电影《红番区》看完就四个字危险刺激。电影里还是一样有成龙不要命的镜头,41岁的成龙毫无安全措施从楼的一端跳到另一栋楼的阳台上。也就是这一跳成功的让成龙闯进好莱坞,至此在好莱坞名声大噪。在采访中成龙开玩笑地说到跳阳台其实很简单,只需要开机、跳、进医院。《红番区》这部电影在当时创下了香港以及欧美的票房冠军,是一部非常不错的动作片。
电影《红番区》看完就四个字危险刺激。电影里还是一样有成龙不要命的镜头,41岁的成龙毫无安全措施从楼的一端跳到另一栋楼的阳台上。也就是这一跳成功的让成龙闯进好莱坞,至此在好莱坞名声大噪。在采访中成龙开玩笑地说到跳阳台其实很简单,只需要开机、跳、进医院。《红番区》这部电影在当时创下了香港以及欧美的票房冠军,是一部非常不错的动作片。
看完第一季就觉得这剧就是电视剧界的清流,标榜得高还原,第一季里面就已经很好的被还原了,个人是觉得一点都亚于当初火的不行的《红色》,要不是因为看了营销号的截图宣传,就真的要生生错过了,看了一个短镜头是说的沈勇骑马的,就是因为这个真.骑马的镜头,我入坑了,个人觉得是多难得现在这个世道,电视剧都是真拍演员真正的骑马的,实属难得,于是在先滚了一遍小说的时候就迫不及待充会员通宵把第一季先
看完第一季就觉得这剧就是电视剧界的清流,标榜得高还原,第一季里面就已经很好的被还原了,个人是觉得一点都亚于当初火的不行的《红色》,要不是因为看了营销号的截图宣传,就真的要生生错过了,看了一个短镜头是说的沈勇骑马的,就是因为这个真.骑马的镜头,我入坑了,个人觉得是多难得现在这个世道,电视剧都是真拍演员真正的骑马的,实属难得,于是在先滚了一遍小说的时候就迫不及待充会员通宵把第一季先匆匆看完了;
第一季到底有拍得多好,不用我多说,豆瓣评分,各路长评、短评大家有目共睹,就是因为还原度这么高的剧,所以即使这剧分成了两部分播也等待得心甘情愿,期待着第二部分的到来,还各种揪心主创,不能单靠自来水啊,合理的宣传也食需要的啊,左等右等,终于等到25号了,为了第二季特地的调休了来看的,请叫我真爱!!现在看来,有种期待错付的感觉了,在第一季的剧仔细滚了3、4遍,小说至少4遍的前提下,对于第二季的剧情,期待值还是很高的,很多萌点看点都很期待能很好的演出来,看小说脑内人物演绎跟真正的演出来还是有很大差别啊;开篇就是小说萌点之一,夫妻俩逛窑子,也基本很好还原了小说,只是妈妈和雨儿的配音应该互换吧,妈妈会有这么脆生生嗓音,其实有点奇怪啊,当然这样的小瑕疵还是可以接受的,一勺的男人装超可爱的好吗!!沈勇,不许你说她是娘娘腔的死胖子!!这部分还要花痴一下沈勇那一身黑色的夜行衣,可帅了,可是没有正面照,不好截图啊!!而已也做得足够精细,官宣你就应该拿这些这么好看的衣服来做做宣传啊!!接下来的就是青山案,唯一想要吐槽的是那闪瞎眼的LED灯啊,简直爆笑,还有就是为啥不是沈勇下水!!差评,不过呢,改成现在这样因为怕娘子担心而不下水,这个改动还是可以接受的,弹幕说到是因为沈勇不会游泳,笑死人,不过可以看到沈杰白花花的肉体也不算是损失(ˉ﹃ˉ)播到目前为止,剧情还是可以的,但接下来就开始让人失望了,首先经过和小伙伴们的一番讨论,可以说我就是原著党,原著万岁!方瑶这条线上场了,原本按照原著来说,顶多就是说方瑶略圣母了一些,但还是知错能改的,然后故事还原一下在剧里面倒还可以和沈杰搭一下,但是为啥剧里面就硬是给她加戏呢?加戏不要紧,为啥把人设都改了呢,改成现在这么作的方向,有小伙伴说的好,按小说的走向才像是读过书有点智商的人设,不像现在剧里那样那么的能作,换现在的说法就是恶毒女配,明明她是知道一勺是去找那个瞎子理论的,在沈勇满大街找人的时候就应该说一下好给沈勇提个醒,这哪里会有后面沈勇受伤昏迷的情况啊,耽误救人这里就说不过去了,竟然最后作到要让沈杰接盘,完全无法接受!!说到人设的问题,也是和小伙伴的讨论以后一言惊醒梦中人,沈勇的人设亮点就是只要不是调查案子,与我无关的人关我屁事的性格,明明就是对于大家闺秀这类人敬而远之的人第二季就变得像是小伙伴说的成了中央空调男主,看到他说也要给方瑶做点心,我是真心要炸了,一勺单纯就单纯了,反正这是她的闪光点,但你不是啊,明明是讨厌的那类人为啥还是要关系着她,最后宫廷戏,明明就是不抗旨抖机灵的装成小厮跟着混进宫,更有后期更不要脸的扮成宫女硬是要待在娘子身边,这就是沈勇的闪光点啊,这些不但没有了,还把人设改的这么伟光正,如果不是因为有这部小说的前提,倒还觉得剧里面这样硬闯皇宫是拍得很多好的;然后说说一勺吧,越往后就觉得没有了开头的机灵劲了,就成了一傻白甜女主,后面成公主的剧情,明明按小说那样是她自己猜出个大概然后经由沈勇点醒的,这样就很好啦,结果真一条筋单纯到底了,唉。。。再说回剧情,天火案因为连着方瑶的线就改编得最不喜欢的部分,因为它把沈勇的好些机智和疼老婆的变现改没了,例如,原著里面首先就没有方瑶,有的是机灵的卖菜大妈和孩子,有的是沈勇通过路人的片语猜到一勺的方向走去救人,甚至连冲进火场都是帅的不行的,原著里,一勺虽然怕但还是很机灵的猜到自己是还没死都想着办法出去,可剧里面呢,竟然玩的狗血剧情,救人是救人了,但是有必要弄成这么大的火还受伤昏迷来突出沈勇是有多好吗?觉得是没有这个必要的,这还算了,因为剧情这样走,就必须来一出恶婆婆训斥儿媳的剧情!!这是闹哪样,那个一口一个我的儿啊的善良婆婆没了!!可能会说,自己儿子遇上这样的事情,这么心急也是无可厚非,但前提是前面没必要做这么一出的啊,出了这么个剧情导致我后期看婆婆都觉得很是别扭;后面皇宫部分,先不说期待这么久的女装沈勇,就这么没了不说,反正我是觉得大皇子就是书里面那样一条线黑到底想要夺皇位,没什么不好的,更好过加了大皇子他娘的故事,按原著大皇子去边疆被人抓去当驸马不是挺好玩的嘛,反正也是喜剧,这样不就更加趣味,也是觉得比现在的外族剧情要好吧,反正我是这么觉得,宫廷宴会部分明明就可以有机会看到女装的沈勇啊,原著走向也显示出了一勺的机灵,她做了一碟豆子给大皇子就是想要让他明白相煎何太急的用意,这么机灵,多好;现在剧情倒好,明明成亲洞房的时候就说了生死与共,共甘共苦的,剧里就来一出一勺迷昏沈勇的剧情,然后突出后面的故意闯皇宫的剧情,说实话,不觉得有多好,就是觉得狗血了,也白期待了沈勇的女装;说到最后,明明就跟第一季一样好不做作和妖艳贱货不一样的轻快剧情就已经很好的啦,为剧刷个3、4遍完全可以,但现在只有一种感觉就是赶紧把剧情看完就算完成任务了,总之看到最后还是觉得未如理想外加略显失望,可能把期待设的太高,导致跌下无比伤痛,以后看国产剧都要慎之又慎了。Fin以上言论仅代表个人立场,切勿上升真人,以上评论部分借用于微博小伙伴初小九,以示说明。
标题抖个机灵,但是这片子评论区里各种花式解读看得我雀食有点反胃,不吐槽两句实在不舒服:
恐怖在哪儿?咱们就说那个所谓最“吓人”的血淋农场的镜头好了,影片中完整呈现这个景象的画面一共就闪了半秒钟。
标题抖个机灵,但是这片子评论区里各种花式解读看得我雀食有点反胃,不吐槽两句实在不舒服:
恐怖在哪儿?咱们就说那个所谓最“吓人”的血淋农场的镜头好了,影片中完整呈现这个景象的画面一共就闪了半秒钟。
刚开始和原著完全不一样,我忍,改编嘛把大学剧情提到高中,我忍,改编嘛把郑文瑞变成喜剧角色,我忍,改编嘛把学生会变成电影社,拍雷人神剧杀马特,我忍,改编嘛直到他们开始莫名其妙甜起来,开始恋爱??我花钱是来看你们谈恋爱的嘛???后面莫名其妙伤起来,说的话矫情无语到死??然后最后盛淮南落魄到去送快递,邋里邋遢??最后还和洛枳在一起了?洛枳喜欢的不是高高在上的盛淮南吗???在搞什么盛淮南:“我爱你”
刚开始和原著完全不一样,我忍,改编嘛把大学剧情提到高中,我忍,改编嘛把郑文瑞变成喜剧角色,我忍,改编嘛把学生会变成电影社,拍雷人神剧杀马特,我忍,改编嘛直到他们开始莫名其妙甜起来,开始恋爱??我花钱是来看你们谈恋爱的嘛???后面莫名其妙伤起来,说的话矫情无语到死??然后最后盛淮南落魄到去送快递,邋里邋遢??最后还和洛枳在一起了?洛枳喜欢的不是高高在上的盛淮南吗???在搞什么盛淮南:“我爱你”我:“你杀了我吧”毛老师:“你把我送走吧”全影院:“你快死吧”我们在盛淮南表白之后一个箭步冲了出去,大家都走了,然后发现门还没开
第一集:男帅女美,画面构图又漂亮,就是剧情无聊点、人物塑造生硬点嘛,我可以。
第二集:好耶!弹了一集钢琴,有音乐就行,要啥自行车?
第三集:串联了串联了,前两集埋下的雷连爆了!我受不了了……
压死骆驼的最后一根稻草
第一集:男帅女美,画面构图又漂亮,就是剧情无聊点、人物塑造生硬点嘛,我可以。
第二集:好耶!弹了一集钢琴,有音乐就行,要啥自行车?
第三集:串联了串联了,前两集埋下的雷连爆了!我受不了了……
压死骆驼的最后一根稻草,是如下剧情:
怪物降落到男主的家,男主是这个反应↓
死人和陷阱之后第三部,简直要被这一系列作强圈成西默农粉,意外还隐约暗合最近听的几场分享,强烈推荐,IPTV可看。
本作地点由之前的巴黎移至乡村(名字忘了,懒得会看),少了大都市的交错复杂,却反而使得整个故事、人物、重点更加集中突出凝练。结局不难猜,善恶也很一目了然。情节依然不算是本格风的意外反转,而是弥漫着系列作一贯的凛冽忧伤。梅格雷探长秉持着靠踱步+眼神+小纸条的探案大法,作为
死人和陷阱之后第三部,简直要被这一系列作强圈成西默农粉,意外还隐约暗合最近听的几场分享,强烈推荐,IPTV可看。
本作地点由之前的巴黎移至乡村(名字忘了,懒得会看),少了大都市的交错复杂,却反而使得整个故事、人物、重点更加集中突出凝练。结局不难猜,善恶也很一目了然。情节依然不算是本格风的意外反转,而是弥漫着系列作一贯的凛冽忧伤。梅格雷探长秉持着靠踱步+眼神+小纸条的探案大法,作为巴黎警局总探长依然坚持时时刻刻被开、偷偷摸摸办案的良好作风,上次是夫妻开启了小酒馆,这次又洗手下厨煎蛋卷,俨然出得了厅堂下得了厨房;让维埃和拉普安探员依然兢兢业业勤勤恳恳唯探长马首是瞻一看就光棍一对无所事事;安德森先生一登场就知道外表可怖内心高尚浪子回头气质高洁;女主角作为受害者有颜有沟一登场就知道你不是个好人;其余乡村诸君无不靠自己的眼神肢体行动坐卧散发出我是关联方的强大气场。全片保持着系列作精致的服装道具,绅士们的欧陆风格三件套,巴黎或乡村的场景布置,演员们集体在线的演技,不得不强烈推荐。
全片重点,我以为还是在于所有人物的坚持和转变。格朗让眼看着周围人财富的急速增长,业绩表现迅速翻自己好几倍,而如自己、如梅格雷、入故去的好友,也许这辈子有的只是那比市场基准好却永远难以爆发的收益,最后选择了风格的转变(或者说堕落)。尝到了甜头,却也难逃市场的诅咒。他并不是不知道市场的险恶,作为警察更是见过太多人性的不可靠,一如最后他对梅格雷说的,卡尔只是艾尔斯离开魔窟的车票,也一如他自己所知的,自己知道艾尔斯并不爱他,可是他也一如其余那些狂热的市场参与者一样,宁愿相信现在是不一样的,自己是不一样的,结局会不一样的。可在梅格雷同情却灰暗清冷的眼中,老友一如他所见过的太多太多,还是一样的。迈过了初出茅庐的激情,迈过了蛰伏的煎熬隐忍,迎来的往往并不是苦尽甘来和人生巅峰,也许更多的是澎湃汹涌的价值观的冲突迷失、人性的欲望和堕落、中年的困境和窘迫,这也是系列作不仅仅是冰冷凶杀的迷人之处。
令人欣慰的是,系列中还是有不少坚定,让我们看到为人贵在有知人之明,为人贵在有自知之明的坚定。探长一如既往坚定的眼神,部下一如既往坚定的支持,贤内助一如既往坚定的理解,当然我们也不会忘了部长您的哦,每次叫着喊着要开掉开掉最后还是瞬间力挺!
小孩儿演的都不错??,高露现在真是热啊~央视8刚播完《霞光》,就续上《暖阳之下》啦!满屏都是白,白,白,脸白,牙白,腿白,衣服白,连白眼仁都那么白,男女都是??,围绕着二胎,事业,教育,别人家的生活演的,接着看下去吧!好好好好好好好!140真的好!刚开始第一集,我的分享很有益,请允许我分享~~~
小孩儿演的都不错??,高露现在真是热啊~央视8刚播完《霞光》,就续上《暖阳之下》啦!满屏都是白,白,白,脸白,牙白,腿白,衣服白,连白眼仁都那么白,男女都是??,围绕着二胎,事业,教育,别人家的生活演的,接着看下去吧!好好好好好好好!140真的好!刚开始第一集,我的分享很有益,请允许我分享~~~
“只有自己强大,才不会被别人践踏”,最好的也最简单粗暴的反霸凌方式就是以暴制暴,用拳头????说话!男主选的不错,演起弱鸡特别有说服力,最后的逆袭也足够热血,运动确实足以改变一个人的精神面貌,虽然动作场面不够华丽高级,但解决动作片迷的温饱问题还是够够的,这该死的江湖情义,永不凋零的雄性荷尔蒙,我喜欢。最喜欢电影的两个桥段,一是男主大喊:“我不想再逃避
“只有自己强大,才不会被别人践踏”,最好的也最简单粗暴的反霸凌方式就是以暴制暴,用拳头????说话!男主选的不错,演起弱鸡特别有说服力,最后的逆袭也足够热血,运动确实足以改变一个人的精神面貌,虽然动作场面不够华丽高级,但解决动作片迷的温饱问题还是够够的,这该死的江湖情义,永不凋零的雄性荷尔蒙,我喜欢。最喜欢电影的两个桥段,一是男主大喊:“我不想再逃避了”,然后透支、呕吐、精疲力尽地跑完100圈,这让格斗冠军看到了非常人的韧性及耐力,一个能超越自己的人便一切皆有可能,一段更像兄弟情的师徒情谊就此展开!二是结尾的决斗,男主凭借惊人的毅力逆转战局,最后本可以雷霆一击,一拳废掉反派,却在临面时收拳,反而击溃对方心理防线,点到为止也代表了自己内心的真正强大,屌丝就此别过,完成了华丽转身。
编剧是小学毕业,逻辑硬伤已经多到无力吐槽。毕竟用高科技发明出来吃垃圾的蟑螂,必须配上一口好牙就已经让我脑子空了。。特效应该是初中毕业,这一艘玩具船真的很惊艳。这个模型船,从比例,质感,款式等等来说,就是卖10块钱,里面至少还有超过50%的利润。演员表演还行吧,最可取之处,就是男主看着有点像黄晓明。导演,摄影还行,中规中矩。音乐方面,这个真没注意。
编剧是小学毕业,逻辑硬伤已经多到无力吐槽。毕竟用高科技发明出来吃垃圾的蟑螂,必须配上一口好牙就已经让我脑子空了。。特效应该是初中毕业,这一艘玩具船真的很惊艳。这个模型船,从比例,质感,款式等等来说,就是卖10块钱,里面至少还有超过50%的利润。演员表演还行吧,最可取之处,就是男主看着有点像黄晓明。导演,摄影还行,中规中矩。音乐方面,这个真没注意。
目前网大看不下的最大问题,就是剧本。剧本不是小学生写作文一样,把影片设定一个中心思想,然后是伟光正就结束了。一般电影必须递进的铺开,开始就秒杀,后面杀着杀着得保证主角做任务,只能强制放水。就是好歹放几个强力的配角也不会显得这么突兀,这就是目前网大烂片的统一拍摄模式。
最后推荐一部电影,基努里维斯的《地球停转日》,看看那个剧本的蟑螂,那是真恐怖。。。
(首发于《Vista看天下》)
看完电影《刺杀小说家》之后,我找来了双雪涛的原著来读——评价一部改编自小说的电影,除了涉及电影本身各个层面的讨论之外,与文本之间的对照或比较似乎也在所难免。
(首发于《Vista看天下》)
看完电影《刺杀小说家》之后,我找来了双雪涛的原著来读——评价一部改编自小说的电影,除了涉及电影本身各个层面的讨论之外,与文本之间的对照或比较似乎也在所难免。
而真正的原因其实是我看完这部电影后观感甚差。我想搞明白,电影中我以为的那些问题,究竟哪些是小说文本就已经存在的顽疾;又或者哪些是电影改编过程中才慢慢延伸出来的状况。
小说《刺杀》提供了一个“小说”与“现实”互文的概念:小说家写的小说,一一在现实中找到应对呼应,并且滋生了“买凶杀人”这样荒诞且颇具类型化色彩的行为。小说用“互文”来刺激读者的联想,又用点到即止的语焉不详来制造悬念;人物设计上也充满了“荒诞”处理,主要角色都有些混不吝的性格。有人说它像村上春树,其实所指涉的相似之处恰恰就是字里行间那份“神秘”与“荒诞”。
而电影《刺杀》的改编,恰恰破坏了文本自带的这份“神秘”与“荒诞”。首当其冲的是,角色们的那份丰富性与吸引力被摧毁:饱受女儿失踪之痛的父亲角色“关宁”在原著小说中是一个不轻言自己内心隐疾的人,他表面上装作若无其事,一直强调自己想去看“北极熊”,态度甚至有些轻佻,而小说后段才慢慢揭晓他对女儿的思念和痛苦——人物一直隐藏自己内心最暗涌的情感恰恰为角色带来了无限张力;而在电影中,“关宁”的情感和任务都相当之直给,从一开场已经揭露了他对女儿的思念之苦,而“追寻女儿”也成为了他接受“刺杀”任务的最大原因。或许可以理解为这样的改编是为了令叙事更加明晰,令观众以最快的速度达成对人物的共情,在通俗角度而言也无可厚非;但人物缺乏了复杂度和追看性却也成为了改编后的必然结果,整个人物从头到尾其实并没什么变化,在情感上自然也无法再有什么升华。
另一个被削弱的角色是小说家在小说中所写的角色“空文”,小说里的“空文”有一条与母亲的关系线,母亲和他的互动塑造了他在情感上的某种隐忍,他被形容成是“傻子”,他的复杂性令读者对这个角色相当好奇;但在电影中空文与母亲这条线则被移除,空文这个人物变得异常之扁平,单纯被赋予了“复仇”的任务,角色本身变得毫无吸引力和悬念,所有有关这个人物的趣味性都变成了他与虚构出来的新角色“吸血黑甲”的互动。
电影的改编令几个本来令人兴味盎然的主要角色变得非常工具化,而被工具化得更严重的还有那些周边角色:佟丽娅的角色纯属客串,存在感不强自然不消说;新加入的角色杨幂,则在路空文所写的小说中完全没有互文,显得尤为刻意,而她愿意为老板买凶杀人,但听说老板曾经杀害路空文父亲时却一百八十度反水,也是令人大为费解;最工具化的人物当然是于和伟饰演的大反派,他只是一开始做了场演讲,后面打了几个电话而已,结尾竟然就挂了,角色犹如走过场。
其实应该这么说,《刺杀小说家》整部电影根本无心在人物丰富度上做文章,它处心积虑在经营的,不过是“场面”(奇观)、“效果”(特效、动作)。创作人看中《刺杀小说家》这篇小说,看中的并非小说本身的文学深度或人物,而是小说中所描述的那个魔幻世界,包括魔幻世界中的那些宏伟场面和各式适合在视觉上制造奇观的魑魅魍魉(赤发鬼、红甲武士)。
电影实则是将小说的文学性消解,彻底商业化包装,做成一部所谓的“大片”。比如在小说中魔幻世界的段落,每场戏的设计几乎都有着非常明确的商业诉求:从一开始少年空文进入皇都,就开始展示大规模人山人海的“场面”;其后遇到红甲武士,则是一场视听刺激的追逐戏;空文最后和赤发鬼的决战,自然是一场特效制作的视觉盛宴,也是创作人最花心力之处。而从魔幻回到电影中的现实段落,前文所述的那些现实段落的角色之所以变得如此工具化,也是因为叙事的篇幅并未真正放在处理他们的角色身上,而一样变成了经营场面:就像雷佳音有“扔石”的绝技,佟丽娅的出场是为了大打一场,杨幂也是在不厌其烦地展示她的动作,结尾的高潮场面则是雷佳音和几个特异功能人士的动作对决——这些动作戏作为商业电影的“奇观”已经成为了角色最大的看点,而至于角色本身的性格、背景、复杂性反倒已经变得没那么重要了。
我当然无意用现实主义作品的标准来要求《刺杀小说家》,毕竟它是一部贺岁档大电影,有它天然的商业属性。只不过即便是一部成功的爆米花电影,其在人物和情感上也应该做到基本的要求,而不应该像现在这样潦草随意。尤其电影中其实设置了一些可以施展的角色空间,比如杨幂的角色设定是被双亲遗弃,那她为何会死心塌地为于和伟工作,甚至不惜帮他买凶?于和伟和她的关系究竟如何?其实这些线索理应可以简单展开,去丰满杨幂与于和伟二人的角色;又比如空文的小说中有“姐姐”的存在,那在现实段落中他的姐姐又在哪里?是否有可能多加一笔描绘下空文与家人的关系,令空文这个角色更加动人?
电影中的角色关系当然并非一无是处。小说家路空文述说自己写作数年屡屡失败的无望心理,和关宁寻女多年的绝望心境相似,二人心有戚戚焉,令关宁对路空文产生同情,二人建立某种“友谊”,是戏中为数不多有效的人物关系及互文——只可惜,这种在人物身上花心思的戏码在电影中并不多见。
创作人最劳心劳力的特效部分当然也卓有成效,尤其是吸血黑甲与赤发鬼的设计。源自“寄生兽”的吸血黑甲最出彩的其实是喜剧部分,令沉闷的叙事中多了一些趣味性;而赤发鬼的设计则最见心思,即延续了小说中所描述的形象,也增添了许多视觉上的细节。可惜的是,吸血黑甲和赤发鬼这两个最出彩的角色都是技术制作的虚拟角色,而戏中真实的角色们则在相较之下更显平庸。
电影技术或资本的雄厚似乎令中国电影有了越来越多在创意上天马行空的可能,但追求场面、视觉奇情的商业化制作似乎令到我们的电影里越来越没有了“人”,越来越本末倒置,越来越退步了。究竟什么样的商业电影才算好?大概并没有唯一正确的答案。而一心展示炫目的效果和奇观,对戏中的人物和他们的情感却粗疏以对,我只知道这样的戏肯定不是我杯茶。
由真实事件改编成电影如今已司空见惯,也成为近年来电影创作的一条捷径。类似的影片往往会在片头打上醒目的说明文字,通过取其真实,吸引观众的兴趣和眼球。但《静水城》则没有这么做。初次观影时,我也并不了解故事源于一个曾经社会影响如此巨大的真实案件——Amanda Knox“天使少女杀人案”。而是观影后通过网络搜索才了解到这是2007-2015年震惊欧美社交网络的跨国大案。
由真实事件改编成电影如今已司空见惯,也成为近年来电影创作的一条捷径。类似的影片往往会在片头打上醒目的说明文字,通过取其真实,吸引观众的兴趣和眼球。但《静水城》则没有这么做。初次观影时,我也并不了解故事源于一个曾经社会影响如此巨大的真实案件——Amanda Knox“天使少女杀人案”。而是观影后通过网络搜索才了解到这是2007-2015年震惊欧美社交网络的跨国大案。
电影脉络和真实案件无太大差异,只不过事发地从意大利变成了法国。令我好奇的是,导演如此克制地处理“IP”,寓意为何?我首先想到的是,这可能涉及侵权改编的风险考量,但这个社会案件并非出自某人传记,很难谈得上侵谁的权,姑且不论。
其次,汤姆·麦卡锡作为成功拍摄荣获2015年第88届奥斯卡最佳影片《聚焦》(同样是一部源于波士顿环球报真实事件的改编电影)的导演,他之所以取材这一案件,更关注的当是事件本身所给予观众乃至社会大众的深度思考。同时,他刻意隐去取材真实的“噱头”,恰恰减少了事件背景对观众观影预期的干扰,尽力将这部电影作为一个完全独立的故事呈现在观众面前,让我们抛去一切先入为主的偏见和情绪,来认真倾听和思考。
影片中,女儿Allison最后向父亲Bill坦诚了自己并非无辜。而真实事件中,Amanda是否承认至今也未可知。或许,这也是导演对该事件所做的一个最重要的细节改编,因为这一改编,整个故事所赋予的意涵变得更加丰富而令人深省。
由于电影赋予了案件一个虚构的“真相”,我们无需再热衷于探求“谁是真凶”,转而去观照和思考事件中人物所展露的人性复杂的一面——爱、善与恶的边界。其实,通观影片中的所有主要人物,导演无不赋予了他们各自对于这三者之间复杂纠葛的多重面向:
电影的第一视点父亲Bill作为一个虔诚的基督徒,一个普通的美国工人,一个有犯罪记录的底层人,一个深爱女儿又深信女儿无辜的父亲,其身份本就充满着难以界定的复杂性,既有善的一面,又有恶的一面。
而在孤注一掷帮助女儿寻找“真凶”的过程中,则更一步刻画出他“心向善”却“行向恶”的矛盾性。他的善,在于对女儿“无辜”的笃信,对Virginie和Maya母女两人的真情;而他的恶,则体现于为求证据不择手段,不惜采取违法绑架的手段。当最后他得知女儿其实并非无辜时,他虔诚向善的信仰世界也彻底崩塌,即便如愿带女儿回到了家乡,可眼前的一切都已“不同”。他的善心与恶行,不仅成就了女儿的“伪善”,而且出于对女儿的亲情私爱,心中向善的他最终选择了沉默,无奈接受自己“恶”的一面。
女儿Allison,一个异国求学的“天使少女”(真人Amanda的颜值绝不亚于演员),一个深陷冤情的“无辜者”,一个对于父亲而言充满未知的女儿,她的“善”与“恶”与父亲截然不同。当最终得知她实为真凶的那一刻,回首之前她在狱中同父亲的种种巧言令色的说辞,更觉出她的心生“恶”念,无论是撒谎、欺骗、甚至狱中自杀,都是企图利用父亲对她的亲情之爱为她寻求“真相”,都在向外界虚构一个无辜者的“伪善”形象,只为达到重获自由的结果。
Virginie,一个从事于戏剧创作,会讲英文的法国独立女性,她前后言行的微妙变化恰到好处地表现了普通人或者旁观者在生活细处“善”与“恶”的双重性。她初次与Bill邂逅时,借着酒意佯装听不懂英语,却在次日由于后者对女儿的照顾,由主动登门致谢和道歉;又如:导演富有意味地安排了一场“面具戏剧”的排练场景,似乎就在暗示着人性真实与“假面”的矛盾;更加浓墨重彩的对比是,电影前半部分通过她一路帮助Bill在法国生活和寻找证人的过程,刻画出她内心“愿为善助力,但绝不为恶行”的善恶观念,然而讽刺的是,当最后得知Bill绑架了关键“凶手”Akim时,正是她出于对Bill的真情爱意,选择提前放走了地下室的Akim,才让Bill免受牢狱之灾。此时此刻,她打破了内心曾经笃信和坚守的“善”与“恶”的底线,她的心灵世界就此面目全非,这也是她最终与Bill分手的原因所在。
Maya,影片中最为纯真善良的小女孩,她几乎始终都在向片中人物和观众们展现出“人之初、性本善”的初心,正是她的存在,让Bill寻回父女亲情的温暖,重拾男女爱情的甜蜜,感受到世间有真情的美好。然而,故事中她同样成为了Bill从事绑架恶行的参与者、见证者和保密者。尽管她一直在通过质问“你会不会杀了地下室那个人?”提醒着Bill不要一错再错,但她最终还是出于对Bill父爱式的情感,选择了撒谎,应对警方的询问。那一刻,幼小的她,内心深处第一次遭受到善恶间矛盾的痛苦折磨,她也不再是那个天真烂漫的小女孩了,他一去不复返地被迫走进了成人的复杂世界、含泪告别深爱的Bill,是她不得不做的选择。
影片通过不同的视角,展现出四个人物内心情感、善良与恶念三者间多重面向,里面有太多的不由自主,有太多的情不自禁,有太多的自我否定,有太多的不可挽回,但这就是世俗人性尤为真实的面貌,我们都没有一张纯粹的脸庞和心灵,有的只是难以言喻的复杂和矛盾。
我想,导演再次呈现这个真实案件,并不在乎事件真相究竟如何,正如片中借Virginie戏剧排练时那个特写镜头的独白:“这不是真实的,只是有个故事要讲”。
他更在乎的是,带领着观众重新去探寻一个“心灵真相”:触摸一下我们每个人心中都存在的那道关于爱、善与恶的心灵边界。它客观存在,但又若隐若现,它影响着我们世俗的价值观念,却又往往被我们的世俗情感所影响和改变着。
和自杀小队一样 豪华的卡司 新颖的故事背景 容易被人喜欢的人物形象 但是也和自杀小队一样的烂尾和故事情节牵强
感觉导演想讲的故事内容有很多 到110分钟完全不够 只能东一块西一块都拼一点 比如说fbi的精灵在我眼里是完全没有出现的必要的 哪怕是把他们设定成本身警局的领导也可以起到一样的作用 本身存在好像放大了故事性但是却没有内容 一样都是精灵 现场都被几波人践踏了fbi才来 片
和自杀小队一样 豪华的卡司 新颖的故事背景 容易被人喜欢的人物形象 但是也和自杀小队一样的烂尾和故事情节牵强
感觉导演想讲的故事内容有很多 到110分钟完全不够 只能东一块西一块都拼一点 比如说fbi的精灵在我眼里是完全没有出现的必要的 哪怕是把他们设定成本身警局的领导也可以起到一样的作用 本身存在好像放大了故事性但是却没有内容 一样都是精灵 现场都被几波人践踏了fbi才来 片头的长头发流浪人还试图引出他们的内心故事但是也没成功....假设电影还有第二部路人有故事也就算了 没有第二部的话可太贱了 告诉你有故事让你好奇 然后又不拍...
最后的烂尾也和自杀小队如出一辙 刚开始设定秒杀宇宙无敌的力量突然间就被轻易摧毁了 为什么把缇卡最后设定为莉拉的妹妹也是没看懂 反正你就是要杀 就是背叛你 原来的背景不是挺好的吗 最后又好似引出了一个有内情的故事 但还是一样的套路 还是不说
其实我本人是自杀小队的粉丝的(我指的是英雄本身)但是好好的故事设定好好的人物被拍成这样...广大好奇了很久的粉丝内心真的是恨铁不成钢的
我以为是98年拍的呢...这题材还不如去抖音发点段子给土狗看呢...不知道浪费这钱干嘛...我都懒得花时间写影评...12345678901234567890123456789123456789012345678901234567890123456789012345678901234567890123456889012345678901233488
我以为是98年拍的呢...这题材还不如去抖音发点段子给土狗看呢...不知道浪费这钱干嘛...我都懒得花时间写影评...12345678901234567890123456789123456789012345678901234567890123456789012345678901234567890123456889012345678901233488
我最近极其爱国、爱党。
《革命者》在微博上、豆瓣上的宣传可以说很尽力了,观众自发唱《国际歌》、张颂文老师的采访、以李大钊先生为主线的故事,这些都让我对这部电影非常期待。
然而昨天看过之后,失望到极点产生了一股怒气:别夸了! 我最近极其爱国、爱党。 《革命者》在微博上、豆瓣上的宣传可以说很尽力了,观众自发唱《国际歌》、张颂文老师的采访、以李大钊先生为主线的故事,这些都让我对这部电影非常期待。 然而昨天看过之后,失望到极点产生了一股怒气:别夸了!我党革命之艰难,李大钊先生的伟大,甚至张颂文老师个人演绎是否到位,剧组是否努力或用心,都和成片是否优秀没有绝对的关系!
我不认为失踪好几个人没有警察开始调查,我一直觉得老美警力挺OK的啊,不比我朝强一万倍,这么个老太婆,不会武功,没有特异功能,没有缜密的思维,就靠着无赖搞事情?
PS高手!
全片唯一出现个警察就是告诉女主,老太婆在街边看她是没有任何问题的,其他没有任何建议,也没有告诉女主如何保护自身,如何取证。警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。
没有监控,老太婆搞
我不认为失踪好几个人没有警察开始调查,我一直觉得老美警力挺OK的啊,不比我朝强一万倍,这么个老太婆,不会武功,没有特异功能,没有缜密的思维,就靠着无赖搞事情?
PS高手!
全片唯一出现个警察就是告诉女主,老太婆在街边看她是没有任何问题的,其他没有任何建议,也没有告诉女主如何保护自身,如何取证。警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。
没有监控,老太婆搞了那么多女的,也没监控查到人去哪了,我是不信的,就在天朝你也不可能做到啊!
最后有个男的,是女主他爹的朋友,去老太婆家里想找看看女主在不在,就那掉以轻心的样子,就不像是个去戒备犯罪分子的,就这素养还去救人,去送经验的吧!
硬伤太多,全片快进,我觉得对这种电影,快进才是对导演的尊敬。
这部剧刚开播的时候,因为对这一类的剧真的不是很感兴趣,朋友推荐几次我都拒绝了,最后朋友说你就看一集你先看,看了以后简直就是打脸现场我发现看了以后就控制不住自己了,剧情紧凑不拖沓,编剧有认真的把心思花在剧本上,不管是个别地方链接第一部,还是有一些地方为后文人物的出现或者人物性格的转变都有埋下伏笔让人看的根本停不下来。这部剧的服化道也不错,比如剧里有一个特写是给血的,那个血给人一种真实感,每一个
这部剧刚开播的时候,因为对这一类的剧真的不是很感兴趣,朋友推荐几次我都拒绝了,最后朋友说你就看一集你先看,看了以后简直就是打脸现场我发现看了以后就控制不住自己了,剧情紧凑不拖沓,编剧有认真的把心思花在剧本上,不管是个别地方链接第一部,还是有一些地方为后文人物的出现或者人物性格的转变都有埋下伏笔让人看的根本停不下来。这部剧的服化道也不错,比如剧里有一个特写是给血的,那个血给人一种真实感,每一个细节的把控都值得点赞。而且男主的演技真的值得点赞,高冷但是不面瘫不会演出一种面无表情,让人看着不舒服,有些细微的表情变化真的吹爆,让观众明白了这个角色当时的内心活动。本来看简介是高冷夫子最后发现男主自带沙雕属性哈哈哈,每次遇见女主嘴上说着不要不要下一秒就真香现场,立马变身宠妻狂魔,让人苦笑不得。一开始看他俩是师生恋,开始看剧的时候真的就不看好这一对,看到现在真的希望他俩能有一个好结局。真香之后我现在极力推荐这部剧。
英国人,波兰人,法国人,大家都有个共同的敌人,为了共同的目标,共同的利益走到一起。敌人的敌人不一定就是朋友,但盟友之间必定有一个共同的敌人!比起单纯渲染二战时期英国人保家卫国的无惧无畏的那部著名的《伦敦上空的鹰》,这部同样根据二战真实事件改编的《飓风行动》剧情本可以更有深度广度,但是制作就显得差了一个级别,尤其空战就像完成了一个简单的二维平面战机游戏。似乎是对于悲情,仇恨的刻画渲染更能增加共
英国人,波兰人,法国人,大家都有个共同的敌人,为了共同的目标,共同的利益走到一起。敌人的敌人不一定就是朋友,但盟友之间必定有一个共同的敌人!比起单纯渲染二战时期英国人保家卫国的无惧无畏的那部著名的《伦敦上空的鹰》,这部同样根据二战真实事件改编的《飓风行动》剧情本可以更有深度广度,但是制作就显得差了一个级别,尤其空战就像完成了一个简单的二维平面战机游戏。似乎是对于悲情,仇恨的刻画渲染更能增加共鸣,却使得这部本可以增加些些很多不同意义的制作,略显得肤浅仓促,不过整部电影,相对于国产几乎99%的描述二战时期抗战片,已属上乘!影片结尾,仅以一段话概括了后来波兰飞行员的不幸的下场和结果。背后的历史背景,自然是不好在这部电影里一一细说。。。真正的英雄是痛苦而悲壮的!而痛苦悲情却是通向悲壮光荣的兴奋剂!
近几年来算超级无敌好看的恐怖片了,女主被微笑邪灵传染,把之前那一系列的自杀悬案放大演绎出来,女主从刚开始精致自信的心理医生在遇到诅咒后变的精神恍惚 面容憔悴还有那些紧张害怕的小动作都演绎的很到位,几乎隔一小段时间就会有高能突脸警告。结局虽然是黑暗的但是很合理,即使战胜了内心的恐怖也无法摆脱邪灵的诅咒,一部真正的惊悚恐怖电影。
近几年来算超级无敌好看的恐怖片了,女主被微笑邪灵传染,把之前那一系列的自杀悬案放大演绎出来,女主从刚开始精致自信的心理医生在遇到诅咒后变的精神恍惚 面容憔悴还有那些紧张害怕的小动作都演绎的很到位,几乎隔一小段时间就会有高能突脸警告。结局虽然是黑暗的但是很合理,即使战胜了内心的恐怖也无法摆脱邪灵的诅咒,一部真正的惊悚恐怖电影。
电影另一方面也告诉我们:亲人(姐姐)有时候比普通朋友(前心理医生)还真情,果然当一个人真正遇到危险的时候才能看出谁(前男友比未婚夫更靠谱)更爱你。
请问制片方都是地理盲嘛?为什么要选择性的无视长汀???世界客家首府,全国苏区之冠汀州就是被你们这样糟践的嘛?
本汀州人做错了什么??满怀期待的点开第一集就看到开始片头的红色交通线地图上直接就把长汀抹去???所有地方都标注了地区名称,为什么就单单长汀没有????这是对于革命老区是极大的侮辱! ! ! !也是对本苏区人民极大的蔑
请问制片方都是地理盲嘛?为什么要选择性的无视长汀???世界客家首府,全国苏区之冠汀州就是被你们这样糟践的嘛?
本汀州人做错了什么??满怀期待的点开第一集就看到开始片头的红色交通线地图上直接就把长汀抹去???所有地方都标注了地区名称,为什么就单单长汀没有????这是对于革命老区是极大的侮辱! ! ! !也是对本苏区人民极大的蔑视与无视! ! ! !
无法正视事实扭曲历史还敢拍这种正剧题材???这种革命历史题材的影视剧最基本的不就是做到考据认真嘛??这么低级的错误是有意为之的吧???
请问制片方是如何认为能直接从永定直接跳到瑞金的???飞过去的嘛???
也是尼玛的绝了,这一波操作我特么直呼内行!!!!
在此送上(一大堆汀州客家脏话)
吾妻之语,整部电影没有一个片段正面描述他老婆的场景,全是老船长一个人的思想和猜想。无论是说话核心还是场景,都充分说明了所有一切都是站在老船长的角度来叙说故事的。导演充分理解这种男人的行为,并且用了一种特殊的表现手法。其实他老婆出轨不出轨已经不重要,因为这种表现手法就是让你第一人视角猜想,而不是上帝视觉,可以判断是非黑白。正是这样的手法,让我们不知道很多故事的真实原因,不知道他老婆生活的艰辛,
吾妻之语,整部电影没有一个片段正面描述他老婆的场景,全是老船长一个人的思想和猜想。无论是说话核心还是场景,都充分说明了所有一切都是站在老船长的角度来叙说故事的。导演充分理解这种男人的行为,并且用了一种特殊的表现手法。其实他老婆出轨不出轨已经不重要,因为这种表现手法就是让你第一人视角猜想,而不是上帝视觉,可以判断是非黑白。正是这样的手法,让我们不知道很多故事的真实原因,不知道他老婆生活的艰辛,心理活动,对爱情的忠贞等等。最后一通电话,更给给观众不同人不同的猜测。只能说猜测对于感情的危害,同时信任又是多么伟大。
对于出不出轨,其实通篇没有明确描写,也没有明确表达,恰恰是给最后一通电话铺垫,让整部电影随着不同人看完,结果不同而设置。这样整部电影的内容度就大大提升了好几个台阶。
婚姻观中其实并没有对和错,也没有错过还是机会,每一次的选择都是因果相续。然而给对方留下的一定都是美好。但是怎么认为这是美好,只能因人而异了。
这部电影我想一定会有一部分人身同感受,毕竟很多男人对待感情都是从表面的自私开始。也许过个十年二十年,就会悟出感情的真谛。