折不扣的舶来品。mao虽然领导了秋收起义，在井冈山建立革命根据地，乃至扩大根据地建立江西瑞金中央苏区，但学习和理论背景是没有什么优势的，既没有留学法国或者苏联国外马克思主义学习经历也没有在党中央担任中央领导相关重要党内活动经历。也许在当时的党中央看来，mao主要是作为党内红军革命需要的重要军事领导干部定位，但是当mao的游击战军事作战路线与中央正面作战路线相背离时，必然遭到了排挤。

在遵义会议mao没有确立军事上的领导权之前，蒋介石领导的对红军的围剿是卓有成效的，而且通过一石二鸟策略，顺利解决的国民党中央军对湖南、贵州、云南等地方军事武装的削弱甚至收编。作为孙中山领导的北伐国民军黄埔军校蒋校长，以火箭般的速度超越党内元老实现了党内最高元首的跨越，政治智慧之高明是不言而喻的。

而mao这时虽然是党内最懂军事作战的政治局委员之一，但苦于得不到众多委员的支持。遵天将降大任于斯人也，必先苦其心志。。。经历了长期的政治上压抑，遵义会议之前后的一系列动作，则充分的展现了mao在政治上的成长。遵义会议前后，mao都没有自己挺身而出作为红军和党内的最高统帅和领导，但不管是军事还是党内斗争路线的实际运作又全部按照mao的想法和意图落地和执行，一个隐形的最高领导人悄然形成。记得mao说过一句话，“政治就是,把支持我们的人搞的多多的,把反对我们的人搞得少少的”。生活中也有一句话，所谓真正的领导不是因为上级任命了你作为领导的职务，而是你确实达到了领导的能力或实力，而所谓的权利职务只是对身份的最后确认而已。

这一次重温这部经典的电视剧，看到的更多的不是红军如何在战场厮杀以及长征路程如何艰难，更多的是红军内部和国民党内部的政治博弈，军事可能真的只是政治最暴力的一种方式吧。看明白了这些，也许才能些许理解mao晚年虽然不担任政府和党内任何职务但却能影响中国政治的进程包括后来的文化大革命运动吧。

政治是门大智慧啊。

1995年平安夜

我从没见过极光出现的村落，也没见过有人在深夜里放烟火，但是那晚我看到了，璀璨如你的眼睛，是晚星在杀人放火。

三千里，偶然遇见你，花园里，有裙翩舞起，灯光底，抖落了晨曦，在那个你点燃篝火的夜里。

可是我们，惹怒了神明，都怪你，远山冷冰冰，只剩下我一个人的漠河舞厅。

如果有时间，你会来看一看我吧，看大雪如何衰老的，看我的眼睛如何融化。即使我的信念忽然倒塌，你会不会奔向我。

算了，还是让一切尘封入海吧。

“那个平安夜，我约你来这，你来了吗？”

“我忘了”

“你干什么去了”

“也忘了”

“撒谎”

“你来了吗？”

什么都不必说了，野风在惊扰我。

我很宽容，再难看的烂片，不管多狗血、离奇，只要把故事讲完了，我都不会给1星，但这是我第二次打1星，因为它连基本故事都不给我讲完，甚至阶段性完结也做不到。

电视剧、电影都不会在故事没讲完时戛然而止，是谁给动漫权力，可以把半成品拿出来做一个整季?

动漫制作是很难，但剧情没完就接着制作，着急放个半成品出来是在钓鱼玩?可见对读者并不认真、负责，只想要读者的兴趣。

没看过漫画，从大家评论来看，她应该是一心求死，也求老廖的理解，可以，人各有志嘛。

我无法理解的是，陈朵的所求与大多数人并不相同，在这种情况下，怎么去要求他人主动接近、理解她呢?等下一季把这个半成品补完吧。

最后插入一点题外话，所谓什么选择的权利，毒品面前，你要给一个人自由选择的权利吗?笑死，当代人被自由主义思想浸淫已久，却忘记了最基本的底线。

看完了影片《八月》，我想起《比海更深》海报上的一句话，“不是每个人，都能成为自己理想中的大人。”

这是一个孩子，站在成人世界门前，学会的第一句话。

长大，是要伴随着面对和接受现实的。

就像是片中小雷的梦境，无论是女神姐姐的轻轻一吻，还是偶像三哥从羊肚子里掏出碎石，一切都是要醒的。

只是，时间的早晚。

《八月》是一部“以孩子的眼睛看成人世界”的电影。最终，成人的世界崩塌，孩子长大成人。

而孩子的眼睛，又是一双不被成人世界发现的眼睛，没有人在意，更没有人以为孩子看得懂。

其实，他都看得懂。

也正是在那些无人知晓的角落，孩子获得了一生难忘的经验。没有人故意教他，但每天发生的事，又是最生动的课程。

那是1994年的8月，小雷12岁。这是他小学的最后一个暑假。

在内蒙古电影制片厂大院温热的空气里，小雷的童年记忆是灰色的。于是夏天也被削去了明亮，被捂进了被窝里，越发令人消沉。

那是一个正在褪色的时代，隐隐地，小雷感觉到生活在一点点变化。没有天翻地覆，却于无声处见惊雷。

最明显的，父母变得爱争吵了，而争吵的话题，也不再是柴米油盐，而是一些更宏大的课题。

在一次争吵过后，母亲躲进屋里，父亲对一旁的小雷说，“孩子，记住，人不能低下高贵的头颅。”

屋里的母亲隔墙补枪，“那你就抬着吧。”

小雷笑了。

就在那一年，中国迎来了一场国企改制的浪潮。

一家家国企被私人买断，铁饭碗被打破，工人阶级的优越感荡然无存，而“向钱看”成了潮水的方向。

小雷父亲所在的内蒙古电影制片厂，也面临着解体。

就在解体的前一天，在工厂外燥热的操场上，一场拔河比赛正在进行。

只见工人们分成两拨，从相反的方向拽紧绳子，为那一分一毫的挪动，用尽浑身的力气。

可吊诡的是，时间流逝，绳子却始终僵在半空，丝毫未动。

这不就是那个亢奋的时代，最真实的写照吗。所有人都卯足干劲，一心一意，过着被浪费的时间。

而这时，突然有一个人站了出来，大喊一声：放下吧，都过去了，你们要迎接新的考验。

就像歌中唱的那样，“昨天所有的荣誉，已变成遥远的回忆。勤勤苦苦已度过半生，今夜重又走入风雨。”

国家曾经的承诺破产了，乌托邦式的大院生活终于难堪重负，土崩瓦解，所有曾经被体制豢养的人通通被甩了出去，不得已重新面对一个陌生的商业社会。

这是一种残忍的放逐，不是一句“从头再来”就可以掩盖的。

如果你对这段历史感兴趣，不妨看看黄建新导演的《站直喽，别趴下》。

影片通过发生在一个工厂宿舍楼里的邻里纠纷，刻画了一个工厂领导、一个作家文人和一个下海经商的混混之间的故事，为我们展现了那个时代特别典型的一幕。最终，领导为钱折腰，文人斯文扫地，只有那个会挣钱的混混，成了时代的弄潮儿。

面对这样的大势所趋，一句“站直喽，别趴下”，成了体面人无法兑现的挣扎。

《八月》中小雷的父亲，同样生活在这种挣扎里。

他是一个对电影有追求的人。在所有工人都在拔河的时候，他一个人躲在暗室里，为影片《悲情布鲁克》做着剪辑。

这是一种沉默的“拒绝”。

两岸城市都已背信弃义，我不会上岸，加入他们的万家灯火。

父亲的“拒绝”，源自骨子里的文青气质。而当文青最大的赌注，是相信这世界到最后拼的是“才华”。

儿子小升初考试不利，他拒绝走后门，给儿子涨分。

下岗失业，面对妻子的冷眼，他拒绝向韩胖子低三下四地讨出路。

他最爱说的话是，“不怕，有能力的人总能吃上饭，这是好事。”而每次说完，又会心虚冒汗。

他最爱看的电影是《出租车司机》，而片中罗伯特·德尼罗饰演的特拉维斯，他的孤独和愤世嫉俗，又是父亲内心的写照。

这一切，儿子小雷都看在眼里。

而影片最让我感到惊喜的，是对这对父子关系的呈现。

那之中没有代际的裂痕，父亲也没有因个人遭遇而丧失对儿子的关注，反倒在他们之间，更多的是理解、纵容以及静静流淌的温暖注视。

在片中，小雷有一副双截棍，那是父亲锯掉家里的墩布杆儿，为小雷做的。

小雷整日带着它，想象自己是李小龙，把双截棍挥向所有猖狂的恶势力。

在学校里，他用双截棍打了因家中有权有钱而格外嚣张的同学。

在办公室，他用双截棍打了态度恶劣并拒绝给学生涨分的老师。

在电影院门口，当韩胖子试图向父亲施舍饭碗时，小雷二话不说，挥舞着双截棍，追打韩胖子的儿子。

可让人惊讶的是，那一刻，父亲并未出手阻拦，而只是远远地看着儿子，嘴角还藏着一丝笑意。

在每一次父亲不便出手的时刻，儿子都心领神会地站了出来，完成了父亲无力完成的反抗。

这一份来自儿子的“拒绝”，让父亲感到欣慰。

就像是在田野里，别人摘了西瓜拿到大院里卖，而这对父子却坐在田间，自己吃个痛快。

这是父子俩，在时代的浪潮底下达成的默契。

正如影片开头，父亲站在泳池边教导儿子，“你要夹住双臂，记着，一定要使劲夹住”，这样才不至于被潮水吞没。

可是，和所有“透过小人物反应大时代变迁”的电影一样，人终究是拗不过时代的。

在深夜，小雷推开门，看见父亲正对着空气，挥舞着双拳。

那种心怀愤满，却无处发泄的无力感，正在一点点蚕食这个中年男人。

于是我们看到，父亲原本的“拒绝”，到最后，通通成了妥协。

在饭桌上，为了儿子能顺利考入三中，父亲赔笑陪酒，而当对方说出“您放心，孩子的事包在我身上”的时候，父亲看向小雷，露出了特别让人心疼的笑容。

那笑容里面，有得偿所愿，有如释重负，而我看到的，却是一个放弃坚持的人在尝到甜头后的一种无奈的沦陷。

之后，父亲加入了韩胖子的剧组，成了一名场工。

他要随剧组离开家乡，去远方，为自己的家庭打拼。

和这个短暂的八月一样，离别也显得格外匆忙。仿佛昨天还是炎炎夏日，而今天已是惶惶深秋。

看着父亲远去的汽车，小雷愣在原地，母亲也拽不走。

他意识到，自己的生活已无法回到从前，那个无忧无虑的童年，也随着父亲远去了。

本片的原名是《昙花》，英文名是“The summer is gone”——夏天已逝。

这两个名字，显然比“八月”要更为直接。正如一股浓浓的缅怀情绪，始终飘荡在这部电影的呼吸里。

父辈们，缅怀的是一个逝去的时代。

在父亲离开的前一天晚上，他和几个制片厂的老朋友聚在一起，大家喝着酒，有一搭没一搭地闲聊，彼此说着“我们的未来都会很好的”，然后一起陷入沉默。

后来不知是谁唱起了歌，引得大家也跟着唱了起来，蒙语，只听得出那是段哀伤的旋律。

仿佛是他们，为一个时代唱起的挽歌。

小雷缅怀的，是一段无法追回的童年记忆。

这段童年的结尾，永远留在了两张照片里。

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《冬后是樱花》改编自漫画《冬日后的樱花》，整部剧并不按漫画的情节走，而是穿插漫画的情节，打破了传统的漫改剧，整部剧弥漫着粉色的泡泡，刀人的地方在前期，但刀得并不深，齁甜的，十分推荐。

人物方面除了“最萌身高差”的主角俩，我认为较为发光的还是妈妈，一开始我认为妈妈会向世俗低头，体现出来了大多数同性恋家庭的焦虑，但后来妈妈接受了同性恋，这让我着实感动，毕竟能够真正接受同性恋的家长很少很少，妈妈的形象也给家长树立了榜样

三年前曾尝试看这个电影，发现太拖沓，看了十分钟没看下去，今天算是看完了。两次都是因为鲜花与冰箱的创意太浪漫，才萌生了看的想法。

首先，拍的很拖沓，花费很多镜头拍一些无关紧要的小细节，完全可以再简洁明快一点。

其次，剧情不是很连贯，各种插叙倒叙。虽说增强了故事性与表现效果，但还是觉得没必要弄这么乱。

再次，整体上很狗血。异卵双生的来历、女主一见面就躺在阿冲怀里等这些剧情让我看的目瞪口呆，最后二人关系也莫名其妙。

最后，人物刻画不够丰满，除了阿文之外，其他人都很单薄。爸爸是个闷子，被绿了还说什么“那个星期是你妈最开心的日子”这种话，真服了，完全没有体现一个立体的人复杂的感情。

镜头运用偶尔有出彩的地方，但是整体上作为一部电影来讲，太单薄，人物全是面瘫，看完觉得浪费时间。

能勇于面对自己不光彩的一面，是法兰西民族的优点之一，这部电影如果法国人在看，肯定有看“丑陋的法国人”之感，谑而不虐，忧而不伤，可谓佳作。如果不太了解二战前后法国历史的人来看，也许会觉得有点过度耍小丑，强行笑料，其实桥段皆有所本。

一开始，酒馆的人见两盖世太保进来，立刻噤若寒蝉，发现原来是法国人，立刻勇敢起来；最后要去救人，马上又萎了。战前动员时，因为第一次世界大战的创伤，普遍的恐战心理，导致坐视德国从容并吞波兰，在西线无战事的静坐战中士气低靡，一触即溃。

一开始拯救哥俩的杂货店老板娘，勇杀俩德国兵，却被贪图店面的法国人检举是犹太人；四个法国军人却向两个假德国兵投降；逃到英国后，将军明知两人吹牛，但为了宣传提振士气，也认了。

借着反抗军之口，也吐槽了反抗组织的混乱，一大堆缩写，不同的体系。

在片中，看不太到真正的德国人，却有大票的法奸，维琪政府被德国吞并后，仍然死心塌地的为德国卖力。

以上这些都是血淋淋的历史疮疤，法国人却敢勇于面对，用幽默的方式让年轻一代不要忘记；至于看着抗日神剧长大的我们，恐怕都很难理解如此神勇，为啥没打到日本去呢？