天南海北的12座城市,12桌年夜饭,12组家庭故事,合在一起就是《上菜了!新年》,就是年夜饭的味道!泉州阿姨从这味道中尝到了对于母亲的思念,佳木斯赫哲族潘姐从这味道中尝到了一家团圆的喜悦,在北京生活10年的法国人安闹闹从这味道中尝出了跨国爱情的罗曼蒂克......人生百味,知味识味,岂不乐哉?
天南海北的12座城市,12桌年夜饭,12组家庭故事,合在一起就是《上菜了!新年》,就是年夜饭的味道!泉州阿姨从这味道中尝到了对于母亲的思念,佳木斯赫哲族潘姐从这味道中尝到了一家团圆的喜悦,在北京生活10年的法国人安闹闹从这味道中尝出了跨国爱情的罗曼蒂克......人生百味,知味识味,岂不乐哉?
看的时候恨得我牙痒痒,糊涂师傅,犯贱徒弟,心机婊女鬼,这一组合日久天长的怕不是天也能给捅个窟窿。
这与我心中正义的驱鬼道长相去甚远。
正在我肚子里一遍一遍大骂编剧和导演白痴弱智时忽然灵光一现——
有点不对劲,这里面有点问题啊,这是在暗示什么?待我捋一捋。
女鬼看出俩徒弟茅山派人,有一定本事,色诱他俩放倒鬼差,逃出去潇洒(为祸人间)。发现师傅本领
看的时候恨得我牙痒痒,糊涂师傅,犯贱徒弟,心机婊女鬼,这一组合日久天长的怕不是天也能给捅个窟窿。
这与我心中正义的驱鬼道长相去甚远。
正在我肚子里一遍一遍大骂编剧和导演白痴弱智时忽然灵光一现——
有点不对劲,这里面有点问题啊,这是在暗示什么?待我捋一捋。
女鬼看出俩徒弟茅山派人,有一定本事,色诱他俩放倒鬼差,逃出去潇洒(为祸人间)。发现师傅本领更大,死皮赖脸就跟定师傅,找更大靠山,这样即使以后兴风作浪害人,也不至于被鬼差抓走(后来证明没这么简单,这女鬼根本不需要保护)。
至于为什么说这个女鬼为祸人间,片中很多地方都有暗示,例如俩徒弟引诱群鬼入八卦阵,鬼不害人,怎么会跟来?里面的其他的鬼一点法力都没有,还没脑子就知道想吃人,这点符合现实,毕竟死了,不可能还跟活着一样头脑灵活。而女鬼贼精贼精,法力高强,能挡住结局时刘洵致命一击(闪电攻击,比英叔的灵符点个火高了去了)屁事没有(英叔挡可能非死即伤),说明什么?这女鬼绝不是普通的鬼,而且法力绝对不在英叔之下!
吃的人多了,法力自然上去了!
同时说明心机婊套路深,身怀绝技还在八卦阵里装可怜引英叔出手,为后来同门相残埋下伏笔。还有后面那个男的死了变鬼,只有喝人血才能复原,都说明鬼就是通过吃人才能让自己像人,而这女鬼17年鬼龄,加深不可测的法力(后面还有不怕英叔封印,而且英叔封印的坛子也能随便出来等等等等),怕不是吃了几百几千个冤魂?或许更多?不明白它们鬼级别设定,反正多就是了。
再说一点这个女鬼的来路,从天而降,穿着华丽,完全不同于其他鬼的寒酸样,而且有让人通灵的本事(女鬼施法后徒弟瞬间能看到鬼了),法力之高让其来路成迷?这法力不说打倒鬼差吧,反正偷偷逃跑屁事没有(大概率不是地府来的,只是冒充地府来的),为什么还色诱俩徒弟放到鬼差?估计又是一个套路,故意惹事拉茅山派下水。我是看不懂了?你有何求?或许道士法力高,吸食道士灵魂比吸食普通人好,害他们自相残杀,她渔翁得利?最后慢慢害死完?
目的?来路?真的不得而知,但绝对来者不善。
而徒弟,嘴贱犯贱加淫贱,色胆包天,为了调戏女鬼师傅鸽子都放,做事完全不顾后果,杀过人(刘洵的儿)从头到尾一点悔意都没有,还作弄死者的爹,师伯刘洵,弄个笑面佛当头侮辱尸体,临走再嘲讽一遍,这是人做的事?
怪不得女鬼找上门,这俩徒弟估计是恶鬼托生,要么特别狠,要么地府里后台特别大,要不都这么变态了师傅不敢吭一声?感情是女鬼投靠这俩徒弟当靠山啊?不懂啊不懂。
唉,真的不懂。
再说这师傅,本事高脾气小,无条件全心全意给徒弟擦屁股,为了两个混蛋徒弟,灭了同门师兄。真说不上正义,甚至有点黑白不分,下三滥。
这我也不懂了,是不是你们这个教派就是这样,还是师傅脑子坏了?还是有难言之隐?
权且认为茅山派本就是下三滥的三教九流,只是前面太多的电影让人们思维固化,认为茅山道士就应该是正义的化身,而不能是坏人。
这算是解释了吧。
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迪士尼+原创韩剧《刑警录》由韩东和导演(代表作《如蝶翩翩》、《38师机动队》、《坏家伙们2》)、任昌世编剧,李星民(李圣旻)、晋久、景收真、李学周< (公众号:霧風誌,欢迎关注!) 迪士尼+原创韩剧《刑警录》由韩东和导演(代表作《如蝶翩翩》、《38师机动队》、《坏家伙们2》)、任昌世编剧,李星民(李圣旻)、晋久、景收真、李学周主演,是一部带有传统、老派风格的悬疑搜查类型剧,共8集。 虽然我用了“传统”和“老派”这样的形容词,但不是贬义。现在有越来越多的“类型杂糅”,比如悬疑+律政(《开始辩论》),悬疑+爱情(《LINK》)等等,类型丰富是好事,但也有很多难以兼顾的情况。 另一方面,把单一类型的悬疑剧拍好也不容易,不是热门的“爽剧向”或财阀斗争,纯粹侦查破案类故事今年真的不多。看着《刑警录》,我想起了去年的一部剧《怪物》。 《怪物》是我的悬疑剧Top1,就是这种老派风格,小地方的旧案、老少搭档、猜凶手找真相,故事谈不上多么创新,但是悬疑氛围、节奏、质感都是水准之上。《刑警录》就有这种味道! 故事围绕金乌市警署一位即将退休的老刑警金宅禄(李星民 饰),他离婚后住在破旧窄小的考试院,因为记忆衰退严重,平常有写日记的习惯。不仅记忆,金刑警的体力也大不如前,追个犯人几乎快背过气儿去。 真的要冒众人之大不韪给个好评了。前几集看的我也是嗤之以鼻,各种红楼梦的痕迹卿卿我我难免让人忍不住剑指编剧,但还是冲着对尤小刚积累的期待和剧中美人们的吸引看下去了,看完后又看了这个电视剧的创作背景和尤小刚导演的想法访谈,我开始觉得这是个好剧,真真好剧。尤说他写的不是《红楼梦》但写的是《红楼梦》故事发生的年代。事实上这个剧是两个主线:乾隆登基伊始的弘皙逆案、赵家为首的荣宁二府大观园似的家族命运波 真的要冒众人之大不韪给个好评了。前几集看的我也是嗤之以鼻,各种红楼梦的痕迹卿卿我我难免让人忍不住剑指编剧,但还是冲着对尤小刚积累的期待和剧中美人们的吸引看下去了,看完后又看了这个电视剧的创作背景和尤小刚导演的想法访谈,我开始觉得这是个好剧,真真好剧。尤说他写的不是《红楼梦》但写的是《红楼梦》故事发生的年代。事实上这个剧是两个主线:乾隆登基伊始的弘皙逆案、赵家为首的荣宁二府大观园似的家族命运波澜。二者紧密相关却又独立性很强,其中赵家的家族命运也就是《红楼梦》的历史原型,这一点看了头两集也会轻松察觉到芹二爷和贾宝玉,林颦颦和林黛玉的角色相似性,说白了赵家就是影射曹家。这其实是一个不易懂的故事,这一点对于全程开弹幕看剧的我来说从其他剧友们的弹幕中也不难发现,很多人就觉得这是单纯的抄袭红楼梦又乱改编,殊不知弘晰逆案在历史上和红楼梦是有渊源的,引用看到的一句话“红楼梦是曹雪芹根据现实所著,这部剧说的就是现实”。尤说看得懂的人会回头想看第二遍去发现忽略的一些细节的深意,刚看完的我也着实中招。看到有少数人指责编剧对历史的不严谨。所谓“秘史”,尤其尤小刚导演这数部秘史作品就是“大史不虚小事不拘”,大方向历史定论不动在暗场处做文章达到“历史未必尽如此但极可能如此”的效果,对喜欢历史的人来说有时真是种享受,这一点来说算是对弘晰逆案一个比较好的解释了。历史学家研究的是史实而戏剧家是创造出不出格的历史上可能发生的事情,浪漫主义的艺术包装不可避免,看过《孝庄秘史》《皇太子秘史》定然已经熟悉和喜爱这种风格,不可谓不严谨。深刻一些说,这部剧对封建王朝的批判和揭示极其深刻直接,皇权引发的动荡是官宦望族避之不及摆脱不掉的,以至于单纯的男男女女卿卿我我也要因浊世终难相守性命难全,“质本洁来还洁去”,薛姐姐先死去,林妹妹最终也走了,绮玉带着复杂的感情香消玉殒,若兰被皇上一声只为皇权的令下竟埋在了郑家庄,赵氏家族也彻底泯于历史,这种人生大悲剧命运背后的深刻内涵着实让人深思。此外,赵时飞这个卑鄙的官员形象及其和师爷的赤裸对白有心人读出一番含沙射影来也未不可。私心来看,舒畅、邬靖靖的倾力演出着实让我饱了眼福,尤其绮玉这个角色,一个所谓出家人俘获了不少男生的心;剧中诗词和古典精致也都算很养眼舒心,喜爱古典文学的我也默食了一口精神食粮,题外话甚至坚定了人生大理想——拥有一座自己的“绮水园”般的园子。留了一星也的确是缘于剧中槽点不少,更加男女主这一副全然忘乎世界惟卿我互懂的看来弱智的性格着实令人感到尴尬却仍然给了大量镜头和时间让大部分观众积蓄了对二人角色的反感,看弹幕里骂宝芹这种男人的频出不绝,毕竟人家是“贾宝玉”嘛,哪能那么男子汉呢,只是再和这心思如白纸只会哭泣的林妹妹一结合两个活在梦里的痴男女确实惹了当代观众的大不满。总之,槽点虽有,但依然很有韵味——尤小刚的韵味——我的口味!四点多的评分还真是我独醉,哈哈。 在今年落下帷幕的威尼斯电影节上,出现了一个很有意思的现象:本届入围主竞赛单元的影片中,有三部影片都讨论了关于女性生育的伦理问题。开幕电影《平行母亲》讲述了两位身份各异的母亲,在同一天诞下了自己的孩子,从此她们的命运发生了截然不同的改变;《正发生》拍下了在60年代的法国,一个成绩优异的女学生意外怀孕,为了堕胎而不得不经受极大的羞耻和痛苦的经历;《暗处的女儿》则以女主 在今年落下帷幕的威尼斯电影节上,出现了一个很有意思的现象:本届入围主竞赛单元的影片中,有三部影片都讨论了关于女性生育的伦理问题。开幕电影《平行母亲》讲述了两位身份各异的母亲,在同一天诞下了自己的孩子,从此她们的命运发生了截然不同的改变;《正发生》拍下了在60年代的法国,一个成绩优异的女学生意外怀孕,为了堕胎而不得不经受极大的羞耻和痛苦的经历;《暗处的女儿》则以女主角观察他人生活和回忆自己过往经历的双重视角,为观众徐徐道来了一个抛弃女儿的母亲的故事。 这时候艾伦估计正对法罗着迷。尽管结局他和法罗扮演的角色因为“各自都变了”而未成正果,但明显整个影片都满溢他对法罗的热情。 故事讲了仲夏假日一个庄园中,三男三女互相劈腿的故事。三组分别是艾伦和性冷淡老婆、教授和未婚妻法罗,以及医生和小护士。开篇分别介绍了三组角色,以示该片群像化的角色描写。 标题也写了嘛,这是一部喜剧。不过在《安妮霍尔》之后这类电影艾伦已经拍的克制多了, 这时候艾伦估计正对法罗着迷。尽管结局他和法罗扮演的角色因为“各自都变了”而未成正果,但明显整个影片都满溢他对法罗的热情。 故事讲了仲夏假日一个庄园中,三男三女互相劈腿的故事。三组分别是艾伦和性冷淡老婆、教授和未婚妻法罗,以及医生和小护士。开篇分别介绍了三组角色,以示该片群像化的角色描写。 标题也写了嘛,这是一部喜剧。不过在《安妮霍尔》之后这类电影艾伦已经拍的克制多了,之前艾伦有多爱这种罗里吧嗦又有点尴尬的低成本喜剧,自不必我多言(几个月前看的《Banana》到现在都没缓过来。)。所以完全没必要对角色设定过于计较,比如艾伦的各种发明。 片中最重要的两件发明,一个飞行脚踏车,一个幽灵灯,分别承担了不同的重要功能和象征——幽默的交通工具和严肃的象征物像。 作为天马行空的艾伦登场时的随身物品,飞行脚踏车本身就带有滑稽色彩和自由精神,每次出现都在提醒观众:这是一部喜剧! 脚踏车陨落池塘,完成了自己的使命,made the sacrifice. 剧情也开始由轻松转向严肃。毕竟,三个人的感情未免太拥挤,何况是2×2×2呢? 比较精妙且令我意外的两个情节设计,分别是医生吃蘑菇后偷亲法罗、以及幽灵灯对过去、未来和当下的不同映照。前者刻画了丰满的医生“浪子”形象,后者则给该片添加了适当的悬念和稍显直白的隐喻。 从内核来讲,该片包含了对“忠诚与背叛”、“精神与肉体”、“过去与现在”、“保守与开放”、“放纵与克制”的议论。 艾伦对法罗一直念念不忘,虽然跟性冷淡妻子的相处还算凑合,但明显是苦于没有机会与法罗再续前缘而已,绝非出于忠于婚姻的立场。在后半段之前艾伦的角色是一直处于摇摆不定的状态,中间还一度转帮医生哥们促进感情,背叛程度较低。 医生和护士是炮友一对,开放式关系,背叛程度无。 教授身为法罗的未婚夫(而且是结婚前夜),居然主动向护士寻求交合机会,背叛程度极高!嘴上居然还能说出“我道德水平很高,结婚以后就不会出轨,所以这是我最后的自由之夜”这种话,堂堂大学教授刻画成这样,艾伦是有多恨知识分子啊。而且后面这老头还挂了,艾伦小人之心可见一斑(误)。 性冷淡妻子(请允许我这么称呼)从开篇就是一副贤妻良母的形象,还不耻向护士求教如何取悦丈夫,结果直到影片结尾才被爆出曾出轨医生,并可能直接导致了后来对艾伦的性冷淡。唉。人与人还有基本的信任吗???另外有趣的是,被绿了的(艾伦)想当场爆头自杀,绿别人的时候谁想过对方的感受呢? 法罗和艾伦是旧爱,这条感情线还是挺抓我。但在影片前中期完全受不到他们的感情居然还依旧挺深的。可能囿于艾伦矮小的身材以及我的个人感情经历,前期一直做舔狗的艾伦后面突然就应有尽有了,感觉还是有点跳脱。不过随着二人再次走近(进),发现感觉已经不再,只能无奈告别。Nothing lasts forever. 恋情中的爱人况且如此,又何况“没抓住机会”的彼此呢。 肉体和精神哪个重要——法罗和医生的纠葛。虽说医生也同样是学富五车(尽管跟教授没法比),但影片更侧重描写的是医生澎湃的男人味,或者说性吸引力。作为一个不信爱情的人,医生的爱慕之情更倾向于普通的性欲。当然对这一点影片进行刻画也比较直接。对法罗来说,医生和教授又怎么选呢?“小孩子才做选择,法罗我全都要”。要拒绝年轻有活力的肉体已经很困难,更难的是对方还对你热情似火、意乱神迷——这也是法罗最终去森林小溪赴约的原因。 影片前段,大家私下议论医生和护士这对搭档,聊现在的年轻人这种open relationship 的时候,看到这我就乐了,不由得想到《致命女人》的那对开放情侣,作为那部片中唯一一对happy ending的情侣,在尝试了一整季开放婚姻之后,只得无可奈何地承认开放婚姻有它的不足。我认为,过度的自由意味着绝对的自私,意味着永久的孤独。在没有准备好面临这种虚无之前,人应该还是不要轻易踏入这条河流。 回归到影片观感上来,除去少许“欠剪”的伍迪式喜剧,整部片子还是足够幽默和明快的。剧情推进方面也没有“步履蹒跚”,87分钟铺设了别墅和小溪两个舞台、演出了一场多人劈腿和一场亡命追逐(误),商业性也算达标了。作为伍迪艾伦传统的喜剧作品,完全是出乎我意料的佳作(受豆瓣评分影响,我的期望值是很低的),还是希望大家对艾伦少点刻薄,多点欣赏啦。 《士兵突击》与《陆战之王》口碑评分差异说明了什么,是与现实不符的剧情,还是人物角色的设定与大众审美期待的错位,张能量的自我成长为什么不能像许三多式的草根逆袭获得更多共鸣?事实上并不纯粹是编剧的问题,而是一般情况下,我们更愿相信更愿看到与自身视野接近的现象和事物,张能量这个角色的出身、素养、阶层属性已经超出普通人的视野,但是我们不能说超出视野范围的就不符合现实,军队 《士兵突击》与《陆战之王》口碑评分差异说明了什么,是与现实不符的剧情,还是人物角色的设定与大众审美期待的错位,张能量的自我成长为什么不能像许三多式的草根逆袭获得更多共鸣?事实上并不纯粹是编剧的问题,而是一般情况下,我们更愿相信更愿看到与自身视野接近的现象和事物,张能量这个角色的出身、素养、阶层属性已经超出普通人的视野,但是我们不能说超出视野范围的就不符合现实,军队的基本原则是服从命令,像张能量这种处处质疑出风头的人根本不可能获得那么多被容忍的机会,这正像我们见惯了普通中学的学生表现无法接受优等中学的学生行为一样,吃惯了家常菜就以为所有的菜肴都是一样的品质。电影里的那些狂拽学生确实存在,他们自信甚至自负,以自身的聪明才智反抗面临的一切制度与规则,如奥斯卡最佳剧本奖《心灵捕手》里的男主,哈佛大学的清洁工仅用一夜算出了教授们用了三年时间解出的数学难题答案,轻视教授研究团队以及国家航天局的邀请,按理说,除非脑子进水,谁会拒绝,但是男主毫不犹豫地拒绝了,因为他想要的不是大众范围内的东西,他所拥有的在他看来是正常的东西对于普通人绝对是遥不可及的奢侈。张能量在部队就像男主在大学是个绝对异样的存在,但正如教授们的宽容,张能量在部队里也是被宽容的,因为他的班长、连长、旅长都敏锐地感觉到这是个好兵的材料,经过锻造,不可限量。张能量在坦克修理连那几集剧情,非常重要,他修理坦克的感觉、技术比老兵还要突出,他不出早操玩态度,班长就让全班人等他,班里有个战士说,班长对我们可不是这样的。张能量第一个佩服的人是坦克修理班的班长,原因难道简单到只是对他网开一面?这个班长知道每个战士是不同的,不同的性格就要以不同的方式对待,而且更为可贵的是他感受到了张能量的委屈,所以他的劝说他的教育对张能量才是有效的。这部剧继续延续《士兵突击》的教育风格,柔与刚并重,对许三多,史班长的柔性、高连长的刚性与袁朗的锐利给了他成长必要的养料,那么对张能量,坦克修理班的班长、现任牛班长、特种兵连长带给他的是与许三多一样的锻造,编剧所要突出的就是军营即学校,要让每个战士获得成长,将服从作为信仰,而不是纪律条例。 张能量的改造和许三多类似,都是从原有的胚质上获得生长,只不过许三多是差生转优,张能量是优中培优。对于许三多,是他人的不放弃不抛弃,史班长的可贵就在这里,当所有人都认为许三多拖累了全班成绩,史班长说在我的班里不允许一个人掉队,他的鼓励陪伴帮助许三多重塑自身,直至这种重塑令高连长瞠目,当钢七连整个连只留下他和许三多两个人,许三多处变不惊深深地改变了高连长对这个弱兵的看法。对于张能量,是他对自己的不放弃不抛弃,他的目标是好兵,他也努力克服自身的性格心理障碍,面对挫折打击不惧怕,一点点融入集体以集体荣誉为上。剧集中有一个情节富有深意,全营只有他一个被分配到坦克修理连,而且是最后一个被分配,他的骄傲在那一瞬间被击得粉碎,表面看起来他是被抛弃了,像是许三多被发配到红三连,事实上,他早就习惯被孤立,他不怕这种被剩余,他受不了的他的骄傲在此时一钱不值,他想哭但他绝不允许自己掉泪,那一刻,我们能感觉到他是害怕的。跟牛努力起冲突被分配到发射训练场,是他克服恐惧的开始,后来发射导弹伤及未能及时撤离的士兵,是克服恐惧的高潮,是牛努力一遍遍训练他建立新的条件反射,终于他又能正常操作炮塔了。许三多不被弃和张能量的不自弃,是两种类型,两种类型所要突出的是有无自我这个基础,许三多进入军营之前是没有自我的,他入伍是被动的,是被他父亲追着打才答应参军的,张能量则不这样,在参军之前,他就有很强的自我,他有自己的人生规划有自己的公司事业,他甚至可以胁迫自己的父亲,与许三多相比,他的自我虽强但偏执。自我强的人容易招人烦,自我薄弱的人容易被轻视,张能量、许三多都是与集体格格不入的人,观众为什么能够接受许三多的弱而反感张能量的出众,出众的人更容易激起反感,而弱的更容易引起同情,这也就是低调的人能够成功躲避攻击活得久的原因。 把《士兵突击》与《陆战之王》连起来看,也许就能看出更多意味。《陆战之王》的牛努力前身就是许三多,农村来的兵不善言辞不善交际,以刻苦的训练成为兵王,然后以自己的老班长史今为榜样以他那样的风格来带班,张能量就是成才的进化版,成才自诩聪明枪法了得,张能量不仅有这些,他还有另外一种优越感,阶层优越感,红三代、富二代、大学生兵。《士兵突击》是农村兵的逆袭,《陆战之王》是大学生兵的涅槃,相比许三多的成长,张能量的成长更为痛苦曲折,越是骄傲的人越不容易改变自己,张能量的军营处境比许三多更为艰难,那种艰难是骨子里的痛,这也可以解释张能量为什么会对黄晓萌产生依恋,因为那是唯一给他喊加油的一个人,是他在九旅唯一的朋友。有人说,他俩的爱情是强加的糖,事实是黄晓萌对于空缺母爱的张能量绝对是种慰藉,这种慰藉不一定是爱情,但肯定是需要,只不过黄晓萌的表白把这层需要挑明了,如果没有黄晓萌的告白,张能量还会把这种感情看成战友加朋友的混合物吧。 陈晓的表演够不够好,单从军人的外形来说,身材不够挺拔,说话的腔调不够干脆,眼神不够果毅,特别是和特战队队长相比,菜鸟状显露无疑,但是陈晓对张能量角色性格的理解人物内心的展现是对的,也是有感染力的,特别是哭戏控制得很好,一场是在修理班出操的痛哭,一场是战胜发炮恐惧的哭泣,那种发自内心的委屈和感激,是有很强传达力的。相比陈晓之前的戏,这部剧里的眼神是果断的,虽然不够勇毅,但表现角色是够的。《梦华录》使陈晓的眼神戏被推上热搜,什么会说话能撩人等等,如果有耐心去看《陆战之王》的眼神戏,要比《梦华录》的甜宠更有内涵。陈晓目前最好的戏大概就是《陆战之王》了吧,这部剧里把角色的性格立起来了,虽然不讨喜,可是深刻。《梦华录》里的顾千帆尽管备受赞赏,可太单向化,不过立了个宠妻人设,远没有《陆战之王》有多重理解空间。可以说《陆战之王》里的张能量最陈晓化,从张能量身上最能推测出陈晓生活中是什么样什么状态。有评论说陈晓的少年感很强,那是因为他在以一个少年的心态塑造自己的同时也在展现角色,《陆战之王》最后一集,被战友调侃喜欢什么样的女生,他说只喜欢黑头发的,战友说最后进来的外国女兵就是黑头发的,他有点无力辩驳地双手蒙脸,那个动作不是一般的男演员会想出做出的,也可以说明害羞是少年的标配,常看评论说某男演员油腻不堪,油腻是因为放逐害羞,只剩无所顾及的直白与坦陈了吧。 靠前后各一段的伊桑.霍克的独白,《零和一》直接敲烂了第四面墙。拍摄前伊桑.霍克算是日常高情商地表达了对费拉拉的仰慕,但成片之后却坦承他自己都搞不清楚这个电影到底说了什么。“这也是电影的一部分。”换句话说,这部电影的准确标题应该是《〈零和一〉与伊桑.霍克的困惑》。很难说这种困惑有多大程度上来源于理解不充分,毕竟面对费拉拉这种作者性强烈的导演,有时候哪怕你觉得他是在胡言乱语,也只敢斥责他过于自说 靠前后各一段的伊桑.霍克的独白,《零和一》直接敲烂了第四面墙。拍摄前伊桑.霍克算是日常高情商地表达了对费拉拉的仰慕,但成片之后却坦承他自己都搞不清楚这个电影到底说了什么。“这也是电影的一部分。”换句话说,这部电影的准确标题应该是《〈零和一〉与伊桑.霍克的困惑》。很难说这种困惑有多大程度上来源于理解不充分,毕竟面对费拉拉这种作者性强烈的导演,有时候哪怕你觉得他是在胡言乱语,也只敢斥责他过于自说自话。除却剧情的混乱和隐喻的含混,单就大量没意义的过场,和完全看不出句法的镜头,让人不得不怀疑制片合同里面是不是有关于片长加花红的附加条款,虽然整个片子添头加尾也就八十分钟。但即使盯着这屏他主演的鸡毛,伊桑.霍克也还是读出来了那么一丝大体感受:这个世界上的确存在着两种同时正确却矛盾世界观。观非世,世非实,本如常,但在当下这个疫情肆虐的世界,这两种观念正在进行一场越来越不那么安静的角力。某种程度上来说,这两种世界观的确“生死”攸关,毕竟它们其实就是两种看待生命的态度:死亡笼罩一切 vs 出生本即幸运。如果世界终究归于死尽寂灭,那么生命在安静存续中会浸润出一丝游离的悲怆;如果世界至始至终活力涌动,那么生命在勃发生成中会自带着一股翩然的喜悦。但正是因为没有一方能够直接胜出,所以说张力就以各种诡异的姿态陆续登场。拍摄(shooting)作为射击(shooting )的双关,展示了传播在观念斗争中举足轻重的地位,记录成为了弹药,舆论成为了战场。当压力全面施加在生活的每一个维度,组织重构,价值重估,过往的秩序完全崩塌,不是一方从力度上压倒和颠覆另一方,而是整个结构从位面上被彻底抹去。费拉拉以他特有的宗教敏感,把握到了耶稣已然成为了这场战争的战损的事实,但搞不清楚的是,神究竟是为哪一方而牺牲。革命者所讴歌的生命的自由和军人所保护的生命的存续,可能有史以来第一次陷入了全球紧急状态。如同身处被辐射过的地球,如果我们要生存下去,可能不得不化为蟑螂。一种平时吃垃圾、吃完了垃圾就互相啃噬的臭烘烘的玩意儿。关键是,这是进化,还是退化?然而观念之争又是不可调和的,对话、理解、妥协的可能性业已穷尽,我们戴着口罩进入了另外一场意识形态斗争,是零和一的问题,是二进制式的表达,没有折衷路线可以挑选。而病毒的特性注定了接触是敌对两方都不可接受的,哪怕是做爱也是为了示威和策反,而不是为了生育下一代。因为已经没下一代了,下一代属于另一种生物,他们会从现代生育出来,却跟我们有本质不同。这一切都属于并发症。影片最后,仿佛一切如常,似乎也可以如常,惊险之后,总能逃脱。但面对插管接不上气这道随时可能步入的陷阱,是拍拍灰就起身爬出来还是跌进无底深渊就此作古,似乎目前只取决于盈利爆炸得发二十个月花红的制药公司的手艺进展,或者寄希望于愈加沉默的神来展示奇迹。当然,就实际操作而言,真正的良方还是政治家信誓旦旦的保证,保证的具体内容其实不重要,重要的是信誓旦旦,毕竟我们不是一个喜欢一直听坏消息的物种。但这真的不只是一场感冒。 第一轮点映,《雄狮少年》收1700万,口碑完胜,征服了各种自来水吃瓜看客,票房被业内行家预计能破20亿,「国动之光」的说法再次浮现。 但影片未能征服一部分「立场鲜明」的观众,因为能让这部分人认可乃至全力拥护的国动,除了有直接表态的符号之外,还最好是来自传统文化,于是变相制造出当下最盛行的「神话引擎」(fairy engin 第一轮点映,《雄狮少年》收1700万,口碑完胜,征服了各种自来水吃瓜看客,票房被业内行家预计能破20亿,「国动之光」的说法再次浮现。 但影片未能征服一部分「立场鲜明」的观众,因为能让这部分人认可乃至全力拥护的国动,除了有直接表态的符号之外,还最好是来自传统文化,于是变相制造出当下最盛行的「神话引擎」(fairy engines),让一大波孙悟空、哪吒、二郎神、白蛇借尸还魂。 这些神话引擎马力十足,一方面能靠文化认同沉降到普遍用户,另一方面又能以好莱坞式视效吸引大众。说白了就是实践了「中学为体、西学为用」,然后善莫大焉,成了顶级国动的基本盘。 做为00后對於HK老藝人其實知之甚少,舉個例子來說,就像聽《沈默是金》我可能更喜歡哥哥版本而不是Sam哥版本。對於看Micheal的電影算是近期蠻偶然的機會,第一部是《鬼馬雙星》總的來說瘦的Micheal屬實沒有中年後的形象那麼討喜,而賭博題材的片子在今日又已瀕於過時,所以看了《雞同鴨講》。 做为00后對於HK老藝人其實知之甚少,舉個例子來說,就像聽《沈默是金》我可能更喜歡哥哥版本而不是Sam哥版本。對於看Micheal的電影算是近期蠻偶然的機會,第一部是《鬼馬雙星》總的來說瘦的Micheal屬實沒有中年後的形象那麼討喜,而賭博題材的片子在今日又已瀕於過時,所以看了《雞同鴨講》。 造谣一张嘴,辟谣跑断腿。起初是被这份正义感吸引,后来人物的关系渐渐托出,亲情,爱情,友情交织,讲述了一个温暖的故事。整体氛围不至于压抑,时不时来两句金句让人绷不住,和主人公一起经历这些故事更能体会这种潇洒乐观的生活态度。其中也有很燃的动作场面,值得期待。“当你开口说一个女人是坐台的时候,那她不是也是了”道出了网络世界的难题,让我想起《想见你》中描述90年代的校园欺凌,编造别人难听的谣言,侮辱 造谣一张嘴,辟谣跑断腿。起初是被这份正义感吸引,后来人物的关系渐渐托出,亲情,爱情,友情交织,讲述了一个温暖的故事。整体氛围不至于压抑,时不时来两句金句让人绷不住,和主人公一起经历这些故事更能体会这种潇洒乐观的生活态度。其中也有很燃的动作场面,值得期待。“当你开口说一个女人是坐台的时候,那她不是也是了”道出了网络世界的难题,让我想起《想见你》中描述90年代的校园欺凌,编造别人难听的谣言,侮辱女性。本人在单位工作期间也遇到过这种情况,上级莫名其妙被传出和实习生的不检点行为,很多人一时真假难辨,当时身边人谈起竟然都信以为真,还说一句毕竟也不是没可能。还好最后查出造谣的人并给予了处分。 谣言猛如虎,不信谣不传谣,冷静吃瓜从我做起。 最近看的电影全部都是基于真事改编,包括这一部。基于真事改编的故事,会比虚拟故事更让人震撼,因为它真实存在。而中国电影极其缺少基于真事改编的电影,我感觉大部分是历史战争题材的电影,最近一部非战争题材的真事改编可能就是《药神》了,结尾还是政府采取了正确措施的伟光正。为什么基于真事改编的美国电影这么多,因为美国人愿意反思,自揭制度、社会的丑,先有无数的书,再有根据书的改 最近看的电影全部都是基于真事改编,包括这一部。基于真事改编的故事,会比虚拟故事更让人震撼,因为它真实存在。而中国电影极其缺少基于真事改编的电影,我感觉大部分是历史战争题材的电影,最近一部非战争题材的真事改编可能就是《药神》了,结尾还是政府采取了正确措施的伟光正。为什么基于真事改编的美国电影这么多,因为美国人愿意反思,自揭制度、社会的丑,先有无数的书,再有根据书的改编。 而中国不但基于真事的书就少,更重要的是影片审查机关的出发点是让观众看一个令人愉快的电影或者感受英雄人物的事迹,审查机关的出发点从来都不会是对社会或历史的反思。从故事里,我好像明白了一件事,为什么美国一直很强大,就是因为他们敢于反思,反思制度、反思政府、反思法制、反思社会。用影片把犯罪、罪恶、丑陋记下来,让人们牢记,不要再走老路。 电影中,两位奥斯卡获得者主角都奉献了十分精彩的表演,真是不相上下,前大半段劳模姐把一个患心脏病的单身妈妈护士刻画的让人同情,小雀斑扮演的Charlie在前面真是一个心地善良的好朋友,然后小雀斑演技大爆发就是在影片最后的半个小时。从他来到餐厅和劳模姐吃饭开始,那个眼神和表情,哇,实在太犀利了,到警察审讯他时的精神崩溃,彻底证明了这位年纪轻轻就获得奥斯卡的影帝名不虚传。我发现小雀斑会对每个扮演的人物设计一个符合其心理的小动作,这部电影Charlie会不自觉间隔的使劲眨眼;神奇动物里的魔法师总是不敢正视对方说话。你看海报里小雀斑的眼神,已经透露出这是一位心事重重的男护士。 十七岁的你是什么样子的 穿着宽大的校服 天天七点半的晨读 十点半的下自习 全部的心力都用来读书 面对着成绩和考卷焦头烂额 却仍然会做着以后人生辉煌发达的美梦 在气氛紧张的读书环境里也会自娱自乐 草稿纸上画个小人 在自习课上偷看小说。 在偶尔读书和梦想的缝隙里和朋友们一起偷偷看一场电影 翘一节晚自习 喝着啤酒 聊着理想的大学和对未来的畅想 那时候 说起这些事情的自己仿佛人生是 十七岁的你是什么样子的 穿着宽大的校服 天天七点半的晨读 十点半的下自习 全部的心力都用来读书 面对着成绩和考卷焦头烂额 却仍然会做着以后人生辉煌发达的美梦 在气氛紧张的读书环境里也会自娱自乐 草稿纸上画个小人 在自习课上偷看小说。 在偶尔读书和梦想的缝隙里和朋友们一起偷偷看一场电影 翘一节晚自习 喝着啤酒 聊着理想的大学和对未来的畅想 那时候 说起这些事情的自己仿佛人生是闪闪发光的 或者说 即将闪闪发光的 多么美好的十七岁 人生艰难的事那么多 那时候却觉得读书上学就是人生最苦的事了 当看到我和我的十七岁 他们十七岁的日常 关于朋友 喜欢的人 亲情 真是让人心动 他们去漫画店借书 他们翘课 他们之间的相互隐瞒 被教官一起体罚 他们之间可爱而笨拙的感情 青春 这个被用多了缅怀记忆 天真烂漫的词 仍然撬开了层层包裹的内心 让人不禁潸然 毕竟 那是年轻的气息啊 第一次去结识朋友 第一次去喜欢别人或者被喜欢 第一次有了自己的小秘密 …… 为什么都说年少时的感情让人信任 或许也是因为当时都出自真心 这些 不止是他们的十七岁 也让我们隐约看到我们十七岁的点点滴滴 十三年后 当大家都已经是30岁的大人了 可以毫不在乎的说我不在意 可以很轻易的推开一个人 艾丽丝变得冷漠疏离 现在的她好像只对工作有兴趣 白舒蕾说 她已经不是以前的艾丽丝了 她不是我的朋友。 年轻时对别人的伤害造成的影响是巨大的 霸凌或者孤立 是会让人记一辈子的 会影响一个人以后的人格甚至改变他的整个人生 在被伤害的那个人面前 你永远是一个凶手 阔别十三年 在面对当年的误会 这些三十岁的成年人仍然年轻气盛 谁都相信自己心目中那个答案 谁都不愿意原谅对方 电视机前的自己一脸焦灼 明明是一些可以解开的小误会呀 艾丽丝的朋友们为什么不相信她 可是想想 真正过生活的我们或许也是这样 因为我们各自的性格缺陷和特点 造就了我们不同的个性和做事的处理方式 因为艾丽丝的善良却选择什么事都自己一个人承受 对朋友隐瞒 因为蕾蕾强烈的自尊心和骄傲 因为晓芬的胆小怕事和对蕾蕾的依赖听从 因为何皓一对艾丽丝帐篷事件的的误解而生气且缺少临门一脚的勇气 误会像雪球一样 越滚越大 无法挽回的造成了雪山的崩塌 特别喜欢这一段 在艾丽丝失忆后 何皓一事无巨细的陪伴和关心 两人的感情好像又回到了从前 何皓一决心鼓起勇气和艾丽丝告白 而艾丽丝 尽管她对何皓一也是喜欢的 但是出于对十三年空白记忆的怀疑和犹豫 对这份感情的不确信 她拒绝了 面对犹疑不敢跟自己在一起的艾丽丝 他先是苦笑一声 咬字清晰的 缓缓的向她吐露这么多年自己对她的情愫 对她的念念不忘 对她的喜欢却无可奈何 可是人啊 毕竟也是一种会累的生物 就像他说的 十三年了 我也追累了 第五季是看女王老得不行了,查尔斯快要上位了,所以要全力讨好查尔斯吗? 一边大力鼓吹查尔斯是王室现代化进程号召者,一边把戴安娜塑造成一个情绪不稳定的怨女,戴安娜90年代的光彩全都没有拍,复仇小黑裙的戏也被拍得平淡如水。 然后导演还强行让观众跟查尔斯共情,查尔斯跟卡米拉的私密电话被曝光,然后开始刻画查尔斯与卡米拉多么痛苦、多 第五季是看女王老得不行了,查尔斯快要上位了,所以要全力讨好查尔斯吗? 一边大力鼓吹查尔斯是王室现代化进程号召者,一边把戴安娜塑造成一个情绪不稳定的怨女,戴安娜90年代的光彩全都没有拍,复仇小黑裙的戏也被拍得平淡如水。 然后导演还强行让观众跟查尔斯共情,查尔斯跟卡米拉的私密电话被曝光,然后开始刻画查尔斯与卡米拉多么痛苦、多么无助,安妮公主说 “难道你们记者不会跟情人说一些没羞没臊的话吗?” 我只想说,我们记者不是每个人都像查尔斯一样婚内出轨,吃着老婆的红利还想做小三的卫生棉谢谢。且不说天子犯法与庶民同罪,身为王室难道不是更应该注意自己的形象吗? 导演在故意压节奏,戴安娜的我的自述这本书的出版和她的那场电视采访所带来的剧情高潮都被导演压得很低,特别是那场采访,花大段笔墨和时长用来塑造电视台的领导如何纠结。戴安娜与查尔斯正式离婚那场戏更是无语死,之前穿插了好几对无关紧要婚姻失败的离婚者的自白戏份(意思大概就是想表达家家有本难念的经,查戴婚姻失败不能简单归咎于查尔斯,如果这些戏是编剧现编的话其实挺尬的),然后还要讲查尔斯与卡米拉会见新的公关,完全看不到戴安娜的身影。 我知道剧里是要把女王与戴安娜婚姻的失败做切割,不想让女王沾上苛待儿媳的脏水,但是你让女王亲口说出 “我在背后一直全力维护你” 这种肉麻兮兮的话,然后用 “我们王室实在太忙了” 这个借口来搪塞对戴安娜的求助的冷漠态度实在是经不起推敲。 戴妃:我有情绪,我要理解、要同情 女王:我都在媒体上看到你抱怨几千次了,有问题你可以私底下说,不要在公开场合说 戴妃:可是我私底下找了你好几次了,你一次都不肯见我 女王:哦,那没办法,那是因为我太忙了。 (无语) 我其实蛮喜欢第四季那样,把戴妃与查尔斯的戏单独拍成一集的,剧情连贯,冲突集中,然后这一季把戴妃与查尔斯的戏和其他戏份放在一起,而且这些戏之间关联不大,主次不分,没有重点,比如戴妃的自述一书的出版就和菲利普亲王的忘年交两者放在一集,根本看不出联系,还把这本书带来的影响忽略了。 而且导演的春秋笔法玩得挺溜的,查尔斯公布与卡米拉的恋情,戴安娜崩溃大哭,穿上复仇小黑裙报复,而剧里查尔斯对此的回应就是参加公益活动,剧尾再升华一下:王子基金会为公众做出多大的贡献。在导演的刻画下,戴安娜就是一个斤斤计较、儿女情长、情绪失控的疯子,查尔斯是一个被媒体打压,胸襟开阔、热衷公益的王子,卡米拉则是一个被媒体暴力的可怜受害者。 通篇指责戴安娜都要她注重dignity,菲利普、女王、首相都对戴安娜用过这个词,说得好听一点叫尊严,说的不好听一点就是脸面,你们反复强调这个词意思是戴安娜丢了你们王室的脸,意思是戴安娜是一个不要脸的疯女人咯。不说现实,光说剧里,第四季查尔斯骂戴安娜 “你伤害卡米拉就是在伤害我” 的样子哪来一点的dignity,只要导演还承认第四季和第五季是连贯的,那我始终觉得不要脸的是骗婚加婚内冷暴力的查尔斯。———————————————— 我觉得有两种非常不合理的批评戴妃的言论:1、戴妃恋爱经历好乱哦,她就是一个slut,因此她做的一切都是错的,无论她做了什么好事都改变不了她是slut的本质。——好吧,如果你觉得衡量一个人的唯一尺度就是她的婚恋史,如果你维护你心爱的英国王室的最有力武器就是对戴妃荡妇羞辱,那也没什么好说的,只是希望你们下次维护伟光正的英王室和查尔斯时可以拿出更多光明正大的理由,正面回应一下公众的质疑,而不仅仅是靠攻击一个女性的私生活。 2、戴妃嫁到王室就是高嫁,没有王室她什么都不算(有人还扒出戴安娜婚前有多拮据以证明她配不起王室),她凭什么这么不知道感恩,她凭什么不能忍着(有人还说要换了自己那就忍了,好家伙,真牛,佩服),这么作,离婚了还敢要三千万?——你听听自己说的话,你知道你有多封建吗?查尔斯听了估计都要把王位让给你让你来当。你们的意思就是如果一个女生高嫁了,那么她就要对婆家的一切忍气吞声,包括丈夫的出轨,离婚还得净身出户?让我们来做一道选择题:家境平凡的小D嫁入一个富豪家,婚后不久情感不合,丈夫出轨,并且对她冷暴力,婆家没有一个人劝丈夫,对小D非常冷漠,小D在这种情况下为婆家生了两个孩子,并且日常还要参加婆家的家庭管理事务,终于小D忍无可忍也出轨了,夫妻两人多年情感不和,并且不准离婚,小D只能到处跟同事、朋友吐槽自己的婆家。终于矛盾激化,两人离婚,知道这件事的人群情激愤,说:小D你嫁入豪门,吃穿无忧,还要说豪门的坏话,你不知感恩,家丑不可外扬不懂吗?你怎么能把婆家苛待你,丈夫出轨的事说出来?就算是真的也不能说啊!小D你算个p啊,加入豪门是你莫大的荣幸,就算你为丈夫生了两个孩子,还要天天工作,受婆家的气,但是你要离婚就要把在婆家吃的穿的用的全都吐出来哦。小D你丈夫出轨你就不能忍忍吗?他可是跟汪小菲一样的豪门继承人欸!你怎么这么作?!小D你离婚竟敢还要分财产,你居心不良,既要有要!虽然你被折磨得患上了玉玉症、厌食症。请问小D的身份是什么?A.王妃 B.婚马户 3、为什么你们这么喜欢在查戴婚姻的失败里,找戴安娜的原因呢?你们听听自己的逻辑有多可笑:因为戴安娜这里那里有问题(包括但不限于:学历低、没钱、情绪化、年龄小、不够理性),所以查尔斯才会不喜欢她才会出轨。然后又举反例:你看撒切尔一样高嫁她的婚姻咋就这么幸福美满呢?一定是戴安娜出了问题。那你怎么不说查尔斯和丹尼斯·撒切尔完全是两个不同的人呢?也许丹尼斯就是比查尔斯素质高,就是比查尔斯忠于婚姻不行吗?你这不就是典型的受害者有罪论吗?王室这么多离婚的夫妻,你们怎么不一个一个挑毛病,安妮婚姻失败怪谁?安德鲁婚姻失败怪谁?玛格丽特婚姻失败怪谁?另外别再尬吹查尔斯学历有多高了,去看看新闻,查尔斯能进剑桥就是走后门进去的,光靠他的成绩根本进不去,学习成绩差的一批,本科毕业时学位等级2:2,是最低的一档,就这,其中有没有注水都不一定呢 。虽然我们欺负你年纪小,不懂事,连哄带骗把你骗进皇室婚姻里,但是你拢不住男人的心,那就是你的错,因为你学历低、因为你矫情。21世纪了,男方出轨还在怪女方呢?你到底活在哪个时代哦,怕不是真的王冠看多了自己也封建起来了。于民众看来,她是好王妃;于孩子看来,她是好母亲;于查粉看来,她学历低所以配不上王子。您算老几?戴安娜要跟王室决裂还得把吃王室的喝王室的全都吐出来,不能分财产,净身出户(我确实看到有人这么说了)?不然她就不是真反抗,就不是真高尚,只是一个嫁入豪门既要又要的gold digger。啧啧,站在道德高地上你们不冷吗?女王的四个孩子有三个离婚的,玛格丽特公主也离婚了,你们真的不觉得王室婚姻存在什么问题吗?有问题还不准说,说了就是不知感恩,放下筷子骂娘咯。—————————————————— 最后,我知道戴安娜玩的花,我知道她不是白莲花, so what ?人们喜欢戴妃也从来不是因为她是白莲花,而是因为她在面对丈夫的不忠,婆家的冷漠以及system存在的不公与问题时敢于反抗,敢于说出自己的真话,敢于活出自己的精彩人生。 披着超级英雄外衣的青春剧——《斗篷与匕首第1季》 披着超级英雄外衣的青春剧——《斗篷与匕首第1季》 这部剧的编剧很棒!所有的构思都能够有足够的解释让人信服,而且剧里的每一个剧情都是有它存在的意义,小细节看的时候不觉得如何,之后回味起来觉得甚是厉害。这部剧一开始以男主小时候的遭遇为背景,所以男主憎恨电视台以及记者。可之后被女主妈妈刺激,外加被女主吸引,自学去电视台面试。成为记者之后,他采访的第一个事件就狠狠打了他一巴掌。自信满满会报道真相,却反而失去了真相。经过这件事之后他才真正开始走上记者 这部剧的编剧很棒!所有的构思都能够有足够的解释让人信服,而且剧里的每一个剧情都是有它存在的意义,小细节看的时候不觉得如何,之后回味起来觉得甚是厉害。这部剧一开始以男主小时候的遭遇为背景,所以男主憎恨电视台以及记者。可之后被女主妈妈刺激,外加被女主吸引,自学去电视台面试。成为记者之后,他采访的第一个事件就狠狠打了他一巴掌。自信满满会报道真相,却反而失去了真相。经过这件事之后他才真正开始走上记者之路。整部剧都是围绕男主小时候的遭遇展开,例如陷害男主爸爸不负责任的文主任以及他的两个部下被杀;哥哥给男主发短信,让他揭露自己所犯下的错事;车主播大肆报道哥哥不顾生命救人,将其宣扬为国民英雄,却被哥哥摆一道失去国民信任;垃圾场爆炸,车主播被迫报道安灿秀不负责任才导致事故发生;揭露百货董事的阴暗面。个人觉得这部剧最大败笔在于车主播的洗白。编剧将车主播刻画成原来是一个正义的记者,也曾想要揭露真相,但最后却屈服于现实的一个无奈的形象。但是,如果车主播当真是这样的正义记者,之前报道大暴雨的时候就不会选择跪在地面,使水面处于自己腰间进行报道,也不会在采访哥哥之后选择断章取义,然后选择将哥哥的采访往舆论极端上去推。感觉最后的洗白像是硬生生喂了我一口肥皂……整个人都不太好了…… 是现在傻子太多?还是节目组花钱了?短评里面,前几个热门的,全都在尬吹,大概从第十条短评开始,才看到懂行的人说公道话。 太烂了!说综艺不是综艺,说记录片又不专业,还强行广告。 医院这种题材不是应该非常专业的人来拍吗?整个节目,从制作组到所谓“医院”的医生,处处都是蹩脚外行,呵呵哒! 就不要扯上“医院”嘛,就单纯拍个宠物日常节目,一样有人看,大家都喜欢,不是挺 是现在傻子太多?还是节目组花钱了?短评里面,前几个热门的,全都在尬吹,大概从第十条短评开始,才看到懂行的人说公道话。 太烂了!说综艺不是综艺,说记录片又不专业,还强行广告。 医院这种题材不是应该非常专业的人来拍吗?整个节目,从制作组到所谓“医院”的医生,处处都是蹩脚外行,呵呵哒! 就不要扯上“医院”嘛,就单纯拍个宠物日常节目,一样有人看,大家都喜欢,不是挺好嘛!唉!
宫二说出心里有过,抬了眼晴看他,这是一个女人破茧的时刻。之前千难万阻,一旦说出来,便过了沟坎,无比坦然了。她看他,原也不为了什么,只是放开对自己的绑缚了。
《悟空传》里,猴子师从菩提老祖,说他的梦想是与众仙平起
宫二说出心里有过,抬了眼晴看他,这是一个女人破茧的时刻。之前千难万阻,一旦说出来,便过了沟坎,无比坦然了。她看他,原也不为了什么,只是放开对自己的绑缚了。
《悟空传》里,猴子师从菩提老祖,说他的梦想是与众仙平起平坐,呼朋唤友。而玄奘说:"我要这天,再遮不住我眼;要这地,再埋不了我心;要众生,都明白我意;要诸佛,都烟消云散!"这正像叶问答宫二:"你我没有恩怨,只是一段緣份。"庄子说,圣人不死,大盗不止。有恩才有怨,有情才有仇,你我云淡风轻各自过去一生,何来恩怨。叶问予宫二的这份淡然的解脱,连同那枚扣子,自此干干净净地在封存在时间与灰烬的盒子里。
《金瓶梅》的作者自以为只写了跟三言二拍差不多的粗陋故事,不外借几处淫笔说说因果报应,他不知道他笔下的人物鲜活可感,被挤压在天地间,好人不一味莫名其妙地好,默默打着心里的算盘;坏人不无端地坏,日子里也有顾念和担当。我相信完整版的《一代宗师》更丰满地塑造了人,为此即使像《东邪西毒》那样等上十几年才能在影院得见,也是值得的。
不得不说,电影情节一般,演员演技一般,许雅
不得不说,电影情节一般,演员演技一般,许雅涵唱歌唱得不错,演戏还真是一般中的一般,尤其是她的那口牙,MV里还看不出来,哇擦,电影里简直不忍直视,这么一口“好”牙导演也会让她无数次的进入特写镜头???
闭着嘴的时候还真挺文静的,拜托不要让我看到她露牙齿就好了。。。
那个陈晓东,我是不知道他是谁,还说是当红小生,开演唱会一点范儿都没有,我真怀疑这部是不是2013年的电影,一度严重怀疑是上个世纪60年代的。。。无力吐槽。。。
演唱会上穿的衣服也好土,还亮片黑,真心土爆了!
而且许雅涵年纪小小,电影里好多打扮,真心像夜总会的,这样黑她,真的好么?
陈晓东在电影里有一句台词,大概的意思是,“你看看你,才多大,穿得像夜总会似的”,我觉得真心说出了我的心里话。。。
而且个人觉得,许雅涵就是高了点,别的也就一般,三个小女孩里面,那个短头发的女孩子我就觉得比她有气质多了。可惜,成了绿叶。
再吐槽下杜海涛,装娘装的还不够。